Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Vestido de Noiva vai aos palcos em 28 de dezembro
com cenários e figurinos de Gustavo Santa Rosa
inovadora direção e iluminação do polonês radicado
Zbigniev Ziembinski, marcando a renovação do teatro
ao se voltar para a realidade de cunho psicológico.
Nelson Rodrigues
de 1943,
e sob a
no Brasil
brasileiro
A peça causou polêmica na época e ainda hoje é considerada
forte em sua linguagem e no tratamento do tema, transplantando
para o palco a profunda angústia do autor, que contamina os
atores e os espectadores.
Despojada da leveza da cena e compondo diálogos fortes e
desnudados, a peça apresenta ainda outra inovação, a subdivisão
do palco que aparece iluminado de três maneiras, representando
três planos: o plano da realidade, o plano da alucinação e o plano
da memória. Através da interseção desses três planos tem-se o
conteúdo da peça.
“Mulher sempre escolhe mal o marido... Mulher só escolhe bem o amante...” (Madame Cri-cri em “Viúva, porém honesta”)
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
“A mulher tem nostalgia do surra. Uns pancadinhas salvam o mulher do neurastenia conjugal.” (Madame Cri-cri em “Viúva, porém honesta”)
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Plano da realidade:
É o que dá início à peça, o estrépito de um acidente de carro é seguido de
repórteres que comunicam o atropelamento de uma mulher. Esta é identificada:
Alaíde Moreira, 25 anos, casada com o industrial Pedro Moreira. Na mesa de
cirurgia, Alaíde delira – assim o espectador passa aos planos da memória e da
alucinação. Por fim, os médicos anunciam a morte da jovem.
“Minha filha, não fala em cama! Na sua inocência, você nem sabe o que é cama! ” (Dr. J. B. em “Viúva, porém honesta”)
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Plano da alucinação:
sem a interdição da censura moral, todos os desejos de Alaíde se libertam. Às
cenas de delírio soma-se a lembrança de fatos reais, vividos pela personagem.
Divagando, Alaíde procura Madame Clessi, prostituta do início do século que fora
assassinada por um amante adolescente. Na representação da memória, o
espectador descobre que Alaíde tinha um diário da mundana, encontrado no
sótão da casa em que vivera antes de casar. O casamento sem grandes aventuras
e o cotidiano banal haviam transformado Alaíde numa Bovary carioca, o que a
faz projetar seus impulsos e seus desejos na figura da prostitua Clessi.
“Sente-se em você o fauno hediondo, que não respeita nem carrocinha de chica-bom!” (Dr. J. B. em “Viúva, porém honesta”)
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Plano da memória:
Alaíde concentra o esforço ordenador da memória na reconstituição das cenas
do casamento. Um dado verdadeiro que já surgira no plano da alucinação: ela
roubara Pedro da irmã, Lúcia. É da consciência culpada da protagonista que
surge a imagem da Mulher de Véu – que depois se revelará como sendo a própria
Lúcia. Misturando num ritmo gradativo as ações dos três planos, a peça
encaminha-se para o desfecho no qual Lúcia acaba por casar-se com Pedro. É
Alaíde quem entrega o buquê à noiva, acompanhada de Madame Clessi. A peça
se encerra com apenas uma luz sobre o túmulo de Alaíde.
“Casar qualquer um casa, mas trair exige classe!” (Diabo da Fonseca em “Viúva, porém honesta”)
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Foto original da montagem em 28 de dezembro de 1943, no Theatro Municipal do Rio de Janeiro
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Entrecruzamento da memória / da alucinação / da realidade
A primeira cena é desenvolvida a partir do entrecruzamento dos planos da alucinação, da
memória e da realidade. Enquanto o leitor/espectador é apresentado a uma realidade
exterior - a referência ao acidente - e ao subterrâneo psicológico da personagem,
presente o mergulho que será dado no que existe de mais profundo na alma humana. De
imediato, ganha-se a convivência do público, o que vem a facilitar o desenvolvimento da
trama.
Existe o predomínio dos planos da memória e da alucinação. Este procedimento que se
tornará comum em inúmeras peças de Nelson Rodrigues. A realidade é apresentada a
partir do filtro da mente dos personagens. Com forte efeito psicológico, esse
procedimento é evidente em Vestido de Noiva. A matéria fundamental da peça está no
plano do delírio e, ao mesmo tempo, no plano da memória de Alaíde.
“A televisão matou a janela”
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Ao situar a ação da obra no território livre do subconsciente (em que se situam o plano
da memória e mesmo o da alucinação) o autor favorece as possibilidades de criação.
Fora do alcance da censura – que a psicanálise chamaria de super ego –, a heroína pode
liberar sua libido, seus desejos reprimidos. É assim que surge, em Alaíde, como
projeção de suas fantasias na figura da prostituta, Madame Clessi. Infeliz no
casamento, insatisfeita com a realidade mesquinha da vida ordinária, a protagonista
encontra na identificação com a prostituta uma compensação.
Percebe-se também em Vestido de Noiva, a inclinação do autor para uma estética
expressionista, em que o exagero, a deformação ou a obsessão dos personagens, ao
invés de proporcionarem o tom cômico, funcionam como elementos intensificadores da
dramaticidade de cenas e situações. Além de reforçar a capacidade de criação visual,
imagética, os elementos grotescos da peça contribuem para estabelecer uma visão
pessimista e sombria da realidade.
Há nesta peça a presença do folhetinesco, traduzida na disputa das duas irmãs por
Pedro. O dramaturgo sempre foi um entusiasmado leitor de folhetins e soube usar os
temas simplistas e melodramáticos do gênero para buscar um sentido psicológico
profundo para seus personagens, alcançando, muitas vezes, uma concepção trágica da
existência.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
“A prostituta só
enlouquece
excepcionalmente.
A mulher honesta, sim,
é que, devorada pelos
próprios escrúpulos,
está sempre no limite,
na implacável
fronteira.”
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Estrutura / espaço / ação
A peça tem três atos e sua ação transcorre no âmbito familiar. A família é o núcleo de
todas danações dos personagens de Nelson Rodrigues, nesta e em suas demais peças, seja
esta família de origem suburbana, de classe média ou burguesa. É no interior dessa
comunidade que deveria proteger seus membros, que os dramas ocorrem. Paixões
proibidas, ódio recalcado, violência, crueldade e outros sentimentos degradados implodem
a estrutura familiar, transformando-a em um inferno em que os personagens das peças
vivem como seres para sempre amaldiçoados.
A peça inicia com buzina de automóvel, barulho de derrapagem violenta, vidraças
partidas, sirene de ambulância. O cenário é dividido em três planos, que o autor
denomina: alucinação, memória e realidade. Os sons ouvidos referem-se ao atropelamento
de Alaíde, que é levada a um hospital.
O universo dramático de Vestido de Noiva é a classe média carioca nas imediações dos
anos quarenta. Nessa sociedade, predomina a hipocrisia, os preconceitos e os símbolos
eleitos pela cultura judaico-cristã como eternos em relação à família e ao casamento.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
“A liberdade é
mais
importante do
que o pão.”
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Temática e símbolos
Partindo do princípio de que as relações sociais são perversas, todas as atitudes
das pessoas revelam a hipocrisia, a competição desleal, os desejos proibidos, o
conformismo imbecilizado ou o inconformismo agressivo, enfim, é um universo
de obsessivo pessimismo.
Todas as imagens e símbolos que emergem da peça convergem para essa amarga
concepção da existência, sem nenhuma surpresa, com pouca sutileza, de
maneira bem clara, em que pese a manifesta intenção de ironizar símbolos
sagrados à cultura judaico-cristã.
Assim Vestido de Noiva que deveria simbolizar a virgindade, a ingenuidade de
sentimentos, a paixão pelo noivo com o qual ocorrerá a união sob a benção de
Deus e dos homens, nos mostra um cenário completamente a este apenas
descrito e acaba dessacralizando a pureza e a castidade para se tornar a
representação das discórdia, da competição, e, a considerar o inequívoco
desfecho da peça, em que a marcha fúnebre se sobrepõe à marcha nupcial,
termina por adquirir a conotação de mortalha.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
“A grande vaia é mil vezes
mais forte, mais poderosa,
mais nobre do que a grande
apoteose. Os admiradores
corrompem.”
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
As outras imagens também convergem para o mesmo universo simbólico, como o
bouquet, espécie de troféu às avessas e metáfora de um casamento destinado
ao fracasso, e a aliança - "grossa ou fina, tanto faz" nas palavras de uma
prostituta, ao invés de celebrar a união do casal, funciona como índice de
disputa, rivalidade, ameaça de morte.
A mulher de véu também se
constitui numa imagem de
pessimismo. É a mulher que não
se revela, mas está sempre
pronta a dar o bote, em seu
desejo de vingança. É a
retaliação sempre presente,
que
Alaíde
só
consegue
identificar claramente ao final
do segundo ato. Provavelmente
será a próxima vítima do
marido.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
“Derrubava e quebrava tudo
e depois sapateava por cima
dos cacos”
Nelson referindo-se à
direção de Ziembinski
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
PERSONAGENS
Alaíde - neurótica e oportunista, é a protagonista de Vestido de Noiva. É uma mulher
insatisfeita e inconformada com a condição feminina. Seduz os namorados da irmã como
uma tentativa de autoafirmação, que a faz parecer melhor aos próprios olhos. É como ela
diz a Lúcia, em tom de provocação: "Eu sou muito mais mulher do que você - sempre fui!
Após conquistar Pedro, que se torna seu marido, demonstra certo desinteresse e frustração
pela vida de casada, ao mesmo tempo em que se sente ameaçada de morte por Pedro e
Lúcia. O atropelamento é um desfecho trágico da tensão dos últimos dias da protagonista,
e tanto pode ser suicídio como acaso ou assassinato. Em seu delírio e lembranças,
reconstrói no subconsciente as injustiças de que se julga vítima e
revela seu fascínio pela vida marginal de Madame Clessi.
Lúcia - irmã de Alaíde, aparece em quase toda a peça como Mulher
de Véu. É uma pessoa também insatisfeita, incompleta, que vive
atormentada pelo sentimento de ter sido passada para trás pela
irmã. Parece ter conseguido uma grande vitória com a morte de
Alaíde e seu casamento com Pedro, mas as cenas finais sugerem que
ela não estará melhor em seu casamento do que Alaíde em seu
túmulo.
Montagem comemorativa no cinquentenário (1993) da obra. Em
cena, as atrizes Luciana Braga (Lúcia) e Malu Mader (Alaíde), sob a
direção de Luiz Arthur Nunes.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Madame Clessi - é a prostituta do início do século que povoa a mente de Alaíde, desejosa
de viver um mundo de sensações picantes. Ela havia residido na casa de Alaíde décadas
atrás, e os pais da protagonista resolvem queimar seus pertences, alguns dos quais são
salvos, inclusive o diário. Clessi representa (para Alaíde) o ideal de mulher liberada, que
agride a sociedade hipócrita que Alaíde nega, mas na qual ela transita.
Pedro - é o elemento dominador, é quem manipula as mulheres para conseguir o que quer.
Namora Lúcia inicialmente, deixa-se seduzir por Alaíde, com quem se casa pela primeira
vez, e depois concebe um plano macabro de eliminar a esposa para retornar aos braços da
irmã. É o industrial bem-sucedido, que representa o bom partido para as moças casadoiras
que conseguirem fisgá-lo, mesmo sabendo que viveram à mercê do macho opressor. Pedro
e Lúcia são presumidos assassinos e hipocritamente se casam, com o consentimento dos
pais de Lúcia e da inexpressiva mãe de Pedro.
As demais personagens desempenham papéis secundários, como o namoradinho
adolescente de Clessi, que a assassina com uma navalhada, e os pais de Alaíde e Lúcia e a
mãe de Pedro, que representam a classe média conformada e deslumbrada com as
convenções sociais, que devem ser preservadas.
Os médicos e os repórteres, em especial no início da peça, compõem uma ideia futurista
onde tudo é mostrado com grande velocidade. Os diálogos que estas personagens falam
são ligeiros e com extremos cortes.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
“Todas as mulheres
gostam de apanhar,
mas só as honestas”
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Enredo
A obra é a história de um triângulo amoroso. Alaíde, a protagonista, rouba o namorado da
irmã, Lúcia, e casa-se com ele. Lúcia, por sua vez, fica com o marido da irmã, e os dois
formam um complô, que leva Alaíde à loucura e à morte. A mulher sai enlouquecida pela
rua, é atropelada, e vai parar num hospital, agonizando numa mesa de operações. E a
peça reconstitui em cena aquilo que se passa nessa mente em desagregação da
protagonista.
O peça inicia com buzina de automóvel, barulho de derrapagem violenta, vidraças
partidas, sirene de ambulância. O cenário é dividido em três planos, que o autor
denomina: alucinação, memória e realidade. Os sons ouvidos referem-se ao atropelamento
de Alaíde, moça rica da sociedade carioca, é atropelada numa das noites do Rio e é levada
a um hospital.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
No plano da realidade, jornalistas correm para se informar e publicar em seus
jornais o fato, enquanto médicos correm para salvar o corpo inerte da mulher,
jogada numa mesa de operação entre a vida e a morte. No plano da alucinação,
Alaíde procura por uma mulher chamada Madame Clessi, sua heroína, que foi
assassinada no início do século, vestida de noiva, pelo seu namorado. As duas se
encontram e conversam.
Um homem acusa Alaíde de assassina, e ela revela a Madame Clessi que
assassinou o marido Pedro com um ferro após uma discussão (o plano da
memória reconstitui a cena). Mais tarde, ambas percebem que o assassinato de
Pedro não passou de um sonho de Alaíde.
O principal símbolo da libertação feminina é para ela Madame Clessi, uma
prostituta do início do século que havia residido na casa em que então moravam
seus pais. Diante do propósito dos pais de incinerarem os pertences da cafetina
que haviam ficado no sótão da casa, Alaíde consegue resgatar o diário dela, e
fica conhecendo detalhes de sua trajetória, complementados com recortes de
jornais da época encontrados na Biblioteca Nacional.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Enquanto os médicos tentam quase o impossível para salvá-la da morte no plano
da realidade, Alaíde e Madame Clessi conversam no plano da alucinação,
tentando se lembrar do dia do casamento da primeira, e de duas mulheres que
estavam presentes enquanto Alaíde se preparava para a cerimônia: a mulher de
véu e uma moça chamada Lúcia. Ambas são, na verdade, a mesma pessoa: a
irmã de Alaíde, que reclama o fato desta ter lhe roubado o namorado.
Segue-se uma série de intercalações entre os planos: no plano da realidade, o
trabalho dos médicos para reanimar Alaíde, e dos jornalistas querendo
informações sobre a tragédia do atropelamento. Nos planos da alucinação e da
memória, a história de Madame Clessi, com seu namoro com um jovem rapaz e
sua morte, se funde com a de Alaíde no dia do casamento com Pedro.
Segue-se a discussão com Lúcia minutos antes da cerimônia, que a acusa
violentamente de ter lhe roubado o noivo. O casamento acontece, e Alaíde se vê
vítima de uma conspiração entre Lúcia e Pedro, que pretendem matá-la para
ficarem juntos.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
No plano da realidade, Alaíde morre na mesa de operação. Enquanto Alaíde
assiste com Madame Clessi cenas de seu enterro e de sua discussão com Lúcia
momentos antes do atropelamento, quando jura que mesmo morta não a
deixaria ficar com Pedro.
Inconformada com as convenções sociais repressoras da mulher, Alaíde não
consegue em vida opor-se a elas, mas consegue manipular as pessoas com seu
poder de sedução. Perto da morte, seu desejo de transgressão toma corpo e
salta aos olhos nas cenas em que se torna amiga da prostituta e consegue
inclusive matar, com a maior frieza, o marido traidor.
Lúcia, no entanto, casa-se com Pedro, mesmo tendo em sua mente a imagem
de Alaíde com seu vestido de noiva.
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes
Teatro Moderno Brasileiro
Vestido de Noiva
Nelson Rodrigues
Alex Bernardo é Especialista em Arte-Educação em Teatro – Bacharel em Artes Cênicas – Licenciado em Artes