Movimento Modernista no Brasil
Professora: Cleide Ximenis
Contextualização
Século XX;
período de progresso técnico (criação de
novas fábricas - aplicação do dinheiro
obtido através do café);
O Brasil cresceu e alterou sua estrutura
social.
SEAMANA DE 22
A Semana de Arte Moderna representou uma verdadeira renovação
de linguagem, na busca de experimentação, na liberdade criadora
da ruptura com o passado e até corporal, pois a arte passou então
da Vanguarda, para o modernismo.
ORIGENS...
A SEMANA DE ARTE MODERNA OCORREU EM
UMA ÉPOCA CHEIA DE TURBULÊNCIAS
POLÍTICAS, SOCIAIS, ECONÔMICAS E CULTURAIS.
Novos Tempos – Novas Artes
 Críticos e literários:
Oswald de Andrade; Mário
de Andrade;
 Oswald de Andrade, em
1912, começa a falar do
Movimento Futurista, de
Marinetti, que propõe o
“compromisso da literatura
com a nova civilização
técnica” e alerta para as
valorização das raízes
nacionais, que deve ser o
ponto de partida para os
artistas brasileiros.
Oswald de Andrade
Mário de Andrade
Exposições de Pintura em São Paulo
 A de Lasar Segall (1913);
 a de Anita Malfatti (1917) que
provocou uma grande
polêmica com os adeptos da
arte acadêmica;
 o artigo de Monteiro Lobato
para o jornal O Estado de
São Paulo, intitulado “A
Propósito da Exposição
Malfatti”, na seção “Artes e
Artistas” foi a reação mais
contundente dos espíritos
conservadores .
Lasar Segall
Auto-retrato
Anita Malfatti
Em Posição Contrária à Monteiro
Lobato
 Mário de Andrade;
 prefácio de “Paulicéia
Desvairada” (1922);
 almejava uma total liberdade
criadora para o artista, que
ele não se sentisse cercado
pelos limites da realidade;
 defendia uma estética
renovadora.
O Expressionismo Brasileiro
O Brasil teve contato com Lasar Segall;
estudou pintura na Alemanha,para onde
se mudara em 1906;
em 1913, veio para o Brasil, onde realizou
uma exposição de sua pintura, já com
nítidas características expressionistas;
um dos primeiros acontecimentos
precursores da arte moderna no Brasil.
Principais Características do Expressionismo
uso autônomo e direto das cores;
corpos nus e não elegantes;
figuras torcidas e retorcidas;
tintas aplicadas diretamente nas telas;
vôo da imaginação;
representação dos sonhos e pesadelos.
“Duas Mulheres”, Lasar Segall (1919)
 Desenho
anguloso;
 cores fortes;
 procura
expressar
os
sentimentos
humanos.
“Interiores Pobres”, Lasar Segall (1921)
 Desenhos
angulosos;
 expressão dos
sentimentos.
“Bananal”, Lasar Segall (1927)
 Em 1924, retorna ao Brasil;
 temática brasileira: mulatas,prostitutas e marinheiros;
 paisagens: favelas e bananeiras.
...
O ambiente artístico renovado pela Semana de Arte
Moderna de 1922 e as cores e a luminosidade tropicais
inspiram sua pintura, cuja temática envolve a guerra, a
questão judaica, os trabalhadores, as prostitutas e a
vida dos emigrantes.
“Paisagem Brasileira”, Lasar Segall (1925)
‘Navio de Emigrantes”, Lasar Segall
(1941)
 1936/1950;
 sua pintura
volta-se para
temas humanos
e universais,
sobretudo para
o sofrimento e a
solidão.
Semana de Arte Moderna
(13,15 e17 de fevereiro de 1922)
 Teatro Municipal de São Paulo;
 no interior do teatro foram apresentados
concertos e conferências;
 no saguão foram montadas exposições de
artistas plásticos;
 arquitetos: Antonio Moya;
 escultores: Vítor Brecheret;
 desenhistas e pintores: Anita Malfatti, Di
Cavalcanti, John Graz, e Vicente do Rego
Monteiro.
Anita Malfatti (1896-1964)
 Teve grande importância nos movimentos
que antecederam o Movimento Modernista
no Brasil de 1922;
 em 1912 foi para a Alemanha (Academia de
Belas Artes de Berlim);
 em 1914, volta ao Brasil e realiza sua
primeira exposição individual (1914);
 em 1917, realiza sua exposição mais famosa;
 provocou o artigo de Monteiro Lobato.
“A Estudante Russa”
Anita Malfatti (1915)
 A arte De Anita
Malfatti aponta
para novos
caminhos,
principalmente
para os novos
usos da cor.
“O Homem Amarelo”
Anita Malfatti (1915)
 “Os objetos se
acusam só
quando saem
da sombra, isto
é, quando
envolvidos em
luz (...). Nada
neste mundo é
incolor ou sem
luz”.
“A Boba”, Anita Malfatti
Emiliano Augusto Cavalcanti De Albuquerque Melo
Di Cavalcanti (1897-1976)
Um dos grandes incentivadores da
Semana de Arte Moderna de 1922;
entre 1935 e 1940, viveu na Europa, onde
esteve em contato com os artistas mais
notáveis da época;
na década de 40 sua arte estava
amadurecida e conquistou definitivamente
seu espaço na pintura brasileira.
“Mulata com Leque”
Di Cavalcanti (1937)
 Foi influenciado por
Picasso, Gauguin,
Matisse e Braque;
 foi capaz de
transformar essa
influência numa
produção muito
pessoal e associada
aos temas nacionais.
“Cenas da Bahia”, Di Cavalcanti
 Presença da
mulata, uma
espécie de
símbolo de
brasilidade;
 um admirável
elemento
plástico.
“Mocinha na Janela”, Di Cavalcanti
“Mulheres”, Di Cavalcanti
“Roda de Samba”, Di Cavalcanti
“Mulata”, Di Cavalcanti
“Moças de Guaratinguetá”, Di Cavalcanti
“Nascimento de Vênus”
Di Cavalcanti (1951)
“Pescadores”, Di Cavalcanti (1951)
Vicente do Rego Monteiro (1899-1970)
 Natural de Recife;
 aos 12 anos foi para a Europa estudar pintura;
 aos 14 anos participava do Salão dos
Independentes, em Paris;
 voltou ao Brasil em 1917, e em 1922 participou
da Semana de Arte Moderna com 10 trabalhos;
 suas obras foram consideradas como as
primeiras realizações de um artista brasileiro
dentro da estética cubista.
“A Mulher”, Vicente do Rego Monteiro
 Cubismo estilizado;
 desenho aprimorado;
 simplicidade e segurança
do traço, fazem com que
com 3 ou 4 linhas sugira
uma figura humana;
 simetria na composição.
“Pietá”, Vicente do Rego Monteiro (1966)
 A simetria de suas
composições é o
resultado de uma
extraordinária forma de
matizes inspirados na
arte indígena e na
cerâmica marajoara;
 todos esses detalhes
formam o belo, estranho
e misterioso escorço nas
composições
equilibradas;
 limpeza marcante.
“Crucificação”, Vicente do Rego Monteiro
“Paisagem de Espanha”, John Graz
Tarsila do Amaral (1886-1973)
Não expôs na Semana de 22;
em 1923, na Europa, passou pela
influência Impressionista e encontrou o
Cubismo;
ligou-se a importantes artistas europeus:
Léger, Picasso, De Chirico, Brancusi etc;
em 1924, estava no Brasil e deu início a
fase que ela chamou de pau-brasil;
em 1928, deu início à fase antropofágica.
Características da Fase Pau-Brasil
Cores caipiras: rosa e azul;
a estilização geométrica das frutas e
plantas tropicais, dos caboclos e negros,
da melancolia das cidadezinhas;
tudo isso enquadrado na solidez da
construção cubista.
Fase Antropofágica
A teoria antropofágica propunha que os
artistas brasileiros conhecessem os
movimentos estéticos modernos
europeus, mas criassem uma arte com
feição brasileira;
para ser artista moderno no Brasil, não
bastava seguir as tendências européias,
era preciso criar algo enraizado na cultura
do país.
“Abaporu”, Tarsila do Amaral (1928)
 Tela cujo nome é de
origem indígena e
significa “antropófago”;
 foi a partir dessa tela
que Oswald de
Andrade elaborou o
Manifesto
Antropofágico,
publicado no primeiro
número da Revista de
Antropofagia, em
1928.
“Operários”, Tarsila do Amaral (1931)
 Temática social, depois de uma viagem à União
Soviética em 1931.
“O Mamoeiro’, Tarsila do Amaral
 Fase Pau – Brasil;
 solidez da
construção cubista.
“Vendedor de Frutas”, Tarsila do Amaral
 Fase do Pau - Brasil
A Escultura Brasileira
Na década de 20;
 as esculturas brasileiras ganharam um
aspecto mais moderno;
afastaram-se da imitação de um modelo
real;
ganharam expressão por meio de volumes
geometrizados.
Escultor Brasileiro
Vítor Brechret (1894-1955);
estudou no Liceu de Artes e Ofícios de
São Paulo;
em 1913 foi para Paris, aperfeiçoa-se em
escultura;
em 1916, participou da Exposição
Nacional de Belas-Artes, em Roma;
em 1919, volta para o Brasil.
“Tocadora de Guitarra”
Brecheret
 Peça em mármore;
 de pequeno tamanho:
86 cm.
“Monumento às Bandeiras”
Parque do Ibirapuera , São Paulo
 Escultura em granito com 50m de comp.,16 de larg. e
10 de alt.;
 é composta de 37 figuras;
 iniciada em1936 e concluída em 1953.
“Luta dos Índios Kalapalo” ,Brecheret
(1951) - Bronze
 Expressão por
meio de
volumes
geometrizados;
 delimitado por
linhas
sintéticas;
 poucos
detalhes.
“Virgem Oriental”, Brecheret (c.1930)
“Monumento à Caxias”, Brecheret