Moda Documenta: Museu, Memória e Design – 2015
DOCUMENTATION OF MUSEUM COLLECTION OF THE MUSEUM HERING
(DE)CONSTRUCTION AND CHALLENGES
Gustavo Nascimento Paes (Museólogo do Museu Hering)
[email protected]
Resumen: En este artículo se propone comprender la documentación existente del museo de la
colección histórica de la Cia. Hering. Mediante la evaluación de los medios de qué manera la
información sobre los objetos ha sido resguardada hasta ahora y trabajada. Con base en textos
científicos publicados por el propio Museo Hering se percibe que es posible repensar sobre
algunas acciones estratégicas en relación a la documentación del museo.
Palabras claves: Museo Hering, Documentación del Museo, Inventario.
Introducción
El Museo Hering, ubicado en la ciudad de Blumenau (SC), abrió sus puertas al público el
26 de noviembre de 2010. El espacio que ocupa es una de las edificaciones que componen el
conjunto arquitectónico histórico de la Sede principal de la Cia. Hering, una casa que fue construida
en el siglo XIX y tomada como Patrimonio Histórico del Estado de Santa Catarina
El fundamento del Museo Hering se basa en la idea de preservar el patrimonio cultural
industrial que es de interés público a nivel regional y nacional y en la importancia tanto de la
industrialización textil y de la moda en el escenario histórico y cultural brasileño (CURY, 2011,
p.53).
De acuerdo a la primera publicación del Museo Hering, éste está comprometido con las
acciones intrínsecas y fundamentales de los museos que serían: formar colección, investigar,
conservar, documentar y comunicar. Es a partir de las premisas que tañe a la colección y su
documentación que trazaremos los retos y (des)construcciones de acciones que esa institución
viene desarrollando para garantizar la preservación de su bien cultural, lo que fue propuesto en
las celebraciones del centenario de la empresa en el año de 1980.
El trabajo que aquí se presenta se trabaja con un abordaje permeado por el punto de vista
museológico en consonancia a las publicaciones de la institución como forma de estudio y registro
de las sugerencias y de la viabilidad en relación al campo documental y de su colección. Además
de recorrer las fuentes auxiliares en esa área, para la investigación metodológica y aún para buscar
respuestas en conjunto con cuestionamientos inherentes al trabajo.
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Sabemos que todo objeto pode ser un objeto museológico, sin embargo, lo que lo
ascenderá a esa categoría será el análisis que la institución haga en el momento en que él sea
adquirido (PADILHA, 2014, p. 19). Y que constituirá en su proceso de musealización.
Y forma parte de esa incorporación la documentación de la colección que según Ferrez
(1994) es el conjunto de informaciones sobre cada uno de sus componentes y, por consiguiente,
la representación de éstos por medio de la palabra y de la imagen (fotografía). Este proceso es
uno de los aspectos de la gerencia de la colección y es necesario a su vez la documentación, la
conservación y el trabajo de investigación, adecuados de la colección. Así se establece un control
íntegro, como también se contribuye al incentivo, producción y a la difusión del conocimiento
(PADILHA, 2014, p. 19).
(Des)Construyendo el trabajo
Según el Comité Internacional de Documentación del Consejo Internacional de
Museología - CIDOC/ ICOM - (2014, p.38) las instituciones museológicas deben operar con una
documentación que pueda garantizar la responsabilidad legal por los objetos en su guarda.
Establecer directrices para definición de los objetos pertenecientes a los museos y a la
identificación de los objetos conjuntamente con el registro de localización. Estas directrices ayudan
en la seguridad, pudiendo ser utilizadas para favorecer el acceso a los objetos en si o a las
informaciones referentes a ellos.
La formación de la colección del Museo Hering empezó oficialmente a partir de la carta
escrita por Ingo Hering, en 1980, en el año que la empresa conmemoró su centenario.
Blumenau, 25 de junio de 1980
Constitución de la colección del futuro Museo de la Cia. Hering
La Cia. Hering, en el año de su Centenario, pretende reunir una especie de
MUSEO HERING todo aquello que esté conectado a la historia de la familia
Hering relacionado a la historia de la propia Cia. Hering y que tenga valor
histórico [...] Todo documento, fotografía u objeto considerado de valor para la
memoria de la empresa recibirá, si es necesario, el debido trabajo de
restauración y formará parte de la colección en constitución del futuro Museo
Hering.
Ingo Hering
Podemos por medio de la citación arriba, verificar la visión de Ingo Hering al establecer lo
que tendría potencial para la formación de una colección e, inclusive, con la lectura de la carta en
la íntegra, se percibe la preocupación de delegar personas responsables para ese trabajo. Con
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este objetivo, las historias familiares y empresariales se juntan para potencializar la preservación
del patrimonio industrial y familiar Hering, para que formen parte de la colección con el fin de
constituir “el futuro Museo Hering”. Así como comenta Arantes (2011, p. 25), el recuerdo, hecho
de consumar, sucedido, sólo se constata cuando ya se concluyó, un dato en el pasado de alguien.
En ese contexto, podríamos reflexionar brevemente en relación a la memoria empresarial,
que se consolidó y referenció por un saber hacer, no solamente palpable, que pasó de
generaciones en generaciones por el trabajo de la memoria/saber, sino preguntándose qué
memoria es esa? En las palabras de Halbwachs (1990, p.25), Si nuestra impresión puede
apoyarse no sólo sobre nuestros recuerdos, sino también sobre el de otros, nuestra confianza en
la exactitud de evocar recuerdos será mejor como si una misma experiencia fuera iniciada, no
solamente por la misma persona sino por varias personas. Pero para que podamos observar esa
realidad presente el individuo se remite a las declaraciones de sus experiencias anteriores y a las
declaraciones de otros que indican o recalcan aspectos a ser observados.
Los retos para el Museo Hering son grandes, y reflejan parte de la realidad del escenario
nacional en lo que se refiere a la concepción e inserción de documentación para colecciones
museológicas. Las tareas y metas destinadas a los profesionales que están involucrados con el
trabajo de esa colección (un museólogo, un asistente en museología y una pasante) deben
dialogar con más de 134 años de historia.
Como comenta Paes (2014, p.233) el proceso museológico del Museo Hering se viene
estructurando en el día a día para los fines básicos de la formación de una colección, investigación,
salvaguarda (conservación y documentación) y comunicación museal. Vale resaltar aquí que las
acciones de comunicación museal del Museo Hering ya están en funcionamiento desde 2010, año
de su abertura, con destaque en acciones educativas de dicho museo1.
Según Cury (2012, p.19), la comunicación es una de las áreas esenciales de cualquier
museo y asociar esta comunicación a la exposición y a la educación es la mejor manera de
potencializar una acción museal pública.
De esa forma, el Museo Hering comenzó a ganar vida y existencia. En 2012,
el Archivo Histórico de la Cia. Hering – objeto de atención del Museo Hering y
base constitutiva de su colección – fue transferido a una de las casas históricas
de la Hering [...] Esa iniciativa, nos parece, tuvo desdoblamientos significativos.
En primer lugar, la colección está mejor arreglada y, consecuentemente, mejor
conservada. Después, está más accesible al equipo. (CURY. 2012, p.19)
Referente as atividades do Setor Educativo do Museu Hering consultar: Museu Hering: Temáticas Educativas –
Caderno do Professor explorando o Museu Hering e a exposição Tempo ao Tempo.
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La colección perteneciente al Archivo Histórico de la Cia. Hering merece los debidos
estudios y procesos museológicos para que podamos comprender un complejo de fábricas y su
estructura de producción en que el diálogo con diferentes profesionales es importante para la
comprensión y visión de una Política de Adquisición de la Colección (PAES, 2014.p.250).
Según el CIDOC/ ICOM (2014, p.38) “la disponibilidad de documentación adecuada
también garantiza que el conocimiento sobre los objetos van más allá de ellos y proporcione la
base para el uso de la colección por curadores, investigadores y o público en general”. En
resumen, podemos decir que los museos son sitios de memoria comprometidos con tres funciones
básicas: científica, educacional y social (CURY, 2012, p.16).
Los documentos elaborados por el Sector de Museología fueron: Sugerencia de donación,
certificado de donación, declaración de reproducción de documentos, investigación en la colección
histórica, entrada de la colección, inventario y catalogación de datos.
Los primeros resultados obtenidos, en 2014, por el Sector de Museología del Museo
Hering, en lo referente a conocimiento de la colección sobre la guarda del museo fue posible a
través del inventario. Entendemos por inventario “el acto por medio del cual se realiza el contaje
de todos los objetos que forman parte del museo, siendo criada una lista enumerada para control
e identificación general de la colección museológica” (PADILHA, 2014, p.46). Ese primer
reconocimiento (todavía en proceso) ya proporcionó más de 10 mil registros de colecciones de
diferentes tipologías.
Inventario de la colección perteneciente al Museo Hering. Referente a la colección de
cuadros pertenecientes al grupo familia. Documento interno desarrollado por el Sector de
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Museología del Museo Hering.
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Arrolamento
Contagem atual GRUPO GRUPO
Tipologia FAMÍLIA EMPRESA
Fotográfico 3154 1057
Iconográfico
742
*
Documental
1454
52
Bibliográfico
240
10
Indumentária
0
43
Audiovisual
11
3356
Certificados e Diplomas
(premiações emolduradas)
Quadros
Produções artísticas e intelectuais
Objetos
Arquitetônico
Memória Oral
TOTAL
*
84
66
66
138
*
44
*
5
*
*
*
5854 4668
10522
Tabla - Colección de inscripción perteneciente a Hering Museo. * Los
documentos en espera de procesamiento técnico. Informe Mensual.
02 2015
Esos son los primeros números generados alrededor de la colección sobre la guarda del
Museo Hering. Los valores están sujetos a variaciones según el refinamiento del trabajo y del
estudio. Resaltamos que esos números no eran obtenidos debido a la metodología de trabajo
realizada anteriormente, a la Archivología, tampoco a la clasificación por tipología. Y, reforzamos
que no descartamos el trabajo existente, sino que al contrario, él sirvió, y sirve, como norte para
las acciones desarrolladas en los patrones documentales museológicos. Este diálogo entre dos
áreas genera una documentación híbrida2, que enriquece el trabajo y genera resultados
inmensurables, no sólo para el Museo, sino también para la sociedad civil.
Vale notar que esos trabajos y las demás acciones que suceden en los museos en general,
deben ser socializados con los respectivos equipos. Tanto la comprensión con o los
PAES, Gustavo Nascimento. O Museu Hering, a gestão documental de um processo híbrido. In: Fronteiras regionais
e perspectivas nacionais [anais]. / Coordenação de Marília Xavier Cury. Blumenau: Museu Hering: Fundação Hermann
Hering, 2014. p. 231-253.
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cuestionamientos son de importancia fundamental para que la dirección de la institución construya
en conjunto y garantice la salvaguarda del patrimonio que está bajo su guarda.
El trabajo iniciado en cuestión comprendió el levantamiento de los materiales ya
producidos por el sector, o sea, en primer lugar pasamos a conocer lo que fue realizado por excolaboradores, para después establecer una metodología de trabajo. Podríamos cuestionar: por
qué no hacer efectiva una Política de Gerencia de la Colección para el Museo Hering, ¿como
primer paso? Básicamente, tenemos que conocer la realidad de nuestras instituciones, y hasta
aún las demandas y necesidades inmediatas/latentes, para conseguir establecer, construir y hacer
efectivas determinadas acciones. ¿Cómo adquirir nuevas colecciones y/o negar si no conocemos
lo que tenemos? ¿Tenemos espacio suficiente para adquirir una colección? ¿Y como conservarla?
Todo el trabajo realizado por el Sector de Museología del Museo Hering, antepone la ética,
teniendo como referencia el “Código de Ética do ICOM para Museos: Versión luso fónica” (2009).
El Museo Hering posee una gran demanda interna, Cia. Hering, por datos tanto
institucionales en relación a su cartera de marcas, por ejemplo, la marca “Hering”, trajo para su
colección invierno 2015 - Raíces - referenciales a la esencia, en nuestro pasado, y a las muchas
historia que fuimos coleccionando a lo largo de nuestros 134 años.
TIEMPO AL TIEMPO
Inspirado en el libro de la Hering del mismo nombre, la colección tiene como
tema el discurso de que “todo tiene su tiempo”. Explorando looks más urbanos,
las piezas valorizan lo moderno y el futuro sin olvidarse de la esencia del
pasado (Hering – Inverno 2015 / Catálogo)
El libro mencionado, es la primera publicación del Museo Hering que explica cómo fue su
proceso de concepción y presenta el proyecto de ocupación y la estructura de la primera
exposición de larga duración titulada “Tiempo al Tiempo”, un consejo que el fundador, Hermann
Hering, tenía costumbre de dar (y seguir) cuando una adversidad surgía en el camino de la
empresa creada por él y su hermano, Bruno Hering. Así, respetando el “tiempo”, la Hering resistió
al “tiempo”. Bajo la coordinación de la museóloga Marilia Xavier Cury la exposición fecha y enfoque
sobre los 130 años de la empresa, transcurridos hasta el año de su abertura en 2010.
Podemos percibir que el Museo Hering posee un gran potencial mediante su patrimonio,
en las diferentes esferas, sin embargo, al mismo tiempo en que mapeamos esto como un punto
positivo, en contra partida tenemos un punto negativo, que es el registro de su documentación, un
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proceso paulatino que merece ser una discusión diaria para la construcción de las tres funciones
básicas mencionadas anteriormente - científica, educacional y social.
La falta de documentación de la colección termina limitando y perjudicando el trabajo del
(y en el) museo, pues inutiliza los objetos, ya que no permite el acceso a las informaciones
contenidas en él, y, por consiguiente, se reduce la función social y cultural dentro de una
comunidad (PADILHA, 2014, p. 38)
Colección – investigación y comunicación
El Museo Hering, a pesar de ser uno de los más nuevos museos del Brasil como comenta
Cury (2012), consiguió durante sus dos primeros años (noviembre de 2010 – 2012) resultados
importantes, en el campo de la investigación, reflejados en la publicación “Conquistas y
Posibilidades Creativas”, según la coordinadora de la publicación, el objetivo general de la obra
era el de registrar acciones, explorando el potencial del Museo y generar espacios de creatividad
a los agentes involucrados. Y el resultado alcanzado vino a mostrar resultados/estudios
significativos de la colección sobre la guarda del Museo Hering, aquí llamamos la atención hacia
la tercera parte de la publicación titulada “Museo y Colección”

Deschamps (2012), en el artículo “A Gebrüder Hering y la conquista del mercado nacional
– 1880 – 1910” que por medio del recorte temporal con la llegada de Hermann Hering al Brasil,
hasta el año de 1908, momento en que la empresa recibió una medalla de oro en la Exposición
Nacional de Rio de Janeiro, por el mejor producto de algodón presentado en la muestra. La autora
busca ilustrar como la investigación histórica posibilita profundizar al traer a evidencia en que los
dos momentos tanto en el que a Gebrüder Hering participó de ferias expositivas siendo que en
ambos momentos, la muestra fue premiada.

Andrade (2012), en el artículo “El patrimonio arquitectónico industrial de la Cia. Hering”
aborda la cuestión arquitectónica que es mucho más que un ambiente funcional y de producción,
es una empresa con un espacio que consolidó una historia – que está representado por sus
edificios históricos – que tienen total respeto a la naturaleza y a sus colaboradores. El autor
presenta como ocurrió esse desarrollo arquitectónico de la Cia. Hering para llegar a la expresividad
de la arquitectura actual.
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
Knop (2012), en el artículo “El cambio de la silueta de la mujer – Blumenau siguiendo los
movimientos de la moda europea”, con la perspectiva del siglo XIX hasta el final de década de
1920, fue posible tratar las influencias de la moda y vestuarios utilizados desde el período colonial
de Blumenau hasta sus transformaciones en ciudad fabricante de artículos textiles, hecho
actualmente considerado como la mayor importancia económica de la ciudad. Esto, a través de
los estudios de la colección fotográfica perteneciente a la familia Hering.

Machado (2012), en el artículo “Un estudio en tarjetas postales de Johanna Hering:
representaciones de ciudades alemanas en la década de 1920”, analiza la representación de
ciudades presentes en tarjetas postales con fecha de la década de 1920, destinados a la Johanna
Helene Hering, cuarta hija nacida de la pareja Hermann Hering y Mina Hering. La autora trabaja
apenas con tarjetas postales que representan ciudades de Alemania, lugar de origen de esta
integrante da familia Hering. Y, entre las 58 postales de este país, selecciona apenas 10, que
corresponden a los años de 1900 a 1925, período ese considerado la “edad de oro de las Tarjetas
Postales”.
Esos estudios fueron, y continúan siendo, de fundamental importancia para ampliar las
informaciones referentes a la colección y hasta aún establecer relaciones con el tiempo y el
espacio que representan. Resaltamos también el trabajo desarrollado de historia oral, y que se
viene estructurando dentro do día a día del museo.
Otro evento que el Museo Hering sirvió como fuente de inspiración, sea por sus bienes
muebles e inmuebles, fue el Santa Catarina Moda y Cultura3, evento que reúne estudiantes y
empresas de la región del Vale do Itajaí que, analizando la realidad del mercado catarinense,
busca transformaciones del producto con innovación y design. En 2013, el museo sirvió de
inspiración por su arquitectura enxaimel, pero efectivamente fue en 2014 que otra colección, esta
vez inmueble ganaría mayor dimensión pensada para la “Heing for you”, la más nueva marca de
la Compañía, en la línea loungewear, la colección buscó la inspiración en la técnica del “telar
manual de 1889”, y en artistas de Santa Catarina (Edna Mesadri – Das Catarinas – participó del
trabajo en 2014) que traen en su esencia creativa el protagonismo, la quiebra estética y la
transformación de una flaqueza en estrategia.
SCMC – 2013 e 2014 tiveram como representantes os mediadores, o museólogo e a supervisão da direção do
Museu Hering. Em diálogo com os colaboradores da Cia. Hering para o processo criativo.
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Innovación inspirada en detalles, en lo diferente, en la quiebra de lo perfecto, para
encontrar un nuevo potencial y sorprender: esa es la propuesta del equipo de
creatividad de la Cia. Hering, que participa desde el inicio del proyecto hace nueve
años, juntamente con las alumnas y profesora de la Unisul, para la colección d [ effect
].Descontruir, identificar lo que seriam defectos eln la técnica del telar y en el
arte inspiracional, y volver a construir trayendo efectos para la colección. Cada
pieza se vuelve única, cuenta una historia, rescata un saber imaterial, ese fue o grande
desafio do time criativo! (Notícias - Cia. Hering no SCMC ano 9. 09/12/2014)
Ese trabajo interdisciplinar entre Museo Hering y Cia. Hering direccionado para una marca
específica, en el caso “Hering for you”, muestra la potencialidad de una de las piezas más antiguas
pertenecientes a la colección museológica del Museo Hering, el telar circular francés de 1889.
Posee 1.456 agujas y, que a título de curiosidad, producía aproximadamente en 13 horas
trabajadas, 10 kg de tela de algodón. Actualmente un telar automático produce entre 17 a 20
toneladas de tela de algodón por dia.
Consideraciones finales
La oportunidad de aprendizaje ofrecida por la participación en el Museo Hering evidencia
que el trabajo interdisciplinar para la formación de la colección es de fundamental importancia para
una consolidación eficaz referente al que guarda y como documentar.
Aun así, precisamos comprender lo que se dice en relación a los departamentos / sectores
de la Cia. Hering y conjuntamente con las cinco marcas (Hering, Hering Kids, PUC, dzarm y Hering
For You) delimitamos lo que vamos a preservar. Preguntas y cuestiones, sin embargo, solamente
conseguiremos establecer normativas y direcciones a partir del momento que comprendamos lo
que tenemos, justificando así, podremos preservar no sólo para la empresa, sino, principalmente
para la sociedad (PAES, 2014.p.250).
Resaltamos, también, que todo tipo de adquisición debe ser evaluada en términos de los
objetivos, de las propuestas y misión del museo, así como deben ser tomadas en cuenta las
limitaciones financieras y espaciales de la institución (PADILHA, 2014, p. 29)
Reafirmando así, lo que apunta Paes (2014. p.251), el reto de las instituciones en lo que
se refiere a la documentación metodológica en relación a la documentación museológica consiste
en el registro de esas documentaciones por escrito, debiendo ser accesibles a los funcionarios,
investigadores y al público en general. Confirmando, así, la sugerencia del CIDOC/ ICOM en que
en una documentación eficiente el museo podrá facilitar el desarrollo de los siguientes procesos:
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políticas de colección, cuidados y dar cuenta en relación a la colección, acceso, interpretación y
utilización de la colección y, finalmente, investigación de la colección.
Ou ainda, como aponta Bruno (2014.p.100) os processos museológicos na
contemporaneidade estão vinculados à organização de instituições museológicas, permitindo o
equilíbrio entre proposta conceitual e valores socioculturais; a organização e manutenção das
atividades fim e atividades meio e, em especial, ao reconhecimento da importância publica desses
equipamentos de educação, ciência e cultura.
La gerencia y administración de la colección museológica permite de tal forma su registro,
preservación y posibilidad del acceso controlado. Y, vale resaltar la importancia de recorrer las
leyes que garanten la credibilidad y el comprometimiento para la función social y cultural.
Con esos fines, el estudio no termina aquí sino que por el contrario, ofrece a los lectores
un camino de posibilidades para nuevas búsquedas en investigaciones para reflexionar alrededor
de este asunto. Al dominar ese contenido temático tendremos, de esa manera, la responsabilidad
de desconstruir para construir nuevamente con la mira en refinar un trabajo existente. Y, no,
dejamos de guardar esas transiciones y acciones referentes a la documentación museológica para
la comprobación y continuidad de las actividades realizadas por los profesionales del museo. La
actividad de inventario es y continúa siendo de fundamental relevancia para que el Museo Hering
conozca de forma general la colección sobre su guarda y contribuye significativamente para la
seguridad de su colección museológica.
Referências
Libros
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conquistas e possibilidades criativas. Coordenação Marília Xavier Cury. Blumenau: Fudação
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Coordenação Kátia Klock. 1 ed. Blumenau: Contraponto, 2011. p.23-45.
ISSN: 2358-5269 Ano II - Nº 1 - Maio de 2015
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BRUNO, Maria de Oliveira Cristina. Processos Museológicos: Os caminhos para a gestão dos
museus. In: Fronteiras regionais e perspectivas nacionais [anais]. Coordenação de Marília
Xavier Cury. Blumenau: Museu Hering: Fundação Hermann Hering, 2014. p. 100 -105.
CURY, Marília Xavier. Como nasce um museu. In: Tempo ao Tempo: nasce um museu.
Coordenação Kátia Klock. 1 ed. Blumenau: Contraponto, 2011. p. 47- 146.
___________________. Museu Hering e a preservação do patrimônio industrial. In: Museu
Hering: conquistas e possibilidades criativas. Coordenação Marília Xavier Cury. Blumenau:
Fudação Hermann Hering, 2012. p. 14 – 25.
Declaração dos princípios de documentação em museus e Diretrizes internacionais de
informação sobre objetos: categorias de informação do CIDOC/ Comitê Internacional de
Documentação (CIDOC). Conselho Internacional de Museus (ICOM); tradução Roteiro Editorial e
Documentação; revisão técnica Marilúcia Bottallo – São Paulo: Secretaria de Estado de Cultura
de São Paulo; Associação de Amigos do Museu do Café; Pinacoteca do Estado de São Paulo,
2014.
DESCHAMPS, Mariana Luiza de Oliveira. A Gerbrüder Hering e a conquista do mercado nacional
– 1880 – 1910. In: Museu Hering: conquistas e possibilidades criativas. Coordenação Marília
Xavier Cury. Blumenau: Fudação Hermann Hering, 2012. p. 106 – 125.
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ensaios, nº 2. Estudos de museologia. Rio de Janeiro, Minc/ Iphan, 1994, p. 64 - 73
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Revista dos Tribunais, 19990. Tradução de: La mémoire collective.
KNOP, Daniel Philipi. A mudança da silhueta da muselher – Blumenau acompanhando os
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Coordenação Marília Xavier Cury. Blumenau: Fudação Hermann Hering, 2012. p. 154 – 167.
MANCHADO, Franciele. Um estudo em cartões postais de Johanna Hering: Representações da
cidade alemãs na década de 1920. In: Museu Hering: conquistas e possibilidades criativas.
Coordenação Marília Xavier Cury. Blumenau: Fudação Hermann Hering, 2012. p. 168 – 185.
PADILHA, Renata Cardozo. Documentação Museológica e Gestão de Acervo. Florianópolis:
FCC, 2014
ISSN: 2358-5269 Ano II - Nº 1 - Maio de 2015
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PAES, G. N; KNOP, D. P; KLEINE, B. Relatório Mensal. 02/2015 (Documentação Interna).
PAES, Gustavo Nascimento. O Museu Hering, a gestão documental de um processo híbrido. In:
Fronteiras regionais e perspectivas nacionais [anais]. Coordenação de Marília Xavier Cury.
Blumenau: Museu Hering: Fundação Hermann Hering, 2014. p.231-253.
Sitios
Notícias
-
Cia.
Hering
no
SCMC
ano
9.
09/12/2014.
Disponível
em
<http://www.ciahering.com.br/novo/pt/noticias/cia-hering-no-scmc-ano-9>
Ferrez, Helena Dodd. Documentação museológica: teoria para uma boa prática. Disponível
em:
<http://www.nucleodepesquisadosexvotos.org/uploads/4/4/8/9/4489229/ferrez_h_d._documentao
_museolgica._teoria_para_uma_boa_prtica.pdf>
Catálogo
Hering – Inverno 2015
ISSN: 2358-5269 Ano II - Nº 1 - Maio de 2015