Oswald de Andrade
MEMÓRIAS SENTIMENTAIS DE JOÃO
MIRAMAR
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 Autor: Oswald de Andrade
 Escola Literária: Modernismo — 1ª Geração
 Ano de Publicação: 1924
 Gênero: Romance
 Temas: Sátira à burguesia paulista (casamento por
interesse, futilidade)
 Divisão da Obra: 163 Episódios
 Local: São Paulo
 Narração: 1ª Pessoa (Narrador—Personagem)
O AUTOR
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 Oswald de Andrade (1890-1953)
 Nasceu em São Paulo, filho de família rica, fazendeiros que
plantavam café, foi poeta, romancista, ensaísta e teatrólogo.
 Formado em Direito, Oswald foi um ‘playboy’ rebelde: era
rico, festeiro e mulherengo (casou-se cinco vezes, duas delas
com mulheres famosas: Tarsila do Amaral e Patrícia Galvão
( "Pagu"). Atuou diretamente na Semana de Arte Moderna,
criou os manifestos Pau-Brasil e Antropofágico, além da revista
literária semanal O Pirralho.
 Em 1929, foi à falência, após muitas viagens a Europa e
esbanjamentos sociais. Militante esquerdista, passou a divulgar
o Comunismo junto com Pagu em 1931, mas desligou-se do
Partido em 1945.
Bibliografia: Principais obras
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 Romance: Memórias sentimentais de João Miramar (1924);
Serafim Ponte Grande (1933)
 Teatro: O Rei da Vela (1937)
 Poesia: Pau-Brasil (1925); O escaravelho de ouro (1946)
 Manifestos: Manifesto da Poesia Pau-Brasil (1924);
Manifesto Antropófago (1928).
 Sua obra é marcada pela irreverência, pelo coloquialismo,
pelo nacionalismo e pela crítica. Morreu sofrendo
dificuldades de saúde e financeiras, mas sem perder o
contato com os artistas da época.
A ESCOLA LITERÁRIA
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 A Escola literária em que Memórias sentimentais de
Joao Miramar está inserida é o Modernismo —
primeira geração.
Resumo Modernismo No Brasil
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 O movimento denominado Modernismo iniciou-se em 11 de fevereiro de
1922, com o evento chamado “Semana da Arte Moderna”. Mas muitos
consideram o início do movimento a partir do ano de 1920, pois as
características modernistas já haviam sido incorporadas aos escritores prémodernistas. O ápice do movimento dá-se em 1922 com a Semana de Arte
Moderna.
 A Semana de Arte Moderna foi um evento ocorrido no Teatro Municipal
de São Paulo. E contou com inúmeras manifestações, como apresentação
de conferências, leitura de poemas, dança e música e vários grandes nomes
da literatura brasileiras, tais como Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Mário
de Andrade, Oswald de Andrade, Menotti Del Picchia, Manuel Bandeira,
Di Cavalcanti, Graça Aranha, Guilherme de Almeida e muitos outros.
A arte exposta nesse evento causou uma enorme polêmica à sociedade da
época, e atravessou o século XX, impressionando até os dias de hoje.
Primeira Fase (1922-1930)
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 O movimento divide-se em três fases, todavia, aqui nos interessa a
primeira fase.
 Ela se caracteriza por ser uma tentativa de definir e marcar
posições(quem determinará as diretrizes artísticas).
 É um período rico em manifestos e revistas de duração efêmera.
 Um mês depois da Semana de Arte Moderna, a política vive dois
momentos importantes: eleições para Presidência da República e
congresso (RJ) para fundação do Partido Comunista do Brasil.
Ainda no campo da política, surge em 1926 o Partido Democrático
que teve entre seus fundadores Mário de Andrade.
 É a fase mais radical justamente em consequência da necessidade
de definições e do rompimento de todas as estruturas do passado.
 Tem caráter anárquico e forte sentido destruidor.
Principais autores da primeira fase
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 Mário de Andrade;
 Oswald de Andrade;
 Manuel Bandeira;
 Antônio de Alcântara Machado;
 Menotti del Picchia;
 Cassiano Ricardo;
 Guilherme de Almeida; e
 Plínio Salgado.
Características
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 • Busca do moderno, original e polêmico;
 • Nacionalismo em suas múltiplas facetas;
 • Volta às origens e valorização do índio
verdadeiramente brasileiro;
 • “língua brasileira” – falada pelo povo nas ruas; e
• Paródias – tentativa de repensar a história e a literatura
brasileiras.
A postura nacionalista apresenta-se em duas vertentes:
 • nacionalismo crítico, consciente, de denúncia da
realidade, identificado politicamente com as esquerdas.
 • nacionalismo ufanista, utópico, exagerado, identificado
com as correntes de extrema direita.
Canção do exílio(Gonçalves Dias)
 Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá;
As aves, que aqui gorjeiam,
Não gorjeiam como lá.
Nosso céu tem mais estrelas,
Nossas várzeas têm mais
[flores,
 Nossos bosques têm mais
[vida,
Nossa vida mais amores.
Em cismar, sozinho, à noite,
Mais prazer eu encontro lá;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá.
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 Minha terra tem primores,
Que tais não encontro eu cá;
Em cismar , sozinho, à noite,
Mais prazer eu encontro lá;
Minha terra tem palmeiras,
Onde canta o Sabiá.
 Não permita Deus que eu
[morra,
Sem que eu volte para lá;
Sem que disfrute os primores
Que não encontro por cá;
Sem qu'inda aviste as
[palmeiras,
Onde canta o Sabiá.
Canto de regresso à pátria(Oswald de
Andrade)
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 Minha terra tem palmares
Onde gorjeia o mar
Os passarinhos daqui
Não cantam como os de lá
Minha terra tem mais
[rosas
E quase que mais amores
Minha terra tem mais
[ouro
Minha terra tem mais
[terra
 Ouro terra amor e rosas
Eu quero tudo de lá
Não permita Deus que eu
[morra
Sem que volte para lá
Não permita Deus que eu
[morra
Sem que volte pra São Paulo
Sem que veja a Rua 15
E o progresso de São Paulo.
OS PERSONAGENS
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 João Miramar — Personagem principal da história.
Pertence à burguesia paulistana dos plantadores de
café. Casa-se com Célia e possui uma amante.
 Célia — Prima e esposa de Miramar. É rica e
pertence à burguesia paulista.
 Celiazinha — Filha de Miramar e Célia — não tem
voz ativa na história, apenas é citada.
OS PERSONAGENS
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 Madame Rolah — Atriz de cinema. Mulher loira e
linda, pela qual Miramar se apaixona e se torna seu
amante. Após a falência de Miramar, Rolah o
abandona. `
 Tia Gabriela — Mãe de Célia, Pantico, Nair e Nice. É
tia e sogra de Miramar. Em viagem a Europa, recebe
o golpe do baú do falso Conde José Chelinini.
 Pantico, Nair e Nice — Primos e cunhados de
Miramar.
OS PERSONAGENS
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 Machado Penumbra — Pseudoautor do prefácio ao
Miramar- homem das letras, intelectual.
 José Chelinini — Amigo de Miramar. Dizendo-se
Conde, casa-se com tia Gabriela para aplicar-lhe
golpes.
 Britinho — Amigo de Miramar que morre em uma
emboscada.
 Dr. Pôncio Pilatos da Glória — Médico da família.
ENREDO
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 O enredo da obra é simples: João Miramar relata sua
história pessoal.
 Ao longo de capítulos revolucionariamente curtos,
repassa os principais fatos que marcaram sua
existência.
As impressões deixadas pela:
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a) infância;
b) viagem ao exterior;
c) retorno ao Brasil;
d) 1ª Guerra Mundial;
e) namoro com Célia;
f) casamento;
g) nascimento de sua única filha (Celiazinha);
h) o caso extraconjugal;
i) a falência;
j) divórcio motivado pelo insucesso financeiro;
k) morte da ex-esposa; e
l) recuperação da guarda da filha e da fortuna.
ENREDO
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 A história do narrador é banal. Não tem nada de especial.
Nem acontecimentos bombásticos que orientam para um
final que exprima a vitória do verdadeiro amor, nem
consequências necessárias resultantes de um
determinismo psicossocial. Já aí se vê o quanto Oswald
distancia-se de toda literatura que o precedeu tanto na
escolha quanto no tratamento do tema.
 Além dessas, a outra grande inovação é o trabalho de
Oswald com a linguagem. Ao longo da obra o que mais
chama atenção não é a narrativa, mas a maneira que o
narrador emprega para sugerir sua trajetória pessoal.
Síntese
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Machado Penumbra abre o romance com um prefácio
em que dá boas-vindas a João Miramar, saudando sua
'entrada de homem moderno na espinhosa carreira das
letras'.
A partir daí, é narrada a trajetória desse novo escritor,
sujeito ingênuo, educado na acanhada cidade de São
Paulo, no começo do século. É um intelectual provinciano,
cuja família rica vive da extração de café.
Síntese
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 Na abertura, Miramar, ainda garotinho, é levado
pela mãe ao oratório familiar e lá entre a imagem do
manequim, propriedade materna, e a oração, o
garoto pensa e reza:
'__ Senhor convosco, bendita sois entre as mulheres,
as mulheres não têm pernas, são como o manequim
de mamãe até em baixo. Para que perna nas
mulheres, amém'.
Síntese
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 Outra experiência do menino João recebe o título
'Gatunos de Crianças' e é assim condensada:
 'O circo era um balão aceso com música e pastéis na
entrada. E funâmbulos (Aquele que anda ou dança
em corda bamba) cavalos palhaços desfiaram
desarticulações risadas para meu trono de pau com
gente em redor. Gostei muito da terra da Goiabada e
tive inveja da vontade de ter sido roubado pelos
ciganos'.
 E, assim, em fragmentos, a trajetória de Miramar
prossegue.
Síntese
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 A viagem de navio à Europa vai destacando as
cidades: manhã no Rio, Tenerife, Terra firme Barcelona, Torre Eiffel, Milão, Vaticano, Sorrento,
Veneza, etc.
 O namoro com Célia é assim apresentado: 'Vinham
motivos como gafanhotos para eu e Célia comermos
amoras em moitas de bocas. Requeijões fartavam
mesas de sequilhos. Destinos calmos como vacas
quietavam nos campos de sol parado. A vida ia lenta
como pontes e queimadas. Um matinal arranjo
desenvolto de ligas morenava coxas e cachos'.
Síntese
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 O casamento não passa sem registro:
 'O Forde levou-nos para igreja e notário entre matos
derrubados e a vasta promessa das primeiras
culturas. Jogaram-nos flores como bênçãos e sinos
tilintaram. A lua substituiu o sol na guarita do
mundo, mas o dia continuou tendo havido entre nós
apenas uma separação precavida de bens'. E a seguir,
o nascimento do primeiro filho: 'Minha sogra ficou
avó'.
Síntese
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 O tempo passa e Miramar se apaixona por uma
estrela de cinema, Madame Rolah, e a esposa logo
percebe a ausência do marido:
 '... Não se esqueça de todas as minhas outras
encomendas e traga também um par de sapatos de
lona branca para Celiazinha. Vai a medida do pé.
Temos tido muito calor nestes dias. Por que é que
não me escreves? Veja se vem logo. Abraça-te e beijate. Tua Célia'.
Síntese
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 Mas, Miramar só tem olhos para a amante, passando
dias maravilhosos com ela, enquanto a sogra e filhos
percorrem a Europa, pedindo com frequência o
envio de dinheiro:
 ' ... Nós não vamos embora para o Brasil porque
mamãe tem medo dos sobremarinos. P.S. Vimos a
Ponte dos Suspiros onde morreu Romeu e Julieta e
tiramos um retrato pegando nas pombas. Nair'.
Síntese
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 Os negócios vão mal, mas o romance com Rolah, não:
 'Ela me tinha confessado pela manhã que seus amores
anteriores com pastores não tinham passado de pequenos
flertes de criança. Agora quando tínhamos descido a escada
longa eu me tinha baixado até os orquestrais cabelos louros. E
tínhamo-nos juntando no grande doce e carnoso grude dum
grande beijo mudo como um surdo'.
 Célia descobre tudo e exige a presença do marido na Fazenda
Bambus:
 'Entrei em Higienópolis para jantar e sobre a mesa um
telegrama azul exigia minha imediata presença nos Bambus.
Célia sabia tudo laconicamente'.
Síntese
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 A família é levada à falência e desonra:
 'Higienópolis encheu-se às cornetadas da falência e
desonra. Meu folhetim foi distribuído grátis a
amigos e criados. E tia Gabriela sogra granadeira
grasnou graves grosas de infâmias. Entrava
doméstico para comer e dormir longe de Célia. Os
criados eram garçons de restaurante'.
Síntese
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 As dívidas são muitas e têm de ser pagas:
 'Eu e o conde e o Britinho éramos de semanas os
autores mais citados na pendenga madura da sala de
verdes audiências do Fórum Cível Paulista.
Capinhas pretas enrouqueciam com pinga derredor
das oblongas mesas zunzum com a lonjura de nossos
privilegiados nomes protestados. Primeiras praças
anunciaram-se dos bens legados por inventário de
mãe únicos válidos havidos para credores ante a
Verdun contratual do separado casamento com
Célia...'
Síntese
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 A esposa falece e João Miramar decide interromper as memórias,
motivando a seguinte entrevista:
 '__ Com que então o ilustre homem pátrio de letras não prossegue suas
interessantíssimas memórias?
 ___ Não.
 ___Seria permitido ao grosso público ledor não ignorar as razões ocultas
da grave decisão que prejudica assim a nossa nascente literatura?
 ___ Razões de estado. Sou viúvo de D. Célia.
 ___ Daí?
 ___ Disse-me o dr. Mandarim que os viúvos devem ser circunspectos.
Mais, que depois dos trinta e cinco anos, mezzo del camin di nostra vita,
nossa atividade sentimental não pode ser escandalosa, no risco de vir a
servir de exemplo pernicioso às pessoas idosas '.
FOCO NARRATIVO
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 O foco narrativo na obra é predominantemente de 1ª
pessoa. João Miramar relata os principais momentos
de sua trajetória.
 "Entrei para a escola mista de D. Matilde." (Cap. 5)
 "Não disse nada do que queria dizer a Madô." (Cap.
10)
 "Molhei secas pestanas para o rincão corcunda que
vira nascer meu pai." (Cap. 58)
FOCO NARRATIVO
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 Em alguns momentos, o narrador de 1ª pessoa cede
espaço a outros narradores também de 1ª pessoa.
 Isto ocorre quando são transcritas cartas e bilhetes.
 O emprego da transcrição de cartas e bilhetes de
outras pessoas é um recurso muito empregado na
literatura desde o Romantismo. A utilização desse
artifício sempre foi feita dentro de um contexto e
seguindo um padrão a fim de não prejudicar a
unidade lógica da narrativa. Todavia, isso que não
ocorre em "Memórias Sentimentais de João
Miramar".
76. CARTA ADMINISTRADORA
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 "Ilmo. Sr. Dr.
 Cordeais saudações
 Junto com esta um jacá de 15 frango que é para a criancinha se não
morrê.
Confirmo a minha de 11 próximo passado que aqui vai tudo em
ordem e a lavoura vai bem já estou dando a segunda carpa.
 Fiz contrato com os colonos espanhol que saiu da Fazenda Canadá
assim mesmo perciso de algumas familhas a porca pintada deu cria
sendo por tudo 9 leitão e o Migué Turco pediu demissão arrecolhi
na ceva mais de três capadete que já estão no ponto a turbina não
está foncionando bem esta semana amanhã o Salim vem concertal.
 O descascador ficou muito bom por aqui vão todos bom da mesma
forma com a graça de Deus que com D. Célia fique restabelecido da
convalecença é o que eu lhe desejo."
FOCO NARRATIVO
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Há momentos, ainda, em que foco
narrativo de 1ª pessoa deixa de
existir, passando a haver apenas
um ‘eu-lírico’. Isto acontece
quando a narrativa cede espaço à
poesia.
158. RECREIO PINGUE-PONGUE
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 " Miramar a vida é
[relativa
O acontecimento não teria
[sido
Se nascesses só
Sem a mãe que te deixou
[virtudes caladas
O acontecimento te
[ofertou
A filhinha de olhos claros
Abertos para os dias a vir
 És o ele de uma cadeia
[infinita
Abraça o Dr. Mandarim
E soma ele o azul desta
[manhã
Louçã"
FOCO NARRATIVO
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 Miramar (o narrador) dirige-se à Miramar (o homem),
proporcionando ao leitor a oportunidade de conhecer a
síntese deste diálogo interior de natureza poética. O foco
se desloca de 1ª para 3ª pessoa e novamente para 1ª
pessoa (afinal o "eu lírico" é sempre de 1ª pessoa mesmo
quando não expressados abertamente os sentimentos do
autor).
 Em alguns capítulos a narrativa é impessoal, como se o
narrador fosse de 3ª pessoa. Através deste artifício o autor
dá a impressão que a narrativa vai se construindo por si
mesma sem a interferência do narrador de 1ª pessoa que
predomina na obra.
40. COSTELETA MILANESA
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 “ Mas na limpidez da manhã mendiga cornamusas vieram sob
janelas de grandes sobrados.
Milão estendia os Alpes imóveis no orvalho."
 Assim, o foco de 1ª pessoa centrada no narrador personagem,
cede vezes ao foco de 1ª pessoa centrada em outras
personagens, ao foco movendo-se de 1ª para 3ª pessoa e desta
novamente para 1ª , por força do emprego da poesia, ao foco
impessoal dando a impressão de 3ª pessoa.
 Tudo isso compõe o mosaico criado por Oswald de Andrade. A
partir da constante mudança do foco narrativo, Oswald de
Andrade dá origem a um verdadeiro desconcerto da obra
(provavelmente para demonstrar a intensidade do desconcerto
do mundo burguês).