TIPO DE PROVA: A
REDAÇÃO
Redija uma dissertação a tinta, desenvolvendo um tema comum aos textos abaixo.
Texto I
A felicidade se faz, não se acha.
E. J. Hardy
Texto II
Felicidade: uma boa conta bancária, uma
boa cozinheira e uma boa digestão.
J. J. Rousseau
Texto III
O segredo de sermos miseráveis é ter tempo para analisar se somos felizes ou não.
George Bernard Shaw
Texto IV
Triste de quem é feliz!
Vive porque a vida dura.
Nada na alma lhe diz
Mais que a lição da raiz –
Ter por vida a sepultura.
Fernando Pessoa
Questão 1
Assinale a alternativa correta.
a) Os aparelhos celulares substituíram os cigarros no papel de vício compartilhado pela
maioria das pessoas.
b) O sargento acredita que, mais do que fumar, falar ao telefone prejudique a saúde dos
recrutas.
c) A atividade desenvolvida pelo sargento (primeiro quadro) era tão interessante, que a
perspectiva de um intervalo entristeceu os recrutas.
d) Os recrutas se mostram apavorados com o
fato de terem apenas dez minutos de pausa.
e) Os soldados que dialogam entre si prefeririam que todo mundo fumasse.
alternativa A
A tira revela, de forma irônica, como o uso excessivo de telefone celular transformou-se, nos dias
atuais, em um vício mais forte que o cigarro.
Comentário
Os textos escolhidos para servir de base à redação versam todos a respeito da questão de "ser
feliz". É solicitado ao candidato que redija uma
dissertação em que ele expresse seus pontos de
vista sobre o tema. Textos bem escolhidos e proposta relativamente fácil possibilitam a elaboração
de boas redações.
Texto para as questões 01 e 02
Questão 2
O texto autoriza afirmar que
a) o interlocutor do sargento inveja a descontração dos recrutas.
b) o sargento avalia negativamente o uso
abusivo de celulares.
c) a atitude dos recrutas (segundo quadro) é
motivada pela ação transgressora que cometem.
d) os recrutas, nos intervalos, usam os celulares para tratar de assuntos desagradáveis.
e) o Exército mantém campanha educativa
antitabagista naquele quartel.
alternativa B
O uso abusivo de celulares, por ter se transformado em uma mania compulsiva, é avaliado como
algo negativo pelo sargento.
português/redação 3
Texto para as questões de 03 a 06
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No começo do século XX, o escritor
paranaense Emílio de Meneses era o gênio das frases. Conta-se que certa vez, no
Rio de Janeiro, viajava num bonde em
cujos bancos só cabiam quatro passageiros. O do escritor já estava lotado, quando ele viu, tentando com dificuldade acomodar-se a seu lado, uma conhecida cantora lírica, gorda como ele. Foi a deixa
para mais um trocadilho: “Ó, atriz atroz.
Atrás, há três!”
c) já (linha 06) equivale a “logo”, tal como
ocorre em “Volto já”.
d) quatro passageiros é complemento de cabiam (linhas 05 e 06).
e) A frase Atrás, há três (linha 11) poderia ser
completada tanto pelo termo passageiros (linhas 05 e 06) quanto pelo termo bancos (linha 05).
alternativa E
A frase "Atrás, há três" necessitaria de uma complementação para evitar a ambigüidade.
Benício Medeiros
Questão 3
Depreende-se do texto que
a) as frases geniais de Emílio de Meneses
eram trocadilhos que ofendiam os artistas de
sua época.
b) poucos escritores haviam criado frases de
humor antes de Emílio de Meneses.
c) “cruel” e “intolerável” são sentidos da palavra atroz presentes no trocadilho.
d) a cantora lírica não conseguiu se acomodar
no banco porque era obesa.
e) o escritor desconsiderou o fato de também
ser gordo ao elaborar o trocadilho.
alternativa C
A palavra atroz (sem piedade; desumano) pode
ser compreendida como "cruel", "intolerável", de
acordo com a situação em que é apresentada. A
cantora estaria sendo atroz com o escritor ao querer sentar-se no mesmo banco, uma vez que ambos eram gordos.
Questão 4
Assinale a alternativa correta.
a) Nas linhas 07, 08 e 09, se o segmento tentando com dificuldade acomodar-se a seu
lado fosse deslocado para depois de gorda
como ele, haveria alteração de significado.
b) viajava (linha 04), assim como cabiam (linha 05), descreve ação habitual e repetitiva
no passado.
Questão 5
Viajava num bonde em cujos bancos só
cabiam quatro passageiros.
Um outro modo de relatar o fato acima, preservando o sentido original e respeitando a
gramática normativa da língua, é:
a) Viajava num bonde que os bancos só acomodavam quatro passageiros.
b) Os bancos do bonde em que viajava só
comportavam quatro passageiros.
c) Quatro passageiros cabiam só nos bancos
do bonde onde ele viajava.
d) Viajava num bonde onde só cabiam bancos
com quatro passageiros.
e) Os bancos do bonde que ele viajava só acomodavam quatro passageiros.
alternativa B
Trata-se de uma questão de redações correlacionadas. As demais alternativas apresentam-se incorretas sintática e/ou semanticamente.
Questão 6
São palavras acentuadas de acordo com a
mesma regra:
a) há e Benício.
b) atrás e gênio.
c) só e Emílio.
d) século e lírica.
e) gênio e três.
alternativa D
As palavras século e lírica são proparoxítonas e
todas devem ser acentuadas.
português/redação 4
Textos para as questões de 07 a 13
Texto I
Ondas do mar de Vigo,
se vistes meu amigo!
E ai Deus, se verrá cedo!
Ondas do mar levado,
se vistes meu amado!
E ai Deus, se verrá cedo!
Martim Codax
Obs.: verrá = virá
levado = agitado
Texto II
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Me sinto com a cara no chão, mas a
verdade precisa ser dita ao menos uma
vez: aos 52 anos eu ignorava a admirável
forma lírica da canção paralelística (...).
O “Cantar de amor” foi fruto de meses de leitura dos cancioneiros. Li tanto e
tão seguidamente aquelas deliciosas cantigas, que fiquei com a cabeça cheia de
“velidas” e “mha senhor” e “nula ren”; sonhava com as ondas do mar de Vigo e
com romarias a San Servando. O único
jeito de me livrar da obsessão era fazer
uma cantiga.
Manuel Bandeira
Questão 7
Assinale a afirmativa correta sobre o texto I.
a) Nessa cantiga de amigo, o eu lírico masculino manifesta a Deus seu sofrimento amoroso.
b) Nessa cantiga de amor, o eu lírico feminino
dirige-se a Deus para lamentar a morte do
ser amado.
c) Nessa cantiga de amigo, o eu lírico masculino manifesta às ondas do mar sua angústia
pela perda do amigo em trágico naufrágio.
d) Nessa cantiga de amor, o eu lírico masculino dirige-se às ondas do mar para expressar
sua solidão.
e) Nessa cantiga de amigo, o eu lírico feminino dirige-se às ondas do mar para expressar
sua ansiedade com relação à volta do amado.
alternativa E
O eu-lírico feminino confessa ao "mar de Vigo"
suas ansiedades, lamentando a ausência do amado que não está próximo dela e clamando a Deus
o retorno da pessoa amada.
Questão 8
Assinale a alternativa correta sobre o texto I.
a) A estrutura paralelística é, neste poema,
particularmente expressiva, pois reflete, no
plano formal, o movimento de vai-e-vem das
ondas.
b) Nesse texto, os versos livres e brancos são
indispensáveis para assegurar o efeito musical da canção.
c) As repetições que marcam o desenvolvimento do texto opõem-se ao tom emotivo do
poema.
d) No refrão, a voz das ondas do mar faz-se
presente como contraponto irônico ao desejo
do eu lírico.
e) É um típico vilancete de tradição popular,
com versos em redondilha maior e estrofação
irregular.
alternativa A
As cantigas de amigo, por serem mais simples e
populares, normalmente são escritas baseadas
na estrutura paralelística, isto é, estrutura repetitiva.
Questão 9
No texto II, o autor
a) manifesta sua resistência à obrigatoriedade de ler textos medievais durante o período
de formação acadêmica.
b) utiliza a expressão cabeça cheia (linha 08)
para depreciar as formas lingüísticas do galaico-português, como “mha senhor” e “nula ren”
(linha 09).
c) relata circunstâncias que o levaram a compor um poema que recupera a tradição medieval.
português/redação 5
d) emprega a palavra cancioneiros (linha 06)
em substituição a “poetas”, uma vez que os
textos medievais eram cantados.
e) usa a expressão deliciosas cantigas (linhas
07 e 08) em sentido irônico, já que os modernistas consideraram medíocres os estilos do
passado.
alternativa C
Manuel Bandeira afirma que se tornou um leitor
assíduo das cantigas trovadorescas, que lhe produziram tanto encantamento e o fizeram confessar: "O único jeito de me livrar da obsessão era
fazer uma cantiga".
Questão 10
No trecho Li tanto e tão seguidamente aquelas deliciosas cantigas, que fiquei com a cabeça cheia (texto II, linhas 06 a 08), a circunstância expressa pela frase destacada é
de:
a) temporalidade.
b) condição.
c) causa.
d) conformidade.
e) conseqüência.
alternativa E
A circunstância expressa pela frase destacada é
de conseqüência (que = de forma que).
Questão 11
Assinale a afirmativa correta sobre o texto II.
a) Em Li tanto e tão seguidamente aquelas
deliciosas cantigas (linhas 06 a 08), o termo destacado complementa seguidamente.
b) Em romarias a San Servando (linha 11),
o termo destacado é objeto indireto.
c) Em me livrar da obsessão (linha 12), o pronome refere-se ao eu que fala, assumindo, assim, a função de agente da ação.
d) Em aquelas deliciosas cantigas (linhas 07
e 08), o pronome marca a distância entre o
momento em que se fala e a circunstância relatada.
e) Em me livrar da obsessão (linha 12), da obsessão denota a dificuldade do autor em entender os referidos textos.
alternativa D
O pronome aquele revela o distanciamento do escritor em relação aos textos lidos.
Questão 12
Respeitando os preceitos gramaticais, a forma passiva analítica de Li tanto e tão seguidamente aquelas deliciosas cantigas (linhas
06 a 08) é:
a) Aquelas deliciosas cantigas foram lidas seguidamente.
b) Aquelas deliciosas cantigas eram lidas seguidamente.
c) Havia lido seguidamente aquelas deliciosas
cantigas.
d) Tinham sido lidas seguidamente aquelas
deliciosas cantigas.
e) Aquelas deliciosas cantigas seguidamente
estavam sendo lidas.
alternativa A
A voz passiva analítica é formada pelo verbo ser
no mesmo tempo do verbo da ativa e o particípio
do verbo principal. Portanto, teremos: "Aquelas
deliciosas cantigas foram lidas seguidamente."
Questão 13
Assinale a afirmativa correta com relação ao
Trovadorismo.
a) Um dos temas mais explorados por esse estilo de época é a exaltação do amor sensual
entre nobres e mulheres camponesas.
b) Desenvolveu-se especialmente no século XV
e refletiu a transição da cultura teocêntrica
para a cultura antropocêntrica.
c) Devido ao grande prestígio que teve durante toda a Idade Média, foi recuperado pelos
poetas da Renascença, época em que alcançou níveis estéticos insuperáveis.
d) Valorizou recursos formais que tiveram
não apenas a função de produzir efeito musical, como também a função de facilitar a memorização, já que as composições eram transmitidas oralmente.
e) Tanto no plano temático como no plano expressivo, esse estilo de época absorveu a influência dos padrões estéticos greco-romanos.
português/redação 6
alternativa D
O Trovadorismo utiliza-se constantemente de versos regulares e curtos e do refrão para facilitar a
memorização das composições.
Texto para as questões de 14 a 16
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Mas Luísa, a Luisinha, saiu muito
boa dona de casa; tinha cuidados muito
simpáticos nos seus arranjos; era asseada, alegre como um passarinho, como
um passarinho amiga do ninho e das carícias do macho; e aquele serzinho louro
e meigo veio dar à sua casa um encanto
sério. (...)
Estavam casados havia três anos.
Que bom que tinha sido! Ele próprio melhorara; achava-se mais inteligente,
mais alegre ... E recordando aquela existência fácil e doce, soprava o fumo do
charuto, a perna traçada, a alma dilatada, sentindo-se tão bem na vida como no
seu jaquetão de flanela!
Eça de Queirós, O primo Basílio
Questão 14
No texto encontra-se
a) um narrador de 3ª pessoa que, do ponto de
vista da figura feminina, narra as aventuras
de um casal apaixonado.
b) um narrador-personagem, identificado
como o marido de Luísa, que enaltece os prazeres do amor.
c) um narrador-personagem que descreve a
mulher como uma dona de casa cuidadosa e
inteligente, atributos incomuns na época.
d) um narrador de 1ª pessoa que se utiliza do
discurso direto para dar voz ao marido de
Luísa.
e) um narrador onisciente que, por meio do
discurso indireto livre, desvenda os pensamentos do marido de Luísa.
alternativa E
Escrito em 3ª pessoa por um narrador onisciente,
O Primo Basílio revela, em muitas passagens, um
dos aspectos estilísticos marcantes de Eça de
Queirós: a utilização do discurso indireto livre.
Questão 15
Assinale a afirmativa correta.
a) A conjunção Mas (linha 01) indica que o
comportamento de Luísa, depois de casada, já
estava previsto pelo narrador.
b) No último período, a desproporção entre os
termos da inusitada analogia (vida e jaquetão) indicia o tom irônico do narrador.
c) No primeiro parágrafo, a recorrência dos
diminutivos confere à descrição um sentido
místico e idealizador.
d) A descrição do comportamento de Luísa revela a submissão da mulher da época e a diligência feminina diante dos árduos trabalhos
caseiros.
e) No trecho E recordando aquela existência
fácil e doce (linhas 12 e 13), o narrador manifesta seu ponto de vista sobre o casamento
em geral.
alternativa B
Em "tão bem na vida como no seu jaquetão de
flanela!", o autor ironiza a satisfação de Jorge
com a "vidinha" burguesa enunciada nos parágrafos anteriores.
Questão 16
Assinale a alternativa correta.
a) A prosa realista, com intuito moralizador,
desmascara o casamento por interesse, tão
comum no século XIX, para defender uma relação amorosa autêntica, segundo princípios
filosóficos do platonismo.
b) A prosa romântica analisa mais profundamente a natureza humana, evitando a apresentação de caracteres padronizados em termos de paixões, virtudes e defeitos.
c) A prosa realista põe em cena personagens
tipificados que, metamorfoseados em heróis
valorosos, correspondem à expressão da consciência e valores coletivos.
d) A prosa realista, apoiando-se em teorias
cientificistas do século XIX, empreende a
análise de instituições burguesas, como o casamento, por exemplo, denunciando as bases
frágeis dessa união.
e) A prosa romântica recria o passado histórico com o intuito de ironizar os mitos nacionais.
português/redação 7
alternativa D
A prosa realista visa a analisar com rigor os aspectos da vida social que se rompem por meio de
relações frágeis. No caso de Luísa, a simples ausência do marido, a ociosidade da vida que levava, bem como a leviandade do primo Basílio, induzem-na ao adultério.
Texto para as questões de 17 a 20
Do tamarindo a flor abriu-se, há pouco,
Já solta o bogari mais doce aroma!
Como prece de amor, como estas preces,
No silêncio da noite o bosque exala.
Gonçalves Dias
Obs.: tamarindo = árvore frutífera; o fruto
dessa mesma planta
bogari = arbusto de flores brancas
Questão 17
A natureza, nessa estrofe,
a) é concebida como uma força indomável que
submete o eu lírico a uma experiência erótica
instintiva.
b) expressa sentimentos amorosos.
c) é representada por divindade mítica da
tradição clássica.
d) funciona apenas como quadro cenográfico
para o idílio amoroso.
e) é recriada objetivamente, com base em elementos da fauna e da flora nacionais.
alternativa B
c) o Simbolismo acentuou o aspecto musical
dos versos, adotando como suporte rítmico o
verso redondilho.
d) o Classicismo evitou os versos livres em
prol da expressão lingüística mais espontânea.
e) o Arcadismo repudiou a obediência ao padrão formal clássico na expressão do sentimento nativista.
alternativa A
Os versos românticos conciliam tanto versos clássicos, como os decassílabos em que foram escritos o famoso "Leito de Folhas Verdes", como versos populares de tradição medieval. O poeta ainda tem a possibilidade de escolha livre de rimas,
muitas vezes preferindo os versos brancos.
Questão 19
Assinale a afirmativa correta.
a) Todos os verbos indicam ação simultânea
ao ato de fala.
b) Em há pouco (primeiro verso), o verbo “haver” tem o sentido de “existir”.
c) Em Como prece de amor (terceiro verso), a
função e o sentido da palavra destacada repetem-se em “Olhos claros como o anil do céu”.
d) Todos os termos das orações obedecem a
uma sintaxe linear, evitando-se inversões.
e) No silêncio da noite (quarto verso) equivale
a “No escuro silêncio”.
alternativa C
O sentimento amoroso está claramente expresso
no terceiro verso, iniciado com a comparação
"Como prece de amor, ...". A natureza revela a
mesma sensação da mulher índia frente ao amor.
O termo como aparece nas duas situações apresentadas como elemento de comparação.
Questão 18
Questão 20
Os versos indicam que
a) o Romantismo conciliou expedientes convencionais (regularidade métrica, por exemplo) com expedientes inovadores (como versos
brancos).
b) o Parnasianismo, preso a uma concepção
poética esteticista, recuperou padrões rímicos
medievais.
Construção
Um grito pula no ar como foguete.
Vem da paisagem de barro úmido, caliça e
[andaimes hirtos.
O sol cai sobre as coisas em placa fervendo.
O sorveteiro corta a rua.
E o vento brinca nos bigodes do construtor.
Carlos Drummond de Andrade
português/redação 8
Obs.: caliça = resíduo de cal ou argamassa ressequida
andaime = estrado provisório de tábuas, sustentado por armação de madeira ou metálica, sobre
o qual os operários trabalham nas construções
hirto = completamente imóvel, estacado
Assinale a afirmativa que caracteriza adequadamente o estilo do poema.
a) Poesia em que os neologismos, depois de
anos de ranço purista, entram no texto como
um grito de moleque paulistano.
b) Poesia de quem um dia se autodenominou
“poeta menor”, reconhecendo em sua arte a
atitude intimista dos “crepusculares” do começo do século.
c) Poesia esquelética, em que as metáforas
não são simples ornamentos, mas expressões
insubstituíveis na configuração poética.
d) Poesia concreta, com uso construtivo dos
espaços brancos e desprezo ao verso.
e) Poesia de vertente intimista, que toca os
limites da música e tem o tom de fuga e de
sonho.
alternativa C
Embora a expressão "poesia esquelética" não
seja usual em relação à poesia drummoniana, a
leitura do poema leva o leitor a compreender
como a metáfora torna-se argamassa, andaime
hirto da construção poética.