LITERATURA
PRÉ-VESTIBULAR
LIVRO DO PROFESSOR
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© 2006-2008 – IESDE Brasil S.A. É proibida a reprodução, mesmo parcial, por qualquer processo, sem autorização por escrito dos autores e do
detentor dos direitos autorais.
I229
IESDE Brasil S.A. / Pré-vestibular / IESDE Brasil S.A. —
Curitiba : IESDE Brasil S.A., 2008. [Livro do Professor]
360 p.
ISBN: 978-85-387-0573-4
1. Pré-vestibular. 2. Educação. 3. Estudo e Ensino. I. Título.
CDD 370.71
Disciplinas
Autores
Língua Portuguesa
Literatura
Matemática
Física
Química
Biologia
História
Geografia
Francis Madeira da S. Sales
Márcio F. Santiago Calixto
Rita de Fátima Bezerra
Fábio D’Ávila
Danton Pedro dos Santos
Feres Fares
Haroldo Costa Silva Filho
Jayme Andrade Neto
Renato Caldas Madeira
Rodrigo Piracicaba Costa
Cleber Ribeiro
Marco Antonio Noronha
Vitor M. Saquette
Edson Costa P. da Cruz
Fernanda Barbosa
Fernando Pimentel
Hélio Apostolo
Rogério Fernandes
Jefferson dos Santos da Silva
Marcelo Piccinini
Rafael F. de Menezes
Rogério de Sousa Gonçalves
Vanessa Silva
Duarte A. R. Vieira
Enilson F. Venâncio
Felipe Silveira de Souza
Fernando Mousquer
Produção
Projeto e
Desenvolvimento Pedagógico
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EM_V_LIT_008
À esquerda, Flaubert e à direita Zola: gênios do Realismo
e do Naturalismo.
No Brasil, o Realismo começa em 1881 com
a publicação da obra Memórias Póstumas de Brás
Cubas, de Machado de Assis (sempre lembrando que
a técnica narrativa e a visão de mundo características
desse autor inserem sua obra num realismo à parte,
que será explicado adiante). O Naturalismo estreia
no mesmo ano, apresentando ao público a obra O
Mulato, de Aluísio Azevedo. Essas obras serão tratadas mais adiante.
Domínio público.
O Realismo surgiu na França como uma resposta
ao Romantismo e seu mundo de sonhos e idealizações. A primeira obra realista veio a público no ano
de 1857, era o romance Madame Bovary, do escritor
Gustave Flaubert. O livro conta a história de Ema
Bovary, uma jovem romântica, casada, que alimenta sonhos de uma vida conjugal perfeita. Porém, a
realidade não se apresenta assim, e a moça comete
o adultério com um homem rico que julgava ser seu
verdadeiro e eterno amor. Tempos depois esse homem a abandona.
É mostrada, pela primeira vez em um romance,
uma personagem em contato com a realidade “nua”,
impossibilitada de concretizar suas fantasias sentimentais. Podemos observar que o escritor destrói,
em sua obra, aquilo que era “o ponto de apoio” da
sociedade burguesa: o casamento. A partir dessa
visão, completamente antirromântica, é que vem à
tona o Realismo.
A primeira obra naturalista foi publicada em
1867, era o romance Thérèse Raquin, do escritor,
também francês, Émile Zola. Nessa obra, o autor
construiu personagens sem autonomia. Eram apenas “joguetes” do meio e de seus instintos. É o momento em que surge o Naturalismo com sua visão
cientificista da realidade, baseando-se nas teorias
científicas da época como a Teoria da Evolução das
Espécies, de Darwin.
Ambas as correntes possuem influência direta do
Positivismo, de August Comte, que entende a sociedade em sua existência concreta, passível de ser compreendida plenamente através de um método, de uma
estrutura bem definida, de uma ciência positiva.
Percebe-se, então, que o Realismo e o Naturalismo são correntes artísticas que refletem uma
sociedade que não cede mais espaço à dúvida. Tudo
pode ser explicado à luz das ­teorias científicas e
sociológicas da época, sendo o escritor do Realismo
um analista, e o do Naturalismo, um cientista.
Domínio público.
Domínio público.
Realismo /
Naturalismo
O francês Millet foi um dos principais artistas da pintura realista.
Contexto histórico
A segunda metade do século XIX é o momento
em que o Capitalismo firma-se. Isso se deve a forte
industrialização das grandes potências como Inglaterra, França, Alemanha e Estados Unidos, que acabaram concentrando riquezas. Como consequência
desse desenvolvimento, observamos dois fenômenos: o nascimento de uma grande massa operária,
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1
tos positivistas, busca descobrir as leis e as causas
da criação literária. Para isso, parte da análise dos
fatores que determinam o homem e a natureza da
produção desse: a raça, o meio e o momento. Obra:
Philosophie de l’Art (Filosofia da Arte, 1865).
Domínio público.
Marxismo: É importante lembrar que, em 1867, o filósofo alemão
Karl Marx publica o livro O Capital,
obra que revela uma nova consciência social. Nessa obra, demonstra-se
que a evolução histórica se deu através da luta de classes. A realidade é
reinterpretada.
Realismo
Domínio público.
que ganha voz e começa a fazer reivindicações de
peso; e um crescimento do potencial econômico da
burguesia, onde reinou a preocupação material e
o luxo.
É a Belle Époque, transformando Paris no centro de requinte do mundo ocidental, que influenciou
de maneira profunda a nova estética literária, tais
como o Positivismo, Darwinismo, Determinismo e o
Marxismo.
Durante esse período, houve uma grande efervescência destas teorias.Os escritores brasileiros da
época, influenciados por ­essas teorias oriundas do
velho continente, construíram obras que buscaram
revelar a realidade dos grupos sociais que constituíam nosso país. O Realismo tendo como alvo a classe
média e a alta burguesia brasileiras, e o Naturalismo,
as áreas mais miseráveis da sociedade.
Agora veja quais eram as principais teorias
científicas da época.
Domínio público.
2
Darwinismo: com a
publicação da obra A Origem das Espécies, o inglês
Charles Darwin (1809-1882)
explicita sua teoria evolucionista, na qual o ser mais
forte – mais apto – é o que
vence e continua a espécie.
Determinismo: criado
pelo filósofo, crítico e historiador francês Hippolyte Taine
(1828-1893), divulga a nova
consciência crítica da arte
que, baseando-se em precei-
Características
Verossimilhança
É semelhança com a verdade. O escritor realista ­busca a demonstração da realidade como esta
se apresenta aos nossos olhos. Assim, almeja contar
uma história que, mesmo não tendo acontecido na
vida real, fosse possível de haver existido. Vemos
na estética realista, dessa forma, a negação de tudo
aquilo que não seja provável ou que possa soar como
fantástico.
Objetividade
Para conquistar a verossimilhança esperada,
os escritores do Realismo assumem uma postura
impessoal diante de seu objeto literário. Revelando-o
através de uma análise objetiva dos fatos, situações
e reações narradas.
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EM_V_LIT_008
Positivismo: desenvolvido pelo
francês August Comte (1798-1857),
em seu Cours de Philosophie Positive (Curso de Filosofia Positiva,
1830/1842), demonstra a ideia de
que a realidade somente pode ter sua
explicação através do conhecimento
científico. Substitui-se a religião e
a metafísica pela experimentação
racional e científica (positiva).
Domínio público.
Domínio público.
Enterro em Ornans, de Gustave Courbet, o grande nome
da pintura realista.
Racionalismo
Reflexo do ideal de objetividade e do racionalismo ideológico e científico da época em que surge,
representa a tentativa de uma investigação objetiva
– logo, racional – do homem como indivíduo e como
representante de um determinado estrato (grupo)
social. Resultando nos seguintes aspectos: análise
psicológica e tipificação social.
Análise psicológica
Relacionada à vida psíquica do personagem,
nada mais é do que a investigação, o estudo dos caracteres, motivações e instintos mais obscuros do ser
humano inserido num contexto sócio-histórico.
Tipificação social
As ações, as atitudes, as falas, os “dramas” dos
personagens são representações particularizadas do
grupo ao qual pertencem. Acaba-se com a ideia de
um indivíduo que não estabeleça contato direto com
a realidade concreta.
Contemporaneidade
Ao escritor realista importa demonstrar o momento contemporâneo (séc. XIX), ao contrário dos românticos que buscavam incessantemente o passado
histórico ou individual. Essa busca de atualidade por
parte do realista deve-se pela questão da verossimilhança (mais provável de ser atingida pelo artista
que vive aquilo que quer retratar fidedignamente) e
pelo caráter fortemente crítico das obras. Uma característica consequente da contemporaneidade na
literatura realista é a ambientação urbana.
Ambientação urbana
Para o realista, o mundo urbano é onde se encontram, simultaneamente, os grandes horrores e as
grandes possibilidades do homem moderno. Esse é
o local onde se desvelam as grandes contradições
da sociedade moderna, que veremos reveladas nos
romances realistas.
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Pessimismo fatalista
O pessimismo era um fator recorrente da visão
desiludida e crua que o escritor tinha da realidade
circundante. Levando-o, muitas vezes, a uma posição
niilista perante a realidade.
Niilismo: princípio filosófico segundo o qual a
negação (da fé, das hierarquias, das instituições etc.)
é o grau supremo da verdade. (LUFT, Celso Pedro.
Dicionário Luft. São Paulo: Ática, 2001).
Cuidado
estilístico-formal supremo ­
Na estética realista, busca-se a perfeição formal
da obra de arte. A ideia romântica do gênio inspirado
que cria a obra, cede lugar à imagem de um verdadeiro trabalhador da palavra que quer criar a obra
atemporal (criação artística de valores universais e
perenes).
Naturalismo
O Realismo se torna Naturalismo, na ficção,
no momento em que as “leis naturais” submetem
personagens e enredo, postura baseada nas teorias
cientificistas do século XIX.
Características
O Naturalismo, por ser um prolongamento do
Realismo, possui as características anteriormente
citadas, agregando-as a outras quatro.
Determinismo
do meio ambiente
O homem é produto do meio em que vive, mero
reflexo do ambiente no qual se insere. Por isso, nos
romances naturalistas encontramos um certo exagero
descritivista, pois é o contexto o que determina o ser
humano, que não tem chances de escapar.
da hereditariedade
Fator preponderante da constituição da personalidade humana, o temperamento era considerado
tanto na ciência da época como na escola naturalista
uma herança que determinava o caráter do homem.
Dessa forma, uma criança, filha de pais violentos e luxuriosos, necessariamente herdaria esses caracteres,
que se manifestariam mais cedo ou mais tarde.
do instinto
O homem, por herança, contém instintos mais
fortes que sua razão, por mais desenvolvida que essa
seja. Inevitavelmente esses instintos acabarão por se
manifestar em forma de comportamentos anti-sociais
como, por exemplo, a violência, a tara, a luxúria, o
crime etc.
Patologias
O romance naturalista apresenta personagens
patoló­gicos – personalidades mórbidas, anômalas,
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doentias, anormais. Os romances são “recheados”
de pessoas viciadas, prostitutas, devassos etc. O
escritor buscava, assim, comprovar suas teses sobre
a hereditariedade.
Crítica social explícita
Diferentemente do realista que estabelecia sua
crítica implicitamente (insinua algo), o naturalista a
exteriorizava de forma implacável (mostra a verdade “crua”). Não significando que a crítica revelasse
alguma espécie de esperança do escritor para com
a sociedade que retratava, esperando conscientizá-la com essa crítica. Lembremos que o Naturalismo
apresenta uma visão pessimista e niilista diante da
vida, como o Realismo.
Descritivismo
O escritor naturalista usa uma forma excessivamente descritiva para atingir a verossimilhança.
Demonstra, desse modo, de forma minuciosa e, às
vezes, exaustiva os detalhes precisos daquilo que
descreve. Porém, esse descritivismo serve como um
auxiliar para a narração, fator principal.
Autor e obra
Domínio público.
Machado de Assis (18391908)
na Imprensa Oficial, dirigida por Manuel Antônio de
Almeida (autor de Memórias de um Sargento de Milícias), seu primeiro mestre. Na década de 1860, inicia
sua carreira de funcionário público exemplar. Torna-se oficial de gabinete do Ministério da Agricultura.
Logo após, Diretor Geral do Ministério da Viação.
Falece em 1908, já viúvo de Carolina de Novais.
Machado de Assis começou sua carreira como
prosador da corrente romântica. Em 1881, com a
publicação de Memórias Póstumas de Brás Cubas,
insere-se, daí em diante, na escola realista. Por esses
dois momentos na obra ficcional de Machado se estabelece, para fins didáticos, a seguinte divisão.
Primeira fase machadiana
Composto por quatro romances que vão ao
encontro das características do Romantismo: Ressurreição (1872), A Mão e a Luva (1874), Helena (1876)
e Iaiá Garcia (1878). Essas obras inserem-se num
romantismo convencional, em que encontramos o
amor contrariado, envolvendo a família, o casamento,
o dinheiro. Apresentam um enredo sentimental que
torna a história, por vezes, enfadonha (note-se que o
sentimentalismo presente nesses livros era sóbrio, se
comparado aos demais escritores românticos). Todos,
exceto Ressurreição, destinavam-se à publicação em
folhetins, que eram distribuídos parceladamente em
jornais ou revistas. Dessa forma, pode-se depreender
que a intenção primeira da criação desses textos era
entreter o público, cerceando a liberdade criativa do
autor.
Segunda fase machadiana
Considerada a fase madura do escritor, é composta por cinco obras: Memórias Póstumas de Brás
Cubas (1881), Quincas Borba (1892), Dom Casmurro
(1900), Esaú e Jacó (1904) e Memorial de Aires (1908).
Esse é o momento realista de Machado de Assis.
Observa-se uma mudança radical: aquele escritor
que, na década de 1870, apresentava-se conformado
diante dos valores burgueses, transmuta-se em um
artista altamente crítico, irônico e pessimista.
Nome completo: Joaquim Maria Machado de
Assis. Nascido no Rio de Janeiro, teve uma infância
e uma juventude humilde. Foi aprendiz de tipógrafo
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Análise psicológica
Machado realiza o desmascaramento dos personagens pela análise psicológica, assim o autor revela
o universo íntimo e moral que os indivíduos jamais
ousariam revelar.
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EM_V_LIT_008
Características principais
da segunda fase machadiana
Crítica à sociedade
Por meio da análise psicológica citada acima,
também se desvela o exame profundo acerca dos
valores sociais vigentes na época (mais especificamente do Segundo Reinado). Com isso, além de
demonstrar forte consciência da realidade histórica
que o cercava, Machado faz severa crítica à burguesia e sua hipocrisia, seu jogo de aparências, seu
parasitismo social etc. Observa-se, muito bem, esses
caracteres no romance Memórias Póstumas de Brás
Cubas, em que o defunto-autor não mede palavras
para criticar, ironizar e ridicularizar o meio em que
viveu.
Ironia
A ironia permeia todas essas obras da segunda
fase, como um reflexo da descrença no ser humano,
que, acima de tudo e de todos, busca a sua plena
satisfação, não importando os meios que utilize
para esse fim; depreende-se disso o pessimismo
das obras. Em Quincas Borba, por exemplo, vemos
isso nas figuras do capitalista Palha e de sua esposa
Sofia, ambos manipulando o inocente Rubião. Nunca
é demais relembrar o célebre trecho final de Memórias Póstumas de Brás Cubas, símbolo de ironia e de
pessimismo. Leia:
“Não tive filhos, não transmiti a nenhuma
criatura o legado da nossa miséria.”
Observe também a ironia e o humor da definição
que Brás Cubas faz sobre Marcela a partir do tempo
que permaneceram juntos:
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“Marcela amou-me durante quinze meses e
onze contos de réis; nada mais”.
Veja que a contagem do tempo no trecho transcrito é feita a partir de unidades monetárias, aí se
encontra a ironia, o humor e, ao mesmo tempo, o
pessimismo de Machado de Assis.
Trabalho de linguagem
O trabalho de linguagem e seu refinamento são
essenciais na obra machadiana, pois é esse trabalho
que dá um caráter de poesia à linguagem de sua
ficção. Machado diz muito escrevendo pouco, prova
disso são os capítulos curtíssimos de seus romances,
que apresentam uma polissemia impressionante.
Leitor imaginário
Machado em suas obras cria um leitor imaginário (que possui fisionomia, gestos, posicionamento),
com quem o narrador dialoga diversas vezes, fazendo
uma discussão de sua própria obra. Assim, o autor
estabelece um interlocutor em sua obra, funcionando
como um contraponto dialógico na ficção e ampliando
a verossimilhança da obra, pois se assemelha a uma
conversa ao vivo com seus imprevistos. Observe um
trecho do capítulo IV de Memórias Póstumas de Brás
Cubas:
“Era fixa a minha ideia, fixa como... Não me
ocorre nada que seja assaz fixo nesse mundo:
talvez a lua, talvez as pirâmides do Egito, talvez
a finada dieta germânica. Veja o leitor a comparação que melhor lhe quadrar, veja-a e não esteja
daí a torcer-me o nariz, só porque ainda não
chegamos à parte narrativa destas memórias.
Lá iremos. (...) Todavia, importa dizer que este
livro é escrito com pachorra (...)”.
Temas centrais e indicação
de romances e contos
Adultério
Presente nas obras Dom Casmurro, Quincas
Borba e Memórias Póstumas de Brás Cubas, no conto
“A cartomante”.
Loucura
Machado discute a confusão que há entre o que
pode ser considerado loucura ou razão, pois não há
um conceito definitivo do que seja uma e outra; está
presente no conto “O alienista”.
Ambiguidade
Um dos temas mais produtivos em Machado,
é sua preferência em demonstrar a ambiguidade
feminina. Esse tema encontra-se nos romances Dom
Casmurro, através da personagem Capitu; Quincas
Borba, com Sofia, que confunde Rubião em relação
aos seus sentimentos; e nos contos “Missa do Galo”,
com a personagem Conceição, e “Uns Braços”, com
Severina.
Vaidade, o interesse, o egoísmo
O personagem Palha, de Quincas Borba, é o que
melhor revela esses três aspectos. Ele consegue
ascender socialmente explorando a ingenuidade do
novo-rico Rubião, herdeiro do filósofo Quincas. Aí se
desvela outro importante tema da obra machadiana:
o parasitismo social.
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5
Divulgação Editora Ática.
Memórias Póstumas de Brás Cubas
Primeiro livro realista de Machado, conta a história da trajetória de insucessos de Brás Cubas.
Narrado em primeira pessoa por
um defunto-autor (o próprio Brás
Cubas), que conta sua vida, desde
a infância até a morte, demonstra,
de forma crítica, toda a hipocrisia
e falsidade existentes na burguesia carioca do Segundo Reinado.
Brás Cubas não encobre nenhuma informação referente à sua vida ou à de qualquer outra
­personagem, pois não deve mais nada a ninguém;
afinal, já está morto. Conta seus relacionamentos
amorosos malsucedidos com Marcela e Virgília (mulher que engravidou dele e abortou acidentalmente)
e seu projeto não concluído de criar um emplastro – o
“Emplastro Brás Cubas” –, que levaria sua foto no
rótulo, tornando-o um homem célebre (revela-se aí
a crítica à vaidade humana).
Essa obra pode ser classificada com o termo
Realismo Cômico-Fantástico. Isso acontece porque quem narra a história é um defunto, algo que
seria inaceitável à estética realista. Porém, esse é
um recurso inovador que Machado de Assis cria
para, a partir de um fenômeno sobrenatural, contar,
sem pudor algum, todas as mazelas escondidas do
grupo social em que Brás se enquadra. Tudo isso
com um humor irônico.
6
Capítulo I – Óbito do Autor
“Algum tempo hesitei se devia abrir estas
memórias pelo princípio ou pelo fim, isto é, se
poria em primeiro lugar o meu nascimento ou a
minha morte. Suposto o uso vulgar seja começar
pelo nascimento, duas considerações me levaram
a adotar diferente método: a primeira é que eu
não sou propriamente um autor defunto, mas um
defunto autor, para quem a campa foi outro berço; a segunda é que o escrito ficaria assim mais
novo. Moisés, que também contou a sua morte,
não a pôs no introito, mas no cabo: a diferença
radical entre este livro e o Pentateuco.”
Cena do filme Memórias Póstumas, de André Klotzel.
Quincas Borba
Único, dentre essas
três obras citadas, narrado
em terceira pessoa, aborda
o tema do interesse e do
egoísmo humano através
do parasitismo social.
Rubião, professor de
uma escola de crianças e
posteriormente enfermeiro
do filósofo Quincas Borba
(já presente em Memórias
Póstumas), herda dele uma
fortuna em troca de um único favor: cuidar do cão do filósofo também chamado
Quincas Borba. Vem morar no Rio de Janeiro, onde
será assediado por Palha (esperto e interesseiro) e Sofia (ambígua e dissimulada), que acabarão levando-o
à miséria e à loucura.
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EM_V_LIT_008
As três obras-primas machadianas:
Memórias Póstumas de Brás Cubas,
Quincas Borba e Dom Casmurro
Leia um trecho do livro:
Divulgação do Filme Memórias Póstumas.
Machado discute o jogo de aparências entre os
indivíduos que, para se inserirem e se destacarem
em seu meio social e satisfazerem suas exigências,
usam da dissimulação, da falsidade, nunca revelando sua verdadeira personalidade. É a luta entre
a essência humana e a aparência das convenções
sociais. O conto que melhor nos apresenta esse tema
encontra-se em “O Espelho”, representado na figura
do alferes Jacobina.
Dessa forma, pode-se afirmar que Machado
insere-se em um Realismo à parte na literatura
ocidental, prova de seu grande talento e grandiosidade literária.
Divulgação Editora Moderna.
Hipocrisia
É importante salientar que essa obra ironiza o
cientificismo e o positivismo vigentes na época. O
ingênuo Rubião nada mais é que a confirmação da
célebre frase de Quincas: “– Ao vencedor as batatas!” – resumo do Humanitismo, sua filosofia. Isto é,
os mais fortes e os mais aptos vencem. Nesse caso,
os mais fortes são Palha e Sofia, sendo Rubião, o
mais fraco.
Dom Casmurro
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Divulgação Editora Ática.
Esse é o romance da dúvida. Dúvida de Bento Santiago
(narrador-protagonista)
quanto à fidelidade de
sua esposa – Capitu – e
seu melhor amigo – Escobar. Bentinho, como
é chamado, recupera
toda sua vida no papel
para tentar confirmar
sua desconfiança em
relação à Capitu.
Desconfiança que
se instaura por dois
fatores: seu filho Ezequielzinho ser a “cópia reduzida” de Escobar e a forma como Capitu olhava para
Escobar morto no dia de seu velório, com “olhos de
ressaca”. Sua desconfiança acaba tornando-o um
homem quieto, introspectivo, casmurro, culminando
na solidão completa.
Lembre-se de que todas as afirmações feitas
nesse romance são questionáveis, pois quem o narra
está amargurado e ressentido. Bento constrói suas
impressões para, dessa forma, fixar suas ideias. Assim, percebe-se, por exemplo, que a ambiguidade
e dissimulação de Capitu parte da interpretação
amargurada que Bento faz de sua pessoa.
O romance Dom Casmurro é considerado unanimemente por todos os grandes críticos literários
como uma das maiores obras-primas da Literatura
brasileira e ocidental. Leia um dos principais capítulos do romance.
Capítulo XXXII – Olhos de Ressaca
Tudo era matéria às curiosidades de Capitu.
Caso houve, porém, no qual não sei se aprendeu
ou ensinou, ou se fez ambas as cousas, como eu.
É o que contarei no outro Capítulo. Neste direi
somente que, passados alguns dias do ajuste
com o agregado, fui ver a minha amiga; eram
dez horas da manhã. D. Fortunata, que estava
no quintal nem esperou que eu lhe perguntasse
pela filha.
– Está na sala penteando o cabelo, disse-me;
vá devagarzinho para lhe pregar um susto.
Fui devagar, mas ou o pé ou o espelho
traiu-me. Este pode ser que não fosse; era um
espelhinho de pataca (perdoai a barateza),
comprado a um mascate italiano, moldura tosca,
argolinha de latão, pendente da parede, entre
as duas janelas. Se não foi ele, foi o pé. Um ou
outro, a verdade é que, apenas entrei na sala,
pente, cabelos, toda ela voou pelos ares, e só
lhe ouvi esta pergunta:
– Há alguma cousa?
– Não há nada, respondi; vim ver você antes
que o Padre Cabral chegue para a lição. Como
passou a noite?
– Eu bem. José Dias ainda não falou?
– Parece que não.
– Mas então quando fala?
– Disse-me que hoje ou amanhã pretende
tocar no assunto; não vai logo de pancada, falará
assim por alto e por longe, um toque. Depois,
entrará em matéria. Quer primeiro ver se mamãe
tem a resolução feita...
– Que tem, tem, interrompeu Capitu. E se
não fosse preciso alguém para vencer já, e de
todo, não se lhe falaria. Eu já nem sei se José
Dias poderá influir tanto; acho que fará tudo,
se sentir que você realmente não quer ser padre, mas poderá alcançar?... Ele é atendido; se,
porém... É um inferno isto! Você teime com ele,
Bentinho.
– Teimo; hoje mesmo ele há de falar.
– Você jura?
– Juro. Deixe ver os olhos, Capitu.
Tinha-me lembrado a definição que José
Dias dera deles, “olhos de cigana oblíqua e
dissimulada.” Eu não sabia o que era oblíqua,
mas dissimulada sabia, e queria ver se podiam
chamar assim. Capitu deixou-se fitar e examinar. Só me perguntava o que era, se nunca
os vira, eu nada achei extraordinário; a cor e
a doçura eram minhas conhecidas. A demora
da contemplação creio que lhe deu outra ideia
do meu intento; imaginou que era um pretexto
para mirá-los mais de perto, com os meus olhos
longos, constantes, enfiados neles, e a isto atribuo que entrassem a ficar crescidos, crescidos
e sombrios, com tal expressão que...
Retórica dos namorados, dá-me uma comparação exata e poética para dizer o que foram
aqueles olhos de Capitu. Não me acode imagem
capaz de dizer, sem quebra da dignidade do-
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7
Outros autores do Realismo
Raul Pompéia (1863-1895)
8
Raul D’Ávila Pompéia nasceu em Angra dos
Reis. Foi estudante de duas instituições tradicionais
de ensino, o Colégio Abílio e o Colégio Pedro II. Bacharel em direito pela faculdade de Recife,
Classificação da obra
O Ateneu pode ser classificado tanto como um
Romance Memorialista – baseia-se nas lembranças
de quem narra – como um Romance Impressionista
– apresenta a captação imediata e momentânea, não
racionalizada da realidade, observa-se a preponderância da impressão sobre a análise. Leia um trecho
da obra:
“Vais encontrar o mundo”, disse-me meu
pai, A porta do Ateneu. Coragem para a luta.
Bastante experimentei depois a verdade
deste aviso, que me despia, num gesto, das ilusões de criança educada exoticamente na estufa
de carinho que é o regime do amor doméstico,
diferente do que se encontra fora, tão diferente
que parece o poema dos cuidados maternos um
artifício sen timental, com a vantagem única
de fazer mais sensível a criatura à impressão
rude do primeiro ensinamento, têmpera brusca
da vitalidade na influência de um novo clima
rigoroso.
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EM_V_LIT_008
Estudaremos agora outros nomes de destaque
do Realismo e do Naturalismo brasileiro. Na primeira
estética encontramos Raul Pompéia, autor de uma
obra de traços impressionistas. Na segunda, vemos
Aluísio Azevedo, principal escritor naturalista e Adolfo Caminha, autor de importantes obras.
trabalhou em diversos cargos
públicos. No ano de 1888, depois de um duelo malsucedido
com Olavo Bilac, suicida-se.
A principal obra desse
escritor é O Ateneu (1888).
Obra que é narrada por Sérgio
(narrador protagonista), ex-estudante do colégio que dá
nome à obra.
Numa linguagem impressionista (Impressionismo: observação pessoal e sensível da realidade), em
que busca constantemente comparações, metáforas,
semelhanças para contar seu passado, Sérgio faz um
relato amargurado, carregado de ressentimentos. Esses são responsáveis pela construção de impressões
e imagens depreciativas de sua vivência no colégio
comandado à mão-de-ferro pelo diretor megalomaníaco Aristarco.
Fortemente introspectivo, o romance pode ser
interpretado como uma miniatura do mundo exterior,
onde há a presença constante da corrupção, da repressão, da sede de poder e da troca de favores para
se obter proteção (no caso de O Ateneu, a proteção
dos rapazes mais novos pelos mais velhos dava-se
através da prestação de favores sexuais – era um
colégio interno somente para meninos).
Depreende-se do texto uma forte crítica ao
sistema de ensino aplicado na época e à sociedade
degradada que o internato simboliza.
Domínio público.
estilo, o que eles foram e me fizeram. Olhos de
ressaca? Vá, de ressaca. É o que me dá ideia
daquela feição nova. Traziam não sei que fluido
misterioso e enérgico, uma força que arrastava
para dentro, como a vaga que se retira da praia,
nos dias de ressaca. Para não ser arrastado,
agarrei-me às outras partes vizinhas, às orelhas, aos braços, aos cabelos espalhados pelos
ombros, mas tão depressa buscava as pupilas,
a onda que saía delas vinha crescendo, cava e
escura, ameaçando envolver-me, puxar-me e
tragar-me. Quantos minutos gastamos naquele jogo? Só os relógios do céu terão marcado
esse tempo infinito e breve. A eternidade tem
as suas pêndulas; nem por não acabar nunca
deixa de querer saber a duração das felicidades e dos suplícios. Há de dobrar o gozo aos
bem-aventurados do céu conhecer a soma dos
tormentos que já terão padecido no inferno os
seus inimigos; assim também a quantidade
das delícias que terão gozado no céu os seus
desafetos aumentará as dores aos condenados
do inferno. Este outro suplício escapou ao divino Dane; mas eu não estou aqui para emendar
poetas. Estou para contar que, ao cabo de um
tempo não marcado, agarrei-me definitivamente
aos cabelos de Capitu, mas então com as mãos,
e disse-lhe, – para dizer alguma cousa, – que era
capaz de os pentear, se quisesse.
– Você?
– Eu mesmo.
– Vai embaraçar-me o cabelo todo, isso
sim.
– Se embaraçar, você desembaraça depois.
– Vamos ver.
Autores do Naturalismo
Aluísio Azevedo (1857–1913)
Domínio público.
Nasceu em São Luís do
Maranhão, onde realizou seus
estudos secundários. Viveu algum tempo no Rio de Janeiro
trabalhando como caricaturista
de alguns jornais. Volta a São
Luís, onde publica O Mulato
(1881) – livro que tem como tema
o racismo existente na sociedade
burguesa maranhense. Retorna ao Rio devido ao desagrado causado por esse romance; trabalha como
folhetinista. No ano de 1895, ingressa na carreira
diplomática, viajando por diversos países. Vem a
falecer em Buenos Aires.
Sua principal obra é O Cortiço (1890), livro de
referência do Naturalismo brasileiro.
Devido a um forte processo de transformações
econômicas acontecidas no Rio de Janeiro, desenvolve-se uma nova classe social – o proletariado
urbano – de fraco poder econômico. Esse estrato
social, formado por trabalhadores e pessoas de atividade econômica incerta, reunia-se em habitações
precárias, minúsculas, sem acesso à higiene etc.
Estes conglomerados eram denominados “cortiços”.
Tal fenômeno social chama a atenção do escritor
maranhense, que acaba transportando-o, por fim,
para a literatura.
O Cortiço
Características principais
•• linguagem agressiva e permeada por termos
científicos;
EM_V_LIT_008
•• cenas apresentadas em toda sua sordidez,
sujeira e podridão;
•• denúncia da degradação social que um
ambiente mórbido causa às pessoas – determinismo.
O que se observa é a preponderância do coletivo
sobre o individual, pois todos que no cortiço estão,
transformam-se em produto daquele meio. Logo,
pode-se concluir que o protagonista da história é o
próprio Cortiço – uma grande “massa amorfa”.
Personagens
João Romão: português ambicioso, dono do
cortiço;
Negra Bertoleza: amásia de João Romão e escrava falsamente alforriada;
Pombinha: “flor da inocência” que é corrompida
pelo meio.
Jerônimo e Rita Baiana: casal que funciona
como comprovação das teorias cientificistas da época. Principalmente o determinismo e o evolucionismo.
Leia o trecho:
Autor desconhecido.
Lembramo-nos, entretanto, com saudade hipócrita, dos felizes tempos – como se a
mesma incerteza de hoje, sob outro aspecto,
não nos houvesse perseguido outrora, e não
viesse de longe a enfiada das decepções que
nos ultrajam.”
“(Rita) Amara-o (ex-namorado de Rita)
a princípio por afinidade de temperamento,
pela irresistível conexão do instinto luxurioso
e canalha que predominava em ambos, depois
continuou a estar com ele por hábito, por uma
espécie de vício que amaldiçoamos sem poder
largá-lo; mas desde que Jerônimo propendeu
para ela, fascinando-a com a sua tranquila
serenidade de animal bom e forte, o sangue da
mestiça reclamou os seus direitos de apuração,
e Rita preferiu no europeu o macho da raça
superior.”
Todos esses personagens funcionam como recurso literário para denunciar a miséria do proletariado
urbano na sociedade carioca. Suas patologias servem
como uma lente de aumento para o escritor (em sua
postura de cientista) comprovar suas teses.
“Eram cinco horas da manhã e o cortiço
acordava, abrindo, não os olhos, mas a sua infinidade portas e janelas alinhadas. (...)”.
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“(...) No confuso rumor que se formava, destacavam-se risos, sons de vozes que altercavam
sem se saber onde, grasnar de marrecos, cantar
de galos, na parede, cacarejar de galinhas.”
“Daí a pouco, em volta das bicas era um zum
zum crescente; uma aglomeração tumultuosa
de machos e fêmeas. Uns, após outros, lavavam
a cara debaixo do rio de água que escorria da
altura de uns cinco palmos. O chão inundavase. As mulheres precisavam já prender as
saias entre as coxas para não as molhar; (...);
os homens, esses não se preocupavam em não
molhar o pelo, ao contrário, metiam a cabeça
bem debaixo da água e esfregavam com força as
ventas e as barbas, fossando e fungando contra
as palmas da mão. As portas das latrinas não
descansavam, era um abrir e fechar de a cada
instante, um entrar e sair sem tréguas. Não demoravam lá dentro e vinham ainda amarrando
as calças ou as saias; as crianças não se davam
ao trabalho de lá ir, despachavam-se ali mesmo,
no capinzal dos fundos, por detrás da estalagem
ou no recanto das hortas.”
a) quais são as razões que levam Bento Santiago a
crer que foi traído por seu melhor amigo e sua esposa?
b) quais os nomes desses dois personagens?
c) quem indica ao leitor a ambiguidade da esposa de
Bento?
``
a) A semelhança de seu filho Ezequiel com Escobar e a
forma com que Capitu olhava o mesmo durante seu
enterro (com “olhos de ressaca”).
b) Os nomes desses dois personagens são Ezequiel Escobar e Capitu ou Capitolina.
c) Quem indica a ambiguidade de Capitu para o leitor
é Bento, pois é ele quem narra a história.
3. (Elite) “(...) é que não sou propriamente um autor defunto, mas um defunto autor.”
Explique, a partir da análise dos sintagmas, a alteração
de sentido acontecida em “autor defunto” e “defunto
autor”.
``
Solução:
Em “autor defunto”, o termo “autor” é o núcleo do sintagma nominal, sendo o regente de “defunto” – sintagma
adjetival – caracterizando o sentido de autor já morto.
Já em “defunto autor”, o núcleo do sintagma nominal é
“defunto”, sendo o regente de “autor” – agora sintagma
adjetival – caracterizando o sentido de um morto que
torna-se autor.
Adolfo Caminha (1867-1897)
A Normalista: decadência da sociedade de
Fortaleza.
Personagem principal: Maria do Carmo, que
engravida do padrinho e depois perde a criança.
O Bom-Crioulo: o homossexualismo entre marinheiros.
Personagem principal: Amaro, que assassina
Aleixo, seu amante, por ciúme de uma mulher.
Solução:
4. Cite três características da obra O Cortiço, de Aluísio
Azevedo.
``
Solução:
Linguagem agressiva, com a utilização de alguns termos
científicos; a degradação do ser humano; crítica social
explícita.
``
a) Quais são esses romances?
``
b) Com que movimento literário eles rompem?
O romance O Ateneu, também pode ser classificado
como romance memorialista e romance impressionista.
6. O que o colégio Ateneu simboliza na obra de mesmo
nome?
Solução:
a) Memórias Póstumas de Brás Cubas, de Machado de
Assis, e O Mulato, de Aluísio Azevedo.
``
b) Romantismo.
2. (Elite) No romance Dom Casmurro, de Machado de
Assis:
10
5. Além de romance realista, quais outras classificações
podem ser atribuídas ao romance O Ateneu? Quem é o
autor dessa obra?
Solução:
Solução:
O colégio simboliza a pior face do mundo exterior. Corrupção, brutalidade, sede de poder estão presentes na
instituição em que o jovem Sérgio estuda.
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EM_V_LIT_008
1. (Fuvest) Em 1881 foram publicados dois romances
importantes no Brasil, com os quais se inicia um novo
movimento literário na prosa brasileira.
7.
(Elite) No romance O Cortiço, de Aluísio de Azevedo, há
a narração entre Jerônimo e Rita Baiana.
“(Rita) Amara-o (ex-namorado de Rita) a princípio por
afinidade de temperamento, pela irresistível conexão
do instinto luxurioso e canalha que predominava em
ambos, depois continuou a estar com ele por hábito,
por uma espécie de vício que amaldiçoamos sem poder
largá-lo; mas desde que Jerônimo propendeu para ela,
fascinando-a com a sua tranquila serenidade de animal
bom e forte, o sangue da mestiça reclamou os seus
direitos de apuração, e Rita preferiu no europeu o macho
da raça superior.”
Sobre a relação que ocorre entre as duas personagens
responda:
A descrição do contatos entre Jerônimo e Rita Baiana
é bem característica do romance naturalista – de forte
influência das concepções naturalistas do século XIX.
Uma dessas concepções é o determinismo (tanto racial
quanto geográfico). Disserte sobre ele inserindo-o nesta
época.
``
Solução:
O século XIX era o momento de exaltação da ciência
(cientificismo). Ela tinha como função explicar como
funcionava o mundo.
Um dos campos de curiosidade da época era entender
como algumas sociedades assumiam características
próprias e distintas. Em outras palavras, por qual razão
algumas evoluíam e outras não (evolucionismo).
O determinismo era uma chave explicativa muito comum
no século XIX para responder a tais questionamentos. Ele
era voltado a explicar as características que assumiam
as sociedades, os povos, baseados em alguns princípios
que determinariam a sua evolução.
EM_V_LIT_008
Pensou-se, inicialmente, que o que determinaria o progresso de um país seria o caráter racial: aqueles povos
possuidores de raças inferiores (isto é, não-europeias –
haja vista que este pensamento era criado e propagado
pela Europa) estariam determinados a serem racialmente
inferiores. Este era o determinismo racial.
1. (Unirio) Sobre o Realismo, assinale a afirmativa correta.
a) O romance é visto como distração e não como meio
de crítica às instituições sociais decadentes.
b) Os escritores realistas procuram ser pessoais e objetivos.
c) O romance sertanejo ou regionalista originou-se no
Realismo.
d) O Realismo constitui uma oposição ao idealismo
romântico.
e) O Realismo vê o Homem somente como um produto biológico.
2. (Elite) “O .............. se tingirá de ...................., no romance
e no conto, sempre que fizer personagens e enredos
submeterem-se no destino cego das “leis naturais”
que a ciência da época julgava ter codificado; ou se
dirá ......................, na poesia, à medida que se esgotar
no lavor do verso tecnicamente perfeito”.
No texto acima, preenchem-se as lacunas,
respectivamente, com:
a) Realismo, Naturalismo, Parnasianismo.
b) Romantismo, Naturalismo, Parnasianismo.
c) Realismo, Naturalismo, Simbolismo.
d) Romantismo, Modernismo, Parnasianismo.
e) Romantismo, Modernismo, Simbolismo.
3. (FEI) Uma literatura se preocupa com os aspectos sociológicos da obra e faz um romance de tese documental,
e outra se preocupa com os aspectos patológicos da
obra e faz um romance de tese experimental.
Aponte, respectivamente, o nome dessas estéticas.
4. (UFPA) As personagens realistas-naturalistas têm seus
destinos marcados pelo determinismo. Identifica-se esse
determinismo:
Houve outros que pensaram não ser a raça, mas características geográficas (relevo, clima etc.) as responsáveis
pelo atraso de alguns povos. Este era o determinismo
geográfico.
a) pela preocupação dos autores em criar personagens perfeitas, sem defeitos físicos ou morais.
Hoje, as teses deterministas estão superadas. O grande
erro destas teorias era o de classificar a humanidade
entre superiores e inferiores – quando na verdade o que
temos é um conjunto dos mais distintos povos que vivem
de forma diversa. O que há é uma diversidade e não uma
superioridade.
c) por ser fruto, especificamente, da imaginação e da
fantasia dos autores.
b) pelas forças atávicas e/ou sociais que condicionam
a conduta dessas criaturas.
d) por se notar a preocupação dos autores de voltarem ao passado ou ao futuro ao criarem suas personagens.
e) por representarem a tentativa dos autores nacionais
de reabilitar uma faculdade perdida do homem: o
senso do mistério.
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5. (Mackenzie) Vários autores afirmam que a diferença
entre Realismo e Naturalismo é muito sutil. Um dos
trechos a seguir é claramente naturalista.
Assinale a alternativa em que ele aparece.
a) “Desesperado, deixou o cravo, pegou do papel
escrito e rasgou-o. Nesse momento, a moça, embebida no olhar do marido, começou a cantarolar
à toa, inconscientemente, uma cousa nunca antes
cantada nem sabida...”
b) “Enfim chegou a hora da encomendação e da partida. Sancha quis despedir-se do marido, e o desespero daquele lance consternou a todos.”
c) “Entretanto, das portas surgiam cabeças congestionadas de sono; ouviam-se amplos bocejos,
fortes como o marulhar das ondas; pigarreava-se
grosso por toda a parte; começavam as xícaras a
tilintar; o cheiro do café aquecia, suplantando todos
os outros...”
d) “Foi por esse tempo que eu me reconciliei outra
vez com o Cotrim, sem chegar a saber a causa do
dissentimento. Reconciliação oportuna, porque a
solidão pesava-me, e a vida era para mim a pior das
fadigas, que é a fadiga sem trabalho.”
e) “E enquanto uma chora, outra ri; é a lei do mundo,
meu rico senhor; é a perfeição universal. Tudo chorando seria monótono, tudo rindo, cansativo; mas
uma boa distribuição de lágrimas e polcas, soluços
e sarabandas, acaba por trazer à alma do mundo a
variedade necessária, e faz-se o equilíbrio da vida.”
6. (PUCRS) Ela saltou em meio da roda, com braços na
cintura, rebolando as ilhargas e balançando a cabeça (...)
numa sofreguidão (...) carnal, num requebrado luxurio­so
que a punha ofegante: já correndo de barriga empinada,
já recuando de bra­ços estendidos, a tremer toda, como
se fosse afundando num prazer grosso que nem azeite
em que se não toma pé e nunca se encontra o fundo.
O vocabulário do texto salienta os traços do:
a) Romantismo.
b) Realismo.
b) apenas a afirmação II é correta.
c) as três afirmações são corretas.
d) são corretas as afirmações I e II.
e) as três afirmações são incorretas.
8. (UFRGS) Considere as seguintes afirmações.
I. Os romances do Naturalismo sustentam-se nas
teorias deterministas da época; por isso as personagens geralmente apresentam características
patológicas.
II. Aluísio Azevedo seguiu rigidamente os pressupostos teóricos do Naturalismo e, no romance O Cortiço, apresentou um painel das relações sociais do
Rio de Janeiro no Final do Século XIX.
III. Nos textos naturalistas, a subjetividade do narrador contrasta com o rigor científico que permeia a
construção do enredo.
Quais estão corretas?
a) I.
b) II.
c) I e II.
d) I e III.
e) I, II e III.
9. (Elite) Estabeleça a relação racionalismo/irracionalismo
com as correntes literárias citadas abaixo.
(1) racionalismo
(2) irracionalismo
a) 1-1-2-2-1.
(
(
(
(
(
) Classicismo
) Barroco
) Arcadismo
) Romantismo
) Realismo/Naturalismo
b) 1-2-1-2-1.
e) Modernismo.
(UMC-SP) Sobre o Realismo pode-se afirmar:
I. o Realismo e o Naturalismo são introduzidos em
1881 com as obras Memórias Póstumas de Brás
Cubas e O Mulato;
II. no Realismo há predomínio da análise psicológica e
no Naturalismo, da análise científica;
d) 2-2-1-1-2.
e) 1-2-2-1-2.
10. (Elite) Leia as seguintes afirmações.
I. O romance realista apresenta fatos verossímeis de
uma sociedade, com o objetivo de executar, a partir
daí, uma interpretação crítica da mesma, da maneira mais imparcial possível.
II. Enquanto o romance naturalista apresenta as áreas
miseráveis da sociedade, permeada de seres atípicos e anormais, o romance realista se fixa na classe
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EM_V_LIT_008
d) Impressionismo.
12
a) são corretas as afirmações II e III.
c) 2-1-2-1-2.
c) Naturalismo.
7.
III. o melhor da produção realista está na poesia.
média e alta burguesia utilizando os tipos sociais
como personagens.
III. Na obra de Aluísio Azevedo, O Cortiço, é possível
identificar a influência das teorias científicas da
época como, por exemplo, o determinismo, o positivismo e o darwinismo.
Quais estão corretas?
a) I.
b) I e II.
c) I e III.
d) II e III.
e) I, II e III.
11. (FCC-MG) Assinale a alternativa onde estão indicados
os textos que analisam corretamente alguns aspectos
do romance realista.
I. As personagens independem do julgamento do
narra­dor, reagindo cada uma de acordo com sua
própria vontade e temperamento.
II. A linguagem é poeticamente elaborada nos diálogos,
mas procura alcançar um tom coloquial, com traços
de oralidade, nas partes narrativas e descritivas.
III. Observa-se o predomínio da razão e da observação
sobre o sentimento e a imaginação.
EM_V_LIT_008
a) I, lI e III.
de um novo clima rigoroso. Lembramo-nos, entretanto,
com saudade hipócrita, dos felizes tempos; como se a
mesma incerteza de hoje, sob outro aspecto, não nos
houvesse perseguido outrora e não viesse de longe a
enfiada das decepções que nos ultrajam.”
Raul Pompéia
O trecho acima é o início do romance O Ateneu, de
Raul Pompéia. Considerando esta obra como um todo,
constatamos nela uma perfeita correspondência entre
a sociedade do Ateneu e a sociedade de fora dele,
porque:
a) em ambas, os valores sociais, éticos e morais são
irrepreensíveis.
b) a figura afável do diretor de escola equivale à do
pai de família.
c) tanto na escola quanto na família a criança se sente “na estufa de carinho que é o regime do amor
doméstico”.
d) escola e sociedade completam eficazmente a educação da criança e a preparam para a vida.
e) o internato é um pequeno mundo que reflete a sociedade e seus desequilíbrios.
14. (UERJ) No romance O Cortiço, de Aluísio Azevedo, a
sintonia com os ideais naturalistas é acentuada pela
seguinte característica básica da história:
b) I e lI.
a) a personagem sobrepõe-se ao ambiente.
c) II e II.
b) o coletivo sobrepõe-se ao individual.
d) I e III.
c) o psicológico sobrepõe-se ao social.
e) II.
d) o trabalho sobrepõe-se ao capital.
e) a força sobrepõe-se à razão.
12. (Elite) A Literatura de uma época é resultado de um
contexto social. Por esse motivo existem as diferentes
correntes literárias. Afinal, os tempos mudam e com eles
sua forma de pensar o mundo nos diversos campos
da arte.
15. (UFF) Assinale a alternativa correta sobre o romance
O Ateneu, de Raul Pompéia.
A partir da afirmação feita, disserte sobre o contexto
histórico-social em que estavam inseridas a literatura
realista e a naturalista e a influência do tempo nelas.
13. (PUC-Rio) “Vais encontrar o mundo, disse-me meu pai,
a porta do Ateneu. Coragem para a luta.
b) Trata-se de uma crônica de saudades, em que o
narrador revela, a cada instante, vontade de voltar.
Bastante experimentei depois a verdade deste aviso, que
me despia, num gesto, das ilusões de criança educada
exoticamente na estufa de carinho que é o regime do
amor doméstico, diferente do que se encontra fora, tão
diferente, que parece o poema dos cuidados maternos
um artifício sentimental, com a vantagem única de fazer
mais sensível a criatura a impressão rude do primeiro
ensinamento, têmpera brusca da vitalidade na influência
a) O romance se realiza pelo processo memorialista
do narrador, permeado por uma profunda visão crítica.
c) O Ateneu representa uma apologia aos colégios
internos como forma ideal para a formação do adolescente.
d) Apesar da tentativa de atingir um estilo realista, a
obra mantém uma estrutura romântica aos moldes
de José de Alencar.
e) Todas as personagens do romance buscam identificar-se com o diretor do Ateneu.
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13
Nesse texto naturalista, Aluísio Azevedo enfatiza a:
a) patologia social;
b) brutalidade do quotidiano;
c) despreocupação ética;
d) força da hereditariedade;
e) ação do meio social.
17. (UFPR) “Marcas de lona suspensas em varais de ferro,
umas sobre as outras, encardidas com panos de cozinha,
oscilavam à luz moribunda e macilenta das lanternas.
Imagine-se o porão do navio mercante carregado de
miséria. No intervalo das peças, na meia escuridão dos
recôncavos moviam-se corpos seminus, indistintos.
Respirava-se um odor nauseabundo de cárcere, um
cheiro acre de suor humano diluído em urina e alcatrão.
Negros, de boca aberta, roncavam profundamente,
contorcendo-se na inconsciência do sono.”
Com relação a esse fragmento da obra Bom-Crioulo, de
Adolfo Caminha, é correto afirmar que apresenta a(s)
seguinte(s) característica(s) naturalista(s):
I. tentativa de impessoalidade em relação à voz narrativa;
d) Tematização do psicológico.
e) Aplicação do método experimental.
19. (Mackenzie) Assinale a alternativa incorreta a respeito
de O Ateneu.
a) Devido a apresentar uma estrutura bastante eclética, não se trata de um roman­ce que tem uma classificação rigorosa como representante de uma ou
outra tendência literária.
b) Tem um narrador em primeira pessoa, Sérgio, que
relata fatos ocorridos com ele no passado.
c) A ação deste romance transcorre no ambiente fechado de um internato, onde convivem crianças,
adolescentes, professores e empregados.
d) A maioria das personagens do romance é apresentada de uma forma caricatu­ral, realçando seus
aspectos negativos.
e) Em função de uma narrativa mais dinâmica, o autor
abre mão da análise psico­lógica de personagens.
20. (PUC) A mais terrível das instituições do Ateneu não era
a famosa justiça de arbitrio, não era ainda a cafua, asilo
das trevas e do soluço, sanção das culpas enormes. Era
o livro das notas.
II. despreocupação com pormenores descritivos, o
que torna o ritmo narrativo extremamente rápido.
Todas as manhãs, infalivelmente, perante o colégio em
peso, congregado para o primeiro almoço, às oito horas,
o diretor aparecia a uma porta, com solenidade tarda
das aparições, e abria o memorial das partes.
Em O Ateneu, Raul Pompéia denuncia, como exemplifica
o texto, a:
a) perversidade do sistema educacional.
III. subjetividade na descrição do espaço;
b) relação perigosa entre adolescentes.
IV. valorização de ambientes exóticos, objetivando a
recuperação estética das figuras marginalizadas
socialmente;
c) brutalidade física na educação.
V. preferência por espaços miseráveis e socialmente
inferiores.
Está correta a sequência:
a) I, II e V.
b) I, IV e V.
c) II, III e IV.
d) I, II, III, IV. e V.
18. (PUC-Rio) Estão relacionadas a seguir características de
movimentos literários. Delas, apenas uma não se refere
ao Naturalismo. Qual?
a) Busca da objetividade científica.
14
c) Determinismo biológico.
d) vontade de poder do educador.
e) política interesseira da escola.
21. (UFRJ) “E naquela terra encharcada e fumegante,
naquela umidade quente e lodosa, começou a minhocar, a esfervilhar, a crescer, um mundo, uma coisa
viva, uma geração, que parecia brotar espontânea, ali
mesmo, daquele lameiro, a multiplicar-se como larvas
no esterco.”
O fragmento d’O Cortiço, romance de Aluísio Azevedo,
apresenta uma característica fundamental do Naturalismo.
Qual?
a) Uma compreensão psicológica do homem.
b) Uma compreensão biológica do mundo.
c) Uma concepção idealista do universo.
b) Idealização da natureza.
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EM_V_LIT_008
16. “...uma preta velha, vergada por imenso tabuleiro de
madeira, sujo, seboso, cheio de sangue e coberto por
urna nuvem de moscas, apregoava em tom arrastado
e melancólico:” “Fígado, rins e coração”. Era uma vendedeira de fatos de boi. (...) os cães, estendidos pelas
calçadas, tinham uivos que pareciam gemidos humanos,
movimentos irascíveis, mordiam o ar, querendo morder
os mosquitos.”
d) Uma concepção religiosa da vida.
e) Uma visão sentimental da natureza.
22. (Elite) Sobre a obra O Cortiço, de Aluísio Azevedo, são
feitas as seguintes afirmações.
I. O autor denuncia a miséria e a degradação do proletariado urbano carioca.
II. Comprova, com as personagens Jerônimo e Pombinha, que o ambiente em que se vive determina a
conduta dos indivíduos.
III. Tem, na personagem Rita Baiana, a confirmação da
seguinte tese determinista: o instinto é mais forte
do que a razão.
IV. Pode-se dizer que o protagonista do romance encontra-se na figura do português Miranda, homem
de bom coração, que serve como contraponto ideológico do enredo.
Indique as afirmativas corretas.
a) I e II.
a campainha de uma casa e ser atendido por uma
empregada ou outra pessoa qualquer, e ouvir uma
voz que vinha lá de dentro perguntando quem era: e
ouvir a pessoa que o atendera dizer para dentro: “Não
é ninguém, não senhora, é o padeiro”. Assim ficara
sabendo que não era ninguém...
Ele me contou isso sem mágoa nenhuma, e se despediu
ainda sorrindo.
(In: BRAGA, Rubem. Ai de ti, Copacabana. 4. ed. Rio de Janeiro:
Editora do Autor, 1964. p. 44-45.)
Esaú e Jacó (fragmento)
Machado de Assis
– Que estranhos? Não vou viver com ninguém. Viverei
com o Catete, o Largo do Machado, a Praia de Botafogo
e a do Flamengo, não falo das pessoas que lá moram,
mas das ruas, das casas, dos chafarizes e das lojas.
(In: Obra Completa. .
b) I, II e III.
Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1985. v. 1, p. 987.)
c) I, III e IV.
Vimos que Rubem Braga faz uso expressivo do indefinido
ninguém. Diga com que sentido o mesmo termo é usado
por Machado de Assis no texto acima, relacionando tal
significado com um posicionamento marcante na obra
do autor.
2. (Fuvest) A narração dos acontecimentos com que o leitor
se defronta no romance Dom Casmurro, de Machado
de Assis, se faz em primeira pessoa, portanto, do ponto
de vista da personagem Bentinho. Seria, pois, correto
dizer que ela se apresenta:
d) III e IV.
e) I, II, III e IV.
23. Os romances Dom Casmurro, de Machado de Assis, e
O Ateneu, de Raul Pompéia, além de serem romances
da fase realista possuem uma importante característica
em comum, definidora dos enredos.
Que característica é essa?
a) fiel aos fatos e perfeitamente adequada à realidade.
b) viciada pela perspectiva unilateral assumida pelo
narrador.
1. (UFRJ)
O Padeiro (fragmento)
EM_V_LIT_008
Rubem Braga
Tomo meu café com pão dormido, que não é tão ruim
assim. E enquanto tomo café vou me lembrando de um
homem modesto que conheci antigamente. Quando
vinha deixar o pão à porta do apartamento ele apertava
a campainha, mas, para não incomodar os moradores,
avisava gritando:
– Não é ninguém, é o padeiro!
Interroguei-o uma vez: como tivera a ideia de gritar
aquilo?
“Então você não é ninguém?”
Ele abriu um sorriso largo. Explicou que aprendera
aquilo de ouvido. Muitas vezes lhe acontecera bater
c) perturbada pela interferência de Capitu que acaba
por guiar o narrador.
d) isenta de quaisquer formas de interferência, pois
visa à verdade.
e) indecisa entre o relato dos fatos e a impossibilidade
de ordená-los.
3. (UFV-MG) Em se tratando de Quincas Borba, romance
de Machado de Assis, todas as alternativas abaixo estão
corretas, exceto:
a) o Humanitismo, teoria filosófica de Quincas Borba,
defende o princípio da li­berdade de conservação.
b) a narrativa é lenta com abundância em detalhes.
c) as personagens são escrupulosas e despidas de
egoísmo.
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d) a burguesia frívola da corte constitui a sociedade
ficcional machadiana;
4. (PUCPR) Capitu é uma das mais bem construídas
personagens da literatura brasileira. Quem a criou e
em que obra?
a) Machado de Assis, Dom Casmurro.
b) Machado de Assis, Quincas Borba.
c) Raul Pompéia, O Ateneu.
d) Aluísio Azevedo, O Cortiço.
e) Machado de Assis, Memórias Póstumas de Brás
Cubas.
5. (UFRJ)
1. Há seis ou sete dias que eu não ia ao Flamengo.
Agora à tarde lembrou-me lá passar antes de vir
para casa. Fui a pé; achei aberta a porta do jardim,
entrei e parei logo.
2. “Lá estão eles”, disse comigo.
3. Ao fundo, à entrada do saguão, dei com os dois
velhos sentados, olhando um para o outro. Aguiar
estava encostado ao portal direito, com as mãos
sobre os joelhos. D. Carmo, à esquerda, tinha os
braços cruzados à cinta. Hesitei entre ir adiante ou
desandar o caminho; continuei parado alguns segundos até que recuei pé ante pé. Ao transpor a
porta para a rua, vi-lhes no rosto e na atitude uma
expressão a que não acho nome certo ou claro:
digo o que me pareceu. Queriam ser risonhos e mal
se podiam consolar. Consolava-os a saudade de si
mesmos.
(ASSIS, Machado de. Memorial de Aires. In: Obra Completa. Rio de
Janeiro: Aguilar, 1989.)
No texto, o narrador descreve o quadro formado pelo
casal de velhos com:
a) impaciente ironia;
b) suavidade e melancolia;
c) desgosto e censura;
d) velado humorismo;
e) ceticismo e desesperança.
6. (UFRJ) Em “Consolava-os a saudade de si mesmos.”
(Machado de Assis, Memorial de Aires), o autor está
empregando a linguagem:
a) denotativa;
16
d) paradoxal;
e) sinestésica.
7.
(Fuvest) “Saímos à varanda, dali à chácara, e foi então
que notei uma circunstância. Eu­gênia coxeava um pouco,
tão pouco, que eu cheguei a perguntar-lhe se machu­cara
o pé. A mãe calou-se; a filha respondeu sem titubear:
– Não, Senhor, sou coxa de nascença.”
Trecho fundamental do romance, não só dá título a um
capítulo, como serve para definir, com bastante nitidez,
o caráter da personagem central.
De que obra se trata?
a) Dom Casmurro.
b) Esaú e Jacó.
c) Quincas Borba.
d) Memórias Póstumas de Brás Cubas.
8. (UFRGS) Assinale a alternativa que preenche corretamente as lacunas do trecho abaixo. Os perfis
femininos criados por Machado de Assis revelam, por
exemplo, mulhe­res preocupadas em ascender socialmente e em manter as aparências. Assim, hipócrita e
dissimulada....................de....................assemelha-se à
inescrupulosa.................. ávida pelo dinheiro de Rubião,
em..........................
a) Conceição, Quincas Borba, Marcela, Uns Braços.
b) Marcela, A Cartomante, Flora, Dom Casmurro.
c) Virgilia, Memórias Póstumas de Brás Cubas, Sofia,
Quincas Borba.
d) Capitu, Memorial de Aires, Genoveva, Missa do
Galo.
e) Sofia, Esaú e Jacó, Virgília, O Alienista.
9. (Mackenzie) Assinale a alternativa incorreta a respeito
de “A cartomante”, de Macha­do de Assis.
a) Vilela e Camilo eram amigos de infância, sendo este
funcionário público, e aque­le, magistrado.
b) Quando da morte da mãe de Camilo, Vilela e Rita
se mostram extremamente preocupados em ajudar
o amigo.
c) O conto se inicia com Rita dizendo a Camilo que
tinha consultado uma cartomante.
d) Um dia, próximo do meio-dia, Camilo recebe um
bilhete de Vilela, dizendo que ele fosse à sua casa
imediatamente.
e) Passando em frente à casa da cartomante, Camilo
se mantém cético e não a visita.
b) coloquial;
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e) Rubião, personagem central, traz as marcas da fraqueza na luta pela sobrevivência.
c) conotativa;
10. (Mackenzie) Sobre Dom Casmurro é correto afirmar
que:
d) Capitu, devido a seus “olhos de ressaca”, deixa claro o adultério cometido.
13. (Elite) “Teve um pequeno legado no testamento, uma
apólice e quatro palavras de louvor. Copiou as palavras,
encaixilhou-as e pendurou-as no quarto, por cima da
cama. “Esta é a melhor apólice”, dizia ele muita vez.
Com o tempo, adquiriu certa autoridade na família,
certa audiência, ao menos; não abusava e sabia opinar
obedecendo. Ao cabo, era amigo, não direi ótimo, mas
nem tudo é ótimo neste mundo. E não lhe suponhas
alma subalterna; as cortesias que fizesse vinham antes
do cálculo que da índole. A roupa durava-lhe muito; ao
contrário das pessoas que enxovalhavam depressa o
vestido novo, ele trazia o velho escovado e liso, cerzido,
abotoado, de uma elegância pobre e modesta.”
e) Dona Glória, mãe de Bentinho, devido aos conselhos de José Dias, não chega a mandar o filho ao
seminário.
Esse trecho retirado do romance Dom Casmurro, de
Machado de Assis, trata sobre qual personagem?
a) José Dias.
a) a partir dos ciúmes de Sancha, Escobar deixa de
frequentar a casa de Bentinho e Capitu.
b) Ezequiel, sem qualquer sombra de dúvida, apresenta semelhança física com Escobar.
c) toda a narrativa é parcial, pois se desenvolve a partir da ótica do personagem-narrador, ou seja, Bentinho.
11. (UM-SP) Sobre o romance Memórias Póstumas de Brás
Cubas, não é correto afirmar que:
a) é uma obra inovadora do processo narrativo, que
introduz o Realismo no Brasil.
b) é narrado por Brás Cubas, narrador-personagem,
defunto-autor, capaz de alterar a sequência do
tempo cronológico.
c) constitui um romance de crítica ao Romantismo,
deixando entrever muita ironia em vários momentos
da narrativa.
d) por ser um romance fortemente memorialista, acaba por conferir um caráter de crônica à obra.
e) revela crítica intensa aos valores da sociedade e ao
próprio público leitor da época.
12. (UFRJ) Leia os fragmentos a seguir, selecionados de
Dom Casmurro, e assinale a associação correta.
a) “José Dias amava os superlativos. Era um modo de
dar feição monumental às ideias.” – Machado de
Assis elogia a retórica vazia comum a certas estratégias culturais de seu tempo.
b) “Tudo era matéria às curiosidades de Capitu” – traços da personalidade da Capitu menina, segundo o
narrador, não permanecem na Capitu adulta.
c) “Tudo isso vi e ouvi. Não, a imaginação de Ariosto
não é mais fértil que a das crianças e dos namorados” – Dom Casmurro confessa ser imaginativo, mas
isso não compromete a veracidade de sua narrativa.
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d) “O meu fim evidente era atar as duas pontas da vida
e restaurar, na velhice, a adolescência.” – o narrador
anuncia seu objetivo: recuperar a vida vivida, o que
é feito com sucesso.
e) “Não é claro isto, mas nem tudo é claro na vida e
nos livros.” – o narrador machadiano costuma deixar no texto pistas para o leitor atento.
b) Tio Cosme.
c) Bento Santiago.
d) Escobar.
e) Ezequiel.
14. (UFRJ) O tema do ciúme foi abordado por Machado de
Assis em Dom Casmurro:
“CAPÍTULO CXXXV
Otelo
Jantei fora. De noite fui ao teatro. Representava-se
justamente Otelo, que eu não vira nem lera nunca;
sabia apenas o assunto, e estimei a coincidência. [...] O
último ato mostrou-me que não eu, mas Capitu deveria
morrer. Ouvi as súplicas de Desdêmona, as suas palavras
amorosas e puras, e a fúria do mouro, e a morte que este
lhe deu entre aplausos frenéticos do público.
– E era inocente, vinha eu dizendo rua abaixo; – que
faria o público, se ela deveras fosse culpada, tão culpada
como Capitu?” [...]
(ASSIS, Machado de. Obra Completa. Rio de Janeiro: Aguilar, 1982.)
No fragmento acima, observa-se uma característica
recorrente nos romances machadianos, que é a:
a) crítica aos excessos sentimentais da personagem.
b) ausência de monólogos interiores.
c) preocupação com questões político-sociais.
d) abordagem de tema circunscrito à época realista.
e) análise do comportamento humano.
15. (Elite) Qual desses contos de Machado de Assis é
narrado em primeira pessoa?
a) “A cartomante.”
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b) “O espelho.”
c) “Um homem célebre.”
d) “O alienista.”
e) “Missa do galo.”
16. (Elite) Sobre o romance Dom Casmurro, de Machado
de Assis, são feitas as seguintes afirmações.
I. Bento Santiago, faz uma autopsicanálise por meio
de suas melancólicas reflexões, chegando a conclusão de que, se pudesse começar toda sua vida
novamente, a viveria da mesma maneira, pois não
teria capacidade para modificar seus erros.
II. Como em O Ateneu o romance gira em torno de um
ressentimento.
III. A ambiguidade de Capitu é motivada pela ambiguidade psicológica de Bento.
Quais estão corretas?
a) I.
b) I e II.
e) refere-se ao mistério do casamento e da paternidade, que ele não conheceu.
18. (Fuvest) O texto evidencia, com clareza, pelo menos uma
das características principais de Machado de Assis.
a) O pessimismo ingênuo dos escritores realistas e
naturalistas do século XIX.
b) A linguagem rebuscada, de tal modo ambígua, que
quase prejudica a compreensão do sentido.
c) Um pessimismo irônico, disfarçado sob a aparência
de conformidade indiferente.
d) O gosto pela frase lapidar, carregada de expressões inusitadas.
e) A capacidade de sintetizar, em apenas um parágrafo, todo o enredo do romance.
19. (USF-SP) Machado de Assis, na sua obra de ficção
narra­tiva:
a) começou romântico e como tal se manteve na
ideali­zação com que descreve as personagens de
suas obras.
d) II e III.
e) I, II e III.
As questões 17 e 18 referem-se ao texto a seguir.
“Este último capítulo é todo de negativas. Não alcancei
a celebridade do emplasto, não fui ministro, não fui
califa, não conheci o casamento. Verdade é que, ao
lado dessas fal­tas, coube-me a boa fortuna de não
comprar o pão com o suor do meu rosto. Mais; não
padeci à morte de D. Plácida, nem à semidemência do
Quincas Borba. Somadas umas coi­sas e outras, qualquer
pessoa imaginaria que não houve mín­gua nem sobra, e
conseguintemente que saí quite com a vida. E imaginará
mal; porque ao chegar a este outro lado do mistério,
achei-me com um pequeno saldo, que é a derradei­ra
negativa deste capítulo de negativas: — Não tive filhos,
não transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa
miséria.”
17. (Fuvest) Trata-se do trecho final de Memórias Póstu­mas
de Brás Cubas, de Machado de Assis. Levando isso em
consideração, examine a expressão “ao chegar a este
outro lado do mistério”. Com ela, o narrador:
a) refere-se ao mistério da semidemência de Quincas
Borba, cuja causa nunca pôde compreender.
b) alude ao fato de não ter conseguido tornar-se
minis­tro, embora tivesse condições para tanto.
c) alude ao próprio passado, pois só agora percebe
como a sua vida foi inútil e negativa.
b) condenou o Romantismo e introduziu no Brasil o
Rea­lismo, que só trocou pelo Naturalismo.
c) investigou com profundidade o homem universal,
nas personagens cotidianas, indo além da crítica à
socie­dade.
d) centrou suas críticas na sociedade de sua época;
por isso está hoje ultrapassado: o homem moderno
não pode ver-se em suas personagens.
e) norteou-se pelos princípios do Naturalismo,
ressaltan­do sempre os fatores biológicos do comportamento humano.
20. (UFRJ) “AMOR
1. A verdade é que devemos tudo aos amores infelizes, aos amores que não dão certo. A poesia se
faz antes ou depois do amor, ninguém jamais fez
um bom poema durante um amor feliz. Pois se o
amor está tão bom, pra que interrompê-lo? O amor
feliz não é assunto de poesia. Literatura é quando
o amor ainda não veio ou quando já acabou, literatura durante é mentira. Ou ela é empolgação ou é
remorso, revolta, saudade, tédio, divagação desesperada - enfim, tudo que dá bom texto.
2. Desconfie de quem explica um estado de exaltação
criativa dizendo que está amando. Algo deve estar
errado.
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c) II.
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d) refere-se ao mistério da morte, pelo qual ele já passou.
3. – Você está amando, mas ela não está correspondendo, é isso?
4. – Não, não. Ela também me ama. É maravilhoso.
5. – É maravilhoso, mas você sabe que não pode durar, é isso? Seu poema é sobre a transitoriedade
de todas as coisas, sobre o efêmero, sobre o fim
inevitável da felicidade num mundo em que ...
“(...) – Só tomando distância, escrevendo e reescrevendo,
raciocinando e burilando você faria isto.” (par.19) Essa
fala revela uma concepção de texto literário compatível
com a dos poetas:
a) românticos.
b) parnasianos.
c) simbolistas.
6. – Não! É sobre a felicidade sem fim!
d) árcades.
7. – Não pode ser.
e) barrocos.
8. – Mas é. Acabei o poema e vou fazer uma canção.
Depois, talvez, uma cantata. E estou pensando num
romance. Tudo inspirado no nosso amor. Não posso parar de criar. Estou transbordando de amor e
ideia. Crio dia e noite.
9. – E a mulher amada?
10.– Quem? Ah, ela. Bom, ela sabe que a atenção que
não lhe dou, dou ao nosso amor perfeito.
11.– Está explicado. Ele não canta a amada ou seu
amor. Está fascinado por ele mesmo, amando. E o
poema certamente é ruim.
12.Porque o amor, para ser de verdade, tem de emburrecer. Só devem lhe ocorrer bobagens para dizer
ou escrever durante um caso de amor. Ou é kitch,
de mau gosto, piegas ou copiado, ou não é amor.
Qualquer sinal de originalidade pode até ser suspeito.
13.– Esses seus versos para mim ... Estão ótimos.
14.– Obrigado.
15.– Essas juras de amor, essas rimas, essa métrica ...
De onde você tirou tudo isso?
16.– Eu mesmo inventei. Pensando em você.
17. – Seu falso!
18.– O quê?
19.– Só deixando de pensar em mim por algumas horas você faria uma coisa assim pensando em mim.
Só tomando distância, escrevendo e reescrevendo,
raciocinando e burilando, você faria isto. Um verso
plagiado do Vinícius eu entenderia. Um verso original, e bom desse jeito é traição. Só não sendo
sincero você seria tão inteligente!
20.– Mas...
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21.– Não fale mais comigo.
22.Pronto. O amor acabou, agora você pode ser criativo sem remorso. Você está infeliz, mas console-se.
Pense em como isso melhorará o seu estilo.”
(VERISSIMO, Luis Fernando. O Estado de São Paulo, 25 jul. 1999.
Adaptado.)
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Unidos tornam-se as grandes potências econômicas do
mundo, chega a era do capitalismo industrial.
6. C
Enquanto isso, no Brasil, que tinha como base a
produção agrícola, vivia-se, não diferentemente, radicais
modificações sociais. Dentre alguns fatos históricos
importantes temos: a intensificação da campanha
abolicionista; a Guerra do Paraguai (1864-1870); a
decadência da Monarquia (D. Pedro II); a Lei Áurea e a
Proclamação da República em 1889. Sendo esta última
tematizada no livro Esaú e Jacó de Machado de Assis.
13. E
7.
14. B
1. D
2. A
3. Realismo, Naturalismo
4. B
5. C
D
15. Toda a opressão sofrida pelos jovens de internato foi
revelada na obra O Ateneu, inclusive a troca de favores
sexuais por parte dos mais novos para conseguirem a
proteção dos mais velhos.
9. B
10. E
11. D
20
12. O Realismo e o Naturalismo surgem, na Europa, em 1857
e 1867, respectivamente. Nessa época temos uma grande efervescência de novas teorias científicas, surgidas na
Europa, que influenciaram fortemente essas correntes
literárias. O “Velho Mundo” vivia transformações econômicas e sociais, França, Inglaterra, Alemanha e Estados
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16. Para conseguir evidenciar a brutalidade do cotidiano a
cria cenas em que o aspecto grotesco prepondera.
17. B
18. B
19. E
20. A
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8. C
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21. B
22. B
23. A importante característica comum às duas obras referidas é o Impressionismo. Tanto em Dom Casmurro como
em O Ateneu a construção das impressões se dão por
narradores -personagens que, amargurados e ressentidos, analisam o seu passado de maneira pessimista.
1. No texto de Machado de Assis, o pronome é usado
com o sentido de ‘pessoa alguma’/‘pessoa nenhuma’.
Ao preferir a paisagem física da cidade aos seus semelhantes, o autor revela seu ceticismo em relação ao ser
humano, um traço marcante na sua obra.
2. B
3. C
4. A
5. B
6. C
7.
D
8. C
9. E
10. C
11. D
12. E
13. A
14. E
15. E
16. D
17. D
18. D
19. C
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20. B
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