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Qualquer dúvida, solicite contato com o setor
de Atendimento Técnico.
Índice (clique no item para ir ao tópico)
Orientações gerais
Baixa resolução das imagens 1
Cores RGB x CMYK 1
Baixa resolução das imagens 2
Cores RGB x CMYK 2
Efeitos que podem causar problemas
Cores especiais / spot / Pantone®
Sangria e elementos rentes ao corte
Preto ou cinza nas 4 cores
Esquema de montagem de capa dura
Calço no preto
Reserva de cola
Overprint
Esquema de montagem de capa com lombada e orelhas
Overprint na cor branca
Compensação de dobras em folderes
Overprint aplicado em outras cores
Tipos de dobras mais comuns
Fontes
Verniz reservado, relevo e hot stamping
Problemas de diagramação de textos
Facas especiais de corte e vinco
Imagens, ilustrações e logos
Fios extremamente finos (hairline)
Imagens
Entre em contato conosco
Orientações gerais
Identificação
Softwares gráficos
Paginação
Todos os arquivos devem ser
enviados em CD, DVD, FTP ou
e-mails, com nomes curtos, sem
caracteres especiais ou acentos
(,”’!@#$%^&*ç<>?/;) e com a
informação da plataforma (Mac ou
PC), o programa e a versão utilizada.
Também é necessário que arquivos
paginados, links (vínculos) e fontes
sejam enviados separados em
pastas, caso nos forneça o arquivo
aberto. Mande sempre uma prova
atualizada de sua publicação.
Adobe InDesign é um programa
específico para paginação.
Ao criar o seu arquivo, já o faça no
formato final (document setup).
Identifique adequadamente o seu
material, colocando o número da OS
(Ordem de Serviço), a data e o seu
nome e telefone para contato em
cada mídia ou material.
Softwares de ilustração como
Illustrator e CorelDraw são
recomendados para a confecção de
cartazes, fôlderes, capas, desenhos,
logos e ilustração, e NÃO devem
ser usados para trabalhos extensos.
Softwares da suíte Microsoft Office
(Word, Excel, PowerPoint) e
similares NÃO são adequados à
área gráfica, pois não gerenciam
cores, reduzem a qualidade das
imagens e os PDFs gerados a partir
deles não contêm os requisitos
básicos para utilização em gráficas.
Adobe Photoshop e Corel
PhotoPaint também não devem ser
utilizados para diagramação, apenas
para tratamento de imagens.
Os arquivos de miolo devem ter
quantidade de páginas em número
múltiplo de 4 (se o acabamento for
grampeado ou fresado) ou múltiplo
de 8 (se costurado).
Cuidado com os programas que
permitem formatos de páginas
diferentes!
Cada tipo de arquivo que faz parte
do trabalho (paginados, imagens,
logos, textos, gráficos, tabelas
e fontes) deve estar separado
em pastas. Essa
organização ajuda
na identificação
dos elementos que
compõem o trabalho
e na economia do
tempo de produção.
Cores RGB x CMYK
O modelo de cores RGB é utilizado para internet, multimídia, filmes etc., ou seja,
visualização através de um monitor. Não é um sistema de cores aplicável à impressão.
Portanto, todas as cores para mídia impressa devem estar convertidas para CMYK.
Não deixe que a conversão seja feita automaticamente pelos softwares, pois podem
ocorrer resultados indesejados.
Em caso de dúvidas quanto à conversão de cores das imagens, solicite contato com o
nosso setor de Tratamento de Imagens.
As cores RGB aplicadas em textos,
elementos e fios aparecem aqui
na tabela Swatches do InDesign:
O ícone
identifica as cores CMYK
O ícone
identifica as cores RGB
Cores RGB x CMYK
Para verificar se há algum objeto, fio ou texto em RGB
no seu material, você pode checar:
•a paleta Swatches, no InDesign;
•o Document Info, no Illustrator;
•o Document Properties, no CorelDraw.
•No Adobe Illustrator, deve-se definir o modo de cor
(CMYK ou RGB) pelo comando: File/Document Color Mode,
conforme abaixo:
Para saber se há alguma imagem em RGB, verifique:
•a caixa Links no InDesign;
•o Document Info, no Illustrator;
•o Document Properties, no CorelDraw.
DICA InDesign e Illustrator
•Selecione na paleta Swatches e no
botão (no topo, à direita) a opção Add
Unnamed Colours/Add Used Colors, para
adicionar na paleta todas as cores usadas
no arquivo.
•Com a opção Select All Unused, dá para
selecionar todas as cores não utilizadas
no arquivo e removê-las da paleta.
Cores especiais / spot / Pantone®
Cores especiais/spot são cores sólidas, ou seja,
não serão impressas a partir da composição de
cores CMYK na impressão.
Verifique se não há mais de uma versão de uma mesma
cor (por exemplo: Pantone 485 C / 485 U / 485 CVU...).
Utilize apenas uma dessas versões.
A escala Pantone é um exemplo de sistema de cores
especiais. Cada cor Pantone é identificada por um
número e sua formulação (receita), para ser misturada
antes de ser colocada em máquina.
A escolha das cores Pantone não deve ser feita
na tela do computador. As cores que você vê na tela
podem sair diferentes do material impresso devido à
diferença do suporte (tela do monitor versus papel) e
seu monitor pode estar descalibrado. Consulte a escala
Pantone impressa nos papéis específicos (offset, couché).
Portanto, cada cor especial/spot vai gerar uma
cor (e uma chapa) a mais na impressão, além das
4 cores CMYK.
Em caso de utilização de cor Pantone, o material deve
ser orçado com a inclusão dela.
Se o seu trabalho estiver orçado somente com cores
de escala (CMYK), verifique se não está utilizando cores
especiais /spot através da visualização por separação de
cores. Caso esteja, converta-a(s) para CMYK.
As cores Pantone ou
especiais aparecem na
paleta Swatches do InDesign
indicadas pelo ícone
Preto ou cinza nas 4 cores
É a cor preta ou cinza composta das 4 cores
(CMYK).
As causas mais comuns:
• a cor Registro/Registration utilizada em
preenchimentos ou fios, pois é composta
de 100% de cada uma das cores utilizadas
no arquivo, incluindo as cores especiais. Essa
cor deve ser utilizada APENAS em marcas
de corte ou dobra.
• a cor Preto RGB convertida para Preto
CMYK fica composta nas 4 cores. Procure
manter o Preto apenas como Preto 100%
• conversões de cinzas em RGB ou
Pantone para CMYK que podem ficar
divididos nas 4 cores CMYK. Isso pode
causar variação de tons durante a impressão
(ficar um cinza mais azulado, avermelhado
ou amarelado).
Textos, tabelas e gráficos importados (ou
copiados e colados) de softwares como o Word,
o Excel e o Power Point (e similares), geralmente
estão em preto RGB ou na cor Auto. Devem ser
convertidos para 100% de preto.
Ao selecionar a cor do texto
ou objeto, conseguimos
visualizar na paleta Colour
que o preto está composto
das 4 cores
O preto nas 4 cores também pode causar
problemas de registro em fontes de corpo
pequeno ou fios. Quanto menor o corpo da
fonte ou a espessura dos fios, maiores são as
probabilidades de problemas no registro de
cores compostas. Isso vale para textos e objetos
inseridos diretamente no software de paginação
e principalmente para imagens (TIF, JPG e PSD).
Áreas grandes pintadas com preto composto
das 4 cores encharcam o papel durante a
impressão e podem manchar as páginas
próximas, pois a secagem demora mais.
Calço no preto
O calço no preto é a porcentagem de cor
adicionada ao preto 100% em grandes áreas
chapadas para que a cobertura fique uniforme
e com maior contraste.
100 K
100 K + 40 C
100 K
100 K + 40 M
40 C
40% de Ciano ou de Magenta são
suficientes para que a tinta preta deixe de ser
translúcida em trabalhos em quadricromia.
O calço não deve ser aplicado em textos e fios,
pois além de não haver necessidade, podem
ocorrer falhas de registro.
Não se deve aplicar calço no preto em
trabalhos para Impressão Digital, pois o
nosso toner do preto já possui calço em sua
composição.
40 M
Overprint
Por padrão, a maioria dos programas
de editoração aplica automaticamente
o overprint (impressão sobreposta) em
objetos com preenchimento e/ou fios
de 100% de preto. Quando não está
definido no arquivo, podem ocorrer
falhas no registro das cores durante
a impressão, deixando filetes brancos
na interseção com as cores justapostas.
Para visualizar se o overprint está
aplicado corretamente nos elementos
que estão em preto, verifique a
cor preta na separação de cores
(separations preview ou output preview
ou color separations). Os softwares da
Adobe como o InDesign, o Illustrator,
o Photoshop e o Acrobat possibilitam
que se visua­lize a separação de
cores. O CorelDraw não dispõe dessa
visualização.
SEM overprint aplicado no preto:
COM overprint aplicado no preto:
Overprint na cor branca
Cor branca com o overprint aplicado
resulta no desaparecimento do elemento
na impressão, tanto para fios como para
preenchimentos.
Para evitar surpresas, sempre verifique o
arquivo com a opção de visualização de
overprint (Overprint Preview) clicada.
Atenção nos softwares Illustrator
ou CorelDraw: elementos que antes
estavam pintados de preto e com o
overprint aplicado, se a cor for mudada
para branco e permanecer com o
overprint aplicado, vão desaparecer.
Overprint aplicado em outras cores
Também podem ocorrer resultados indesejados
se o overprint for aplicado a uma cor diferente
do preto: as cores vão se somar.
Por exemplo, um elemento em amarelo sobre
fundo ciano ficará verde se estiver com o
overprint aplicado.
No InDesign e Illustrator: selecione o objeto e
confira a caixa Atributes.
No CorelDraw: clique com o botão direito
do mouse e veja se está ativada a Impressão
Sobreposta do Preenchimento (ou Contorno).
Fontes
No envio de arquivos abertos faça uma pasta
adicional com todas as fontes utilizadas no trabalho,
evitando, assim, problemas que podem aparecer
por conflitos de versões de fontes, fazendo com
que caracteres especiais (por exemplo, símbolos
ou caracteres com acentuação diferente da do
português) sejam substituídos, ou o texto “correr”
(mesmo fontes que tem o mesmo nome podem ter
versões diferentes, com espaçamentos diferentes).
Evite o uso de negritos e itálicos da régua de seu
soft­ware. Dê a preferência pelo uso de fontes que
contenham essas variações na sua família.
Evite utilizar fontes tipográficas padrão PostScript
tipo 3, mesmo que possam ser incorporadas ao
arquivo PostScript.
Utilize fontes OpenType sempre que possível.
Envie tanto as fontes de tela quanto as de impressão
(PFB e PFM).
Se tiver dúvida em relação a alguma fonte específica,
gere um arquivo PDF e verifique se a mesma irá
aparecer corretamente e nos comunique a respeito
ao enviar seu arquivo.
DICA InDesign
Para incluir em uma pasta todos os links e fontes
que estiver usando em seu trabalho, antes de nos
enviar, se estiver trabalhando com o InDesign,
faça um Package (pacote) com os arquivos.
Problemas de diagramação de textos
Ao paginar o seu material, observe se não há
viúvas, forcas, órfãos, “estouros” de textos,
problemas de hifenização, elementos deslocados,
espaços de entrelinhas irregulares (desde que não
sejam propositais), espaços excessivos entre letras
e/ou palavras e outros problemas de paginação.
Endunt moditemped utesto enderrum quiae
derecto tatur, inveris pra ipsant re, ut et quis mos est
omnis dolorem hillaccus nis ilitaqui comnim velignatior maximen impore derum facerum que id ea si idelesent aut ario. Met mi, aut am qui nuscitis nullamet
et facea eos re venimus ma culloris sit ab id qui blam
aut untiorrum re voluptates dis aceaque vernam faccullaut milici dolo ium faceperatur re velitis sae sitia
eosant fugia as es magnisq uatint lab id molupta volorempor am quas es atae duntiorepero modio temposant.
Cia aut rem dit enes earit experro enditaepta quae
culparciam imet pra necatem re porendit fugit, que omnient molut et, as everio dese ea.
Arciandis a voluptaqui offic te comnimil et prem
volorionsedi aborepelis dolecum dolorer eserit doluptat.
Ur as audit officipis accum quodit, sitatus sus dolores editat lab illentem autatio rerchit accuptur? Quid
qui con porum qui qui cusam qui que veris aut duntiur
eperiat apide rernam hilluptas quae nulparc iendam fugiam, sundes doluptur aditium int etur sanderum vel is
con ea ex et a ium rerum estiatur?
Ficiduci odicat harum a con resto magnat.
Toreptas qui ut exceptatur am quam anis ellenis aliquate maximiliquo comnitae nos ium delecto bernam
esequist, nis duci doluptur?
Ferum eum et ut omnis volorendenis dolori rerrum
Órfã: A primeira linha de um parágrafo que fica
sozinha no fim de uma coluna ou página.
Viúva: É a última linha de um parágrafo que
fica no topo de uma página ou coluna.
Forca: Sílabas de palavras hifenizadas que ficam
soltas no final do parágrafo.
Falhas de diagramação
simusaperro qui ut exeruntiunt.
Igenissequi de con rehenda epressequis ulpa nimpossum quisi ommos et fuga. Ut mo bersper itatiur?
Ferionse estis renem que omnihitae simolum nus,
sit ped explant quunt unt quiatur?
Porecea tempor sunt, que litae ma dolorum doluptaquia sequam fugitatur?
Bus iliqui nimaximusam doloressi ipidunt et, quid
quod magnist dolorestrum eaque vel inctum et laut
pero inihic tet eate vid ut rescipsam accaborpor aspidi
aut ommolor alici rerion niscia voluptatin perupta tinvelicto eos eos volendite quunt ati doluptatem repe laut
adit as qui restiorro tem es si voluptaqui sum, is aut ut
facestinctur
sinci
erio
blatem.
Aligent
volupta tusdam idipsum aut estinum rem simusam quunt que quatum ut unt plit millab is et voluptatam iuntiam aut antotaq uideles audi di blam eum inci blabor
aliciam idunt unt aut eum volum faccatur modicatibus
ex et maio. Ut antibus, sequo volessinci officiae. Nam et
volorem quae eiunt omnimagnit, soleseq uiaest, si omnihil eium es dolore sum consero il estis quo vento quam
iderat remquo molupta quam, core, con pro que plab.
Xim labo. Quistior saessit, sinctur?
Te voluptat que nus utes alitat alita volupta possi
bernatem reperit aut volorrum rero et es ea delita voluptibus este ne pro con nit int aditae vellant quam vollaut
utat pario velitiam et vel earuptas dolor si tem num.
Imagens, ilustrações e logos
s imagens, ilustrações e logos devem estar linkados
A
nos arquivos e não copiados e colados (incorporados).
• Verifique o modo de cor e resolução das imagens;
• Imagens nos modos RGB, CIE-Lab ou cores
indexadas (indexed colors) devem ser convertidas
para CMYK;
• O
s formatos preferenciais para envio de imagens
são JPG, TIFF, EPS ou PDF;
• Evite forçar a resolução das imagens, alterando
esse valor no Photoshop (ou software similar), pois
essa interpolação acarretará na perda de qualidade
da imagem. Digitalize a imagem no formato final
desejado;
• Evite deixar canais de cor extras associados às
imagens (canais alpha);
• A
tente-se aos nomes das imagens, salve-as com
nomes curtos. NÃO USE nomes iguais em
imagens diferentes (mesmo que estejam em
pastas diferentes), pois geram duplicidades e podem
causar imagens trocadas no arquivo paginado;
• Imagens que precisam ser digitalizadas ou tratadas
pela nossa equipe devem estar inseridas no arquivo
paginado em baixa resolução, ou com a indicação de
sua aplicação para serem trocadas ou prismadas pela
Imprensa Oficial;
• E vite uso de ilustrações vetoriais com excesso de nós
(ou pontos);
• Não utilize imagens pré-separadas (salvas no formato
EPS DCS1 ou DCS2);
• E m caso de imagens com cores especiais, solicite
contato com o nosso setor de Tratamento de
Imagens para orientações.
Lembre-se!
Softwares de ilustração como Illustrator
ou CorelDraw são ótimos para a confecção de cartazes, fôlderes, capas, desenhos, logos e ilustração, mas não para
trabalhos extensos.
Imagens
Os formatos preferenciais para envio de imagens são
JPEG, TIFF, EPS ou PDF.
A resolução ideal das imagens é 300 dpi (a resolução
mínima aceitável é de 240 dpi). Resoluções menores
diminuem a qualidade final das imagens e resoluções
maiores são descartadas pelos RIPs que geram as
chapas. Se for imagem à traço, salvar em modo
bitmap com resolução de 1.200 dpi.
Atenção quando se aplica detalhes de imagens (que
estavam em alta resolução no formato original) e as
amplia excessivamente no software de editoração!
À medida que a imagem é ampliada, a resolução cai
proporcionalmente. Veja exemplo
Também há o caso das imagens interpoladas,
ou seja, uma imagem tem a resolução forçada no
Photoshop para mais, aumentando-se o valor da sua
resolução no Image Size. Esse procedimento não
tornará a imagem melhor, apenas vai mascarar a baixa
qualidade dela, piorar a nitidez e causar manchas nas
áreas de meios tons.
Na ausência de imagens em alta resolução, ou
extraídas do Power Point, Excel e Word ou obtidas
na Internet e inseridas com os comandos copy/
paste (copiar/colar), a Imprensa Oficial isenta-se de
qualquer responsabilidade quanto à qualidade de
impressão dessas imagens.
Evite aplicar efeitos nas imagens nos arquivos
paginados (rotacionar, aplicar transparências,
lentes, sombras etc). Esses efeitos devem ser feitos
nos próprios softwares que geraram as imagens,
preferencialmente o Photoshop.
Arquivos com extensão PSD ou PDF podem
apresentar erros de leitura quando importados para
o CorelDraw (pois são formatos “proprietários” da
Adobe). Salve uma cópia do arquivo como TIF ou
JPG e aí sim faça a importação.
Imagens nos modos RGB, CIE-Lab ou cores
indexadas (indexed colors) devem ser convertidas
para CMYK.
No caso de imagens com cores especiais, solicite
contato com nosso setor de Tratamento de Imagens.
Baixa resolução das imagens
Imagem com resolução em
300 dpi, tamanho original
A mesma imagem, ampliada em 500%:
a resolução cai para 60 dpi e percebe-se
a perda de nitidez da imagem
Baixa resolução das imagens
Nesta tela, a imagem está a 100% do seu tamanho, na
resolução de 300 dpi.
(Para saber o fator de ampliação da imagem, selecione a
caixa da imagem com a seta branca e veja o quanto está
ampliada.)
Para a resolução da imagem, verifique na paleta Links:
O campo Actual PPI indica a resolução original da imagem
e o campo Effective PPI indica com quanto de resolução a
imagem fica em relação à sua ampliação no documento.
Aqui, a imagem está a 500% de seu
tamanho original, com resolução de
60 dpi (resolução efetiva), perdendo
detalhes e nitidez.
Efeitos que podem causar problemas
Transparências, drop shadows, lentes,
gradientes (degradês) e outros efeitos de imagem
feitos fora de softwares de edição de imagens
(Photoshop, Corel PhotoPaint) podem causar
problemas de impressão.
Os efeitos devem ser feitos no Photoshop ou
Corel PhotoPaint e depois importados (linkados)
no software em que será finalizado o trabalho.
Gradientes (degradês) podem apresentar faixas
(steps), principalmente os que são feitos no
CorelDraw ou em imagens com compressão,
como JPGs.
Evite fazer esses efeitos no CorelDraw, pois por
não ter um bom gerenciamento de imagens,
podem ocorrer distorções de cor ou perda de
qualidade em objetos próximos ou sobrepostos.
Caso não exista outra possibilidade e os efeitos
tenham de ser feitos no Corel, salve uma cópia
convertendo-os para bitmap CMYK com 300 dpi.
Textos devem sempre ficar sobrepostos aos
efeitos ou às imagens recortadas que foram
importadas, senão, ficarão serrilhados (isso vale
para todos os softwares).
Sangria e elementos rentes ao corte
A sangria (ou bleed) é a área
excedente de uma arte que
previne o impresso contra
possíveis variações do corte na
guilhotina.
Arquivo sem sangria e com
elemento rente ao corte
Arquivo com sangria
Assim, se você estiver utilizando
em sua arte quaisquer elementos
que encostem nas bordas da(s)
página(s), os mesmos devem
ser sangrados, ou seja, devem
ultrapassar essa borda em pelo
menos 3 mm.
Elementos que estiverem a menos
de 5 mm da borda da página são
considerados rentes ao corte.
Se existirem elementos sem
sangria ou muito próximos à
borda, qualquer variação do papel
na guilhotina durante o refile
causará o aparecimento de filetes
brancos nas margens do impresso.
esta linha vermelha corresponde
à margem de sangria (ou bleed)
Observe que há uma margem interna no documento
na qual os elementos que não devem ser sangrados
estão alinhados. Você pode definir as margens
internas no comando Margins / Margens.
esta linha preta
corresponde à
medida do documento
(document setup)
Esquema de montagem de capa dura
Exemplo: para o formato da capa dura de um
livro de 160 x 230 mm, com 10 mm de lombada
20 mm para cada lado
Seixas (5 mm para cima e p/ baixo)
Lombada (10 mm)
(160 x 230 mm)
(160 x 230 mm)
230 mm
160 mm
160 mm
230 mm
Seixas : Somar 5 mm de
seixas em cima e baixo na
altura (do formato fechado)
Exemplo:
O formato original do document setup passa
de 160 x 230 mm para:
Largura:
20 + 160 + 7 + 10 + 7 + 160 + 20 = 384 mm
Altura:
20 + 5 + 230 + 5 + 20 = 280 mm
Observação:
evitar textos e objetos invadindo
a área do quebra-vinco
7 mm
7 mm
Quebra-vinco
(7 mm a partir da lombada:
somar na largura)
Seixas
Reserva de cola
4a capa
1a capa
2a capa
3a capa
Quando é previsto o uso de cola no
acabamento (capas, pastas, envelopes)
deve-se reservar o espaço destinado à colagem
NÃO APLICANDO TINTA, para que a cola
tenha melhor aderência; a tinta compromete a
aderência necessária à boa colagem.
Devemos ter um cuidado especial quando o
trabalho for uma brochura com capa colada,
com impressão na 2ª e 3ª de capas. Nesse caso,
deverá haver reserva para a cola na lombada,
acrescentando mais 5 mm para cada lado,
devido ao quebra vinco. Veja exemplo ao lado.
Área de reserva de cola
Lombada + 5 mm para cada lado
Esquema de montagem de capa com lombada e orelhas
Capa com fundos diferentes entre orelhas e capas.
4a capa
1a capa
A marca da dobra fica onde está.
O fundo da 1a e 4a capas é que tem
que ultrapassar a dobra em 2 mm.
Compensação de dobras em folderes
4a página interna
2a capa
1a capa
98 mm
100 mm
100 mm
1a página interna
2a página interna
3a página interna
100 mm
100 mm
98 mm
Ao planejar o formato e acabamento de seu
folder, inclua as marcas de dobra externas
e as compensações necessárias, conforme o
papel e a gramatura.
Para arquivos com dobras, sempre colocar a
indicação de dobra (linhas tracejadas) fora da
área a ser impressa. Veja exemplo ao lado.
A compensação de dobras é feita para evitar
problemas que podem acontecer durante o
acabamento como o “encavalamento da última
página”. A 4a página interna do folder
desde exemplo (a da esquerda) deve ter no
mínimo 2 mm a menos que as demais.
O verso do folder deve ser o oposto, devido ao
espelhamento.
Tipos de dobras mais comuns
Dobra
simples
Dobra
zigue-zague
Dobra
“carteira”
Dobra
paralela
Duas dobras
cruzadas
Dobra
“janela”
Verniz reservado, relevo e hot stamping
É a área delimitada para aplicação de efeito especial de acabamento.
Desenhe e preencha com preto 100% a área onde será aplicado o verniz,
hot stamping ou relevo e salve em arquivo separado.
abcd1234
abcd1234
nonono nonono
nonono nonono
editora nonono
Arquivo da capa
Arquivo do verniz
Facas especiais de corte e vinco
O desenho da faca, caso esteja
no mesmo arquivo da arte (como
layer, por exemplo), deve estar em
cor especial que não faça parte
do projeto (pode ser um Pantone,
ou uma cor criada qualquer, desde
que esteja marcada como “spot”)
e também deve estar com overprint
aplicado.
Pode, também, ser enviado em
arquivo separado, desde que
os fios estejam com 100% de
qualquer cor.
Faça as sangrias (caso existam),
sempre indique as dobras com linhas
serrilhadas e envie-nos um modelo
com os vincos e dobras definidos para
guiar a produção.
Fios extremamente finos (hairline)
Fios hairline são os fios com espessura abaixo de 0,3 pt.
Esses fios podem não aparecer na impressão, principalmente
se estiverem com baixa porcentagem de cor. Se estiverem
utilizando mais de uma cor, pode haver problemas de registro.
No InDesign / Illustrator: Verifique na paleta Stroke (fios) a
medida de Weight (espessura).
No CorelDraw: selecione o objeto e veja a espessura na Barra
de Propriedades (no topo da área de trabalho).
Atenção quando importar vetores do CorelDraw e Illustrator
ou, ainda, gráficos do Excel, pois ao reduzi-los, a espessura dos
fios também será reduzida proporcionalmente. Assegure-se de
que a espessura final dos fios será de, no mínimo, 0,3 pt.
Verificar qual a medida mínima de aplicação dos logotipos, pois
conforme a medida aplicada, podem perder a legibilidade do
texto ou de detalhes, como o brasão e os logos abaixo.
Créditos
Layout e textos: Isabel Gomes Ferreira
Laís Helena Andrade Cerullo
Ricardo Ferreira
Teresa Lucinda Ferreira de Andrade
Ilustrações: Robson de Almeida Minghini
Foto: Genivaldo Carvalho
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