sua própria
dinâmica. Mas
também não
há como negar
o fato que, na
maioria das
gravações
antigas, a
coitada da
bateria era a
que mais sofria.
Ela sempre era
capturada em
algum outro
lugar, como
no microfone
de voz, e
os violões
Sinatra com o arranjador Nelson Riddle.
também
sofriam porque
não existia ganho suficiente saindo destes
eram ótimos. Tínhamos a nata, todos
instrumentos para nos permitir reduzir o
os melhores músicos de sessões, e eles
vazamento.
eram simplesmente excelentes. Eles nos
“Ainda assim, o bom de ser um
ajudavam o máximo possível e era incrível
engenheiro para uma gravadora específica
como eles colaboravam.”
em uma sala específica era que podíamos
De acordo com John Palladino, isolar
aprender todos os truques e saber
os vocais foi um de seus maiores desafios.
exatamente o que um instrumento ia fazer
Frank Sinatra precisava ser separado
se você o colocasse em algum lugar. O
quando, em 1957, o estéreo entrou em
que mais nos ajudava era que os músicos
cena no recém-construído edifício Capitol
Foto de Murray Garrett/Getty Images
“Ao gravar uma orquestra completa, eu
podia ter 16 cordas para equilibrar e, se
o baixo vazasse no microfone de cordas,
de repente eu tinha um péssimo som
de baixo e não sabia de onde ele estava
vindo. Eu achava que ele estava vindo
do microfone de baixo, mas não estava:
ele estava reverberando no microfone de
cordas porque por acaso o estúdio estava
ressonando naquela frequência. Eu me
divertia quando diziam ‘Você tem graves
demais’. Eu dizia ‘É verdade, tem graves
demais’. Mas não existiam graves demais;
existia vazamento demais e o som do baixo
deteriorava ao ponto em que ficava um
grande estrondo. É por isso que, para a
maioria das sessões de estúdio, eu tinha
uma microfonação bem próxima no baixo
e, em alguns casos, o microfone ficava
preso no baixo.
“Naquela época, não tínhamos um
monte de microfones e eu nunca tinha
ouvido falar de usar cinco deles em uma
bateria. Eu tinha sorte se tivesse cinco
microfones para a sessão inteira! Agora
tudo emprega microfonação próxima, e o
perigo disso é que você está dando muita
importância ao engenheiro que pode
mudar os sons drasticamente. É melhor
equilibrar os músicos e deixá-los lidar com