UM PROGRAMA QUE LEVA ATÉ VOCÊ A RESOLUÇÃO DE QUESTÕES PARA O ENEM
QUARTA-FEIRA
21/10
QUESTÃO
2015
ARTE
PROF. FABÍOLA
1
“Enquanto eu puder respirar e exercer minhas faculdades físicas e mentais, jamais deixarei de praticar a filosofia, de elucidar a
verdade e de exortar todos que cruzarem meu caminho a buscá-la [...] Portanto, senhores [...] seja eu absolvido ou não, saibam
que não alterarei minha conduta, mesmo que tenha de morrer cem vezes.”
(Retirado de “As consolações da Filosofia”. Alain de Botton)
Observando “A Morte de Sócrates”, de Jacques-Louis David, e analisando o teor do discurso de Sócrates, registrado por Platão,
no diálogo “Fédon”, é possível afirmar:
A
Trata-se de uma composição estruturada de maneira racional e organizada atestando a típica estética barroca na qual
David se fez grande representante.
B
A atitude relaxada de Sócrates, diante da morte, é enfatizada pelo modo casual como recebe o copo de cicuta. Fato que
revela a postura pragmática e materialista de sua subversiva descrença na imortalidade da alma.
C
O gesto e a pose vigorosos de Sócrates harmonizam diretamente com os personagens resignados que o cercam. Fato que
resalta a influência absoluta do mestre com relação aos seus discípulos.
D
O semblante assustado de Sócrates, revela a desarmonia entre o teor do discurso final do filósofo e a cena eternizada na
tela de Jacques-Louis David.
E
O nítido interesse do artista pelo gesto de coragem e autossacrifício revelam posturas politicamente exaltadas em um
contexto de revolução francesa. Temas dessa ordem tiveram destaque no neoclassicismo, através de relatos da história
grega e romana.
PROGRAMA OBJETIVO NO AR
1
UM PROGRAMA QUE LEVA ATÉ VOCÊ A RESOLUÇÃO DE QUESTÕES PARA O ENEM
QUESTÃO
2
O filósofo alemão Friedrich Nietzsche (1844-1900), talvez o pensador moderno mais incômodo e provocativo, influenciou várias
gerações e movimentos artísticos. O Expressionismo, que teve forte influência desse filósofo, contribuiu para o pensamento
contrário ao racionalismo moderno e ao trabalho mecânico, através do embate entre a razão e a fantasia.
As obras desse movimento deixam de priorizar o padrão de beleza tradicional para enfocar a instabilidade da vida, marcada por
angústia, dor, inadequação do artista diante da realidade.
Das obras a seguir, a que reflete esse enfoque artístico é
A
D
Menino mordido por um lagarto
Homem idoso na poltrona
Rembrandt
B
E
Figura e borboleta
Milton Dacosta
C
O grito
Edvard Munch
2
Caravaggio
PROGRAMA OBJETIVO NO AR
Abaporu
Tarsila do Amaral
UM PROGRAMA QUE LEVA ATÉ VOCÊ A RESOLUÇÃO DE QUESTÕES PARA O ENEM
QUESTÃO
3
Sobre Goya, dizia Baudelaire :” o amor do esquivo, o
sentimento dos contrastes violentos, das fisionomias humanas
estranhamente animalizadas pelas circunstâncias...”.
Analise as proposições e marque a alternativa correta.
A
Nas cidades brasileiras fundadas em meados do
século XVI, o desenvolvimento não foi diretamente
impulsionado pelos ciclos econômicos. No entanto,
o Barroco foi um estilo predominante na arquitetura
e, entre as características aplicadas às edificações
religiosas, incluía-se o uso de vitrais.
B
Nas regiões fortalecidas, pelo ouro ou pela agricultura de
cana-de-açúcar, as igrejas foram ornadas por pinturas,
esculturas e relevos de madeira, com detalhes em
ouro. A arquitetura compunha-se por peças ricamente
decoradas
C
A arquitetura das igrejas era proposta a partir do uso do
concreto armado. As formas sinuosas, espaços amplos
e inovações contribuíram para romper a prática da
construção tradicional no Brasil.
D
Destaca-se toda a riqueza do barroco em São Paulo,
região rica e próspera no contexto da mineração.
E
A arquitetura pública foi objeto de planejamento
detalhado. As edificações com grandes vãos obtidos pelo
uso de estruturas em concreto armado eram integradas
aos jardins e contavam com painéis e esculturas, além
de outros elementos decorativos.
-As impressões do poeta com relação à Goya, encontram-se
expressas na obra 3 de maio de 1808, EXCETO:
A
Na intenção de retratar o povo, a cultura de um dado
grupo social, mesmo sendo apenas face de um instante
curto, está em todos os elementos do quadro, a
começar pelo título, que nos leva ao encontro de um
fato essencialmente histórico.
B
Nas vítimas do momento que, constituem o foco de
interesse. Um homem de camisa branca de braços
bem abertos num gesto desafiador, mas impotente,
lembrando o Cristo crucificado. A imagem está tosca,
rude e agressiva.
C
Na narrativa, que é ponto marco. Goya foi capaz de
transmitir um enredo, revelou os personagens, a figura
do dominado e do dominador. O caráter psicológico está
estampado nos semblantes dos homens retratados,
assim como a complexidade dos mais variados
sentimentos.
D
Ao entrar em contato com a tela “Os fuzilamentos de
3 de maio de 1808”, somos acometidos por sensações
como o horror, a indiferença, a revolta, a piedade.
E
Em como, típico pintor do séc. XVIII e XIX evidencia, em
sua pintura, a marca da razão e do objetivo. O romântico
é a expressão do equilíbrio, sem deixar-se dominar pela
emoção.
QUESTÃO
4
O Barroco foi um estilo artístico que atingiu pleno
desenvolvimento no Brasil, durante o século XVIII e durante
as primeiras décadas do século XIX. Embora, na Europa, o
movimento já estivesse ultrapassado pelo estilo clássico, foi
localmente fortalecido pelos ciclos de ouro e cana-de-açúcar
associado à religião católica principalmente em estados como
Minas Gerais, Rio de Janeiro e Bahia, na arquitetura de igrejas,
em prédios públicos e civis.
QUESTÃO
5
Em um texto de 1960, escrito logo após o término da Primeira
Convenção Nacional da Crítica Cinematográfica, Paulo Emílio
Salles Gomes analisa a situação colonial do cinema brasileiro
tendo como ponto de partida a relação público/produtor. Ele
diz, referindo-se mais especificamente aos “chanchadeiros”,
que “ os produtores produzem determinados gêneros de filmes
que eles próprios desprezam, alegando ser o único tipo de
cinema brasileiro que o público aceita. (...) Para ambos, cinema
mesmo é o de fora, e outra coisa é aquilo que os (produtores)
fazem e o (público) aprecia.
(Salles Gomes, 1981:287).
- Em reação a essa conjuntura:
A
As grandes companhias de cinema como a Vera Cruz,
cancelam os investimentos nas chanchadas, passando a
investir em um cinema de caráter mais autoral.
B
Tem início no Brasil, a elaboração de um cinema nacional
desvinculado das lutas nacionais anti-imperialistas. C
O cinema brasileiro passa a fazer filmes nos moldes do
cinema estrangeiro de “qualidade”, feito por Hollywood
pelos cinemas industriais europeus.
D
Surge o “cinema novo”, como crítica aos filmes suntuosos
outrora produzidos pela Vera Cruz, sem nenhum espaço
para a alienação inerente às chanchadas realizadas
pelos grandes estúdios. O que se desejava agora era o
cinema criado com “uma câmera na mão e uma idéia
na cabeça”. E
Surge, no Brasil, um cinema que prioriza o luxo e os
grandes efeitos estéticos em detrimento dos diálogos
que tendem a ser pouco elaborados.
PROGRAMA OBJETIVO NO AR
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