sua própria dinâmica. Mas também não há como negar o fato que, na maioria das gravações antigas, a coitada da bateria era a que mais sofria. Ela sempre era capturada em algum outro lugar, como no microfone de voz, e os violões Sinatra com o arranjador Nelson Riddle. também sofriam porque não existia ganho suficiente saindo destes eram ótimos. Tínhamos a nata, todos instrumentos para nos permitir reduzir o os melhores músicos de sessões, e eles vazamento. eram simplesmente excelentes. Eles nos “Ainda assim, o bom de ser um ajudavam o máximo possível e era incrível engenheiro para uma gravadora específica como eles colaboravam.” em uma sala específica era que podíamos De acordo com John Palladino, isolar aprender todos os truques e saber os vocais foi um de seus maiores desafios. exatamente o que um instrumento ia fazer Frank Sinatra precisava ser separado se você o colocasse em algum lugar. O quando, em 1957, o estéreo entrou em que mais nos ajudava era que os músicos cena no recém-construído edifício Capitol Foto de Murray Garrett/Getty Images “Ao gravar uma orquestra completa, eu podia ter 16 cordas para equilibrar e, se o baixo vazasse no microfone de cordas, de repente eu tinha um péssimo som de baixo e não sabia de onde ele estava vindo. Eu achava que ele estava vindo do microfone de baixo, mas não estava: ele estava reverberando no microfone de cordas porque por acaso o estúdio estava ressonando naquela frequência. Eu me divertia quando diziam ‘Você tem graves demais’. Eu dizia ‘É verdade, tem graves demais’. Mas não existiam graves demais; existia vazamento demais e o som do baixo deteriorava ao ponto em que ficava um grande estrondo. É por isso que, para a maioria das sessões de estúdio, eu tinha uma microfonação bem próxima no baixo e, em alguns casos, o microfone ficava preso no baixo. “Naquela época, não tínhamos um monte de microfones e eu nunca tinha ouvido falar de usar cinco deles em uma bateria. Eu tinha sorte se tivesse cinco microfones para a sessão inteira! Agora tudo emprega microfonação próxima, e o perigo disso é que você está dando muita importância ao engenheiro que pode mudar os sons drasticamente. É melhor equilibrar os músicos e deixá-los lidar com