Entre os dois, meu coração balança
José Luiz Foureaux de Souza Júnior1
Resenha de:
EIRAS, Pedro. Bach. Porto: Assírio e Alvim, 2014. 157 páginas.
Ler um livro pode ser abandonar o interesse por pessoas comuns, pelo mundo comum, para voos mais amplos noutro mundo. A janela de uma casa, que se abre para uma
rua, isola o leitor da realidade da rua à qual se abre. De certa forma, essa contradição faz
com que a objetividade das coisas seja pulverizada pela leitura. No momento da leitura, o
leitor fica suspenso no ponto ideal de outra dimensão, além do tempo e do espaço. Este
intervalo abre espaço para dois elementos: o leitor e o texto. O livro é o bilhete da viagem.
Este adquire vida própria, mas está nas mãos do autor, ainda que muito mais presente
nas mãos do leitor. Se com o papel de que se constituem as páginas de um livro é assim,
o mesmo se pode pensar nas mãos do condutor de uma orquestra. O maestro desempenha o mesmo papel. O leitor é coautor: dá sentido às palavras. O que um leitor lê é legítimo porque é ele que “faz” o livro, no processo de leitura. Com a audição musical se dá o
mesmo, mutatis mutandis.
Li sobre Bach numa mensagem de Gerson Luiz Roani que orientava a ler o livro ao
som das peças musicais nele referidas nele. Li o livro mesmo sem a música. A impressão
foi análoga.De fato, a “montagem” do livro obedece a ordem inesperada,o que faz da experiência de leitura desse “romance”, um exercício de inventividade e observação da acuidade e do cuidado com o detalhe. O que chamou minha atenção foi a observação: “As
páginas 129-134 foram propositadamente deixadas em branco”. Fui lá e constatei o fato.
Voltei ao início e comecei a ler.
É risível a reduçãodo conceito de romance a uma de suas funções: contar uma
história e delinear personagens ainda que num contexto ficcional transgressível.Penso
que Bach pode ser tomado como exemplo desta transgressão.A narrativa de Pedro Eiras
começa com uma carta que dá as coordenadas da narrativa. Num relato subjetivo que
mistura lamento e solicitação, aparece uma série de comentários e argumentações. Os
1
Professor Associado IV, de Literatura Luso-Brasileira, na Universidade Federal de Outro Preto.
Todas as Musas ISSN 2175 - 1277
Ano 07 Número 01 Jun - Dez 2015
demais relatos também guardam uma subjetividade associada ao nome que identifica
cada capítulo. De tal modo que, ao chegar às páginas em branco, a impressão que se
tem é a de que a “história” acabou.
Bach tem catorze capítulos. O nome do músico resulta em 14: B é 2; A é 1; C é 3;
H é 8. O compositor criou vários temas com 14 notas. Bach fez de seu nome uma
“assinatura musical”: as letras de seu nome correspondem à identificação de notas
musicais. Como se vê, este tipo de detalhe composicional faz parte de um mosaico de
elementos que a maior parte dos leitores não capta. Esse desconhecimento não impede a
fruição da obra de Pedro Eiras.
Doze capítulos têm por título um nome. O décimo segundo é identificado por uma
afirmativa em alemão – “Ichhabegenung” – e o último, um numeral indicativo de um ano.
“Ichhabegenung” é o nome de uma das cantatas e Bach. Traduzindo livremente: “Eu
tenho o suficiente”. Este é o título do capítulo com as páginas em branco. Quem temo
suficiente? Suficiente para quê? De quê? O autorparece querer convencer seu leitor do
seu interesse em escrever sobre música. Isso deve acontecer quando se lê as páginas de
Bach ao som da música de Bach: a razão das páginas em branco pode ser falar dessa
impossibilidade.
O último capítulo do livro: “2012”. Não é o ano de nascimento do autor. Qual a
significação deste ano? Não é o ano de lançamento do livro. O que terá acontecido em
2012?O capítulo tem míseras três páginas. Por que será?Neste capítulo repete-se, por
quatro, vezes a expressão “Machedich, meinHerze, rein”. A tradução não é fácil: “Levantate bravamente, meu coração. Não tenho certeza de estar certo. Este é mais um dos
inúmeros “detalhes” instigantes com que o livro de Pedro Eiras presenteia o seu leitor.
Há, em Bach, Um jogo entre perspectivas narrativas que o autor do livro oferece ao
leitor. Em cada capítulo, uma atividade humana parece ficar em destaque: Cinema, Música, Filosofia, Memória, História. Certa confusão se estabelece, o que só traz benefícios
para a leitura, dado que explicita a acuidade narratológica do autor ao construir um relato
multifacetado.
Bach é um livro sobre Bach, escrito em catorze tentativas de aproximação à sua
música. Uma carta de Anna Magdalena, uma cena de montagem de um filme, as conversas de técnicos de som em Nova Iorque, os pensamentos de Etty a caminho do campo de
concentração, o silêncio. Intérpretes, biógrafos, romancistas, ouvintes, regra geral, são
sujeitos que jamais se viram ou se encontraram, a não ser pela ficção de Pedro Eiras. À
parte isso, percebe-se, indubitavelmente, a presença da música. Em séculos diferentes,
ela aproxima aqueles que jamais ouviram falar uns dos outros.
184
Todas as Musas ISSN 2175 - 1277
Ano 07 Número 01 Jun - Dez 2015
A figura de Anna Magdalena se impõe. O autor afirma em entrevista que se viu obrigado a começar o romance por ela. Uma espécie de vaticínio que mostra o vazio da
casa e a ameaça do esquecimento, da miséria: cenário de ruína. O leitor se pergunta o
que é ruína. Da leitura, fica a percepção de outra dúvida: o que sobra quando tudo se esboroa? Pedro Eiras não é original. Ele reconhece que escreve apoiado numa rede de
textos alheios. A sequência– Anna Magdalena, personagem de Meynell que escreveu um
livro adaptado para o cinema pelo casal Straub, filme em que Bach foi interpretado por
Gustav Leonhardt – é interrompida. O leitor se sente um tanto perdido.A linguagem flui de
maneira suave como os sons da música de Bach. A figura do músico alemão impera tal
como a figura masculina nas cantigas de amigo – pela ausência mais absoluta. Bach não
é personagem de Bach.
185