A ARQUITETURA E A ESCULTURA
MODERNAS
A Arquitetura Moderna, Século
XIX
 Segunda metade do século XIX;
 utilização de novos materiais, como o ferro,
o vidro, o cimento e o alumínio, que
permitiram o nascimento de novas formas
arquitetônicas;
 o final do século XIX, rompeu com as formas
tradicionais das construções.
Crystal Palace, Joseph Paxton (1851)
Torre
Eiffel,
A.G.Eiffel
(1889)
O Art Nouveau, Século XIX
 Integração entre as chamadas artes aplicadas
e a arquitetura;
 tendência decorativa;
 compreenderam que com o ferro e o vidro era
possível criar formas novas.
Interior da Casa Tassel, Victor Horta
Bruxelas
 Empregou
amplamente o ferro em
linhas sinuosas;
 clara intenção
decorativa nas grades
dos corrimãos da
escada e no piso.
Casa do Povo,
Victor Horta
Bruxelas
 Usou grandes vitrais
e ferro aparente na
cobertura interna do
edifício.
Entrada do Metrô
Parisiense,
Hector Guimard
 Emprego do ferro e
vidro;
 excessivo floralismo na
decoração;
 foi um dos mais
importantes arquitetos
franceses ligados ao
Art-Nouveau.
Casa Milá e sua Escadaria,
Antônio Gaudí, Barcelona
 Final do século XIX e início do século XX;
 ganhou caráter decorativo e fantasioso sem
limites;
 o inusitado das formas e da decoração;
 a casa parece ter sido construída de pedra
pomes;
 predominância de linhas sinuosas.
Casa Milá, Antônio Gaudí, Barcelona
Escadaria
Casa Milá,
Antônio Gaudí,
Barcelona
Parque Güell, Antônio Gaudí Barcelona
(1900-1904)
greja da Sagrada
amília
Antônio Gaudí,
arcelona
 Formas e
decoração
surpreendentes;
 inacabada.
Louis Sullivan
 Pai da moderna arquitetura americana;
 ornamentação muito próxima do Art-Nouveau
europeu;
 propôs o princípio fundamental da arquitetura:
“a forma segue a função”, perfeita adequação do
espaço à função a que se destina;
 projetou prédios de escritórios e conjuntos
comerciais em grandes cidades americanas.
Louis Sullivan
A Arquitetura do Século XX
 O Art Nouveau no final do século XIX rompeu
com a formas tradicionais da construção,
transformando-se num estilo com excessos
ornamentais;
 foi superado (no século XX) por nova tendência
arquitetônica denominada racionalismo;
 mais tarde, a Bauhaus, a arquitetura orgânica e a
planta livre de Le Corbusier deram novos rumos
à arquitetura do século.
A Casa da Michaelerplatz
Adolf Loos, Viena
 É considerada a
representante da
tendência racionalista;
 concretiza perfeitamente
a intenção de negar toda
ornamentação e de
tornar evidente a
praticidade e destinação
social do edifício.
Arranha - Céus
 Na América, essa concepção racionalista toma
forma nos modernos arranha – céus;
 criação típica dos Estado Unidos;
 posteriormente espalha-se por todas as grandes
metrópoles do século XX;
 progresso técnico: a estrutura dos edifícios
passou a ser feita em ferro, e,
conseqüentemente, as paredes laterais
perderam a função de sustentar o teto.
PSF,
William
Lescaze e
George Hove
Filadélfia,
1932
 Início da era dos
arranha – céus.
CASA TUGENDHAT
Mies van der Rohe
 Linhas
horizontais;
 de pouca altura.
Galeria do século XX, Mies
van der Rohe, Berlim (1962)
Palácio da Justiça Brasília
 Escola de arte que
propunha a integração da
arte na indústria;
 a arte deveria superar a
fase artesanal e servir-se
dos meios de produção
industrial para ser uma
atividade adequada ao
modo de vida do século XX;
 levar os alunos a dominar
as possibilidades de
materiais como a pedra, a
madeira, o metal, a argila,
o vidro e as tintas.
Bauhaus
 Não descuidava do estudo
convencional da natureza,
da geometria, do desenho,
dos volumes e das cores;
 seu objetivo maior era
adquirir a respeitabilidade
que lhe permitisse influir
no trabalho dos
desenhistas que criavam
os modelos dos objetos da
vida cotidiana,
industrializados.
Bauhaus
Bauhaus
 Em 1926, mudou-se
para Dessau e aí
continuou a existir
como um centro de
artes e ofícios, cuja
atenção estava voltada
para projetos que
poderiam ser
produzidos pelas
industrias;
 Baby Cradle (bercinho).
Bauhaus
 Em 1926, ao lado de Walter Gropius estavam:
Moholy-Nagy, Breuer, Kandinsky, Paul Klee e
Schemmer;
 a Bauhaus existiu durante tempos difíceis
(1919- 1933) quando foi dissolvida, e passou por três
sedes em três diferente cidades alemães (Weimar,
Dessau e Berlim) mas seu espírito criativo e
inovador, permaneceu atuante: “a Bauhaus não
pretende criar um estilo mas fomentar um processo
de contínua evolução”, Gropius.
Arquitetura Orgânica
 Integração do edifício na natureza
(valorização de materiais como a madeira e a
pedra);
 humanização da arquitetura (formas mais
humanas, independentes de uma rígida
ordem geométrica);
 “ a forma deve ser baseada no espaço em
movimento”, Frank Lloyd Wright.
Falling
Water
(Casa da
Cascata)
Wright,
Pensilvân
ia (1936)
 Residência individual;
 permite ao arquiteto maior liberdade de criação;
 espaços desiguais, harmônicos e linhas dinâmicas.
Museu Guggenheim, Wright
Nova York
 Linhas dinâmicas;
 grande liberdade de concepção do espaço;
Hotéis em Dubai
Uma Cidade Moderna, Segundo
Le Corbusier
 Deve integrar perfeitamente sua arquitetura
e sua urbanização;
 os espaços devem ser claramente definidos;
 separação dos centro residenciais dos setores
administrativos e políticos;
 reunião das áreas de lazer em um vale.
Uma Cidade Moderna, Segundo
Le Corbusier
 Traçado de grande artérias retilíneas para o
tráfego, de tal forma que não apresentem os
problemas das metrópoles que crescem
desordenadamente;
 essas idéias influenciaram a arquitetura
moderna brasileira, principalmente nos
projetos de Lúcio Costa e Oscar Niemeyer,
para a construção de Brasília.
Vila savoy, Le Corbusier Poissy, França
 Uso de pilotis;
 concreto armado;
 integração do ambiente interno com a natureza por
meio de amplas paredes de vidro.
Vila savoy, Le Corbusier Poissy, França
Pavilhão Takara, Expo 1970 (Osaka)
Noriaki Kirokawa
 Composto por elementos pré-fabricados.
Teatro da Ópera de Sidney
(1965)
Jörn Utzon
Oscar Niemeyer
Oscar Ribeiro de Almeida de Niemeyer Soares Filho
 Nascido em 15 de dezembro de 1907.É um
arquiteto brasileiro, considerado um dos
nomes mais influentes na Arquitetura
Moderna internacional. Foi pioneiro na
exploração das possibilidades construtivas e
plásticas do concreto armado.
EDIFICIO COPAN considerada
armado do Brasil
O Copan foi um dos
grandes projetos para
São Paulo apresentados
por Oscar Niemeyer em
1951. É conhecido por
sua geometria sinuosa,
que lembra uma onda, e
pelos
números
superlativos
de
estatísticas.
suas
a maior estrutura de concreto
 Brasília foi um grande desafio; a cidade foi
construída na velocidade de um mandato, e
Niemeyer teve de planejar uma série de
edifícios em poucos meses.
 O projeto de Lúcio Costa, vencedor do concurso,
punha em prática os conceitos modernistas de
cidade, os blocos de edifícios afastados, em
pilotis sobre grandes áreas verdes.
Igreja Nossa Senhora de Fátima ou A Igrejinha
da 307/308 Sul (28/05/1958).
O teto lembra um chapéu de freira
Nas laterais, azulejos de Athos
Bulcao.
Francisco
Galeno
Nos painéis laterais,
Galeno faz uma referência
às três crianças que viram
Nossa Senhora de Fátima.
Elas são representadas
por colunas coloridas e
pipas. As duas meninas
estão rodeadas por flores,
que fazem alusão aos
vestidos delas. A imagem
da santa está no painel
central, que fica nos
fundos do altar.
Arquitetura Piramidal
Pirâmides astecas
Teatro Nacional de
Brasília
Henri Matisse
Seu último trabalho
foi o projeto de
decoração de uma
pequena capela na
cidade montanhesa
de Vence. Para a
construção,
despojada
e
banhada de sol,
desenhou
vitrais
azulados e murais
com finos traços
negros
sobre
azulejos brancos.
ALGUNS TRABALHOS DE Henry Matisse
Escultura Moderna
Características
 Pesquisa de novos materiais, do espaço, da
transparência, da abstração, do movimento, da
luz, da cor;
 o valor plástico adquirido pelo espaço na
escultura, é conseguido por meio de aberturas
na massa escultórica;
 a escultura que tem por objetivo a criação de
volume, incorporou nela própria o vazio, que é
exatamente o oposto do volume;
 esses espaços passaram a ter a mesma função
expressiva das superfícies maciças.
Tendências da Escultura
Moderna
 Escultores que permaneceram ligados ao
figurativismo de Rodin;
 construtivismo cinético;
 abstracionismo orgânico.
Construtivismo Cinético
 Através das formas
abstratas, mostrar a
mecanização da vida
moderna;
 tentam passar a
sensação de movimento,
pois é a sensação mais
significativa que as
máquinas criaram para a
civilização do século XX;
Representação
Abstracionismo Orgânico
 Vêem nas formas da natureza sua fonte de
criação artística;
 muitas vezes se inspiram na cultura de
populações primitivas, especialmente dos
africanos.
“Princesse X Brancusi
Museu Nacional de Arte Moderna
Paris
 Recebeu primoroso
polimento, de modo a
refletir os efeitos
luminosos, que
acabavam despertando
sensações táteis no
observador;
 supera a tradição de
que as esculturas se
destinam à visão.
“Forma Interna e
Externa” (1950)
Henri Moore
 Valor plástico
adquirido pelo espaço
na escultura;
 aberturas na massa
escultórica;
 o vazio passou a ter a
mesma função
expressiva das
superfícies maciças.