Clouds are not spheres, mountains
are not cones, coastlines are not
circles, and bark is not smooth, nor
does lightning travel in a straight
line.
Benoit Mandelbrot
The Fractal Geometry of Nature
(1983)
O processo de formulação do
presente modelo de identidade
gráfica do Museu da Ciência da
Universidade de Coimbra partiu da
reflexão sobre dois elementos axiais
na sua constituição:
Por um lado, uma herança de
colecções de diferentes domínios
científicos, constituída ao longo dos
últimos trezentos anos, herança essa
que se pretende actualizar num
projecto museológico pioneiro que
formule rupturas consequentes,
susceptíveis de articular uma
museologia científica de carácter
histórico com modalidades
exploratórias.
Por outro lado, considerou-se a
inclusão deste projecto na corrente
estratégia de alargamento dos
serviços prestados à comunidade
por parte da Universidade de
Coimbra, constituindo-se como um
dos seus equipamentos de maior
visibilidade e frequentação pública.
Tratando-se de um projecto que
visa, programaticamente, colocar a
ciência fora do claustro universitário,
a formulação da identidade gráfica
procurou reforçar visualmente
relações que são intrínsecas à ideia
de ciência e às suas aplicações
contemporâneas, seleccionando
quatro noções básicas:
Deste processo resultou uma
investigação de padrões formais de
ocorrência na natureza aos quais se
vieram juntar outros de
proveniência humana. as de
acumulação e criatividade (na
produção de conhecimento),
diversidade (de procedimentos
disciplinares e do mundo natural) e
unidade (do real).
A opção por estas formas não foi
aleatória, dado que elas remetem
para as teorizações sobre problemas
de ordem na natureza (inicialmente
tratados na geometria fractal de
Mandelbrot e, hoje, comuns em
praticamente todos os domínios
científicos) sendo, por outro lado,
reconhecíveis como parte do mundo
empírico. Em suma, trata-se de uma
categoria de objectos que, sendo
susceptível de reconhecimentos
diferenciados, permite ancorar as
noções seleccionadas, evocando um
princípio de ordenação na natureza
que, sendo visível, não é
necessariamente aparente e cuja
ordem é cientificamente
demonstrável.
Seleccionada esta categoria de
objectos, procedeu-se a um
tratamento gráfico das figuras
padronizadas que visou acentuar a
dimensão de actualidade que é
programática no Museu da Ciência.
A formulação da identidade gráfica
procedeu à fixação de um conjunto
de padrões diferenciados,
posteriormente limitado ao espectro
cromático do arco-íris.
Tratou-se, com este exercício de
abertura cromática, de ‘exorcisar’
visualmente a associação corrente
entre a ideia de universidade e um
formalismo bacoco e que afecta
também a ideia de museu como um
‘depósito de velharias’ (ou um
cemitério).
A proposta de identidade gráfica do
Museu da Ciência visa traduzir o
carácter actual do seu próprio
projecto, reflectido também na cor.
Uma segunda intenção da relação
com o arco-íris, decorre do propósito
de inscrição do conhecimento
científico na vida quotidiana,
associando os símbolos do Museu a
um fenómeno natural próximo da
experiência de qualquer sujeito.
Finalmente, sendo a ciência
contemporânea marcada por
relações entre diferentes áreas
disciplinares, o espectro cromático
expressa, também, essa diversidade
de áreas disciplinares que fazem a
ciência dos nossos dias.
A proposta contempla duas versões
desta formulação, pretendendo
expressar o eixo duplo do projecto
do Museu da Ciência.
Uma dessas versões conjuga os
símbolos de um modo estático,
reportando-se ao conhecimento
adquirido, testado e demonstrado.
Contempla, portanto, a herança
acumulada que vai constituindo a
base do processo criativo na ciência.
Numa segunda versão procurou-se
sublinhar o trabalho em curso, o
carácter dinâmico do conhecimento,
sendo reconhecíveis formas das
quais se partiu mas que, por estarem
‘em curso’ não são definíveis senão
pelo movimento que é a sua
substância.
A identidade gráfica consiste nesta
articulação entre herança
acumulada e trabalho em curso que
é, visualmente, o programa do
Museu da Ciência.