“Pedra miliar da nossa arte e da nossa
estirpe”*:
A Casa d'Itália de Juiz de Fora.
“Miliary stone of our art and our race”: The Casa d’Italia
from Juiz de Fora
Marcos Olender **
Artigo recebido e aprovado em outubro de 2008
Resumo:
O artigo aborda a construção da Casa d’Itália de Juiz de Fora,
desde as primeiras tentativas de elaboração do seu projeto, com
a vinda do arquiteto italiano Clemente Busiri-Vici até a sua
construção, a partir do projeto de Raphael Arcuri. Destaca as
VXDVFDUDFWHUtVWLFDVHVWpWLFDVÀOLDQGRDjIRUPXODomROLGHUDGDSRU
3LDFHQWLQL GH XPD PRGHUQD DUTXLWHWXUD IDVFLVWD UDFLRQDOLVWD H
classicizante.
Palavras-chave:
LPLJUDomRLWDOLDQDIDVFLVPRFDVDVG·,WiOLDDUTXLWHWXUDIDVFLVWD
Abstract:
7KHDUWLFOHGLVFXVVHVWKHFRQVWUXFWLRQRI WKH&DVDG·,WDOLDLQ-XL]
GH )RUD VLQFH WKH ÀUVW DWWHPSWVDW GUDZLQJ XS LWV SURMHFW ZLWK
WKHFRPLQJRI WKH,WDOLDQDUFKLWHFW&OHPHQWH%XVLUL9LFLXQWLOLWV
FRQVWUXFWLRQIURPWKHGHVLJQRI 5DSKDHO$UFXUL+LJKOLJKWVWKHLU
DHVWKHWLF FKDUDFWHULVWLFV PHPEHUVKLS LQ WKH IRUPXODWLRQ OHG E\
3LDFHQWLQLDPRGHUQIDVFLVWDUFKLWHFWXUHUDWLRQDOLVWDQGFODVVLFLVW
*
**
/DYLVLWDGHO·$UFK%XVLUL9LFLj-XL]GH)RUDL’Italiano. Rio de Janeiro, 07 dez. 1933, s.p.,
tradução nossa.
3URIHVVRU GR 'HSDUWDPHQWR GH +LVWyULD GD 8)-) 0HVWUH HP +LVWyULD 6RFLDO ,)&6
8)5-H'RXWRUHP$UTXLWHWXUDH8UEDQLVPRÉUHDGH&RQFHQWUDomR&RQVHUYDomRH
5HVWDXUR33*$88)%$2SUHVHQWHDUWLJRpXPWUHFKRDGDSWDGRGRTXLQWRFDStWXOR
GDVXD7HVHGH'RXWRUDGRLQWLWXODGD´2UQDPHQWRSRQWRHQyGDXUGLGXUDSDQWDOH{QLFD
jVWUDPDVDUTXLWHW{QLFDVGH5DSKDHO$UFXULµ
0DUFRV2OHQGHU
Keywords:
,WDOLDQ,PPLJUDWLRQ)DVFLVP&DVDVG·,WDOLDIDVFLVWDUFKLWHFWXUH
1. “Casa de Itália, que tanto enriquece a nossa cultura”1
Falar da Casa de Itália de Juiz de Fora é, primeiramente, abordar
DUHODomRGDFRPXQLGDGHLWDOLDQDORFDOFRPRIDVFLVPRSRLVVDEHPRV
que a disseminação internacional das Casas de Itália pelas cidades onde
DSUHVHQoDGHLPLJUDQWHVLWDOLDQRVHUDVLJQLÀFDWLYDID]LDSDUWHGDHVWUDWpJLDGHIRUWDOHFLPHQWRHGLVVHPLQDomRGDSUySULDLGHRORJLDIDVFLVWD
( FRPR DÀUPD R KLVWRULDGRU LWDOLDQR ÇQJHOR 7UHQWR HP VHX
OLYUR´'RRXWURODGRGR$WOkQWLFRµRIDVFLVPRHIHWLYDPHQWHVHGX]LX
boa parte destes imigrantes2. Para isso, contou com o apoio de inWHOHFWXDLVLWDOLDQRVRXQmRHGHPHPEURVGDHOLWHHFRQ{PLFDGHVWDV
localidades que eram eles imigrantes italianos bem sucedidos ou, enWmRGHVFHQGHQWHVGHVWHV(HVWDVHGXomRVHID]LDLQFOXVLYHDWUDYpVGH
técnicas tipicamente publicitárias, como demonstra Trento:
)RUDP PXLWRV RV PRWLYRV TXH OHYDUDP j DFHLWDomR GR UHJLPH SRU XPD
parte consistente da imigração italiana. Entre eles, teve um peso não
GHVSUH]tYHODIXQomRSURSDJDQGtVWLFDH[HUFLGDSRUHSLVyGLRVDSDUHQWHPHQWH
LQVLJQLÀFDQWHVFRPRRIDWRGHXPDDQ{QLPDIDPtOLDGHLWDOLDQRVUHVLGHQWHV
HP6mR3DXORTXHVHDFKDYDQDSiWULDHPYLDJHPGHUHFUHDomRWHUVLGR
UHFHELGDSRU0XVVROLQLJUDoDVDXPDVLPSOHVFDUWDHPTXHPDQLIHVWDYDR
desejo de conhecê-lo [notícia que saiu na primeira página da Fanfulla, de
20 de junho de 1930]
e LJXDOPHQWH VLJQLÀFDWLYR R LPHGLDWR DOLQKDPHQWR GRV PHFDQLVPRV
SXEOLFLWiULRV WDQWR TXH DWp PHVPR R ´*XDUDQi (VSXPDQWHµ ID]LD R
UHFODPHGRVHXSURGXWRQRVMRUQDLVLWDOLDQRVUHFRUUHQGRD0XVVROLQL'R
PHVPR PRGR DSDUHFHP XP VDERQHWH ´)DVFLVWDµ H FLJDUURV GH 6HJXURV
*HUDLVWHPSRUHPEOHPDXPfascioHQDSHULIHULDGH6mR3DXORVXUJHXP
ORWHDPHQWRGHQRPLQDGR9LOD0XVVROLQL3
$LVWRVHXQLDHQXPHUD7UHQWRDVLPSDWLDGDSUySULD opinião
S~EOLFDEUDVLOHLUDj,WiOLDGRSHUtRGRHDSDUWLUGDDVFHQVmRGH9DUJDV
GRQRVVR*RYHUQR)HGHUDO'HQWURGDVFRPXQLGDGHVGHLPLJUDQWHVRV
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Comendador Pantaleone Arcuri, Diário Mercantil, Juiz de Fora, 04 nov. 1939, p. 1.
75(172ÇQJHORDo outro lado do Atlântico: um século de imigração italiana no Brasil.
6mR3DXOR1REHOSSD
Idem, p. 304
IDVFLVWDVSURFXUDYDPDDGHVmRGHPHPEURVTXHWLYHVVHPRUHVSHLWRH
DDGPLUDomRSHODVXDDVFHQVmRHFRQVHTHQWHSURMHomRVRFLDOHHFRQ{PLFD&RPRLQIRUPDRKLVWRULDGRULWDOLDQR
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
A Casa d'Itália de
Juiz de Fora
Eram pouco necessárias as operações [...] [de divulgação subvencionada
através dos meios de comunicação] para obter o apoio dos que tinham
IHLWR IRUWXQD QR %UDVLO $OLiV IRL D HVWH FRPSRQHQWH TXH R IDVFLVPR
PRVWURX GLULJLUVH GHVGH R LQtFLR -i HP GH]HPEUR GH 0XVVROLQL
HQYLDYDDRVHPEDL[DGRUHVLWDOLDQRVQR5LRGH-DQHLURH%XHQRV$LUHVR
seguinte telegrama:
´)DYRU WHOHJUDIDUPH QRWtFLDV SUHFLVDV DFHUFD SHUVRQDOLGDGHV PDLV
FRQVStFXDVQRVVDFRO{QLDQHVVHSDtVOLPLWDQGRVHDGRLVQRPHVGHSHVVRDV
que oriundas de humildes origens de emigrantes tenham criado com
WUDEDOKRKRQHVWRHSHVVRDOJUDQGHIRUWXQDHFRQVLGHUDomRµ>´RHPEDL[DGRU
SURS{VRVQRPHVGH0DWDUD]]RH6LFLOLDQRµ@
$LQLFLDWLYDHPDLVHPJHUDODSROtWLFDGRIDVFLVPRHQFRQWUDUDPDPSOR
sucesso junto aos notáveis da nossa coletividade. Entre os inscritos nos
)DVFLGRVYiULRVFHQWURVXUEDQRVÀJXUDYDPIUHTHQWHPHQWHLQGXVWULDLV
HID]HQGHLURVRVPHVPRVDTXHPHUDPGHVWLQDGDVDVFDUWHLUDVGHKRQUD
IDVFLVWDVGLVWULEXtGDVDOpPPDU>@
>@2VPDLVLPSRUWDQWHVH[SRHQWHVGDHOLWHLWDOLDQDVHPSUHPDQLIHVWDUDP
XPDDGHVmRHQWXVLDVWDjQRYDUHDOLGDGHSROtWLFDSRUFRQYLFomRSURIXQGDH
QmRVLPSOHVPHQWHFRPRLQVLQXDYDPRVDGYHUViULRVSRUIRPHGHWtWXORV
muito embora esse componente tivesse seu peso, pelo menos no caso de
algumas pessoas. 4
6HQDFRPXQLGDGHSDXOLVWDQDDSDUHFLDPFRPRQRPHVTXHDWHQdiam a HVWH SHUÀO RV VUV 0DWDUD]]R H 6LFLOLDQR HP -XL] GH )RUD VH
SURMHWDYDDÀJXUDGRLPLJUDQWHFDODEUrV3DQWDOHRQH$UFXUL-iHP
R´'LiULR0HUFDQWLOµQDVXDHGLomRGHGHGH]HPEURWUDQVFUHYHQD
PDWpULDLQWLWXODGD´8PDLPSRUWDQWHHQWUHYLVWD²$VLWXDomRGD,WiOLD
IDVFLVWDµXPFROyTXLRFRPREHPVXFHGLGRHPSUHViULRGDFRQVWUXomR
FLYLOSXEOLFDGRQRGLDDQWHULRUQRSHULyGLFRFDULRFD´2%UDVLOµ$PDWpULDLQLFLDWHFHQGRORDVjFLGDGHEUDVLOHLUDQDTXDODIDPtOLD$UFXULUDGLFRXVHFKDPDQGRDGH´EHOODFLGDGHPLQHLUDRXPHOKRUD0DQFKHVWHU
brasileira”; logo depois apresenta “o sr. Pantaleone Arcuri , cav. do
Trabalho e da Coroa da Itália” e inicia a entrevista, da qual citamos
XPDSHTXHQDSDUWHRQGHDSDUHFHXPDGHIHVDHQIiWLFDGH3DQWDOHRQH
ao regime italiano:
O distincto sr. Pantaleone Arcuri, que é um dos mais importantes
industriaes de Juiz de Fora, em palestra sobre a pátria de Dante e
0XVVROLQLGLVVHQRV
9LDMHLERDSDUWHGD,WiOLDDR1RUWHDR6XOHDRFHQWURWXGRYLVLWHLQD
justa anciedade de tudo rever.
4
Idem, pp. 321 e 322.
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(TXDODVXDRSLQLmRVREUHRIDVFLVPRHRJRYHUQRGH0XVVROLQL"
$PLQKDRSLQLmRpLPSDUFLDO9LYRQHVWHSDL]DPLJRHKRVSLWDOHLURKi
annos e nada devo aos partidos que agitam a minha patria, interessandome, apenas, o bem-estar dos meus compatriotas em geral.
(QWUHWDQWRGLUHLRTXHVHLGD,WiOLDDJRUDHPFRQIURQWRFRPRTXHYLQDV
ultimas vezes que lá estive no período de 1920 a 1925.
Encontrei-a [...] mais rica, mais vibrante, mais promissora.
Lá não há mais mendigos, nem vadios, nem indisciplinados.
2JRYHUQRGH0XVVROLQLWHPIHLWRHQWmRPXLWRSHORSURJUHVVRHEHP
HVWDUGD,WiOLD"
0XLWLVVLPR ( FDGD YH] PDLV (P QHQKXP JRYHUQR QHVWHV ~OWLPRV
WHPSRV VH IH] PDLV GR TXH QR DFWXDO $V UHQGDV SXEOLFDV DXJPHQWDUDP
H[WUDRUGLQDULDPHQWH$H[SRUWDomRGD,WiOLDQRDFWXDOJRYHUQRIRLGH
milhões de liras a mais sobre a importação. Isto é de admirar.
Para avaliar a verdade do que se passa na Itália, na nossa bella pátria, é
SUHFLVRLUOi+iGHYROWDUHQFDQWDGRGDVPDUDYLOKDVGRJRYHUQRGH%HQLWR
0XVVROLQL5
0DUFRV2OHQGHU
3DQWDOHRQHHVWHYHSHVVRDOPHQWHHSURÀVVLRQDOPHQWHjIUHQWH
GHYiULDVLQLFLDWLYDVGHGLIXVmRGDFLWDGDLGHRORJLDHP-XL]GH)RUD3DUWLFLSRXGDIXQGDomRHPHIRLRSULPHLURSUHVLGHQWHGD6RFLHGDde Dante Alighieri local, sociedade esta que havia sido cooptada pelo
IDVFLVPRQRV~OWLPRVDQRVGDGpFDGDGHWHQGRVHWUDQVIRUPDGR
HP XP GRV VHXV ´EUDoRV FXOWXUDLVµ &RPR LQIRUPD R VHX ELyJUDIR
Paulino de Oliveira, Pantaleone VHPSUHPDQWHYHH[FHOHQWHVFRQWDWRV
nos meios políticos, tanto da cidade em que se radicou quando em seu
SDtVGHRULJHPFRQWDWRVHVWHVTXHVHPDQWLYHUDPGXUDQWHRIDVFLVPR
A instalação da Casa de Itália em Juiz de Fora, como já ressaltaGRSRUÇQJHOR7UHQWRHWDPEpPSRU9DOpULD)HUHQ]LQLHPVXDFRPXQLFDomRQR,,,6HPLQiULR6REUH,PLJUDomR,WDOLDQDHP0LQDV*HUDLV
SRUVXDYH]ID]LDSDUWHGHXPPRYLPHQWRLQWHUQDFLRQDOLPSODQWDGRQD
segunda metade dos anos trinta, a partir de:
[...] diretrizes provenientes de Roma [...] e destinadas a criar as “Casas da
Itália, que constituíam para os Fasci´DSURMHomRH[WHUQDPDLVHÀFD]QXP
FOLPDGHOLVDRÀFLDOLGDGHµ3DUDFRPSUHHQGHUPHOKRUVHXIXQFLRQDPHQWR
VHUi RSRUWXQR WRPDU R H[HPSOR GD TXH PHOKRU IXQFLRQRX QR %UDVLO D
´&DVD GHJOL ,WDOLDQLµ GR 5LR FXMD FRQVWUXomR LQLFLDGD HP IRL
FRQFOXtGDHP(ODUHXQLDFRQVXODGRHVFRODVFascio, Dopolavoro, “Club
3DOHVWUD ,WiOLDµ ´6RFLHWj &DQRWWLHULµ ´'DQWH $OLJKLHULµ ´%HQHÀFHQ]D
,WDOLDQDµWLSRJUDÀDGR/µ,WDOLDQRHXPDFDSHOD7
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8PDLPSRUWDQWHHQWUHYLVWD²$VLWXDomRGD,WiOLDIDVFLVWD'LiULR0HUFDQWLO-XL]GH)RUD
GH]S
Publicada como artigo nesta mesma revista.
75(172ÇQJHOR2SFLWS
O abrigo de diversas associações e instituições ligadas aos imiJUDQWHVLWDOLDQRVHPHVPRGRJRYHUQRGDTXHOHSDtVH[SOLFLWDEHPR
objetivo maior das “Casas da Itália”: o de “ampliar o controle sobre as
DVVRFLDo}HVGDVFRO{QLDVµ1RTXHFRQFHUQHj&DVDG·,WiOLDGH-XL]GH
)RUDQRVHXFLWDGRDUWLJRDKLVWRULDGRUDMXL]IRUDQDGHPRQVWUDFRPR
IRL´XPSURMHWRGHJUDQGHVSURSRUo}HVTXHFRQWRXFRPFRQWULEXLo}HV
ÀQDQFHLUDVGHJUDQGHSDUWHGDFRO{QLDORFDOµHQDTXDORFRQVWUXWRU
3DQWDOHRQH$UFXULWHYHIXQGDPHQWDOSDUWLFLSDomRQmRVyFRPGRDo}HV
ÀQDQFHLUDVFRPRFRPRIDWRGHWHUDVVXPLGRDSUySULDFRQVWUXomR
GRHGLItFLR
Observando-se as instituições que assinam o contrato como
representantes da Casa d’Itália podemos perceber, como aponta ainda
9DOpULD)HUHQ]LQLTXHHQWLGDGHVGLUHWDPHQWHOLJDGDVDRIDVFLVPRLWDliano, como o Fascio e o Dopolavoro, já se encontravam estruturadas em
Juiz de Fora.
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
A Casa d'Itália de
Juiz de Fora
2. “obra admiravel de architectura”9
Para a realização do projeto da Casa d’Itália, chega a Juiz de
)RUDQDQRLWHGDVHJXQGDIHLUDGLDGHGH]HPEURGHRDUTXLteto italiano Clemente Busiri Vici. Nesta época, já estava sendo consWUXtGDDTXHODTXHVHULDVXDREUDPDLVIDPRVDDGD&RO{QLD0DULQKD
SDUDÀOKRVGRVLWDOLDQRVQRH[WHULRUGDSHTXHQDFLGDGHGH&DWWROLFDQD
SURYtQFLDLWDOLDQDGH5LPLQL>ÀJXUD@(VWDFRO{QLDFXMRSURMHWRpFRQFOXtGRHPRXWXEURGHHFXMDLQDXJXUDomRVHGiHPGHMXQKR
GHpVDXGDGDSRU3LHWUR0DULD%DUGLQDUHYLVWDGHDUTXLWHWXUD
Quadrante como “um sorriso de alumínio”10
2 Q~FOHR RULJLQDO GR SURMHWR p FRPSRVWR SRU FLQFR HGLItFLRV
´LQVSLUDGRV SHOD PRUIRORJLD DHURQDYDO RX SHOR PXQGR GRV QDYLRV
GRVDpUHRVGRVKLGURDYL}HVGDVOLWRULQDVHGRVVXEPDULQRVµ'HIDWR
0DXUL]LR&DVWHOYHWURDSRQWDTXHRVVHXV´elementos formais inovadores” a
DSUR[LPDPGR)XWXULVPRLWDOLDQR
>@QHODV>QDVVXDVHGLÀFDo}HV@HIHWLYDPHQWHVmRHYLGHQWHVXPDLQWHQVD
FDUJDVLPEyOLFDOLJDGDDRPLWRPRGHUQLVWDGD´PiTXLQDµHDIRUWHVXJHVWmR
HPRWLYDHSVLFROyJLFD´OtULFDµFRQÀDGDWDPEpPjXWLOL]DomRH[SUHVVLRQLVWD
FERENZINI, Valéria. Os italianos e a Casa d’Itália de Juiz de Fora. In: Locus: Revista de
História-XL]GH)RUDYROQMXOGH]
9
Comendador Pantaleone Arcuri, Diário Mercantil, op. cit., p.1.
10
&$67(/9(752 0DXUL]LR. La colonia marina XXVIII Ottobre a Cattolica (RN).
'LVSRQtYHOHPKWWSZZZUHEHOQHWaIXWXULVWQDYLQDYLKWPWUDGXomRQRVVD
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0DUFRV2OHQGHU
do cimento armado, ou então os mesmos elementos de dinamismo e de
lirismo sustentados nas teorias do movimento artístico criado no início
GR VpFXOR ;; SRU )LOLSSR 7RPPDVR 0DULQHWWL 8PEHUWR %RFFLRQL R
DUTXLWHWR $QWRQLR 6DQW·(OLD H RXWURV DUWLVWDV 'H IDWR FRQWXGR %XVLUL
9LFLQmRDGHUHMDPDLVDRPRYLPHQWRIXWXULVWDQHPIRLMDPDLVUHFRQKHFLGR
como pertencente a ele.11
Figura 1:3RVWDOGD&RO{QLD0DULQKDGH&DWWROLFD
Fonte:KWWSZZZUHEHOQHWaIXWXULVWEXVLULKWP
(VWDV FRO{QLDV GH YHUmR SDUD FULDQoDV ID]LDP SDUWH VHJXQGR
6WHIDQR0DUWLQRGHXP´SODQRTXHPHVFODYDGRXWULQDomRSDWULyWLFD
saúde e educação” além de servir, também, como “um elemento coORQL]DGRUHGHVREHUDQLDHPWHUULWyULRVORQJtQTXRVµ127UHQWRLQIRUPD
GDH[LVWrQFLDGHXPDGHVWDVFRO{QLDVQROLWRUDOGDFLGDGHGH6DQWRV13.
A vinda de Busiri Vici ao Brasil não se resumia ao projeto da
Casa d’Itália de Juiz de Fora. Na verdade a sua estada no Rio de JaQHLURHPÀQVGRDQRGHVHGHYLDDRIDWRGHWHUVLGRLQVWDGRD
elaborar o projeto da Casa d’Itália da, então, capital da República brasiOHLUD3URMHWRUHDOL]DGRQDTXHOHPHVPRDQRHHIHWLYDPHQWHFRQVWUXtGR
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Idem, s.p.
0$57,126WHIDQR$UTXLWHFWXUDFRQWHPSRUkQHDHPODVFRO{QLDVLQIDQWLOHVLWDOLDQDV
In: ARQPDUoRQž3RQWLÀFLD8QLYHUVLGDGV&DWyOLFDGH&KLOH6DQWLDJR
SWUDGXomRQRVVD
13
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12
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abriga hoje o Consulado italiano e o Instituto Italiano de Cultura daquela cidade14 e é considerada por Trento, como citado anteriormente,
DTXHOD´TXHPHOKRUIXQFLRQRXQR%UDVLOµ15.
$SDVVDJHPGH%XVLUL9LFLj-XL]GH)RUDpGRFXPHQWDGDSHOR
jornal “L’ItalianoµyUJmRGRFascio da cidade do Rio de Janeiro. Em
VXDHGLomRGHTXLQWDIHLUDGHGH]HPEURGHQDUUDDYLVLWDLQLFLDGDFRPDVXDFKHJDGDQDVHJXQGDIHLUDjQRLWHVXDKRVSHGDJHPQR
3DODFH+RWHOHVXDYLVLWDQDPDQKmVHJXLQWHjSURSULHGDGHFRPSUDGD
SHODFRO{QLDLWDOLDQDGH-XL]GH)RUDSDUDDEULJDUDVHGHGD&DVDG·,WiOLD
Diz o jornal que Busiri-Vici:
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
A Casa d'Itália de
Juiz de Fora
Teve modo assim de constatar que tal propriedade comprada pela
&ROHWLYLGDGH LWDOLDQD HP QRPH GR QRVVR *RYHUQR p VLWXDGD HP SRQWR
central e na via mais larga e moderna da cidade, que é a Avenida Rio Branco.
)LFRXIDYRUDYHOPHQWHLPSUHVVLRQDGRQmRDSHQDVRVHXH[SHULHQWHROKDUVH
GHWHYHQHODVHMDSHODH[WHQVmRGRWHUUHQRVHMDSHODVXDORFDOL]DomR9LVLWRX
internamente também a velha casa que surge sobre a mesma propriedade
GHIUHQWHj$YHQLGDFRQVLVWLQGRHPQXPHURVRVHDPSORVYmRV0DOJUDGR
isto, o distinto arquiteto constatou que não era aconselhável restaura-la,
SRUFDXVDGDVH[FHVVLYDVGHVSHVDVQHFHVViULDVPDVOLPLWDUVHVyDUHDOL]DU
OHYHVUHSDURVQRFDVRH[WUHPRGHVHUYLUSURYLVRULDPHQWHSDUDDHVFROD
Na realidade o problema da Casa d’Itália não pode resolver-se senão
FRP D FRQVWUXomR QRYD UHVSRQGHQGR WRWDOPHQWH jV YiULDV H[LJrQFLDV
de amplidão, de higiene, de arte e adaptada a hospedar comodamente
WRGDVDVLQVWLWXLo}HVSDWULyWLFDVORFDLVVHMDPFXOWXUDLVRXDVVLVWHQFLDLVDV
escolas e o Régio Vice Consulado.
3HUFRUULGD H H[DPLQDGD DFXUDGDPHQWH D SURSULHGDGH R LOXVWUH YLVLWDQWH
H[SUHVVRXRGHVHMRGHWHUWDPEpPXPDSODQWDPDLVGHWDOKDGDGRWHUUHQRFRP
DLQGLFDomRH[DWDGDGLVWULEXLomRDUEyUHDSDUDTXHHOHQRWUDoDURSODQRGRV
jogos esportivos, possa economizar o mais possível a destruição das árvores,
SDUDTXHQmRIDOWHDOLFRQVHTHQWHPHQWHDIUHVFXUDHDDOHJULDHVSHUDGD17
7HUPLQDGDDYLVLWDjFLWDGDSURSULHGDGHRDUTXLWHWRLWDOLDQRSHUFRUUHDLQGDQDSDUWHGDPDQKmDOJXPDVLQVWLWXLo}HVGHHQVLQRXPDHVFRODPRGHORD(VFROD1RUPDOHDHVFRODLWDOLDQDPDQWLGDSHOD6RFLHGDGH
8PEHUWR,DOpPGDVLQVWDODo}HVGD&RPSDQKLD3DQWDOHRQH$UFXULTXHR
GHL[DPSRVLWLYDPHQWHVXUSUHHQGLGR$SyVRDOPRoRHXPDLGDDR0RUUR
do Cristo para admirar a vista panorâmica da cidade, Busiri-Vici:
,QIHOL]PHQWHQmRH[LVWHQHQKXPDSHVTXLVDUHDOL]DGDVREUHHVWDHVWDGDFDULRFDGH%XVLUL
Vici, bem como sobre a elaboração do projeto da Casa d’Itália daquela cidade. O
GHVFRQKHFLPHQWRGDDXWRULDGRSURMHWRVHHVWHQGHjVLQVWLWXLo}HVTXHKRMHRFXSDPR
LPyYHOHDRVSUySULRVsites das mesmas.
15
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Idem, p. 325.
17
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tradução nossa.
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Locus:
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história,
Juiz de Fora,
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>@ VH UHFROKH SRU RXWUDV GXDV KRUDV QD VHGH FRQVXODU SDUD À[DU GDGRV
SUHFLVRVUHFROKHUGRFXPHQWRVLOXVWUDWLYRVDVVLQDODUFLIUDVWUDoDUSODQRV
concretos e dar disposições para que ele estivesse em condição de preparar
FRPUDSLGH]RSURMHWRGHÀQLWLYRSDUDDFRQVWUXomR3URPHWHHHVWDPRV
VHJXURVTXHRJUDQGHDUTXLWHWRPDQWHUiDSDODYUDGHID]HUQRVXPSURMHWR
QRPDLVEUHYHWHPSRSRVVtYHOHWLGDDDSURYDomRGD$XWRULGDGH6XSHULRU
enviar-lo imediatamente para iniciar a construção.
1RVDVVHJXURXWDPEpPTXHVHDVVXDVJUDQGHVRFXSDo}HVj5RPDQmR
lhe impedirem, previa um seu possível retorno entre sete ou oito meses ao
%UDVLOHQyVRGHVHMDPRVGHWRGRRFRUDomRSRUTXHTXHUHPRVHVIRUoDU
QRVSDUDWUDGX]LUHPUHDOLGDGHYLYDHSDOSLWDQWHjOX]GRVRORVHXSURMHWR
que assinalará nesta zona a pedra miliar da nossa arte e da nossa estirpe.
0DUFRV2OHQGHU
0DVQmRIRLEHPRTXHDFRQWHFHX(IHWLYDPHQWHRSURMHWRDFDED
VHQGRHODERUDGRSRU5DSKDHO$UFXULÀOKRGRFRPHQGDGRU3DQWDOHRQH
5DSKDHO KDYLD HVWXGDGR DUTXLWHWXUD QD ,WiOLD PDLV HVSHFLÀFDPHQWH HP
1iSROHVSDUDRQGHSDUWLXHPHQWmRFRPGH]HVVHWHDQRVGHLGDGH
voltando para o Brasil em novembro de 1911. Lá, sabemos que estudou
QRDWHOLrGH*LRYDQQLGH)D]LRTXHVHIRUPDULDQD(VFRODGH$UTXLWHWXUD
GR,QVWLWXWRH%HODV$UWHVGH1iSROHV'HVHQYROYHUDIRUPDomRSURÀVVLRQDOHPHVFULWyULRVSDUWLFXODUHVGHDUTXLWHWXUDHUDXPDSUiWLFDFRPXP
QDFLWDGDFLGDGHRQGHDSHVDUGDH[LVWrQFLDGHWUrVFXUVRVGHDUTXLWHWXUD
QR,QVWLWXWRGH%HODV$UWHVQD3ROLWpFQLFDHQD)DFXOGDGHGH0DWHPiWLFDDSURÀVVmRQmRVHHQFRQWUDYDUHJXODPHQWDGDRTXHHUDH[WHQVLYR
obviamente, a toda a Itália. Como demonstramos na nossa tese, Raphael
FRQMXJDHVWDVXDIRUPDomRQRUWHDGDSHOD´IXQFLRQDOLGDGHWLSROyJLFDµH
pelo “raciocínio estilístico” das “Belas Artes”, com a vivência em uma
FLGDGHLWDOLDQDTXHVHUHQRYDYDSHUPHDGDGHXPDQRYDDUTXLWHWXUDIHLWD
GHIHUURYLGURHFLPHQWRDFUHVFLGDGHXPDQRYDSDLVDJHPXUEDQD´WHPperada” pelo art-nouveau9ROWDQGRD-XL]GH)RUDHVWDIRUPDomRVHWUDGX]QDVXDSUySULDSURGXomRLQLFLDGDFRPXPDFRQVWUXomRQHRJyWLFDD
QRYDIDFKDGDGDFDSHODGD6DQWD&DVDGHSDVVDQGRSHORart-nouveau
GD9LOOD,UDFHPDGHSHORHFOpWLFRGDV5HSDUWLo}HV0XQLFLSDLVGH
HSHORart-décoGD*DOHULD3LR;GH
$VXD&DVDG·,WiOLD>ÀJXUD@DSUHVHQWDXPDPRQXPHQWDOLGDGHH
XPUDFLRQDOLVPRSHUWLQHQWHjHVWpWLFDDGRWDGDSHORVDUTXLWHWRVIDVFLVtas italianos e que não esquece do principal símbolo daquela ideologia:
o fascio SUHVHQWH QD IDFKDGD QR SRUWmR GH HQWUDGD GD HGLÀFDomR H
mesmo, no piso em tacos de madeira do seu salão principal196REUHD
Idem, s.p.
(PWH[WRSXEOLFDGRHPSHULyGLFRORFDOHPGHPDLRGHHPKRPHQDJHPD5DSKDHO
$UFXULUHFpPIDOHFLGR/XL]-RVp6WHKOLQJGL]QRVTXH´2JRYHUQRIDVFLVWDGD,WiOLDQRDQR
GH>VLF@>FRPRYLPRVRDQRIRLRGH@PDQGRXDTXLXPVHXDUTXLWHWRSDUDSURMHWDU
D&DVD'·,WiOLDTXHHPSDUWHVHULDWDPEpPÀQDQFLDGDSHORVLWDOLDQRVDTXLUHVLGHQWHV'HYLGR
VHXDOWRFXVWRIRLLQFXPELGRR'U5DIDHOGHQRYRSURMHWRµ67(+/,1*/XL]-RVp+LVWyULD
19
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arquitetura da casa, comenta o arquiteto Luiz Alberto do Prado Passaglia, na instrução do processo de tombamento municipal:
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
A Casa d'Itália de
Juiz de Fora
$VROXomRVLPEyOLFDGDGDjVXDIDFKDGDHODERUDGDGHQWURGDOLQJXDJHP
QHRSOiVWLFDUHLQWHUSUHWDQGRDHVWUXWXUDGRVSyUWLFRVFOiVVLFRVGHQWURGH
XPDSURSRVLomRHVWpWLFDHQWmRFRQWHPSRUkQHDHEDVWDQWHGLIXQGLGDSHOD
SOiVWLFDDUTXLWHW{QLFDGHLQÁXrQFLDIDVFLVWD20
1RViOEXQVGHIRWRJUDÀDVGRFXPHQWRVHUHFRUWHVGHMRUQDLVVREUH
a Companhia Pantaleone Arcuri, diligentemente organizados por Raphael, encontramos dois postais com desenhos da Casa D’Itália. O segundo
>ÀJXUD@pDTXHOHTXHFRUUHVSRQGHDRHGLItFLRTXHHIHWLYDPHQWHIRLFRQVWUXtGRFRPH[FHomRGDFRUGRSyUWLFRH[LVWHQWHQDIDFKDGD>ÀJXUD@H
portanto, ao projeto de Raphael, que representa radicalmente o racionaOLVPRPRQXPHQWDOGD´SOiVWLFDDUTXLWHW{QLFDGHLQÁXrQFLDIDVFLVWDµ
(PUHODomRDRSULPHLUR>ÀJXUD@TXHWDPEpPDSUHVHQWDXPD
FRPSRVLomRUDFLRQDOLVWDPDVPHQRVUDGLFDOQDrQIDVHGDGDDRDFHVVR
principal, teria sido um projeto anterior, também da sua lavra, ou teria
VLGRGHVHQYROYLGRSRU%XVLUL9LFL"1mRWHPRVQRPRPHQWRLQIRUPDo}HVVXÀFLHQWHVSDUDUHVSRQGHUDHVWDLQGDJDomR$LQVFULomRHPLWDOLDQRQDPDUJHPLQIHULRUGRSRVWDOEHPFRPRDGDWD´o. novembro
µHDH[SUHVVmR´'R,PSpULRµ>ÀJXUD@ID]QRVVXSRUDSRVVLELlidade do projeto ali ilustrado ser da autoria de Busiri-Vici.
20
da minha terra: o renovador da arquitetura de Juiz de Fora. Gazeta Comercial. Juiz de Fora, 31
PDLR>VS@$FLWDomRHTXLYRFDGDGRDQRGHFRPRpSRFDGDYLQGDGRDUTXLWHWR
LWDOLDQRjFLGDGHGHYHVHDRIDWRGHTXHQRÀPGRDQRDQWHULRURXWXEURHQRYHPEURGH
HHPPHDGRVGRDQRVHJXLQWHDJRVWRHVHWHPEURGHXPGHVHXVFRODERUDGRUHV
RDUTXLWHWR9LWWRULR0RUSXUJRHQFRQWUDYDVHQR%UDVLOSDUDGHVHQYROYHURSURMHWRGD&LGDGH
8QLYHUVLWiULDQR5LRGH-DQHLURHGHDOJXPDVHGLÀFDo}HVSDUDR&RQGH0DWDUD]]RHP6mR
3DXOR7DOSUHVHQoDIH]FRPTXHDOJXQVKLVWRULDGRUHVORFDLVFRQMHWXUDVVHPGDSRVVLELOLGDGHGH
WHUVLGRRSUySULR3LDFHQWLQLRDUTXLWHWRHQYLDGRSHOR´governo fascista da Itália”.
Apud: FERENZINI, Valéria Leão. A imigração italiana em Juiz de Fora e a Casa d’Itália.
-XL]GH)RUD0RQRJUDÀD%DFKDUHODGRHP+LVWyULD,&+8)-)S
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Figura 2: Postal com projeto da Casa d’Itália, 1935.
Fonte$FHUYRGR$UTXLYR+LVWyULFRGD8)-)
Figura 3: Detalhe da legenda do primeiro postal, 1935.
Fonte:$FHUYRGR$UTXLYR+LVWyULFRGD8)-)
Figura 4: Postal da Casa d’Itália, R. Arcuri.
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Fonte:$FHUYRGR$UTXLYR+LVWyULFRGD8)-)
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nossa arte e da
nossa estirpe”:
A Casa d'Itália de
Juiz de Fora
3. “ una nuova forma, classica di fondo, ma moderníssima di
ÀQDOLWj´21
2SyUWLFRRXPHOKRURSURVWLORGDHQWUDGDGDHGLÀFDomRYDzado por uma sacada no pavimento superior, lembra aqueles projetaGRVSRU0DUFHOOR3LDFHQWLQLSDUDDVHGHGD5HLWRULDGD8QLYHUVLGDGH
GH5RPD>ÀJXUDVH@HSDUDR3DOD]]RGL*LXVWL]LDGH0LOmR
WDPEpPGH>)LJXUD@$UHIHUrQFLDFRPFHUWH]DQmRHUDXPD
simples coincidência, visto que Piacentini era o principal arquiteto do
UHJLPHIDVFLVWDHDWpRPRPHQWRHPTXH5DSKDHOLQLFLDRSURMHWRGD
&DVDG·,WiOLDHPD&LGDGH8QLYHUVLWiULDGH5RPDHUDRSULQFLSDO
projeto do arquiteto romano. E não se pode esquecer, também, que
Piacientini havia estado no Brasil, em agosto de 1935, para realizar
HVWXGRVDFHUFDGDLPSODQWDomRGRFDPSXVGD8QLYHUVLGDGHGR%UDVLO
no Rio de Janeiro. A sua arquitetura, possivelmente, era bem conhecida por um arquiteto como Raphael Arcuri, envolvido como estava na
elaboração do citado projeto.
Figura 5:3DOiFLRGD-XVWLoD0LOmR
Fonte:KWWSZZZROLYDULLWGHVLJQHUVSLDFHQWLQLKWPO
21
3,$&(17,1,0DUFHOOR,OPRPHQWRDUFKLWHWWRQLFRDOO·HVWHUR,Q$UFKLWHWWXUDH$UWL
Decorative. Rivista d’Arte e di Storia.0LOmR5RPD%HVWHWWLH7XPPLQHOOLPDLRMXQ
S'LVSRQtYHOHPKWWSSHULRGLFLOLEUDULEHQLFXOWXUDOLLW3HULRGLFR6FKHGDDVS["LGB
testata=21
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Fonte:72*1210$UTXLWHWXUDLWDOLDQDQR%UDVLOS
Figura 6:6HGHGD5HLWRULD%LEOLRWHFDH$XOD0DJQDGD8QLYHUVLGDGHGH5RPD
0DUFRV2OHQGHU
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
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Figura 7:$XOD0DJQDGD8QLYHUVLGDGHGH5RPDKRMH
Fonte:KWWSZZZIXQDOIDSMIPJJRYEU
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0DUFRV2OHQGHU
Figura 8:&DVDG·,WiOLD5$UFXULKRMH
Fonte:KWWSZZZJOREDOSUHVVLW
6REUHHVWHSyUWLFRGD5HLWRULDGD8QLYHUVLGDGHGH5RPDTXH
ID]LDXPDUHIHUrQFLDHVWLOL]DGDDRVDUFRVURPDQRVQRVDSRQWD/DXUD
0DOYDQR%HFKHOORQL
(YLGHQWHPHQWHRVDUFRV´jODURPDQDµGDVSHVDGDVFRQVWUXo}HVDVVLQDGDV
SHORJUDQGHPHVWUHGHREUDV0DUFHOOR3LDFHQWLQLFRQVWLWXLUmRRVDUTXpWLSRV
GHVWDHSLIDQLDDUTXLWHWXUDOGRFODVVLFLVPRIDVFLVWD7ULXQIDUiQRVHGLItFLRV
FRP DOWR YDORU VLPEyOLFR FRPR RV GR 3DOiFLR GD -XVWLoD GH 0LOmR H GD
universidade de Roma.22
3DUD HQWHQGHUPRV HVWH ´FODVVLFLVPR IDVFLVWDµ HODERUDGR SRU
Piacentini, vale a pena nos determos, um pouco, nos seus escritos de
FUtWLFDDUTXLWHW{QLFD(PVHXEDODQoRVREUHDDUTXLWHWXUDFRQWHPSRUkQHDTXHVHID]LDIRUDGD,WiOLDHPHPDLVHVSHFLÀFDPHQWHDR
DQDOLVDUDDUTXLWHWXUDGH+RIIPDQHP%HUOLP3LDFHQWLQLDÀUPDDFHUFDGDLQÁXrQFLDH[HUFLGDSHOR5HQDVFLPHQWRQHVWD
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22
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%(&+(//21,/DXUD0DOYDQR/HP\WKHGHODURPDQLWHHWODSROLWLTXHGHO·LPDJHGDQV
O·,WDOLHIDVFLVWHVingtième Siècle. Revue d’HistoireDEUMXQS'LVSRQLEOH
em:ZZZFDLUQLQIRORDGBSGISKS",'B$57,&/( 9,1*BB
$ LQVSLUDomR >GH +RIIPDQ@ GD DUTXLWHWXUD GRV >GR VpFXOR ;9,@ p
GLUHWD SHJD GD SUySULD IRQWH QmR DWUDYpV GRV OLYURV H GRV GLWDPHV GRV
SURIHVVRUHVpHVWXGRQmRGDIRUPDVXSHUÀFLDOGDVÁRUHVFrQFLDVGHYLGDVjV
hábeis cinzeladas dos escultores decoradores, mas da estrutura orgânicoDUTXLWHW{QLFD GD UHVLVWrQFLD H GD TXDOLGDGH GR PDWHULDO H VREUHWXGR p
estudo comovido e intima sensibilidade, é assimilação da pulsação, do
ritmo, da grandeza, da nobreza daquela arte.23
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
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Juiz de Fora
Até aquele momento, diz Piacentini, se imitavam os ornamenWRVGDVIDPRVDVHGLÀFDo}HVGRSDVVDGR´KRMHWDPEpPQyVFRPHoDmos a ver as obras-primas do passado com outros olhos”24 porque o
TXH IDOWDYD SDUD DSUHQGHUVH YHUGDGHLUDPHQWH FRP RV DQWLJRV HUD D
“alma” [“anima”], “porque a imitação era somente erudição, porque
QRVHGLItFLRVDQWLJRVVHYLDVyDVFRUQLMDVHRVIHVW}HVQDVPHVDVHVFROiVWLFRVVyDFRPELQDomRGRVFRQVRORVHDÁXLGH]GHXPDYROXWDµ25.
2TXH+RIIPDQFRQWLQXD3LDFHQWLQLQRVHQVLQDULDVHULDRXWUD
coisa, pois:
+RIIPDQYrDRFRQWUiULRQRVSRGHURVRVHGLItFLRVGDQRVVD5HQDVFHQoD
DEHOH]DHWHUQDGHXPPXUROLVRDVXÀFLrQFLDGHXPVLPSOHVODVFLRQHGH
pedra verdadeira, para denunciar a divisão de dois andares [...].
Tudo isto torna-se método de visão da nova escola: e justamente porque
DSOLFDGR j HVVrQFLD j PDWpULD j VXD ODERUDomR j VXD UD]mR HVWiWLFD H
meramente estética, pode desdobrar-se e desenvolver-se em uma gradual
WUDQVIRUPDomRHPGLUHomRDIRUPDVVHPSUHPDLVVLPSOHVPDLVVLQWpWLFDV
PDLV UDFLRQDLV HP XPD SDODYUD HP GLUHomR D XPD QRYD IRUPD FOiVVLFD
QRIXQGRPDVPRGHUQtVVLPDQDÀQDOLGDGHHSRUWDQWRUHDWDGD²PHVPR
TXH LVWR QmR DSDUHoD ORJR HYLGHQWH ² D WRGRV RV RXWURV PRYLPHQWRV
contemporâneos.
´/·LVSLUD]LRQH>GH+RIIPDQ@GHOO·DUFKLWHWWXUDGHO¶qGLUHWWDSUHVDSURSULRDOODIRQWH
QRQDWWUDYHUVRLOLEULHLGHWWDPLGHLSURIHVVRULqVWXGLRQRQGHOODIRUPDVXSHUÀFLDOHGHOOH
ÀRULWXUHGRYXWHDJOLDEELOLVFDOSHOOLGHJOLVFXOWRULGHFRUDWRULPDGHOODVWUXWXUDRUJDQLFR
DUFKLWHWWRQLFD GHOOD UHVLVWHQ]D H GHOOD TXDOLWj GHO PDWHULDOH H VRSUDWXWWR q VWXGLR
FRPPRVVRHLQWLPDVHQVLELOLWjqDVVLPLOD]LRQHGHOSDOSLWRGHOULWPRGHOODJUDQGH]]D
GHOODQRELOWjGLTXHOO·DUWHµ3,$&(17,1,0DUFHOOR,OPRPHQWRDUFKLWHWWRQLFRDOO·HVWHUR
2SFLWS'LVSRQtYHOHPKWWSSHULRGLFLOLEUDULEHQLFXOWXUDOLLW3HULRGLFR6FKHGD
DVS["LGBWHVWDWD 24
“Oggi anche noi cominciamo a vedere i capolavori del passato com altri ochi”. Idem, p. 50.
25
´SHUFKqO·LPLWD]LRQHHUDVRODHUXGL]LRQHSHUFKqQHJOLHGLÀFLDQWLFLVLHUDYHGXWRVROROH
FRUQLFLHLIHVWRQLQHOWDYROHVFRODVWLFKHVROROHFRPELQD]LRQHGHOPHQVROHHODÁXLGLWj
di uma voluta”. Idem, ibidem, p. 50.
´/·+RIIPDQYLGHLQYHFHQHLSRVVHQWLHGLÀFLGHOODQRVWUD5LQDVFHQ]DODEHOOH]]DHWHUQD
GLXQPXUROLVFLRODVXIÀFLHQ]DGLXQVHPSOLFHODVFLRQHGLYHUDSLHWUDSHUDFFXVDUHOD
divisione di due piani. [...]
Tutto cio divenne método di visione della nuova scuola: ed appunto perche applicato alla
essenza, alla materia, alla sua lavorazione, allá sua ragione statica e meramente estetica,
SRWq VYROJHUVL H VYLOXSSDUVL LQ XQD JUDGXDOH WUDVIRUPD]LRQH YHUVR IRUPH VHPSUH SL
VHPSOLFHSLVLQWHWLFKHSLUD]LRQDOLLQXQDSDURODYHUVRXQDQXRYDIRUPDFOiVVLFDGL
23
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0DUFRV2OHQGHU
O relevamento deste “espírito clássico” apresentava-se como
IXQGDPHQWDOSDUDRSURMHWRIDVFLVWD,VWRÀFDYDFODURQDVSDODYUDVGH
0XVVROLQLQDVXDUHYLVWDGerarchia(OHSUHJDYD²HPDUWLJRGHIHYHUHLro de 1922, intitulado de “Da que parte va il mondoµ²D´UHWRPDGDGR
FOiVVLFRµFRQWUD´RLJXDOLWDULVPRGHPRFUiWLFRFLQ]DHDQ{QLPRµ27. “Retomada” esta cuja necessidade era consubstanciada em outro artigo puEOLFDGRHPRXWXEUR´Il Fascismo e l’ArteµQDPHVPDUHYLVWDSHORDUWLVWD
SOiVWLFRHHVFULWRU$UGHJQR6RIÀFLTXHDSyVUHVVDOWDUDLPSRUWkQFLDGRV
YDORUHVHVWpWLFRV´RVYDORUHVHVWpWLFRVVmRGDPHVPDQDWXUH]DGDTXHOHV
éticos e políticos”GHÀQHDVVLPRTXHVHHQWHQGLDFRPRFOiVVLFR
,VWR TXH SRU FRPRGLGDGH GH GLVFXUVR GHÀQLUHPRV FRP D SDODYUD GH
FOiVVLFRV VmR DTXHOHV SULQFtSLRV HVWpWLFRV OLWHUiULRV H DUWtVWLFRV >@
FRQFRUGDQWHV FRP DTXHOHV TXH WHQGHP j FRQVWLWXLomR GH XP HVWDGR GH
VyOLGDDUTXLWHWXUDIRUWHHGLVFLSOLQDGRRUGHQDGRKLHUDUTXLFDPHQWHViELR
e respeitoso de toda boa tradição.29
(P3LDFHQWLQLUHIRUoDULDDSUHVHQoDGDTXHOHTXHHOHGHQRPLQDULDGH´ÀRFRQGXWRUµGDHYROXomRHVWpWLFDSHODTXDOSDVVDYDD
arquitetura. Evolução de um “espírito clássico” que viria desde NapoOHmRHTXHWHULDRVHXFOtPD[H[DWDPHQWHQDTXHOHPRPHQWRPRPHQWR
como diz Piacentini:
>@PDLVGHOLFDGRGDWUDQVIRUPDomR8PSRXFRDQWHVDLQGDHVWmRSUHVHQWHV
FROXQDVHWtPSDQRVIHVW}HVHSODTXHWDVSRXFRGHSRLVWHPRVXPMRJRGH
SODQRV QXV ULWPRV LQYHQWDGRV SHUÀV IDQWDVLRVRV PDV UHSLWR p VHPSUH
um espírito que paira sobre a composição: o clássico.30
7DOWH[WRpHVFULWRGRLVDQRVDQWHVGDREUDQDTXDO3LDFHQWLQL
DVVXPHSHODSULPHLUDYH]FODUDPHQWHXPDPDLRUSXUH]DIRUPDOH[DWDPHQWHD8QLYHUVLGDGHGH5RPD0DUFDWDPEpPRLQtFLRGDFRQFLliação estética do seu tradicionalismo com o vanguardismo dos jovens
DUTXLWHWRVWDPEpPDGHSWRVGRIDVFLVPR31.
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30
31
IRQGRPDPRGHUQtVVLPDGLÀQDOLWjHTXLQGLULDOODFFLDWD²VHDQFKHFLRQRQDSSDULVFD
VXELWRHYLGHQWL²DWXWWLJOLDOWULPRYLPHQWLFRQWHPSRUDQHLµ,GHPLELGHPSSD
$SXG%(&+(//21,/DXUD0DOYDQR2SFLWS
“I valori estetici sono della stessa natura di quelli etici e politici”. Idem, p. 112.
´&LR·FKH SHU FRPRGLWj GL GLVFRUVR GHÀQLUHPR FRQ OD SDUROD GL FODVVLFL VRQR
quei principi estetici, letterari e artistici [...] concordanti com quelli che tendono
DOOi FRVWLWX]LRQH GL XQR VWDWR GL VyOLGD DUFKLWHWWXUD IRUWH H GLVFLSOLQDWR RUGLQDWR
gerarchicamente, saggio e rispettoso di ogni buona tradizione”. Idem, ibidem, p. 112.
$SXG72*1210DUFRVArquitetura italiana no Brasil:DREUDGH0DUFHOOR3LDFHQWLQL
&DPSLQDV8QLFDPSS
9HU72*12102SFLWSSD
Além da composição estética da construção, chama-nos a atenção, a presença dos dois fasci estilizados nas duas pilastras interiores do
pórtico da sua fachada principal. Eles nos remetem, imediatamente,
SDUDDTXHOHVSUHVHQWHVQDIDFKDGDFHQRJUiÀFDDGLFLRQDGDDRHFOpWLFR
Palácio das Exposições de Roma (projeto de 1883 do pai de Marcello,
Pio Piacentini) [Figura 9] para a Mostra da Revolução Fascista de 1932
[Figura 10].
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
A Casa d'Itália de
Juiz de Fora
Figura 9: Palácio das Exposições, Pio Piacentini, 1883, Roma.
Fonte: http://www.blogfree.net.
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história,
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Figura 10: 0RVWUD GD 5HYROXomR )DVFLVWD 3DOiFLR GDV ([SRVLo}HV
Roma, 1932.
0DUFRV2OHQGHU
Fonte: Architettura. Rivista del Sindacato Nazionale Fascista ArchitettiIDFS
1HVWDIDFKDGD´LPHQVRFDUWD]SXEOLFLWiULRULWPDGRSHORVIHL[HV littorios”32, estes fasci dominam a composição, realçados pela sua
verticalidade, tornando-se os seus principais elementos compositivos.
(VWDYHUWLFDOLGDGHUHVVDOWDRFDUiWHUGRPLQDGRUGDPHVPDFRPRDÀUPDRWH[WRGRSHULyGLFRRÀFLDOGR6LQGLFDWR1DFLRQDOGRV$UTXLWHWRV
Fascistas: “ArchitetturaµDRDQDOLViOD´$XVWHUDHIRUWHpDQWHVGHWXGR
DIDFKDGDFRPVXDVOLQKDVSXUDPHQWHYHUWLFDLVGHDVFHQVmRHGHDomR
de domínio, de audácia e de império [...]”.33
Tais fasci, realçados na sua verticalidade, compõem também a
&DVDGH,WiOLDMXL]IRUDQDUHIRUoDQGRQHVWDRVHXFDUiWHUGRPLQDGRU
imperial, por serem parte constituinte, e mesmo sustentadora, do
´DUFR GR WULXQIRµ HVWLOL]DGR TXH PDUFD R DFHVVR SULQFLSDO SRUWD GH
HQWUDGDREULJDWyULDSDUDWRGRVDTXHOHVTXHHQWUDPQDHGLÀFDomRSDUD
XVXIUXLUGRVVHXVVHUYLoRVHGDVLQVWLWXLo}HVDÀUPDGRUDVHGLYXOJDGRras da nação italiana nela abrigadas.
32
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33
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,GHPS
´$XVWHUDHIRUWHqDQ]LWXWWRODIDFFLDWDFRPVXHOLQHHQHWWDPHQWHYHUWLFDOLGLDVFHQVLRQHH
GLD]LRQHGLGRPLQLRGLDXGDFLDHGLLPSHULRµ6$5)$77,0DUJKHULWD*$UFKLWHWWXUD
DUWH H VLPEROR DOOD PRVWUD GHO IDVFLVPR ,Q Architettura. Rivista del Sindacato Nazionale
Fascista Architetti7UHYHV7UHFFDQL7XPPLQHOOL0LOmR5RPDMiIDFS
4. “nobre de estilo, grandiosa e harmoniosa”34
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
A Casa d'Itália de
Juiz de Fora
(PHHPGHQRYHPEURGHRVSHULyGLFRV´L’Italiano”,
yUJmRGRFascio do Rio de Janeiro, e “Fanfulla”, respectivamente, puEOLFDPXPDPHVPDIRWRGD&DVDG·,WiOLDGH-XL]GH)RUD>ÀJXUD@
com dizeres muito parecidos, que louvam o “conacional Pantaleone
$UFXULµSRUWHUVLGR´RVHXPi[LPRFRQWULEXLQWHµGRDQGRRSURMHWRH
RVPDWHULDLVGHFRQVWUXomRHFRPLVVR´WRUQDQGRUHDOLGDGHRVRQKR
GRVLWDOLDQRVGDPDLRUFLGDGHLQGXVWULDOGRHVWDGRGH0LQDV*HUDLVµ35.
(PUHODomRjREUDHPVLpFKDPDGDSHOR´Fanfulla” de “moderna de
estilo” e pelo “L’Italianoµ´PDJQtÀFD>@PRGHUQDQREUHGHHVWLOR
grandiosa e harmoniosa, que honra aquela nobre coletividade”37. Não
SRGHPRVHVTXHFHUFRPRDÀUPD&DVWULRWDTXH´HVWLORPRGHUQRµHUD
RPRGRTXHVHGHVLJQDYDQDpSRFDRTXH´DSDUWLUGRÀQDOGDGpFDGD
GHµ passamos a denominar de art-déco.
34
L’Italiano. Rio de Janeiro, 20 nov. 1937, [s. p.].
Idem, [s. p.]
La Casa d’Italia a Juiz de Fora. Fanfulla.Rio de Janeiro, 24 nov. 1937, [s. p.]
37
L’Italiano, op. cit., [s. p.]
&$675,27$ /HRQDUGR %DUFL 8PD RXWUD PRGHUQLGDGH D DUTXLWHWXUD GH 5DIIDHOOR
%HUWL ,Q %(57, 0iULR Raffaello Berti: SURMHWR PHPRULD %HOR +RUL]RQWH 6LOPD
0HQGHV%HUWL$3&XOWXUDOS&RPRLQIRUPD&DVWULRWDWHULDVLGRDSDUWLUGD
SXEOLFDomRGROLYURGH%HYLV+LOOHUArt Déco of the 20s and 30sHPTXHRWHUPRVH
popularizou.
35
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0DUFRV2OHQGHU
Figura 11: Casa d’Itália. R. Arcuri, 1937.
Fonte: FanfullaQRY$UTXLYR+LVWyULFRGD8)-)
4XDQGRGDSXEOLFDomRGHVWDVQRWtFLDVMiID]LDPDLVGHXPDQR
que havia sido inaugurada a “Casa D’Itália” do Rio de Janeiro e mais
TXHGRLVGDDEHUWXUDHPGHRXWXEURGHGDTXHODGH%HOR+RUL]RQWHSURMHWRGH5DIIDHOR%HUWL>ÀJXUD@HPHVWLORart-déco.
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nossa arte e da
nossa estirpe”:
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Figura 12:&DVDG·,WiOLDGH%HOR+RUL]RQWH5DIIDHOOR%HUWL
Fonte:%(57,0iULRRaffaello Berti: projeto memória, p. 73.
Quando da sua inauguração, o jornal L’Italiano publicava que:
[...] Concebido com grande simplicidade de linhas marcadas por um
VDGLR PRGHUQLVPR R SURMHWR SUHYr QR SDYLPHQWR LQIHULRU RLWR ORFDLV
TXH MXQWDPHQWH FRP RV SiWLRV VHUmR UHVHUYDGRV LQWHLUDPHQWH j (VFROD
que poderá assim conter de 300 a 350 alunos, em salas amplas, arejadas
e correspondentes aos requisitos da mais moderna edilícia escolástica.
No pavimento superior um vastíssimo salão de honra com palco e
LQVWDODomRGHFLQHPDHFRPDFDSDFLGDGHGHDSHVVRDV6HPSUH
QRSDYLPHQWRVXSHULRUD6HFUHWDULDGDVYiULDV,QVWLWXLo}HVD%LEOLRWHFDH
VDODSDUDREDU8PFRPSOH[RYHUGDGHLUDPHQWHRUJkQLFRTXHUHVSRQGHD
todas as necessidades da Coletividade Italiana que poderá encontrar na
6HGHGD&DVDG·,WiOLDWXGRDTXLORTXHOKHSRGHUiVHUSUHFLVRGD(VFROD
SDUDRVVHXVÀOKRVj%LEOLRWHFDSDUDDFXOWXUDGRHVStULWRDWpDRVVDGLRV
divertimentos depois do trabalho.39
3UDWLFDPHQWHRPHVPRSURJUDPDDUTXLWHW{QLFRHDPHVPDGLVSRVLomRHVSDFLDOHUDPDWHQGLGDVSRU5DSKDHO$UFXULQRSURMHWRMXL]IRUDQRFRPRLQIRUPD9DOpULD)HUHQ]LQL
2HGLItFLRIRLFRQVWUXtGRFRPGRLVDQGDUHVHDPSORVXEVRORIRUPDQGR
um conjunto que abrigava as seguintes atividades: no pavimento térreo,
ladeando o corredor central, estavam as salas do Vice-Consul e sua
secretaria, um museu, a sala da diretoria da Escola e a sala do Fascio,
além das salas de aula.. No pavimento superior, o hall de entrada para o
39
%(57,0iULRRSFLWSWUDGXomRQRVVD
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história,
Juiz de Fora,
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VDOmRDXGLWyULREDUELEOLRWHFDVDODGHMRJRVHVDODGH3DOHVWUDVÀFDQGRQR
sub-solo, a sala do médico e a sala de ginástica.
3DUD VRÀVWLFDU DLQGD PDLV R SURMHWR VXDV LQVWDODo}HV IRUDP HTXLSDGDV
FRP WXGR R TXH HUD QHFHVViULR R VDOmR GH IHVWDV UHFHEHX XP DSDUHOKR
FLQHPDWRJUiÀFR H FDGHLUDV DGTXLULGDV SRU VXEVFULomR HQWUH RV
DVVRFLDGRVWDPEpPMXQWRDRVDOmRGHIHVWDVIRLRUJDQL]DGRXPVHUYLoRGH
EDUFRQVLGHUDGRXPGRVPHOKRUHVGDFLGDGHRSDOFRFRPHoRXDIXQFLRQDU
recebendo peças teatrais, enquanto também um conjunto musical era
IRUPDGRFRPLQVWUXPHQWRVGRDGRVSHORVVyFLRVQRSiWLRFRQVWUXtUDPVH
TXDGUDV SDUD EDVTXHWH Y{OHL WrQLV SLQJXHSRQJXH H ERFFH >ERFKD@ XP
MRJRLWDOLDQRDLQGDSDUDRJUXSR8PEHUWR,IRUDPDGTXLULGRVDSDUHOKRV
GHItVLFDTXtPLFDDOpPGHFDUWHLUDVTXDGURVPHVDVHWF40
0DUFRV2OHQGHU
2SURJUDPDDUTXLWHW{QLFRUHDOoDRFDUiWHUGLIXVRUSHGDJyJLFRH
mesmo, propagandístico assumido pelas Casas de Itália reservando no
pavimento térreo o espaço acadêmico propriamente dito e, no pavimenWRVXSHULRURHVSDoRGDGLYHUVmRGRFRQJUDoDPHQWRRVWDLV´VDGLRVGLYHUWLPHQWRVGHSRLVGRWUDEDOKRµGHTXHIDODRWH[WRGR/·,WDOLDQRPXLWDVYH]HVXWLOL]DGRFRPFDUiWHUQLWLGDPHQWHSURSDJDQGtVWLFRSHGDJyJLFR
FRPRQRJUDQGHDXGLWyULRSDUDSURMHo}HVFLQHPDWRJUiÀFDVHUHSUHVHQWDo}HVWHDWUDLVDOpPGRHVSDoRUHVHUYDGRSDUDD´FXOWXUDGRHVStULWRµD
%LEOLRWHFD)D]LDPSDUWHWDPEpPGRV´VDGLRVGLYHUWLPHQWRVµDHGXFDomRGRSUySULRFRUSRFRPDrQIDVHGDGDjVDWLYLGDGHVHVSRUWLYDVSUHVHQWHVWDQWRQRLQWHULRUGRHGLItFLRFRPRQDVDODGHJLQiVWLFDH[LVWHQWHQR
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local pelos descendentes dos antigos imigrantes.
1RFDVRGDFRPSRVLomRHVWpWLFDGDIDFKDGDSULQFLSDOGDVGXDV
FDVDVDFLPDFLWDGDVHQWHQGHPRVTXHDGH-XL]GH)RUDUHDOoDGHIRUPD PDLV HÀFD] HVWH FDUiWHU SURSDJDGRU H SURSDJDQGtVWLFR SUySULR
GHXPDHGLÀFDomRLQVWLWXLomRFRPRHVVDSULQFLSDOPHQWHSHODVVXDV
UHIHUrQFLDVDUTXLWHW{QLFDV
5HIHUrQFLDVHVWDVTXHSRUVXDYH]FRQWULEXHPPHVPRTXHQXPD
GLPHQVmRPRGHVWDQDWHQWDWLYDGHIRUPXODomRGHXPSDGUmRFRPSRVLWLYRSUySULRSDUDHVWHWLSRGHFRQVWUXo}HVRXSHORPHQRVQDÀOLDomR
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portanto, que não apresentam a necessidade de se mostrarem originais
SRUTXHFRPRMiDOHUWDYDRSUySULR3LDFHQWLQLHPWH[WRGH
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história,
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182
40
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GH UHÀQDPHQWR GH SHUIHLomR >@ QXQFD GH HVWLOR e HVWD HX FUHLR D
superioridade das grandes épocas artísticas; é essa coesão, essa unidade de
vista e de endereço, que congraça todas as artes e todos os artistas entre
VLHTXHSHUPLWHDOFDQoDUDSHUIHLomR$´SHUVRQDOLGDGHµFRPRVHHQWHQGH
usualmente, não é nesse caso a liberdade, mas a licença. 41
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
A Casa d'Itália de
Juiz de Fora
5. “para construir o maior edifício de Minas Gerais”: Raphael
$UFXULHP%HOR+RUL]RQWHjJXLVDGHFRQFOXVmR
$SyVQmRWHPRVPDLVQRWtFLDVGHSURMHWRVGHDXWRULDGH
5DSKDHO$UFXUL$SUy[LPDLQIRUPDomRDFHUFDGDVXDDWLYLGDGHSURÀVVLRQDOjIUHQWHGDGLUHWRULDWpFQLFDGD&RPSDQKLDpDVXDSDUWLFLSDomR
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5REHUWR&DSHOORFKHIHGR'HSDUWDPHQWR7pFQLFRGD6XO$PpULFDH
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GL]RMRUQDOMXL]IRUDQR´'LiULRGD7DUGHµHPORQJDPDWpULDSXEOLFDGD
no dia 30 de novembro de 1940.
5DSKDHO $UFXUL FRRUGHQD HP %HOR +RUL]RQWH DV REUDV GH
maior vulto já empreendidas pela companhia de seu pai, obras que
HUJXHUmRXPFRQMXQWRDUTXLWHW{QLFRTXHVHJXQGR&DVWULRWDH3DVVRV
“lembra, com seus volumes cúbicos e lisos, o stile littorio italiano”, ou
seja, pertencem ainda a uma estética produzida e disseminada na Itália
QRVDQRVIDVFLVWDVHTXH
[...] ocupa um quarteirão inteiro, sobressai por uma notável relação que
estabelece com a cena urbana: recusando “o espírito mercantilista do
DSURYHLWDPHQWR Pi[LPR GR WHUUHQRµ H DWHQGHQGR D XPD H[LJrQFLD GD
3UHIHLWXUD GH VH FRQVWUXLU XPD JDOHULD OLJDQGR D $YHQLGD $IRQVR 3HQD
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SUDoDHPSOHQD$IRQVR3HQDTXHRIHUHFHQmRVRPHQWHQRYDVHYDULDGDV
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41
42
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FLWDo}HVQRWH[WRVmRGRDUWLJR(GLItFLR6XODPpULFD6XODFDSGDUHYLVWDArquitetura. Belo
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Figura 13:&RQMXQWR6XODPpULFD6XODFDS5&DSHOOR
Fonte:'LiULRGD7DUGHQRY$UTXLYR+LVWyULFRGD8)-)
(P GH IHYHUHLUR GR DQR VHJXLQWH R MRUQDO ´2 (VWDGR GH
0LQDVµ QRWLFLD D YLVLWD GR SUHVLGHQWH GR ,QVWLWXWR GH 5HVVHJXURV GR
%UDVLORVU-RmR&DUORV9LWDOjVREUDVGRFRQMXQWR(PIRWRWLUDGDGD
comitiva com a equipe técnica que a recebe no canteiro, encontramos
5DSKDHO$UFXUL>ÀJXUD@IDWRUDURSRLVSRXFDVVmRDVIRWRVHPTXH
ele aparece, acreditamos, por ser ele um homem “prático”, avesso a
JUDQGHVFRPHPRUDo}HV6DEHPRVVHJXQGRGHSRLPHQWRGHVHXLUPmR
FDoXOD $UWKXU H GR VHX QHWR 5REHUWR TXH DSyV D FRQFOXVmR GHVWDV
obras, Raphael retorna a Juiz de Fora e não realiza mais projetos, conFOXLQGRDVXDH[WHQVDHVLJQLÀFDWLYDFRQWULEXLomRSDUDDDUTXLWHWXUD
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Figura 14: Comitiva de João Carlos Vital e equipe técnica das obras
GR&RQMXQWR6XODPpULFD6XODFDSSXEOLFDGDQR´2(VWDGRGH0LQDVµ
GHIHY(PGHVWDTXH5DSKDHO$UFXUL
“Pedra miliar da
nossa arte e da
nossa estirpe”:
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Fonte:$UTXLYR+LVWyULFRGD8)-)
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