Meyerhold e a Biomecânica
Meyerhold e a Biomecânica
• Vsevolod Emilevich Meyerhold, era pseudônimo
de Karl Kazimir Theodor Meyerhold, mais
conhecido apenas por Meyerhold.
• Nasceu em 1874, em Penza, na Rússia.
• Foi um importante encenador, ator e teórico do
teatro.
• Em oposição ao naturalismo teatral, desenvolveu
uma técnica de encenação antinaturalista
denominada de Biomecânica.
Meyerhold
• Formando-se ator, em 1898 foi convidado a se juntar à
trupe do recém fundado Teatro de Arte de Moscou TAM, de Stanislavski, onde trabalhou por quatro anos.
• Templo do naturalismo e do realismo psicológico, o
Teatro de Arte foi a grande escola de Meyerhold, que
em 1902 decide percorrer caminhos próprios fundando
uma nova trupe, a Sociedade do Drama Novo.
• Danchenko e Stanislavski criaram o TAM para escapar e
se contrapor ao tradicionalismo teatral de então, aos
clichês repetitivos e enfadonhos, às interpretações
baseadas na imitação pela imitação, na cópia servil.
Meyerhold
• Farto do naturalismo e o desejo de desbravar
novos horizontes, fez com que quatro anos mais
tarde, Meyerhold abandonasse o teatro de
Stanislavski.
• Passa a inspirar-se no impressionismo, no
cubismo e finalmente no expressionismo alemão
para desenvolver uma pesquisa de trabalho
muito particular.
• Propôs uma nova abordagem: um teatro que
“intoxicaria o espectador com força dionisíaca do
eterno sacrifício”.
Meyerhold
• A partir de pesquisas no teatro popular, na
commedia dell’arte, as improvisações, a
pantomima, o grotesco e o simbolismo cênico,
desenvolveu uma disposição frontal das
personagens com pesquisas voltadas à dicção
do ator e com a substituição da cenografia
complexa do naturalismo pela iluminação
como síntese.
Meyerhold e Stanislavski
• Em 1905, Stanislavski convida Meyerhold para dirigir mais
uma vez o seu Estúdio. Mais uma vez, ambos irão se
desentender artisticamente e o projeto de desenvolverem
novamente um trabalho em conjunto é desfeito.
• Apesar de Meyerhold e Stanislavski serem tratados como
opostos teatrais – um preocupado com a teatralidade,
outro com o conteúdo interno – os dois se admiravam e
respeitavam mutuamente.
• Meyerhold foi sempre um crítico e admirador persistente
do Teatro de Arte e declarou certa vez: “serei sempre um
aluno de Stanislavski”. Stanislavski, em outra ocasião, o
chamou de “filho pródigo”.
Seguindo o “mestre”
• Em 1913 cria sua escola de teatro e passa a se
dedicar também à formação de atores.
• Apesar do compromisso com a causa
revolucionária, da consistência dos espetáculos,
dos sucessivos sucessos de público, seu teatro
começa a ser taxado pelo estado militarista de
“incompreensível para as massas”, e de cultuar
em suas montagens “aspectos místicos, eróticos e
de espírito associal”.
Meyerhold
“Outubro Teatral”
• Em contraposição às mostras de teatro tradicionais
criou o “Outubro Teatral”, movimento que transformou
os teatros em espaços de discussão política e
comunhão com os espectadores.
• Na seqüência dá origem ao ator–tribuno, o artista que
não se limita a interpretar seu papel, mas que também
agita e atua politicamente, distanciando-se por vezes
de sua personagem para fazer com que a mensagem
chegue de forma mais clara e límpida ao publico
presente nos espetáculos.
A Biomecânica
• Busca o estudo das ações físicas com o propósito de
decompor cada movimento, possibilitando uma melhor
análise dos seus significados e uma leveza e clareza de
expressividade.
• Mas a burocracia bolchevique condena no dramaturgo
a criatividade sem limites e a preponderância do
experimentalismo sobre o componente ideológico.
• Ávidos por abrir espaço para uma nova cultura
encabrestada pelo estado, acusam a vanguarda
artística de priorizar a forma em detrimento dos
conteúdos revolucionários.
Os Questionamentos
• Os burocratas continuavam defendendo e
exigindo um teatro em tudo maniqueísta, por
demais simplista, esquematizado ao extremo,
ao passo que Meyerhold, tomado de
impaciência e irritação, começou a criticar as
peças e espetáculos que, em suas palavras
“qualquer um pode escrever, e qualquer
teatro pode montar”.
A Política
• Quando a Revolução Russa aconteceu em
1917, Meyerhold rapidamente se juntou ao
Partido Comunista e em 1920 foi apontado
como o cabeça da divisão teatral do People's
Commissariat for Education.
• Com a montagem de O Inspetor Geral, em
1926, Meyerhold irá atingir o auge de sua
carreira.
A Crítica
• Foi perseguido pela crítica oficial, pela classe
teatral e por toda uma geração de artistas.
Isolado e solitário, passou a fazer frente ao
período mais sombrio do stalinismo.
• Sua reputação, no entanto, não é de todo
abalada. Em 1935, Stanislavski irá dizer: “o
único encenador que conheço é Meyerhold”.
As Escolhas
• Os integrantes do Partido Comunista acusavam o
encenador, assim como toda a vanguarda artística,
de priorizar a forma em detrimento do conteúdo.
• Um exemplo disso é a encenação de “O corno
magnífico”, em 1922.
• Sendo condenado pela escolha da peça por tratar-se
de um melodrama "reacionário" sobre um ciúme
doentio, e desprezou a montagem que privilegiava o
riso grosseiro e os jogos corporais, numa clara alusão
ao teatro popular, em detrimento de uma sã
ideologia.
Seu Teatro de portas fechadas
• Em dezembro de 1937 é publicado um artigo
intitulado “Um teatro estrangeiro”, que acusa
o teatro de Meyerhold de “desvio sistemático
da realidade soviética, distorção política dessa
realidade e calúnias hostis contra nosso modo
de vida”, finalizando com a pergunta: “a arte e
o público soviéticos precisam realmente de
um teatro como esse?”. A resposta oficial foi: Não. E o Teatro de Meyerhold foi fechado.
Stanislavski - O retorno
• Stanislavski irá surpreender a todos
convidando Meyerhold a trabalhar com ele no
novo Teatro Ópera Stanislavski. Era uma
decisão valente oferecer proteção a alguém
que caíra em desgraça diante do sistema. Mas
Stanislavski sabia o que estava fazendo e,
aceitando as responsabilidades de sua
decisão, alegou: “Precisamos de Meyerhold
no teatro. Ele é meu único herdeiro”.
Sua Morte
• Meyerhold, após ser preso e acusado de diversos
crimes, ser submetido a intensa tortura física e
psicológica é executado em fevereiro de 1940, aos 66
anos.
• Sua mulher, a atriz Zinaída Raikh e também primeira
atriz de sua companhia, foi encontrada morta em seu
apartamento, pouco tempo depois da prisão de
Meyerhold.
• Neste período da história soviética, mais de 1500
artistas foram submetidos ao mesmo brutal ritual
estalinista de seleção cultural.
A BIOMECÂNICA
• A Biomecânica é um conjunto de exercícios
básicos que ajudam o ator a exercer maior
controle sobre o seu corpo em situações
dramáticas.
• A Biomecânica trabalha o vocabulário físicogestual de modo a assegurar ao ator pleno
domínio do que expressa.
A BIOMECÂNICA
• Esse recurso transformava o corpo do ator em uma
ferramenta.
• As atuações pelo método da biomecânica possuíam
movimentos amplos, exagerados (mas não
supérfluos) e incrivelmente tensos.
• A capacidade comunicativa dos gestos e expressões,
ou seja, a linguagem corporal, dentro da
biomecânica, subjugou a linguagem oral a ponto de
muitas entonações serem feitas de forma quase que
inflexível.
A BIOMECÂNICA
• Para Meyerhold, o corpo tem um poder de
significação muito maior que a palavra.
• Propõe a quebra da dicotomia corpo-cérebro
com um treinamento global que envolve
corpo e cérebro na ação e que serviu de base
na construção da biomecânica.
A BIOMECÂNICA
• Meyerhold propõe uma outra relação com o
texto e indica que a dramaturgia escrita
deveria entrar somente depois que o roteiro
de movimentos tivesse sido criado, como o pai
da Mímica Moderna dizia que a peça teatral
só poderia ser escrita depois de ensaiada.
• E seu princípio básico era tornar a peça, uma
“poesia em movimento”.
BIOMECÂNICA
Meyerhold na
seqüência de
biomecânica
“atirando a flecha”
(foto sem
referência
de autoria).
Christian M.
Schmocker
em 1975.