UNIVERSIDADE ESTADUAL DE MARINGÁ
CENTRO DE CIÊNCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM LETRAS (MESTRADO)
ANDRÉ WILLIAM ALVES DE ASSIS
CITAÇÕES E SOBREASSEVERAÇÕES: O FUNCIONAMENTO DA
RETOMADA DE FALAS EM NOTÍCIAS ONLINE
MARINGÁ - PR
2013
ANDRÉ WILLIAM ALVES DE ASSIS
CITAÇÕES E SOBREASSEVERAÇÕES: O FUNCIONAMENTO DA
RETOMADA DE FALAS EM NOTÍCIAS ONLINE
Dissertação apresentada ao Programa de Pósgraduação em Letras, da Universidade Estadual de
Maringá, como requisito parcial para obtenção do
título de Mestre em Letras. Área de Concentração:
Estudos Linguísticos.
Orientadora: Profa. Dra. Sônia Aparecida Lopes
Benites.
MARINGÁ - PR
2013
ASSINATURAS
A minha querida mãe, Edna, por ser exemplo de
força, de garra, de amor em tudo que faz. Tudo que
sou e conquistei na vida devo à mãe maravilhosa
que você é!
AGRADECIMENTOS
Algumas pessoas merecem meu carinho e meu muito obrigado neste momento:
minha família, em especial minha mãe
Edna e minha irmã Fernanda, pela presença
constante, pela compreensão e pelo apoio que sempre
me deram. A distância foi uma necessidade, mas
nunca nos afastou;
professora Sônia, minha orientadora,
que se mostrou engajada nesse projeto e despertou
em mim, pelas discussões e ideias, um grande prazer
em desenvolver essa pesquisa que já me rendeu bons
frutos. Sônia, você é um presente de Deus em minha
vida;
professora Luciana e professor Edson,
por aceitarem participar dessa banca e pelas valiosas
contribuições para este (novo) trabalho;
René, pela companhia, pela paciência,
pelo ombro amigo, pela força;
Raquel Mareco, pelas produções em
coautoria, pelos desabafos teóricos, pelas longas
conversas no Skype, e pelo presente que é a sua
amizade;
Fátima, pela paciência das muitas
conversas ao telefone, pelas leituras sempre
eficientes, pela amizade duradoura;
Patrícia, pelo carinho, pela companhia,
por ter acompanhado todas as fases dessa minha
caminhada acadêmica;
Adélia e Rosilene, duas grandes amigas,
pelo carinho e pela amizade gostosa que cultivaremos
para sempre;
professores, funcionários e amigos do
PLE, todos fizeram parte dessa trajetória.
Deus, por estar sempre ao meu lado, por colocar todas essas pessoas em meu caminho
e por me permitir ‘a delícia de viver cada etapa no momento certo’.
“Um texto não é um conjunto de signos
inertes, mas o rastro deixado por um
discurso em que a fala é encenada.”
(MAINGUENEAU, 2011a, p.85).
RESUMO
A definição do que pode/deve circular em campanhas eleitorais é uma necessidade tanto
midiática quanto política: a mídia enfrenta questões impostas por seu público-leitor e é
pressionada por limitações de espaços gráficos, e pela agilidade exigida na (re)produção
dos acontecimentos; a política, ao operar um discurso de ideias e poder, por meio de
seus atores, propõe, reivindica, denuncia, obedecendo sempre a uma lógica que produz
efeitos de verdade. Nesse contexto, voltamos nosso olhar para a análise das notícias
online baseadas em relatos de fala. Essas notícias mostram-se ricas em
sobreasseverações, conceito que, de acordo com Maingueneau (2008a) implica o
destaque feito pelo próprio locutor do texto-fonte, geralmente sob forma de pequenas
frases, a propósito de síntese ou generalização. Não raro, no funcionamento midiático, o
lugar de sobreasseverador é imputado a um locutor que não efetuou aquele destaque no
texto-fonte. Mais comum, ainda, é o enunciado sobreasseverado no texto-fonte ser
submetido a alterações de diversas ordens. Com o objetivo de identificar casos em que
uma sobreasseveração é atribuída, à revelia, a um locutor, e categorizar as manobras
discursivas visíveis nas sobreasseverações, analisamos a forma como são relatados os
debates político-televisivos da Rede Bandeirantes e da Rede Globo, do segundo turno
das eleições de 2010, em sete veículos online: Carta Capital, Correio Braziliense, Band,
Época, Uol, Veja e Terra. Metodologicamente, em um primeiro momento, gravamos e
transcrevemos as falas dos debates. Em seguida, confrontamos essas transcrições com
as notícias online, tabulamos as sobreasseverações e efetuamos nossa análise, com base
na proposta teórica de Maingueneau (2008a). O referencial teórico em que nos
ancoramos envolve, além de Maingueneau (2008a), Krieg-Planque (2011a), e
estudiosos do Centro de Pesquisa Fórmulas e Estereótipos: Teoria e Análise (FEsTA),
entre outros que pesquisam conceitos fundamentais para análise do funcionamento
discursivo/midiático das notícias online. Nossos resultados indicam a existência de dois
tipos de manobras discursivas propiciadas pela construção da notícia online: o primeiro
se evidencia em um processo de síntese; o segundo implica diversos graus de alteração
na (re)produção de sentidos. Concluímos que as manobras que incidem sobre a
construção das notícias online implicam a modificação de contextos/frases/pessoas
gramaticais, fazendo com que os destaques movimentem, silenciem, incluam, invertam
sentidos que recenografam os debates político-televisivos.
Palavras-chave: sobreasseveração, citação, destacamento, debate político, notícia
online, manobras discursivas.
ABSTRACT
Defining what may or what should be broadcasted in electoral campaigns is a social and
political medium requirement. The social media have to face issues imposed by the
reading public and are restricted by space limitations and by fastness in the
(re)production of events. When politics performs a discourse in ideas and power
through its agents, it proposes, vindicates and denounces, complying with a logic that
produces truth effects. The analysis of online news based on speech reports will be
undertaken within the above context. News are highly rich is overstatements which,
according to Maingueneau (2008a), insist on the underscoring by the interlocutor of the
source-text, generally in short phrases, for the sake of synthesis or generalization.
Within the context of social media functioning, overstatements are often ascribed to an
interlocutor who did not give that special emphasis as reported in the source-text. It is
often the case that the underscored enunciation in the source-text undergoes several
changes and modifications. An analysis will be thus undertaken on the manner the
reports of Bandeirantes and Globo TV-transmitted political debates on the second round
of the 2010 Brazilian elections were reproduced in seven online newspapers Carta
Capital, Correio Braziliense, Band, Época, Uol, Veja and Terra. The speeches of the
debates were first recorded and transcribed. The transcriptions were then compared with
the online news; the overstatements were tabulated and analyzed according to the
theoretical suggestions by Maingueneau (2008a), coupled to the theories by KriegPlanque (2011a) and scholars of the Research Center Formulas and Stereotypes: Theory
and Analysis (FEsTA) and others researching basic concepts for the analysis of
discursive/social media functioning on online news. Results show two types of
discursive maneuverings through the construction of online news: the first is a synthesis
process and the second implies different degrees of changes in the (re)production of
meanings. Maneuverings used in the building of online news imply the modifications of
contexts, phrases and grammatical subjects in such a way that the underscorings
displace, silence, include and invert meanings that remake the scene of the TV political
debates.
Keywords: overstatements, quotes, emphasis, political debate, online news, discursive
maneuverings.
LISTA DE FIGURAS
Figuras:
Figura 1. Enunciações aforizante e textualizante. ...........................................................28
Figura 2. Participantes do debate.....................................................................................50
Figura 3. Cenário da BAND ............................................................................................52
Figura 4. Cenário da GLOBO ........................................................................................52
Figura 5. Layout de uma notícia online ...........................................................................57
SUMÁRIO
CONSIDERAÇÕES INICIAIS ................................................................................... 13
CAPÍTULO 1
NOVAS E ANTIGAS PROBLEMÁTICAS EM ANÁLISE DO DISCURSO ........ 18
1.1 A heterogeneidade constitutiva da maquinaria midiática ........................................ 18
1.2 A citação: um caso de heterogeneidade mostrada ................................................... 23
1.3 A sobreasseveração: heterogeneidade constitutiva com ares de mostrada .............. 27
1.3.1 Sobreasseveração, cenografia e ethos .............................................................. 33
1.3.2 Sobreasseveração e silenciamento ................................................................... 41
1.3.3 Sobreasseveração e pequenas frases ................................................................ 44
CAPÍTULO 2
A CONSTITUIÇÃO DO CORPUS ............................................................................. 48
2.1 O debate político na TV........................................................................................... 48
2.2 Dois programas, um debate ..................................................................................... 50
2.3 A notícia online ....................................................................................................... 54
2.4 Fala e escrita ............................................................................................................ 62
CAPÍTULO 3
ANÁLISE DAS CITAÇÕES E SOBREASSEVERAÇÕES EM NOTÍCIAS
ONLINE ......................................................................................................................... 66
3.1 Manobras sintetizadoras da enunciação .................................................................. 68
3.1.1 Título sintetizador de uma posição .................................................................. 68
3.1.2 Interpretação da fala do ator político ............................................................... 71
3.1.3 Aproximação de duas frases ............................................................................ 74
3.2 Manobras de alteração do sentido ........................................................................... 75
3.2.1 Discurso direto e indireto ................................................................................. 75
3.2.2 Ampliação ou inclusão de informações ........................................................... 77
3.2.3 Omissão/Exclusão ............................................................................................ 80
3.2.4 Inversão do tom .............................................................................................. 82
3.2.5 Substituição de palavras ou frases ................................................................... 84
3.2.6 Referência à unidade partidária ....................................................................... 85
3.2.7 Transformação de declaração em interrogação................................................ 86
3.2.8 Topicalização ................................................................................................... 88
3.2.9 A construção/manutenção da cenografia na notícia online ............................. 89
3.2.10 Circulação de pequenas frases ......................................................................... 91
CONSIDERAÇÕES FINAIS ....................................................................................... 94
REFERÊNCIAS .......................................................................................................... 96
CONSIDERAÇÕES INICIAIS
É cada vez mais perceptível a crescente imbricação entre os campos político e
midiático, cujas relações mútuas definem o que pode/deve circular. A política, ao operar
um discurso de poder, propõe, reivindica, denuncia, obedecendo sempre a uma lógica
que produz efeitos de verdade; a mídia, não raro, manobra o discurso político, por meio
de diferentes processos e agentes, que compõem uma sofisticada maquinaria discursivomidiática, implicados na seleção, produção, manutenção, circulação e recepção do
material veiculado.
Dessa forma, as campanhas eleitorais adquirem um nítido caráter de espetáculo
político, centrado na construção e na circulação da imagem do candidato. Os
pronunciamentos dos atores políticos, com certa frequência, dão destaque a fragmentos
enunciativos curtos e singulares, destinados à repetição, que, estrategicamente situados
em final de texto ou de parágrafo, condensam uma “tomada de posição”. Trata-se da
sobreasseveração, modalidade sobre a qual Maingueneau (2006, p. 77) assim se
manifesta:
Para [...a marcação] - pela qual o autor [do texto-fonte] distingue um
fragmento como destacável, que de algum modo o formata para uma
virtual retomada citacional -, não podemos falar de citação nem de
embrião de citação: é apenas um ato de enfatizar que se opera em
contraste com o resto dos enunciados [...].
Similarmente ao que acontece aos relatos de fala, as retomadas das
sobreasseverações pelos textos noticiosos apresentam, em maior ou menor grau,
frequentes torções, alterações que sintetizam, ampliam, diminuem ou simplificam a
enunciação-fonte. Nosso objeto de estudo neste trabalho são exatamente essas manobras
discursivas, que também incidem sobre as citações em discurso direto ou indireto, e se
relacionam ao posicionamento do veículo que coloca em circulação o evento
enunciativo. Nosso recorte privilegia as notícias online sobre dois debates políticoeleitorais televisivos, postas a circular pelos veículos Carta Capital, Correio Braziliense,
Band, Época, Uol, Veja e Terra.
O fenômeno que pretendemos abordar já foi tratado, de maneiras variadas, por
consagrados discursos sobre citação, discurso relatado, discurso direto, entre outros. Por
isso, com o intuito de dar algum tipo de contribuição, propomo-nos pensar a
configuração discursiva da retomada da sobreasseveração, a partir dos desdobramentos
da Análise do Discurso (AD), que concebem: a) a língua como constitutivamente opaca
e polissêmica e não como transparente; b) os sujeitos como clivados, e não unos; c) os
textos como marcados pela heterogeneidade e pela alteridade constitutivas de todos os
dizeres; d) a interpretação como um trabalho, já que as palavras não têm sentidos
unívocos.
Dentro da Análise do Discurso de linha francesa1, o trabalho contempla os
estudos de Authier-Revuz (1982, 1990, 2004) sobre heterogeneidade constitutiva e
heterogeneidade mostrada, baseados na concepção do duplo dialogismo bakhtiniano e
na abordagem psicanalítica do sujeito. Mas, a pesquisa ancora-se, sobretudo, nos
trabalhos de Dominique Maingueneau, autor que se diferencia de outros analistas do
discurso franceses, por:
a) ser, talvez, dentre eles, o que tem mais sólida formação linguística, “sem
contar sua formação em filologia e em campos como a pragmática e a linguística do
texto, nos quais navega com familiaridade” (POSSENTI, 2009, p. 65), o que lhe permite
conhecer e reinterpretar o que fazem outros campos2;
b) ver o discurso em todos os aspectos do texto, fundado, portanto, em sua
materialidade efetiva. Embora tenha clareza de que, em AD, analisam-se discursos e
não textos, quando se depara com um fenômeno textual, Maingueneau não desdenha “o
fato de que se trata de uma questão textual [...] não foge do termo, da metalinguagem,
como se ela contaminasse a teoria. Ao contrário, dá-lhe um tratamento explícito em
termos de AD” (POSSENTI, 2009, p. 75);
c) vir se dedicando, há quase três décadas, à formulação de uma série de
conceitos articulados, com o objetivo de compor um corpo teórico que permita abordar
o aparecimento e a circulação de uma grande diversidade de materiais linguísticos.
Dentre
esses
conceitos,
mencionamos:
cena
enunciativa,
ethos
discursivo,
destacabilidade, aforização, sobreasseveração, que remetem a “um novo modo de fazer
1
Não faremos um percurso histórico da Análise do Discurso, porque não nos interessa neste trabalho esse
resgate. O leitor que julgar essa retomada necessária pode recorrer a diversas produções (artigos,
dissertações, teses, livros, etc.) nos últimos anos sobre as fases da Análise do Discurso.
2
Conforme Possenti (1996), seria no mínimo estranho que uma disciplina como a AD, que dialoga com
todas as outras ciências sociais, não pudesse dialogar justamente com a linguística.
14
Análise do Discurso: são propostas noções e categorias de análise que afetam a
discursividade para além da relação direta entre a língua e a história” (SOUZA-ESILVA, 2012, p. 99).
A consideração da materialidade linguística constitutiva das sobreasseverações
nos direciona para manobras linguísticas que são, antes de mais nada, pragmáticas em
seu uso, lembrando que, para Maingueneau (1996, p. 3),
[...] existe pragmática linguística quando se considera que a utilização
da linguagem, sua apropriação por um enunciador que se dirige a um
interlocutor num contexto determinado, não se acrescenta de fora a
um enunciado de direito autossuficiente, mas quando a estrutura da
linguagem é radicalmente condicionada pelo fato de ser a linguagem
mobilizada por enunciações singulares e produzir um certo efeito
dentro de um certo contexto, verbal e não-verbal.
Isso não significa que o estudo aqui proposto deixe à margem da análise fatores
históricos, que evidenciam o funcionamento dos diferentes discursos que emergem em
nossa sociedade. Enfatizamos, contudo, a importância do material linguístico que
compõe as sobreasseverações, pois ignorá-lo implicaria deixar de explicar “os sentidos
envolvidos, os fatores cruciais envolvidos em sua produção, as regras envolvidas em
cada uma das interpretações, as estruturas alternativas que estão ‘escondidas’ em uma
mesma sequência, etc.” (POSSENTI, 1996, p. 80).
As manobras efetuadas sobre as sobreasseverações presentes no corpus de
análise decorrem do fato de que o discurso mantém com outro discurso uma relação
polêmica, devido à interincompreensão, conceito mobilizado por Maingueneau (2008a).
Esta, como esclarece Possenti (2009, p. 24),
não tem nada a ver com má vontade ou incompetência dos adversários
mútuos, mas com uma característica dos discursos que brevemente
pode ser assim formulada: cada discurso só pode ver o outro como um
simulacro. [...] o que essa tese propõe é que todos os que têm acesso a
um discurso ‘de fora’ compreendem-no ‘erradamente’ - porque o
compreendem a partir de sua própria posição e não da posição dos
enunciadores daquele discurso (o que implica, entre outras coisas, que
para ler não basta ter acesso ao texto).
Nesse contexto, propomos como objetivo geral deste trabalho analisar o
tratamento dado a sobreasseverações e relatos de fala veiculados por notícias da mídia
15
digital, a partir do confronto entre: a) os debates televisivos entre os candidatos
presidenciáveis Dilma Rousseff e José Serra, veiculados pelas emissoras da Rede
Bandeirantes (BAND) e Rede Globo (GLOBO), no segundo turno das eleições para
presidência do Brasil, do ano de 2010; b) notícias de jornais online sobre o referido
debate, veiculadas pelos sites de Carta Capital, Correio Braziliense, Band, Época, Uol,
Veja e Terra.
Os objetivos específicos consistem em:

Verificar se as sobreasseverações estão realmente no enunciado-fonte ou se
foram a ele atribuídos pelo site que as relata e comenta.

Descrever os recursos utilizados para alterar as sobreasseverações e os relatos de
fala nas notícias online, e, dessa forma, recenografar os debates políticotelevisivos;

Categorizar as alterações a que sobreasseverações e citações são submetidas, no
texto noticioso.
A pesquisa inicia-se pela delimitação do material teórico e de nossa posição em
relação ao conceito de sujeito, nos termos de Maingueneau (2008), que mobiliza o
conceito de competência discursiva, referente a um saber e agir sobre a língua que
“permite esclarecer um pouco a articulação do discurso e a capacidade dos Sujeitos de
interpretar e de produzir enunciados que dele recorram” (MAINGUENEAU, 2008b, p.
52).
Metodologicamente, descrevemos, inicialmente, os debates e levantamos as
ocorrências de alterações nas citações e sobreasseverações das notícias online que nos
servem de corpus. Posteriormente, tabulamos as ocorrências de alterações sobre um
mesmo excerto dos debates político-televisivos. Na análise, verificamos, com especial
atenção: se as sobreasseverações foram mesmo construídas na enunciação-fonte ou se
foram a ela atribuídas pelo texto da notícia; que sentidos essas escolhas silenciam e
significam; se a cenografia e o ethos sustentam a circulação desses enunciados; se há
mudanças de tom entre as notícias veiculadas sobre um mesmo excerto/recorte; se as
alterações efetuadas nas sobreasseverações e citações evidenciam o posicionamento dos
veículos midiáticos. Sinteticamente, observamos como esses conceitos produzem
sentido em torno de citações e de sobreasseverações, e procuramos categorizar as
manobras que cada recorte faz emergir.
16
O referencial teórico em que nos ancoramos assenta-se nos estudos de autores
como Maingueneau (1996, 1997, 2006, 2008a, 2008b, 2008c, 2010, 2011a, 2011b,
2011c), Krieg-Planque (2011a, 2011b), e em estudiosos do Centro de Pesquisa
Fórmulas e Estereótipos: Teoria e Análise (FEsTA), entre outros que levantam
conceitos fundamentais para a pesquisa proposta.
O trabalho está dividido em três capítulos. No primeiro, levantamos uma
discussão em torno da heterogeneidade da maquinaria midiática, que coloca fatos em
circulação por meio do jornalismo online. Nesse processo, as alterações nas citações e
sobreasseverações se manifestam como prática discursiva dessa maquinaria. Para
observar esse fenômeno, no funcionamento dessa máquina, reunimos novas e antigas
problemáticas, como a heterogeneidade constitutiva e a heterogeneidade mostrada, a
citação, a cenografia, o ethos, o silenciamento e as pequenas frases.
No segundo capítulo, reunimos informações sobre a constituição e as condições
de produção de nosso corpus, formado por dois debates televisivos do segundo turno
das eleições à presidência, e por notícias online que versam sobre esses debates.
Levantamos informações específicas sobre esses dois gêneros, além das características
da fala e da escrita, importantes no processo da sobreasseveração e da construção da
notícia online.
No terceiro capítulo, apresentamos nossa análise e nossas possíveis
contribuições em torno dessa reflexão sobre o funcionamento das citações e
sobreasseverações em notícias online.
17
CAPÍTULO 1
NOVAS E ANTIGAS PROBLEMÁTICAS EM ANÁLISE DO DISCURSO
A produção da notícia online insere-se em toda uma maquinaria discursivomidiática que envolve o universo da mídia e seus diversos campos. As notícias online
que nos servem de corpus versam sobre relatos de fala de dois candidatos à presidência
da República, durante dois debates televisivos do segundo turno das eleições de 2010.
Na atribuição do dizer ao outro, intervêm fatores e atores diversos, todos eles
sistemicamente inter-relacionados no que chamaremos de engrenagem ou maquinaria
midiática.
A notícia online, produto dessa maquinaria, faz emergir antigas questões que se
problematizam em torno de citações, silenciamento, heterogeneidade constitutiva e
mostrada, que já há certo tempo têm despertado interesse de muitos pesquisadores. Essa
maquinaria também faz emergir novas problemáticas que não existiam quando a
Análise do Discurso foi idealizada. Exemplo disso são as sobreasseverações, as cenas da
enunciação, o ethos discursivo3, as aforizações e as pequenas frases.
Neste capítulo, discutimos algumas dessas novas e antigas problemáticas, que
acreditamos estar diretamente relacionadas ao fio condutor de nossa pesquisa: o
funcionamento das citações e sobreasseverações nas notícias online.
1.1 A heterogeneidade constitutiva da maquinaria midiática
Os dados a serem analisados neste trabalho situam-se no campo do jornalismo
online, especificamente no gênero4 notícia, cuja produção se insere na maquinaria
discursiva que envolve o universo da mídia5. As notícias focalizadas tematizam relatos
3
Não ignoramos os estudos sobre ethos retórico, realizados desde a antiguidade, nem tampouco o ethos
retórico argumentativo, mas tratamos aqui do ethos discursivo, conforme abordado por Maingueneau
(2011a).
4
Gêneros discursivos compreendidos na perspectiva de Bakhtin (2003) como enunciados relativamente
estáveis em suas proporções discursivas e dialógicas determinadas sócio-historicamente.
5
Uma vez que “cabe ao analista definir, em função de seus objetivos, os recortes genéricos que lhe
parecem pertinentes” (MAINGUENEAU, 1997, p. 35), consideramos, metodologicamente, a mídia como
universo, o jornalismo online como campo e as notícias online como gênero.
de fala dos candidatos à presidência da República, durante dois debates televisivos do
segundo turno das eleições de 2010. Embora mobilizemos também o gênero debate
político-televisivo, enquanto acontecimento sócio-histórico, o foco do trabalho são as
notícias online que os relatam.
A compreensão do funcionamento da notícia referente à atribuição a outrem de
um dizer, seja ela impressa ou online, pressupõe que se leve em conta o funcionamento
dessa maquinaria discursivo-midiática em que intervêm fatores e atores diversos,
sistemicamente inter-relacionados e envolvidos na obtenção, triagem, interpretação e
circulação das informações. Trata-se de um processo similar ao da cadeia, detectada por
Salgado (2011, p. 22), na chamada Lei do Livro6, que trata da autoria, edição,
distribuição, comercialização e difusão do livro. E, tal como aquela, “envolve coletivos
complexos, etapas distintas de trabalho, uma diversidade de colaborações” (idem).
Analisando especificamente o tratamento editorial dos textos, a autora
empresta de Maingueneau o termo “ritos” para denominar “o conjunto de
procedimentos sistemáticos destinados a consagrar certas práticas”. Esses ritos são
“genéticos”, uma vez que se referem à “gênese, em termos discursivos, como
convergências históricas que se condicionam e, assim, estabelecem uma orientação
semântica” (SALGADO, 2011, p. 23).
As características dos discursos resultantes da maquinaria midiática, como de
resto de qualquer discurso, devem-se à natureza da linguagem, constitutivamente
heterogênea. Para abordar convenientemente nossos dados, faz-se imprescindível a
compreensão desse conceito, desenvolvido por Authier-Revuz (1982, 1990, 2004), e
que caracteriza a assim denominada terceira fase da AD. Na perspectiva da autora,
sujeito e discurso são construtivamente heterogêneos; a homogeneidade não passa de
ilusão.
Authier-Revuz (1982) fundamenta seu conceito de heterogeneidade discursiva
nos estudos de Bakhtin sobre o dialogismo e na abordagem psicanalítica do sujeito. Para
a autora, o discurso é heterogêneo uma vez que é “constitutivamente atravessado pelos
'outros discursos' e pelo 'discurso do Outro'. O outro não é um objeto (exterior; do qual
se fala) mas uma condição (constitutiva, pela qual se fala)” (p. 140).
6
Lei Federal 10.753, promulgada em 31 de outubro de 2003, que institui a Política Nacional do Livro.
19
O conceito de heterogeneidade constitutiva deve-se ao fato de que o outro “é
sempre onipresente e está em toda a parte” (AUTHIER-REVUZ, 2004, p. 21). Nesse
sentido, o discurso é sempre heterogêneo porque comporta, constitutivamente no seu
interior, outros discursos. Ao citar Todorov (1981), Authier Revuz (2004, p. 25) reforça
que “olhando no interior de si, ele [o sujeito] olha nos olhos dos outros, ou através dos
olhos dos outros” (inserção nossa).
Graças à ilusão que o caracteriza, o sujeito psicanalítico considera-se fonte
primeira de seu discurso. Ele tem a ilusão de que seu discurso é homogêneo, não
identificando a presença do “discurso do Outro” e dos “outros discursos” na construção
do “seu”. Embora a percepção da heterogeneidade constitutiva seja ignorada pelo
sujeito, que não tem consciência dessa alteridade, há situações em que esta é percebida e
dada a perceber.
Nesses casos, por meio de marcas da presença do outro no discurso, opera-se a
separação entre o que o sujeito diz e o que o outro diz. Trata-se dos casos de
heterogeneidade mostrada, que pode ser: i.) marcada, isto é, visível na materialidade
linguística, como acontece com o uso das aspas nas notícias online, em que “o locutor
dá lugar explicitamente ao discurso de um outro em seu próprio discurso” (AUTHIERREVUZ, 2004, p. 12), instituindo, ao mesmo tempo, que todo o restante do discurso
emana dele próprio; ii.) não marcada, ou seja, não evidenciada na ordem do discurso,
como nas situações de ironia e de discurso indireto livre.
Uma vez elaborado o resgate da teoria da heterogeneidade discursiva de
Authier-Revuz, voltamos à questão da organização da máquina midiática que também é
heterogênea na sua constituição e em suas práticas. Essa maquinaria engloba as práticas
de jornalistas e de grande número de profissionais relacionados à produção da notícia, o
meio (digital, impresso, radiofônico, televisivo...), os motivos que levam à produção da
notícia (novidade, relevância, contingente de pessoas atingidas7 pelo acontecimento),
suas diferentes etapas de circulação e atividades não profissionais, como o caso de
leitores, que comentam as notícias, por exemplo8.
O público alvo da notícia online, os “usuários” (BERTRAND, 1999), são sujeitos que a mídia online
intenciona alcançar com seus materiais, ou que supostamente compreendem um todo definido como
“público alvo”, afetos de um ou outro meio de comunicação (assinantes ou leitores de uma revista ou
jornal, telespectadores, ouvintes ou internautas).
8
No caso da mídia online, esses comentários assumem especial relevância, uma vez que a resposta do
leitor é imediata e tem reflexos na (re)construção do texto e em suas formas de recepção.
7
20
Porém, quem assegura, em maior parte, a saúde financeira da mídia são os
anunciantes, que também pertencem à engrenagem midiática. Seu investimento
financeiro não se relaciona somente com a publicização de uma propaganda, de uma
marca, de um projeto, etc. Por ser a base financeira da maquinaria midiática, os
anunciantes muitas vezes “fazem pressão sobre a mídia, de diversas maneiras, para que
esta apague a fronteira entre anúncio e informação” (BERTRAND, 1999, p. 44),
controlando-a, manipulando-a, fazendo-se ouvir.
Dessa forma, mesmo que seja dado como o responsável pela informação, o
jornalista é apenas um parte da engrenagem midiática. É o que afirma, enfaticamente,
Charaudeau (2012, p. 74), para quem “nunca se sabe realmente quem pode responder
por uma informação, mesmo quando é assinada por um determinado jornalista”. Com
efeito, esse funcionamento das peças da maquinaria é tão sistematicamente organizado
que fica difícil saber quem realmente deve responder por ela. O que se pode afirmar é
que o jornalista, em sua prática discursiva, não cria as notícias; mas, dá-lhes um
tratamento e as coloca em circulação.
Em princípio, podemos afirmar que o responsável pela notícia é o veículo de
comunicação, da mesma forma que o responsável pela embalagem de um produto9 é a
empresa que o fabrica e o comercializa. Tanto é assim, que, em ambos os casos, a
empresa é que será processada, no caso de informação falsa ou equivocada. É dela a
palavra final sobre a seleção, a organização, o tom e a disposição espacial das
informações a serem levadas a público, segundo critérios por ela decididos. Isso não
significa que seu discurso seja homogêneo ou uniforme, pois, como vimos enfatizando,
envolve setores e profissionais diversos e essa homogeneidade é, na verdade, uma
ilusão.
Na consideração da mídia online envolvida na produção e na circulação das
notícias que compõem nossos dados de análise, parece-nos relevante evocar o conceito
de instituição discursiva que, de acordo com Maingueneau (2006, p. 53), remete à fusão
dos conceitos de processo e de produto:
O conceito de instituição permite acentuar as complexas mediações
nos termos das quais a literatura é instituída como prática
relativamente autônoma. Os escritores produzem obras, mas escritores
9
Exemplo dado por Possenti (2009, p. 48), a propósito da relação linguagem/sujeito.
21
e obras são, num dado sentido, produzidos eles mesmos por um
complexo institucional de práticas. Deve-se, assim, atribuir todo o
peso à instituição discursiva, expressão que combina
inextricavelmente a instituição como ação de estabelecer, processo de
construção legítima, e a instituição no sentido comum de práticas e
aparelhos.
Outro pressuposto fundamental para este trabalho é o “primado do
interdiscurso”, pois, de acordo com Maingueneau (2008a), os discursos não se
constituem independentemente uns dos outros para serem, em seguida, postos em
relação, mas se formam, de maneira regulada, no interior de um interdiscurso. Daí o
princípio da AD de nunca analisar um texto isoladamente, mas relacionado a outros
textos, a um autor, a outros textos do mesmo gênero, a outros textos da mesma
instituição... Nesse sentido, o primado do interdiscurso de Maingueneau (2008a) se
relaciona com a heterogeneidade constitutiva de Authier-Revuz (1990, 2004) uma vez
que “amarra, em uma relação inextricável, o Mesmo do discurso e o seu Outro”
(MAINGUENEAU, 2008a, p. 31). Como enfatiza Possenti (2010), a AD privilegia
discursos institucionais, de longa duração, nos quais o eventual papel dos sujeitos seja
menos relevante.
A maquinaria midiática de que vimos falando, direciona o fazer, a prática dos
meios de comunicação10, define o que e como se pode dizer. Nesse vasto universo
midiático, direcionamos um olhar para campo do jornalismo, e, especificamente, para o
gênero notícia online. Esclarecemos que, embora o adjetivo possa produzir um sentido
de novidade para o substantivo notícia, relacionamos intimamente esse gênero com a da
notícia em geral, que se insere no campo do jornalismo, pertencente a essa maquinaria
midiática. Para que possamos lançar um olhar sobre o funcionamento da notícia online,
é necessário observá-la em suas condições de emergência, no âmbito social e histórico
em que se insere dentro dessa maquinaria.
Em uma perspectiva discursiva, compreendemos Comunicação como “a antecipação das práticas de
retomadas, de transformação e de reformulação dos enunciados e de seus conteúdos” (KRIEGPLANQUE, 2011b, p. 26).
10
22
1.2 A citação: um caso de heterogeneidade mostrada
Vimos que, conforme Authier-Revuz (1982), o sujeito possui a ilusão de ser
fonte primeira de seu discurso. Essa ilusão é necessária, segundo a autora. Na leitura da
teoria realizada por Salgado (2011, p. 52),
trata-se de entender o quão necessária é a ilusão do sujeito que, a
despeito de sempre deixar ver menos ou mais explicitamente a
clivagem que há, mostra-se ao apontar seu outro, e assim é que
constitui a enunciação.
Percebemos, dessa forma, que as situações em que o sujeito constata a presença
do outro em seu discurso e, mais que isso, deseja dar a conhecê-la, como nos casos de
heterogeneidade mostrada, servem para confirmar mais a ilusão de que todo o restante
do discurso emana dele próprio. Em outras palavras, ao mostrar que a presença do outro
está em um trecho, o locutor sente como se os lugares não mostrados lhe pertencessem.
Uma das formas de mostrar (e marcar) a presença do outro em um discurso é atribuir a
fala a outrem.
A retirada de um enunciado de seu lugar de origem, no caso o debate políticotelevisivo, para figurar como recorte de uma notícia online, faz parte do funcionamento
midiático que põe em circulação notícias na web. O destaque às palavras do outro
propicia um efeito de objetividade, geralmente perseguido pelos órgãos de
comunicação. Contudo, não nos esqueçamos de que essa citação está “inscrita no
funcionamento da máquina midiática”, sendo, portanto, constitutivamente heterogênea
(MAINGUENEAU, 2008a, p. 83).
Há notícias que são quase inteiramente construídas por relatos de fala 11; é o
caso das notícias online que nos servem de corpus, que relatam o debate político
eleitoral entre Dilma Rousseff e José Serra. Esses relatos possuem características
formais específicas, conforme se trate de discurso direto (provocando um efeito de
teatralização de uma enunciação), ou de discurso indireto (com efeitos de interpretação).
Em sua forma canônica, o discurso indireto provê a mediação entre as duas
instâncias discursivas, a que cita e a que é citada, pelo emprego da conjunção “que” e
11
Compreendemos que notícias tratam fatos. De acordo com Lage (p. 26), notícia pode ser concebida
como “relato de uma série de fatos a partir do fato mais importante”. No caso de nosso corpus, esses fatos
são relatos de fala.
23
pela acomodação dos dêiticos pessoais, espaciais e temporais. O discurso direto, por sua
vez, supostamente reproduz a fala, colocando-a entre aspas ou precedida de travessão.
Ambos os procedimentos de citação podem ser caracterizados como casos de
heterogeneidade mostrada marcada.
Recortar um excerto de fala e inseri-lo em uma notícia online é um processo
que faz parte do funcionamento da maquinaria midiática. Como postula Charaudeau
(2012, p. 76), “toda informação retirada de seu contexto de origem e transportada para
um outro é suscetível de sofrer modificações”, processo bastante visível na retomada de
enunciados que, por esse motivo, pode ser considerado também como integrante dessa
máquina que produz notícias online.
Nessa produção de notícias que colocamos em pauta, o discurso relatado é um
recurso afetado pelas condições de produção da notícia, na conjugação do ciberespaço
com a tevê. Essa forma de relatar traz um efeito de sentido de verdade, uma vez que
promove no dizer um distanciamento entre o que é apresentado (a notícia), e quem a
(re)produz (o veículo midiático). Trata-se, nas palavras de Maingueneau (1997, p. 85)
da “[...] aparição de um segundo ‘locutor’ no enunciado atribuído a um primeiro
‘locutor’”.
Estreitamente relacionada às formas de discurso relatado está uma outra
concepção de Authier-Revuz (1990): a diferença entre apenas mencionar (autonímia) e
mencionar e usar o discurso alheio (conotação ou modalização autonímica). A
modalização autonímica se manifesta em uma grande variedade de categorias e
construções comentadoras da fala daquele que cita, entre elas está o uso de marcas
tipográficas, como as aspas, o itálico, as reticências, os parênteses e o travessão duplo12.
No aspeamento autonímico, “a heterogeneidade constitui um fragmento
mencionado, entre os mecanismos que faz uso” (AUTHIER-REVUZ, 1990, p. 29); essa
inserção é acompanhada de uma ruptura sintática. O aspeamento em modalização
autonímica13 é particularmente interessante para o estudo das alterações operadas nas
sobreasseverações, “visto que toca a estrutura enunciativa, participa da heterogeneidade
discursiva, e permite, entre outras coisas, refinar a abordagem dos discursos citados e
12
Maingueneau (2008a) aponta casos em que: tais modalizações indicam uma distância entre
coenunciadores; o enunciador alude a um outro discurso dentro de seu próprio; o enunciador indica que as
palavras empregadas não correspondem exatamente à realidade que deveriam designar; o enunciador
aponta para o fato de que o sentido das palavras é ambíguo.
13
Ou conotação autonímica (Authier-Revuz, 1990).
24
abordar os fenômenos dialógicos” (CHARAUDEAU & MAINGUENEAU, 2006, p.
84). Nessa modalidade, “o fragmento mencionado é ao mesmo tempo o fragmento do
qual se faz uso” (idem). Diferentemente dos casos de autonímia, esse tipo de
modalização é
integrado à cadeia discursiva sem ruptura sintática: de estatuto
complexo, o elemento mencionado é inscrito na continuidade sintática
do discurso ao mesmo tempo que, pelas marcas, que neste caso são
redundantes, é remetido ao exterior do texto. (AUTHIER-REVUZ,
1990, p. 29)
O aspeamento atrai a atenção para o fragmento que o contém: “em contexto, as
aspas podem, portanto, tomar significações muito variadas” (CHARAUDEAU &
MAINGUENEAU, 2006, p. 66). Por esse motivo, enunciados construídos pela lógica
do discurso direto e com o emprego de modalizações autonímicas, no processo de
citação das notícias online, podem produzir sentidos diferenciados em relação às
sobreasseverações dos debates político-televisivos, texto-fonte de onde foram
destacados.
Na produção discursiva da notícia online, esses recursos gráficos operam a
separação entre o discurso que é citado e o discurso que cita. Trata-se de uma manobra
midiática, um recurso que designa “a linha demarcatória que uma formação discursiva
estabelece entre ela e seu exterior” (BENITES, 2002, p. 61).
O discurso direto aparentemente exime o veículo de informação da
responsabilidade do dizer, pois, conforme Maingueneau (2011a, p. 140), “simula
restituir as falas citadas e se caracteriza pelo fato de dissociar claramente as duas
situações de enunciação: a do discurso citante e a do discurso citado”. O efeito de
sentido é o de fidelidade na reprodução da fala do outro e o “aspeamento reforça a
delimitação, ao assinalar graficamente a mudança de locutor” (ROMUALDO, 2003, p.
235).
Ao inserir um enunciado entre aspas dentro de uma notícia, insere-se a voz
alheia dentro do discurso “próprio”. O destaque de uma fala dentro da notícia online
perpassa um processo de escolha de quem cita, revelando uma tomada de posição em
relação ao que é citado. Esse procedimento só é possível devido à competência
discursiva do sujeito, conceito desenvolvido por Maingueneau (2008b), para se referir à
“aptidão, historicamente definida, de um sujeito para produzir e interpretar enunciados
25
que decorrem de uma formação discursiva determinada (concebida em termos de
posicionamento)”. Em outras palavras, essa competência implica:
- ser capaz de reconhecer enunciados como ‘bem formados’, isto é,
que pertencem a sua própria formação discursiva;
- ser capaz de produzir um número ilimitado de enunciados inéditos
pertencentes a essa formação discursiva;
- reconhecer a incompatibilidade semântica de enunciados da ou das
formação (ões) do espaço discursivo que constitui(em) seu Outro;
- interpretar, traduzir esses enunciados nas categorias de seu próprio
sistema de restrições (MAINGUENEAU, 2008b, pp. 56-57).
Para aqueles que possam se surpreender com o fato de as considerações do autor
envolverem aspectos cognitivos, tidos como incompatíveis com a natureza do discurso,
Maingueneau (2008a, p. 55), tomando como exemplo a prática do pastiche (que supõe
“uma certa competência”, decorrente da familiaridade com esses textos), esclarece que:
é preciso não confundir duas coisas: a estrutura do conteúdo dessa
competência e suas condições formais de possibilidade. É evidente
que o conteúdo dessa competência (isto é, as categorias semânticas
consideradas através do sistema que as articula) é historicamente
determinado e que os Sujeitos não escolhem ‘livremente’ seus
discursos, mas falta explicar que esse discurso [...] possui as
propriedades de estrutura correspondentes a esse estatuto. É esse
último aspecto que nos interessa aqui.
Nesse sentido, podemos concluir que o aspeamento não confere ao gênero
notícia online o distanciamento buscado; tampouco atribui efeito de imparcialidade aos
veículos envolvidos. A operação do recorte no texto de outrem e sua inserção em outro
momento enunciativo expõe a heterogeneidade do discurso e o insere em um ou outro
posicionamento.
Considerando que aspear é comentar, as sobreasseverações envolvidas nesse
processo de aspeamento são frequentemente objeto de interferências, ênfases,
alterações, torções, geralmente inacessíveis ao leitor que não tem acesso ao texto-fonte.
Trataremos desse assunto especificamente no capítulo de análise.
Se o discurso relatado é um processo que, conforme Maingueneau (1976, p.
125), evidencia a retirada de “um material já significante de dentro de um discurso para
fazê-lo funcionar dentro de um novo sistema significante”, a sobreasseveração parece
estar inscrita nesse processo que é inerente à notícia online. Ainda mais que, conforme o
26
mesmo autor, (MAINGUENEAU, 1997, p. 86), atribuir ao outro o que se diz, por meio
do discurso direto, é uma maneira de “sugerir o que se pensa, sem necessitar
responsabilizar-se por isso”.
No processo de selecionar, recortar, produzir a notícia e fazê-la circular, o
discurso direto é um recurso bastante utilizado, uma vez que seu uso está relacionado a
três necessidades da maquinaria midiática: i.) criar autenticidade, o efeito de sentido de
que aquela é a exata transcrição da fala do outro; ii.) distanciar-se ou aproximar-se, na
medida em que pode evidenciar uma aceitação ou recusa em relação ao dizer; iii.)
mostrar-se objetivo, isento (MAINGUENEAU, 2011a, p.142). Dessa forma, o
aspeamento que acompanha o discurso direto
[...] nunca é neutro, mas implica uma tomada estratégica de posição
face ao discurso relatado, resultante na aprovação do dito, na sua
ridicularizarão ou na sua negação; [permite ao locutor que cita...]
resguardar-se, protegendo de polêmicas porque ‘foi o outro quem
disse’, [ou ...] expor-se a elas, pelo enquadramento do pronunciamento
alheio numa sequência textual-argumentativa que lhe é sutil ou
declaradamente divergente ou convergente. (BENITES, 2002, p. 61)
Os três itens levantados por Maingueneau (2011a), assim como a fala de
Benites (2002), permitem-nos observar o recurso de utilização das aspas como manobra
relacionada ao uso do discurso direto, que opera “um distanciamento muito variável
entre o locutor citante o locutor citado” (BENITES, 2002, p. 57). O uso do discurso
direto é uma maneira hábil de dizer o que se pensa sem necessariamente se
responsabilizar pelo dizer. A utilização das aspas é a forma de inserção do discurso
direto mais frequente na mídia e nas notícias online, mas o recorte de um discurso pode
também ser marcado pelo uso de itálico e travessão.
1.3 A sobreasseveração: heterogeneidade constitutiva com ares de mostrada14
Uma das temáticas mais recorrentes na obra recente de Maingueneau é a
destacabilidade enunciativa, propiciada por algumas características formais das
enunciações “são curtas, bem estruturadas, de modo a impressionar, a serem facilmente
14
Além das obras referenciadas, o desenvolvimento deste tópico contou com contribuições de discussões
realizadas no âmbito do Centro de Estudos FEsTA, do IEL/Unicamp.
27
memorizáveis e reutilizáveis”; são, além disso, “pronunciadas com o ethos enfático
conveniente” e generalizações “que enunciam um sentido completo”. (2006a, pp. 7477).
Para tratar convenientemente da destacabilidade e de suas interfaces, aí
incluída a sobreasseveração, necessitamos evocar os regimes enunciativos propostos por
Maingueneau (2010, p. 13), conforme podemos observar na figura abaixo:
Figura 1. Enunciações aforizante e textualizante.
De acordo com a figura 1, são dois os regimes enunciativos: o aforizante e o
textualizante. No regime aforizante inserem-se os enunciados destacados, a aforização
em que, conforme Maingueneau (2010, p. 14):
o enunciado pretende exprimir o pensamento de seu locutor, aquém de
qualquer jogo de linguagem: nem, resposta, nem argumentação, nem
narração, mas pensamento, dito, tese, proposição, afirmação
soberana...
No regime enunciativo aforizante, os enunciados tendem a ser mais
homogêneos, sem fugas ou mudanças de planos enunciativos. O “aforizador” se
expressa como sujeito autorizado, atualizando sempre o “memorável” em retomadas
que enunciam uma verdade, uma concepção de vida, uma doutrina, etc., “é uma forma
de dizer puro, quase próxima de uma consciência” (MAINGUENEAU, 2010, p.14).
Conforme podemos observar na figura 1, a enunciação aforizante se coloca além dos
limites impostos por um gênero específico; ela é livre, solta, generalizante, solene,
28
transita de um gênero para o outro sem prejuízo, carregando consigo um sentido mais
ou menos estabilizado,
[...] não há posições correlativas, mas uma instância que fala a uma
espécie de ‘auditório universal’ (Perelman), que não se reduz a um
destinatário localmente especificado: a aforização institui uma cena de
fala onde não há interação entre dois protagonistas colocados num
mesmo plano. (MAINGUENEAU, 2010, p. 13)
Ao lado das aforizações, enunciados naturalmente “destacados”, pertencentes
ao regime aforizante, como as máximas, os provérbios e os slogans, que apresentam
autonomia de funcionamento, Maingueneau (2010) identifica enunciados “destacáveis”,
isto é, passiveis de serem destacados de um discurso, graças a características como: a
posição em que se encontram (final de um capítulo ou de uma obra, por exemplo); o
sentido de definição ou generalização que lhe pode ser atribuído; a marca de uma
operação meta-discursiva (algo como “em resumo...”, “para concluir...”); a forma
sintética e singular. Pertencentes ao regime textualizante, esses enunciados resultam de
uma modulação do próprio texto. São as chamadas sobreasseverações.
Os conceitos de sobreasseveração15 e aforização começaram ser delineados por
Maingueneau (2006) na obra “Cenas da Enunciação”, em um texto em que o autor
parece estar construindo o raciocínio, elaborando a “teoria”. No último parágrafo do
texto, ele chama a atenção para a distinção entre a lógica da sobreasseveração e a lógica
da aforização:
Parece-nos preferível não confundir uma lógica de sobreasseveração que faz aparecer uma sequência sobre um fundo textual - e uma lógica
de aforização (para ser exato, um destaque aforizante), que implica
um tipo de enunciação totalmente diferente, uma outra figura do
enunciador e do coenunciador, do estatuto pragmático do enunciado.
(MAINGUENEAU, 2006, p. 90)
Segundo o autor, ocorre sobreasseveração quando o próprio locutor do textofonte marca um trecho como destacável, de alguma maneira: por um conector, por uma
15
As discussões em torno da concepção de sobreasseveração não são pacíficas nem estão encerradas. O
trabalho de edição típico do fechamento de página é visto por alguns como o lugar prototípico de
sobreasseveração.
29
reformulação (“dito de outra forma”, “em suma”), por ser uma frase generalizante em
posição final, etc. Dependendo de sua circulação, esse elemento destacável pode tornarse, posteriormente, destacado, transformando-se em aforização. Nesse caso, haveria
coincidência entre os dois processos.
Tomando um exemplo de nosso corpus, em um debate com seu adversário,
José Serra, ao responder uma pergunta sobre a descriminalização do aborto, a candidata
Dilma Rousseff afirmou ao final de sua argumentação: “entre prender e atender, eu fico
com atender”. Como locutora do texto-fonte, a debatedora marcou esse trecho como
destacável (por seu caráter generalizante e pela posição final no texto). Ao cunhar essa
“pequena frase”, um enunciado de fácil circulação, ela antecipou um destacamento, e,
assim, produziu uma sobreasseveração. A depender de suas condições de circulação,
essa sobreasseveração poderia vir a passar de um enunciado destacável para destacado e
transformar-se em uma aforização, como uma citação, uma palavra de ordem, um dito.
Formalmente, a sequência sobreasseverada16 num texto possui características
que a aproximam da aforização. A diferença entre ambas é que as aforizações têm como
responsável um “hiperenunciador”, que se encontra em uma instância anônima. Assim,
a aforização institui uma cena de fala em que a instância responsável pela enunciação
está em um plano distante do enunciador que a evoca.
Maingueneau (2008a, p. 83) relaciona a sobreasseveração, “muito presente nas
mídias contemporâneas”, ao fenômeno das pequenas frases, que ele define como
“enunciados curtos que, durante um curto período de tempo, vão ser intensamente
retomados nos programas de informação”. Conforme o autor, não é possível definir se
essas 'pequenas frases' são assim porque os locutores dos textos de origem as quiseram
assim, isto é, destacáveis, destinadas à retomada pelas mídias, ou se são os jornalistas
que as dizem dessa forma para legitimar seu dizer.
Os locutores-origem se encontram, assim com muita frequência, na
posição de sobreasseveradores de enunciados que não foram
formulados como tais nos textos. Produz-se, assim, um desacordo
essencial entre o locutor efetivo e esse mesmo locutor considerado
como sobreasseverador de um enunciado que foi destacado pela
máquina midiática: esse sobreasseverador é produzido pelo próprio
trabalho da citação. (MAINGUENEAU, 2008a, p. 84).
16
O termo é por vezes traduzido por sobreasserida.
30
Isso não significa que a sobreasseveração seja movida por uma intenção, uma
vez que, como já vimos, esses textos são um produto coletivo da maquinaria midiática.
Dessa forma, o que Maingueneau chama de “locutor do texto-fonte” é a instância tida
como responsável pelo texto. O que importa é que a sobreasseveração está no textofonte, marcada como um enunciado destacável, que pode ou não ser destacado
(aforizado) de fato.
O locutor, nesse sentido, é aquele que fala no texto-fonte, ou seja, a
sobreasseveração é um pré-destacamento que já vem no texto-fonte e que, portanto, é de
responsabilidade daquele que é tido como “locutor desse texto-fonte” (seja que instância
for). Dessa forma, a sobreasseveração, embora atribuída ao locutor citado, num
movimento de heterogeneidade mostrada e marcada, tem como responsável toda a
maquinaria discursivo-midiática.
Quem faz a manobra de recortar, colar, trocar palavras, etc. é o veículo de
notícia que retoma as palavras de Dilma. Evidentemente, há aí diversas ações empíricas.
Mas, na circulação discursiva, o sobreasseverador é aquele que é posto assinando a fala
que se destacou do texto. Essa imagem discursiva pode vir a ser assumida ou
contestada, conforme o locutor-fonte concorde que ele seja aquele sobreasseverador ou
afirme que não foi aquilo que falou. Trata-se de uma questão de circulação.
A propósito, a circulação é outra questão discursiva: em determinado
posicionamento discursivo (ligado aos direitos das mulheres), a sobreasseveradora (não
a Dilma empírica, e sim a Dilma sobreasseveradora) é alguém favorável à vida, que diz
algo relevante, como “Não devemos colocar em risco a vida da mulher; a mulher tem
direito de optar entre ter filhos ou não e escolher o melhor momento para fazê-lo; o fato
de o aborto ser considerado crime marginaliza a mulher, levando-a a praticar o ato sem
as mínimas condições de higiene e sem assistência, o que resulta em morte, etc.”. Em
outro posicionamento discursivo, ligado ao campo religioso, a sobreasseverdora é vista
como alguém contrário à vida, atentando contra a vida: “E onde fica o direito à vida do
bebê? Quem é essa mulher desumana que não reconhece os direitos do feto? Não sabe
que a vida tem início na concepção?”.
Esse tipo de procedimento não tem nada de novo, pois como já vimos, o
discurso direto é uma simulação; não se trata de uma transcrição autêntica, mas de um
diálogo construído a partir de um registro. Maingueneau (2012) se refere
31
especificamente a esse fato, em uma obra ainda inédita no Brasil, explicando que pode
acontecer de o lugar de sobreasseverador ser imputado ao locutor do texto-fonte, à sua
revelia:
Como nada impede que se destaque de um texto uma sequência
que não foi sobreasseverada, os locutores dos textos-fonte se
encontram
frequentemente
como
sobreasseveradores
involuntários de enunciados que não proferiram como tal. Uma
responsabilidade tanto mais problemática quando a análise
mesmo superficial mostra que o enunciado destacado raramente
é idêntico à sequência a que deveria corresponder no textofonte17. (MAINGUENEAU, 2012)
Também é bastante comum que a autonomização da sobreasseveração frente ao
texto de origem promova “uma transformação do enunciado, ou de um ou de outro de
seus parâmetros enunciativos, quando ele passa ao paratexto” (MAINGUENEAU,
2006, p. 83). Mesmo nos casos de destacamento fraco, em que os enunciados “mantêm
um elo com um texto de origem” não existe necessariamente, fidelidade do texto
relatado com o discurso de origem, o que confirma os resultados dos numerosos estudos
sobre o discurso direto, que mostram seu caráter de simulação e a intervenção da
máquina discursivo-midiática. Essas transformações devem-se ao posicionamento do
veículo, e consiste, muitas vezes, em manobras de eliminação de modulações, que
reforçam “a autonomia e o caráter lapidar do enunciado”, possibilitando sua
sobreasseveração (MAINGUENEAU, 2006, p. 84).
Em uma direção oposta, a dimensão sobreasseveradora pode ser enfraquecida
pela marca ostensiva de cortes, sob a forma de reticências entre parênteses.
Maingueneau vê nisso “o resultado de um compromisso entre a lógica da
sobreasseveração e a necessidade de preservar o ethos objetivo, sério do jornal, que não
se dá o direito de modificar as falas citadas”. Contudo, em geral, esse ethos de
objetividade não resiste a uma análise mais atenta, que acaba por demonstrar essa
ausência de “fidelidade”.
17
Les phrases sans texte. Dominique Maingueneau, Armand Colin, 2012. Trad. Sírio Possenti.
32
Esse posicionamento não pode ser atribuído a um agente específico, uma vez
que a produção da notícia é uma atividade conjunta, que não pode ser atribuída a
nenhum sujeito empírico. Trata-se de uma elaboração da maquinaria discursivomidiática, grande organismo que envolve diferentes atores e processos, peças
constitutivas de uma engrenagem, cada qual com uma finalidade específica na
manutenção e propagação de práticas discursivas. Em outras palavras, a
sobreasseveração é um caso de heterogeneidade constitutiva que se apresenta como
heterogeneidade mostrada18.
Em relação à configuração das alterações realizadas em um trecho
sobreasseverado, Possenti (2011, p. 39) ressalta: “pode ser abreviado, mas também pode
ser reescrito para produzir maior ‘impacto’”, e em graus diferenciados. “É necessário
realizar torções relevantes no texto original para formular esses textos de chegada” (p.
49), e a sobreasseveração, que pertence ao regime textual, abre “a possibilidade de uma
saída do texto, de uma destextualização” (MAINGUENEAU, 2010, p.11).
Concordando com Maingueneau (2008a, p.83), em que “[...] a citação está
inscrita no próprio funcionamento da máquina midiática”, consideramos que os
enunciados destacados pelo próprio locutor-fonte, as sobreasseverações, bem como as
alterações a que são submetidas, também fazem parte desse funcionamento.
Procurando satisfazer algumas inquietações relativas ao funcionamento desses
enunciados, elencamos neste trabalho outras noções que consideramos necessárias para
o estudo de seu funcionamento. Dessa forma, abordaremos a seguir alguns conceitos
que parecem estar atrelados ao processo de sobreasseveração.
1.3.1 Sobreasseveração, cenografia e ethos
Vimos anteriormente que a sobreasseveração está inscrita nas práticas
discursivas da maquinaria midiática que envolve a produção de notícias online. Os
enunciados que perpassam esse processo constroem a notícia, por meio de uma
encenação que envolve o discurso relatado. Esses relatos, por sua vez, constroem redes
18
Esperamos ter deixado claro que toda heterogeneidade é, antes de tudo, constitutiva. A heterogeneidade
mostrada decorre da ilusão do sujeito de sentir-se fonte do discurso e de confinar o Outro a um trecho do
que julga ser “seu discurso”. Dessa forma, a heterogeneidade mostrada acaba por confirmar a
heterogeneidade constitutiva.
33
de sentidos que compõem essas notícias. Nesse contexto, a situação de enunciação e a
cena da enunciação de uma notícia online não se confundem.
De acordo com Maingueneau (2006, p. 250), a situação de enunciação, também
compreendida como situação de comunicação, considera “o processo de comunicação,
de certo modo, ‘do exterior’, de um ponto de vista sociológico”, são as condições de
produção de um discurso. Em contrapartida, a cena da enunciação considera o processo
de comunicação “‘do interior’, mediante a situação que a fala pretende definir, o quadro
que ela mostra (no sentido pragmático) no próprio movimento em que se desenrola”
(idem).
Nesse contexto, a cena da enunciação a que Maingueneau (2006) se refere
compreende três cenas de fala distintas, que se complementam:
i.
a “cena englobante”, definida pelo tipo de discurso;
ii. a “cena genérica”, definida pelo gênero;
iii. a “cenografia” que legitima o discurso.
A cena englobante atribui ao discurso seu caráter pragmático e corresponde ao
tipo de discurso (jurídico, político, midiático, etc.) do texto; “[...] é ela quem define a
situação dos parceiros em certo quadro espaço-temporal” (MAINGUENEAU, 2011a,
p.86).
Quando se recebe um folheto na rua, deve-se ser capaz de determinar
se é membro do discurso religioso, político, publicitário etc., em
outras palavras, em que cena englobante se deve situá-lo para
interpretá-lo, em nome de que ele interpela aquele que o recebe.
(MAINGUENEAU, 2006, p. 251)
Em relação ao nosso corpus, as notícias online abrangem as cenas englobantes
envoltas ao discurso político, à medida que reúnem enunciados organizados em torno do
debate político-televisivo. Nesse sentido, a cena englobante permite observar, por meio
do tipo do discurso, o posicionamento do jornal ou revista online. No entanto, a cena
englobante “não é suficiente para especificar atividades verbais” (idem), pois o texto é
sempre enunciado por meio de um gênero, que compreende outra cena de fala, a
genérica.
A cena genérica está relacionada com o gênero discursivo, que envolve “[...] um
contexto específico: papéis, circunstâncias (em particular, um modo de inscrição no
34
espaço e no tempo), um suporte material, uma finalidade etc.” (MAINGUENEAU,
2008a, p. 116). Em síntese, as condições de enunciação do debate político-televisivo
definem os papéis do moderador, dos atores políticos e do público (o eleitor); as
condições de enunciação da notícia online definem os papéis do enunciador, do
jornalista e de um interlocutor (o leitor da notícia)19. Em ambos, as condições de
enunciação definem os rituais, os papéis, o lugar de circulação da enunciação, assim
como o tempo em que podem ser utilizados, os papéis de cada uma dentro da cena
genérica.
Dessa forma, cada gênero corresponde “a certo número de expectativas do
público e de antecipações possíveis dessas expectativas pelo autor” (MAINGUENEAU,
2006, p. 251), o que possibilita a manutenção das relações sociais, sem que seja
necessário que a cada situação de comunicação seja criado um novo gênero; “um sujeito
ao enunciar presume uma espécie de ‘ritual social da linguagem’ implícito, partilhado
pelos interlocutores” (MAINGUENEAU, 1997, p. 30); esse ritual compreende a cena
genérica.
Essas duas primeiras cenas compreendem, em muitos casos, o que se entende
por cena da enunciação, uma vez que, segundo Maingueneau (2011a, p.87) “definem
conjuntamente o que poderia ser chamado de quadro cênico do texto. É ele que define o
espaço estável no interior do qual o enunciado adquire sentido – o espaço do tipo e do
gênero de discurso”. No entanto, não é com esse quadro cênico que compreende as
cenas englobante e genérica que o leitor se depara na enunciação, e sim com uma
terceira cena. Trata-se da cenografia, “[...], a qual não é imposta pelo tipo ou pelo
gênero de discurso, sendo instituída pelo próprio discurso” (MAINGUENEAU, 2008a,
p.116). Dessa forma, é o próprio discurso que impõe uma cenografia, que já se constrói
pela busca de convencer seus interlocutores e instituir essa cena de enunciação para se
legitimar.
O leitor se vê assim apanhado numa espécie de armadilha, porque o
texto lhe chega em primeiro lugar por meio de sua cenografia, não de
sua cena englobante e de uma cena genérica, relegadas ao segundo
plano, mas que na verdade constituem o quadro dessa enunciação.
(MAINGUENEAU, 2006, p. 252)
19
A especificidade de cada um dos papéis definidos por esses gêneros será tratada no capítulo 2, que se
refere à constituição do nosso corpus.
35
Para que a cenografia se legitime, é necessário que o discurso faça com que os
lugares por ele estabelecidos na cena genérica sejam aceitos por seus leitores; a
cenografia implica a presença de duas figuras: o enunciador e seu correlato o
coenunciador20. O leitor se vê em uma cena a que o discurso lhe atribuiu, “é por
intermédio de sua própria enunciação que ele [o discurso] poderá legitimar a cenografia
que ele impõe” (MAINGUENEAU, 2008a, p. 117).
De acordo com Maingueneau (idem), “[...] esses dois lugares supõem igualmente
uma cenografia (um momento) e uma topografia (um lugar), das quais pretende
originar-se o discurso”. As cenas englobante, genérica e a cenografia formam, portanto,
três polos inseparáveis que fundam a enunciação responsável pelo proferimento do
discurso.
Pensar em cenografia não nos permite pensar em um lugar, um quadro, em que o
discurso viria compreender um espaço já construído, que existiria alheio ao discurso,
independente um do outro; pelo contrário, “[...] é a enunciação que, ao se desenvolver,
esforça-se para construir progressivamente o seu próprio dispositivo de fala”
(MAINGUENEAU, 2011a, p. 87). Paradoxalmente, a fala supõe uma enunciação que é
validada no quadro cênico pela própria enunciação.
Desse modo, a cenografia é ao mesmo tempo a fonte do discurso e
aquilo que ele engendra; ela legitima um enunciado que, por sua vez,
deve legitimá-la, estabelecendo que essa cenografia onde nasce a fala
é precisamente a cenografia exigida para enunciar como convém,
segundo o caso, a política, a filosofia, a ciência, ou para promover
certa mercadoria... (MAINGUENEAU, 2011a, pp. 87–88)
O que é dito nos discursos deve ser validado pelo próprio discurso, pelo
conteúdo que ele engendra, de forma que em uma notícia online seja possível controlar
a enunciação, fazendo com que ela se adapte à cenografia que se quer construir, pois
“[...] se é verdade que o discurso impõe sua cenografia, desde o início, é também
verdade que a legitimação desta se dá por meio de sua própria enunciação” (BENITES,
2011, p. 130).
20
De acordo com Maingueneau (2011a) o enunciador deve pressupor que seu destinatário respeita as
“regras do jogo”, assumindo os papéis a ele estabelecidos na cena genérica. Como não se trata de um
sujeito passivo, considera-se coenunciador esse sujeito que participa ativamente da enunciação que se
constrói interativamente no discurso.
36
Alguns gêneros são mais propícios à criação de uma cenografia, como acontece
com as propagandas políticas que são construídas em torno de cenografias específicas.
Já em um debate político veiculado pela TV, fica difícil encenar por meio de criações
próprias de cenografia, pois não há o controle efetivo da enunciação por parte dos atores
políticos, há sim uma ameaça constante à construção das imagens e a necessidade de se
agir imediatamente a perguntas suscitadas pelos interlocutores; “como se vê, enunciar
não é somente expressar ideias, é também tentar construir e legitimar o quadro de sua
enunciação” (MAINGUENEAU, 2011a, p. 93).
A imbricação entre discurso e enunciação evidencia o que Maingueneau (2011b)
denomina “incorporação”, o momento em que o discurso faz o enunciador encarnar-se,
dá-lhe corpo, e o coenunciador adere a seu papel na enunciação. Essa dupla
incorporação insere enunciador e coenunciador em uma comunidade imaginária que
evoca uma certa unidade discursiva e, por sua vez, evidencia um tom por meio de um
ethos que se constrói e é construído pela cenografia.
Diretamente relacionado ao conceito de cena da enunciação está o conceito
discursivo de ethos. Nas palavras de Amossy (2011, p. 16), a noção de ethos na análise
do discurso de Dominique Maingueneau “[...] desenvolveu-se de forma articulada à
cena de enunciação”. Em uma perspectiva discursiva, o ethos pensado como imagem
nos remeterá a um quadro em que estão postas configurações específicas inscritas em
um momento enunciativo específico. Essas configurações em torno desse quadro
implicam papéis e um modo de circulação dos enunciados provenientes desse lugar e
momento enunciativo.
O discurso pressupõe essa cena de enunciação
enunciado, e, por seu turno, ele deve validá-la
enunciação: qualquer discurso, por seu próprio
pretende instituir a situação de enunciação que o
(MAINGUENEAU, 2011b, p. 75)
para poder ser
por sua própria
desdobramento,
torna pertinente.
A noção de ethos discursivo, para Maingueneau, relaciona-se com a cenografia,
e com as noções de reflexibilidade enunciativa e do corpo enunciante, uma vez que o
autor considera insuficiente a noção de ethos de perspectiva clássica que se configura
37
em torno de estatuto e papéis21. Para o autor, o ethos “manifesta também como ‘voz’ e,
além disso, como ‘corpo enunciante’, historicamente especificado e inscrito em uma
situação, que sua enunciação ao mesmo tempo pressupõe e valida progressivamente”
(MAINGUENEAU, 2011b, p. 70). Em outras palavras, o ethos também é responsável
por validar a cenografia.
Nesse sentido, Maingueneau (2011b) apresenta sua noção de ethos em uma
dimensão discursiva e não apenas como uma imagem exterior de um enunciador. Para o
autor, o ethos se desdobra no registro do “mostrado”, eventualmente no do “dito”, e a
sua eficácia decorre, de alguma forma, do envolvimento com a cenografia, com a
enunciação, sem que isso seja explicitado no enunciado (MAINGUENEAU, 2011b).
Essa visão de ethos nos permite evidenciá-lo não só em textos orais, mas também em
textos escritos22, o que sugere uma ruptura entre esse conceito de ethos com o conceito
de ethos da retórica clássica23.
Para Charaudeau (2008, p. 117) “O ethos está relacionado à percepção das
representações sociais que tendem a essencializar essa visão, podendo dizer respeito
tanto a indivíduos quanto a grupos”. Em uma perspectiva pragmática, o autor aproxima
a construção do ethos a um cálculo executado por parte do sujeito. Esses cálculos
pragmáticos são “procedimentos discursivos que contribuem para a fabricação do ethos”
(CHARAUDEAU, 2008, p. 167).
Em relação à construção do ethos, Maingueneau (2011c) ressalta que sua
problemática não se reduz a simples interpretações ou decodificação; o coenunciador
participa do mundo criado pela cena da enunciação, e, ao mesmo tempo, permite que
um fiador se instaure, fazendo o movimento corporal de aproximação de uma
identidade; “alguma coisa da ordem da experiência sensível se põe na comunicação
Maingueneau propõe o estudo de um ethos “escritural” em oposição a um ethos “oral” tradicionalmente
relacionado a Aristóteles. A diferença está em observar que são dois regimes completamente diferentes,
pois “[...] o segundo impõe a fala imediata de um locutor encarnado, enquanto o primeiro exige do leitor
um trabalho de elaboração imaginária a partir de indícios textuais diversificados” (MAINGUENEAU,
2011b, p. 74).
22
De acordo com Maingueneau (2008b), “o discurso, por mais escrito que seja, tem uma voz própria,
mesmo quando a nega”.
23
Citelli (1994) lembra que a preocupação com o domínio da expressão verbal nasceu entre os gregos, daí
a larga tradição dos tribunos, dos sofistas que acreditavam ser a argumentação oral resultado de muita
prática; iam às praças, aos foros, aos tribunais com a pretensão de alterar pontos de vista, mudar conceitos
pré-formados, etc. Ainda na Grécia, as escolas tinham disciplinas para ensinar a arte do domínio da
palavra, tamanha a preocupação com a estruturação do discurso, do falar de modo elegante e convincente,
unindo arte e espírito. Coube à retórica clássica ensinar a forma “correta” de construir um discurso com
vistas ao convencimento do interlocutor e à criação de uma imagem de seu enunciador.
21
38
verbal” (MAINGUENEAU, 2011c, p. 29). As ‘ideias’ suscitam a adesão por meio de
uma maneira de dizer que é também uma maneira de ser.
O imaginário sócio-discursivo deve ser configurado para se mostrar pertinente à
cena da enunciação, de forma a que o discurso do ator político seja validado e tenha
efeito sobre o grupo social; “na medida em que o ethos está relacionado à percepção das
representações sociais que tendem a essencializar essa visão, ele pode dizer respeito
tanto a indivíduos quanto a grupos” (CHARAUDEAU, 2008, p.117). Esses grupos
partilham caracteres similares com seus membros, os quais, vistos de fora, parecem ser
homogêneos, o que resulta nos estereótipos24 que fizeram Charaudeau (2008) propor
alguns tipos de ethé25 identificados por ele no discurso político contemporâneo, “afinal,
cremos que a adesão do destinatário se opera por um escoramento recíproco entre a cena
de enunciação, da qual o ethos participa, e o conteúdo nela desdobrado” (idem).
As noções de ethos e de cena da enunciação, estudadas ao longo dos anos por
Maingueneau, são também relevantes para que possamos lançar um olhar discursivo em
relação aos debates televisivos e às notícias online. Partindo do princípio de que “o
ethos se mostra, ele não é dito” (MAINGUENEAU, 2011b, p. 71), o autor estabelece
um novo percurso para o termo, extrapolando a noção Aristotélica de ethos voltado à
eloquência, ao propor que
[...] qualquer discurso escrito, mesmo que a negue, possui uma
vocalidade específica, que permite relacioná-lo a uma fonte
enunciativa, por meio de um tom que indica quem o disse: o termo
“tom” apresenta a vantagem de valer tanto para o escrito quanto para o
oral: pode-se falar do “tom” de um livro. (MAINGUENEAU, 2011b,
p. 72)
Neste trabalho, a noção de “tom” é de suma importância para pensarmos ethos e
cenografia no funcionamento da sobreasseveração, pois esses enunciados materializam24
Estamos de acordo com a definição de estereótipos de Amossy (2011, pp 125-126), que considera que
“a comunidade avalia e percebe o indivíduo segundo um modelo pré-construído da categoria por ela
difundida e no interior da qual ela o classifica”, permitindo que se pense o real por meio de uma cultura
pré-existente. Embora o conceito de estereótipos esteja intimamente relacionado com o conceito de ethos,
que é nosso interesse neste trabalho, não nos aprofundaremos em suas especificidades.
25
A lista proposta por Charaudeau (2008) compreende diferentes tipos de ethos em dois grupos distintos.
O primeiro abrange os “ethé de credibilidade”, que compreendem: competência, virtude e seriedade. O
segundo grupo abrange os “ethé de identificação”, representados por: potência, caráter, inteligência,
humanidade, chefe e solidariedade. Esses ethé são, praticamente, pré-construídos no discurso político.
Neste trabalho, não nos aprofundaremos nessas diferenciações, uma vez que nos interessa a proposta de
Maingueneau (2011a, 2011b, 2011c), de um ethos discursivo construído e validado no interior de uma
cena da enunciação.
39
se em noticias online que se constroem por meio de uma cenografia. Para Amossy
(2011, p.16) “[...] se cada tipo de discurso comporta uma distribuição pré-estabelecida
de papéis, o locutor pode escolher mais ou menos livremente sua cenografia”. Nessa
cenografia, a vocalidade a que Maingueneau (2011b) se refere está relacionada com a
determinação do corpo de um enunciador e não efetivamente com o corpo do autor de
um discurso, uma confluência indissociável entre tom, caráter e corporalidade26, que
recobrem o campo do ethos discursivo imanente da cena da enunciação.
Isso nos leva a pensar que em um debate político o ethos será evidenciado como
uma construção dos papéis dos atores políticos envolvidos. Já nas notícias que retomam
os discursos proferidos pelos políticos nos debates, encontraremos a figura de um
fiador, que “[...], o leitor deve construir com base em indícios textuais de diversas
ordens, [e que se vê], assim, investido de um caráter e de uma corporalidade27, cujo grau
de precisão varia conforme os textos” (MAINGUENAU, 2011b, p. 72) (inserção nossa).
As seleções de enunciados pelos jornalistas representam, dessa forma, um
controle do corpo e do caráter de um fiador que se apoia em representações sociais
diversas “[...] valorizadas ou desvalorizadas, de estereótipos sobre os quais a enunciação
se apoia e, por sua vez, contribui para reformar ou transformar” (MAINGUENEAU,
2011b, p. 72). É essa modificação e transposição de uma enunciação a outra que nos
chama a atenção, pois “[...] o tom especifico que torna possível a vocalidade constitui
para nós uma dimensão que faz parte da identidade de um posicionamento discursivo”
(p. 72), o que nos permite compreender o discurso como uma configuração sóciohistórica indissociável de seus conteúdos e da sua forma de legitimação em uma cena
enunciativa.
O posicionamento restringe, conscientemente ou não, as escolhas que envolvem
todo esse processo envolto à cena da enunciação. São coerções da maquinaria
discursivo-midiática que envolvem todas as peças da engrenagem, consequentemente os
produtos por ela produzida, como as notícia online. Nesse sentido, acreditamos que as
sobreasseverações imanentes desse processo também podem manifestar/operacionalizar
De acordo com Souza-e-Silva (2012) “tom, caráter e corporalidade provêm de um conjunto difuso de
representações sociais valorizadas ou desvalorizadas sobre as quais se apoia a enunciação”.
27
Coporalidade apoiada em uma dupla figura do enunciador (fiador) que abrange, segundo Maingueneau
(2011), tanto característica de caráter (psicológica, moral, de índole ou feitio) quanto a forma de vestir-se
e de mover-se no espaço social, o que resulta em um certo tom, uma vocalidade, um modo de dizer,
estreitamente associados.
26
40
mecanismos de silenciamentos na construção dessas notícias. Observaremos esse
mecanismo como “silêncio” no próximo tópico.
1.3.2 Sobreasseveração e silenciamento
Ao direcionarmos nossas reflexões às noções que envolvem o funcionamento de
citações e sobreasseverações, observamos que a maquinaria midiática possui certas
coerções em suas práticas discursivas. Na produção da notícia online, seleciona-se certo
enunciado de uma enunciação e não outro, uma fala e não outra, constrói-se uma
cenografia para a notícia e não outra..., sempre realizando opções que atendam às
coerções dessa maquinaria. Nesse processo, operam-se silêncios não só nos enunciados
escolhidos, mas também no processo de produção da sobreasseveração que pode
envolver manobras diversas, como inclusão, modificação, exclusão e/ou apagamento de
partes do enunciado; podemos ainda observar o silêncio nos enunciados deixados de
lado. As coerções da maquinaria determinam essas escolhas e evidenciam determinado
posicionamento do veículo.
Os silenciamentos a que nos referimos são operadores de sentidos e diferem, por
esse motivo, do que a gramática tradicional denomina de implícitos28, pois ao falarmos
em silenciamentos entendemos que há um “silêncio que atravessa as palavras, que
existe entre elas, ou que indica que o sentido pode sempre ser outro [...]” (ORLANDI,
2010, p. 67)29, e não que há um sentido posto/sobreposto ao texto, como algo pronto
para ser descoberto, decifrado.
O silêncio também não significa somente a ausência de palavras, “[...] as
palavras são cheias, ou melhor, carregadas de silêncio. Não se pode excluí-lo das
palavras assim como não se pode, por outro lado, recuperar o sentido do silêncio só pela
verbalização” (ORLANDI, 2010, p. 67), por isso falamos em silêncio também nas
escolhas, nas inserções, nas substituições de termos ou trechos de um enunciado.
28
Implícitos são sentidos sobrepostos pela intenção do locutor, algo pronto, o que não condiz com nossa
visão de que o silêncio significa, de que o silêncio não é algo posto, tampouco acessível aos locutores. O
silêncio está relacionado com o não-dizer, ao equívoco, a incompletude o que nos permite apreciar a
errância dos sentidos (ORLANDI, 2010). Se considerarmos o silêncio como implícitos, cairemos na
ilusão de que o discurso só pode ser um, o esquecimento número 2 de Pêcheux (2004).
29
Apresentamos essa breve distinção/especificação em relação ao silêncio por considerarmos, assim
como Orlandi (2010, p. 66), “[...] a relação fundamental das palavras com o silêncio sem, no entanto,
reduzir esta a um complemento da palavra”.
41
Partimos do princípio de que o silêncio é fundador, ou seja, que o silêncio é
aquele que “existe nas palavras, que significa o não-dito e que dá espaço de recuo
significante, produzindo as condições para significar”30 (ORLANDI, 2010, p. 24),
portanto mesmo em inclusões, alterações/modificações e exclusões podemos falar em
silenciamentos, manobras que são atreladas às retomadas de fala.
Para pensar na maneira como se manifesta esse silêncio nas citações e
sobreasseverações, podemos inicialmente nos questionar sobre: o porquê da escolha de
um fragmento e não de outro; os sentidos evocados por uma tomada de posição, um
excerto ou recorte posto em circulação; a relação entre esses enunciados e diferentes
posicionamentos... Essas são reflexões possíveis e previsíveis, uma vez que essas
seleções não são aleatórias, pois se manifestam no interior de posicionamentos
institucionais.
É importante ressaltar que “sem considerar a historicidade do texto, os processos
de construção dos efeitos de sentidos, é impossível compreender o silêncio”
(ORLANDI, 2010, p. 45); só é possível observá-lo pelos efeitos que ele produz, e pelos
diferentes modos de significar nesses textos, pelas falhas que ele apresenta, pelos traços
e pistas deixados ao longo dos discursos. Nessa linha de raciocínio, “[...] o sentido é
sempre produzido de um lugar, a partir de uma posição do sujeito – ao dizer, ele estará,
necessariamente, não dizendo ‘outros’ sentidos. Isso produz um recorte necessário no
sentido” (ORLANDI, 2010, p. 53), recorte que observamos como operado por uma
tomada de posição, um posicionamento pelo produtor da notícia, que se apresenta em
forma de retomadas de sobreasseverações nas notícias geralmente publicadas em
veículos impressos e digitais.
Descontextualizados, esses recortes podem assumir sentidos diferentes, ser
utilizados como mecanismos de produção de sentidos. Alguns mecanismos frasais são
lembrados por Orlandi (2010) como os responsáveis por atribuir ao silêncio uma
identidade positiva. A autora elenca a elipse, a reticência, a descontinuidade temática, a
subdeterminação semântica e a preterição. Acrescentamos a essa lista aqueles que se
relacionam de perto à retomada das sobreasseverações, com destaque ao aspeamento
que produz no texto um efeito de verdade nas sobreasseverações fortes, em que o leitor
30
O silêncio fundador representa a primeira categorização da forma do silêncio para Orlandi (2010, p.
24).
42
não tem acesso ao texto fonte31. Os usos das aspas em textos sobreasseverados atribuem
pelo menos dois sentidos diferentes: o efeito de recorte literal de um texto fonte e o de
distanciamento em torno do que é dito. Maingueneau (2008a, p. 91) reforça essa ideia
ao afirmar que
a sobreasseveração, qualquer que seja a modalidade, implica uma
figura de enunciador que não apenas diz, mas que mostra que diz o
que diz, e presume-se que o que ele diz condensa uma mensagem
forte, induz a uma tomada de posição exemplar. A sobreasseveração
estabelece uma asserção que leva a uma responsabilidade diante do
mundo.
A utilização das aspas que proporciona o silenciamento e a produção de sentidos
se apresenta como mecanismo que afasta o apagamento de imparcialidade em relação à
notícia veiculada. Atribuir o dizer ao outro é um procedimento muito recorrente em
textos da maquinaria midiática, como podemos perceber nas notícias online de nosso
corpus e na maior parte de revistas e jornais em circulação.
De acordo com Maingueneau (2010), entre o enunciado que foi destacado e o
gênero em que ele se insere existe uma relação de destextualização, ou seja, o enunciado
sai de um gênero (texto-fonte), o debate político, e se inscreve em outro, a notícia
veiculada na internet, que está inserida em outro contexto discursivo. Nesse processo,
podem ser observados diferentes silêncios, que vão desde o apagamento do contexto do
enunciado até a sua inserção em outra construção cenográfica que engendra diferente
situação de comunicação.
A nosso ver, a sobreasseveração, vinculada à maquinaria de produção de notícia
online, manifesta/operacionaliza mecanismos de silenciamento, o que evidencia a
incompletude constitutiva da linguagem.
Em face do discurso, o sujeito estabelece necessariamente um laço
com o silêncio; mesmo que essa relação não se estabeleça em um
nível totalmente consciente. Para falar, o sujeito tem necessidade de
silêncio, um silêncio que é fundamento necessário ao sentido de que
ele reinstaura falando. (ORLANDI, 2010, p. 69)
Para Maingueneau (2008a, p. 88) a retomada desse texto-fonte não está ao alcance de todo mundo; “do
ponto de vista do funcionamento das mídias, para os leitores, esse texto de origem não existe”.
31
43
A destextualização abre a possibilidade de os discursos circularem por diferentes
gêneros, o que atesta a polissemia dessas sobreasseverações que, em situações de
comunicação diferentes, apaga “[...] necessariamente outros discursos possíveis, mas
indesejáveis, em uma situação discursiva dada” (ORLANDI, 2010, p. 73). Por esse
motivo, não podemos pensar em escolhas aleatórias e sim pragmáticas, uma tomada de
posição do jornalista, de acordo com o posicionamento a que ele representa e é
representado. Reconhecer o silêncio como prática discursiva dessa maquinaria de
produção da notícia online permite-nos pressupor que:
i. o silêncio funciona de maneira diferente em cada um desses processos de
recorte, seleção e circulação de textos que, por vezes, são deslizes de atores sociais, mas
também se evidenciam como competência discursiva ao revelar uma ação, um saber
relacionado à produção discursiva;
ii. pela seleção, tomam proporções espetaculares, o que fortalece e enseja sua
circulação.
Acreditamos que, para se compreender o funcionamento da sobreasseveração,
também é necessário compreender o silêncio, atribuindo-lhe estatuto de sentido,
presente tanto na ausência quanto na presença de palavras, no distanciamento de sua
fonte de origem, no dito e no não-dito dos discursos; o que nos permite observar a
sobreasseveração também em seu caráter histórico. Os movimentos da seleção, do
recorte e da circulação a que as sobreasseverações são submetidas contemplam sentidos
envoltos em silêncio: ao mesmo tempo em que a alteração de um enunciado marca um
posicionamento,
também
silencia
posicionamentos
diferentes,
contrastantes,
inadequados, desnecessários.
1.3.3 Sobreasseveração e pequenas frases
Ao tratarmos da noção de sobreasseveração (em 1.3), mencionamos o conceito
de Maingueneau sobre a “pequena frase”. Neste momento, nos deteremos um pouco
mais sobre o assunto, tomando como base uma recente publicação da revista
Communication & Langage, organizada por Krieg-Planque & Olliver-Yaniv (2011).
O capítulo Les "petites phrases": un objet pour l'analyse des discours politiques
et médiatiques, escrito por Krieg-Planque (2011a), interessa-nos, particularmente, por
caracterizar e problematizar a pequena frase de atores políticos em circulação na mídia e
44
se aproximar do conceito de sobreasseveração. De acordo com a autora, as pequenas
frases são textos curtos, bem estruturados, que circulam em nossa sociedade em
diferentes gêneros e posicionamentos, e possuem vida própria, uma vez que se
manifestam nos gêneros, mas são autônomos, não estão presos a eles.
Evocamos esse conceito neste trabalho porque as pequenas frases fazem parte do
funcionamento da política e da mídia, uma vez que são enunciados pregnantes e estão
presentes com certa regularidade na seleção/destacamento de sobreasseverações dos
debates políticos que nos servem de corpus. As pequenas frases sobreasseveradas que
circulam nesse gênero se manifestam no regime enunciativo textualizante. Em
circulação, elas tomam corpo, circulam em posicionamentos e universos diferentes e
são, em maior ou menor grau, modificadas para se adequar a uma ou outra cena
genérica, um ou outro posicionamento.
As pequenas frases são destinadas à circulação, proferidas em momentos
enunciativos diversos. Muito frequentemente caracterizam as sobreasseverações, sendo
selecionadas para serem repetidas/retomadas numerosas vezes. Por serem destacas por
natureza, essas pequenas frases se submetem aos processos de aforização e
sobreasseveração e respondem, cada uma, a seu regime específico enunciativo.
Além da relação muito próxima com a política, as pequenas frases possuem
características determinadas pela mídia em relação ao tema, ao gênero em que se
inserem e à forma. Em primeiro lugar, o espaço é muito importante para a mídia, onde
se procura dizer muita coisa em um espaço pequeno, com poucas palavras e de uma
forma que se preste à repetição, à retomada. Algumas limitações dos meios e materiais
que se produzem social e historicamente, numa relação direta com a distribuição da
informação, provocam uma tendência ao encurtamento de conteúdo. De acordo com
Krieg-Planque (2011a, p. 30), a página que dá suporte ao periódico impresso
[...] evoluiu ao longo da história para um espaço cada vez mais
fragmentado, rubricado, recortado, que impõe formatos de artigos
mais curtos e dotados de elementos paratextuais numerosos: títulos,
subtítulos, intertítulos, slogans, palavras-chave, destaques, legendas...
(tradução nossa.)32
“[...] a évolué tout au long de son histoire vers un espace de plus en plus fragmenté, rubriqué, découpé,
imposant des formats d’articles plus courts et dotés d’éléments paratextuels nombreux: titres, sous-titres,
intertitres, accroches, mots clés, exergues, légendes...”.
32
45
A agilidade com que as informações precisam ser produzidas para circular exige
que o profissional da mídia esteja mais inclinado a sintetizar, recortar e por em
destaques algumas falas (silenciando o que não interessa ou inserindo informações). Por
esse motivo, a criação de pequenas frases está inclinada ao discurso midiático porque é
construída como acontecimento33,
[...] ela é construída como acontecimento porque está ligada a uma
intenção, a uma posição, a uma doutrina, a uma ideologia, a um traço
de personalidade, a uma opinião, a uma estratégia, a uma ambição, a
interesses ou a um projeto, que a “pequena frase” condensa ou dos
quais ela é o sintoma. (KRIEG-PLANQUE, 2011a, p. 32, tradução
nossa)34
Se pensarmos nos debates que compõem nosso texto-fonte, o ator político sabe
que seu discurso não será totalmente relatado em uma notícia online, por isso, de certa
forma, a produção do que será destacado pode ser propiciada por esse ator, que se
encarrega de destacar/silenciar aspectos que deem maior visibilidade, promovam o
acontecimento, o espetáculo, incorporando a produção de pequenas frases em seu
discurso.
A produção de “pequenas frases” participa, na realidade, dessas ações
de dissimulação e de tentativa de visibilidade, quer se trate de uma
visibilidade das falas que não eram destinadas a isso ou de uma
visibilidade de falas que eram destinadas a ser observadas. Nesse
quadro, os jornalistas, e mais amplamente as mídias, são, por parte dos
políticos e dos comunicadores, objeto de um jogo de
instrumentalização complexo para fazer circular as mensagens. Para
cada um desses dois grupos de atores, comunicadores e políticos, a
produção de “pequenas frases” está inscrita num campo de savoirfaire e de práticas identificáveis. (KRIEG-PLANQUE, 2011a, p. 33,
tradução nossa) 35
33
O valor de acontecimento no trabalho de Krieg-Planque (2011a) é entendido pelo valor ilocutório das
pequenas frases.
34
“[...] elle est construite en événement parce qu’elle est rattachée à une intention, à une position, à une
doctrine, à une idéologie, à un trait de personnalité, à une opinion, à une stratégie, à une ambition, à des
intérêts ou à un projet, que la ‘petite phrase’ est supposée condenser ou dont la ‘petite phrase’ est
supposée être le symptôme”.
35
“La production de “petites phrases” participe, de fait, de ces actions de dissimulation et de mise en
visibilité, qu’il s’agisse d’une mise en visibilité de propos qui n’entraient pas destinés à l’être ou d’une
mise en visibilité de propos qui étaient destinés à être remarques. Dans ce cadre, les journalistes et plus
largement les médias font, de la part des politiques et des communicants, l’objet d’un jeu
d’instrumentation complexe pour faire passer des messages. Pour chacun de ces deux groupes d’acteurs
que sont les communicants et les politiques, la production de “petites phrases’ s’inscrit dans un champ de
savoir-faire et de pratiques identifiables”.
46
A autora afirma ainda que a produção de pequenas frases parte de ações de
ocultação e visibilidade, refletindo a profissionalização da política em suas funções
comunicativas e a atividade profissional da comunicação, uma vez que a sua produção é
constitutiva da competência dos profissionais de comunicação.
Para que um enunciado seja classificado como pequena frase, deve ainda atender
a critérios semânticos/formais, pragmáticos/argumentativos diretamente relacionados
com a memória36. Os semânticos são os que se apoiam em fenômenos como metáforas,
metonímias, sinédoques, alegorias, inversão e outras figuras de pensamento. Já os
formais se apoiam em paralelismo, repetição, simetria, ritmo e rima. Essas
características são responsáveis por possibilitar uma forma singular à pequena frase,
permitindo sua retomada e seu movimento.
Além das figuras retóricas repertoriáveis, uma certa concisão se impõe
aos enunciados suscetíveis de ser mobilizados na retomada, levando a
questionar tanto o qualificativo “pequena” (do ponto de vista da
extensão) quanto a categoria da “frase” (do ponto de vista do tipo de
unidade gramatical). (KRIEG-PLANQUE, 2011a, p. 36, tradução
nossa)37
É importante ressaltar que a concisão ou o recorte necessário para que a pequena
frase circule e seja retomada não pode ser reduzida a propriedades formais, mas deve
apreender também as relações pragmáticas e argumentativas. Essas propriedades
revelam o valor ilocutório das pequenas frases, “[...] que confere ao enunciado uma
notoriedade como acontecimento ou, pelo menos, como acontecimento potencial, do
qual os comentaristas poderiam se apropriar” (KRIEG-PLANQUE, 2011a, p. 36,
tradução nossa)38. Essas características pragmáticas conferem à pequena frase certa
notoriedade como acontecimento, por isso seu caráter discursivo, ilocucional, que nos
parece estar muito próximo do conceito de sobreasseveração, uma vez que um
enunciado pode circular em diferentes contextos sofrer diferentes interferências na sua
forma e produzir sentidos diferentes de quando foi primeiramente enunciado.
36
Memória aqui entendida como característica de possibilidade de retomada e de memorização.
37 “Au-delà des figures rhétoriques répertoriables, une certaine concision s’impose aux énoncés
susceptibles d’être mobilisés pour la reprise, amenant à questionner aussi bien le qualificatif de “petite”
(du point de vue de la longueur) que la catégorie de la “phrase" (du point de vue du type d’unité
grammaticale)”.
38 “[...] qui confère à l’énoncé une remarquabilité comme événement, ou du moins comme événement
potentiel, dont les commentateurs pourraient se saisir”.
47
CAPÍTULO 2
A CONSTITUIÇÃO DO CORPUS
O corpus deste trabalho é constituído por um material que abrange dois
diferentes gêneros discursivos: i.) o debate político-televisivo; ii.) notícias de jornais e
revistas online. Em relação aos debates, inicialmente optamos pela seleção daqueles que
envolveram os candidatos à presidência da república brasileira, Dilma Rousseff e José
Serra, veiculados pelas redes Bandeirantes (BAND) e Globo de Televisão (GLOBO), no
segundo turno das eleições de 2010. Com os vídeos em formato digital, transcrevemos
esses debates para a língua escrita. Consideramos que esse material é o texto-fonte das
sobreasseverações das notícias online.
Em relação ao gênero notícias online, fizemos a seleção das notícias que foram
veiculadas no dia seguinte aos debates televisionados, optando pelas veiculadas por
CARTA CAPITAL, CORREIO BRAZILIENSE, BAND, ÉPOCA, UOL, VEJA e
TERRA39.
Inicialmente,
levantamos
nessas
notícias
as
ocorrências
das
sobreasseverações; em seguida fizemos a separação das notícias em colunas, o que nos
permitiu visualizar o fragmento retirado do debate televisivo (texto-fonte) e as notícias
veiculadas que a ele se referem. Classificamos ainda esse material de acordo com os
temas abordados nos debates televisivos. Como os gêneros pertencem a modalidades
diferentes, uma oral e outra escrita, abordamos, brevemente, as principais características
de cada um deles.
2.1
O debate político na TV
O gênero debate está intimamente ligado aos estudos da argumentação. Sem
entrar na categorização de tipos ou gêneros, consideramos o debate televisivo como
gênero inserido no domínio político de representação de práticas sociais em que dois
atores políticos, Dilma Rousseff e José Serra, estão envolvidos em um momento sócio-
39
Optamos por não diferenciar jornal, revista, site ou portal. Para nós, interessa observar a materialidade
das notícias online postas a circular na internet, que não nos parecem ser afetadas por essas fronteiras.
histórico, com vistas a ocupar a vaga de presidente da república do Brasil. Como
gênero, concebemos o debate como
[...] uma forma de diálogo organizado de forma a fazer surgir a
verdade, seja qual for a sua configuração, a propósito de um tema
problematizado, através da confrontação de saberes diferentes sobre o
tema, por intermédio de um dispositivo televisivo (organização,
gestão, apresentação) que permite que a exposição destes saberes e a
sua confrontação desvendem certos aspectos da problematização,
tornando-os, ao mesmo tempo, o mais inteligíveis possível.
(CHARAUDEAU, 2000, p. 97)
O confronto, as temáticas, e os atores que promovem esse diálogo estão
relacionados com o contexto histórico em que o debate político-televisivo se inscreve.
Os debates que nos servem de corpus foram ao ar em 2010, no segundo turno das
eleições para presidente. O da BAND, em 10 de outubro de 2010, foi o primeiro debate
do segundo turno dessas eleições; o da GLOBO, em 29 de outubro de 2010, foi o
último, antes das eleições.
Nos programas de TV, esse gênero oral por vezes apresenta falhas, discursos
incompletos, incoerências, características de fala/oralidade de que trataremos em 2.4.
Cumpre aqui levantarmos as características do debate, para que possamos observar a
construção de diferentes cenografias, ethos e posicionamentos discursivos pelos atores
políticos.
No gênero debate, cabe às emissoras dar as mesmas possibilidades de perguntas
e respostas para ambos os atores políticos. O que podemos perceber nas duas
transcrições que fizemos para essa dissertação é que, assim como postula Charaudeau
(2000, p. 95),
[...] a temática por vezes derrapa, os participantes não são todos bons e
claros, o trabalho de pesquisa documental tem falhas ou fraquezas
notórias, o modo de gestão é frequentemente frustrante, não deixando
aos convidados o tempo de se explicarem, a estratégia de apresentação
pode ser perturbadora a pretexto de tornar o programa mais vivo, lesto
e dinâmico.
Cada um dos debates aqui selecionados operam lógicas diferentes na seleção de
perguntas e respostas. Diferem entre si na forma de organização do espaço, de cena no
sentido estrito, mas continuam “a caracterizar-se por uma tendência para se colocar ao
49
serviço do diálogo” (CHARAUDEAU, 2000, p. 95) e a determinar três papéis que
consideramos importantes na cena genérica: do moderador, dos atores políticos e do
público.
2.2
Dois programas, um debate
A apresentação das características do debate político televisivo nos permite
observar a constituição do quadro cênico de cada um dos programas em tela. Para que
possamos seguir a linha de raciocínio em torno do conceito de cena da enunciação,
utilizamos, inicialmente, os conceitos que envolvem a cena genérica, que compõe o
quadro cênico do gênero notícia online, para especificar as situações de comunicação
dos programas veiculados pelas duas emissoras na apresentação dos referidos debates.
Os papéis na cena genérica do debate político-televisivo
São três as papeis ocupados na cena genérica dos debates que nos servem de
corpus: i.) os atores políticos; ii.) o moderador; iii.) o público.
Público
Moderador
Atores
Políticos
Figura 2. Participantes do debate
Na BAND, o moderador do debate foi o apresentador Ricardo Boechard, e na
GLOBO, Willian Bonner. Os papéis a eles atribuídos dentro da cena genérica são os de
sujeitos que devem esclarecer as regras do programa, controlar o tempo de cada um dos
candidatos, dar e retirar o direito à palavra, introduzir temas e perguntas e julgar, em
conjunto com uma equipe, se um candidato foi agredido, concedendo-lhe direito a
50
resposta; nesse sentido, o moderador assume papel central dentro da cena genérica. Ele
é o responsável imediato por impor as coerções do rito genético 40 dentro da cena que se
constrói no debate político-televisivo.
Os atores políticos, José Serra e Dilma Rousseff, são os que se confrontam nos
debates, tomam a palavra para responder a perguntas previamente selecionadas pelo
programa, apresentadas pelo moderador. Há, portanto, uma troca constante de lugares
entre enunciador e enunciatário, evidenciadas num jogo de posições que envolve
resposta a uma pergunta, com direito à réplica e à tréplica. “Ao tomar a palavra, cada
participante institui-se como locutor, convocando vozes ou enunciadores que usa
estrategicamente para a construção do seu ethos” (BRAGA, 2006, p. 9) e,
consequentemente, a constituição da cena da enunciação.
Em geral, nos debates políticos televisivos, o público não tem participação
direta. Isso se dá por razões diversas, entre elas a de impedir ataques ou
questionamentos que fujam à lógica de bom andamento do programa. Essa sistemática,
que chamaremos de tradicional, é a apresentada pelo debate da BAND, em que o
público presente não tem direito à palavra, atuando apenas como expectador. Já no
programa da GLOBO, o público tem participação, porém o direito à palavra se restringe
à leitura de perguntas sorteadas, das quais o moderador possui uma cópia, para evitar
que o participante a modifique.
Embora transpareça que o público tenha um papel passivo nos debates em tela,
não podemos deixar de atribuir a ele papel fundamental, por dois motivos: primeiro,
porque são eleitores presentes dentro dessa cena e, por este motivo, representam grande
parcela da população que tem dúvidas e deseja saná-las; segundo, pelo desconforto que
trazem aos participantes, que devem falar para câmeras (público virtual) e para os
participantes que ali estão presentes (público real). Nesse contexto, a argumentação dos
atores políticos pretende ser duplamente eficaz, pois deve se orientar para esses dois
públicos, ao mesmo tempo. No entanto, é o público real, participante da cena, quem
transmite a satisfação ou a insatisfação da resposta.
Em relação à disposição espacial dos participantes do programa e do estúdio, os
debates apresentam-se da seguinte forma:
Assim como Maingueneau (2006, p. 155), “falamos em ritos genéticos para designar as atividades mais
ou menos rotineiras através das quais se elabora um texto”.
40
51
Figura 3. Cenário da BAND
Figura 4. Cenário da GLOBO
O estúdio da BAND, figura 3, dispõe-se em formato de semi-círculo, com um
grande telão ao fundo. Os atores políticos encontram-se frente a frente, com as tribunas
dispostas uma frente à outra, e o mediador está ao fundo, de frente para os candidatos e
de costas para o público. Dessa forma, o público encontra-se espacialmente atrás do
mediador, o que lhes confere acesso somente às faces dos candidatos à presidência.
A GLOBO, figura 4, tem um estúdio com um palco de formato circular em que
os candidatos, inicialmente, ficam um ao lado do outro. As tribunas estão dispostas de
forma a posicionar-se de frente para o público, e não para o adversário, uma vez que o
programa é desenvolvido de forma a permitir que os atores políticos se movimentem
pelo palco, e que as respostas sejam direcionadas àqueles que fazem a leitura das
perguntas, os eleitores identificados como indecisos.
Quanto à temática levantada para debate, apenas as referentes à segurança
pública e à saúde foram abordadas nas duas emissoras. O debate da BAND centrou-se
em torno da privatização da Petrobrás, infraestrutura, programas sociais e calúnias. Na
GLOBO, além das temáticas já mencionadas, foram abordados os temas política social,
funcionalismo público, agricultura, corrupção, saneamento, educação, legislação
trabalhista, meio ambiente, impostos e previdência.
A seleção das perguntas ocorreu de forma diferenciada nos dois debates. A
BAND dividiu o programa em cinco blocos, no primeiro dos quais os candidatos
responderam a uma mesma pergunta do mediador, em ordem definida por sorteio. O
tempo de resposta foi de dois minutos. Na sequência, veio a primeira rodada de
perguntas entre os candidatos, com tempo previsto de um minuto. As respostas, as
52
réplicas e as tréplicas tinham dois minutos cada. No segundo bloco, cada candidato fez
duas perguntas. No terceiro e quarto blocos houve uma pergunta por candidato. No
quinto bloco os candidatos tiveram três minutos cada um para as considerações finais.
Cada tema ou pergunta respeitava o direito à resposta, réplica e tréplica.
Na GLOBO, os candidatos, em quatro blocos, tocavam uma tela, sorteando
eletronicamente o tema. Inicialmente, Bonner sorteava o primeiro candidato a
responder. Este ia até um monitor, que reproduzia a imagem de um telão, e tocava um
dos doze retângulos mostrados no painel, o que fazia aparecer o nome de um dos
eleitores indecisos, (que compunham o público), acompanhado de sua cidade e estado, e
o tema da pergunta. Esse eleitor era chamado pelo moderador para ler sua pergunta, que
não poderia ser alterada, e era respondida diretamente pelo candidato para o eleitor, que
havia permanecido em pé, aguardando as respostas. Seguia-se o direito à resposta,
réplica e tréplica. Em ambas as emissoras, o candidato que iniciava e finalizava as
perguntas foi sorteado.
Durante a fase de transcrição dos debates e tabulação das sobreasseverações,
observamos que a estruturação do debate da rede Globo não contribuiu para o debate,
como forma de confronto de ideias entre os candidatos, por duas razões: as perguntas e
respostas tematizadas, redigidas pela produção do programa, e momento de sua
realização, às vésperas da eleição.
O papel atribuído ao público também teve papel fundamental na diferenciação
entre os dois programas. A BAND se referiu ao público que compunha a plateia como
convidados, enquanto a GLOBO apresentou-o como um grupo de eleitores indecisos. A
forma como o debate da BAND foi estruturado impedia a participação direta dos
convidados na cenografia do debate, nesse contexto o público apenas poderia contribuir
para a situação de enunciação. Já no debate da GLOBO, os eleitores indecisos faziam
parte da cenografia, o que fez com que o discurso dos atores políticos fosse mais
brando, focado mais em explicações e detalhamento de propostas do que em críticas.
A participação do público mudou a cenografia do debate da GLOBO, o que
também resultou em mudança na relação entre os candidatos, uma vez que não houve
confronto entre eles. A cenografia da GLOBO propiciou que os candidatos mostrassem
o seu melhor, diferindo muito pouco dos programas gratuitos do Horário Político
cotidiano. Dessa forma, os atores políticos resumiram suas falas à apresentação de
53
propostas impostas pelo tema apresentado, o que de certa forma explica o número
discrepante entre as temáticas levantadas entre os dois debates que nos servem de
corpus.
O debate da GLOBO foi o último a ser veiculado na TV, tendo ido ao ar no dia
29 de outubro de 2010. A aproximação da data da eleição (que seria no dia 31 de
outubro de 2010), a proibição de veiculação de propaganda ou de textos que pudessem
vir a ser considerados como propaganda política41 foram circunstâncias que diminuíram
o número de notícias sobre esse debate, e, consequentemente, o número de
sobreasseverações. Todos esses motivos justificam por que a maior parte das alterações
em sobreasseverações evocadas em nossa pesquisa, a cuja análise nos dedicaremos no
capítulo 3, são retiradas das notícias veiculadas sobre o debate da BAND.
2.3
A notícia online
A comunicação online é uma realidade no mundo atual. Em uma sociedade que
se instituiu uma necessidade diária de urgência, a velocidade da internet consolidou um
campo gigantesco e gerador de produtos/serviços em que circulam informações dos
mais variados tipos, materializados em diferentes gêneros discursivos, pertencentes aos
mais variados campos.
A rapidez da internet, junto às imensas possibilidades de comunicação,
associou-se ao jornalismo online, o que permitiu maior visibilidade das informações em
rede, com amplos resultados no que diz respeito à apuração dos fatos e à transformação
destes em notícia. Isso fez com que a internet interferisse no processo de produção do
jornalismo contemporâneo, que teve que se adequar a esse novo (ciber)espaço.
Em menos de cinco anos de funcionamento da internet, aquela noção
de ordem e de rotina produtiva ditada pelos meios industriais – em que
o trabalho do repórter é apenas uma etapa na cadeia de produção que
termina nas rotativas e na distribuição do produto ao leitor – foi
subvertida pelo ritmo frenético do noticiário no ciberespaço, que
41
A resolução 23.329 do Tribunal Superior Eleitoral, lei vigente à época das eleições de 2010, estipulava:
“IV – no primeiro turno, o debate poderá se estender até às 7 horas do dia 1º de outubro de 2010 e, no
caso de segundo turno, não poderá ultrapassar o horário de meia-noite do dia 29 de outubro de 2010”.
Disponível em: http://www.tse.jus.br/internet/eleicoes/normas_2010/normas_doc/TSE_RES_23329.pdf.
Acesso em: 01 jun. 2012.
54
passou a buscar a instantaneidade para a mensagem jornalística
escrita. (MARTINEZ, 2010, p. 15)
Em meio às mudanças impostas pela internet, grandes revistas, jornais e outros
meios de comunicação passaram a produzir um webtrabalho, nesse lugar em que a
notícia acompanha a imediatez característica da mídia online, produzindo o efeito de
que a informação está sempre ao alcance da mão. De acordo com Nogueira (2003, p.
160),
[...] de certo modo, a lógica do tempo informativo entrou, nas diversas
instâncias e para os diversos agentes do espaço público, numa era de
quase imediaticidade absoluta. Os utensílios de mediação permitem
tempos cada vez mais curtos no cumprimento do ciclo
comunicacional.
É nesse contexto que se encontra nosso corpus, composto por notícias online,
gênero discursivo42 que pertence à ordem do relatar (DOLZ; SCHNEWLY, 2004),
portanto, atrelado ao regime textual em que se insere a sobreasseveração. Essas notícias,
de acordo com qualquer manual de jornalismo, teriam a finalidade primeira de serem
"claras, imparciais e esclarecedoras dos acontecimentos sociais". O jornalismo online,
ao reproduzir os acontecimentos da última hora, seleciona-os e elabora a notícia,
interferindo, durante esse processo, no funcionamento das citações e sobreasseverações
que são constitutivas dessa notícia.
De acordo com Nogueira (2003, p. 160) “[...] é inquestionável que se verifica
uma relação cada vez mais célere entre emissor (pela possibilidade de disponibilização
imediata dos conteúdos) e receptor (pelo acesso mais rápido a esses conteúdos)”, o que
permite a consulta a informações, quase que em tempo real. “Uma vez que essa
tendência está aumentando, é imprescindível enfatizar a importância de escrever textos
breves que não renunciem à qualidade”, complementa Edo (2007, p. 5, tradução
nossa43).
42
Tratamos a notícia como gênero, embora não seja nosso interesse neste trabalho descrever tema,
composição e estilo da notícia online. Interessa-nos, portanto, mostrar brevemente algumas características
dessa notícia online, que permitem explicar o processo de retomada da sobreasseveração.
43
“Y puesto que esta tendencia va aumentando, es imprescindible hacer hincapié en la importancia de
escribir textos breves que no renuncien a la calidad”.
55
A notícia online possui características específicas que a difere da notícia
impressa. Entre as diferentes características que podemos encontrar em nosso corpus44,
as mais recorrentes são: a hipertextualidade, que abre a possibilidade de se aprofundar
na notícia em diferentes textos ou mesmo arquivos multimídia como áudio e vídeo; a
interatividade, que possibilita ao leitor interferir no ambiente em que a notícia online é
veiculada, ou mesmo interagir com o autor e os demais leitores; a multimidialidade, que
pode ser observada pela convergência entre a notícia (fato social) e os dois elementos
anteriores. Essas características não são estanques, tampouco únicas. Uma página de
internet de jornal ou revista pode trazer essas características tanto no layout da página
em que a notícia é inserida, quanto no seu próprio corpo. O que podemos afirmar é que
não há páginas de internet que veiculam notícias totalmente estáticas, como observa
Nogueira (2003, p. 164-165), pois a notícia do periódico online exibe a
[...] coexistência de diversos elementos: imagens fixas, texto, manchas
gráficas, logotipos, ícones, imagens animadas, etc.. Facilmente
percebemos então que a lógica da apresentação da informação na
internet deve mais ao design gráfico e à tipografia (pois o texto tem
um papel predominante) do que à lógica do monitor televisivo, aquele
que antes da invenção do ecrã do computador era o nosso formato
nobre incontestado. (NOGUEIRA, 2003, p. 160)
Essas características observadas por Nogueira (2003) se aproximam das
características do layout da figura 5, a seguir:
44 As características reunidas aqui são gerais, e podem não ocorrer em todas as notícias online.
56
Figura 5. Layout de uma notícia online45
Ao acessar um site, o usuário tem a possibilidade de observar certa quantidade
de itens possíveis, e pode decidir para onde deseja direcionar sua leitura dentro das
possibilidades postas pelo site. A notícia em si (título, lide e texto) faz parte dessa
junção maior que é a página da internet, suporte que abre a possibilidade de outras
leituras e compõe o quadro da notícia.
Como o hipertexto engloba todas as características levantadas por Nogueira
(2003), a notícia online pode ser aproximada metaforicamente a uma árvore, nos termos
de Martinez (2010), “árvore informativa”. Segundo essa autora, a notícia está lá, é um
acontecimento histórico-social; o fato primeiro é o tronco da arvore metafórica. Na
figura 5, a notícia retoma o fato debate político.
Uma das características da notícia online é fazer emanar, a partir dessa notícia
“tronco”, na velocidade do seu acontecimento, notícias laterais, que são “os galhos”
interligados por meio de outra característica da notícia online, os hiperlinks (na figura 5
eles correspondem às letras em vermelho da coluna “Veja também”), dispostos na
45
Disponível em: http://noticias.band.uol.com.br/brasil/noticia/?id=100000356175. Acesso em: 02 jun.
2012.
57
página em que as notícias são veiculadas. Esses hiperlinks são caminhos que direcionam
os leitores às notícias disponíveis, permitindo ao usuário ir e vir, optar por caminhos
diferentes de leituras entre ao “galhos” possíveis. Os hiperlinks podem também
direcionar seu leitor a recursos multimídia, como vídeos, áudios, imagens, etc., que
compõem toda a página em que a notícia é inserida.
A rapidez com que a notícia online necessita ser publicada torna o uso do
hiperlink um recurso que pode funcionar como efeito de compromisso com a verdade,
uma vez que seu uso pode direcionar o leitor para o local que comprove o que se diz na
notícia46 (vídeo, áudio, imagem, outra publicação, etc.). Esse é um diferencial da notícia
online em relação à impressa: o texto passa a ser não-sequencial, os “galhos” permitem
que o leitor construa seus textos pelos caminhos que escolher percorrer, embora
permitam ir e vir somente nos galhos disponíveis, o que torna essa árvore mais ou
menos limitada.
Algumas características que poderíamos considerar indissociáveis da
textualidade, como a linearidade e a densidade, são subvertidas pelo
hipertexto, em que cada leitor é de certo modo autor de seu próprio
percurso. Ainda que essa liberdade seja sem dúvida sobremodo
restrita, nem por isso esse possibilidade deixa de modificar práticas
profundamente arraigadas. (MAINGUENEAU, 2006, p. 226-227)
A possibilidade de atrelar ao corpo ou ao layout das notícias online recursos
como hiperlinks, vídeos, imagens e sons dão uma dimensão nova e imprevisível às
interpretações, permitindo que a leitura das notícias online fuja, em parte, às coerções
interpretativas que o gênero impresso poderia direcionar.
Essa possibilidade, potencializada pelas ferramentas da internet, dá ao
leitor a condição de reatividade, uma vez que é ele quem “faz” o texto
final, indo de nó em nó de acordo com sua experiência de vida e seus
interesses específicos. (BALDESSAR; ANTUNES; ROSA, 2009, p.
3)
Outro conceito recorrente em ambiente web de informação diz respeito à
interatividade entre notícia e leitor. Os recursos online abre a possibilidade de o leitor
46
Embora o hiperlink possa ser composto de uma sobreasseveração, uma vez que evidencia textos curtos,
parece-nos estar mais próximo das sobreasseverações fracas, que pode ser comprovada no próprio texto a
que remete. Por esse motivo, não nos aprofundaremos nessa análise.
58
interagir com outros leitores e com o jornalista nos ambientes web. Essa interação47
pode ocorrer de diversas maneiras. Na notícia online, a forma mais visível é realizada
pelos comentários que, espacialmente, localizam-se ao final de alguns sites de notícias,
blogs, etc.. Esses comentários evidenciam uma interpretação do leitor sobre o texto.
Devemos lembrar que esses comentários podem sofrer coerções diversas. Em muitos
sites, eles passam pelo crivo de um moderador, papel do responsável por aceitá-los ou
não. Mesmo que a figura do moderador não exista, comentários indesejados podem ser
editados ou excluídos, com o auxílio de ferramentas de gestão de sites. Até mesmo as
notícias online podem ser alteradas a qualquer momento, por quem está autorizado para
isso.
A multimidialidade está relacionada aos recursos multimídia disponíveis a
partir do uso da plataforma web. Um dos grandes ganhos da junção jornalismo e internet
foi a utilização dessas ferramentas. Nas notícias online, a multimodalidade pode ser
observada em textos onde vários tipos de mídias são utilizados, como vídeos, imagens,
sons e hiperlinks. Trata-se de “um recurso atraente e que costuma facilitar o
entendimento, dando o poder para o leitor ir para onde bem entender dentro da matéria,
sendo, usualmente, não-linear e não sequencial” (BALDESSAR; ANTUNES; ROSA,
2009, p. 3).
Entre os recursos multimodais, o hiperlink, em especial, tem uma característica
que nos chama a atenção. Seu emprego confere à notícia um tom de seriedade, de
comprovação do fato narrado. Atrelar a notícia de um debate político a um hiperlink que
comprove que a fala inserida na notícia é aquela proferida pelo ator político é uma
forma de dar credibilidade e fortalecer o ethos de sério e imparcial do veículo.
As notícias online que nos servem de corpus não possuem links direcionados a
vídeos; algumas possuem “galhos” que compõem, como vimos na figura 5, a grande
“árvore de notícias”. Essas características podem ser mais ou menos acentuadas nos
diferentes meios de comunicação que publicam notícias online. No entanto, o
tratamento dado à sobreasseveração feita pelo autor da fala relatada nos parece ter papel
fundamental no processo de construção de todas as notícias online que nos servem de
corpus, o que nos permite observar esse processo como característica desse gênero.
47
Embora reconheçamos que possam existir diferenças entre interatividade e interação, neste trabalho
utilizamos os termos como sinônimos.
59
Como seguem um mesmo padrão composicional48 (resumem-se a título e texto,
normalmente escritos em terceira pessoa), as notícias online nos permitem refletir sobre
as rotinas dos jornalistas, parte integrante da maquinaria midiática, que produzem e
põem em circulação as notícias online, uma vez que as etapas dessa elaboração são
objeto de manobras dessa maquinaria. Nas palavras de Maingueneau (2006, p. 155), “o
gênero do discurso restringe ‘acima’ seu modo de elaboração, assim como restringe
‘abaixo’ seu modo de difusão”. Nesse sentido, acreditamos ser importante fazer uma
breve contextualização histórica da auto-imagem desses veículos.
Parte integrante do Grupo Folha, o Universo Online (UOL), foi ao ar pela
primeira vez em 1996. Inicialmente, trouxe os serviços de bate papo e a edição diária da
Folha de S. Paulo, além de reportagens do “The New York Times” traduzidas para o
português. O UOL tem como princípios “Produzir informação e análise jornalísticas
com credibilidade, transparência, qualidade e agilidade”49, os mesmos do grupo Folha.
“Credibilidade e inovação” são apontadas como valores da empresa.
CARTA CAPITAL foi fundada em 1994, pelo jornalista ítalo-brasileiro, Mino
Carta. O site da revista só foi disponibilizado em 2004. Sua proposta está “calcada no
tripé do bom jornalismo baseado na fidelidade à verdade factual, no exercício do
espírito crítico e na fiscalização do poder onde que se manifeste”50. A revista,
representada por Mino Carta, assumiu, em 2010, o posicionamento favorável à
candidatura de Dilma Rousseff.51
A revista VEJA faz parte do Grupo Abril, o maior grupo de comunicações da
América Latina. Lançada em 1968. Veja.com, portal da revista, afirma ter como
princípios editoriais: “independência, isenção, responsabilidade jornalística e a defesa
intransigente dos interesses do Brasil”52, os mesmos da revista impressa53. A proposta
do portal é por “os fatos em perspectiva”.
48
Não nos aprofundaremos nas características de tema, estilo e estrutura composicional do gênero
propostas por Bakhtin (2003), embora cumpra observar que elas a situação de comunicação definem essas
características que podem ser mais ou menos estabilizadas e sua construção depende, ainda, do
posicionamento do veículo.
49
Disponível em: http://www1.folha.uol.com.br/institucional/missao.shtml. Acesso em: 01 mai 2012.
50
Disponível em: http://www.cartacapital.com.br/sobre-cc/. Acesso em: 01 mai 2012.
51
O editorial com título “Por que apoiamos Dilma” foi publicado em 30 de setembro de 2012 no site da
revista. Disponível em: http://www.cartacapital.com.br/politica/por-que-apoiamos-dilma/. Acesso em: 01
mai 2012.
52
Disponível em: http://www.publiabril.com.br/upload/files/0000/0857/M_dia_Kit_Veja_Digital.pdf.
Acesso em: 01 mai 2012.
60
O canal da rede Bandeirantes (BAND) integra o Grupo Bandeirantes e foi
colocado no ar nos anos 80. Afirmando calcar-se nos pilares de credibilidade e
independência, o noticiário da BAND se propõe ser crítico, opinativo e independente54.
Historicamente, a emissora possui uma posição importante no cenário políticotelevisivo da televisão aberta, tendo sido a primeira a promover debates políticos, o que
a leva se considerar “sinônimo de tradição em debates políticos”. O primeiro debate
político que promoveu na TV foi o de 1982, para governador de São Paulo. Em 1989,
foi pioneira também em apresentar o primeiro debate político televisivo entre
presidenciáveis no Brasil. A tradição em apresentar esses debates tem se mantido desde
então. Em 2001, foi inaugurado o BandNews canal que transmite notícias 24 horas por
dia.
Terra Networks S.A é uma companhia multinacional espanhola que comprou
em 1999 a empresa brasileira NutecNet e implantou no Brasil uma das filiais de seu
portal TERRA. O TERRA brasileiro foi fundado pelo presidente da Telefónica Juan
Villalonga. Seus princípios estão “baseados no tripé Notícias-EntretenimentoEsportes”55.
A revista ÉPOCA pertence às Organizações Globo. Publicada pela Editora
Globo, é uma revista semanal de grande circulação no Brasil. Lançada em 1998,
ÉPOCA já nasceu digital. Contemporânea, a revista trouxe para o Brasil o estilo de
notícias úteis ou news you can use, estilo de reportagem americano e europeu que aplica
uma visão otimista em relação às notícias que veicula56. Em relação ao jornalismo, a
revista se propõe praticar um “jornalismo investigativo, com informação, detalhamentos
e análises das diversas frentes que compõem todo e qualquer fato”57.
CORREIO BRAZILIENSE é a marca de um periódico impresso, fundado por
Assis Chateaubriand, em 21 de abril de 1960, mesmo dia em que a cidade de Brasília
foi inaugurada. Pertencente ao grupo Diários Associados, o jornalismo do CORREIO
BRAZILIENSE passou a investir em novas mídias, por meio do portal CorreioWeb,
disponível na rede de internet desde 1996. O site do jornal CORREIO BRAZILIENSE
53
Na verdade, trata-se de um veículo que faz oposição sistemática ao PT, partido que, quando da
realização dos debates, se encontrava no governo havia oito anos.
54
Disponível em: http://www.band.uol.com.br/grupo/jornalismo.asp. Acesso em: 01 mai 2012.
55
Disponível em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Terra_Networks. Acesso em: 01 mai 2012.
56
Informação disponível em: http://corp.editoraglobo.globo.com/historia/. Acesso em 01 mai 2012.
57
Disponível em: http://epoca.globo.com/midiakit/arquivos/MidiaKit_Epoca_2012-PT.pdf. Acesso em 01
mai 2012.
61
foi lançado somente em 2008, no aniversário dos 48 anos de Brasília e do próprio
jornal.58
Para que possamos compreender como a maquinaria midiática constrói o
gênero notícia online por meio da intervenção no processo de sobreasseveração de
relatos de falas, que envolve especificamente um movimento de destextualização entre
as modalidades da língua falada (no debate político-televisivo) e escrita (na notícia
online), abordaremos especificamente essa dicotomia no próximo tópico.
2.4
Fala e escrita
Outro aspecto importante para nossa análise diz respeito às diferenças entre a
oralidade e a escrita. Como nossos corpus é composto por um debate televisivo
(transcrito) e notícias online, não podemos deixar de levantar algumas características
que estão envolvidas no continuum da fala e escrita “[...] duas modalidades de uso da
língua, possuindo cada uma delas características próprias; isto é, a escrita não constitui
mera transcrição da fala” (KOCH, 2006, p. 43).
Para nossa análise, é importante reconhecer como se processa a dextextualização
de um enunciado que sai da oralidade de um debate televisivo e vai para o texto escrito
de uma notícia online, processo no qual se operam alterações que consistem apenas em
adequações entre as modalidades oral e escrita, não sendo evidências de polêmicas
propriamente ditas. Por esse motivo, essas modalidades merecem uma distinção, mesmo
que a aproximação entre uma e outra seja inevitável.
Sobre os estudos que abordam essa temática, reconhecemos a importância do
material organizado por Jubran e Koch (2006), que reúne outros autores de renome em
torno da “Construção do texto falado”, na coleção “Gramática do Português Culto
Falado no Brasil”.
De acordo com o texto Especificidades do texto falado, de Koch (2006, p.44),
são características da fala: ser contextualizada, o que, em uma reescrita, pode exigir que
o contexto seja retomado; possibilitar maior número de implícitos, pois a enunciação
face a face permite esse recurso; apresentar redundâncias, com repetições e retomadas
58
Disponível em: www.diariosassociados.com.br/home/veiculos.php?co_veiculo=14. Acesso em 01 mai
2012.
62
constantes; não ser planejada, mas espontânea; ser fragmentada e incompleta, uma vez
que se constrói por jatos de linguagem59; ter predominância do modus pragmático
(relação entre signos e seus usuários); apresentar pouca densidade informacional, sem
muitos referentes, o que lhe atribui baixo grau de informatividade; construir-se
predominantemente com frases curtas, simples ou coordenadas, com pequena
frequência de passivas, poucas nominalizações e menor densidade lexical.
Em contrapartida, a modalidade escrita, segundo Koch (2006, p.44), caracterizase por: ser contextualizada; ser mais explícita, condensada e planejada; não se
apresentar de forma fragmentada, mas completa; possuir predominância do modus
sintático (relação entre signos); ter maior densidade informacional; construir-se,
predominantemente, com frases complexas, subordinação abundante, emprego
frequente de passivas; grande número de nominalizações, o que lhe atribui ao texto alto
grau de informatividade. Essas características metadiscursivas demonstram clara
oposição entre as duas modalidades da língua.
No entanto, na análise que nos propomos, consideramos que essa diferenciação
entre fala e escrita não pode ser considerada estanque, mas sim prototípica. Em nosso
corpus, nem todas essas características estão presentes, pois a cena enunciativa que se
constrói, no debate televisivo ou notícia online, não permite que todas elas se
sobressaiam. Essas características estão, portanto, mais próximas de aspectos
prototípicos, situadas em um continuum, do que em polos opostos. Como afirma
Maingueneau (1997, p. 94) “nenhuma classificação deste assunto é satisfatória; uma
classificação sintética permanece muito abstrata e pouco utilizável, enquanto uma
classificação detalhada se desdobra ao infinito”.
Como a análise exige de nós uma posição, deixamos claro que não acreditamos
que a oralidade do discurso político em um debate televisivo seja eminentemente
implícita, não planejada, incompleta, pouco elaborada e tenha menor densidade lexical.
Também, não acreditamos que o modus pragmático tenha uma clara oposição com o
modus sintático. Se invocarmos um paralelo prototípico de fala e escrita, poderemos
situar nosso corpus no seu entremeio, no continuum entre esses dois termos. Isso porque
59
Esse conceito se refere à noção de idea unit, postulada por Chafe (1980), que por sua vez se refere a
jatos de linguagem que transmitem ideias completas. Cada jato de linguagem possui toda a informação
que pode ser apreendida pelo falante, não necessariamente são marcadas por pontuação (pausas) e sim
pelo que o autor denomina de “conciousness”. Evidenciam, dessa forma, que a memória do falante é curta
e só é capaz de focalizar a última unidade informacional, expressa em sua memória de curto prazo.
63
o debate televisivo não é inteiramente espontâneo, os candidatos conhecem previamente
os temas que serão discutidos, assim como sabem os temas que seus adversários usam
com frequência para questioná-los, e se utilizam, normalmente, de uma linguagem culta
para se posicionar. Também, no debate televisivo não há interferências entre os
candidatos à presidência, como acontece em conversas espontâneas em que as
características levantadas por Koch (2006) seriam mais evidentes.
Nesse sentido, Charaudeau (2010) especifica duas situações diferenciadas que
consideramos pertinentes para complementar os dados elencados por Koch (2006),
especificamente os que se referem à fala: i.) a situação dialogal, em que os sujeitos estão
presentes e há um diálogo entre eles, e ii.) situação monologal, em que a troca não é
permitida, como no caso do debate político televisivo. O interlocutor no debate
televisivo não é efetivamente o adversário político, que serve de suporte ao discurso do
candidato, mas, sobretudo, o telespectador cujo voto se deseja conquistar.
Nesse caso, o locutor se encontra numa situação na qual ele não pode
perceber imediatamente as reações do interlocutor (pode apenas
imaginá-las). Logo, não está ‘a mercê’ de seu interlocutor e pode
organizar o que vai dizer de maneira lógica e progressiva.
(CHARAUDEAU, 2010, p. 71)
Há ainda o papel de condutor do debate, exercido pelo Moderador, responsável
por mediar a fala dos políticos, fazer interrupções que resultam em perda imediata do
direito à voz concedida ao outro (como resposta, réplica ou tréplica), inserir um novo
tema à discussão, iniciar ou finalizar um novo bloco de perguntas e respostas.
No texto escrito, em que se opera uma retextualização60 do dizer oralizado,
algumas características específicas da fala (correções, marcadores discursivos,
hesitações, interrupções) tendem a serem apagadas, com fins de adequação à
prototipicidade das orações (que, veremos, não é propriamente sintática). Diante dessas
duas diferentes modalidades de discursivizar o dizer, podemos falar em coprodução
discursiva, assim como Koch (2006, p. 40) o faz ao considerar que
O termo “retextualização” será utilizado nesse trabalho para tratar, especificamente, da transformação
de uma produção oral em uma produção escrita (MARCUSCHI, 2010).
60
64
Todo texto é resultado de uma coprodução entre interlocutores: o que
distingue o texto escrito do falado é a forma como tal coprodução se
realiza. No texto escrito, a coprodução se resume à consideração do
Outro para o qual se escreve, não havendo participação direta e ativa
deste na elaboração linguística do texto, em função do distanciamento
entre escritor e leitor. [...] No texto falado, por estarem os
interlocutores copresentes, ocorre uma interlocução ativa, que implica
um processo de coautoria, refletindo, na modalidade linguística, por
marcas de produção verbal conjunta.
A coprodução da oralidade também nos parece ter coerções em relação ao
debate televisivo. Como salienta Charaudeau (2010, p. 71), é importante considerar
ainda “[...] se os parceiros estão presentes [...]; se o canal de transmissão é oral ou
gráfico; se a troca é permitida ou não”. No debate televisivo, não há colaboração direta
entre as falas, em que um completa a fala do outro ou contribui para a manutenção do
enunciado, mas há sim colaboração na construção dos temas levantados por um ator
político que será questionado, refutado, arguido pelo outro, uma vez que a troca
especificada pelo autor não é conveniente. O movimento de pergunta e resposta do
debate político produz elos entre os dizeres e suporta a coautoria dos discursos.
Para que possamos analisar o funcionamento das sobreasseverações, é
importante esse levantamento de características da oralidade e da escrita inscritas na
maquinaria midiática, uma vez que não levamos em conta as adequações decorrentes da
passagem de uma modalidade para outra, caso isso não implique modificação de
sentido. Ampliaremos informações sobre esse assunto e levantaremos exemplos sobre
ele em nossa análise.
65
CAPÍTULO 3
ANÁLISE DAS CITAÇÕES E SOBREASSEVERAÇÕES EM NOTÍCIAS
ONLINE
O percurso teórico realizado até o momento exigiu de nós algumas escolhas que
trazem resultados importantes para a pesquisa. Antes de proceder à análise, resgatamos
nosso objetivos, deixando claro que nos interessa, neste trabalho, analisar a abordagem
dada pela notícia online à sobreasseveração, focalizando, especificamente: a) as
situações em que o lugar de sobreasseverador é imputado a um locutor que não efetuou
aquele destaque no texto-fonte; b) as manobras a que é submetido o enunciado
sobreasseverado no texto-fonte. Neste caso, procuramos caracterizar tais alterações.
É possível que a análise e os exemplos levantados demonstrem que algumas
manobras estão intimamente ligadas; ou que, em um mesmo enunciado, identifiquemos
manobras distintas ou complementares. A identificação dessas manobras nos permite
observar de forma categorizada como se processa o funcionamento discursivo desses
enunciados que saem de um contexto onde significam para significar em outro.
Para que possamos caminhar em direção à análise e alcançar nossos objetivos,
julgamos necessário ponderar que algumas retomadas de enunciados não nos parecem
estar relacionadas especificamente a manobras de citação ou sobreasseveração. É o caso
das adaptações da modalidade da língua oral para a modalidade da língua escrita, cujas
diferenças enumeramos no capítulo 2.4. Essas correções são impostas pelo gênero
notícia online, não se tratando, propriamente, de uma alteração. Nas notícias que
compõem nosso corpus, essas adequações entre as modalidades oral e escrita são
constantes e perpassam grande parte de nosso objeto, pela necessidade de adequação ao
gênero e à formalidade exigida pela notícia online que deve, por coerções da
maquinaria, estar mais voltada à prototipicidade da escrita com a norma culta da língua
portuguesa.
(1)
DILMA ROUSSEFF: [...] a sua esposa, a dona Mônica Serra, eu vou
dizer o que ela falou, ela disse: “A Dilma é a favor da morte de
criancinhas”. (BAND)
CARTA CAPITAL: “Sua esposa disse que ‘a Dilma é a favor da
morte de criancinhas’”.
Como podemos observar no exemplo (1), CARTA CAPITAL altera a fala de
Dilma por meio de correções das características da oralidade (repetições, inversão da
oração), sem acarretar mudança de sentido nos enunciados destacados. Essas são
adequações da fala que passa por um processo de retextualização ao ser transformado
em escrita, e, antes de mais nada, uma característica da maquinaria que produz a notícia
online.
Da mesma forma, não consideramos como manobras as informações
esclarecedoras de significado de siglas, por exemplo, inseridas na fala dos atores
políticos. Essas inserções complementam a informação dada, como ocorre no exemplo
(2), em que o UOL julga ser importante para a compreensão de seu leitor a informação
considerada como dada no debate, mas que, devido ao recorte e destextualização a que o
enunciado foi submetido pode não estar na memória de todos, nesse outro momento
enunciativo.
(2)
DILMA ROUSSEFF: [...] você regulamentou o acesso ao aborto no
SUS. (BAND)
UOL: Você regulamentou o acesso ao aborto no SUS [Sistema Único
de Saúde].
Em ambos os casos, trata-se de situações de enunciação diferentes, que precisam
ser mais ou menos contextualizadas. No processo de retextualização, a necessidade de
se contextualizar na língua escrita é latente, visto que os interlocutores da enunciação da
notícia online podem não ser os mesmos do debate político-televisivo.
A categorização que propomos dos tipos de manobras impostas às citações e
sobreasseverações parece-nos uma opção metodológica relevante para que possamos
compreender o funcionamento desses destacamentos nas notícias online que compõem
nosso material de análise.
67
3.1 Manobras sintetizadoras da enunciação
Nessa primeira categoria, estão as manobras que promovem uma síntese
avaliativa do debate político televisivo, como um todo. Em poucas palavras, os jornais
ou revistas traçam uma visão geral do debate político, conforme o posicionamento de
cada um dos jornais e revistas. Nos próximos tópicos, abordaremos diversas facetas
dessa manobra de síntese.
3.1.1 Título sintetizador de uma posição
As falas destacadas do debate são submetidas a procedimentos de editoria por
parte da maquinaria midiática e, mesmo quando reprisadas em seu meio de origem
(neste caso, a televisão), sofrem cortes e justaposições que lhes alteram o significado.
Esse procedimento é ainda mais visível quando se trata de uma passagem do texto
falado para o escrito. É o caso de manchetes, olhos ou títulos, exemplos de
sobreasseverações que, ao se propor resumir o evento, assumem uma posição avaliativa
do desempenho dos participantes e do debate, como um todo. Nas publicações de
notícias online, consideramos que o título da notícia é uma manifestação de tomada de
posição, pois a síntese que elabora mostra-se como uma forma de chamar a atenção do
leitor ao que pode ser um resumo do confronto discursivo veiculado pela TV. A tomada
de posição está relacionada à cenografia construída em torno da notícia e se evidencia
logo no título de cada uma das notícias que compreendem nosso corpus. Vejamos:
(3)
CARTA CAPITAL: No 1º debate, Dilma reage e dá novo tom à
campanha no 2º turno.
BAND: Serra e Dilma trocam ataques durante o debate da Band.
UOL: Petistas comemoram e tucanos criticam estratégia de Dilma.
VEJA: Debate na televisão renasceu neste domingo.
TERRA: No debate mais duro da eleição, Dilma e Serra trocam
acusações.
Os títulos em (3) representam uma tomada de posição do jornal em relação ao
debate televisivo, ao mesmo tempo em que instituem uma cenografia e trazem pistas
sobre qual será o tom da notícia sobre o debate. Nesse sentido, já podemos observar que
cada título apresentado em (3) constrói uma cenografia, que será sustentada e validada
por diferentes elementos na construção da notícia online. Algumas escolhas lexicais dos
68
títulos são evidências da cenografia, do tom que será dado à interpretação por cada
veículo de informação em relação ao que foi apresentado no debate televisivo; todos
eles em forma de resumo, de síntese.
Sem destacar candidatos, em seu título, VEJA sobreassevera o evento político
como o renascimento do debate televisivo, sem dar maiores informações para o leitor. A
dúvida fica em torno do motivo desse renascimento e de quem teria se saído melhor no
debate, o que chama a atenção do leitor e, de certa forma, leva-o a ler a notícia para
compreender o título. O que podemos observar é que ao optar por não destacar o
desempenho de um ou outro candidato no embate, VEJA se apresenta com um ethos de
isenção e neutralidade, em relação aos demais títulos resumitivos do debate. Esse ethos
pode ser uma forma de cativar o leitor que vê nessa manobra a isenção de
posicionamento do veículo, atribuindo a todo o texto essa qualidade, o que, veremos,
não acontece.
Ao contrário de VEJA, os outros quatro veículos põem em relevo uma tomada
de posição menos neutra. CARTA CAPITAL sobreassevera o debate como uma reação
que resulta em “novo tom” da campanha, em consequência da reação de Dilma
Rousseff. O título sugere pelo menos duas possíveis inferências: a primeira, de que
Dilma não estava, até o momento do debate, em posição confortável ou de vitória, uma
vez que há uma reação dela no debate; a segunda, de que a campanha possuía, até então,
um tom diferente, supostamente favorável a Serra, e que agora é Dilma quem dá o
“novo tom à campanha”. O UOL, assim como CARTA CAPITAL, sobreassevera que
Dilma Rousseff fora vencedora, ao trazer em seu enunciado que “Petistas comemoram”.
Se há comemoração, podemos concluir que a estratégia escolhida foi vitoriosa, o que se
estende aos petistas e a sua candidata. Ainda, no mesmo enunciado de UOL, temos que
“tucanos criticam estratégia de Dilma”, enunciado que abre a possibilidade de
interpretação de que José Serra teria perdido o debate e, posteriormente à derrota, seus
correligionários teriam criticado a estratégia de Dilma Rousseff.
A BAND não põe em evidência um único candidato, como fizeram CARTA
CAPITAL e UOL, e destaca tanto Dilma quanto Serra. No entanto, o jornal
sobreassevera como “ataque” o debate entre os dois atores políticos, já direcionando a
cenografia de luta que será construída no discurso, como veremos adiante (cf. 3.3.9). O
site TERRA tem a mesma posição da BAND e põe em relevo os dois candidatos,
69
direcionando a interpretação para uma troca de acusações entre os candidatos, o que
teria resultado em um debate “mais duro”. De certa forma, a cenografia de batalha que
se constrói no TERRA está relacionada à cenografia de disputa e luta da BAND.
Todos esses exemplos de títulos das notícias online que nos servem de corpus
evidenciam, em maior ou menor grau, o posicionamento de cada veículo em relação ao
acontecimento enunciativo do debate veiculado pela BAND. Tanto aqueles que não se
posicionaram de forma clara no título quanto aqueles que já se posicionam,
intensificarão seus posicionamentos no desenvolvimento do texto, em grande parte por
meio de manobras efetuadas em sobreasseverações que se agrupam na construção
discursiva da notícia online.
Como já observamos, os títulos em (3) são interpretações que se processam por
um movimento de síntese da enunciação do debate e constroem cenografias diversas por
meio de um tom que se sustenta no discurso. A tomada de posição logo no título,
primeiro elemento da notícia, permite-nos pensar no tipo de posicionamento que essas
escolhas, que silenciam tantas outras, podem evidenciar. Levam-nos a questionar
também quais são os tipos de sobreasseverações estão sendo ali reunidas, uma vez que
temos no título um resumo que, ao mesmo tempo, constrói uma cenografia e marca
posicionamentos favoráveis e desfavoráveis aos candidatos. Algumas pistas, escolhas
lexicais, a opção por evidenciar ou apagar os sujeitos políticos já nos direcionam para
algumas interpretações possíveis de quais podem ser os posicionamentos que cada uma
das revistas assume no discurso, pois o tom por elas empregado na sobreasseveração
que serve de título “[...] constitui para nós uma dimensão que faz parte da identidade de
um posicionamento discursivo” (MAINGUENEAU, 2011b, p. 72).
Há nos títulos das notícias em tela a instauração de uma cenografia que legitima
as cenas genéricas e englobante em um discurso que se propõe enunciar o que aconteceu
no debate da BAND. Para se legitimar, a cenografia necessita que o outro, parceiro da
enunciação, posicione-se como leitor da notícia, originando o discurso. Em tese, os
títulos que deveriam ser uma síntese do debate possuem, cada um, uma forma específica
de dar maior atenção a um ou outro fato, de interpretar a enunciação de uma forma e
não de outra, de construir uma cenografia e não outra, que será sustentada durante todo
o discurso. A interpretação do debate político é processada por um movimento de
70
síntese que apaga grande parte dos acontecimentos do debate, uma vez que resume toda
a enunciação.
Outro processo de síntese que compreende essa primeira manobra discursiva diz
respeito à interpretação das falas dos atores políticos, nesse caso os resumos não se
processam sobre a enunciação, e sim sobre partes menores do texto, como veremos a
seguir.
3.1.2 Interpretação da fala do ator político
Ainda em relação ao resumo elaborado sobre o debate político-televisivo,
observamos um processamento de síntese específico das falas dos atores políticos. Essa
modalidade não consiste em trazer a fala do outro para o discurso por meio do discurso
direto; pelo contrário, opera-se uma interpretação indireta que assume uma tomada de
posição em relação ao debate televisivo:
(4)
DILMA ROUSSEFF: [...] inclusive eu acho estranho você [José
Serra] dizer certas coisas, porque você regulamentou o acesso ao
aborto no SUS. Então, veja bem, eu sou acusada de coisas que eu
inclusive não vou gostar de mencionar, pela sua própria esposa, sendo
que você, você regulamentou, até eu concordo com a regulamentação,
porque eu sou contra tratar a questão das mulheres, das duas mulheres
que morrem por dia, ou um dia sim um dia não, por aborto, como uma
questão de polícia. Entre prender e atender, eu fico com atender.
(BAND)
VEJA: No passado, [Dilma] manifestou-se claramente em defesa da
descriminalização do aborto, em diversas ocasiões. Ao constatar que
isso lhe tirou os votos de um bom número de católicos e evangélicos,
ela inverteu o seu discurso sobre o tema. No debate, Dilma retomou
esse tipo de declaração, mas pautou-se, sobretudo, pela máxima de
que o ataque é a melhor defesa.
CARTA CAPITAL: Desde o início da polêmica, Serra vem dizendo
que Dilma defende o aborto, mas a candidata insistiu e mostrou que
ela defende é que ele deixe de ser considerado crime, pois coloca
milhares de mulheres pobres sob risco de morte.
BAND: O tucano declarou também que Dilma não mostra suas
posições, como sua visão sobre a descriminalização do aborto. A
petista rebateu respondendo que, para ela, o tema deve ser tratado
como questão de saúde pública.
Como podemos observar, o site VEJA é o que mais se posiciona em relação à
fala de Dilma. Abandonando a neutralidade simulada na sobreasseveração
71
anteriormente usada como título, a revista produz um discurso francamente contrário à
candidata petista. VEJA traz para a notícia a informação de que Dilma “no passado,
manifestou-se claramente em defesa da descriminalização do aborto, em diversas
ocasiões”, informação que, como podemos observar no texto do debate em (4), não está
presente na fala de Dilma. A contextualização produzida por VEJA é uma interpretação
da revista, que se altera e comenta a fala da candidata, por meio de um movimento de
síntese.
A interpretação dada a VEJA para a pequena frase, “Entre prender e atender, eu
fico com atender”, é “pautou-se, sobretudo, pela máxima de que o ataque é a melhor
defesa”. Substituiu, portanto, uma enunciação destacável, uma sobreasseveração
construída pela enunciadora para sintetizar seu posicionamento em relação à questão,
por uma aforização completamente deslocada. A interpretação de VEJA passa de um
discurso que considera o cuidado com o social, de Dilma Rousseff, para uma redução à
máxima que concentra sentidos de ataque, de luta, que confunde o leitor em relação à
verdadeira intenção do dizer da candidata.
Ao dizer que “o ataque é a melhor defesa”, VEJA opta pela não circulação da
pequena frase61, que seria favorável à candidata, e produz uma interpretação que resulta
em uma aforização generalizante “o ataque é a melhor defesa”, que pode ser utilizado
em contextos diferentes e com sentidos também diferentes. A sobreasseveração é
transformada em uma aforização generalizante, que pode assumir diferentes sentidos em
diferentes posicionamentos. Mas, como vimos, a seleção e o tom das informações
adicionais dadas pela revista em (4) direcionam a interpretação do leitor: a candidata só
teria mudado de opinião, após constatar ter perdido votos, por seu posicionamento em
relação ao aborto.
A contextualização que antecipa a aforização evocada por VEJA faz todo
sentido neste momento, pois direciona a interpretação do leitor aos sentidos produzidos
pela revista, diferentes dos produzidos pela fala da candidata. A pequena frase “entre
prender e atender, eu fico com atender”, proferida por Dilma, não surte o efeito
pretendido na notícia do UOL. Conforme a teoria de Krieg-Planque (2011a), a mídia
poderia fazê-la circular, o que não aconteceu.
61
Sobre esse conceito de pequena frase, temos uma seção específica dentro de nossa análise a que
retomaremos esse exemplo.
72
A sobreasseveração da candidata também foi alvo de interpretação pela revista
CARTA CAPITAL. Ao afirmar que Dilma “insistiu e mostrou que ela defende é que
ele [o aborto] deixe de ser considerado crime”, opera-se uma alteração na
sobreasseveração, a partir da consideração de que atender mulheres que praticam o
aborto é deixar de considerá-lo crime. A revista ainda informa que a prática do aborto
“coloca milhares de mulheres pobres sob risco de morte”, informação que não faz parte
da fala de Dilma Rousseff. Em outro momento, a candidata fala sobre as mulheres que
morrem por dia, mas não as caracteriza, como faz CARTA CAPITAL. A interpretação
sobre quem pratica o aborto e quem precisa ser atendido por sofrer risco de morte é uma
construção da revista atribuída à Dilma Rousseff: as “milhares de mulheres pobres”. O
posicionamento indiciado pela revista não é de defesa do gênero, mas social, pois
insinua que mulheres ricas, que podem pagar pelo aborto em condições seguras, têm
acesso ao aborto. As pobres perecem.
A BAND, que também alterou a pequena-frase, interpretou a fala de Dilma
como “tema [que] deve ser tratado como questão de saúde pública”. A interpretação não
incide apenas sobre a pequena frase, mas sobre todo o contexto que ela engendra. Isso
porque a pequena frase já funciona como uma sobreasseveração, uma síntese de um
discurso anterior com o qual a candidata fecha sua fala. A interpretação da BAND não
produz efeitos de sentidos contrários como VEJA; nem interpreta quem são as mulheres
que morrem, como faz CARTA CAPITAL. Entretanto, a BAND não deixa de produzir
uma interpretação da pequena frase, tida como resposta à crítica de José Serra (que
preferiria prender), ao contrário de Dilma, que pretenderia “tratar como questão de
saúde pública” (ou seja, atender).
Como podemos observar, as sobreasseverações que se processam no título e as
interpretações de trechos de frases têm em comum a necessidade pragmática de resumir
e interpretar tanto uma enunciação completa, como trechos de falas dos atores políticos.
Nesse movimento de escolhas, recorte, interpretação e de colocação em evidência de um
ou outro enunciado, o veículo se posiciona em seu discurso.
As estruturas utilizadas pelos jornais e revistas online nessas sobreasseverações
e interpretações podem levar à leitura de que esse foi o resultado efetivo do debate
político-televisivo. É importante lembrar que o leitor não possui acesso ao texto-fonte.
Nenhum leitor, a não ser que seja um pesquisador, irá transcrever horas de debate
73
político para verificar se o título está de acordo com o que foi apresentado no programa.
O jornal se beneficia da memória de curto prazo dos leitores, para apresentar sua
interpretação sobre a enunciação. Mesmo que os hiperlinks direcionem os leitores para
os vídeos dos debates, essa comparação entre o acontecimento e a sobreasseveração ou
interpretação é praticamente impossível. Portanto, essa manobra propicia o sentido de
fidelidade entre o que está escrito no jornal ou revista e o debate.
3.1.3 Aproximação de duas frases
A aproximação de partes do texto que estão distantes dentro da enunciação do
debate também parece ser uma manobra discursiva que visa alterar as declarações, a
pretexto de síntese. Observemos:
(5)
DILMA ROUSSEFF: Eu acho, Serra, que você tem que ter cuidado
pra não ter mil caras, porque a última mentira e calúnia contra mim
ocorreu no caso em que vocês diziam que nós, a minha campanha,
tinha aberto o sigilo. E ai o que aconteceu, há hoje uma denúncia em
que você, o Juiz te denunciou e você hoje é réu por calúnia, pelo
crime de calúnia e difamação. Então, você se cuida porque você está
dando os primeiros passos pra entrar na questão da ficha limpa.
(BAND, grifos nossos)
VEJA: “Você precisa ter cuidado para não ter mil caras, está sendo
processado por calúnia.”
A síntese realizada por VEJA resulta da junção de duas partes do texto e do
apagamento do trecho que vem após a primeira. Após o alerta inicial, “Você tem que ter
cuidado para não ter mil caras”, omite-se um trecho e se substitui “você hoje é réu por
calúnia” por “está sendo processado por calúnia”. Não vemos grandes modificações
nesta última parte da enunciação, pois "ser réu" e "ser processado" parecem ter sentido
semelhante; entretanto, o apagamento é significativo, se considerarmos que a
sobreasseveração está entre aspas, dando a entender que a fala da candidata teria sido
exatamente essa.
Consideramos que a utilização das aspas é uma manobra específica dessas
alterações, por isso ela será abordada especificamente no item 3.2 em nossa análise.
Neste momento, cumpre observar que o processamento desse tipo de alteração se dá por
um movimento de resumo sob a lógica de recorte, que exclui partes inteiras do texto.
74
Esse movimento complexo atribui ao outro a responsabilidade do dizer que é, na
verdade, o resultado de um processamento de síntese do jornal e não a fala propriamente
dita do ator político.
3.2
Manobras de alteração do sentido
A segunda categoria de manobras observada nos relatos de notícias online
compreende os processos de alterações/modificações realizadas, em maior ou menor
grau, tanto no conteúdo textual quanto nos sentidos produzidos por esse processo. Para
explicá-la, lançamos mão do conceito de competência discursiva (MAINGUENEAU,
2008a, pp. 49-58), que já abordamos em 1.2. Assim, embora os sujeitos não escolham
“livremente” seus discursos, já que o conteúdo é historicamente determinado, podem
dominar as propriedades estruturais de certos discursos, a partir da familiaridade com
eles. Essa competência discursiva é que lhes permite interferir sobre os textos.
3.2.1 Discurso direto e indireto
A retomada das falas a partir do debate televisivo e sua inserção no contexto de
relato das notícias online é marcada pelo recurso do discurso direto e indireto. O
discurso indireto está voltado para uma interpretação da enunciação, e parece mais
próximo do primeiro tipo de manobra aqui mencionado, em que o produtor da notícia
traduz, com suas palavras, a enunciação do debate ou a fala do ator político, por meio de
sínteses de conteúdo, a pretexto da reprodução da enunciação.
Esse recurso foi o mais utilizado nas notícias sobre o debate televisivo da rede
GLOBO, que, como vimos, ocorreu um dia antes das eleições. A exigência de
cumprimento da lei que estipulava prazo máximo para divulgação e publicidade sobre
os atores políticos pode ter sido responsável pela ampla interpretação dos fatos quando
do relato de falas referentes a esse debate. Aparentemente, realizar as “costuras”
necessárias entre o discurso dos atores políticos e o discurso da revista ou do jornalista
demandaria mais tempo, o que a situação de enunciação não permitia. As notícias sobre
esse debate foram produzidas, em grande parte, pelo recurso ao discurso indireto.
Vejamos o seguinte exemplo:
75
(6)
JOSÉ SERRA: Com relação à educação, eu tenho dito, e vou fazer
isso, se eu for eleito farei isso: ter um plano nacional da educação e ter
um pacto, um acordo, inclusive entre partidos, por cima dos partidos,
com a sociedade, com todo mundo, pra ter um pacto nacional pela
educação. (GLOBO)
CORREIO BRAZILIENSE: Serra apresentou mais um de seus
projetos. Segundo ele, tem que ser feito um pacto nacional pela
educação, um acordo com a sociedade que passe por cima de partidos
e interesses políticos. “A alfabetização do aluno é básica, por isso,
como prefeito e governador, coloquei dois educadores dentro da sala
de aula: um professor e uma ajudante universitária”, proposta que
pretende adotar em nível nacional.
Como podemos observar em (6), dificilmente o discurso indireto vem sozinho
em sua construção nas notícias online. Ele é, normalmente, acompanhado por um
discurso direto, entre aspas. No exemplo acima, podemos observar que o CORREIO
BRAZILIENSE se utiliza dessa manobra de interpretar a fala de José Serra, e após o seu
posicionamento procura comprovar o que diz, introduzindo a fala do candidato. É como
se o jornal dissesse para seu leitor que “essa é a única interpretação possível”.
O discurso indireto produzido pelo jornal direciona a uma única interpretação do
leitor, e a escolha do que virá entre aspas deve estar de acordo com essa interpretação,
de forma a validá-la com as próprias palavras de quem o enunciado é recortado. Ao se
utilizar do discurso indireto, o CORREIO BRAZILIENSE se posiciona “[...] como um
tradutor que faz uso de suas próprias palavras para transmitir idéias de outro, passa a
impressão de ser um simples porta-voz a serviço da transmissão neutra do sentido de
uma mensagem anterior” (BENITES, 2002, p.60). Para que possamos observar como
esse jogo entre discurso indireto e direto denota posicionamento do veículo,
observaremos agora o seguinte exemplo:
(7)
DILMA ROUSSEFF: Ah! Outro elemento fundamental, na área do
governo federal, foi a controladora geral da união. Por exemplo, foi
responsável pela investigação dos sangue-sugas. Não sei se você
lembra disso, ela que investigou, descobriu, que havia todo um
processo de uso do dinheiro público na área da saúde, tanto é que
chamou de sangue-suga a operação, e junto com a polícia federal, a
CGU denunciou e a polícia federal investigou. No ministério público,
é importantíssimo que não haja o engavetador-geral da república, que
o procurador ele vá, tome conhecimento, vá e investigue. Eu
76
considero que é importante que nós façamos uma melhoria na justiça.
(GLOBO)
ÉPOCA: A primeira e única alfinetada foi de Dilma Rousseff,
segundo quem o governo não pode ter um “engavetador-geral”. Era
uma alusão a Geraldo Brindeiro, procurador-geral da República no
governo FHC que ganhou o pouco honroso apelido de “arquivadorgeral”.
Como podemos ver, em (7), ao produzir a notícia, ÉPOCA faz o resgate do
referente “engavetador geral”, a quem Dilma se refere em seu discurso. Na oralidade, e
pela coerção do tempo imposta aos candidatos no debate, esse termo poderia passar
despercebido; a evidência é dada pelo jornal, que o destaca. Essa utilização autonímica
das aspas chama a atenção do leitor para o termo “engavetador geral”, sua interpretação
e explanação acontecem por meio do uso do discurso indireto.
Em relação ao uso discurso direto, operado normalmente com aspas, por
modalizações autonímicas, podemos observar uma teatralização da enunciação em que
personagens dialogam e se posicionam, de certa forma comprometendo-se com o que é
dito. A utilização das aspas no discurso direto “[...] dá a segurança que decorre da
ilusória sensação de exatidão das citações” (BENITES, 2002, pp. 59-60); ilusória, pois
como temos visto nas manobras discursivas que incidem em citações e
sobreasseverações, as aspas estão presentes com grande regularidade mesmo quando há
alterações significantes do conteúdo da fala destacada. Os exemplos de modalizações
autonímicas são vários, uma vez que consideramos todos os discursos inseridos entre
aspas atendam a esse conceito.
A opção pela inserção dos discursos direto e indireto nesse terceiro tipo de
manobra discursiva, não estamos pontuando que eles sejam mais utilizados nessa
modalidade, pois todas elas se manifestam sempre em uma dessas formas de relatar o
discurso. No entanto, é no discurso direto (e basta que a palavra, expressão ou frase
esteja entre aspas para que seja considerado como tal) que os mecanismos linguísticos
de escolha se manifestam mais claramente.
3.2.2
Ampliação ou inclusão de informações
Por ampliação compreendemos uma ação metadiscursiva que resulta em
amplificação de sentido, isto é, o dizer é intensificado a ponto de alterar o sentido do
77
discurso. Essa é uma manobra que tem a intenção de chamar a atenção ou direcionar a
compreensão do interlocutor, o leitor. Vejamos o exemplo a seguir:
(8)
DILMA ROUSSEFF: Você [Serra] regulamentou, até eu concordo
com a regulamentação, porque eu sou contra tratar a questão das
mulheres, das duas mulheres que morrem por dia, ou um dia sim
um dia não, por aborto, como uma questão de polícia. (BAND,
grifos nossos)
CARTA CAPITAL: Desde o início da polêmica, Serra vem dizendo
que Dilma defende o aborto, mas a candidata insistiu e mostrou que
ela defende é que ele deixe de ser considerado crime, pois coloca
milhares de mulheres pobres sob risco de morte. “Concordo com a
regulamentação (feita por Serra, em 1988). São milhares de
mulheres que praticam aborto em condições precárias (a cada
ano).” (grifos nossos)
Em relação aos grifos, no exemplo (8) podemos observar que a fala de Dilma
Rousseff no debate da BAND traz à luz a discussão em torno das mulheres que morrem
por praticarem abortos. Em seu discurso, a candidata afirma que são “duas mulheres que
morrem por dia” em consequência do aborto. Em seguida, especifica que essas mortes
ocorrem “um dia sim um dia não”. Mesmo parecendo contraditório, ela menciona em
sua fala que são duas mulheres que morrem por dia ou ainda que duas mulheres morrem
em um dia e no outro não morre nenhuma, e assim sucessivamente. Na notícia online,
CARTA CAPITAL informa ao leitor que são “milhares de mulheres que praticam
aborto”. Nessa alteração enunciativa, ocorre uma ampliação de uma ou duas “mulheres
que morrem por dia”, na fala de Dilma, para “milhares” no relato de CARTA
CAPITAL. O referente também é modificado, deixando de ser “mulheres que morrem”
e passando a ser “mulheres que praticam aborto”, mudança que certamente resulta em
um número bem maior. Essa mudança de sujeitos dá maior amplitude ao problema do
aborto porque evidencia outros índices, altera a informação apresentada pela candidata,
sem deixar de responsabilizá-la pela fala; as aspas cumprem esse papel de atribuir a
Dilma o dizer.
A ampliação aí ocorrida é notável. Se fizermos um cálculo da quantidade de
mulheres a que Dilma se refere, duas, não chegaremos ao total de “milhares” de
CARTA CAPITAL. Ainda que considerássemos duas mulheres, dia sim e dia não, ou
mesmo duas diariamente não chegaríamos sequer a um milhar, quantidade distante da
78
apresentada pela revista. Há neste exemplo pelo menos três manobras discurivas,
funcionando simultaneamente:
i)
a de ampliação do referente, uma vez que há uma diferença quantitativa
em relação aos referentes dos dois discursos;
ii) a de alteração da mensagem informada, que pode remeter a um outro
dado estatístico, uma vez que CARTA CAPITAL não traz a quantidade
de mulheres que morrem por causa do aborto, e sim a quantidade de
mulheres que praticam o aborto;
iii) o uso das aspas para marcar o discurso direto, isentando a revista da
responsabilidade sobre o que é dito.
Essa relação entre a quantidade de pessoas que praticam o aborto e a quantidade
de pessoas que morrem por praticá-lo não nos parece simétrica (todas as mulheres que
praticam aborto morrem?). Mas, a informação da revista direciona o leitor à
interpretação de que todas as mulheres que praticam o aborto, em situações precárias,
morrem.
O emprego do verbo “praticar” denota certa recorrência e liberdade em relação à
escolha de abortar ou não, ao mesmo tempo em que evidencia uma repetição dessa
prática na sociedade. Durante toda sua campanha, Dilma sofreu muitas críticas em torno
dessa temática. Por esse motivo, o verbo “praticar”, de certa forma, retoma o sentido de
facilitação ao procedimento de aborto que faz parte da memória do eleitorado, assim
como o sentido envolto ao discurso de aceitação por parte da candidata que se mostra,
na fala, favorável à regulamentação. “Praticar” é um verbo de ação e, inserido dentro do
discurso de Dilma, como foi possível observar em (8), evidencia em CARTA CAPITAL
um sujeito que deixa de ser passivo, que sofre por causa do aborto, e passa a ser ativo,
que “pratica” a ação. Transforma-se numa relação de causa (apontada por Carta Capital)
a consequência (apresentada por Dilma Rousseff), evidenciada, respectivamente, por
uma contradição entre um sofrer (a morte) e um agir em relação ao aborto.
A fala de Dilma possibilita a interpretação de que a mulher sofre por
consequência do aborto; já em CARTA CAPITAL a mulher é a responsável pelo aborto
porque é ela quem o pratica. A amplificação dos dados dá outra dimensão ao problema,
intensifica-o de tal modo que a situação sai de duas por ano, como exposto na fala de
Dilma, para milhares ao ano na notícia da revista.
79
Da mesma forma que ampliaram o referente em (8), também os veículos inserem
informações que vão além de adequação entre as modalidades falada e escrita. No
mesmo exemplo, podemos observar na fala de Dilma que as mulheres que morrem por
aborto não são especificadas, apenas as mulheres que morrem aparecem no discurso da
candidata. CARTA CAPITAL inclui o adjetivo "pobres" à informação, afastando a
possibilidade de mulheres ricas ou mulheres de outra classe social também correrem
esse risco.
O sentido da fala de Dilma é alterado por essa informação que delimita,
especifica quem são as mulheres que morrem por consequência do aborto. Já
assinalamos no capítulo 2 sobre a construção do corpus que CARTA CAPITAL se
posicionou a favor da eleição de Dilma Rousseff. Nesse sentido, vemos que a
especificação das mulheres por CARTA CAPITAL está relacionada ao discurso do PT,
voltado aos mais pobres, ou seja, ao posicionamento político do jornal.
3.2.3 Omissão/Exclusão
No item 1.3.2 desta dissertação, levantamos a discussão em torno do
funcionamento do silenciamento como recorte nos sentidos. Para que um jornal
selecione uma parte do debate televisivo e o coloque em evidência nas notícias, deve
operar um movimento pragmático de escolha daquilo que convém ao jornal ser
evidenciado. Uma das características desse processo de destextualização bastante
recorrente se dá pela omissão ou exclusão de algumas palavras.
A própria seleção de uma porção de texto já opera o apagamento de um contexto
maior, de uma porção maior de texto, de um sentido mais amplo. Esse apagamento pode
se evidenciar por uma exclusão, uma ação de “jogar para fora” da notícia aquilo que não
convém ou não pode ser dito, característica essa relacionada com o movimento
pragmático de retirar da fala do ator político aquilo que não pode ser dito dentro da
notícia daquele veículo de informação. Essas ações não acontecem por acaso, mas
cumprem um papel pragmático-discursivo de adequação ao posicionamento, de escolha,
de recorte, de por em evidência um e não outro enunciado. Vejamos alguns exemplos
em que esses apagamentos se processam:
80
(9)
JOSÉ SERRA: você disse com clareza no debate na FOLHA, na
UOL, que era a favor da liberação do aborto, depois diz o contrário.
(BAND)
UOL: Na questão do aborto, você disse isso no debate da Folha, no
UOL, que era a favor do aborto.
(10)
DILMA ROUSSEFF: E ai o que aconteceu, há hoje uma denúncia
em que você, o Juiz te denunciou e você hoje é réu por calúnia, pelo
crime de calúnia e difamação. (BAND)
VEJA: “Você precisa ter cuidado para não ter mil caras, está sendo
processado por calúnia.”
No exemplo da retomada da fala elaborada por UOL, em (9), podemos observar
que há o apagamento da sequência “depois diz o contrário”, que se refere a Dilma, em
forma de crítica, por ela não se posicionar claramente em relação ao aborto.
Reconhecemos que as notícias sofrem coerções de conteúdos, muitas vezes devido à
velocidade entre o acontecimento e sua publicização na web, que pode acabar impondo
cortes a fim de, rapidamente, por a notícia em circulação. Contudo, é difícil acreditar
que esse apagamento ocorra por acaso ou se deva às coerções do gênero relacionadas ao
trabalho do jornalista propriamente dito.
Quando o site retoma a fala de Serra, ao dizer que Dilma Rousseff é a favor do
aborto e omite “depois diz o contrário”, parece-nos que esse apagamento deixa de
comprometer a candidata como uma pessoa que se diz a favor em um momento e contra
em outro, não caracteriza Dilma como contraditória, sentido produzido pela fala de José
Serra. Para todo político, é muito importante ter uma posição que não evidencie desvios
de conduta, de moral, o ethos de virtuoso seria abalado se, uma hora, a candidata se
posicionasse de uma forma, e outra hora, de outra.
Em (10), também se opera um apagamento quando VEJA exclui da lista de
crimes de Serra, levantados por Dilma, a “difamação”. Em termos jurídicos há diferença
entre calúnia e difamação. Embora ambas estejam muito próximas, de acordo com
Gonçalves (1999) a calúnia consiste em atribuir, falsamente, a uma pessoa a prática de
um ato criminoso. Já a difamação consiste em atribuir a alguém um fato que seja
desonroso, que ofenda a reputação de alguém.
81
Nesse sentido, os apagamentos de “difamação” e do autor da denúncia, o Juiz,
provocam relevantes efeitos de sentido, por dois motivos: porque “difamação” e
“calúnia” são termos jurídicos que não representam um único tipo de crime; porque ser
acusado por calúnia e difamação por seu oponente político poderia ser, de certa forma,
aceitável dentro de uma disputa política. Mas, ser acusado por um Juiz tem um peso
maior, em termos de argumentação, se pensarmos que o Juiz, autoridade em direito,
conhecedor das leis, é quem irá julgar o candidato que teria caluniado e difamado
outrem. Aparentemente, ser denunciado por um Juiz é estar direcionado à condenação.
Esses sentidos são apagados pelos recortes operados por VEJA. Esses apagamentos
parecem estar relacionados com a posição política de cada jornal ou revista.
O apagamento que levantamos neste tópico não diz respeito somente a exclusões
de trechos ou palavras. As sobreasseverações, e mesmo as citações, em si já são
evidências de silenciamentos que produzem sentidos. O processo de destextualização já
é, em parte, responsável por esse apagamento, pois quem seleciona um texto o faz de
um lugar discursivo, para expor aquilo que convém a seu posicionamento.
A manobra de apagamento operacionaliza, ainda, outros mecanismos de
silenciamento, como podemos observar nos exemplos (9) e (10), em que há o
apagamento de trechos ou de palavras, o que nos permite compreender que o silêncio
funciona de maneiras diferentes nos diferentes processos de recorte, seleção e circulação
de discursos.
A manobra de omitir ou de apagar parte ou partes do texto destacado está
presente em quase todos os exemplos aqui levantados. São mais do que adequações
entre as modalidades da fala e da escrita, indo além do uso do discurso direto e das
aspas. Acreditamos, como foi possível observar nos exemplos (9) e (10), e como
veremos nos demais, que essas retomadas de fala são tomadas de posição que, pelo uso
dessas manobras, operam um direcionamento pragmático de sentidos dentro do texto.
3.2.4 Inversão do tom
No capitulo 1, levantamos algumas características relacionadas ao conceito de
ethos discursivo, entre elas a de tom. Na construção da notícia online, o tom tem papel
fundamental no direcionamento da cenografia que se quer construir. Em algumas
situações, para se adequar ao posicionamento dos veículos de informação, procede-se o
82
apagamento de uma sobreasseveração realizada no calor da revolta, substituindo-a por
um relato mais neutro e objetivo, num trabalho de inversão do tom. É o que verificamos
em:
(11)
DILMA ROUSSEFF: [...] Agora, o que não está certo, por exemplo,
é a sua esposa, a dona Mônica Serra, eu vou dizer o que ela falou, ela
disse “a Dilma é a favor da morte de criancinhas”. É tão absurda a
acusação que mostra a característica desse processo, dessa campanha
que é uma campanha contra mim e que usa uma coisa que o Brasil não
tem, o ódio. (BAND)
TERRA: A candidata do PT concluiu seu ataque afirmando que esse
tipo de tratamento traz para o Brasil algo que não é da característica
do brasileiro.
A fala de Dilma em (11) se volta (ou se revolta) contra acusação da esposa de
José Serra sobre ela ser “a favor da morte de criancinhas”. Nesse sentido, o tom do
discurso da candidata petista é o de vitimização em relação às acusações. Essa
afirmação é confirmada quando Dilma atribui àquele discurso o “ódio”. O tom está
relacionado com o ethos construído no discurso de Dilma. A candidata se vitimiza pelas
acusações, relacionando essa cenografia aos ataques frequentes a ela direcionados. A
sobreasseveração do TERRA inverte esse tom de vitimização da candidata, dando à
notícia um tom de ataque, que inverte também a cenografia.
Não podemos deixar de notar que a fala de Dilma, sob forma de
sobreasseveração, acentua que o ódio é uma “coisa que o Brasil não tem”. O site
TERRA fala em “algo que não é da característica do brasileiro”. As duas falas se
referem à mulher de José Serra, Mônica Serra, que é chilena. Por isso o ódio na fala de
Dilma é direcionado a “uma coisa que o Brasil não tem” e que, supostamente,
caracterizaria um estrangeiro.
Essa interpretação não está acessível a todos, mas é facilitada pela
sobreasseveração do TERRA, que apaga a palavra ódio e a transforma em “tratamento”,
dizendo que é “algo” que não é da característica do brasileiro. Infere-se, portanto, que o
“ódio” é da característica de outros povos que não os brasileiros e pode-se chegar à
conclusão de que quem proferiu a pequena-frase “Dilma é favor da morte de
criancinhas” não seja brasileira, mas a chilena Mônica Serra. Mesmo que essa
informação não faça parte da memória dos leitores, ao dizer que o brasileiro não tem
83
ódio, a candidata contribui para a criação de uma cenografia de vítima e põe em relevo
um discurso do tipo incontestável, generalizante, sob o ponto de vista de um estereótipo
de um povo cordial, que não tem ódio. Dessa forma, podemos interpretar que existe
aqui uma confluência da sobreasseveração com a aforização.
A referida aforização remete, de certa forma, a Sérgio Buarque de Holanda
(1995, p. 146) que caracteriza o brasileiro como “homem cordial”, e afirma que “a
contribuição brasileira para a civilização será de cordialidade”. O autor informa que
“cordial” vem de coração, portanto podemos relacionar essa característica com
sentimentos como amor e perdão, em contraste com os sentimentos de ódio ou de
vingança. Dilma Rousseff, em (11), apropria-se desse conceito de cordialidade,
afastando o “ódio” do povo brasileiro, direcionando esse sentimento a estrangeiros,
pessoas de outros países, como é o caso de Mônica Serra, esposa de seu rival.
A informação dada pelo site TERRA altera a fala de Dilma, como podemos
perceber em (11), porém dizer que ter ódio “não é característica do brasileiro”, facilita a
interpretação a que Dilma expõe em sua fala, “coisa que o Brasil não tem”. Grande
parte do eleitorado de Serra, acreditamos, pode fazer esse resgate e relacionar a mulher
de Serra à outra nacionalidade e, portanto, ao “ódio”.
3.2.5 Substituição de palavras ou frases
Algumas substituições ou alterações de palavras ou frases inteiras podem
evidenciar mudança de sentido no discurso relatado, uma vez que as palavras possuem
sentidos diferentes quando estão inseridas em textos provenientes de posicionamentos
diferentes.
(12)
JOSÉ SERRA: Em relação à questão do aborto, você disse com
clareza no debate na FOLHA, na UOL, que era a favor da liberação
do aborto, depois diz o contrário; as pessoas cobram coerência. Isso
não são estratégias de adversários, essas são coisas que vão
acontecendo, poderia dar vários outros exemplos, aí se trata de ser
coerente, de não ter duas caras: uma hora uma, outra hora outra.
(BAND, grifo nosso)
BAND: O tucano declarou também que Dilma não mostra suas
posições, como sua visão sobre a descriminalização do aborto.
UOL: o tucano acusou a petista de mudar de opinião sobre a
legalização do aborto. (grifos nossos)
84
A BAND interpretou a fala de José Serra como uma “declaração” de ausência de
posição sobre a visão de descriminalização do aborto da candidata Dilma. Na fala de
Serra, não há a palavra “descriminalização” e sim uma afirmação de que Dilma, no
debate na FOLHA, teria se posicionado a favor da liberação do aborto. Ser “a favor da
liberação do aborto” é diferente de não mostrar posição “sobre a descriminalização do
aborto”, pois no primeiro caso atribui-se uma posição de aceite, uma posição de “ser a
favor de” em relação a um crime, o aborto; o segundo distancia a questão do crime e
pode ser interpretado como a possibilidade de o aborto ser permitido e não mais ser
visto como um ato criminoso.
Ser a favor da descriminalização é ser a favor de políticas que evidenciem o que
é ou não crime, subtendendo-se que há situações em que abortar não seria um ato
criminoso. Ainda, “não mostrar suas posições” sobre implicar ser ou não ser a favor do
aborto, sem significar, necessariamente, não ter uma posição sobre ele. “Liberação do
aborto”, como disse José Serra, pode ser interpretado como “se liberado, faz o aborto
quem quiser”. Ser a favor da descriminalização também pode ser entendido dessa
forma, mas descriminalizar envolve o sentido de ação em relação a algo que é
considerado crime, o que pode comprometer uma interpretação positiva do termo.
Já “legalizar” não remete necessariamente à ideia de que “todos podem fazer
aborto”; tampouco traz a menção de crime à palavra. “Legalização” permite a
interpretação de que a lei restringirá a ação do aborto, definindo em um documento
legal o que é ou não é um aborto, em que circunstâncias ele seria aceitável e, da mesma
forma, em que situações ele passaria a ser considerado crime. A alteração desses
vocábulos atende a uma manobra pragmática de direcionamento de sentidos. A crítica
de incoerência a que Serra expressa em sua fala, em (12), é silenciada pela BAND.
3.2.6 Referência à unidade partidária
Outra manobra no processo de relato de fala refere-se à alteração dos sujeitos.
Como sabemos, os sujeitos políticos representam um partido político ou uma coligação.
A história do partido geralmente influencia a escolha dos candidatos pelo eleitor. A
unidade representada pelo partido é tão forte que a representação do candidato passa a
85
ser, em diferentes discursos, a própria representação do partido, como nos exemplos a
seguir:
(13)
DILMA ROUSSEFF: Vocês perderam 31,7% das ações do povo
brasileiro e ao mesmo tempo só conseguiram arrecadar 7 bilhões de
dólares, [...]. (BAND, grifo nosso)
BAND: Ao comentar sobre o processo de capitalização da Petrobras, a
petista declarou que o governo liderado por Fernando Henrique
Cardoso perdeu participação na empresa. (grifo nosso)
Na fala de Dilma Rousseff, em (13), atribui-se a “Vocês” a responsabilidade
pela perda de “31,7% das ações do povo brasileiro”. A afirmação é forte e enseja
prejuízo para a população. A BAND altera o trecho, transformando-o em uma
declaração de que o “governo liderado por Fernando Henrique Cardoso” teria perdido
participação na empresa estatal. Essa substituição do pronome pessoal “vocês”, que
pode assumir uma interpretação indeterminada62, traz diferentes referentes para a
enunciação revelando sua pluralidade, ou seja, o discurso de acusação de Dilma é
dirigido a dois locutores (2ª e 2ª pessoas), José Serra e seu partido político. BAND, em
(13) unifica-os em um único referente: “o governo liderado por Fernando Henrique
Cardoso”, personificando o partido.
Na alteração promovida pela BAND, o substantivo definido “governo liderado
por Fernando Henrique Cardoso” substitui a indefinição de “vocês” e atribui ao governo
de “Fernando Henrique” a perda na participação da empresa. Embora Serra esteja
envolvido nos dois casos, no segundo há uma centralização na figura do ex-presidente
Fernando Henrique e sua equipe de governo. A BAND ainda substitui os exatos “31,7%
das ações” por “perda na participação da empresa”. A referência a um personagem
político do partido está relacionada com a memória social.
3.2.7 Transformação de declaração em interrogação
A transformação de uma frase afirmativa em outra interrogativa também se
revela uma manobra que pode incidir em uma sobreasseveração, como vemos em:
62
Conforme a Gramática do Português Culto falado no Brasil (ILARI; NEVES, 2008, pp.509-616), em
capítulo dedicado aos Pronomes pessoais, ou ainda Gramática do Português Brasileiro (CASTILHO,
2010, pp. 453-472), em capítulo sobre o sintagma nominal.
86
(14)
DILMA ROUSSEFF: [...] eu sou contra tratar a questão das
mulheres, das duas mulheres que morrem por dia, ou um dia sim um
dia não, por aborto, como uma questão de polícia. Entre prender e
atender, eu fico com atender. (BAND, grifo nosso)
CARTA CAPITAL: “O que vamos fazer com essas mulheres,
atender ou prender?”
A fala de Dilma Rousseff, em (14), é uma pequena frase (uma sobreasseveração,
como já vimos) que afirma sua preferência por atender à prender. O discurso revela um
tom de assistencialismo e remete a políticas públicas que amparem mulheres que
praticaram o aborto. A pequena frase, que já beneficia a circulação desse enunciado, é
modificada pela CARTA CAPITAL, que processa uma substituição do discurso
afirmativo por um interrogativo. Mas, a sobreasseveração não perde sua força, ao ser
transformada em pergunta: “O que devemos fazer com essas mulheres, atender ou
prender?”.
Além do efeito de maior adesão, essa pergunta conclama o leitor participar da
afirmação de Dilma Rousseff. Esse tipo de pergunta é irrefutável, uma vez que ninguém
ousaria optar por prender uma mulher que praticou o aborto e procura ajuda médica. Ao
trazer o eleitor para participar dessa escolha, o veículo parece compartilhar da posição
da candidata, assumindo a mesma opção dela. Daí decorre uma mudança de sujeito, na
alteração da sobreasseveração operada pela CARTA CAPITAL: Dilma, que havia
falado em seu próprio nome, passa a ser um dentre todos os interlocutores que devem
decidir o que fazer. Essa manobra parece buscar a adesão dos eleitores que, frente a um
questionamento como esse, estariam juntos com Dilma, ao mesmo tempo em que
funciona como argumentação em relação às críticas levantas por Serra sobre o aborto. É
como se CARTA CAPITAL questionasse: você não concorda que se deve atender em
vez de prender? Essa manobra discursiva de coparticipação do eleitor não se processa
no exemplo a seguir:
(15)
JOSÉ SERRA: Sabe qual seria o Brasil do PT? O Brasil do orelhão, é
o que a Dilma e o que seus amigos teriam feito caso tivessem o
governo naquela época, porque ninguém teria celular. (BAND)
87
CARTA CAPITAL: “A era do PT seria a era do orelhão”.
BAND: Para o tucano, sem a privatização da telefonia, o Brasil seria
ainda o “país do orelhão”.
Em (15), a questão que José Serra levanta é respondida por ele mesmo, não há
alteração de destinatários. Tanto a BAND quanto a CARTA CAPITAL fazem as
sobreasseverações sobre essa fala: “A era do PT seria a era do orelhão” e “o Brasil seria
ainda o ‘país do orelhão’”. Devido à presença de um “nós inclusivo”, a força pragmática
do exemplo (14) é maior que o de (15), em que há apenas a mudança no tipo de frase.
Portanto, a manobra de inclusão do leitor somada ao questionamento promove uma
maior adesão.
3.2.8 Topicalização
Como pontuamos no início, a abordagem de uma mesma sobreasseveração pode
conter diferentes manobras de funcionamento e a opção por diferenciá-las nesse
trabalho é metodológica, pois a separação nos permite um olhar mais aprofundado às
manobras diferenciadas. No discurso, essas manobras formam um todo, são
inseparáveis.
A mudança de topicalização63 é uma manobra que propicia a destacabilidade de
um termo, dentro de um enunciado, ao colocar em primeiro plano o que é tido como
mais importante. Vejamos o exemplo:
(16)
DILMA ROUSSEFF: é tão absurda a acusação que mostra a
característica desse processo, dessa campanha que é uma campanha
contra mim e que usa uma coisa que o Brasil não tem, o ódio.
(BAND, grifo nosso)
CARTA CAPITAL: “Isso é ódio, coisa que o Brasil não tem”. (grifo
nosso)
Ao topicalizar o “ódio”, CARTA CAPITAL dá maior ênfase à interpretação que
fizemos anteriormente sobre essa não ser uma característica do brasileiro, assim como
63
Compreendemos topicalização como uma manobra de pôr em evidência um elemento no texto, que é
deslocado para a posição inicial (GONÇALVES, 1997).
88
altera o tom do discurso, intensificando-o, uma vez que a palavra ódio, por si só, já
possui força expressiva que, de certa forma, ficou abafada no final do discurso anterior.
Trazê-la para o início é uma manobra discursiva que põe em destaque aquilo que
é mais importante, que pode gerar polêmica. Essa posição inicial de “ódio”, também
poderia promover a circulação desse texto como pequena-frase, além de auxiliar na
manutenção da cenografia de vitimização criada pelo discurso da revista.
3.2.9 A construção/manutenção da cenografia na notícia online
Em todas as notícias analisadas, a cena enunciativa é construída no início das
notícias, em forma de introdução sobre os acontecimentos do debate. Acreditamos que,
pela recorrência, isso pode ser uma característica da cena genérica (gênero notícia
online) também marcada pela cena englobante do discurso (político) narrado nas
notícias.
(17)
CARTA CAPITAL: “Lamento suas mil caras, Serra”. Esse foi um
dos motes do primeiro debate do segundo turno entre os candidatos à
Presidência Dilma Rousseff (PT) e José Serra (PSDB). A petista não
ficou na defensiva. Ao contrário, acuou o tucano em vários pontos: da
campanha de calúnias na internet às privatizações no governo
Fernando Henrique Cardoso, passando pela venda do banco Nossa
Caixa para o Banco do Brasil.
A cenografia é construída pelo discurso citado, mas se sustenta nos comentários
do decorrer das notícias. Essa sustentação da cenografia funciona por meio das escolhas
lexicais que retomam a todo tempo a cenografia que se quer legitimar. No exemplo (17)
de CARTA CAPITAL, um recorte da fala de Dilma é topicalizado na introdução,
considerado “mote” do debate em tela. Toda a construção dessa introdução (que é uma
manobra de sintetização da enunciação) está relacionada à candidata Dilma Rousseff, de
forma a interpretá-la como uma pessoa ativa no debate, que acua seu adversário e se
defende de calúnias. As escolhas lexicais para a construção dessa cenografia, como
“defensiva”, “acuou”, “adversário”, lembram uma luta, um embate, uma disputa em que
um ou outro será o vencedor. A cenografia criada pelo título evidenciado em (2) é
sustentado pelas escolhas lexicais no texto em (17) no interior dos relatos e comentários
de fala.
89
A mesma cenografia de confronto foi criada pelo discurso de VEJA,
(18)
VEJA: Com apenas dois candidatos no palco, o debate presidencial na
televisão renasceu neste domingo. José Serra (PSDB) e Dilma
Rousseff (PT) se confrontaram de fato na Bandeirantes – com ideias e
projetos, mas também procurando, cada um deles, minar a
credibilidade do adversário.
Ao optar por “se confrontam”, VEJA evidencia esse embate entre os
presidenciáveis. Opera-se uma retomada do título da notícia em “o debate presidencial
na televisão renasceu neste domingo” (2), e incluem-se informações para que o leitor
compreenda o porquê de o debate ter renascido. A interpretação é orientada tanto para o
confronto entre os dois candidatos, quanto para a retomada dos debates anteriores, que
eram, em grande medida, criticados pela mídia por não exporem ideias e projetos, como
menciona VEJA.
O tom dos discursos é ainda direcionado para acusações entre os candidatos,
reforçando a cenografia de confronto, ao informar o leitor que a exposição das ideias e
dos projetos acontecia com os dois candidatos, que procuravam “minar a credibilidade
do adversário”. Essa expressão não pode ser entendida como um ato passivo dos
sujeitos políticos, mas como um ato ativo de um sujeito que se utiliza da fala para o
ataque, para diminuir, abater a credibilidade do outro. Em (18), VEJA não se posiciona
em relação a um possível vencedor do debate, assim como não o fez no título em (2). O
que podemos inferir do texto, ainda, é que há um renascimento justamente por causa do
confronto e da ação de um candidato minar a credibilidade do outro. Se isso renasceu, é
porque antes morreu ou deixou de existir.
A cenografia de luta pode ser ainda mais evidente, como acontece na construção
discursiva do UOL:
(19)
UOL: A postura agressiva adotada por Dilma Rousseff no debate da
Band provocou reações fortes de seus aliados e de seus adversários.
Separados apenas por um corredor no auditório da emissora, petistas
(do lado direito) e tucanos (do lado esquerdo) manifestaram-se várias
vezes durante o encontro com risos, vaias e comentários.
90
Em (19), UOL atribui à candidata um caráter de agressividade que teria
desencadeado todo um clima bélico no debate político promovido pela BAND. Na
descrição feita pelo site UOL, as reações foram negativas dos dois lados: tanto “petistas
(do lado direito)” quanto “tucanos (do lado esquerdo)” se manifestaram, e essas
manifestações foram em forma de “risos, vaias e comentários”. Como risos e vaias são
pejorativos, compreendemos que os comentários, nesse sentido, também o são.
Mantém-se, assim, a cenografia do debate como uma batalha.
(20)
TERRA: A candidata petista foi para o ataque desde a primeira
pergunta do debate.
TERRA: Ao responder, Serra bateu no PT.
VEJA: Serra enfrentou bem as duas investidas – e soube contraatacar. (grifos nossos)
As sínteses dos debates, presentes na introdução da notícia, constroem a
cenografia na enunciação, na produção do discurso; isso é recorrente em todas as
notícias que compreendem nosso corpus. A manutenção dessa cenografia, como
podemos observar nos exemplos deste tópico, dá-se pelas escolhas lexicais que
manifestam coerência entre o todo que a cenografia produz. Nesse sentido, os
enunciados postos em relevo sob forma de títulos ou manchetes possuem um poder
cenográfico: com traços discursivos mínimos eles evocam toda uma cenografia, que
frequentemente não coincide com o texto destacado. Isso se justifica no trabalho de
adequação realizado pela maquinaria midiática para adequar a notícia ao
posicionamento do veículo de informação que a produz. Ao mesmo tempo em que a
cenografia constrói a notícia, as notícias recenografam o debate político-televisivo ao
adotar uma tomada de posição na construção do relato.
3.2.10 Circulação de pequenas frases
Além do exemplo de pequena frase pronunciada por Dilma sobre o aborto, já
suficientemente comentado, destacamos outras que também pertencem à lógica da
sobreasseveração. Trata-se, como vimos em 1.3, de enunciados curtos que não estão
presos aos gêneros e transitam com certa facilidade em diferentes campos, diferentes
posicionamentos, o que lhes permite circular também pelas notícias online.
91
O discurso político em geral é profícuo na produção de pequenas frases, como
pudemos perceber durante a análise. Nas notícias online que compõem nosso corpus,
essas frases estão presentes com certa frequência, o que nos permite observar que elas
se manifestam nas citações em discurso direto com pequenas alterações que não as
modificam, mas, pelo contrário, mantêm o sentido estabilizado que lhes dá vida.
(21)
JOSÉ SERRA: Olha é só chegar campanha eleitoral o PT volta
sempre com essa história, só que ele é, como se dizia no Chile, como
padre Gatica: predica e não pratica. (BAND)
TERRA: "O PT predica, mas não pratica", disse.
O exemplo (21) de TERRA sintetiza em uma pequena-frase a posição do
locutor-fonte. Trata-se, portanto de uma aforização. A troca da conjunção “e” pela
conjunção “mas”, na citação não altera o sentido do enunciado, pois as duas relações
são de contraste. A expressão “Padre Gatica: predica e não pratica” é de origem chilena,
onde José Serra ficou exilado durante anos e onde, provavelmente, conheceu sua
esposa. Esse provérbio é equivalente ao “faça o que eu digo e não o que eu faço” e ao
atribui-lo à candidata Dilma Rousseff, o efeito de sentido produzido é de um tom de
falsidade, pois a fala da candidata não seria condizente com as suas atitudes, ela seria
contraditória em suas afirmações. A síntese de (21) também pode ser observada no
exemplo que segue:
(22)
DILMA ROUSSEFF: [...] o professor pra ser valorizado, ele precisa
de ganhar bem, e mais, ele precisa de ter formação continuada. Não se
pode, também, estabelecer com o professor uma relação de atrito
quando o professor pede melhores salários, recebê-los com cassetetes
ou interromper o diálogo. O diálogo é fundamental no respeito a
essa profissão. (GLOBO, grifo nosso)
ÉPOCA: Dilma aproveitou para atacar Serra quando ambos foram
questionados sobre educação. Como já havia feito em outros debates,
lembrou a relação crítica do governo do PSDB com a categoria, e a
repressão às greves. “Não há diálogo ao se receber professor com
cassetete”. (grifo nosso)
Esses dois excertos em (22) demonstram que tanto os atores políticos quanto a
maquinaria discursivo-midiática produzem pequenas frases. Nesses trechos, por meio de
92
um processo de síntese, que envolve alguns conceitos já observados nesse trabalho, uma
pequena frase é produzida pelo site. “Não há diálogo ao se receber professor com
cassetete” é uma pequena frase que não foi dita literalmente pela candidata, mas é
apresentada entre aspas e atribuída a ela. Ou seja, a revista ÉPOCA atribui a Dilma uma
sobreasseveração. É interessante notar que a candidata havia efetivamente produzido
uma pequena-frase, não a que o site colocou em circulação, mas outra: "O diálogo é
fundamental no respeito a essa profissão". Da comparação entre ambas, concluímos que
a sobreasseveração “atribuída” à candidata pela revista é mais enfática que a produzida
por ela.
Com base nas discussões realizadas em 1.3, podemos afirmar que o exemplo
(21) é um caso de aforização (um ditado chileno), um enunciado destacado, autônomo,
que é evocado na fala de Serra. A retomada de TERRA é uma sobreasseveração
produzida na notícia e atribuída ao ator político. Por sua vez, o exemplo (22) é uma
sobreasseveração, uma síntese de um posicionamento sob forma de destaque efetuado
pelo locutor-fonte (no caso, Dilma), que é alterado (para melhor) pelo site ÉPOCA. Não
se trata aí, de um enunciado “destacado”, mas “destacável”. Como já dissemos,
dependendo de sua circulação, um elemento destacável pode tornar-se, posteriormente,
destacado, transformando-se em aforização.
93
CONSIDERAÇÕES FINAIS
A fim de nos aprofundarmos nos estudos sobre enunciados destacados e
destacáveis que compõem as notícias online, aproximamos dois gêneros, o debate
político-televisivo dos candidatos à presidência no segundo turno das eleições de 2010,
e as notícias online que versam sobre esses debates, a fim de observar as manobras que
incidem sobre citações e sobreasseverações, desde o texto-fonte, em que o discurso é
efetivamente proferido por um ator político-social, no debate político-televisivo, até a
sua publicização pela máquina midiática, por meio das notícias online.
Em nossa análise, constatamos a existência de dois diferentes tipos de
manobras, que agrupam características comuns no processamento de destaque dado a
um enunciado retirado de um contexto para funcionar em outro. São elas:
i. manobra de síntese, em que, sob o pretexto de resumir a enunciação, os
jornais e revistas online se posicionam e sugerem que aquela é a única interpretação
possível de relatos de fala dos atores políticos ou da enunciação do debate, silenciando
informações e o próprio posicionamento discursivo do veículo;
iii. manobras de alteração de sentido, que compreendem processos como:
ampliação; omissão/exclusão de informações; inversão do tom; inserção de
informações; substituição de palavras ou frases; referência à unidade partidária;
transformação de declaração em interrogação; topicalização; ênfase em efeitos
cenográficos e circulação de pequenas frases.
Nossa análise nos mostrou que uma mesma citação ou sobreasseveração pode
sofrer diferentes manobras de funcionamento, atreladas às coerções da maquinaria
discursivo-midiática, e a opção por diferenciá-las neste trabalho é puramente
metodológica, uma vez que a separação nos permite um olhar mais aprofundado sobre
os processos discursivos aí envolvidos.
No batimento da análise, observamos que os enunciados em destaque fazem
parte do mecanismo de uma sofisticada e complexa maquinaria discursivo-midiática,
que produz e põe em circulação notícias online. As seleções e torções efetuadas pelos
veículos de informação na construção das notícias online evidenciam posicionamentos e
cumprem uma necessidade pragmático-discursiva de adequação da enunciação à
cenografia construída pela notícia e ao ethos do veículo.
As manobras a que nos referimos mostraram-se características da maquinaria
discursivo-midiática, fundamentais para a construção das notícias online, pois os
destaques movimentam, silenciam, incluem, invertem sentidos e modificam
contextos/frases/pessoas gramaticais, produzem pequenas frases que circulam com
maior ou menor impacto na sociedade, e assumem posicionamentos que se relacionam a
um público-leitor específico, delimitado pelo veículo de comunicação, e, também ele,
parte integrante da engrenagem midiática.
Além de satisfazer uma inquietação pessoal, acreditamos que nosso percurso
possa contribuir para o estudo dos gêneros que nos servem de corpus e trazer alguns
ganhos em termos teóricos, uma vez que essa especificação mais ampla da
funcionamento da citação e, particularmente, da sobreasseveração, possibilita um
aprofundamento da teoria cunhada por Maingueneau, em Análise do Discurso, pois traz
à tona os mecanismos envolvidos nesse funcionamento.
Em nosso trabalho, observamos que embora o leitor da notícia online não tenha
acesso ao texto-fonte (os debates político-televisivos), o que caracteriza o destacamento
efetuado nas notícias online como forte, não há necessidade de retornar ao original,
porque se operam na construção da notícia online, diferentes manobras que afastam
ilusoriamente a possibilidade de o texto ser parcial. Desta forma, acreditamos que foi
possível observar que as manobras discursivas que incidem sobre a construção da
notícia online recenografam os debates político-televisivos. Os resultados demonstram
que o trabalho pode contribuir para estudos diversos nos campos da política, mídia,
ciências sociais, linguística, e outros que se interessem pelo estudo do texto em uma
perspectiva discursiva.
Aos demais leitores, o trabalho pode ser interessante por ajudá-los a serem
mais atentos em suas leituras. Pode, por fim, contribuir para a prática de professores em
sala de aula, uma vez que evidencia os mecanismos das práticas midiáticas e políticas
veiculadas em notícias online como as que nos servem de corpus. Esperamos que este
estudo possa suscitar percursos ainda não realizados, em torno dos conceitos aqui
levantados e que deram suporte à reflexão e análise de citações e sobreasseverações em
notícias online.
95
REFERÊNCIAS
AMOSSY, Ruth. Da noção retórica do ethos à análise do discurso. In: AMOSSY, Ruth
(Org.). Imagens de si no discurso: a construção do ethos. Trad. Dilson Ferreira da
Cruz, Fabiana Komesu e Sírio Possenti. São Paulo: Contexto, 2011, p. 9-28.
AUTHIER-REVUZ, Jacqueline. Heterogeneité Montrée et Heterogeneité Constituvive :
élements pour une approache de l’autre dans le discours. DRLAV Revue de
linguistique. Paris, Centre de Recherche de l’Université de Paris VIII, 26, 1982.
__________. Heterogeneidade(s) Enunciativas. Trad. Celene M. Cruz e João Wanderley
Geraldi. Cadernos de Estudos Lingüísticos, n. 19, p. 25-42, Jul/dez, 1990.
__________. Entre a Transparência e a Opacidade. Um Estudo Enunciativo do
Sentido. Tradução de E. Lemos. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2004.
BAKHTIN, M. Estética da Criação Verbal. Trad. Paulo Bezerra. 4 ed. São Paulo:
Martins Fontes, 2003.
BALDESSAR, Maria José; ANTUNES, Thomas Michel; ROSA, Gabriel Luis.
Hipertextualidade, multimidialidade e interatividade: três características que
distinguem
o
Jornalismo
Online.
Disponível
em:
http://www.abciber.com.br/simposio2009/trabalhos/anais/pdf/artigos/5_jornalismo/eixo
5_art22.pdf. Acesso em: 20 mai 2012.
BENITES. S. A. L. Contando e fazendo história: a citação no discurso jornalístico.
São Paulo: Arte e Ciência, 2002.
__________. A face do Brasil mostrada nas citações da Revista Veja. Polifonia.
Periódico do Programa de Pós-Graduação em Estudos de Linguagem do Mestrado do
Instituto de Linguagens, Universidade Federal de Mato Grosso, Ano 17, nº 19, 2009.
Cuiabá: Editora Universitária, p. 1-28.
BERTRAND, Claude-Jean. A deontologia das mídias. Trad. Maria Leonor Loureiro.
Bauru: EDUSC, 1999.
BRAGA, D. Prós e Contras: o debate político televisivo como sub-género/sub-tipo de
interacção verbal. Revista Galega de Filoloxía, 7: 29-65, A Coruña, 2006.
CHAFE, Wallace L.The deployment of consciousness in the production of a narrative.
In: CHAFE, W.L. (Ed.) The Pear Stories: cognitive, cultural, and linguistic aspects
of narrative production. Norwood: Ablex, 1980.
CHARAUDEAU. Patrick. A palavra confiscada. Lisboa: Instituto Piaget, 2000.
___________. Discurso político. São Paulo: Contexto, 2008.
___________; MAINGUENEAU, Dominique. Dicionário de análise do discurso. São
Paulo: Contexto, 2006.
___________. Linguagem e Discurso: modos de organização. São Paulo: Contexto,
2010.
___________. Discurso das mídias. São Paulo: Contexto, 2012.
CITELLI, Adison. O texto argumentativo. São Paulo: Scipcione, 1994.
DOLZ, Joaquim; SCHNEUWLY, Bernard. Gêneros orais e escritos na escola. Trad.
Roxane Rojo e Glaís Sales cordeiro. São Paulo: Mercado de Letras, 2004.
EDO, Concha. El lenguaje y los géneros periodísticos en la narrativa digital. In:
BARBOSA, Suzana (Org.). Jornalismo Digital de Terceira Geração. Covilhã:
Labcon, 2007 p. 7-23. Disponível em: http://www.livroslabcom.ubi.pt/pdfs/20110824barbosa_suzana_jornalismo_digital_terceira_geracao.pdf. Acesso em: 01 mai 2012.
GONÇALVES, Carlos Alexandre Victório. Focalização no Português do Brasil. Tese
de Doutorado em Lingüística. Rio de Janeiro: UFRJ/Faculdade de Letras, 401p.,
mimeo, 1997.
GONÇALVES, Victor Eduardo. Direito Penal: dos Crimes Contra a Pessoa. São Paulo:
Saraiva, 1999.
HOLANDA, Sérgio Buarque. Raízes do Brasil. 26. ed. São Paulo: Companhia das
Letras, 1995.
KOCH. Ingedore Grunfield Villaça. Especificidades do texto falado. In. JUBRAN,
C.C.A.S; KOCH, I. G. V. (Orgs.) Gramática do Português Culto Falado no Brasil:
Construção do texto falado. Campinas: UNICAMP, 2006, p. 39-46.
KRIEG-PLANQUE, Alice.; OLLIVIER-YANIV, Caroline. Les “Petites Phrases”: un
objet pour l’analyse des discours politiques et médiatiques. Communication &
Langages, Paris, nº 168, juin 2011a, p. 23-42.
KRIEG-PLANQUE, Alice. “Fórmulas” e “lugares discursivos”: propostas para a análise
do discurso político. In: MOTTA, Ana Raquel; SALGADO, Luciana Salazar. Fórmulas
discursivas. São Paulo: Contexto, 2011b. Entrevista concedida a Philippe Schepens.
MAINGUENEAU, Dominique. Pragmática para o discurso literário. São Paulo:
Martins Fontes, 1996.
___________. Novas tendências em Análise do Discurso. Campinas: Pontes, 1997.
___________. Discurso Literário. São Paulo: Contexto, 2006.
___________. Cenas da enunciação. São Paulo: Parábola, 2008a.
97
___________. Gênese dos discursos. São Paulo: Parábola, 2008b.
___________. L’enonciation Aphorisante. CONGRESSO DA ASSOCIAÇÃO
BRASILEIRA DE LINGUISTICA. Anais ... Belo Horizonte: UFMG, 2008c, p. 155164.
___________. Doze conceitos em análise do discurso. São Paulo: Parábola, 2010.
___________. Análise de Textos de Comunicação. 6. ed. São Paulo: Cortez, 2011a.
___________. Ethos, cenografia, incorporação. In: AMOSSY, Ruth (Org.). Imagens de
si no discurso: a construção do ethos. Trad. Dilson Ferreira da Cruz, Fabiana Komesu e
Sírio Possenti. São Paulo: Contexto, 2011b, p. 69-92.
___________. A propósito do ethos. In: MOTTA, Ana Raquel; SALGADO, Luciana.
(Orgs.). Ethos discursivo. São Paulo: Contexto, 2011c, p. 11-29.
MARCUSCHI, Luiz Antônio. Da fala para escrita: atividades de retextualização. 10
ed. São Paulo: Cortez, 2010.
MARTINEZ, Adriana Garcia. A construção da notícia em tempo real. In: POLLYANA
FERRARY, Poliana et alli. (orgs.). Hipertexto hipermídia: as novas ferramentas da
comunicação. São Paulo: Contexto, 2010. p. 13-28.
NOGUEIRA, Luís. Jornalismo na rede: arquivo, acesso, tempo, estatística e memória.
In: FIDALGO, A.; SERRA, P. (Orgs.). Informação e Comunicação Online, Volume
I - Jornalismo Online. Covilhã: Universidade da Beira Interior, 2003, p. 159-169.
ORLANDI, Eni Pucineli. As formas de silêncio. Campinas: UNICAMP, 2010.
PÊCHEUX, Michel. Semântica e discurso: uma crítica à afirmação do óbvio. Trad. Eni
Puccinelli Orlandi. Campinas: UNICAMP, 2004.
POSSENTI, Sírio. Pragmática na Análise do Discurso. Cadernos de Estudos
Lingüísticos, n. 30, p. 71-84, Jan/Jun, 1996.
___________. Questões para analistas do discurso. São Paulo: Parábola, 2009b.
___________. Sobreasseveração e interpretação. In: POSSENTI, Sírio; BENITES,
Sônia, A. L. (Orgs.). Estudos do texto e do discurso: materialidades diversas. São
Carlos: Pedro & João Editores, 2011, p. 37-52.
ROMUALDO, Edson Carlos. O discurso relatado em depoimentos da justiça: formas e
funções. Acta Scientiarum Human and Social Sciences, Maringá, v.25, n.2, p. 23340, 2003.
98
SALGADO, Luciana Salazar. Ritos genéticos editoriais: autoria e textualização. São
Paulo: Annablube; FAPESP, 2011.
SOUZA-E-SILVA, Maria Cecília. Discursividade e espaço discursivo. In: FIGURO,
Roseli (Org.). Comunicação e análise do discurso. São Paulo: Contexto, 2012, p.99118.
99