D E S TA Q U E
KEITH GRANT
Foto: Richard Ecclestone
Fãs dos vários álbuns clássicos feitos no
Olympic em Barnes durante os anos 1960 e
70 certamente gostarão de saber que agora os
módulos das mesas originais do Studio One
e Studio Three projetadas e construídas por
Dick Swettenham e sua equipe técnica estão
sendo vendidos, readaptados no formato
‘Lunchbox’. Durante os últimos anos de sua
vida, Keith Grant trabalhou arduamente no
Jim Dowler era um velho amigo e sócio de Keith
Grant, e ajudou a levar os módulos Olympic ’65
ao mercado.
foi a mesma coisa com microfonar uma
orquestra, como configurar o estúdio,
configurações de eco e equalização. Todo
mundo compartilhava ideias e não existiam
segredos.
“O companheirismo ali era enorme.
Funcionava assim: se você não fosse
necessário, não precisava trabalhar; se
fosse necessário, precisava trabalhar. Era
um acordo simples. Você podia precisar
trabalhar centenas de horas nesta semana,
mas, na semana seguinte, você podia ir
para casa e era pago mesmo assim! E, se
fosse necessário para ajudar outra pessoa,
não era uma questão de ‘Ah, este trabalho
não é meu!’. Todos nós nos envolvíamos.
Eu chegava e fazia um chá. Funcionava
assim em toda a equipe. Qualquer pessoa
que tenha trabalhado no Olympic vai lhe
dizer que era assim. Éramos todos iguais
e ninguém estava realmente no comando.
Você sabia o que precisava fazer e fazia
isso. O acordo funcionava e era excelente.
Era extremamente divertido e as bandas
adoravam. Sabe, Keith Richards chegava
154
empreendimento com o ex-engenheiro técnico
do Olympic e grande amigo Jim Dowler.
“Eles darão às pessoas o som original do
Olympic Studios de 1966, que não pode ser
replicado de nenhuma outra maneira,” Keith
explicou durante nossa entrevista.
Estes modelos originais pré-datam o
equipamento Helios posterior que Swettenham
começou a construir para o Olympic Studio
Two e Island Studios na Basing Street em
1969. Alguns componentes básicos, como os
transformadores de microfone Lustraphone
M10, precisaram ser replicados; eles foram
meticulosamente replicados por Jim Dowler
e Cyril Jones da Raindirk, que enrolou
pessoalmente as bobinas à mão.
“Chegamos o mais próximo possível do
original,” disse Jim Dowler. “Tudo foi enrolado
à mão no transformador de amplificador de
microfone porque, se for feito à máquina,
tudo fica limpo e arrumado demais e muito
apertado. Ora, isso é ótimo de um ponto
de vista de produção, mas atenua um pouco
a resposta e é exatamente isso que você
não quer. O som do Olympic depende dos
transformadores Lustraphone.”
Os transistores de germânio, outro elemento
essencial que contribuiu com os álbuns
clássicos do Olympic, foram colocados em
placas idênticas nos módulos readaptados.
“O circuito Helios posterior é semelhante,
mas o crucial é que os circuitos no Olympic
One eram as versões Mark 1 e Mark 2 da
eletrônica,” Jim continuou. “Eles contêm
transistores de germânio e isso é o segredo
para aquele som do Olympic. A primeira
geração de consoles Helios continha apenas
transistores de silício.”
e tocava no álbum de outra pessoa e Mick
[Jagger] e Lennon apareciam e faziam
alguma coisa. Muitas vezes, o Rolls Royce
do Lennon ficava lá fora, apesar de ele
não estar trabalhando. Eles usavam o lugar
como uma base de balada flutuante. A
partir da uma hora da manhã, qualquer
pessoa podia estar lá. Eles simplesmente
apareciam para passar o tempo e aí
participavam das sessões uns dos outros.”
O fim de uma era
Em janeiro de 2009, o Olympic Studios
fechou suas portas pela última vez e o
mercado de gravações britânico perdeu um
de seus mais importantes e historicamente
significativos espaços de gravação. Apesar
de Keith ter deixado o Olympic em 1987
– depois que o estúdio foi comprado pela
Virgin, que o reprojetou e reconstruiu
completamente – os estúdios ainda eram
compreensivelmente muito queridos por
ele. Atualmente, o antigo espaço em
Barnes está sendo transformado no que se
tornará o The Olympic Cinema, marcando
Agosto 2012 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
Foto: Richard Ecclestone
Um pouco de história
Três módulos Olympic ’65. À partir da esquerda:
um módulo de equalizador original do ‘estúdio
de redução’ (posteriormente Studio Three),
um módulo de entrada da mesa do Studio
One do Olympic em Barnes, originalmente
instalada em 1966, e uma nova recriação do
mesmo amplificador de microfone, completo
com transistores de germânio e uma fase de
saída balanceada para fazer interface com
equipamentos modernos.
Obviamente, a quantidade de módulos
disponíveis para compra é bastante limitada.
Um pré-amplificador de microfone que
é uma cópia do original também estará
disponível até o estoque de transistores de
germânio originais acabar. Para saber mais
sobre os pré-amplificadores de microfone e
módulos Olympic ’65 Original, visite o site
www.olympicsoundstudios.com
um retorno às antigas glórias pré-estúdio. O
novo proprietário, Stephen Burdge, planeja
incluir souvenires recordando o legado
de gravação do edifício, enquanto que o
ex-engenheiro do Olympic Chris Kimsey
também mantém um pequeno estúdio
no porão. Em uma época em que tantos
espaços históricos estão sendo demolidos
e transformados em apartamentos
executivos, esta deve ser uma notícia muito
bem-vinda, um sentimento que Keith Grant
compartilhou sinceramente conosco.
“Eu acho que [Stephen Burdge] se
sairá bem,” Keith se entusiasmou. “Ele é
dedicado, está fazendo um ótimo trabalho
no interior do edifício e quer manter a
reputação do estúdio viva. Ele também
teve bastante apoio e conquistou a
simpatia do pessoal em Barnes, o que é
o mais difícil. Como você pode imaginar,
realmente tivemos problemas com isso,
por causa do Rolls Royce chegando às três
horas da manhã além de tudo mais – mas
aqueles foram os dias mais felizes da
minha vida.”