O que você deve saber sobre
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
Influenciados pelo Realismo do século XIX e pelo regionalismo
romântico, os romancistas de 1930 investigaram as relações sociais,
denunciando a fome, a seca, a miséria, a ignorância e a opressão,
sobretudo do homem nordestino. Graciliano Ramos, Rachel de Queiroz,
José Lins do Rego, Jorge Amado e Erico Verissimo, entre outros, são os
autores do chamado Neorrealismo ou Regionalismo modernista.
Contexto histórico
 Crise de 1929
 Deposição de Washington Luís, em 1930, e Getúlio Vargas sobe
à presidência.
 Avanço dos regimes fascista e nazista
 Revolução Constitucionalista, em 1932
 Proibição da ANL em 1935
 Prisão de Prestes e de outros líderes da oposição
 Fechamento do Congresso Nacional, em 1937
 Segunda Guerra Mundial (1939-1945)
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
Graciliano Ramos (1892-1953)
 Mais importante prosador da geração de 1930
 Dedicou-se à literatura, à política e ao jornalismo.
 Seu estilo caracteriza-se pela síntese, economia no uso de advérbios
e adjetivos, seleção precisa dos substantivos e ausência de
sentimentalismo.
 Publicou:
• Caetés (1933), em que relata o amor entre o narrador João Valério
e Luísa, em Palmeira dos Índios.
• São Bernardo (1934), cujo protagonista e narrador, homem bruto
de origem humilde, ascende socialmente e a qualquer custo.
• Angústia (1937), em que explora a vida do narrador-personagem
Luís da Silva, um funcionário público frustrado.
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
Graciliano Ramos (1892-1953)
 Em 1938, publicou Vidas secas, seu único romance narrado em
terceira pessoa.
ARQUIVO/AE
que narram, respectivamente, o duro universo infantil do autor e o
período em que passou na prisão.
Graciliano Ramos, em 1948
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
Capa da primeira edição de
Vidas secas, 1938
BIBLIOTECA NACIONAL, RIO DE JANEIRO
 Infância (1945) e Memórias do cárcere (1953) são autobiográficos
Rachel de Queiroz (1910-2003)
 Nascida em Fortaleza, migrou para o Rio de Janeiro devido à
grande seca em 1915. Esse episódio serviu de inspiração para
O quinze (1930).
 Militante do Partido Comunista, foi perseguida pela ditadura do
 Seu estilo é marcado pelo intenso uso do
discurso direto e análise psicológica
das personagens.
 Destacam-se seus romances João Miguel
(1932), Caminho de pedras (1937), As três
Marias (1939), Dôra, Doralina (1975) e
Memorial de Maria Moura (1992).
Rachel de Queiroz toma posse na
Academia Brasileira de Letras, em 1977.
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
JOSÉ VIDAL/AGÊNCIA O GLOBO
Estado Novo, ficando presa por três meses.
Jorge Amado (1912-2001)
 Nascido em Itabuna, Bahia, estreou na literatura com o romance
Cacau (1933) e tornou-se um dos autores mais populares do Brasil.
Novo e de participar
da ANL.
 Em 1945 foi eleito
deputado federal por
São Paulo.
Jorge Amado e sua mulher, a
escritora Zélia Gattai, em sua casa
em Salvador (BA), em 1984
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
AGLIBERTO LIMA/AE
 Entre 1936 e 1937, ficou preso, acusado de se opor ao Estado
Jorge Amado (1912-2001)
Alfredo Bosi divide a obra do autor em:
“Romance proletário”: Cacau (1933) e Suor (1934)
“Depoimentos líricos e sentimentais”: Jubiabá (1935), Mar
Morto (1936) e Capitães da areia (1937)
Engajamento político e “pregação partidária”: O cavaleiro da
esperança (1942) e O mundo da paz (1951)
Romances focados nas lutas entre coronéis e exportadores:
Terras do sem fim (1943) e São Jorge dos Ilhéus (1944)
Crônicas de costumes: Gabriela, cravo e canela (1958), Dona Flor
e seus dois maridos (1967), entre outros
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
LEONID STREALIAEV/EDITORA ABRIL
Erico Verissimo (1905-1975)
 Seus romances iniciais Clarissa (1933),
Olhai os lírios do campo (1938) e Saga
(1940) retratam a vida urbana de Porto
Alegre e centram-se no cotidiano da
cidade e em valores morais.
 A trilogia O tempo e o vento (publicada
entre 1949 e 1961) retrata a formação do
Rio Grande do Sul.
 Em suas últimas obras, O prisioneiro
(1967), O senhor embaixador (1965) e
Incidente em Antares (1971), abordou
temas políticos.
Erico Verissimo em sua biblioteca, em 1974
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
José Lins do Rego (1901-1957)
ACERVO UH/FOLHA IMAGEM
Criança, vivia no engenho de açúcar do
avô materno, o que inspirou a produção
de várias de suas obras classificadas
pelo próprio autor em três ciclos:
 Ciclo da cana-de-açúcar: Menino de
engenho (1932), Doidinho (1933),
Banguê (1934), Usina (1936) e Fogo
morto (1943)
 Ciclo do cangaço, misticismo e
seca: Pedra bonita (1938) e
Cangaceiros (1953)
 Ciclo das obras independentes: O
José Lins do Rego, em 1953
MODERNISMO (2a FASE): PROSA
moleque Ricardo (1934), Pureza (1937),
Riacho doce (1939)
EXERCÍCIOS ESSENCIAIS
3
(UFPR)
Sobre o romance São Bernardo, de Graciliano Ramos, é correto afirmar:
a) Obra relevante na ficção modernista da década de 1930, esse
romance enfoca as adversidades de Paulo Honório, um empreendedor
culto e dinâmico, na luta por modernizar uma propriedade rural
decadente, levando bem-estar e progresso à sua comunidade.
b) Embora se trate de um romance de memórias, o livro não é
narrado pelo próprio protagonista; adota-se, isso sim, um foco
narrativo de terceira pessoa, procedimento igualmente utilizado no
caso do romance Memórias de um sargento de milícias.
c) As tensões entre Paulo Honório e Madalena, sua esposa, as
crescentes suspeitas quanto à traição conjugal, bem como a morte
prematura do filho do casal, permitem que se leia o romance de
Graciliano Ramos como uma paródia da obra D. Casmurro, de
Machado de Assis.
d) O interesse pelas diferentes paisagens interioranas do Brasil,
manifestado também em São Bernardo, constitui-se em inovação do
Movimento Modernista, já que nossa literatura se havia concentrado
fundamentalmente na ficção urbana ao longo do século XIX, como
bem demonstram as obras de José de Alencar.
MODERNISMO (2a FASE): PROSA — NO VESTIBULAR
EXERCÍCIOS ESSENCIAIS
3
e) Apesar de iniciar-se como uma narrativa menos problematizada
dos fatos da vida do narrador, o livro ganha complexidade diante dos
impasses de Paulo Honório em realizar tal projeto, o que coloca em
relevo a tensa e irresolvida relação entre ele e sua esposa.
RESPOSTA: E
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EXERCÍCIOS ESSENCIAIS
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(ITA-SP)
Os romances de Machado de Assis e os de Graciliano Ramos são exemplos bem acabados da forte presença do realismo na
literatura brasileira. Entretanto, há diferenças bem marcantes entre a ficção realista do século XIX e a ficção de cunho realista
da geração de 30.
Algumas delas são:
I. As obras realistas do século XIX (em particular os romances de Machado de Assis) retratam a burguesia rica, enquanto os
romances de Graciliano Ramos retratam apenas os retirantes vítimas da seca.
II. No século XIX, o realismo tem preferência pela temática do adultério feminino e do triângulo amoroso, tema este que não
é central nas obras da geração de 30, que se preocupa mais com a desigualdade social.
III. Os romances machadianos são urbanos; as obras de Graciliano Ramos retratam, em geral, os ambientes rurais do
Nordeste.
IV. No realismo do século XIX, as personagens, em geral, são mesquinhas, vis e medíocres. Já na ficção realista dos anos 30,
as personagens são, sobretudo, produtos de um meio social adverso e injusto.
Está(ão) correta(s)
a) apenas I, II e III.
b) apenas I, II e IV.
c) apenas II, III e IV.
d) apenas III e IV.
e) todas.
RESPOSTA: C
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EXERCÍCIOS ESSENCIAIS
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(UFRB-BA)
Fabiano estava silencioso, olhando as imagens e as velas acesas, constrangido na roupa nova, o pescoço esticado, pisando
em brasas. A multidão apertava-o mais que a roupa, embaraçava-o. De perneiras, gibão e guarda-peito, andava metido numa
caixa, como tatu, mas saltava no lombo de um bicho e voava na catinga. Agora não podia virar-se: mãos e braços
roçavam-lhe o corpo. (...) Evidentemente as criaturas que se juntavam ali não o viam, mas Fabiano sentia-se rodeado de
inimigos, temia envolver-se em questões e acabar mal a noite. Soprava e esforçava-se inutilmente por abanar-se com o
chapéu. Difícil mover-se, estava amarrado. Lentamente conseguiu abrir caminho no povaréu, esgueirou-se até junto da pia de
água benta, onde se deteve, receoso de perder de vista a mulher e os filhos (...) Distinguiu o cocó de sinha Vitória, que se
escondia atrás de uma coluna. Provavelmente os meninos estavam com ela. A igreja cada vez mais se enchia. Para avistar a
cabeça da mulher, Fabiano precisava estirar-se, voltar o rosto. E o colarinho furava-lhe o pescoço. As botinas e o colarinho
eram indispensáveis. Não poderia assistir à novena calçando alpercatas, a camisa de algodão aberta, mostrando o peito
cabeludo. Seria desrespeito. Como tinha religião, entrava na igreja uma vez por ano. E sempre vira, desde que se entendera,
roupas de festa assim: calça, paletó engomados, botina de elástico, chapéu de baeta, colarinho e gravata. Não se arriscaria a
prejudicar a tradição, embora sofresse com ela. Supunha cumprir um dever, tentava aprumar-se. Mas a disposição esmorecia:
o espinhaço vergava, naturalmente, os braços mexiam-se desengonçados.
Comparando-se aos tipos da cidade, Fabiano reconhecia-se inferior. Por isso desconfiava que os outros mangavam dele.
Fazia-se carrancudo e evitava conversas. Só lhe falavam com o fim de tirar-lhe qualquer coisa. (...)
RAMOS, Graciliano. Vidas secas.
São Paulo: Martins, 1973. p. 75-76.
MODERNISMO (2a FASE): PROSA — NO VESTIBULAR
EXERCÍCIOS ESSENCIAIS
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A análise do fragmento permite afirmar:
(01) Fabiano busca, na cidade, a comunhão com o mundo urbano, a
plenitude da vida, confiada aos desígnios da divindade.
(02) A personagem é flagrada num momento de luta contra as
adversidades naturais do contexto geográfico.
(04) Há, no texto, recursos narrativos e descritivos, ressaltando-se,
inclusive, a voz interior da personagem Fabiano.
(08) A personagem move-se no espaço urbano, ao qual se integra e
se vincula por meio de sua religiosidade fanática.
(16) A voz narradora expõe fatos exteriores da personagem Fabiano,
destacando o contraste que o individualiza no meio social em que se
encontra.
(32) O narrador percebe mudanças qualitativas no destino das
personagens.
(64) Fabiano demonstra ter consciência da injustiça daqueles que
detêm o poder.
RESPOSTA:
Soma: 04 +16 = 20
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EXERCÍCIOS ESSENCIAIS
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(UFPE, adaptado)
O romance nordestino de 1930 é um dos desdobramentos das ideias regionalistas firmadas
em meados da década de 1920, no Recife, por Gilberto Freyre e toda uma geração de intelectuais. Se 1922 se caracteriza por
privilegiar, num primeiro momento, o estético, os regionalistas perseguem a história e, por desdobramento, os conceitos de tradição
e região como bases da renovação cultural. Sobre o romance de 1930, classifique as afirmações abaixo como verdadeiras ou falsas.
a) ( V ) Os romancistas de 1930 não perseguem as inovações
de linguagem que foram promovidas por Mário de Andrade em
Macunaíma e por Oswald de Andrade em Serafim Ponte Grande e
Memórias sentimentais de João Miramar.
b) ( V ) O romance de 1930 retoma uma concepção “tradicional” de
narrar: começo, meio e fim, valendo-se de muitas das técnicas narrativas
do romance oitocentista.
c) ( F ) A obra de Graciliano Ramos se caracteriza pela precisão das
palavras, ausência de ornatos e por ter como objeto exclusivamente o
sertão nordestino.
d) ( V ) A obra de Jorge Amado retrata vários aspectos da vida social e
política do país: a região do cacau na Bahia, a repressão do Estado Novo
e a vida urbana da cidade de Salvador, com seus pescadores, meninos de
rua e pais de santo.
e) ( V ) A obra de Rachel de Queiroz percorre tanto o romance quanto o
teatro e a crônica. Em todos esses gêneros, encontramos a forte presença
das raízes nordestinas e uma clara denúncia das injustiças sociais.
MODERNISMO (2a FASE): PROSA — NO VESTIBULAR