Maria de Fátima Almeida Baia
Livia Oushiro
Ivanete Belém do Nascimento
(organizadoras)
Anais
do XII e XIII Encontros
dos Alunos de Pós-Graduação em Linguı́stica da USP
Anais dos XII e XIII Encontros dos Alunos
de Pós-Graduação em Linguı́stica da USP.
São Paulo: Paulistana, 2012, p. 110–123.
Acontecimento em “Tubarões
Voadores”
Carolina Tomasi∗
Resumo
Com base na Semiótica Tensiva, este artigo focaliza uma história em quadrinhos (“Tubarões Voadores”,
de Luiz Gê), que foi musicada por Arrigo Barnabé. Nosso objetivo é examinar como se dá o acontecimento nessa narrativa. A análise apoia-se na verificação dos enunciados verbal, visual e musical,
abordando inicialmente a narrativa, marcada pela velocidade do “relâmpago passageiro”, razão pela qual
percorremos os sentidos de tubarão, voador e voar a fim de estabelecer o andamento desse objeto semiótico. Justificam-se, então, as preocupações com o inesperado e com a tonicidade - elementos que se
interseccionam com a música de Arrigo Barnabé. Ao final da análise, verificamos que, em “Tubarões
Voadores”, há uma dissensão de linguagens, em que a sobreposição dos textos dos balões à música de Arrigo revela uma disputa entre os elementos verbais e musicais. Finalmente, examinamos as relações entre
ética e estética; enquanto as falas seriam ordenadas pelo dever, pela ética, funcionando como elemento
de preservação do sujeito na rotina do cotidiano, a música e o plano visual seriam ambos da ordem do
acontecimento e, portanto, da ordem do estético. Brota do jogo de dever e querer a figura do destinador
na fala dos balões, que salienta não haver espaço para o inesperado, o artı́stico (invasão de tubarões) se
predominam de forma absoluta valores do mundo utilitário, pragmático.
Palavras-chave: Semiótica Tensiva; Estética; Ética; Música; História em Quadrinhos.
Introdução
“Tubarões voadores”,1 segunda história em quadrinhos do livro Território
de bravos (1993), de Luiz Gê, foi elaborada pelo artista plástico em 1983.
Em 1984, Arrigo Barnabé lança o disco Tubarões voadores, em que a história
de Luiz Gê aparece musicada como faixa 1 do vinil. O texto da história
em quadrinhos (HQ), que contava apenas com as linguagens verbal e visual,
∗
Departamento de Linguı́stica da Universidade de São Paulo (DL-USP). Este trabalho faz parte da
pesquisa de mestrado “A missividade: por uma gramática tensiva da Semiótica de HQs”, financiada
pelo CNPq. E-mail: [email protected].
1
Esta HQ sob análise encontra-se na ı́ntegra no livro Território de bravos, de Luiz Gê; ou disponı́vel
em http://youtu.be/qTLlnY4WSSY.
Acontecimento em “Tubarões Voadores”
111
passou a contar com a contribuição do músico. Na Apresentação do livro
Território de bravos, Luiz Gê (1993:10), ator da enunciação,2 afirma:
Nesta história, uma das intenções era desenhar a cidade de uma certa
altura, não a do “voo de pássaro”, na qual a observamos inteira,
ligeiramente de cima, nem de muito alto, visão que acaba por achatar
tudo num “mapa”. Mas como no voo de um tubarão, numa altura em
que ainda estamos dentro dela, se esgueirando por entre os prédios,
altura em que uma cidade como São Paulo deve ser realmente vista.
A visão que temos normalmente do chão é muito, digamos, pedestre,
rasteira, sem grandeza, cotidiana demais; acaba por ser banal. Morase em um lugar que tem um espaço único sem que nos apercebemos
disso. Já a verticalidade provoca essa atração do abismo. É como se
houvesse um vazio, um vácuo, que necessitasse ocupação. Por isso
o voo, que proporciona o caráter dinâmico da narrativa, através do
ritmo de enquadramentos (destaque nosso).
A partir dos elementos do enunciado acima citado, dois pontos podem
ser destacados em “Tubarões voadores”: (i) no nı́vel discursivo, temos a
presença de dois espaços: o rasteiro, cotidiano dos moradores da cidade
de São Paulo, e o mediano (“voo dos tubarões”, que não é alto como o
dos pássaros), ambos proporcionando uma visão do espaço dos habitantes
da metrópole - tubarões e pessoas, portanto, passam a conviver no mesmo
espaço; (ii) por meio do termo caráter dinâmico, utilizado pelo ator da
enunciação na manifestação, podemos depreender a cifra tensiva que move a
escolha do sujeito enunciador: a rapidez, a dinamicidade.
O primeiro ponto a ser investigado, portanto, nesta análise será a escolha
dos valores tensivos feita pelo enunciador.
Voo do Tubarão: uma narrativa marcada pela
velocidade do relâmpago passageiro
Em “Tubarões voadores”, no nı́vel discursivo, assistimos a uma invasão da
cidade de São Paulo por tubarões voadores. Sabemos que se trata da cidade
de São Paulo por revelação do ator da enunciação. Nessa HQ, vários atores,
2
Segundo Greimas & Courtés (1983:35), “do ponto de vista da produção do discurso, pode-se distinguir
o sujeito da enunciação, que é um actante implı́cito logicamente pressuposto pelo enunciado, do ator
da enunciação: neste último caso, o ator será, digamos, ‘Baudelaire’, enquanto se define pela totalidade
de seus discursos”.
112
Carolina Tomasi
bem como figuras, desfilam aos nossos olhos, mostrando-nos uma hierarquia
de valores que serão analisados no decorrer deste trabalho.
Três figuras nos chamam a atenção na HQ de Luiz Gê: a metrópole,
os habitantes da cidade e os tubarões. Tomemos, inicialmente, a figura do
tubarão (escolhida em primeiro lugar por já constar do tı́tulo) e vejamos a
definição do dicionário:
1. Designação comum aos peixes condrictes, elasmobrânquios e eusseláquios, de pequeno e médio porte, corpo fusiforme e fendas branquiais
laterais; cação [são predadores, e grande parte das espécies não oferecem perigo ao homem; embora de discutida qualidade, sua carne é
muito consumida].
2. Empresário cúpido, sem escrúpulos, que só visa aos próprios lucros.
3. Pequeno monte ou serra.
4. Pessoa que tem vários empregos rendosos (Houaiss 2001).
Para efeito deste trabalho, a acepção 1 (peixe predador) e a acepção 2
(empresário sem escrúpulos, que só visa aos próprios lucros) poderiam nos
conduzir a um outro ponto de vista analı́tico, visto que poderı́amos, por meio
do conector de isotopias3 (o termo tubarão), apontar uma pluri-isotopia,4
que nos permitiria também a passagem para o tema da exploração humana
em uma metrópole. O adjetivo voador pode configurar a isotopia da fantasia
(voo do tubarão), do “tirar os pés do chão”, da banalidade do cotidiano, que
encaminharia os habitantes daquele espaço para fora do cotidiano, para um
momento de estesia.
O leitor pode verificar em “Tubarões Voadores” a presença de um destinador em vários enunciados: (1) “Pois no coração do prudente descansa a
sabedoria” (frase proverbial bı́blica, Prov. cap. 14, versı́culo 33); (2) “pânico
não resolve”; (3) “esta é a harmonia da vida”. Parece-nos que esse destinador
recusa a ultrapassagem do cotidiano, isto é, refuta o voo momentâneo, a apreensão estética, visto que a prudência (da ordem da implicação) evitaria a
junção de tubarão e homem (ver Fig.1).
O contrário da prudência seria da ordem da concessão, que é o lugar privilegiado do voo para uma escapada do cotidiano. Para Zilberberg
3
Conector de isotopia é a “unidade do nı́vel discursivo que introduz uma ou várias leituras diferentes:
o que corresponde, por exemplo, à ‘codificação retórica’ que C. Lévi-Strauss aponta em mitos que
jogam ao mesmo tempo com o ‘sentido próprio’ e com o ‘sentido figurado’ ” (Greimas & Courtés
1983:72).
4
Na pluri-isotopia, é “o caráter polissêmico da unidade discursiva com papel de conector que torna
possı́vel a superposição de isotopias diferentes” (Greimas & Courtés 1983:72). “Entende-se por pluriisotopia a superposição, num mesmo discurso, de isotopias diferentes” (Greimas & Courtés 1983:336).
Acontecimento em “Tubarões Voadores”
113
Figura 1 Homem dentro do tubarão: conjunção (apaga-se a diferença entre
sujeito e objeto).
(2006:197), “passamos subitamente da ordem enfadonha da regra para a ordem tonificante do acontecimento”. Embora tubarões não voem, o enunciador
os faz voarem.
Vejamos agora as acepções de voador, presente no tı́tulo “Tubarões
voadores”:
1. Que voa ou pode voar; voante, volante.
2. Que se coloca ou corre com enorme rapidez; rápido, veloz.
3. Aquele que voa.
4. Acrobata que salta de um trapézio para outro mais ou menos
distante (Houaiss 2001).
Dessas acepções, fiquemos com a 1 e 2. A acepção 1 nos leva ao verbete
voar :
1. Sustentar-se ou mover-se no ar por meio de asas ou algum meio
mecânico.
2. Deslocar-se velozmente pelo ar.
3. Elevar-se ou flutuar no ar; ascender, pairar. [...]
7. Correr ou deslizar com grande velocidade.
8. Ser impelido ou atraı́do com força.
9. Passar, decorrer rapidamente.
10. Ir para algum lugar com grande rapidez; correr. [...]
13. Desligar-se da realidade; elevar-se, vagar.
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Carolina Tomasi
Dessas acepções, fiquemos com a última, bem como com as 2, 3, 7, 9 e
10, visto que o próprio ator da enunciação, como vimos na introdução deste
trabalho, informa-nos que o voo dos tubarões figurativiza a possibilidade
de sair do chão para uma altura média, que nos permite ausentar-nos do
cotidiano (ver acepção 13). A velocidade (ver acepção 2 das palavras voador
e voar ) do voo dos tubarões, a mesma da apreensão estética, é como um
“relâmpago passageiro” que se introduz no discurso da cotidianidade dos
homens (cf. Greimas 2002:26). O enunciador vale-se aqui de um modelo
espacial em que a altura média, o sair do chão, do espaço inferior, carrega a
marca eufórica, enquanto manter-se no plano inferior, no rés da calçada da
cidade, carrega a marca disfórica.
Ainda não tratamos das duas outras figuras da HQ: a cidade e seus
habitantes. A primeira remete-nos ao cotidiano, às ações comezinhas, banais,
ao viver sem destaque, sem ênfase, que se opõe à estesia. E os habitantes
são os sujeitos desse fazer banal, mergulhados que estão na continuação da
continuação, um relaxamento estéril. Para Tatit (2001:178),
toda situação retratada num texto é passageira e portanto sua significação depende das orientações sugeridas pelo processo de denegação
que, afinal, apresenta os valores excluı́dos ou desvalorizados como
horizontes para a evolução tensiva e narrativa da trama.
No caso de nossa análise, no relaxamento do cotidiano, convocam-se os
valores antes desprestigiados, isto é, os valores da continuação da continuação
dão lugar aos valores da parada da continuação. O marasmo do cotidiano
cede lugar a uma contenção quando do acontecimento da invasão dos tubarões voadores. A cifra tensiva do léxico voar instaura um andamento rápido
no nı́vel profundo. A interrupção inesperada, porque veloz, “dessa periodicidade (parada da continuação) figurativiza a parada do tempo cotidiano e,
simultaneamente, a cristalização do espaço” (Tatit 1999:199). Por exemplo,
na Figura 1, a parada da continuação na narrativa que orienta a leitura para
a dimensão do ser, cristalizando o espaço. A primeira aparição do tubarão
voador marca pontualmente a fratura tanto no quadrinho de Luiz Gê, como
na vida humana nele representada. A apreensão estética compreende um
“breve lapso de tempo”; daı́ a cifra tensiva da aceleração,5 que inesperada e
5
Zilberberg (2006:198) afirma que o andamento do acontecimento é mais rápido do que o homem pode
experimentar.
Acontecimento em “Tubarões Voadores”
115
velozmente cristaliza um instante, um momento de distensão que perdura
entre sucessivos programas narrativos meticulosos e banais6 que “traduzem a tensão da rotina diária” (Tatit 1999:200). O ataque dos tubarões
distende as ações quotidianas.
O efeito estético produzido pela surpresa do ataque dos tubarões vislumbra a possibilidade da plenitude da junção de sujeito e objeto. O
estranhamento7 do voo dos tubarões (tubarões não voam) configura apenas
uma criação discursiva que produz o efeito de sentido de pavor (excluı́mos
aqui a possibilidade de terror). O Dicionário Houaiss (2001) define pavor
como:
1. Grande susto ou temor.
2. Comoção, agitação, turbação; susto, espanto, medo, horror,
terror.
3. Repulsão.
A entrada dos tubarões voadores no campo visual do sujeito (atores da
cidade) provoca avanço ou recuo diante do objeto. Todavia, há uma ativação
do objeto tubarão que, subjetivado, “manifesta um querer recı́proco de
conjunção entre os dois actantes, como se um tendesse ao outro, encontrandose a meio caminho” (Tatit 1999:201). A ativação do objeto, tubarões
voando no espaço dos homens, e a passivação do sujeito (atores humanos)
produzem um efeito de sentido de “emoção estética”.8 A acepção 2 da
paixão pavor mostra-nos, pelas definições “comoção, agitação, turbação...”,
as caracterı́sticas de tal emoção estética.
Fiorin (1999:101–117) ressalta várias caracterı́sticas da experiência estética do acontecimento que vão ao encontro da análise deste trabalho. Na
Tabela 1, a primeira coluna contempla as considerações teóricas extraı́das do
artigo “Objeto artı́stico e experiência estética” do autor mencionado anteriormente, enquanto a segunda coluna contempla o nosso objeto de análise,
com base em Greimas (2002).
6
Pessoas dentro de casa, movimento dos automóveis pela cidade.
Todo discurso é criador de mundos, uma vez que a realidade é discursiva. Semioticamente, não
há razão para distinguir mundo ficcional e mundo da realidade, pois ambos são efeitos de sentido
discursivos. Um discurso, como o jornalı́stico, por exemplo, cria efeito de realidade e de verdade. Ora,
todas as verdades são recortes do mundo produzidos pela linguagem. Não há razão para falar em
mundo da realidade e mundo da fantasia. Tubarões voarem não é uma propriedade que opõe dois
mundos, o ficcional e o da realidade, mas um discurso que provoca “efeito” de fantasia, enquanto
tubarões “nadarem” provoca o efeito de simulação do mundo natural.
8
Cf. Zilberberg (2006:144–145).
7
116
Carolina Tomasi
Tabela 1 Caracterı́sticas do objeto estético em análise
Excertos retirados do artigo de Fio- Análise de “Tubarões voadores”
rin (1999:101–117).
com base no estudo do artigo citado
e no texto de Greimas (2002), Da
imperfeição.
A experiência estética é um evento extra- Tubarões voadores englobados pela cotidiordinário englobado pela cotidianidade.
anidade.
A experiência estética é uma surrealidade Tubarões voando em São Paulo é uma
englobada pela realidade.
surrealidade englobada pela realidade.
Nessa experiência estética, o tempo cessa No quadrinho 3, o tempo cessa (para),
(para), o espaço fixa-se e ocorre um sin- o espaço fixa-se e ocorre um sincretismo
cretismo entre sujeito e objeto, que estão entre tubarão e homem engolido (Figura
disjuntos na temporalidade de todos os 1). No plano do conteúdo, há uma zona de
dias.
intersecção em que é difı́cil precisar onde
começa o corpo do homem e onde começa
o do tubarão: corpo de homem e corpo
de tubarão confundem-se. Normalmente,
tubarões ficam no mar, homens na cidade;
são, portanto, disjuntos na temporalidade
do cotidiano.
Natureza do objeto estético.
O objeto que se deu a perceber e que ganhou subjetividade na HQ é de natureza
natural (animal do mar) e não cultural.
O sujeito (atores-homens) afasta-se da re- O sujeito deixa a realidade da existência
alidade enfraquecida e é absorvido pelo para viver durante o tempo dessa experimundo da ilusão. Há uma fusão do sujeito ência estética uma surrealidade, uma secom o objeto, como vimos.
gunda vida (Cf. Fiorin 1999:101-117).
Os atores-homens da cidade passam a con- Na fratura da cotidianidade, o sujeito, iniviver com atores de outro lugar, de outro cialmente ator pertencente ao dia a dia
tempo. Alteram-se a actorialidade, a espa- da metrópole, libera-se desse cotidiano, vicialidade e a temporalidade do cotidiano. vendo um acontecimento extraordinário: a
chegada dos tubarões voadores à cidade.
Recepção do enunciatário.
O enunciatário, ao ler “Tubarões voadores”, também se depara com uma leitura
que configura um acontecimento extraordinário, fraturando a mesmice do cotidiano
e instaurando outra realidade, que passa
a ser vivida no momento da leitura dos
quadrinhos (Cf. Fiorin 1999:107).
Objeto estético modificador.
Para Fiorin (1999:109), “é preciso modificar a ordem do mundo para torná-la mais
expressiva”.
Acontecimento em “Tubarões Voadores”
117
Trataremos a seguir do andamento do acontecimento em “Tubarões
voadores”.
Invasão do espaço: o andamento da HQ
“Tubarões voadores”
Zilberberg (2006:198) define, de acordo com Le Robert Micro, a palavra
acontecimento: “aquilo que acontece e tem importância para o homem”.
Para o Dicionário Houaiss (2001), acontecimento é
1. O que acontece; fato, ocorrência.
2. O que acontece ou se realiza de modo inesperado; acaso, eventualidade.
3. Pessoa ou fato digno de nota, que produz viva sensação [...].
Pelas definições, temos uma primeira pista para encontrar o andamento
de “Tubarões voadores”: a invasão do espaço da cidade de São Paulo
por tubarões voadores é a primeira indicação “da ordem do sobrevir, da
subtaneidade, ou seja, do andamento mais rápido que o homem possa
experimentar” (Zilberberg 2006:198). É de notar que não apenas esse
acontecimento se dá de forma rápida, como também os próprios tubarões
voadores já possuem essa caracterı́stica de rapidez. O adjetivo voador, como
vimos na seção 3, conta, em uma de suas acepções, com as definições de
rapidez, rápido, veloz. As escolhas do sujeito da enunciação recaem sobre um
objeto veloz que se subjetiva, invade a cidade, com andamento acelerado,
provocando no enunciatário o mesmo impacto que causou nos sujeitos, atores
da cidade. A segunda pista está no fato de que todo acontecimento é
carregado de importância para o sujeito; daı́ ser tônico.
Zilberberg (2006:198) ressalta que “o sujeito, instalado na ordem racional,
programada e compartilhada do conseguir [parvenir ], senhor de suas esperas
sucessivas, vê-se desviado de seus caminhos habituais e projetado em sua
devastação”. Tomando “Tubarões voadores”, verificamos que, antes da
invasão (acontecimento), os sujeitos permaneciam mergulhados na ordem
do racional. Eles tinham controle de suas esperas. O acontecimento dos
tubarões quebra esse equilı́brio, o que só pode dar-se de forma rápida e
tônica.
118
Carolina Tomasi
Por um lado, o andamento e a tonicidade atuam em conjunto sobre
o sujeito, mobilizando-o; por outro lado, o surgimento repentino de andamento e tonicidade causa “desmantelamento modal instantâneo” no sujeito,
desarranjando-o. Zilberberg (2006:198) chama o acontecimento de semiose
fulgurante, pois este último “arrebata para si todo o agir, não deixando
ao sujeito nada além do suportar”. Passando para nosso objeto de análise, o evento tubarões arrebata para si as ações, e os sujeitos da cidade,
impactados pelo acontecimento, são passivados.
A seguir, examinaremos a música de Arrigo Barnabé que foi acrescida à
HQ de Luiz Gê.
A Música de Arrigo Barnabé na HQ
“Tubarões voadores”
A música9 “Tubarões voadores” de Arrigo Barnabé foi composta, como já
dissemos, em 1984, com base no texto verbo-visual (“Tubarões voadores”)
do artista plástico Luiz Gê. Trata-se de uma música dodecafônica, ou seja,
que não tem uma tonalidade definida, e que se apropria dos doze semitons
da escala, dispostos de maneira não hierarquizada. Segundo o Dicionário
Houaiss (2001), dodecafonia é “um sistema musical baseado na divisão da
oitava em doze meios-tons sem quaisquer relações tonais”. É diferente da
canção em que encontramos uma relação da letra com a melodia, estudo
desenvolvido por Tatit (1997, 1999) na área de semiótica da canção.
No caso de nosso objeto, não é possı́vel estabelecer relação de junção,
mas relação de dissensão10 entre os textos dos balões do quadrinho com
a música de Arrigo. Vejamos o porquê: a música dodecafônica, não sendo
considerada melodia, não é ritmada nem cantada, de forma que podemos
verificar que o texto dos balões está sobreposto à música de Arrigo
que vem no fundo; os balões dessa história em quadrinho simulam,
portanto, a fala utilitária do cotidiano daquele espaço.
Todavia, é de notar que há três frases que não pertencem à fala utilitária,
mas contêm elementos musicais:
9
A música está disponı́vel em: www.cliquemusic.uol.com.br/discos/ver/turar~oesvoadores. Acesso
em 20 de outubro de 2009.
10
Embora às vezes haja também o sentido de concorrência, optamos pela relação de disputa, dissensão,
divergência.
Acontecimento em “Tubarões Voadores”
119
• As frases (1) “tubarões voadores” e (2) “pânico não resolve nada”
(Figura 1, no começo deste artigo; e Figura 2 a seguir) são faladas no
ritmo da música e distorcidas por um modulador de voz ou, talvez,
um sampler. Este último é um tipo de aparelho que imita sons,
reproduzindo um som artificial, eletrônico. Por exemplo, pode-se imitar
a voz humana, como no caso citado.
• A terceira frase, a do quadrinho 20 (Figura 3), é melódica e ritmada:
“afinal, esta é a harmonia da vida”.
Figura 2 No balão: “Pânico não resolve nada”.
Figura 3 No balão: “Afinal, esta é a harmonia da vida”.
Outros aspectos constantes da descrição da música é que ela faz uso de
figuras rı́tmicas aceleradas, breves e subsequentes. Além disso, é de notar
que o sujeito da enunciação utiliza um recurso semelhante a um ostinato
120
Carolina Tomasi
clássico, ou seja, é composto de um motivo rı́tmico repetitivo, ao qual são
sobrepostas melodias dodecafônicas11 e contrapontos.
No Dicionário Houaiss (2001), ostinato é
figura melódica ou rı́tmica repetida obstinadamente ao longo de toda
uma composição que serve de base a formas clássicas, como chacona,
folia [...]; breve figuração melódica constantemente repetida durante
uma composição; ostinarsi, persistir em um propósito insistentemente.
Na música de Arrigo, temos um pseudo-ostinato, uma vez que a
célula rı́tmica constante é executada alternadamente por diferentes sons
reproduzidos por teclado e instrumentos de percussão: tambores e pratos.
Estes últimos reforçam a pulsação acelerada em alguns trechos da música. Tal
pulsação12 subjaz à música, ou seja, é a sua base rı́tmica e está estabelecida
num andamento rápido. Com a ajuda de um metrônomo, constatamos
que o andamento da música é allegro, considerado acelerado, porque se
encontra em torno de 128 pulsações por minuto. Além disso, essa pulsação
está presente em toda a cadeia musical, observando que os ataques dos
tubarões na HQ são precedidos, como no filme de Spielberg, pelo motivo
melódico inspirado na música-tema do filme Tubarão. Aqui, temos uma
intertextualidade.13
É de notar uma quebra do andamento acelerado quando da intervenção
da frase melódica “afinal essa é a harmonia da vida” em ritmo de valsa: o
andamento desacelera-se e, nesse ponto, aproxima-se da canção em que há
uma relação entre melodia e letra. Na música de Arrigo até o quadrinho
20, as frases são faladas e não há relação entre texto verbal e música.
Basicamente, há uma cadeia musical que subjaz ao texto, que é constituı́do
de fala utilitária tão somente. Todavia, no momento da valsa, instrumentos,
ritmo, melodia e letra caminham juntos: é um momento pontual, sem
duração; instaura-se uma parada da continuação na aceleração da música
principal. A desaceleração introduzida por essa valsa (essa é a harmonia da
11
No caso da música sob análise, é de se observar que não há melodia cantada, mas há melodias
executadas pelos instrumentos musicais.
12
Pulsação musical “é a unidade abstrata de medida do tempo musical a partir da qual se estabelecem
as relações rı́tmicas” (Houaiss 2001).
13
No filme Tubarão, os atores-tubarões encontram-se em seu meio natural. O percurso desse sujeito
figurativizado pelos tubarões é natural: o ato de engolir homens seria a forma fisiológica de matar a
fome. Todavia, na história de Luiz Gê, a fome é da ordem da estesia. Nela, ocorre a inversão dos
papéis de sujeito e objeto: os tubarões voadores viram sujeitos de um percurso paralelo ao percurso
dos homens da cidade.
Acontecimento em “Tubarões Voadores”
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vida) é uma tentativa de reconstrução de um sujeito abalado pelo impacto do
acontecimento estético acelerado dos tubarões voadores voando pela cidade.
Logo após essa pontualidade descrita, recupera-se o andamento acelerado
da música. A seguir, veremos a relação de disputa entre a música e a fala
utilitária dos balões.
Relação de dissensão entre a música e os
textos dos balões
No inı́cio deste artigo, comentamos sobre a presença na narrativa de um
destinador ético cujo objetivo é desacelerar, devolver o comedimento que
foi subtraı́do pela estesia do acontecimento (cf. Zilberberg 2006:198). No
nı́vel discursivo, as frases utilitárias do destinador ético são aquelas que
estão no fundo da música. Uma vez que as frases faladas por tal destinador
não revelam relação entre melodia e letra, elas parecem concorrer com a
música de Arrigo. A fala dos balões é ordenada pelo eixo do dever, da ética;
tem a função de preservar o sujeito na rotina do cotidiano, é implicativa,
preventiva, do bem; tal fala ética concorre com a música dodecafônica e o
plano visual, ambos acelerados, concessivos, da ordem do acontecimento, do
artı́stico, portanto.
Tomamos como exemplo algumas dessas falas do destinador: “Qualquer
movimento os atrai”, “De nada adianta fugir”, “Gritar não é recomendável”,
“Por isso, feche portas e janelas, Joãozinho”, “Não adianta nada deixar a
janela apenas entreaberta”, “As janelas devem ter grades”, “E as portas,
trancas” [...] “Pois no coração do prudente descansa a sabedoria”. Todas
as intervenções desse destinador revelam preocupação ética que procura
restabelecer a ordem suprimida pelo acontecimento, como se quisesse devolver
ao sujeito o controle da situação, repelindo a estesia. De um lado, então,
temos a música dodecafônica e de outro, a simulação da fala: ambos em
disputa. A música obstinadamente procurando se conservar no fundo à
medida em que é diluı́da a fala sobreposta do destinador.
Para tubarões voando, a “voz da experiência” no fundo recomenda que
se “feche portas e janelas, Joãozinho”. É como se devesse proteger o espaço
para que nenhum revés sobreviesse, não se podendo, desse modo, voar (a
fuga do cotidiano). Todavia, embora haja trancas e cadeados nas janelas,
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Carolina Tomasi
os tubarões penetram assim mesmo, e a vida entra pela janela com seus
acontecimentos e sobressaltos. A sintaxe da fantasia: [embora isso, aquilo].
Finalmente, tomemos a frase utilizada pelo destinador: “No coração
do prudente descansa a sabedoria”, que é uma intertextualidade de um
provérbio bı́blico. Todavia, na Bı́blia a frase é um pouco diferente: “a
sabedoria descansa no coração prudente, mas também se faz sentir no meio
dos insensatos”.14 Mantenedor da ordem, da banalidade do cotidiano, o
destinador é sábio, de modo que tubarões não teriam vez no espaço, ou
seja, qualquer voo além do tradicional seria de alto risco. A sabedoria,
portanto, encontra morada na prudência, na ética, na implicação, na previsão
da vida: “feche a janela”, “gritar não é recomendável”, “não adianta nada
deixar a janela apenas entreaberta”, “as janelas devem ter grades”, “as
trancas, cadeados”, “e os cadeados, fechos de segurança”. Mas talvez seja na
concessão que a fantasia e o artı́stico encontrem seu espaço (“no meio dos
insensatos”), podendo, nesse caso, os planos da expressão da música e do
visual serem mais resistentes do que o plano da expressão da fala cotidiana.
Abstract
Taking as a reference the Tensive Semiotics, this paper focuses on a comic (Luiz Gê’s
“Tubarões Voadores” - Flying Sharks), which was set to music by Arrigo Barnabé. Our
purpose is to examine how events occur in this narrative. The analysis leans on the
verification of verbal, visual and musical enunciations, approaching at first the narrative,
which is marked by the quickness of the “ephemeral lightning flash,” reason why we run
through the senses of the terms shark, flying and to fly in order to set the timing of this
semiotic object. Concerns about suddenness and tonicity, elements that intersect Arrigo
Barnabé’s music, are thus justified. At the end of the analysis, we verify that there is in
“Tubarões Voadores” a dissent between languages in which an overlapping of texts in the
speech bubbles and Arrigo’s music reveals a contest between verbal and musical elements.
Lastly, we examine the connections between ethics and aesthetics; while speeches would be
ordered by obligation, by ethics, acting as an element that preserves the subject in everyday
routine, both music and visual field would lie in the realm of events and therefore in the
realm of aesthetics. From the game played between obligation and desire, the figure of the
addresser issues in the speech bubble. It is pointed out that there is no room for suddenness
and art (invasion of sharks) when values of a utilitarian, pragmatic world prevail.
Keywords: Tensive Semiotics; Aesthetics; Ethics; Music; Comics.
14
No provérbio bı́blico, a sabedoria não descansa apenas no coração do prudente (implicativo), mas
também no coração do insensato, imprudente (concessivo). A sabedoria está, portanto, tanto no
cotidiano quanto no artı́stico, no bem e no bom.
Acontecimento em “Tubarões Voadores”
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