O BARROCO BRASILEIRO
Grupo: Carlos Eduardo
Gabriela Lustosa
Kevin Willian
Igor Luiz
BARROCO
O barroco é a libertação espacial, libertação
mental das regras dos tratadistas, das
convenções, da geometria elementar.
 É a libertação da simetria e da antítese entre
espaço interior e exterior.
 O barroco assume um significado do estado
psicológico de liberdade e de uma atitude criativa
liberta de preconceitos intelectuais e formais.
É
a separação da realidade artística do
maneirismo.

ARQUITETURA BARROCA
Ocorreu em vários países católicos da Europa
como Itália, Áustria, Espanha e Portugal. Países
protestantes como a Inglaterra não apresentam a
arquitetura barroca.
 No Brasil, o barroco é considerado por muitos
estudiosos como expressão de estilos europeus
que encontraram no Brasil uma manifestação e
linguagem
própria,
destacando-se
suas
contrapartes metropolitanas.
 É representado especialmente pelas igrejas.

O BARROCO BRASILEIRO
O
Brasil vivia uma realidade de
violência, em que se perseguiam e
escravizavam os negros. Realidade
bem diferente da realidade portuguesa
de luxo e pompa da aristocracia.
 O barroco brasileiro ganhou impulso
entre 1720 e 1750, momento em que
várias academias literárias foram
fundadas por todo o país.
O BARROCO BRASILEIRO
 Foi
introduzido no início
do século XVII pelos
missionários
católicos,
especialmente
jesuítas,
que trouxeram o novo
estilo como instrumento
de doutrinação cristã.
 O poema épico Prosopopéia,
de Bento Teixeira, é um de
seus marcos iniciais.
CIDADE BARROCA
A cidade barroca é um espetáculo para os olhos.
 Seu traçado não difere do traçado das cidades
clássicas, porém, ganha mais riqueza e
movimento.
 Continua a existir o monumentalismo das praças
e jardins e dos traçados radiais.
 No traçado urbano a escala humana continua
esquecida.
 Na arquitetura, tende para a pomposidade das
formas, enquanto que no aspecto socioeconômico
ela é burguesa.

CIDADE BARROCA

Ouro Preto, Minas Gerais.
O BARROCO BRASILEIRO
O
centro de riqueza da época era Minas
Gerais, e foi lá que a produção artística,
ligada à igreja, se concentrou.
 Na música, ao contrário das outras artes,
sobrevivem poucos, mas belos documentos
do Barroco tardio.
A
vasta maioria do legado barroco
brasileiro está na arte sacra: estatuária,
pintura e obra de talha para decoração de
igrejas ou para culto privado.
O BARROCO BRASILEIRO
 No
campo da arquitetura esta escola
floresceu notavelmente no Nordeste, mas
com grandes exemplos também no centro do
país, em Minas Gerais, Goiás e Rio de
Janeiro.
 Na arquitetura civil, privada ou pública, o
barroco deixou relativamente poucos
edifícios de maior vulto, sendo em linhas
gerais
bastante
modestos,
cuja
ornamentação se resume em arcos nas
aberturas, ocasionalmente algum trabalho
de cantaria ou de azulejaria, e alguma
pintura decorativa no interior.
O BARROCO BRASILEIRO
Do reduzido número de exemplos civis
significativos se destacam a antiga:
 Casa da Câmara e Cadeia de Ouro Preto, hoje o
Museu da Inconfidência; com uma rica e
movimentada fachada onde há um pórtico com
colunas, escadaria de acesso, uma torre, estátuas
ornamentais e estrutura em pedra.
 Cadeia de Mariana.
 Câmara de Salvador.
 Paço Imperial, no Rio de Janeiro.

MUSEU DA INCONFIDÊNCIA
CADEIA DE MARIANA
CÂMARA DE SALVADOR
PAÇO IMPERIAL, NO RIO DE JANEIRO
O BARROCO BRASILEIRO
 Apesar
de sua importância, boa
parte da arquitetura e das obras de
arte barrocas do Brasil ainda estão
em mau estado de conservação e
exigem restauro urgente e outras
medidas conservadoras, verificandose
freqüentemente
perdas
ou
degradação
de
exemplares
valiosíssimos
em
todas
as
modalidades artísticas.
O BARROCO BRASILEIRO
 Os
primeiros edifícios sacros de algum vulto
do Brasil foram erguidos a partir da
segunda metade do século XVI, quando
algumas vilas já dispunham de população
que o justificasse.
 Foram os casos de Olinda e Salvador. As
mais simples empregaram a técnica do paua-pique, sendo cobertas com folhas de
palmeira, mas desde logo os jesuítas se
preocuparam com o aspecto da durabilidade
e solidez dos edifícios, preferindo sempre
que possível edificar com pedra e cal.
O BARROCO BRASILEIRO

As plantas buscavam antes
de tudo a funcionalidade,
compondo basicamente um
quadrilátero sem divisão
em naves e sem capelas
laterais, com uma fachada
elementar que implantava
um
frontão
triangular
sobre uma base retangular,
e pode-se dizer que não
havia
nesse
período
inaugural
qualquer
preocupação
com
ornamentos.
O BARROCO BRASILEIRO
 Apesar
das melhorias os edifícios
jesuítas até meados do século XVII,
concentrados
no
nordeste,
se
mantiveram
externamente
em
contornos de grande simplicidade, no
que influenciaram os das outras
ordens religiosas, reservando para os
interiores o luxo que foi possível
acrescentar em altares entalhados,
pinturas e estatuária.
O BARROCO BRASILEIRO
O
arquiteto,
entalhador e escultor
Antônio
Francisco
Lisboa, o Aleijadinho,
foi
o
grande
representante
dessa
tendência nas artes
plásticas,
o
estilo
rococó predominava em
suas esculturas de
materiais
típicos
nacionais,
como
a
madeira e pedra-sabão.
O BARROCO BRASILEIRO
A
Igreja de São Francisco de Assis em
Ouro Preto é atribuída ao Aleijadinho,
embora não haja documentação a respeito.
 Sabe-se porém que o plano original sofreu
alterações de Cerqueira, e de certeza é do
Aleijadinho apenas a escultura da
portada.
 De qualquer forma o templo é uma jóia de
harmonia entre exterior e interior, e suas
soluções são de grande originalidade,
incorporando até mesmo traços de estilos
antigos como o Gótico e o Renascentista.
IGREJA DE SÃO FRANCISCO DE ASSIS,
EM OURO PRETO
O CASO MINEIRO
 Minas
Gerais teve a peculiaridade de ser uma
área de povoamento mais recente.
 Foi o primeiro núcleo no Brasil de uma
sociedade eminentemente urbana.
 A arquitetura barroca mineira é interessante
por se realizar geralmente em um terreno
acidentado, cheio de morros e vales, dando
uma forma atraente á urbanização das
cidades.
 Já a construção civil segue modelos formais
comuns a toda arquitetura colonial brasileira.
O CASO MINEIRO
CARACTERÍSTICAS ESTILÍSTICAS
 Expressa-se
claramente na arquitetura
religiosa.
 A originalidade da edificação sacra
mineira está em dois elementos:
 A conjugação de curvas e de retas ou
de planos, criando pontos e arestas de
contenção, nas plantas, nos alçados e
nos espaços internos;
 E a organização das frontarias tendo
como centro de composição a portada
esculpida em pedra-sabão.
O BARROCO BRASILEIRO

Contudo, esses elementos
só
vieram
a
uma
consumação perto do
final do ciclo. Pedro
Gomes Chaves introduziu
em
1733
inovações
importantes na Matriz do
Pilar em Ouro Preto, com
uma planta retangular
mas cuja talha redefinia o
espaço interno na forma
de um decágono.
O BARROCO BRASILEIRO


Com a dominação holandesa no
nordeste muitas das edificações
católicas foram destruídas, e na
segunda metade do século XVII, após
a explosão dos invasores, o esforço
principal
se
concentrou
na
restauração e reforma das estruturas
pré-existentes, com relativamente
poucas fundações novas.
Com
o
desenvolvimento
do
Neoclassicismo a partir das primeiras
décadas do século XIX, a tradição
barroca caiu progressivamente em
desuso, mas traços dela seriam
encontrados em diversas modalidades
de arte até os primeiros anos do
século XX.