Resumos/Abstracts
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José Henrique da Silva, a Portuguese painter at the Imperial Academy of Fine Arts
in Rio de Janeiro
Abstract
The point of this article is to discuss the gap between the academic revisionist studies about
the 19th century art and the expositions and publications held in the scope of the commemoration of the arrival of the Regent Prince João to Brazil (1808-2008). An example of a topic
still obscure in our Art History is the work of the Portuguese painter Henrique José da Silva.
Susana Matos Abreu
A obra do arquitecto italiano Francesco da Cremona (c.1480-c.1550) em Portugal:
novas pistas de investigação
Resumo
Partindo do que se conhece acerca da actividade do arquitecto italiano Francesco
da Cremona (c.1480–c.1550) em Portugal, sobretudo da obra realizada ao serviço do
bispo de Viseu D. Miguel da Silva, este estudo procura sondar como Francesco terá
trazido, de Itália para Portugal, um saber feito de inteligência prática ao serviço do
ideal estético do Renascimento.
A análise das idiossincrasias compositivas e formais que a sua obra revela permite
desvelar a qualidade da sua aprendizagem nos estaleiros de Roma e da Lombardia.
Do mesmo modo, as suas principais referências modelares podem ser identificadas a
partir das fragilidades compositivas e idiomatismos formais que a sua obra exibe. Estas
referências recuam ao trabalho de mestres-pedreiros lombardos como a família Zacagni
ou Giovan Francesco d’Agrate, e sobretudo às fábricas papais romanas e seus arquitectos, tais como Antonio da Sangallo Il Vecchio, Baccio Pontelli, ou mesmo Bramante e
Raffaello Sanzio. Esta filiação revela Francesco da Cremona como artista treinado na
observação das ruínas antigas, com a mente aguçada pelas invenzioni dos arquitectos
da sua geração e o espírito seduzido pelas conquistas formais dos seus predecessores.
The work of the Italian architect Francesco da Cremona (c.1480-c.1550) in Portugal:
new research clues
Abstract
The work of the Italian architect Francesco da Cremona (c.1480–c.1550) is not very
well known, even though his Portuguese activity has been the subject of several studies.
Based on what we know about his work at the service of the bishop D. Miguel da Silva,
this paper intends to enquire how Francesco brought, from Italy to Portugal, a knowledge
built under the ideal of the Renaissance aesthetic.
An analysis of his architectural work, especially regarding the most striking details, brings
to the forefront his former learning and training in Rome and Lombardy. The small errors of
composition and the formal regionalisms that his works often display allow us to identify his