TEST
F A B F I LT E R M A S T E R I N G B U N D L E
por pensar “Bom, o visual é legal, mas
ele é basicamente só um compressor
simples, não é?”. É preciso explorá-lo
durante alguns minutos para perceber
que não é bem assim. Para começar, três
estilos diferentes de compressão estão
disponíveis: Clean é comparativamente
transparente, enquanto Classic é mais
agressivo e Opto é mais quente. As
características de release dos três
dependem do programa até certo ponto,
e o controle de tempo de Release pode
ser alterado para um modo totalmente
dependente do programa, onde ele
simplesmente roda entre Fast e Slow, em
vez de oferecer tempos medidos.
Além de um controle de ganho de
saída, também existe um dial Dry Mix
que lhe permite reintroduzir um pouco
do sinal dry, para compressão paralela,
e uma das minhas poucas críticas sobre
a interface da Fabfilter têm a ver com
estes dois controles de ganho. O Dry Mix
é independente do controle de ganho
principal, então adicionar a mixagem
dry de volta deixa a saída mais alta, por
isso é difícil comparar significativamente
o som com e sem uma contribuição
dry. De maneira mais séria, a variação
de ganho de ambos os controles é
enorme, e é muito fácil arrastar um deles
acidentalmente até a sua configuração
máxima de +36dB(!) com uma passada
do mouse. Clicar no centro dos controles
permite usá-lo em um modo ‘vertical’ um
pouco menos letal, mas, mesmo assim, eu
gostaria de ver uma maneira de reduzir
a variação do ganho para proteger os
monitores. A Fabfilter diz que está ciente
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deste problema, então isso pode ser
alterado em uma versão futura.
A maioria dos recursos especiais do
Pro-C é acessada clicando no botão
Expert, que abre um painel adicional para
exibir mais controles. Então, você pode
usar filtros high-pass e low-pass de 48dB/
oitava para moldar o sinal do side-chain,
e também alterar a maneira com que
ele lida com informações estéreo. Por
padrão, o Pro-C faz o que a maioria dos
compressores estéreo faz: ele soma os
canais esquerdo e direito para gerar um
side-chain mono, para que a redução de
ganho seja aplicada igualmente nos dois
canais. Entretanto, no modo Expert você
pode desligar esta soma progressivamente,
para que a compressão fique cada vez
menos correlacionada entre os dois canais.
Alternativamente, você pode alterar o
Pro-C para o modo M/S e comprimir
os canais Mid e Sides de maneira
independente, o que possibilita várias
otimizações legais de amplitude estéreo.
Resumindo, se existe alguma coisa que
você queira fazer com um compressor,
provavelmente você pode fazê-la com o
Pro-C. Os três modos cobrem boa parte
do território sonoro esperado de um
compressor de masterização, e fazem
isso muito bem. De maneira incomum
para tal plug-in, ele também vem com
uma biblioteca de presets que são
imediatamente usáveis e muito úteis para
compreender as suas possibilidades. Eu
fiquei particularmente surpreso com os
presets ‘Bass Control’, que usam um sidechain com bastante filtro e compressão
maciça para comprimir os graves de
Abril 2011 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
uma mixagem e depois os misturar de
volta com o sinal dry. Os resultados são
surpreendentemente transparentes e muito
eficazes em suavizar graves desiguais, algo
que eu normalmente esperaria precisar
fazer com um processador multibanda.
Estimule a música
Carregue o equalizador Pro-Q e você verá
em primeiro lugar uma linha horizontal
correndo ao longo da janela. Entretanto,
esta é a base de uma das melhores
interfaces de equalização que eu já vi.
Passe o mouse em cima da linha e um
blob circular vai aparecer; clique nele e o
arraste para cima ou para baixo, e você
terá criado uma banda de equalização. Ela
pode ser ainda mais ajustada segurando a
tecla Ctrl e arrastando para deixá-la mais
larga ou mais estreita; arraste segurando
a tecla Shift para ajustes finos e arraste
segurando a tecla Alt para ajustar o ganho
sem mudar a frequência, enquanto que
clicar com o botão direito lhe deixa alterar
entre modos de filtragem, shelving e bell.
Os parâmetros de equalização também
podem ser ajustados usando os diais
que aparecem embaixo do display. Até
24 bandas de equalização podem ser
criadas, e bandas individuais podem ser
ignoradas ou configuradas para funcionar
apenas em um canal do sinal estéreo. Isso
provavelmente é mais útil no modo M/S,
onde você pode, por exemplo, cortar
frequências graves do canal Sides para
deixar um track mais equalizado para vinil.
Mais uma vez, o display gráfico é um
modelo de clareza, mostrando não só a
forma de cada banda individual, como
também a curva composta para a qual
elas contribuirão. Se você quiser, isso
pode ser sobreposto em uma análise de
espectro em tempo real do sinal pré ou
pós-processado, enquanto a escala do
gráfico pode ser configurada para mostrar
mais ou menos 6, 12 ou 30dB.
O Pro-Q pode ser configurado para
operar em modo de latência zero ou
em vários modos de fase linear, o que,
como sempre, impõe um pouco delay
de processamento. Nos modos de fase
linear em particular, ele é um equalizador
maravilhosamente moderado, perfeito
para a sua aplicação pretendida em
masterização. Mesmo ao adicionar
grandes quantidades de 1kHz em uma
mixagem que eu fiz, foi difícil fazer as
coisas soarem dissonantes e, da mesma
maneira, aumentos com um shelving
alto apenas parecem adicionar clareza e
definição sem deixar a mixagem cansativa
ou ruidosa. Excelente.