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Monografías Monographs
161 (2013)
Monografías Monographs
161 (2013)
PAULO MENDES DA ROCHA
Director Editor
Luis Fernández-Galiano
Director adjunto Deputy Director
José Jaime S. Yuste
Diagramación/redacción Layout/Editorial
Cuca Flores
Eduardo Prieto
Maite Báguena
David Cárdenas
Raquel Vázquez
Isabel Rodríguez
María Núñez
Ana Olalquiaga
Coordinación editorial Coordination
Laura Mulas
Gina Cariño
Producción Production
Laura González
Jesús Pascual
Administración Administration
Francisco Soler
Suscripciones Subscriptions
Lola González
Distribución Distribution
Mar Rodríguez
Publicidad Advertising
Cecilia Rodríguez
Teresa Maza
Editor Publisher
Arquitectura Viva SL
Calle Aniceto Marinas, 32
E-28008 Madrid, España
Tel: (+34) 915 487 317
Fax: (+34) 915 488 191
[email protected]
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AV Monografías es miembro de ARCE
Precio en España 30 euros
© Arquitectura Viva
Mayo-junio 2013
Esta revista recibió una ayuda a la edición del
Ministerio de Educación, Cultura y Deporte
Todos los derechos reservados All rights reserved
Depósito legal Legal registration: M-19601-2013
ISSN: 0213-487X
ISBN: 978-84-616-5065-1
PAULO MENDES DA ROCHA
1958-2013
Impresión Printing: Artes Gráficas Palermo
Cubierta Cover
Maqueta del Nuevo Museo Nacional de Coches
Model of the New National Coach Museum
Traducciones Translations
Laura Mulas, Eduardo Prieto, Maite Báguena
3 Luis Fernández-Galiano
Pequeño gran hombre
Little Big Man
El constructor humanista
The Humanist Builder
6 Guilherme Wisnik
Urbanizar la vida: una técnica comprometida
Urbanizing Life: a Committed Technique
16 José María García del Monte
Estructura y forma en dos artefactos discretos
Structure and Form in Two Discreet Artifacts
Una obra con raíces
A Work Rooted in Place
24 Gimnasio del Club Atlético Paulistano, 1958-1961, São Paulo (Brasil)
Paulistano Athletic Club Gymnasium, 1958-1961, São Paulo (Brazil)
30 Sede social del Club de Hockey de Goiás, 1962-1963, Goiânia (Brasil)
Goiás Hockey Club Social Center, 1962-1963, Goiânia (Brazil)
34 Edificio Guaimbê, 1964-1966, São Paulo (Brasil)
Guaimbê Building, 1964-1966, São Paulo (Brazil)
38 Casa Mendes da Rocha, 1964-1967, São Paulo (Brasil)
Mendes da Rocha House, 1964-1967, São Paulo (Brazil)
44 Pabellón de Brasil en la Expo ’70, 1969-1970, Osaka (Japón)
Brazilian Pavilion for Expo ’70, 1969-1970, Osaka (Japan)
50 Casa Masetti, 1969-1970, São Paulo (Brasil)
Masetti House, 1969-1970, São Paulo (Brazil)
56 Casa Millán, 1970-1974, São Paulo (Brasil)
Millán House, 1991-2007, São Paulo (Brazil)
60 Escuela Infantil Jardim Calux, 1972, São Bernardo do Campo (Brasil)
Jardim Calux Kindergarten, 1972, São Bernardo do Campo (Brazil)
64 Estadio Municipal Serra Dourada 1973-1975, Goiânia (Brasil)
Serra Dourada Stadium, 1973-1975, Goiânia (Brazil)
68 Casa King, 1972, São Paulo (Brasil)
King House, 1972, São Paulo (Brazil)
72 Casa Junqueira, 1976-1980, São Paulo (Brasil)
Junqueira House, 1976-1980, São Paulo (Brazil)
76 Edificio Jaraguá, 1984-1988, São Paulo (Brasil)
Jaraguá Building, 1984-1988, São Paulo (Brazil)
80 Museo Brasileño de Escultura, 1986-1995, São Paulo (Brasil)
Brazilian Museum of Sculpture, 1986-1995, São Paulo (Brazil)
86 Capilla de San Pedro, 1987-1989, Campos do Jordão (Brasil)
Chapel of Saint Peter, 1987-1989, Campos do Jordão (Brazil)
90 Tienda Forma, 1987-1994, São Paulo (Brasil)
Forma Store, 1987-1994, São Paulo (Brazil)
94 Casa Gerassi, 1988-1991, São Paulo (Brasil)
Gerassi House, 1988-1991, São Paulo (Brazil)
100 Remodelación de la Plaza del Patriarca, 1992-2002, São Paulo (Brasil)
Patriarca Square Remodeling, 1992-2002, São Paulo (Brazil)
104 Pinacoteca del Estado, 1993-1998, São Paulo (Brasil)
State Art Museum, 1993-1998, São Paulo (Brazil)
110 Centro Cultural FIESP, 1996-1998, São Paulo (Brasil)
FIESP Cultural Center, 1996-1998, São Paulo (Brazil)
114 Estación de autobuses Parque Dom Pedro II, 1996, São Paulo (Brasil)
Parque Dom Pedro II Bus Station, 1996, São Paulo (Brazil)
118 Muelle de las Artes, 2007-, Vitória (Brasil)
Quay of Arts, 2007-, Vitoria (Brazil)
126 Nuevo Museo Nacional de Coches, 2008-2013, Lisboa (Portugal)
New National Coach Museum, 2008-2013, Lisbon (Portugal)
Pequeño gran hombre
Paulo Mendes da Rocha es un hombre menudo que ha construido obras colosales.
Delicada y brutal, su arquitectura expresa con refinada contundencia las convicciones y sueños de la generación que fue joven en los turbulentos años sesenta del siglo
pasado. Atentos a la lógica de la técnica, y fascinados por las proezas estructurales,
aquellos jóvenes asumieron también con frecuencia una postura crítica frente a la
sociedad industrial, y un compromiso político frente a los poderes establecidos que
se manifestó en París, Praga o Ciudad de México, alimentando la resistencia frente
a las dictaduras militares de la época en el sur del continente americano. La Escuela
Paulista —que protagonizaría junto a Vilanova Artigas— expresaría ese talante con
obras de gran atrevimiento estructural y provocación programática, en el empeño
por fusionar la aspereza lírica del último Le Corbusier (que inspiraría también las
audacias constructivas de Tange o Testa) con la subversión de los límites entre lo
íntimo y lo público, y entre ciudad y paisaje.
La levedad titánica de estas construcciones que se abren al ámbito colectivo,
colocando la rigurosa geometría de sus formas sobre el orden azaroso de la geografía
o la circunstancia urbana, reconcilian en efecto lo doméstico con lo político, pero
a la vez reúnen el logro estructural con la minuciosidad del detalle en una síntesis
técnica y poética. Esta galaxia oximorónica de oposiciones se expresa de manera
elocuente en el contraste entre las diminutas maquetas que emplea el arquitecto para
imaginar sus obras y los grandes planos de estructuras que sirven para construirlas,
reuniendo la inteligencia del artista con la del ingeniero para conformar invenciones
que, como asegura García del Monte, no necesitan materializarse para ser edificios.
De hecho, las tres obras que Wisnik destaca como esenciales son difíciles de apreciar
en su realidad construida —poco accesible y deteriorado el Gimnasio Paulistano,
desaparecido el pabellón de Osaka, y tristemente alterado el Museo de Escultura—
y eso en nada modifica su valor intemporal.
Trabajando como siempre desde su destartalado estudio de São Paulo, este creador comprometido con su país y su gente recibió en 2006 el premio Pritzker en los
solemnes salones del Palacio de Dolmabahçe, frente al mismo Tayyip Erdogán que
estos días se enfrenta a un hervor de protestas populares no muy diferentes de las
que sacuden Brasil —en ambos casos motivadas por conflictos urbanos—, y donde
el coréografo Erdem Gündüz ha desafiado al régimen permaneciendo inmóvil en
la plaza Taksim: sólo un “hombre de pie”. Mendes da Rocha inauguró en Japón
su obra más emocionante en 1970, y ese año Arthur Penn estrenó Little Big Man,
mostrando con Dustin Hoffman la dignidad del individuo valeroso, el ciudadano
de pie que hallamos igual en Estambul o en São Paulo; en la película, el jefe indio
Dan George ve frustrados sus deseos de entregarse al Gran Espíritu: «A veces la
magia funciona, y a veces no.» El pequeño gran arquitecto brasileño usa también
la magia y, funcione o no, continúa de pie.
Luis Fernández-Galiano
2 Mes-mes 1998 AV Monografías 7?
Paulo Mendes da Rocha is a slight man who has built
colossal works. Delicate and brutal, his architecture
expresses with bold refinement the convictions and
dreams of the generation that was young during
the turbulent sixties of the past century. Attentive to
the logic of technique, and fascinated by structural
challenges, those youngsters often assumed a critical
stance towards industrial society, and a political
commitment against established power that took the
streets in Paris, Prague or Mexico City, also fueling
the resistance against the military dictatorships of the
time in South America. The Paulista School – which
he would lead with Vilanova Artigas – would express
that mood through structurally innovative buildings
and daring programs, bent on merging the lyrical
roughness of the last Le Corbusier (who would also
inspire the constructive feats of Tange or Testa) with
the subversion of the boundaries between private and
public, city and landscape.
The titanic lightness of these constructions that open
up to collective space, placing their rigorous geometries
over the haphazard order of geography or urban form,
reconcile the domestic with the political, but at the
same time bring together structural challenge and
meticulous detailing in a technical and poetic synthesis.
This oxymoronic galaxy of oppositions expresses itself
eloquently in the contrast between the tiny models
used by the architect to imagine his works and the
large plans of their structures, joining the wisdom of
the artist with that of the engineer to shape inventions
which, as García del Monte explains, do not need to
be materialized to be considered buildings. In fact, the
three works Wisnik highlights as essential are hard to
be fully appreciated in their built form – the Paulistano
Gymnasium is deteriorated and difficult to access, the
Osaka Pavilion was demolished, and the Sculpture
Museum has been sadly altered –, but this in no way
changes their timeless value.
Working as always from his dilapidated studio of São
Paulo, this architect committed to his country and his
people received in 2006 the Pritzker Prize in the solemn
halls of Istanbul’s Dolmabahçe Palace, in the presence
of the same Tayyip Erdogan who today faces a wave of
protests not very different from those spreading across
Brazil – in both cases motivated by urban conflicts –,
and where the choreographer Erdem Gündüz has
challenged the regime standing motionless on Taksim
Square: just a ‘man standing’. Mendes da Rocha
inaugurated his most moving work in Japan in 1970,
and that year Arthur Penn released Little Big Man,
with Dustin Hoffman as the embodiment of the dignified
and brave individual, the standing citizen we find in
Istanbul or in São Paulo; in the film, Chief Dan George
is thwarted in his desire to offer himself to the Great
Spirit: “Sometimes the magic works, and sometimes it
doesn’t.” The little big architect from Brazil also uses
magic, and whether it works or not, he is still standing.
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