Anna Paula Canez, Alex Carvalho Brino, Marcos Almeida. Colaborador: Acadêmico Telmo Adams
| Originais e redesenhos em análise: as versões não construídas de Lucio Costa e Oscar Niemeyer do Pavilhão de Nova Iorque
Originais e redesenhos em análise: as versões
não construídas de Lucio Costa e Oscar
Niemeyer do Pavilhão de Nova Iorque
Original and redesigns analysis: unbuilt versions of Lucio Costa and Oscar
Niemeyer Pavilion New York
Anna Paula Canez*, Alex Carvalho Brino**, Marcos Almeida***
Colaborador: Acadêmico Telmo Adams
*Graduada em Arquitetura – UFRGS (1988). Realizou mestrado (1996) e doutorado (2006) – PROPAR/UFRGS. É Professora
Titular do UniRitter, onde atua desde 1990, líder do Grupo de
pesquisa “Lucio Costa: Obra Completa” e Coordenadora do
Mestrado Associado em Arquitetura e Urbanismo UniRitter/Mackenzie. É autora dos livros; Fernando Corona e os caminhos
da arquitetura moderna em Porto Alegre; Arnaldo Gladosch: o
edifício e a metrópole e coautora de;Acervos Azevedo Moura
&Gertum e João Alberto: imagem e construção da modernidade
em Porto Alegre; Arquiteturas Cisplatinas: Roman Fresnedo Siri
e EládioDieste em Porto Alegre e Composição, partido e programa: uma revisão crítica de conceitos em mutação. Em 2007
coordenou a edição fac-similar do livro Lucio Costa: sôbre arquitetura, organizado por Alberto Xavier.
**Graduado em Arquitetura - UFRGS (1999). Realizou mestrado
(2005)– PROPAR/UFRGS. Professor Univates eUnisc. Pesquisador do grupo “Lucio Costa: Obra Completa”, atuando em pesquisa principalmente nos seguintes temas: Arquitetura Moderna,
Superquadras, Le Corbusier e Lucio Costa.Arquiteto na empresa ODEBRINO, tem experiência na área de Arquitetura e Urbanismo, com ênfase em Planejamento e Projetos da Edificação.
***Graduado em Arquitetura – UFRGS (1997). Realizou mestrado
na área de Teoria, História e Crítica, pelo Programa de Pós-Graduação em Arquitetura - PROPAR - da Universidade Federal do
Rio Grande do Sul (2004). Pesquisador do grupo “Lucio Costa:
Obra Completa”. É Professor titular da UniRitter, atuando na graduação e na pós-graduação.
usjt • arq.urb • número 9 | primeiro semestre de 2013
Resumo
Abstract
Recentemente a Casa de Lucio Costa disponibilizou os originais das versões não construídas de
Lucio Costa e Oscar Niemeyer para o Pavilhão do
Brasil, na Feira de 1939, em Nova Iorque. Os preciosos e, até então, não divulgados registros foram
digitalizados no Laboratório de História e Teoria
da Arquitetura da UniRitter, em Porto Alegre, Rio
Grande do Sul, Brasil, Instituição sede da pesquisa
intitulada “Lucio Costa: Obra Completa”, a pedido
da arquiteta Maria Elisa Costa, dirigente da Casa
de Lucio Costa - responsável por grande parte do
acervo do arquiteto. Analisamos, neste trabalho, a
versão de Oscar Niemeyer do Pavilhão a partir dos
documentos que tivemos oportunidade de manusear e que apresentamos aqui e, principalmente, a
versão de Lucio Costa, cuja análise foi complementada pelo redesenho com utilização de tecnologias
atuais e modelagem em computação gráfica.
Recently the House of Lucio Costa provided the
original versions of unbuilt Lucio Costa and Oscar
Niemeyer for Brazil Pavilion at Expo 1939, in New
York. The precious and until then undisclosed
records were digitized at the Laboratory of History and Theory of Architecture UniRitter, in Porto
Alegre, Rio Grande do Sul, Brazil, the institution
responsible for research entitled “Lucio Costa:
Complete Works” at the request of architect Elisa
Maria Costa, head of Casa Lucio Costa - responsible for a large part of the collection of the architect. Analyzed in this work, the version of the Oscar Niemeyer Pavilion from the documents that
we had the opportunity to handle and we present
here, and especially the version of Lucio Costa,
whose analysis was complemented by redesign
using current technologies in computing and modeling graphic.
Palavras-chave: Lucio Costa, redesenho, Pavilhão do Brasil, Oscar Niemeyer, Nova Iorque
Keywords: Lucio Costa, redesign, Pavilion of
Brazil, Oscar Niemeyer, New York
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Anna Paula Canez, Alex Carvalho Brino, Marcos Almeida. Colaborador: Acadêmico Telmo Adams
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Originais e redesenhos em análise: as versões não construídas de Lucio Costa e Oscar Niemeyer do
Pavilhão de Nova Iorque1
1. A pesquisa em andamento “Lucio Costa:
Obra Completa”
Desnecessário arrolar a lista preliminar de pro-
1.O artigo “Originais e redesenhos em análise: as versões não construídas de Lucio Costa e Oscar Niemeyer
do Pavilhão de Nova Iorque”,
de autoria de CANEZ, Anna
Paula; BRINO, Alex Carvalho
e ALMEIDA, Marcos Leite
foi originariamente apresentado e publicado nos anais
do seminário, Palcos da Arquitetura, Lisboa: Academia
de Escolas de Arquitetura e
Urbanismo de Língua Portuguesa, 2012. p. 259-268,
embora tenham sido acrescentadas aqui várias figuras.
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jetos e obras desenvolvidas por Lucio Costa,
formada por mais de 100 realizações, para percebermos, mesmo com o interesse, o conhecimento ampliado, que possuímos, a respeito daquele que foi o mentor da Arquitetura Moderna
Brasileira, sendo que boa parte da sua produção
ainda é, para nós, desconhecida. O total, mesmo
que ainda incerto, já é revelador de que provavelmente nada ou pouco conhecemos de um número substancial de arquiteturas de Lucio Costa, e
é assustador também pensar que, grosso modo,
podemos citar não mais que, quem sabe, umas
trinta, quarenta obras, que já vimos publicadas.
Quantas dessas tantas obras arquitetônicas e
urbanísticas realmente sabemos onde se localizam, visitamos ou estudamos com atenção os
seus desenhos e documentos? Quantas estão
realmente documentadas, com desenhos arquitetônicos completos (plantas, cortes, fachadas,
perspectivas), e à nossa disposição? Mesmo as
poucas publicadas estão dispersas, não reunidas em um mesmo volume para que possamos
traçar as inter-relações tão necessárias quando
é meta uma análise arquitetônica mais apurada.
Configura-se a oportunidade de disponibilizar,
inicialmente de forma on-line, através do repositório digital “Dspace”, todo o material produzido
pela equipe de pesquisa, com possibilidade de
gerar, no futuro, uma publicação também em papel, no formato de um catálogo raisonné ou guia
de referência.
Um dos objetivos específicos da pesquisa maior
é o redesenho digital de cada um dos projetos arquitetônicos e urbanísticos de Lucio Costa (construídos ou não), visando à disponibilização em
base de dados específica, passível de consulta
pela internet, e que reúna o trabalho produzido
pela equipe na medida do seu desenvolvimento,
incluindo (quando obra construída e existente)
visita ao local e amplo levantamento fotográfico.
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Conforme atesta Danilo Macedo,
[...] a documentação pode ser usada como ferramenta de preservação da memória: a possibilidade de reconstrução figurativa em desenho,
maquetes ou tecnologia computacional, trazendo à tona a forma vera poupando a matéria original e sua história. (MACEDO, 2008)
Figura 1. Versão vencedora do concurso e não construída de
Lucio Costa para o Pavilhão do Brasil na Feira de 1939 em
Nova Iorque. Original escaneado no Laboratório de História e
Teoria da Arquitetura da UniRitter em 2009. Fonte: Maria Elisa
Costa, acervo da Casa de Lucio Costa. Perspectiva Geral
A concretização dos desenhos envolve também
extensa consulta em documentos, localizados,
principalmente, na Casa de Lucio Costa e em arquivos particulares ou públicos, somados à revisão do divulgado na bibliografia disponível.
Recentemente a Casa de Lucio Costa disponibilizou os originais das versões não construídas de
Lucio Costa e Oscar Niemeyer para o Pavilhão
do Brasil na Feira de 1939, em Nova Iorque. Os
preciosos e, até então, não divulgados registros
foram digitalizados no Laboratório de História e
Teoria da Arquitetura da UniRitter, em Porto Alegre, Instituição sede da pesquisa intitulada “Lucio Costa: Obra Completa”, a pedido da arquiteta
Maria Elisa Costa, dirigente da associação Casa
de Lucio Costa - responsável por grande parte do
acervo do arquiteto (Figuras 1, 2 e 3).
Figura 2. Versão vencedora do concurso e não construída de
Lucio Costa para o Pavilhão do Brasil na Feira de 1939 em
Nova Iorque. Original escaneado no Laboratório de História
e Teoria da Arquitetura da UniRitter em 2009. Fonte: Maria
Elisa Costa, acervo da Casa de Lucio Costa. Perspectiva do
acesso principal.
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Analisamos neste trabalho a versão de Oscar
Niemeyer do Pavilhão a partir dos documentos
que tivemos oportunidade de manusear e que
apresentamos aqui e, principalmente, a versão
de Lucio Costa, cuja análise foi complementada
Figura 3. Versão vencedora do concurso e não construída de
Lucio Costa para o Pavilhão do Brasil na Feira de 1939 em
Nova Iorque. Original escaneado no Laboratório de História e
Teoria da Arquitetura da UniRitter em 2009. Fonte: Maria Elisa
Costa, acervo da Casa de Lucio Costa. Croquis.
pelo redesenho com utilização de tecnologias
atuais e modelagem em computação gráfica.
2. Precedentes do Pavilhão de Nova Iorque
A escolha por esta obra como objeto de nosso
estudo se justifica se levarmos em consideração
que, na década de trinta do século passado, três
acontecimentos marcantes, cujo protagonista foi
Lucio Costa, alcançaram repercussões interna-
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cionais e modificaram a história da arquitetura no
Brasil: o texto de Lucio Costa intitulado Razões
da Nova Arquitetura, e os projetos de que participou do Ministério de Educação e Saúde Pública
(MESP) e do Pavilhão do Brasil na Feira Internacional de Nova York.
Em 1936, Lucio Costa escreve Razões da Nova
Arquitetura, em que reflete sobre o período de
transição entre a arquitetura realizada até então
e àquela, chamada por ele de Nova Arquitetura, e
expõe os princípios que passam a ser entendidos
como delineadores da Arquitetura Moderna. No
mesmo ano, quando da concretização do projeto
do MESP, elaborado pela equipe liderada por Lucio Costa, ocorre uma primeira manifestação de
uma arquitetura de renovação, em escala institucional e com o aval do Estado.
A característica de exceção na implantação do edifício em relação ao seu entorno, aliada à linguagem
industrializada dos brises ao norte e a pele de vidro ao sul, reforçada ainda pela planta livre elevada
sobre pilotis, deram ao movimento que se iniciava
a afirmação necessária para sua consolidação. Em
1938, no concurso ocorrido para o Pavilhão do Brasil na Feira Internacional de Nova York, Lucio Costa
foi o vencedor, porém a versão construída se deu,
por decisão de Costa, a partir de um projeto realizado em parceria com Oscar Niemeyer. Para surpresa da comissão julgadora, Costa renuncia e propõe
um projeto em sociedade com Oscar Niemeyer,
classificado em segundo lugar.
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3. O Pavilhão na versão Lucio Costa
A versão vencedora e ainda pouco conhecida de
Lucio Costa possui uma série de características
que se alinham com os preceitos da Nova Arquitetura anteriormente manifestos no MESP, como,
por exemplo, a associação da arquitetura com
as artes e a estrutura independente que libera a
fachada para a utilização de painéis murais que
apresentam os produtos brasileiros, como, entre
outros, o ouro, o açúcar e o café, embora utilize estratégias compositivas que retomam pressupostos acadêmicos, como a simetria axial no
eixo longitudinal. Os pilotis liberam o solo e conferem permeabilidade para o pátio interno que
contém outras obras de arte e uma vegetação
que caracteriza o país. As proximidades entre
essa proposta e a produção da década de trinta, não construída de Lucio Costa, são grandes,
estabelecendo afinidades entre seus escritos e
projetos do período (Figura 4, 5 e 6).
Constituído por dois volumes principais, o primeiro destinado à entrada, e o segundo, ao auditório, eles são interligados por duas barras elevadas sobre pilotis que definem o pátio interno do
conjunto. Com materialidade diferenciada, cada
parte desse projeto identifica seu grupamento
funcional de modo claro.
O edifício dialoga com seu entorno através de
um espaço de transição generoso localizado entre o espaço de circulação pública, denominado
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Figura 4. Versão vencedora do concurso e não construída de
Lucio Costa para o Pavilhão do Brasil na Feira de 1939 em
Nova Iorque. Original escaneado no Laboratório de História e
Teoria da Arquitetura da UniRitter em 2009. Fonte: Maria Elisa
Costa, acervo da Casa de Lucio Costa. Perspectiva do pátio
Figuras 5 (acima esq.) e 6 (acima dir.). Modelagem em computação gráficarealizada pelo acadêmico Telmo Adams e orientada
pelo Prof. Alex Brino. Fonte: Grupo de Pesquisa: “Lucio Costa: Obra Completa” - dspace.uniritter.edu.br. Perspectivas.
Rainbow Avenue (Rua 4, rua de maior calibre), e
o interior do prédio. Nesse espaço ocorre, por
dois aspectos, uma segunda transição importante: primeiro a configuração de um espaço aberto
coberto que se materializa através de uma laje inclinada apoiada no volume de entrada e no mastro que sustenta a bandeira do Brasil; segundo,
a hierarquia gerada pelo apoio desta bandeira
(Figuras 7 e 8).
Embora o material gráfico desta primeira versão
não indique o entorno imediato, pode-se concluir
com base no material disponível da versão construída que o terreno disponibilizado para o pavilhão
era um terreno com seus limites irregulares e testados com hierarquias distintas. Desse modo, compreende-se a atitude de Lucio Costa em promover
a alteração da proposta original, pois a simetria
axial presente nessa versão, pouco reconhecia as
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características do local, tal como as irregularidades
do terreno e as hierarquias mencionadas anteriormente, valorizando em demasia a testada voltada
para a Rainbow Avenue (Rua 4) e minimizando a
testada voltada para o pavilhão Francês.
A elevação do prédio sobre pilotis é uma característica marcante no movimento moderno que
compreende o solo como espaço público. A
possibilidade de ir e vir é uma prerrogativa fundamental nesse conceito de cidade e de arquitetura. Assim, a possibilidade de continuidade
espacial e visual com o entorno imediato justifica
a elevação total de ambos os lados do pavilhão.
Observa-se que os espaços internos são constituídos por funções distintas, sendo que o volume
frontal abriga a entrada de pé direito duplo. Lucio Costa cria dessa forma um espaço de che-
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gada com uma escala monumental, conforme se
constata principalmente no corte e em algumas
perspectivas. Também é prevista uma escultura
de um homem sentado2 com aproximadamente
um pavimento de altura, ou seja, a escala é generosa, mas proporcional ao espaço na qual se insere. Os volumes laterais, que envolvem este de
entrada, contêm os espaços expositivos no segundo pavimento. O térreo apresenta pilotis. Na
intersecção desses espaços expositivos com o
volume de entrada, encontram-se as circulações
verticais. No lado oposto do conjunto, percebe-se o volume do auditório, embora o pavimento
térreo do mesmo volume abrigue o espaço do
restaurante, e o segundo pavimento, o programa
do auditório propriamente dito. Conectando o espaço expositivo ao auditório, assim como os pilotis ao restaurante, encontra-se, ao rés do chão,
o espaço destinado ao café.
Figuras 7 (em cima) e 8 (embaixo). Modelagem em computação gráficarealizada pelo acadêmico Telmo Adams e orientada
pelo Prof. Alex Brino. Fonte: Grupo de Pesquisa: “Lucio Costa:
Obra Completa” - dspace.uniritter.edu.br. Perspectivas.
2.Tal imagem lembra a escultura instalada no terraço do andar do ministro no MESP, atual Palácio Capanema, intitulada
Mulher Sentada, de Adriana Janacopulus.
3.Celso Antônio produziu três esculturas: a Mulher Reclinada,
colocada no terraço-jardim do ministro; a Mãe, sobre a escada helicoidal do salão de exposições e Mulher de Cócoras,
também chamada de A Índia, situada no escritório do presidente do IPHAN, Rodrigo Melo Franco de Andrade.
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As similaridades de tal proposta com o projeto do
Ministério que estava sendo construído no Rio de
Janeiro são várias, não se restringem apenas à
escultura anteriormente citada, pois a Mulher Reclinada3, bem como o Prometeu e o Homem Sentado, esculturas atualmente instaladas no MESP
também aparecem nessas fachadas e perspectivas. Mas, sobretudo, a similitude do auditório tanto em sua volumetria, quanto em sua solução de
acoplagem estrutural são muito grandes. O próprio acesso desse auditório feito através do espaço expositivo, o qual se encontra elevado sobre
pilotis, ecoa da solução utilizada no Ministério.
A fachada, associada ao acesso principal, possui
como elemento de controle solar dois conjuntos
de brises em grelha, voltados para a direção sudoeste, orientação mais castigada, em se tratando de um prédio situado no hemisfério norte. As
faces leste e oeste, voltadas para o exterior do
conjunto, possuem painéis com motivos da produção nacional, portanto cegas; já as faces voltadas para o pátio interno apresentam painéis pivotantes verticais, compostos como muxarabis.
4. O Pavilhão na versão Oscar Niemeyer
O projeto de Oscar Niemeyer, que obteve no concurso o segundo lugar, possui uma implantação de
certo modo similar à proposta de Lucio Costa, pois
ambos tratam a esquina noroeste com um grande
recuo. No caso do projeto realizado por Niemeyer,
esse resguardo é significativo a ponto de permitir a
instalação do auditório à frente do conjunto e apenas o mastro com a bandeira do país ocupam a
frente do lote, junto ao alinhamento sul.
O volume principal é composto por duas barras de
tamanhos distintos, interligadas na região frontal
por uma delicada casca de concreto que unifica esses volumes, gerando uma grande subtração de pé
direito duplo, com uma escala monumental. Ao fundo desse grande átrio, existe um plano envidraçado
que estabelece uma delimitação espacial, sem com
isso gerar um impedimento visual. A esquina do
quadrante nordeste, em função da assimetria das
barras laterais, possui um recesso que estabelece
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uma conexão entre o pátio interno do conjunto e o
seu entorno imediato. A sinuosidade da barra suavemente torcida, localizada a oeste, se deve ao fato
de o edifício buscar uma relação com os próprios
limites do terreno. Ainda em função da assimetria
entre as duas barras, a de maior tamanho possui
sua face oeste totalmente opaca; em contrapartida,
a face oposta se apresenta totalmente envidraçada
e destituída de elementos de proteção dessas superfícies acristaladas.
A integração do espaço aberto com a edificação
ocorre de modo intenso, pois todas as faces do
interior do prédio são transparentes e permitem
tal continuidade. A estrutura esbelta dos pilares,
assim como a sutileza da casca, que se apoia nas
barras laterais, que absorvem o esforço horizontal da mesma, contribuem para a sensação de
continuidade espacial entre o interior do prédio
e o espaço aberto adjacente (Figura 9, 10 e 11).
A presença de esculturas no interior do projeto se
dá em ambas as propostas – esculturas que remetem à lembrança da Mulher Reclinada figuram
também nas perspectivas de Niemeyer.
5. O Redesenho da versão de Lucio
Embora nada possa substituir a sensação de escala
advinda do percorrer uma obra de arquitetura como
bem nos chamou a atenção Lucio Costa ao relatar a
experiência vivida por sua filha Maria Elisa,
Atenas, Acrópole: no último piso do embasamento escalonado, minha filha, encostando-se
à coluna, sentiu que a concavidade da canelura
do fuste – que eram simples riscos nos desenhos da aula de Arquitetura Analítica – ajustava-se às suas costas; aí “sentiu” o tamanho da
coluna que subia para receber os enormes blocos da arquitrave, - e o Parthenon então surgiu
para ela, do fundo do tempo (25 séculos!), na
sua verdadeira grandeza. (COSTA, 1995, p. 118)
Figuras 9 (acima),...
... 10 (à direita em cima) e 11
(à direita embaixo). Perspectivas do projeto original de
Oscar Niemeyer. Cópia heliográfica escaneada no Laboratório de História e Teoria
da Arquitetura da UniRitter
em 2009. Fonte: Maria Elisa
Costa, acervo da Casa de
Lucio Costa.
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Também é verdade que as possibilidades didáticas das experiências de reconstrução em
computação gráfica apresentam um potencial
especulativo ilimitado. Considerando ainda que
o Pavilhão do Brasil não mais existe, pois foi realizado como construção efêmera, fadada a ser
demolida depois de passada a Feira, como de
fato ocorreu, os recursos gráficos utilizados para
a sua reconstrução se explicam ainda mais.
O processo de redesenho é composto por um
trabalho que envolve idas e vindas, um processo quase tão devotado quanto o que ocorre ao
longo do próprio projeto. Tal trabalho exige uma
interpretação constante, e o resultado é muito
mais do que a mera cópia da digitalização de
originais. Assim como tem ocorrido ao longo do
processo de redesenho dos demais projetos e
obras de Lucio Costa no desenrolar da pesquisa
maior em andamento, no redesenho do Pavilhão
do Brasil, foram ou estão sendo realizados cruzamentos entre os desenhos técnicos contidos
nos originais - plantas, cortes, fachadas e perspectivas (nem sempre completos), bem como,
foram consultados os escritos de Lucio Costa
e de outros pesquisadores a respeito do projeto
em estudo, com o intuito de recolher subsídios
para decifrar escala, dimensões e outras informações, por ventura, faltantes.
A necessidade de compreender para representar exige o domínio do objeto que se deseja desenhar. Quando há a possibilidade de fazer um
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registro fotográfico da obra, e a mesma não sofreu significativas alterações, o processo de redesenho é mais tranquilo, mas normalmente as
alterações ou descaracterizações cometidas ao
longo do tempo são frequentes e, nesses casos,
as fotografias, quando existentes, realizadas antes das modificações, tornam-se facilitadoras da
compreensão necessária.
No caso específico da versão de Costa para o
Pavilhão, isso não ocorreu, pois esta não foi a
construída, e, portanto, não existem fotografias,
embora seu redesenho tenha apresentado outras
dificuldades, como o fato de não possuir um projeto mais desenvolvido, fator que amplia a dificuldade do redesenho e, por consequência, amplia
também o prazo de realização do mesmo. De
qualquer forma, nessa situação, e, no conjunto
dos projetos e obras redesenhadas, procurou-se
seguir um mesmo princípio de elaboração ao longo do processo. No conjunto das obras até agora
redesenhadas, garantiu-se com essa estratégia
uma homogeneidade desejada de resultados.
Um processo complexo, por vezes, requerente
de investimento de certo tempo é identificar a escala, mesmo que eventualmente o original esteja
em escala discriminada ou possua escala gráfica.
Isso se deve ao grau de precisão e a possibilidade de ampliação que o meio digital permite. Em
tais situações, tem-se optado por trabalhar com
as maiores dimensões do desenho para minimizar qualquer possibilidade de divergências.
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Figura 12. Redesenho realizado pelo acadêmico Telmo Adams e orientado pelo Prof. Alex
Brino. Fonte: Grupo de Pesquisa: “Lucio Costa: Obra Completa” - dspace.uniritter.edu.br.
Planta baixa do pavimento térreo.
Figura13. Redesenho realizado pelo acadêmico Telmo Adams e orientado pelo Prof. Alex Brino.
Fonte: Grupo de Pesquisa: “Lucio Costa: Obra Completa” - dspace.uniritter.edu.br. Planta baixa
do 2º pavimento.
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A construção do desenho propriamente dito tem
início com o domínio dimensional do projeto, ou
seja, identificar a modulação utilizada ou o sistema que padroniza as medidas espaciais. Mesmo
quando o desenho é cotado, as diferenças entre a
precisão da geometria do original e o redesenho
podem por em cheque o trabalho. Seguidamente,
é necessária a revisão dos princípios, e é essa revisão que possibilita o crescente entendimento da
obra e a compreensão das estratégias geradoras,
dos alinhamentos e das proporções ali contidas.
No caso específico da primeira versão do pavilhão, Lucio Costa se utiliza de uma modulação
no eixo longitudinal de 4,5 metros e no sentido
oposto de 5,1 metros no volume principal; além
disso, também se percebeu que a composição
possui uma simetria no sentido longitudinal. Por
sua vez, a envoltória externa possui seção áurea,
assim como o hall de entrada. Essas são algumas das percepções que resultam de um redesenho cuidadoso e pormenorizado. Apreendemos
com o redesenho (Figuras 12, 13, 14 e 15).
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Figuras 14 (em cima) e 15 (embaixo). Modelagem em computação gráficarealizada pelo acadêmico Telmo Adams e orientada pelo Prof. Alex Brino. Fonte: Grupo de Pesquisa: “Lucio
Costa: Obra Completa” - dspace.uniritter.edu.br. Perspectivas explodidas.
6. Considerações Finais
Até o momento, os resultados obtidos com o
exercício de análise comparativa das versões de
Lucio Costa e Oscar Niemeyer do Pavilhão Brasileiro da Feira de 1939, em Nova Iorque, apoiados
na observação dos desenhos arquitetônicos digitalizados dos originais disponibilizados pela Casa
de Lucio Costa, mas, sobretudo, com auxílio do
exercício de redesenho elaborado pelo grupo de
pesquisa, apontam para um acerto de método
que permite quase uma interação daquele que
redesenha com aquele que fez, capaz de descobrir ou revelar o processo de projeto, tornando
o redesenhador um partícipe dos procedimentos
projetuais do autor do projeto. Ganha a análise
arquitetônica que se torna ou pode vir a se tornar
mais rica com o redesenho.
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usjt • arq.urb • número 9 | primeiro semestre de 2013
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