Governo do Estado de São Paulo, Secretaria da Cultura, Paço das Artes e Cinusp paulo Emílio apresentam a vídeoinstalação PHANTOMS OF NABUA de Apichatpong Weerasethakul 2009, 11 min. Curadoria de Cecília Mello / MOSTRA REALISMO FANTASMAGÓRICO de 16nov a 06dez no CINUSP sessões de segunda a sexta às 16h00 e às 19h00 no Centro Universitário Maria Antônia sessões de sexta às 20h00 sessões de sábado e domingo às 18h00 e às 20h00 entrada franca Elenco Kumgieng Jittamaat Miti Jittamaat Phetmongkol Chantawong Nuttapon Kemthong Atapon Werniw Tongsit Rachasit Vinai Kriyafai Attapol Ratchasin Surasuk Kriyafai Anuwut Kriyafai Weerachon Jittamaat Filmado, editado e dirigido por Apichatpong Weerasethakul Produtores: Simon Field e Keith Griffiths Commissioned by Animate Projects, London, Haus der Kunst, Munich and FACT (Foundation for Art and Creative Technology), Liverpool Phantoms of nabua de Apichatpong Weerasethakul /16nov a 13dez 2015 Visitação de 18nov a 13dez Quartas a sextas-feiras - 10h às 19h; Sábados, domingos e feriados - 11h às 18h / paço das artes av. da universidade, 1 11 3814 3842 www.pacodasartes.org.br /cinusp r do anfiteatro 181 favo 04 11 3091 3540 www.usp.br/cinusp Em ensaio de 1973 intitulado “Acinema”, Lyotard aproxima o cinema dos fogos de artifício, de abusos físicos e psicológicos contra aqueles que estariam supostamente encobrindo a sugerindo que o modo pirotécnico conteria a chave para a renovação de seus modos guerrilha. Como consequência, muitos dos nativos, em sua maioria pequenos fazendeiros, industriais. Seguindo Adorno, que considerava os fogos de artifício o protótipo das artes, se refugiaram nas selvas das redondezas para escapar das torturas. A cidade passou a ser Lyotard propunha um “acinema”, análogo à experiência produzida pelos fogos, capaz de quase inteiramente habitada por mulheres e crianças. Durante a noite, os militares lançavam engendrar uma forma de fruição estéril já que não relacionada à produção de outra coisa, sinalizadores que iluminavam o céu. incapaz de representar uma ideia, necessariamente efêmera e vazia. Seu acinema se diferencia do cinema do mesmo modo que o riscar de um fósforo por uma criança desejosa Apichatpong lembra ainda que existe em Nabua uma antiga lenda sobre uma viúva-fantasma, de apreciar o queimar do palito por puro prazer se diferencia do riscar de um fósforo para que sequestra qualquer homem que ouse entrar no seu domínio. Ela os leva então para aquecer a água, para então fazer o café. O primeiro ato é da ordem da jouissance, o segundo viver com outros maridos em uma terra invisível. Portanto, na lenda, Renu Nakhon, também pertence ao circuito do capital. O acinema produz “simulacros vazios, intensidades supremas conhecida como a “cidade viúva”, é, ironicamente, uma cidade sem homens. no lugar de objetos produtivos” – e aí reside seu imperativo pirotécnico. Quem seriam, então, os fantasmas de Nabua? A instalação de Apichatpong, que apresenta Phantoms of Nabua, de Apichatpong Weerasethakul parece nascer justamente desse o filme projetado em uma sala escura, parece evocar a presença dos descendentes dos imperativo pirotécnico que define o acinema de Lyotard. É noite na clareira de uma floresta, fazendeiros para retornar a Nabua, e para assim habitá-la outra vez, livres da viúva- ou talvez um campinho de futebol perto de uma mata, iluminado por uma única lâmpada fantasma. Mas eles mesmos parecem fantasmas na escuridão, remetendo à estética tubular. Um lençol instalado nas traves do gol forma uma tela de cinema, que reflete imagens realista-fantasmagórica que em grande medida define o cinema do diretor, uma obra que de fogos de artifício, similares a raios que cortam a escuridão e deixam entrever o que talvez com frequência incorpora a dimensão do sobrenatural a partir da inclusão de personagens- sejam as ruínas de um templo. Um grupo de jovens rapazes aparece no campo com uma espíritos e de fantasmas, que convivem com os personagens vivos configurando uma rede bola de futebol incandescente; lá começam a brincar, passando a bola de um para o outro, sofisticada de temporalidades. Os fantasmas de Nabua convidam então a uma recuperação criando rastros de fogo em um jogo de luz e escuridão. Entrevistos apenas por meio de breves da memória política da região, em um ato de resistência. Os guerrilheiros, os fazendeiros, clarões, os rapazes ganham sobretons fantasmagóricos. A bola acaba se aproximando da até mesmo aqueles que nem sabiam o que era o comunismo e morreram em seu nome, tela de cinema, e o lençol é consumido pelo fogo, revelando uma luz única por detrás, como ressurgem na forma de fantasmas, mais atuais do que nunca em um país no qual a própria um farol, ou a íris de um olho, cujo reflexo cria esculturas na fumaça suspensa da tela em obra de seu artista mais importante não parece mais ser bem-vinda (Apichatpong anunciou chamas. Até que ela também se apaga. recentemente que não realizaria mais filmes de longa-metragem, e que pretende deixar a Tailândia, buscando uma reencarnação no México ou outro país da América Latina). Phantoms of Nabua integra o projeto multi-plataforma Primitive, de Apichatpong Weerasethakul, que inclui também uma instalação com sete vídeos em diferentes formatos, Phantoms of Nabua, com seus clarões e sua bola de fogo, lembra uma “aparição”, a figura o filme Tio Boonmee, que pode recordar suas vidas passadas, e o curta Uma carta para o Tio que Adorno não por acaso emprega para definir os fogos de artifício, seu protótipo das artes. Boonmee. Tratando do tema da lembrança, da memória, da reencarnação e da extinção, as Os fogos teriam então, igualmente, algo de fantasmagórico: aparecem e desaparecem, obras de Primitive foram realizadas em Nabua, uma pequena localidade no distrito de Renu sem a obrigação da duração. Luz e escuridão, vida e morte, reencarnação e transformação. Nakhon, província de Nakhon Phanom, no nordeste da Tailândia, perto do Rio Mekong que Apichatpong queima a tela de cinema para criar seu acinema, livre dos imperativos da faz a fronteira com o Laos. Nos anos 1960, época da insurgência comunista (1965-1983), representação da narrativa, da indústria, do dinheiro. No lugar, ele sugere a pura jouissance. o exército tailandês ocupou Nabua e outras localidades ao norte para suprimir a guerrilha Seus fantasmas honram as lutas passadas, as presentes, e as vindouras. liderada pelo Partido Comunista Tailandês, de inspiração maoísta. De acordo com o texto do diretor Apichatpong Weerasethakul que acompanha o projeto Primitive, em 7 de agosto Cecília Mello de 1965 Nabua sediou o primeiro conflito armado entre os fazendeiros comunistas e o Professora do Departamento de Cinema, Rádio e TV - CTR-ECA-USP governo tailandês. Em seguida, os soldados estabeleceram uma base em Nabua e outras Curadora da instalação e da mostra de filmes localidades para controlar a rotina de seus habitantes, e praticaram por anos toda uma sorte