O que você deve saber sobre
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
Influenciados pelo grande desenvolvimento científico e filosófico,
sobretudo na segunda metade do século XIX, a Geração Materialista
ou Geração de 70 (1870-1900) buscou referências nas ciências
naturais (biologia, física e química) e nas ciências sociais para
explicar um mundo em rápida transformação. No panorama artístico
da época, surgem o Realismo/Naturalismo (na Europa e no Brasil) e
o Parnasianismo (na França e no Brasil).
Sequência temática: Realismo, Naturalismo e Parnasianismo
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PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
Parnasianismo
Influenciados pelos clássicos greco-latinos e em oposição à liberdade
formal e aos “exageros” dos românticos, cultivavam uma arte
direcionada unicamente para a beleza, a “arte pela arte”.
Marco final: consolidação do
Modernismo no Brasil
Parnaso, 1497, de Andrea Mantegna.
Óleo sobre tela, 160 × 192 cm.
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
MUSEU DO LOUVRE, PARIS
Marco inicial: Fanfarras (1882), de Teófilo Dias
Parnasianismo
Características do Parnasianismo
 Retomada de temas da Antiguidade clássica
 Arte pela arte
 Valorização da palavra
 Negação dos exageros sentimentais românticos
 Predomínio de uma poesia descritiva
 Preocupação formal
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
Parnasianismo
Olavo Bilac (1865-1918)
Principal poeta parnasiano, era um exímio criador de sonetos. Em
alguns poemas revela sua preocupação com a forma, em outros se
mostra influenciado pelo Romantismo.
Raimundo Correia (1859-1911)
Parnasiano influenciado pelo Romantismo (de Fagundes Varela e
Casimiro de Abreu) e também pelo Simbolismo.
Alberto de Oliveira (1859-1937)
Considerado por Olavo Bilac o líder do movimento brasileiro, foi o
que mais próximo chegou do ideal parnasiano da arte pela arte.
Ignorou o contexto social do Brasil de sua época e compôs poemas
de forma perfeita, influenciado pelos barrocos e árcades de Portugal.
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
Sequência temática: Simbolismo
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PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
Simbolismo
Marco inicial: Missal e Broquéis (1893), de Cruz e Sousa
Marco final: Os sertões (1902), de Euclides da Cunha, Canaã
(1902), de Graça Aranha, e o Modernismo no Brasil
Iniciado na França, com os artistas do Decadentismo, o Simbolismo
surgiu como reação ao racionalismo, cientificismo e materialismo
que marcaram a segunda metade do século XIX.
O movimento questionou a euforia da elite industrial e buscou
valores como a verdade, o belo, o bem e o sagrado em poemas
enigmáticos, herméticos e sinestésicos.
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
Simbolismo
Características do Simbolismo
 Postura antipositivista e anticientificista
 Individualismo do artista que busca investigar as “zonas profundas”
do eu.
 Mergulho no “caos” do inconsciente
 Uso de neologismos, combinações vocabulares incomuns e arcaísmos
 Busca de palavras que “evocam” e “sugerem”.
 Uso de metáforas complexas para simbolizar o denso mundo interior
do escritor.
 Aproximação da poesia e da música
 Uso de sinestesias
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
Simbolismo
 Valorização do oculto, do vago, do mistério, da ilusão, da solidão,
 Retomada da teologia
e da metafísica
 Uso dos versos livres
e de metrificação
sonora
Música I, 1895, de Gustav
Klimt: representação da criação
musical em alusões simbólicas
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
BAYERISCHE STAATSGEMALDESAMMLUNGEN, NEUE PINAKOTHEK, MUNICH
da morte e da loucura
Simbolismo
Cruz e Sousa (1861-1898)
Sua obra revela uma
fixação pela cor branca,
pela temática da morte, da
transcendência espiritual e
da escravidão em poemas
sinestésicos, imagéticos e
sonoros.
Impressão, o sol nascente, 1873, de Claude
Monet. Óleo sobre tela, 48 x 63 cm.
PARNASIANISMO E SIMBOLISMO
MUSÉE MARMOTTAN, PARIS/SUPERSTOCK/KEYSTONE
Mais importante escritor do Simbolismo brasileiro, é comparado a
Antero de Quental e Augusto dos Anjos pela temática da metafísica,
da angústia e da melancolia.
Simbolismo
Alphonsus de Guimaraens (1870-1921): poesia marcada
COMPOSIÇÃO DE TYAGO BONIFÁCIO/FOTOS: SHUTTERSTOCK
por forte religiosidade, intenso misticismo e pela temática da morte
Entre seus poemas mais
conhecidos está “Ismália”.
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EXERCÍCIOS ESSENCIAIS
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(UFG-GO)
Leia o soneto abaixo.
XXXI
Longe de ti, se escuto, porventura,
Teu nome, que uma boca indiferente
Entre outros nomes de mulher murmura,
Sobe-me o pranto aos olhos, de repente...
Tal aquele, que, mísero, a tortura
Sofre de amargo exílio, e tristemente
A linguagem natal, maviosa e pura,
Ouve falada por estranha gente...
Porque teu nome é para mim o nome
De uma pátria distante e idolatrada,
Cuja saudade ardente me consome:
E ouvi-lo é ver a eterna primavera
E a eterna luz da terra abençoada,
Onde, entre flores, teu amor me espera.
BILAC, Olavo. Melhores poemas. Seleção de Marisa Lajolo.
São Paulo: Global, 2003. p. 54.
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EXERCÍCIOS ESSENCIAIS
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Olavo Bilac, mais conhecido como poeta parnasiano, expressa traços românticos em sua obra. No soneto apresentado
observa-se o seguinte traço romântico:
a) objetividade do eu lírico.
b) predominância de descrição.
c) utilização de universo mitológico.
d) erudição do vocabulário.
e) idealização do tema amoroso.
RESPOSTA: E
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(Ufam)
Leia o poema abaixo e, a seguir, responda ao que sobre ele se indaga.
Vaso chinês
Estranho mimo aquele vaso! Vi-o,
Casualmente, uma vez, de um perfumado
Contador sobre o mármor luzidio,
Entre um leque e o começo de um bordado.
Fino artista chinês, enamorado,
Nele pusera o coração doentio
Em rubras flores de um sutil lavrado,
Na tinta ardente, de um calor sombrio.
Mas, talvez por contraste à desventura,
Quem o sabe?... de um velho mandarim
Também lá estava a singular figura.
Que arte em pintá-la! A gente acaso vendo-a,
Sentia um não sei quê com aquele chim
De olhos cortados à feição de amêndoa.
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Assinale o item do qual consta uma característica do gênero lírico que NÃO se faz presente no poema “Vaso chinês”, acima
transcrito.
a) O eu lírico recorda, sendo que recordar significa,
etimologicamente, sentir de novo no coração.
b) O eu lírico obedece a determinado modelo composicional
e métrico.
c) Observa-se a renúncia à coerência gramatical e formal.
d) O enunciado está livre da historicidade, pois não apresenta nem
causas nem consequências.
e) O ritmo é constante, graças à utilização de versos isométricos.
RESPOSTA: C
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(UFG-GO)
Leia o poema de Cruz e Sousa.
Acrobata da dor
Gargalha, ri, num riso de tormenta,
Como um palhaço, que desengonçado,
Nervoso, ri, num riso absurdo, inflado
De uma ironia e de uma dor violenta.
Da gargalhada atroz, sanguinolenta,
Agita os guizos, e convulsionado
Salta, gavroche, salta, clown, varado
Pelo estertor dessa agonia lenta...
Pedem-te bis e um bis não se despreza!
Vamos! retesa os músculos, retesa
Nessas macabras piruetas d’aço...
E embora caias sobre o chão, fremente,
Afogado em teu sangue estuoso e quente,
Ri! Coração, tristíssimo palhaço.
CRUZ E SOUSA, João da. Broquéis, Faróis e Últimos sonetos.
2. ed. reform. São Paulo: Ediouro, 2002. p. 39-40.
Gavroche: garoto de rua que brinca, faz estripulias.
Clown: palhaço.
Estertor: respiração rouca típica dos doentes terminais.
Estuoso: que ferve, que jorra.
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Uma característica simbolista do poema é a:
a) linguagem denotativa na composição poética.
b) biografia do poeta aplicada à ótica analítica.
c) perspectiva fatalista da condição amorosa.
d) exploração de recursos musicais e figurativos.
e) presença de estrangeirismos e de barbarismos.
RESPOSTA: D
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(UFG–GO)
Leia os poemas de Cora Coralina e de Cruz e Sousa.
Todas as vidas
(...)
Vive dentro de mim
a lavadeira do Rio Vermelho.
Seu cheiro gostoso
d’água e sabão.
(...)
Vive dentro de mim
a mulher do povo.
Bem proletária.
(...)
Vive dentro de mim
a mulher da vida.
Minha irmãzinha...
(...)
Todas as vidas dentro de mim.
Na minha vida –
a vida mera das obscuras.
CORALINA, Cora. Melhores poemas. Seleção de Darcy
França Denófrio. São Paulo: Global, 2004. p. 253-255.
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Afra
Ressurges dos mistérios da luxúria,
Afra, tentada pelos verdes pomos,
Entre os silfos magnéticos e os gnomos
Maravilhosos da paixão purpúrea.
Carne explosiva em pólvoras e fúria
De desejos pagãos, por entre assomos
Da virgindade – casquinantes momos
Rindo da carne já votada à incúria.
Votada cedo ao lânguido abandono,
Aos mórbidos delíquios como ao sono,
Do gozo haurindo os venenosos sucos.
Sonho-te a deusa das lascivas pompas,
A proclamar, impávida, por trompas
Amores mais estéreis que os eunucos!
CRUZ E SOUSA, João da. Broquéis, Faróis e Últimos sonetos.
2. ed. reform. São Paulo: Ediouro, 2002. p. 24-25.
Silfos: espíritos elementares do ar.
Assomos: ímpeto, impulso.
Casquinantes: relativo à gargalhada, risada de escárnio.
Momos: ator que representa comédia.
Incúria: falta de cuidado.
Delíquios: desfalecimento, desmaio.
Haurindo: extraindo, colhendo, consumindo.
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Nos poemas apresentados, os autores tematizam a mulher com perspectivas diferenciadas no que diz respeito,
respectivamente, à:
a) preocupação com a cor local e à fuga da realidade em situações
espirituais.
b) perspectiva referencial dada ao tema e ao enquadramento
conceptista das imagens.
c) ênfase no misticismo africano e à descrição fantástica do corpo da
mulher.
d) musicalidade recorrente para a composição dos perfis e ao
entrelaçamento de poesia e prosa.
e) valorização de condições sociais marginalizadas e à construção
erotizada da figura feminina.
RESPOSTA: E
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