Odires
Mlászho
Arquibabas: Babas Geométricas
24/11/2015 – 23/12/2015 & 11/01/2016 - 16/01/2016
arquibabas: babas geométricas
Odires Mlászho muitas vezes trabalha na fronteira entre
artes visuais e poesia. Sua investigação, em grande
parte, mira entender onde esses dois campos se tocam.
Um dos principais focos de sua pesquisa, portanto,
se articula entorno da dimensão gráfica da palavra
escrita enquanto imagem. A sobreposição de sistemas
de escrita, de alfabetos e línguas, e os equipamentos
desenvolvidos para gravar, imprimir e estampar esses
sistemas são ferramentas na produção de sua obra.
Por vezes, Odires constrói seus trabalhos ao redor da
espacialização da construção de poemas, com seus
cheios e vazios e suas estruturas.
Esse tipo de investigação fronteiriça leva o artista a
explorar o limite entre os planos bi e tridimensional,
como vemos em algumas de suas colagens como
Bauhausmachine, 2007. É a partir desse tranco que
Odires Mlászho
Mlászho passa a desenvolver obras com a técnica
que batiza de livros alterados, aonde a escrita cede
lugar ao próprio corpo do livro que a abriga para gerar
construções que se edificam ao redor da couraça da
escrita. Os livros alterados apontam a presença física
oriunda de seu próprio contraponto bidimensional.
Mas a escrita que verte da produção de Odires é o que
o artista chama de “proto-escrita”, ou a escrita diluída
antes de sua materialização sintáxica. Trata-se de uma
escrevedura totalmente desarticulada, como em um
“balbucio”, como o artista já colocou. Os elementos
linguísticos estão lá, mas não cabem a qualquer léxico
ou sintaxe.
Em Arquibabas: Babas Geométricas, o que vemos são
os invólucros ideais para as “escritas” do artista. A série
inédita e de mesmo nome, de 2015, se articula à volta de
procedimentos feitos por Mlászho em capas de livros.
São intervenções feitas com facas gráficas, esfoliações
e sublimações que não deixam vestígios sobre o
conteúdo que poderia vir abrigado por aquelas capas.
Vemos apenas anunciações geométricas e coloridas em
excesso. As babas sugeridas por Odires poderiam ser
lidas como lábia, ardil, ou como palavrório imbuído de
astúcia e artifícios.
A abundância de Arquibabas apresentadas reforça essa
espécie de esforço retórico apontada pelos “balbucios”
antes citados. A demasia pode apontar a deficiência da
linguagem observada por Mlászho. Não se trata, porém,
de descartar a imensidão do universo semântico, mas
de qualificar sua paixão pelo acesso plástico do textual,
da palavra retomada como imagem.
arquibabas: babas geométricas
Odires Mlászho
Odires Mlászho often works on the borderline
between the visual arts and poetry. The artist’s
investigation largely seeks to understand where these
two fields touch one another. One of the main foci
of his research, therefore, is articulated around the
graphic dimension of the written word as an image.
The overlaying of writing systems, alphabets and
languages, and the equipment developed to record
and print these systems are tools in the production
of his work. Sometimes, Odires constructs artworks
around the spatialization of the construction of poems,
with their fullnesses, voids and structures.
the technique that he calls “altered books,” where
the writing gives way to the body of the book that
holds it, in order to generate constructions that are
built around the writing’s shell. The altered books
point to the physical presence stemming from their
own bidimensional counterpoint. But the writing that
pours from Odire’s production is what the artist calls
“proto-writing,” or writing diluted before its syntactic
materialization. This is a totally incoherent writing, like
a “babbling,” as the artist himself has described it. The
linguistic elements are there, but they do not belong to
any lexicon or syntax.
This sort of borderline investigation has led the
artist to explore the threshold between the bi-and
tridimensional planes, as we see in some of his works
such as Bauhausmachine, 2007. It was based on this
clashing that Mlászho began to develop works using
In Arquibabas: Babas Geométricas [Archdribbles:
Geometric Dribbles] what we see are the ideal
wrappers for the artist’s “writings.” The neverbefore-shown series of the same name, from 2015, is
articulated around procedures that Mlászho carries
out on book covers. They are interventions made with
die cutters, peelings and sublimations that are also
traces of the content that might be held within those
covers. We only see excessively colored geometric
annunciations. The dribbles suggested by Odires could
be read as sly devices, traps, or as verbiage dripping
with cunning and artifice.
The abundance of Arquibabas presented reinforces
this sort of rhetorical effort indicated by the
aforementioned “babblings.” The excessiveness
could refer to the deficiency of language observed
by Mlászho. It is not, however, a dismissal of the
immensity of the semantic universe; rather, the aim is
to qualify the artist’s passion for an approach to text
through visual art, the word reassumed as image.
Arquibabas 26
2015
36 x 250 x 5 cm
marcação com faca gráfica e esfoliação sobre capas de livros em suporte de alumínio
die cutters and peelings on book covers on aluminum support
Arquibabas 23
2015
30 x 42 x 4 cm
marcação com faca gráfica e esfoliação sobre capas de
livros em suporte de alumínio
die cutters and peelings on book covers
on aluminum support
Arquibabas 22
2015
31 x 49 x 7,5 cm
marcação com faca gráfica e esfoliação sobre capas de livros em suporte de alumínio
die cutters and peelings on book covers on aluminum support
Arquibabas 17
2015
33 x 250 x 7 cm
marcação com faca gráfica e esfoliação sobre capas de livros em suporte de alumínio
die cutters and peelings on book covers on aluminum support
Sol queimado - da série Arquibabas
2015
32 x 250 x 7,5 cm
marcação com faca gráfica e esfoliação sobre capas de livros em suporte de alumínio
die cutters and peelings on book covers on aluminum support
Arquibabas 19
2015
32 x 250 x 7,5 cm
marcação com faca gráfica e esfoliação sobre capas de livros em suporte de alumínio
die cutters and peelings on book covers on aluminum support
Arquibabas 21
2015
32 x 250 x 8 cm
marcação com faca gráfica e esfoliação sobre capas de livros em suporte de alumínio
die cutters and peelings on book covers on aluminum support
Arquibabas 20
2015
31 x 250 x 5 cm
marcação com faca gráfica e esfoliação sobre capas de livros em suporte de alumínio
die cutters and peelings on book covers on aluminum support
LT 76 - LT 249 - da série Campo Sfumato
2013
120 x 82 cm
impressão com tinta pigmentada mineral sobre papel
inkjet on paper
LT 257 – LT 267 - da série Campo Sfumato
2013
120 x 82 cm
impressão com tinta pigmentada mineral sobre papel
inkjet on paper
LT 192 - LT 249 - da série Campo Sfumato
2013
120 x 82 cm
impressão com tinta pigmentada mineral sobre papel
inkjet on paper
LT 980 – LT 42 - da série Campo Sfumato
2013
120 x 82 cm
impressão com tinta pigmentada mineral sobre papel
inkjet on paper
Visamat_Pierrot – da série Vozes nas Cortinas
2013
135 x 110 cm
impressão com tinta pigmentada mineral sobre papel
inkjet on paper
Armintype – da série Vozes nas Cortinas
2013
135 x 110 cm
impressão com tinta pigmentada mineral sobre papel
inkjet on paper
H.Face_Haad – da série Vozes nas Cortinas
2013
135 x 110 cm
impressão com tinta pigmentada mineral sobre papel
inkjet on paper
Água (78 páginas)
2015
30,7 x 27,5 x 1 cm
livros alterados - livro perfurado com broca para papel
altered books - book punched with paper drill
Brazil – investment and growth, 1996 (202 páginas)
2015
28,7 x 23,3 cm
livros alterados - livro perfurado com broca para papel
altered books - book punched with paper drill