falando de forma geral. Então você terá mais
sujeira usando uma onda de dente de serra
do que uma senoidal.
Depois, tente mudar os tipos de
oscilador, tanto para Osc 1 quanto para Osc
2. Qualquer tipo pode modular qualquer
outro (com exceção do Multi Osc,que pode
modular, mas não pode ser modulado). Isso
tudo é divertidamente imprevisível, mas
certas combinações parecem especialmente
produtivas. Tente, por exemplo, modular um
oscilador Wavetable com outro. Passar pelas
configurações de posição para cada um dos
vários wavetables oferecidos fornece um
conjunto enorme de variação harmônica. Usar
o Multi Osc como modulador dá resultados
especialmente complexos. Por exemplo,
as configurações mostradas na captura de
tela abaixo produzem um timbre bastante
complexo com harmônicos que filtram as
formantes em certas frequências do pitch.
A opção de escala na matriz de
modulação também
produz resultados
interessantes. Na
mesma fileira em que
você fez a atribuição
da FM principal, tente
Configurações e
combinações específicas
no estilo de osciladores
podem gerar timbres
inesperadamente
interessantes, como neste
par Multi/Analog Osc
escolher o Mod Env(elope) ou um LFO na
coluna da escala e arraste para aplicar uma
quantidade. De qualquer maneira, isso fará
com que o efeito de FM varie com o tempo
e, é claro, você também pode então alterar as
configurações de LFO ou envelope.
Baterias e conexões
Para obter sons ainda mais estranhos, mas
muitas vezes brilhantes, tente usar uma fonte
de áudio fora do Thor como modulador. Você
pode usar um padrão sequenciado de outro
Thor ou um loop de bateria de um Redrum ou
Dr OctoRex, como neste exemplo:
1.Crie um Dr OctoRex e carregue um loop
comum de acompanhamento ou bateria –
por enquanto, ele será apenas um ponto
de partida e você pode querer voltar e
experimentar mais com ele mais tarde.
2.Na parte de trás do track, desplugue o
Dr Octo Rex da sua conexão padrão para
Usar a opção de escala da matriz permite variar
a qualidade e a intensidade da
modulação da taxa de áudio ao longo
do tempo, usando outra fonte de
modulação
o seu mixer e leve uma das suas saídas à
Audio Input 1 do Thor.
3.Na matriz de modulação do Thor, onde
antes você tinha escolhido Osc 2 na coluna
Source, escolha Audio Input > 1.
Agora, tocando o seu patch do Thor, clique no
botão Run no Dr Octo Rex e se prepare para
ajustar a Amount (quantidade) de modulação
para controlar o efeito. Você ouvirá isso
minuciosamente se ajustar as configurações
de Amp Env para que o som básico do Thor
seja um pad de sustentação ou um som tipo
polissintetizador. Eu achei vários arquivos .rx2
(encontrados na pasta Reason Factory Sound
Bank > Dr Rex Instrument Loops > Scratch
Loops) particularmente bons para induzir uma
instabilidade diferente no, mas controlável.
Filtro FM
Ainda mais incomum do que o Oscillator
FM é o que pode ser chamado de Filter FM.
Em vez de aplicar uma ‘oscilação’ de taxa
de áudio ao pitch do oscilador, ele trata de
aplicá-la ao parâmetro (corte) de frequência
do filtro. Consequentemente, ele pode ser
aplicado a todos os tipos de filtro (nos três
slots de filtro), exceto o Formant Filter.
O setup pode funcionar da mesma
maneira que antes. Ficando com o nosso
fluxo de sinal bastante simples por
enquanto, com o Osc 2 usado como fonte
de modulação de taxa de áudio, você
pode modificar a atribuição da matriz de
modulação para que o Osc 2 ainda esteja
na coluna Source, mas que agora Filter 1 >
Filter Frequency (FM) seja o Dest(ination).
Se você gosta de usar LFOs sample-and-hold
para dar um pouco de movimento aos seus sons
de sintetizador, espere até experimentar uma
modulação da taxa de áudio de uma fonte externa
– aqui sendo fornecida por um loop de scratch de
vinil do dispositivo Dr OctoRex
Isso lhe dá todo um conjunto diferente de
distorções harmônicas para experimentar,
sendo que muitas não são sons tão
metálicos e digitais quanto o oscilador
FM. Mas, como muitas vezes o Filter FM
adiciona bastante conteúdo de frequências
altas, você pode querer carregar o Filter
3 com um filtro Low-pass Ladder ou State
Variable LP12 para suavizar o efeito.
De qualquer maneira que você
quiser
Quanto mais você experimentar com
a modulação da taxa de áudio, mais
possibilidades parecem surgir. Por
exemplo, eu só descrevi usar um
Oscillator ou um sinal externo como
fonte de modulação. Mas, no menu
pop-up Source da matriz de modulação,
você pode escolher o sinal presente
em muitos outros pontos na cadeia de
áudio, incluindo a saídas dos Filters 1 e
2 e o Shaper. E por que não estender
os limites com outros destinos de
modulação também? Eu só descrevi FM
e Filter FM, mas que tal direcionar um
Oscillator para modular outro parâmetro
de posição do oscilador Wavetable ou
o parâmetro Drive do Shaper? Como
muitas formas de modulação da taxa de
áudio, muitas vezes os resultados são
imprevisíveis, mas você pode criar sons
que não são fáceis de conseguir de uma
maneira mais convencional.
w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Maio 2011
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