A Misericórdia de Penafiel e o seu legado artístico-cultural (séculos XVII-XIX)
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No retábulo lateral do evangelista S. Lucas, para além de algumas pequenas
imagens, encontra-se a representação de N. S.ª da Boa Morte, imagem barroca de
grande força plástica e de muito boa policromia. Mantêm-se, dentro do espírito
inicial, os retábulos colaterais do Ecce Homo (Epístola) e do Senhor Preso à Coluna
(Evangelho)79, imagens que normalmente saíam na procissão do Senhor Morto, na
Sexta-feira Santa.
Estes temas, juntamente com a imagem de Cristo Crucificado e do Senhor
Morto no esquife, fazem parte duma tradição que se repete praticamente em todas
as misericórdias portuguesas. Daí a imagem do Senhor Morto, no retábulo lateral de
N. S.ª do Rosário de Fátima, e a imagem da Crucificação, no retábulo da sacristia80.
Estruturas entalhadas complementares
Em 1808, acrescentou-se o douramento nos altares (colaterais e laterais),
pintando-se as armas da sanefa do arco cruzeiro, tudo da responsabilidade do pintor
penafidelense Francisco Tavares81.
O púlpito (Evangelho) será um dos mencionados em 1806, pelas mãos do pintor
José Tavares Pimentel, competindo-lhe a pintura e o seu douramento, de um rol
que continha os altares colaterais e o guarda-vento da igreja, pagando-se-lhe com
as contribuições das Endoenças daquele ano82. O exemplar existente descerra a
delicadeza de um riscador que contribuiu para o destaque dos entalhamentos dourados. Os painéis dos alçados frontal e laterais interligam-se, na parte superior, com
ornatos de acanto que agrafam o central ao entablamento e à base da caixa – aqui
em metáfora residual de cornucópia. Sente-se ainda a atracção da linha curva de
estética antecedente, designadamente nos ornatos em C e em L do painel principal.
O desígnio neoclássico investe nos cinco painéis do espécime, que caminham para o
rigor geométrico, e nos enrolamentos e pendentes florais. O sentido da transição para
o neoclássico calcula-se na sanefa do púlpito pelas mesmas razões, percepcionando-se,
no entanto, uma volumosa consistência floral83.
O órgão84 de tubos [fig. 5], no lado da Epístola, invoca um espaço raro para o
efeito, tal como o cadeirado. O esquema neoclássico absorve-se, estruturalmente, na
sugestão de mesa de altar a funcionar como mísula, na grade da tribuna e na caixa
do órgão, nomeadamente os cornijamentos arqueados; na ornamentação, aplica-se
o festão dinamizado pela rosácea da suscitação de mísula, a folhagem miúda dos
balaústres da grade da tribuna e os painéis debruados a ouro. Do rococó, nomeamos
a presença de ornatos em todos os alçados da caixa do órgão, exceptuando os quatro
painéis inferiores: estruturas laterais, painéis verticais e áreas adjacentes aos tubos.
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TEDIM, 2009: 232.
TEDIM, 2009: 233.
81 RODRIGUES, 2009: 201.
82 RODRIGUES, 2009: 201.
83 RODRIGUES, 2009: 202.
84 RODRIGUES, 2009: 205.
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