CENTRO FEDERAL DE EDUCAÇÃO TECNOLÓGICA DE MINAS GERAIS
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO LATO SENSU
REDAÇÃO CIENTIFICA
MARIA ANGÉLICA AUGUSTO
VÍDEO EXPANDIDO
Justificativa:
Segundo Arlindo Machado (2007), o vídeo é um suporte sobre o qual permanecem
algumas visões rasas que se devem não só a noções e impressões construídas ao longo
de sua história que permanecem atreladas a ele até hoje, mastalvez principalmente, ao
desconhecimento sobre o lugar que ele ocupa hoje no universo do audiovisual.
O vídeo surgiu como tecnologia de captação de imagem e som mais barata e acessível
que o cinema e, apesar de sua origem vinculada ao desenvolvimento tecnológico da
televisão, passou a ter vida própria, à parte deste veículo. Inicialmente, se adaptou a
uma nova estética em potencial, ao universo das artes plásticas. O primeiro grande
“boom” do vídeo aconteceu nos anos 80 no Brasil, com os vídeoartistas, que
pesquisaram exaustivamente as possibilidades de uso e manipulação da imagem e do
som enquanto um novo recurso estético a serviço da arte. Exibida principalmente em
museus em forma de instalações, a vídeoarte viveu quase duas décadas de grande
interesse e intensa pesquisa. Mas, enquanto recurso audiovisual, o vídeo, a essa altura,
já trilhava outros caminhos, ou seja, libertado da função inicial de pura expressão
artística subjetiva do universo das artes plásticas, passa a assumir algumas das funções
antes pertencentes à televisão, namão de produtores independentes: os videoastas ou
videomakers.
De acordo com YvanaFechine (2007) não existe separação exata entre TV e Vídeo em
relação ao campo de atuação, e o que houve no período de desenvolvimento desses
vídeos foi uma necessidade de produzir narrativas audiovisuais que se afastassem do
método que as TV’s utilizavam para produzir seu conteúdo. Os primeiros foram
produzidos a partir de um movimento criado por artistas plásticos. Sobre a chamada
“contratelevisão” , Arlindo Machado (2007) afirma que:
(...) o vídeo é tratado por muitos críticos e realizadores como uma
espécie de contratelevisão, ou, quando muito, é associado à
reinvenção da sua linguagem, à idéia de qualquer experimentalismo
envolvendo seu aparato (MACHADO: 2007 p.87).
Segundo Fechine (2007) o vídeo nesse momento procurava um lugar entre a arte e a
mídia e acabou se afirmando, desde cedo, pela crítica que estabelecia em relação aos
modelos de produção de ambas as áreas.
Problema:
O presente trabalho propõe analisar as mudanças ocorridas na produção artística
audiovisual nos últimos 5 anos, tendo como ponto de partida o conceito “video
expandido” que de acordo com Parente (2008)
“... as obras de arte e as imagens não se apresentam mais necessariamente sob a
forma de objetos, uma vez que se "desmaterializam", se "dispersam" em
articulações conceituais,
ambientais e interativas. As imagens passaram a
se estender para além dos espaços habituais
em que eram expostas, como a
sala de cinema e a televisão doméstica, e passaram a ocupar as galerias, os
museus, e mesmo o espaço urbano.” (PARENTE: 2008 p. 57)
De que maneira esse fenômeno potencializado pelas tecnologias digitais, que
simplificam as condições de produção e renovam as possibilidades de criação e de
expressão?
Objetivo geral:
Investigaras mudanças ocorridas na produção artística audiovisual e as influências das
inovações tecnológicas na transformação do padrão de criação, abordagem e exibição
destas obras .
Objetivos específicos:
1- Fazer um levantamento dos recursos tecnológicos utilizados para produção de
obras audiovisuais;
2- Observar as mudanças nas estratégias de criação dos artistas ao desenvolver uma
obra audiovisual;
3- Levantar os deslocamentos das formas de exibição;
4- Promover uma reflexão sobre as relações de identificação do público diante dos
recursos utilizados para exibição das obras audiovisuais e sua organização
técnica.
Referências:
MACHADO, Arlindo. “A televisão levada a sério”. São Paulo: Editora SENAC, São
Paulo, 2005.
MACHADO, Arlindo (org.). “Made in Brasil”. Três décadas do vídeo brasileiro. São
Paulo: , Editora Iluminuras Ltda, 2007.
PARENTE, André. Cinema de exposição: o dispositivo em contra-campo. Rio de
Janeiro: Poiésis, 2008