IMPRENSA
O trabalho de João Pina sobre
a Operação Condor tem vindo
a ser documentado na imprensa
internacional de referência.
Ao longo dos anos mais recentes,
foram publicados artigos e
portefólios na New Yorker, Time
e Newsweek, no New York Times,
Folha de São Paulo, Globo, e na
FreelensMagazine. Recentemente,
a CNN publicou no seu site de
fotografia um conjunto de imagens
de João Pina sobre o Condor.
«Pesquisa, entrevistas e fotografias
de João Pina, o fotógrafo mais
obstinado que conheço. (...) Só um
obstinado pode transportar tantos
milhares de fantasmas na bagagem,
de um continente para outro, antes
de completar 34 anos.»,
Alexandra Lucas Coelho, Público
editorial
«O exemplo do que é um verdadeiro
‘projeto’ artístico e cívico que vale
a pena, de assinalável dimensão e
sentido humanista.»
José Carlos Vasconcelos
jornal de letras
03.09.2014
«Há nove anos, o fotógrafo
João Pina decidiu fazer um
trabalho sobre a Operação
Condor. Queria perceber
como as secretas latinoamericanas tinham atuado
contra os opositores
aos regimes ditatoriais.
Mergulhou em arquivos,
viajou sem cessar à procura
de sobreviventes, entrevistou
dezenas e dezenas de
pessoas. O resultado
é um livro chamado
Condor. (…) Objeto sóbrio,
Condor distingue-se por
uma coerência editorial
que assenta quer na escolha
das imagens, quer no conteúdo
editorial, quer ainda na definição
gráfica, e assume uma perspetiva
alargada do que foi a operação
militar.» Alexandra Carita
expresso · suplemento atual
23.08.2014
«Um livro marcante, de um extremo
cuidado gráfico, com imagens
exclusivamente a preto e branco
e textos do próprio fotógrafo a
revisitarem histórias que se tocam
sempre nos mesmos pontos:
familiares desaparecidos, assassinos
sem rosto, exílios forçados, corpos
por encontrar.»
Pedro Dias de Almeida
visão
11.09.2014
cnn
http://cnnphotos.blogs.cnn.com/2014/08/21/
shadow-of-operation-condor/
«Há muito que não acredito na “isenção” jornalística. Acho que
tenho uma visão própria, fortemente política(…). Todas as pessoas
que entrevisto e fotografo, todos os lugares que visito, todos os
julgamentos a que assisto, devem-se a uma curiosidade que é causa
direta das minhas ideias, da minha forma de ver o mundo. Não me
revejo numa ideologia específica, num partido, num dogma. As
minhas inquietações, porém, vêm muito de abordagens políticas.
Seja porque vejo e documento, enquanto repórter, o sofrimento dos
pobres no Brasil ou os efeitos devastadores na população civil de
uma guerra como a do Afeganistão. Mas também a destruição de
enormes conquistas dos portugueses, desde o 25 de Abril, por força
de uma política para a qual o Estado Social é algo pesado e inútil.
Política controlada por setores da sociedade que estão a hipotecar o
futuro de pelo menos uma geração de portugueses.»
João Pina, em entrevista ao Jornal de Letras
the new york times
http://lens.blogs.nytimes.com/2014/01/24/exposingthe-legacy-of-operation-condor/?smid=pl-share
«O melhor livro publicado este ano em Portugal. Em Portugal, não. Além da edição
portuguesa, Condor foi publicado em inglês e em castelhano. (…) E Condor resulta de um
extraordinário projecto: recolher os testemunhos das vítimas – dos seus familiares – do
sinistro plano militar secreto instituído em 1975 por seis ditaduras militares da América
Latina. Pela primeira vez na História, segundo creio, um fotógrafo percorreu estes seis países,
dando-nos um relato completo da tristemente célebre ‘Operação Condor’.» António Araújo
http://malomil.blogspot.pt/
http://malomil.blogspot.pt/2014/08/condor.html
E4 ilustrada
★★★
ab
SEGUNDA-FEIRA, 8 DE AGOSTO DE 2011
Fotógrafo retrata personagens
das ditaduras latino-americanas
Português João Pina está no Brasil para desenvolver pesquisa sobre regimes militares
João Pina
Autor já fez livro sobre
o regime salazarista
e fotografou para
publicações como ‘New
York Times’ e ‘El País’
RAIO-X
JOÃO PINA
VIDA
Nasceu em Lisboa em
1980 e estudou fotografia
documental e fotojornalismo
no International Center of
Photography em Nova York
MÁRIO MOREIRA
DE SÃO PAULO
O desejo de manter viva em
imagens a lembrança das ditaduras, para que elas não se
repitam, move o fotojornalista português João Pina, 30.
Autor, com o escritor e conterrâneo Rui Daniel Galiza,
do livro “Por Teu Livre Pensamento”, com fotos de pessoas e lugares ligados à ditadura salazarista, Pina investe agora na América Latina.
Ele está no Brasil para o
projeto “Sombra do Condor”
—um livro sobre ditaduras
sul-americanas, incluindo a
brasileira (1964-1985).
O interesse de Pina pelo tema vem desde a infância. Os
avós maternos, membros do
Partido Comunista Português, foram presos políticos
do regime que governou o país por 48 anos, até 1974.
“Cresci ouvindo essas histórias”, diz. “Mas a memória
desse período é muito pouco
falada, e senti a necessidade
de contá-la.” O livro sobre
Portugal saiu em 2007.
Dois anos antes, Pina já começava a desenvolver outra
ideia, voltando-se para a Operação Condor, plano das ditaduras militares do Cone Sul
de repressão aos opositores.
Isso o trouxe ao Brasil, on-
CARREIRA
Trabalhou em publicações
como “New York Times”, “El
País”, “Newsweek” e “Time”.
Venceu o Leão de Ouro no
Festival Internacional de
Criatividade de Cannes em
2011, entre outros prêmios
Maria Santucho, filha do militante argentino Oscar Santucho, que desapareceu em 1976
de, em 2005, iniciou pesquisas e entrevistas que se estenderam pelos anos seguintes.
Entre os personagens já retratados, está a pernambucana Elzita Santa Cruz, 97, mãe
do desaparecido político Fernando Santa Cruz.
Atualmente em São Paulo,
Pina dá continuidade ao projeto, que envolve também
pesquisas no Rio e em Recife. Há planos de levar um participante da guerrilha do Araguaia à região onde ocorreu.
Na semana passada, ele
clicou o 36º DP, na Vila Mariana, em São Paulo, que abri-
gou o DOI-Codi, órgão de repressão do regime militar.
DIFERENÇAS
Apesar de as ditaduras sulamericanas terem ocorrido
na mesma época, Pina procura registrar as características
de cada uma.
“Para mim, a diferença
mais interessante é a da atuação da Igreja Católica no
Brasil e na Argentina. No Brasil, ela esteve muito do lado
dos reprimidos. Na Argentina, foi ao contrário: as pessoas pediam ajuda à igreja e
acabavam delatadas”, diz.
Segundo ele, a meta não é
reforçar campanhas, como
pelo fim do sigilo dos arquivos brasileiros ou pela punição a torturadores. “O que espero é contribuir para mostrar que houve uma operação
entre países vizinhos, não
pretendo entrar em discussões individuais.”
A ideia, afirma, é “captar e
guardar a memória e a experiência de pessoas e lugares”.
“Os países sem memória têm
a tendência de que sua história se repita”, conclui.
JORNALISMO
Editora da Ilustrada
faz palestra no MIS
na próxima quarta
DE SÃO PAULO - A Folha promove nesta quarta-feira, às 20h,
palestra gratuita sobre jornalismo cultural, com Fernanda
Mena, editora da Ilustrada, no
MIS-SP (av. Europa, 158, SP).
Com vagas limitadas, as
inscrições podem ser feitas através do e-mail evento
[email protected]
ou pelo tel. 0/xx/11/3224-3473,
das 14h às 19h. A palestra integra a programação em comemoração dos 90 anos do jornal.
CINEMA
Filho de Anthony
Quinn morre aos 48
de parada cardíaca
DE SÃO PAULO - Morreu na sexta-
feira passada em Malibu, nos
Estados Unidos, o ator Francesco Quinn. Ele tinha 48 anos
e sofreu uma parada cardíaca.
Quinn, que nasceu em Roma
e se radicou nos EUA, é o terceiro filho do ator Anthony Quinn
e ficou conhecido por sua interpretação em “Platoon”, filme de Oliver Stone lançado em
1986. Ele atuou ao lado do pai
em longas como “Um Amor do
Passado”, de 1993.
HOMENAGEM
Sósias de protagonista de
“I Love Lucy” se reúnem
nos EUA para bater recorde
d folha.com.br/il955858
TELEVISÃO
Críticos norte-americanos
elegem “Friday Night Lights”
como a série do ano
d folha.com.br/il955856
s
sociaiais.
s
e
d
e
Das r lunas soci
às co
Tudo o que dá o que falar está no F5. Comportamento,
diversão, humanos, bichos, humor, colunistas, televisão
e celebridades no novo site com assuntos leves.
Acesse www.folha.com.br/f5
F5. O site de entretenimento da Folha.
folha de s.paulo
08.08.2011
themenb e r e ic h
s p u r e n su ch e
s p u r e n su c he
th e me nbe re ich
Im Schatten
des Vergessens
Biographisches
JoÃo de carvalho pina
wurde 1980 in Lissabon, Portugal geboren. Mit
18 Jahren begann er bereits als Fotograf zu
arbeiten. Um an seinem Projekt »Operation
Condor« ständig weiter zu arbeiten schaffte
Pina sich ab 2007 eine Basis in Buenos Aires,
Argentinien, vor der er auch Assignments
durchführt. Seine Geschichten führten ihn
in Länder wie Argentinien, Brasilien, Bolivien, Chile, Kuba und Paraguay. Er ist aber
auch intensiver Beobachter des »Arabischen
Frühlings« und dokumentierte verschiedene
Anlässe in Tunesien, Ägypten und Libyen. Seit
2003 ist João Pina Mitglied der portugiesischen
Fotogruppe »Kameraphoto«.
mit dem projekt »shadow Of the condor« spürt
der Fotograf João pina das Leid auf, das Killerkommandos
südamerikanischer Diktaturen hinterlassen haben –
von der Geschichte und den medien vergessen. ihm
blieb die Finanzierung per crowdfunding.
AuSStELLuNgEN & pREiSE
Oben: Zelle im Hauptquartier des einstigen militärischen Geheimdienstes in São Paulo. Rechts: Maurice
Politi in einer Zelle, in der die brasilianische Politische Polizei ihn früher festhielt.
FOtOs — JoÃo pina
s p u r e n su c he
erklärt, die man überall sieht. Sie halten etwas fest, ein Stück Erleben, oder besser, ein
Stück von ihrem Leben. Man muss das ein
wenig vorausschicken bevor man von João
Pina erzählen kann, einem Portugiesen der
»Wir Photografen«, sagte Henri CartierJoão Pina weiß um die Vergeblichkeit, wenn
1980 in Lissabon zur Welt kam.
Bresson einmal, »haben ständig mit Dingen
er von seinem aktuellen Projekt »Operation
Er kam in einem Land zur Welt, in dem Condor« erzählt und sich vorstellt, er würzu tun, die unaufhaltsam verschwinden.
die Erinnerung an die grausamen Jahre sei- de in einem Magazin dafür werben. »Bilder
Wenn sie einmal verschwunden sind, kann
über die ehemaligen Diktatoren Südameriner Geschichte am Verschwinden war. 1980, kas und den geheimen Plan die politische
man sie durch nichts in der Welt wieder
das war 16 Jahre nach der sogenannten Opposition zu vernichten. Sie nannten es
zurückholen.« Auch die Fotografie kann
s p u r e n su c he
›Operation Condor‹ und bis 1978 wurden
Nelken-Revolution, einem Putsch junger 60.000
das Verschwinden nicht aufhalten, aber sie
Menschen ermordet. Brasilien, ChiOffiziere der Armee, die damit die 48-jäh- le, Argentinien, Nicaragua, sechs Länder. Ich
kann etwas retten. Einen letzten Moment,
rige, längste Diktatur Europas beendeten arbeite seit vier Jahren daran und mir fehein Zeugnis, einen Beweis, ein Bild eben. Die
len noch zwei. Wer…«, er lacht, »…kann oder
und die rostigen Gittertore des Gefängnis- will das heute noch bezahlen?«
Welt würde heute anders aussehen, wenn
ses Portugal endlich aufstießen. Die neue
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sie die Fotografie nicht hätte. Sie ist Teil ihFreiheit, der Fortschritt und der Puls einer
res Gedächtnisses. Im Japanischen gibt es
neuen Generation ließen Portugal in die
zum Beispiel den Glauben, dass etwas nicht
Zukunft eilen. Wenige warfen noch einen
existiert hat, wenn es kein Bild davon gibt.
Blick zurück, er könnte schmerzhaft sein,
Was die vielen fotografierenden Japaner
text — Jochen SiemenS
Warten auf späte Gerechtigkeit:
Freunde und Familie der geschätzten
5 000 Opfer des Konzentrationslagers
Campo de Mayo nehmen am Prozess
gegen den ehemaligen argentinischen
Präsidenten Reynaldo Bignone teil.
24
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Die, die es sehen wollen. Und die wollen, dass solche Erinnerungen nicht einfach
verschwinden. João Pina finanziert sein
»Condor«-Projekt über die CrowdfundingInitiative »Emphas.is«, eine neuew Form
der Reportage-Finanzierung. Auf der Website von »Emphas.is« stellen Pina und andere
Fotografen ihre Vorhaben vor und Unterstützer können mindestens 10 Dollar investieren. Kommt ein Projekt aus Geldmangel
nicht zustande, werden die Gelder zurückgezahlt. Kommt es zustande, lassen die
Fotografen die Unterstützer am Entstehen
»Emphas.is ist heute der
einzige Weg, solch langfristige
Geschichten zu finanzieren,
anders geht es nicht mehr«
teilhaben. Sie bloggen, schreiben Mails und
zeigen erste Bilder. Wichtig ist, dass die »Emphas.is«-Gelder nur die Kosten des Projektes
finanzieren, aber nicht den Fotografen. Ist
ein Projekt abgeschlossen, haben die Unterstützer vier Tage ein Exklusiv-Recht daran,
danach kann der Fotograf es zur Veröffentlichung freigeben. »Emphas.is ist heute der
einzige Weg, solch langfristige Geschichten
zu finanzieren«, sagt Pina, »anders geht es
nicht mehr.« Und auch wenn Pina, wie er
sagt nicht politisch fotografiert, könnten seine »Condor«-Bilder politische Folgen haben,
»es gibt Menschenrechtsorganisationen, die
immer noch nach den Verantwortlichen der
Morde suchen und sie vor Gericht stellen
wollen. Die Bilder können dabei helfen«, sagt
Pina. Auf alle Fälle werden sie etwas leisten,
wofür die Fotografie erfunden wurde: Das
Vergessen zu verhindern.
th e me nbe re ich
Jochen SiemenS
em faciam ut ut aut alibusda dolorio es deliqui dollisimin el incitature volor ministrum con restem aut
essersp ernamus dus. em faciam ut ut aut alibusda
dolorio es deliqui dollisimin
Das Thema seines ersten Buches war inspirierend für eine Amnesty International Kampagne, die ihm 2011 einen »Lion d’Or Award«
beim Lions International Festival of Creativity
in Cannes einbrachte. Veröffentlichungen in:
The New York Times, The New Yorker, Time
Magazine, Newsweek, Stern, GEO, El Pais,
EPs, La Vanguardia Magazine, D Magazine, Io
Donna, Days Japan, Expresso and Visão among
others.Pina-Ausstelungen liefen in New York
(ICP and Point of View Gallery), London (Ian
Parry Award), Tokyo (Canon Gallery), Lissabon
(Galeria and Casa Fernando Pessoa) und Oporto (Centro Português de Fotografia) sowie in
Perpignan (Visa pour L’Image).
büchER
2007 veröffentlichte er sein erstes Buch »Por
teu livre pensamento« das die Geschichten
von 25 ehemaligen
politischen Gefangenen in
Portugal nachzeichnet.
iNtERNEt
www.joao-pina.com
FREELENSMAGAZIN32
35
25
Erinnerung an die Verschollenen: Namensschilder im früheren Folterzentrum in Buenos Aires, in dem
etliche militante Linke zu Tode gemartert wurden. Es trug den makabren Namen »Club Atletico«.
er könnte Täter und Opfer noch einmal beleuchten und alte Fragen wie Wunden wieder aufreißen. Nichts in der Weltgeschichte
will oder soll so schnell vergessen sein wie
eine Diktatur. João Pina spürte das schon als
kleiner Junge. Er saß oft bei seinen Großeltern und nur zaghaft erzählten sie von ihren Jahren im Gefängnis, von der Folter und
den Drohungen. Zweimal war sein Großvater, ein Kommunist, geflohen und jedesmal
wieder holten sie ihn in Ketten zurück. Und
sie erzählten von denen, die sie verhaftet
und geschlagen hatten, Menschen die nun
auch irgendwo in der Stadt im neuen Portugal lebten. »Als ich fünf oder sechs Jahre
alt war, schenkte mir meine Großmutter
meine erste kleine Kamera«, sagt Pina, »und
ich fotografierte alles, was ich sah.« Es war
Schutz vor Rache: Sicherheitsmaßnahmen beim Prozess gegen
Reynaldo Bignone, den Chef der
ehemaligen Militärjunta, in Buenos
Aires. Wegen Verbrechen gegen die
Menschlichkeit wurde der General
zu 25 Jahren Haft verurteilt.
spu r e nsuc h e
26
schon damals der Impuls irgendetwas vom
Verschwindenden festzuhalten und João
Pina entdeckte dafür seine Kamera.
Das war für den Jungen ein irgendwie
einsames Hobby, denn »Portugal hatte
keine große Fotografenkultur«, wie er sagt.
Und auch später als Pina immer intensiver
fotografierte und darin mehr als ein Hobby sah, »schaute ich mir in den Läden zwar
Foto-Zeitschriften an, aber das waren SurfMagazine und ich interessierte mich mehr
für das, was man sah als dafür, wie die Fotos gemacht waren.« Doch er fotografierte
seine Großeltern wenn sie erzählten und
er spürte, dass er mit den Bildern auch ihre
Erinnerungen fotografierte. Jahre später
macht der mittlerweile angesehene junge
Fotograf Pina daraus sein erstes Buch. Er
FREELENSMAGAZIN32
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Zurück am Ort des Schreckens: Hernan Plaza ist einer der Wenigen, die den Aufenthalt in chilenischen
Foltergefängnissen überlebt haben. Heute kann er sich mit erhobenem Haupt in der »Villa Grimaldi«,
Santiago de Chile, ablichten lassen.
27
s p uren such e
30
mern schon aus? Nichts, sie sind ein gleichgültiger Bilderteppich für die Nachrichtenschleifen von CNN, so wie das Satellitenbild
in Wahrheit wenig vom Wetter erzählt. João
Pina macht andere Bilder, er fokussiert die
Schärfe seiner Bilder auf die Menschen,
mehr noch, seine Kamera sucht das Detail
in der Mimik und im Blick Einzelner.
Technisch arbeitet Pina dabei in radikaler Schärfe und Unschärfe und oft in
Schwarzweiß, was den fokussierenden Effekt seiner Bilder, manchmal mit Tilt/ShiftObjektiven aufgenommen, noch verstärkt
und irritieren kann, denn neuerdings sieht
man die Tilt/Shift-Technik als trendige Werbeoptik des Spielzeugeisenbahn-Effektes.
Welche Kraft die Fokussierung in Wahrheit
haben kann, zeigt Pina in seinen Bildern
der ägyptischen Revolution oder in seinem
Projekt über die Reste der revolutionären
Agrarreform in Portugal 1974/75. Und wieder ist es dabei nicht das bloße Bild, das ihn
interessiert, sondern »ich versuche zu verstehen, was die Menschen vor meiner Kamera machen und warum sie es machen.«
Es ist eine Fotografie, in der Bilder schnell
entstehen können, die aber Zeit braucht,
die Bilder werden zu lassen. »Es hat keinen
Sinn irgendwo hinzufahren, die Kamera
auszupacken, in’s Geschehen zu halten und
wieder zu verschwinden«, sagt Pina. »Ich
verbringe viel Zeit damit, an den Orten wo
ich bin, vorbereitet zu sein, das Terrain, die
Aura und die Stimmung zu kennen«, sagt
er, »aber genauso wichtig ist es, den Menschen immer zu zeigen: Ich bin Fotograf,
Wo das Blut im Abfluss
verschwand: Dusche im
ehemaligen Folterzentrum
»Londres 38«, das mitten in
Santiago de Chile liegt.
FREELENSMAGAZIN32
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31
Hintergrund
Operation Condor
»Operation Condor«, so hieß der geheime
Militärplan von sechs lateinamerikanischen
Staaten. 1975 – zum Höhepunkt des Kalten
Krieges – starteten Argentinien, Bolivien, Brasilien, Chile, Paraguay und Uruguay, die unter
der Herrschaft von Militärregimes standen,
einen Vernichtungskrieg gegen die Linke in
ihren Ländern. Mit der Operation Condor
schaffte man politische Gegner aus dem Weg.
Sie verschwanden meist spurlos. Während
der drei Jahre, in denen der Plan umgesetzt
wurde, kamen mindestens 60.000 Menschen
ums Leben.
João Pina arbeitet seit 2005 an dem Thema,
hat bisher mindestens 15 Wochen dafür
fotografiert, hat mehr als 50 Interviews mit
Betroffenen geführt und darüber hinaus noch
unzählige Informationsgespräche. »Bevor ich
die Locations und Orte besuche, informiere ich mich intensiv über die einzelnen
Diktaturen, was sie gemeinsam haben und
was sie voneinander unterscheidet. Solche
Informationen sind reichlich vorhanden, so
dass Protagonisten und Orte leicht zu lokalisieren sind«, berichtet João Pina, »Aus diesem
Material suche ich mir dann kleine, aber
nach meiner Meinung sehr repräsentative
Beispiele heraus.« Vor Ort findet er Informanten – ehemalige politische Gefangene, lokale
Journalisten, Gerichtsmediziner, Anwälte,
Die Überreste
Richter – die ihm bei der Recherche
und von Horacio Bau,
dieimmer
in La Plata
auf einem Friedhof der
Motivsuche weiterhelfen, ihm
wieder
Namenlosen entdeckt wurden, finden
neue Türen offnen.
in seiner Heimatstadt Trewlew in
Da er schon lange an dem Thema arbeitet,
Argentinien, die letzte Ruhe.
öffnen sich, ergibt sich ein Kontakt nach dem
anderen. Dabei zahlt er niemals Informations-
Der Hölle so nah: In dem geheimen Gefängnis »Olimpo« in Buenos Aires, Argentinien, wurden linksgerichtete Oppositionelle verhört, gefoltert und getötet.
fährt in den Norden Lissabons nach Peniche und geht in das berüchtigte ehemalige
Gefängnis, in dem sein Großvater von den
Beamten der PIDE, der ehemaligen Geheimpolizei geschlagen wurde. Er sucht und besucht andere ehemalige Häftlinge, zeigt
ihre Verhaftungsfotos und fotografiert sie.
Man sieht ihre Gesichter und die Furchen
und Narben, die ihre Geschichte gegraben
haben. Und er fotografiert in Peniche den
Innenhof, den einzigen Flecken Freiheit,
den die Gefangenen beim Hofgang hatten.
»Por teu livre pensamento« heißt das Buch
und ist ein Stück vom Gedächtnis Portugals.
João Pina ist heute 31 und gehört zu einer neuen Generation von Reportage- und
Dokumentarfotografen. Aus dem ursprünglichen Impuls, mit der Kamera etwas vor
28
dem Verschwinden und Vergessen festzuhalten, hat Pina einen nicht nur technisch
bemerkenswerten Stil, sondern eine Handschrift in der Fotografie gemacht. Er war in
Afghanistan, in den Drogenvierteln von Rio
oder in allen Ländern Arabiens als der politische Frühling 2011 ausbrach. Und auch
wenn es alles Krisenpunkte der Welt waren,
wäre es falsch, Pina einen Kriegsfotografen
zu nennen. Pina, wie auch der Italiener Paolo Pellegrin, sind Fotografen eines anderen
Blickes. Sie suchen nicht den Pulverdampf
und die Krater die Granaten schlagen, sondern sie suchen jene, die solche Kriege führen und deren Opfer werden. Schon Robert
Capa wusste, dass man Krieg als solchen
nicht fotografieren kann, denn was sagen
Bilder von Panzern, Raketen und Trüm-
ich mache Bilder von euch.« Es sind Orte
und Momente höchster Intensität, an denen sich Pina bewegt, es geht um Macht
und Ohnmacht, Zukunft und Vergangenheit und, ja, es geht oft um Leben und Tod.
Das öffentliche Auge eines Fotografen, eines Zeugen, steht dabei in einem intensiven
Spannungsfeld zwischen denen, die Bilder
verhindern wollen und denen, die Bilder
benutzen wollen. Längst hat sich in Krisengebieten ein mediales Verhalten gebildet,
das Aufstände, Razzien oder militärisches
Muskelspiel inszeniert. Für Fotografen ist
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32
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es nicht immer einfach, das zu unterscheiden. »Ich bin nicht naiv, ich weiß auch, dass
meine Anwesenheit Situationen verändern
kann. Das muss man spüren und abwarten,
irgendwann vergessen
die Menschen die
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29
Kamera auch wieder«, sagt er. Außerdem,
»habe ich viel gesehen, was ich nicht fotografiert habe. Entweder war es der falsche
Moment oder es wäre ein falsches Bild geworden.«
Gut, aber liegt die Entscheidung über
ein falsches oder nicht falsches Bild nicht
auch in der Entscheidung, von welcher Sei-
Oben: Lucrecia Cespesdes, Witwe eines chilenischen Landwirtes, der inhaftiert wurde und spurlos
verschwand, an einer Gedenkstätte mit dem Namen ihres Mannes. Rechts: In den Kellergewölben des
Nationalstadions von Chile waren Folterungen und Morde an der Tagesordnung.
te man fotografiert? Von der Seite der Opfer oder der Täter, die manchmal identisch
sein können? »Es ist wichtig, nicht politisch
zu fotografieren«, sagt Pina, »ich suche Dokumente, nicht Meinungen. Deshalb fotografiere ich Opfer wie Täter mit demselben
Respekt, auch wenn es manchmal schwer
fällt, weil ich selbst natürlich eine Meinung
zu dem was ich sehe, habe.« Es hat eine
selten gewordene Bedachtsamkeit mit der
João Pina seine Arbeit schildert, eine Bedachtsamkeit im immer schneller werdenden Geschäft mit Bildern. Jeder Konflikt der
»Ich suche Dokumente,
nicht Meinungen. Deshalb
fotografiere ich Opfer wie
Täter mit demselben Respekt,
auch wenn es manchmal
schwer fällt …«
Welt wird heute von Fotografenschwärmen
abgegrast, die Bilder sind Sekunden später
über Agenturen auf der ganzen Welt verfügbar, es sind Schnappschüsse, in der Eile
nicht durchdacht und oftmals ohne Entsprechung zum wirklichen politischen Geschehen. Das Handwerk von Fotografen wie
Pina hat es da schwer, auch und vor allem
ökonomisch.
Nein, heute leistet es sich kaum noch
ein Magazin einen Fotografen sechs, acht
Wochen oder Monate in einem Thema zu
lassen, sagt er. Der recherchierende Doku-
mentarfotograf ist eigentlich als Beruf verschwunden. Das ist, wie gesagt eigentlich
absurd, denn der Bedarf nach eben bedachten Bildern die den Moment des Entstehens
überleben können und nicht vom nächsten Tag und der nächsten Katastrophe verdrängt werden, ist größer denn je. Es ist aber
auch das Mißtrauen einer mittlerweile Bilderindustrie, dass Fotos selbst wieder eine
Nachricht, eine Geschichte und eine Aufmerksamkeit erzeugen können, auch wenn
das Fotografierte nicht ganz oben im Kurs
der hysterischen Nachrichtenbörse steht.
FREELENSMAGAZIN32
freelens magazine
2012
33
mare
04/05.2013
C M Y K
5
95
BOOKS
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28, 2014
IN YOU R WO RDS
Afghan exit and
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trauma, the Portuguese photographer João Pina
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28.01.2014
A sombra da
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User: Gfreitas
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Zone: Nacional Edition: 1
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VERSO
A ESPANHA
CONTINUARÁ
UNIDA?
SÁBADO 4.8.2012
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PubDate: 04-08-2012 Zone: Nacional Edition: 1
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PÁG. 8
OBRA INÉDITA
REGISTRA AS
MEMÓRIAS DE UMA
ERA DE CONFLITOS
JOÃO PINA/ DIREITOS RESERVADOS
Passado
presente
Fotógrafo português João Pina percorre o Brasil e mais cinco
países para finalizar livro sobre a Operação Condor e a relação
da América Latina com a herança dos regimes militares
GUILHERME FREITAS
[email protected]
N
os últimos anos, o fotógrafo português João Pina cobriu a Guerra do
Afeganistão, a Primavera Árabe, os
confrontos na Líbia e os abusos de
traficantes e policiais nas favelas
do Rio de Janeiro, entre outros
conflitos, para veículos como as revistas “The New
Yorker” e “Time” e os jornais “The New York Times” e “El País”. Mais do que os fatos que elas registram, o grande tema dessas fotos, se tomadas
em conjunto, é a violência do presente. Ela é mostrada ora de forma explícita, como na imagem de
um manifestante ferido desafiando um tanque do
Exército egípcio, ora apenas sugerida, como no retrato quase cômico de um homem varrendo uma
rua na Tunísia em meio à turbulência que levou à
queda do presidente Ben Ali, em 2011.
Nos intervalos entre essas incursões a alguns
dos principais conflitos de nosso tempo, Pina, de
32 anos, trabalha em um projeto sobre a violência
do passado. Desde 2005, ele reúne material para
um livro ainda inédito sobre a Operação Condor, a
colaboração entre regimes militares da América
do Sul nos anos 1970. Intitulado “A sombra do
Condor”, o projeto vem sendo financiado por doadores de todo o mundo, por meio do site de
crowdfunding <www.emphas.is>. Pina já esteve
várias vezes no Brasil, na Argentina, no Chile e no
Uruguai. Agora, está captando financiamento para a última fase da pesquisa, no Paraguai e na Bolívia, e precisa levantar US$ 7.590 até 13 de agosto
(mais da metade do valor já foi obtido). Na semana passada, recebeu apoio da Anistia Internacional, que lançou uma campanha publicitária pedindo doações para o projeto.
As imagens feitas nos últimos sete anos — algumas delas estão no site <www.joao-pina.com> —
mostram o método desenvolvido pelo fotógrafo
Gfreitas
08-03-2012
para abordar a violênciaUser:
de um
períodoTime:
que continua a ecoar no presente. Pina retratou e entrevistou sobreviventes da luta armada, parentes de vítimas das ditaduras e militares que participaram
da repressão. Acompanhou prisões e julgamentos. E fotografou antigos
centros
Sábado
4.8.2012de detenção,
mostrando que mesmo espaços que hoje têm outras funções conservam vestígios de atrocidades:
o piso quadriculado de uma casa no centro de
Santiago do Chile ficou gravado na memória de
quem lá foi torturado; as paredes de uma delegacia civil em São Paulo ainda exibem os nomes rabiscados por prisioneiros políticos.
— Meu objetivo é criar uma memória visual daquele período. Quero captar como esses eventos
são representativos ainda hoje, por isso procurei
sobreviventes e parentes das vítimas. E acredito
que as imagens dos antigos centros de tortura
transmitem o vazio e a estranheza atual desses lugares, que a maioria das pessoas hoje nem sabe
que estiveram associados às ditaduras — diz Pina
em entrevista ao GLOBO, por telefone, de Lisboa.
19:46
Product: OGloboProsaeVerso
PRIMEIRO LIVRO RETRATOU PRESOS POLÍTICOS DE PORTUGAL
Pina começou a desenvolver esses métodos em
seu livro anterior, “Por teu livre pensamento”, criado em parceria com o escritor Rui Daniel Galiza e
publicado em Portugal em 2007. A obra reunia retratos e histórias de 25 ex-prisioneiros políticos do
Estado Novo português, instaurado por Salazar
em 1933 e encerrado com a Revolução dos Cravos
em 1974. Dois dos personagens do livro são seus
avós, que foram militantes do Partido Comunista
Português: Albertina Diogo, que passou 6 anos
presa, e Guilherme da Costa Carvalho, detido por
19 anos e falecido em 1973.
— Convivi desde a infância com histórias de
prisões políticas e torturas. Mas foi durante a pes-
PubDate:
quisa para esse livro que percebi que essas histórias tinham um significado profundo não só para as
vítimas, seus parentes e amigos, mas para todo
mundo. Por isso quis continuar a investigar o tema na América Latina — diz Pina.
Ele começou o projeto “A sombra do Condor”,
em 2005, pelo Brasil. Esteve em Recife, no Rio e
em São Paulo, onde entrevistou ex-presos políticos e fotografou a antiga sede do DOI-Codi em
São Paulo, que hoje abriga a 36ª DP, na Rua Tutóia,
na Vila Mariana. Lá, surpreendeu-se com o fato de
só dois funcionários saberem onde ficavam as antigas salas de tortura.
— A maioria mal sabia o que tinha acontecido
ali durante a ditadura. Mas muitos diziam ouvir
vozes ou ver vultos, e essas lendas urbanas são
também uma dimensão da memória.
“NO BRASIL, MILITARES SE SENTEM À VONTADE”
Pina foi também ao Pará e a Tocantins para entrevistar personagens da guerrilha do Araguaia, como Adalgisa Santa Cruz, lavradora que teve o marido torturado e as filhas sequestradas e abusadas
por militares; Lauro Santos, morador da região
que perdeu parte do braço ao pegar uma granada
por acidente; o ex-guerrilheiro Josias Gonçalves; e
o coronel Sebastião Curió, que comandou operações na área entre 1972 e 1974. Em março de 2012,
Curió se tornou o primeiro militar brasileiro a ser
04-08-2012
Zone: pelo
Nacional
Edition:
1 Page:
PAGINA_C
denunciado
Ministério
Público
Federal
por
envolvimento no caso Araguaia, sob acusação do
sequestro de cinco pessoas. A denúncia não foi
aceita em primeira instância, mas o MPF recorreu. Na época, a ONU divulgou nota apoiando a
ação como “umProsa
primeiro passo crucial na luta
contra a impunidade que rodeia o período do regime militar no Brasil”.
— O Brasil é o único país da América Latina onde os militares se sentem à vontade para continuar a dizer que tinham razão — avalia Pina, que
considera a Argentina o país mais avançado no
tratamento dos crimes da ditadura. — Na Argentina, ao contrário do Brasil, o tema está muito presente na agenda nacional há anos, com julgamentos, buscas por corpos e um debate público amplo
sobre os casos. Isso ajuda a tornar inadmissível
que se defenda a ditadura em público.
Pina viveu em Buenos Aires de 2007 a 2010 e
nesse período fez diversas viagens pela região. Na
Argentina, fotografou julgamentos de militares
acusados das mortes no campo de detenção de
Campo de Mayo e o funeral do militante de esquerda Horacio Blau, que havia sido enterrado
como indigente e teve os restos mortais encontrados em 2007. No Uruguai, visitou um antigo convento de Montevidéu transformado em prisão pela ditadura. No Chile, esteve em Santiago e percorreu o Atacama com familiares de vítimas do regime Pinochet que ainda buscam os corpos dos parentes em cemitérios anônimos no deserto.
As viagens ao Paraguai e à Bolívia encerrarão a
fase de pesquisas do projeto “A sombra do Condor”, diz Pina. Depois, começa a fase de edição do
livro, que o fotógrafo pretende publicar em inglês,
português e espanhol, com textos seus e de representantes de famílias das vítimas e ativistas de direitos humanos. l
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O GLOBO
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FOTOS DE JOÃO PINA/ DIREITOS RESERVADOS
OBRA INÉDITA
REGISTRA AS
MEMÓRIAS DE UMA
ERA DE CONFLITOS
Traumas históricos. Crânio com perfuração de bala em laboratório forense argentino criado para investigar desaparecimentos da ditadura
História em fragmentos
Da esquerda para a direita: Cemitério de Xambioá, na região do Araguaia; funeral de militante de esquerda
enterrado como indigente durante a ditadura na Argentina; parentes de vítimas em julgamento em Buenos
Aires e militares argentinos escondendo o rosto no tribunal. Abaixo: Lauro Santos, que perdeu parte do braço
com granada no Araguaia ,e os nomes de presos gravados na parede da antiga sede do DOI-Codi em São Paulo
Marcas
da ditadura
O fotógrafo português João Pina viaja pela América do Sul
para criar uma memória visual da Operação Condor,
no momento em que a Comissão da Verdade reabre
o debate sobre a participação do Brasil
na repressão em países vizinhos
BRASIL
Ação ainda
não foi
esclarecida
F
ormada oficialmente em maio, a Comissão da Verdade brasileira tem entre suas
atribuições investigar a extensão do envolvimento do país na rede de colaboração entre regimes militares da América do Sul, conhecida como Operação Condor. Uma das primeiras medidas da comissão foi estabelecer contatos com o National Security Archive, organização não governamental americana que trabalha
pela divulgação de documentos secretos nos
Estados Unidos. Em julho, um seminário reuniu
em Brasília representantes de Brasil, Argentina,
Uruguai, Chile, Paraguai e Estados Unidos, com
o objetivo de coletar informações para as investigações. Historiadores e ativistas dos direitos
humanos do Brasil e do exterior esperam que,
com a nova Lei de Acesso à Informação, que
também entrou em vigor em maio, a abertura
dos arquivos brasileiros ajude a esclarecer esse
episódio da História nacional.
Pesquisador do National Security Archive,
instituição ligada à Universidade George
Washington, o americano Peter Kornbluh esteve no Brasil em maio para um encontro com os
integrantes da Comissão da Verdade. Nos últimos anos, a organização colaborou com iniciativas semelhantes em outros países latino-americanos recém-saídos de ditaduras, como Chile,
Guatemala e Peru.
“HISTÓRIA DA AMÉRICA LATINA PODERÁ SER REESCRITA”
Em entrevista ao GLOBO por telefone, de
Washington, Kornbluh diz esperar que a Comissão da Verdade jogue luz sobre o papel do Brasil
na Operação Condor, que o pesquisador considera um dos pontos cegos do episódio ainda
hoje. Kornbluh diz que os documentos revelados até agora nos Estados Unidos sugerem que
o Brasil relutava em se engajar nos aspectos
mais extremos da Operação Condor, como o assassinato de opositores dos regimes no exterior,
mas só a divulgação de documentos do governo
brasileiro pode determinar a natureza da colaboração do país com as polícias secretas de Chile, Argentina, Uruguai e Paraguai.
— Os arquivos do Brasil têm muita informação sobre sua colaboração com os Estados Unidos e os outros países da Operação Condor. Mas
o governo brasileiro vem escondendo essa história de seu próprio povo e do resto do mundo.
Com a nova Lei de Acesso, o Brasil finalmente se
uniu à comunidade de Estados modernos que
entendem que o direito à informação é um pilar
— A criação da Comissão da Verdade brasileide toda sociedade democrática. Acredito que, ra foi um grande passo para a luta contra a imquando o trabalho da Comissão da Verdade for punidade. Indefectivelmente, a “explosão da
concluído, a História da América Latina poderá memória” colocará a Justiça brasileira no banco
ser reescrita — diz o pesquisador.
dos acusados — diz Almada.
Kornbluh é autor do livro “The Pinochet file”
(“O arquivo Pinochet”, publicado em 2004 nos “O PROBLEMA ESTÁ PRESENTE EM NOSSO COTIDIANO”
EUA e ainda sem edição no Brasil), que usa do- Co-organizadora da série de três livros “Conscumentos e transcrições oficiais até então iné- trução social dos regimes autoritários” (Civiliditos para analisar a participação do governo de zação Brasileira), que tem um volume dedicado
Richard Nixon, em especial de seu secretário de à América Latina, a historiadora Samantha Viz
Estado Henry Kissinger, no golpe contra o presi- Quadrat lembra que comissões semelhantes em
dente chileno Salvador Allende, em 1973. O países vizinhos tiveram papel importante na
grau de envolvimento do Brasil nesse golpe e no transição democrática mesmo sem realizar julsuporte ao regime Pinochet é um dos pontos gamentos. Professora da Universidade Federal
que Kornbluh espera ver elucidados pelo traba- Fluminense (UFF), ela aponta as manifestações
lho da comissão, assim como o apoio brasileiro em frente a residências de supostos ex-torturadores como um sinal de pressão social alimenà ditadura de Alfredo Stroessner no Paraguai.
A relação entre o regime militar brasileiro e o tada pelos debates em torno da comissão.
— As comissões podem mobilizar uma sociegoverno de Stroessner é um tema central também para o advogado paraguaio Martín Alma- dade a demandar por justiça. Elas não são um
da, que teve participação decisiva na descober- ponto final. A pressão social, junto com o papel
ta de um conjunto de dezenas de milhares de da imprensa, divulgando o que há nos arquivos,
podem levar a uma mudandocumentos sobre a Operaça no rumo da ação do goção Condor conhecido coverno — diz Samantha.
mo “Arquivo do Terror”, enA historiadora prefere usar
contrado há 20 anos, em AsCOMISSÃO DA
a denominação “Plano Consunção. Preso em 1974 sob
VERDADE
dor”, por entender que a coacusação de “terrorismo inINVESTIGA
laboração entre os regimes
telectual”, por defender uma
reunia uma série de operatese de doutorado na ArgenCOLABORAÇÃO
ções dentro de uma mesma
tina sobre reformas na eduDO PAÍS COM
lógica e era anterior a 1975
cação paraguaia, Almada foi
DITADURAS
DA
(data que se convencionou
torturado, teve a mulher asREGIÃO
usar para demarcar o início
sassinada e foi libertado
da operação). Entre os muiapenas três anos depois,
tos aspectos desse plano,
quando se exilou em Paris.
acredita que ainda precisa
Depois da queda de Stroessner, em 1989, e da promulgação de uma nova ser esclarecida a participação do Brasil no desaConstituição com leis de acesso à informação, parecimento de argentinos em território nacioem 1992, Almada conseguiu identificar os ar- nal e de brasileiros no exterior.
Contudo, Samantha critica a ideia corrente de
quivos do regime na periferia da capital paraguaia. Desde então, os documentos foram usa- que o Brasil está atrasado em relação aos países
dos em inúmeros casos, como nos processos vizinhos no tratamento das violações de direitos
contra Pinochet, o general argentino Jorge Rafa- humanos durante a ditadura. As diferenças hisel Videla e o ditador uruguaio Juan María Bor- tóricas entre os regimes implicam em processos
daberry. Atualmente, o material faz parte do de transição necessariamente distintos e molCentro de Documentação e Arquivo para a De- dam a forma como cada sociedade lida com seu
fesa dos Direitos Humanos, da Corte Suprema passado autoritário, diz. Cita como exemplo o
Chile, onde, apesar de a Lei de Anistia imposta
de Justiça do Paraguai, e é aberto ao público.
Em entrevista ao GLOBO por e-mail, Almada por Pinochet continuar em vigor, a Justiça enconta que começou a investigar a colaboração controu brechas para punir crimes do regime,
entre os regimes do Cone Sul para descobrir por atendendo a uma demanda da sociedade. Já no
que havia sido torturado na prisão não só por Brasil, acredita, ainda há um “jogo de empurra”
militares paraguaios, mas também argentinos, entre os três poderes.
— Para que esse quadro mude, é preciso ir
uruguaios, chilenos e brasileiros. Os documentos que descobriu ajudaram a atestar a prática além da pressão importantíssima e atuante de
de treinamento de torturadores em Buenos Ai- familiares e atingidos pela repressão, dos pesres, Manaus e Washington, além de na Escola quisadores e das ONGs. É preciso mobilizar a
das Américas, instituição de ensino militar sociedade. Não existe em tempos democráticos
ou autoritários justificativas ou perdão para o
mantida pelos Estados Unidos no Panamá.
Um dos participantes do Seminário Internaci- uso da tortura. O problema é nosso, está presenonal Operação Condor, realizado em Brasília te em nosso cotidiano. Não está restrito ao pasem 5 e 6 de julho, Almada confia que, mesmo sado autoritário. l
sem a prerrogativa de realizar julgamentos, a
Comissão da Verdade vai estimular a ação da Guilherme Freitas
Justiça contra os crimes da ditadura:
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Operação Condor
A construção social
dos regimes
autoritários: Brasil e
América Latina
Samantha Viz Quadrat e
Denise Rollemberg (org.)
Um dos três volumes da
série, publicada em 2011
pela Civilização Brasileira,
que discute como
ditaduras de todo o
mundo no século XX
encontraram apoio entre
a sociedade.
The Pinochet file
Peter Kornbluh
Inédito no Brasil, o livro
publicado em 2004 nos
Estados Unidos pelo
National Security Archive
revelou diálogos entre
Kissinger e Nixon sobre o
golpe contra Allende
Os anos do Condor:
uma década de
terrorismo
internacional no
Cone Sul
John Dinges
Publicado no Brasil em
2005 pela Companhia
das Letras, o livro reúne
as investigações do
jornalista americano sobre
a colaboração entre
regimes militares do
continente
Passado
presente
Fotógrafo português João Pina percorre o Brasil e mais cinco
países para finalizar livro sobre a Operação Condor e a relação
da América Latina com a herança dos regimes militares
GUILHERME FREITAS
[email protected]
N
os últimos anos, o fotógrafo português João Pina cobriu a Guerra do
Afeganistão, a Primavera Árabe, os
confrontos na Líbia e os abusos de
traficantes e policiais nas favelas
do Rio de Janeiro, entre outros
conflitos, para veículos como as revistas “The New
Yorker” e “Time” e os jornais “The New York Times” e “El País”. Mais do que os fatos que elas registram, o grande tema dessas fotos, se tomadas
em conjunto, é a violência do presente. Ela é mostrada ora de forma explícita, como na imagem de
um manifestante ferido desafiando um tanque do
Exército egípcio, ora apenas sugerida, como no retrato quase cômico de um homem varrendo uma
rua na Tunísia em meio à turbulência que levou à
queda do presidente Ben Ali, em 2011.
Nos intervalos entre essas incursões a alguns
dos principais conflitos de nosso tempo, Pina, de
32 anos, trabalha em um projeto sobre a violência
do passado. Desde 2005, ele reúne material para
um livro ainda inédito sobre a Operação Condor, a
colaboração entre regimes militares da América
do Sul nos anos 1970. Intitulado “A sombra do
Condor”, o projeto vem sendo financiado por doadores de todo o mundo, por meio do site de
crowdfunding <www.emphas.is>. Pina já esteve
várias vezes no Brasil, na Argentina, no Chile e no
o globo
04.08.2012
para abordar a violência de um período que continua a ecoar no presente. Pina retratou e entrevistou sobreviventes da luta armada, parentes de vítimas das ditaduras e militares que participaram
da repressão. Acompanhou prisões e julgamentos. E fotografou antigos centros de detenção,
mostrando que mesmo espaços que hoje têm outras funções conservam vestígios de atrocidades:
o piso quadriculado de uma casa no centro de
Santiago do Chile ficou gravado na memória de
quem lá foi torturado; as paredes de uma delegacia civil em São Paulo ainda exibem os nomes rabiscados por prisioneiros políticos.
— Meu objetivo é criar uma memória visual daquele período. Quero captar como esses eventos
são representativos ainda hoje, por isso procurei
sobreviventes e parentes das vítimas. E acredito
que as imagens dos antigos centros de tortura
transmitem o vazio e a estranheza atual desses lugares, que a maioria das pessoas hoje nem sabe
que estiveram associados às ditaduras — diz Pina
em entrevista ao GLOBO, por telefone, de Lisboa.
PRIMEIRO LIVRO RETRATOU PRESOS POLÍTICOS DE PORTUGAL
Pina começou a desenvolver esses métodos em
seu livro anterior, “Por teu livre pensamento”, criado em parceria com o escritor Rui Daniel Galiza e
publicado em Portugal em 2007. A obra reunia re-
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