ARQUITETURA A PARTIR DOS ANOS DE 1950
AULA 02 - A REVISÃO FORMAL NOS ESTADOS UNIDOS.
Contexto Histórico:
- Afirmação cada vez maior dos Estados Unidos como pólo irradiador de cultura.
- Pós Guerra e profunda crise na Europa/ Destruição das cidades e desarticulação das organizações
sociais
- Guerra Fria, domínio dos E.U.A. no mundo Capitalista.
- Liderança da arquitetura norte-americana a partir de 1945.
- Emigração de intelectuais, artistas e arquitetos europeus. Ex.: Mondrian, Marcel Duchamp, Mies Van
der Rohe, Walter Gropius, E Mendelson, etc.
- POTENCIAL ECONÔMICO : Forte transformação do território e das cidades – surgimento grandes
escritórios de arquitetura
Complexidade do contexto da arquitetura americana – produção ainda vinculada ao domínio
do Estilo Internacional
No sentido de revisão - 3 ARQUITEOS TIVERAM INFLUÊNCIA FUNDAMETAL E SINGULAR NO
PANORAMA DA ARQUITETURA AMERICANA E MUNDIAL NOS ANOS 50:
FRANK L. WRIGHT, EERO SAARINEN E LOUIS I. KAHN.
CONTINUAÇÃO E TRADIÇÃO NA OBRA DE
FRANK L. WRIGHT
- Wright apresentou sempre uma posição muito
radicalista dentro do
panorama da arquitetura Moderna
- Obra desenvolve-se como uma unidade estéticamente
autônoma,
independente do padrão comercial ou acadêmico.
ANOS 50 – Obra de Wright volta a apresentar-se com
grande importância dentro da arquitetura internacional,
demonstra sua alta capacidade de invenção.
Museu de Guggenheim – Nova York
- Linhas de projetos experimentais com figuras do
círculo e da espiral realizados a partir dos nos 40.
- Obra urbana com caráter anti-urbano pela relação e
referência urbana.
- Sintetiza no museu todos os aspectos fundamentais da
sua obra:
Referência ao sólido, ao construtivo, ao
tectônico, à natureza - organicismo
Volta-se para o interior do edifício e ao mesmo
tempo trabalha com o dinamismo das formas
externas, movimento.
- Singularidade da Obra – rejeita qualquer
relação tipológica de escala e modulação
com o entorno urbano
- Nova tipologia de museu.
- Desejada Anti-funcionalidade/ Wright não
pensa em um museu no sentido tradicional
- Espaço para experimentação artística.
- Valor dos volumes escultóricos e
articulados.
EERO SAARINEN
Embora preocupado com a difusão do M.M. nos
EUA sua obra desenvolveu em dois polos
diferentes:
1.
2.
Obras racionalistas baseadas em formas retas e
simples de influência mesiana.
Ex. Centro Técnico da General Motors, Michigan,
1955/ Centro John Deere concluída em 1955 por
Kevin Roche
Obras expressionistas, simbólicas e ornamentadas
baseadas no alarde estrutural, nas formas livres e
orgânicas.
Ex. TWA no Aeroporto Kennedy, 1956 e 1962/
Intenacional Dalles em Chantilly, 1958, 1962/
Edifícios Universitários em Yale
- Primeiro arquiteto posterior ao M.M. que
tenta incorporar a metáfora à arquitetura
situando as exigências funcionalistas em
uma posição secundária.
- Segunda Fase - Busca novas formas
estruturais e de cobertura que permitem um
outro repertório formal.
- Curvas, coberturas e estruturas
expressivas, dinamismo estrutural e espacial
– FORMAS DINÂMICAS, EXPRESSÃO DE
MOVIMENTO
- Em sua segunda fase aproxima-se de
Nervi, Candela e Tange, porém mais ainda
de Utzon por considerar as questões
simbólicas e estéticas estarem acima das
meramente materiais, estruturais e
matemáticas. Suas buscas estruturais vão
além dos cálculos.
- Novos materiais especialmente o concreto
armado, e recorre a claras configurações
orgânicas e referências simbólicas.
- Experiência singular na arquitetura do século XX.
- É a figura de transição na evolução da tradição
do MM à chamada situação pós-moderna.
•
•
•
•
•
•
•
Razões:
- A forte tradição da Ecole de Beaux- Arts na
América do Norte até o começo dos anos 30.
- A influência de seu professor Paul Cret que se
sintia atraído pelo racionalismo de Labrouste e
Viollet-le- Duc (teóricos do Racionalismo inicial /
tradição neoclássica e Beux Arts)
- A admiração de Kahn pelo método compositivo de
Durand
sistema compositivo baseado nos elementos de
arquitetura:
Elementos Construtivos - Valores Formais Constituição material - Diferenças
formas/proporções que devem ter por sua própria
natureza.
- Viagens – vivencia o mundo antigo,
monumentalidade do passado.
Sistema Beaux Arts – PARTÍ – momento em que o
arquiteto opta por uma solução em fachada e planta
e a partir daí – resolver problemas compositivos e
detalhes.
Palladio e Durand
LOUIS I. KAHN
Início – entre a arquitetura Moderna e sua busca por uma “nova arquitetura” - Galeria de Arte da Universidade
de Yale.
ANOS 50 – MATURIDADE DA OBRA:
Características Principais – Ligadas a um método/ processo de Projeto
01. Desejo de monumentalidade da obra – vontade de transendência da obra
02. Uso de formas geométricas elementares –em planta e na composição de fachadas– círculo, quadrado,
triângulo.
Erdman Hall Dormitories, Trenton Bath House, Exter Library
03. Diferenciação entre espaços servidos e espaços servidores – Inseridos em volumes destacados
Yale Centre of British Arts, Museu de Arte de Yale , Richards Medica Center
04. Organização e Subdivisão do espaço em oposição à caixa neutra.
- hieraquia de formas para os espaços centrais e os de função secundária
05. Acentuação do material e evidenciar o processo de construção/ mostrar a maneira como foi feito
- Verdade técnica dos materiais
- acentua as juntas e conecções do concreto
- ordem do tijolo é o arco/ ordem do concreto é o arquitrave
06. LUZ , MONUMENTALIDADE DO INTERIOR – DOS ESPAÇOS VAZIOS
•
PROCESSO DE COMPOSIÇÃO
- Relacionado à descoberta da essência do edifício
- 3 ESTÁGIOS BÁSICOS DO PROJETO:
1º ESTÁGIO – Definição da idéia – quando a “própria forma expressa a sua vontade concreta de existir”,
e nesse momento é feita a escolha entre a diversidade de tipos formais existentes.
- Kahn acreditava que existem padrões, formas arquétipicas, próprias para cada tipo de relação social que
se desenvolveria no espaço do edifício.
- PAPEL DA ARQUITETURA É DESCOBRIR, REVELAR, DESVELAR ESSA FORMA
- como se essa forma já existisse a priori – não é uma criação do zero.
- Encontrar o significado central da instituição/ programa – análise detalhada do mesmo, seguida de um
processo intuitivo de revelar a forma, o tipo formal próprio àquele programa.
- Bom projeto é aquele que encontra esse significado, essa essencia do edifício – vai muito além dos
diagramas funcionais, e da idéia forma segue função.
- Busca das formas no repertório de diversas formas existentes – formas puras platônicas, formas repetidas
repetição em torno de um eixo axial, formas ao redor de um pátio, etc.
- PROXIMIDADE COM A IDÉIA DE TIPOLOGIA – desenvolvida por Rossi.
- RELAÇÃO COM O PARTÍ DO BEAUX -ARTS
2º ESTÁGIO – COMPOSIÇÃO Introdução da ordem
- Somente depois da desoberta da forma essencial, apropriada e simbólica, o arquiteto poderá passar
para o processo de composição, projetação OU SEJA DAR AO CONCEITO CENTRAL UMA FORMA
MATERIAL.
- Relação com o processo de composição tradicional – geometria, hierarquia, equilíbrio, simetria axial,
justaposição, interseção, repetição, adição e subtração.
- Relação com o passado, mas no sentido de modernizar a arquitetura, propor uma nova arquitetura que
diferencia-se do Movimento Moderno inicial.
3º ESTÁGIO – DESENHO
- Resolução da qualidade de cada estágio através dos detalhes – iluminação, acabamento, detalhes
construtivos dos materiais, conforto do interior.
Outras questões:
- REINTERPRETAÇÃO DA HISTÓRIA, SEM IMITÁ-LA – SÍNTESE ENTRE MODERNIDADE E TRADIÇÃO
- TRANSCENDENCIA DA ARQUITETURA – marca da existência do homem, o ser do homem no mundo.
- MARCA DO HOMEM PELA ARQUITETURA – Recuperação da dignidade humana pode ser produzida
através da dignificação da arquitetura das instituições humanas
- Kahn trabalhou com grandes programas – instituições – escolas, bibliotecas, locais de culto
religioso, centros de governo, museus.
Salk Institute – Califórnia
Palácio da Assembléia – Dacca /
Bangladesh:
- Nesse projeto Kahn evidencia sua
capacidade de expressão de
monumentalidade.
- Mostra todos os critérios de
composição – axialidade, hierarquia,
ordem e regularidade, perfeição
geométrica.
- Hierarquia - Função principal no
CENTRO , FORMA CIRCULAR
expressa senso de unidade social/
outras funções agrupadas ao redor do
centro.
- Busca de equilíbrio geométrico