Nome do(a) aluno(a):________________________________ Matrícula:___________
ARQUITETURA E URBANISMO
Conhecimentos Específicos
Questões de múltipla escolha: 1 a 27.
Questões discursivas: 28 a 30.
1) A riqueza da linguagem clássica da arquitetura está, entre outros aspectos, no fato de que ela
pode ser percebida pelo leigo, embora sua real importância só possa ser aferida quando ela é
estudada e compreendida como uma visão integral de beleza.
A partir da análise da figura da página anterior, assinale a afirmação que NÃO é correta:
(A) A razão entre altura e diâmetro da coluna compósita supera aquela da coluna jônica.
(B) As ordens clássicas representavam, mais do que uma linguagem, um sistema de proporção.
(C)O fuste (shaft) da coluna dórica equivale ao mesmo número de diâmetros do total da coluna toscana, o
que a torna mais esbelta.
(D)Entre as ordens clássicas, a variação se dá exclusivamente na decoração do capitel.
(E) Há, no clássico, uma relação intrínseca entre a parte e o todo.
2) “Às massas tão numerosas e tão necessárias de tantos aquedutos, comparem as pirâmides que não
servem evidentemente para nada ou ainda as obras dos gregos, inúteis, mas celebradas por todos”.
Frontino
“Quem investigar arquitetonicamente o templo grego, buscando, sobretudo, uma concepção espacial, fugirá
horrorizado, assinalando-a ameaçadoramente como exemplar típico de não-arquitetura. Mas quem se
aproxima do Partenon (...) fica encantado como só acontece diante de pouquíssimas obras do gênio
humano”. Bruno Zevi
Tendo os textos acima como referência, julgue os itens que se seguem e assinale aquele que NÃO é
correto:
(A) Escrito à época de Vitrúvio, o texto de Frontino compara ironicamente o papel simbólico (venustas) das
construções de egípcios e gregos à relevância funcional (utilitas) das obras dos romanos.
(B) Quando descreve as pirâmides e as “obras dos gregos” como inúteis, Frontino parece concordar com
Bruno Zevi que, vinte séculos mais tarde, irá conclamar que a ausência virtual do espaço interior, “que
não pode ser conhecido e vivido a não ser por experiência direta, é o protagonista do fato arquitetônico”,
torna o templo grego um “exemplar típico de não arquitetura”.
(C)Frontino desvaloriza o aspecto funcional e civilizatório que o aqueduto teve para o Império Romano em
oposição aos túmulos e templos “inúteis” de épocas anteriores. Já para as vanguardas arquitetônicas do
início do século XX, a indústria representava um retrocesso para a civilização humana.
(D)Quando afirma que aproximar-se do Partenon gera um raro encantamento, Zevi parece reconhecer que
os sistemas de proporção presentes em sua fachada tinham importância fundamental para os
construtores gregos.
(E) Pode-se inferir que a análise de Zevi tem algo da ideologia moderna, porquanto ele afirma que o
Partenon pode ser considerado um “exemplar típico de não-arquitetura” (...) porque seu interior “não
respondia a funções e interesses sociais”.
3) Analise as afirmativas abaixo sobre as técnicas construtivas com barro utilizadas no Brasil colonial:
I. A abertura de vãos era mais fácil nas paredes de taipa de mão do que nas de taipa de pilão.
II. Para a montagem de uma parede em taipa de mão era preciso a ajuda de uma estrutura de madeira
chamada de taipal.
III. Na taipa de mão, os elementos de suporte eram amarrados com fibras naturais, como a palha.
IV. O tijolo e o adobe eram feitos com argamassa à base de água e barro, mas o tijolo era seco ao sol e o
adobe, em fornos.
V. A taipa de pilão tem esse nome porque era necessário o adensamento da argamassa de barro com a
ajuda de um pilão de madeira.
São VERDADEIRAS as afirmativas:
(A) I, II e IV
(B) II, III e V
(C) I, IV e V
(D) I, III e V
(E) III, IV e V
4) Analise as afirmativas abaixo sobre a expansão urbana no Brasil colonial:
I. As Leis das Índias foram influenciadas pelos ideais renascentistas do século XV.
II. A principal preocupação portuguesa no início da colonização era a de manter a população no litoral para
garantir a proteção da costa.
III. No século XVII, as cidades muradas continuaram a ser contruídas no Brasil, mesmo tendo caído em
desuso na Europa.
IV. Algumas cidades brasileiras como Salvador, que foi murada e apresentou redesenho reticulado, são
resultado da combinação entre a tradição medieval portuguesa e as Leis das Índias.
V. A cidade portuguesa tradicional era influenciada pelos árabes, que situavam seus centros administrativos
em locais planos e a cidade se desenvolvendo ao seu redor.
São VERDADEIRAS as afirmativas:
(A) I, II e IV
(B) I, III e V
(C) I, IV e V
(D) II, III e V
(E) III, IV e V
5) Analise as afirmativas abaixo sobre a arquitetura civil urbana do período colonial:
I. As ruas coloniais eram consequência do agrupamento das edificações e do alinhamento por elas
determinado.
II. A implantação da casa urbana se dava coincidindo os limites da edificação com os limites do lote.
III. Os setores social, íntimo e de serviço ficavam bem claros na divisão das plantas, sendo o setor íntimo
bem caracterizado pela presença de quartos e alcovas interligados.
IV. Os telhados dessas casas possuíam em geral duas águas, uma com caimento para a frente e a outra
para os fundos do lote.
V. Nos sobrados, o pavimento térreo destinava-se a loja ou à acomodação de escravos e animais, mas
nunca à habitação da família.
São VERDADEIRAS as afirmativas:
(A) I, II e IV
(B) I, III e V
(C) I, IV e V
(D) II, III e V
(E) III, IV e V
6) O pensamento do Movimento Moderno, que se consolidou na arquitetura e no urbanismo da primeira
metade do século XX girava em torno de algumas idéias centrais. Algumas delas estão abaixo descritas:
a) A evolução da cultura é sinônimo de uma remoção do ornamento dos objetos utilitários.
b) A arquitetura moderna, como a natureza humana, deve abranger a vida em sua totalidade.
c) A ordenação das funções do morar, trabalhar, recrear e mover-se é a base da cidade modernista.
d) Menos é enfadonho.
Com base nas afirmativas acima e no texto do início da questão, é possível afirmar que:
(A) Apenas a afirmativa “a” está correta.
(B) Apenas as afirmativas “a” e “b” estão corretas.
(C)As opções “a”, “b” e “c” estão corretas e apenas “d” está incorreta.
(D)As opções “c” e “d” estão corretas.
(E) Todas as afirmativas estão corretas.
7) No fim do século XIX e início do século XX, artistas, arquitetos, ideias e países estão relacionados a
movimentos artísticos que antecederam o que veio a se denominar Movimento Moderno. Sobre este
período, analise as afirmativas abaixo:
I - William Morris (1834-1896) ressaltava a importância da renovação da tradição artesanal para melhorar o
design. Suas ideias acabaram por constituir um movimento, liderado por ele, que estabeleceu a prática de
os artistas ingleses desenharem objetos para a produção em série pela indústria conhecido como Arts &
Crafts.
II - Charles Rennie Mackintosh (1868-1928) deu uma nova direção ao Art Noveau, tornando suas linhas
mais retilíneas e simétricas. Um exemplo de seu trabalho é a Escola de Artes de Weimar, na Alemanha.
III - Nos Estados Unidos, os trabalhos do arquiteto Louis Sullivan (1856-1924) apontavam para uma nova
direção, de tal forma que ele foi considerado o pai da arquitetura moderna. Essa nova direção é o Art Déco.
IV - O arquiteto belga Henry van de Velde (1863-1957) projetou edifícios simples, porém inovadores, que
não eram imitações de formas preexistentes, como a Escola de Artes de Weimar em que surgiu a Bauhaus.
V – Em Barcelona, Antoní Gaudí (1852-1926) projetou a Casa Milá, o Parque Güell e a Igreja da Sagrada
Família, exemplos do chamado Modernismo catalão, que muitos consideram uma variação do Art Nouveau.
Está(ão) correta(s) APENAS a(s) afirmação(ões)
(A) II
(B) I e IV
(C) III e V
(D) I, IV e V
(E) II, III e IV
8) Em meados do século XIX, os novos materiais produzidos pelas indústrias, como o ferro e o vidro
possibilitaram construções com formas totalmente novas em relação ao que se fazia no passado. Qual das
obras abaixo é considerada como o primeiro e o pioneiro exemplo dessas novas formas:
(A) Casa da Cascata (Fallingwater)
(B) Sede da Bauhaus em Dessau
(C) Palácio de Cristal
(D) Villa Esche
(E) Edifício Wainwright
9) Frank Lloyd Wright é considerado, por muitos, “o maior arquiteto americano de todos os tempos” - como
ele é definido em The Penguin Dictionary of Architecture. Qual das opções abaixo define melhor as
características de seus projetos:
(A) O Estilo “Pradaria”; o interrelacionamento espacial; a arquitetura orgânica e a integração da edifício à
paisagem.
(B) O Art Nouveau; o interrelacionamento espacial; a arquitetura orgânica e a integração da edifício à
paisagem.
(C) O Estilo “Pradaria”; uso intensivo do vidro, a arquitetura orgânica e a integração da edifício à paisagem.
(D) O Art Nouveau; o Arts & Crafts; a arquitetura orgânica e a integração da edifício à paisagem.
(E) O Estilo “Pradaria”; o Art Nouveau; o interrelacionamento espacial e a arquitetura orgânica.
10) Peter Behrens (1868-1940) é tão conhecido por sua obra - precursora do Movimento Moderno-, como o
inovador projeto da fábrica de turbinas AEG, de 1909, quanto pelos colaboradores que teve, tais como: Le
Corbusier, Walter Gropius e Mies van der Rohe. Seu nome está associado a qual dos movimentos abaixo
listados:
(A) Art Nouveau
(B) Deutscher Werkbund
(C) Art Déco
(D) Cubismo
(E) Arts & Crafts
11) Qual das listas abaixo relacionadas refere-se integralmente a obras de autoria de Ludwig Mies van der
Rohe (1886-1969), um dos principais expoentes da arquitetura racionalista e funcionalista:
(A) A sede da Bauhaus Dessau; a Casa Farnsworth; o Crown Hall e a Neue Nationalgalerie.
(B) O Pavilhão Alemão de Barcelona; a Casa Farnsworth; o Crown Hall e a Neue Nationalgalerie.
(C)A Casa da Cascata (Fallingwater); a Casa Farnsworth; o Crown Hall e a Neue Nationalgalerie.
(D)A Casa Farnsworth; o Pavilhão Alemão de Barcelona; o Crown Hall e a Bauhaus.
(E) O Crown Hall; o Pavilhão Alemão de Barcelona; a Casa Farnsworth; e a Casa da Cascata (Fallingwater).
12) Embora não haja uma definição unívoca do que é a cidade, dentro de uma perspectiva histórica, é
possível afirmar que:
I. A cidade é a expressão espacial de uma complexidade social determinada pela apropriação e pelo
reinvestimento do produto do trabalho.
II. A cidade, como a conhecemos, sempre existiu e continuará existindo, pois é uma necessidade natural do
ser humano.
III. A cidade ocupa um posto dominante na relação entre urbano e rural e, ao longo da História, adquiriu
significados simbólicos desta dominação, representados arquitetonicamente pelas torres da igreja medieval
ou pelos arranha-céus atuais.
IV. O século XXI assiste à diminuição do poder simbólico da cidade, pois, pela primeira vez na História, mais
pessoas deixam as cidades para viver no meio rural do que o contrário.
As afirmações corretas são apenas:
(A) I e II.
(B) I e III.
(C) II e III.
(D) III e IV.
(E) I, II e IV.
13) Diferentes princípios de projeto para intervenção em cidades foram desenvolvidos e aplicados ao longo
do século XX, constituindo referências importantes para a cultura e a prática contemporânea do urbanismo.
Sobre esse assunto, considere as afirmações a seguir.
I - Entendendo a cidade como um problema de complexidade organizada, Jane Jacobs propõe analisar os
fenômenos urbanos raciocinando do particular para o geral e a partir de possíveis relações intricadas e
inteligíveis.
II – No mesmo sentido, Christopher Alexander desqualifica as cidades planejadas pelo Movimento Moderno,
como Brasília e Chandigarh, pois sua estrutura “em árvore” substitui a complexidade do problema que é a
cidade “por uma certa simplicidade conceitual que só beneficia ou facilita a vida dos projetistas, dos
planejadores, administradores urbanos e incorporadores imobiliários”.
III - Almejando construir a cidade adequada à sociedade maquinista, Jane Jacobs propõe uma cidade com
usos concentrados em zonas distintas (habitação/trabalho/lazer/circulação) em uma estrutura em árvore,
enquanto Christopher Alexander defende estruturas similares à semitreliça.
IV – Christopher Alexander afirma que dividir a cidade em zonas distintas significa romper a desejável
fluidez e continuidade dos subconjuntos que estabelecem uma relação eventual entre si, como os
equipamentos urbanos encontrados em cada esquina da “cidade viva”.
As afirmações corretas são apenas:
(A) I e II.
(B) I e III.
(C) II e III.
(D) I, II e IV.
(E) I, III e IV.
14) A partir da oposição entre a cidade moderna inspirada na Carta de Atenas e as cidades pós-modernas
ou do chamado novo urbanismo, é possível afirmar que:
I. No contexto atual, a cidades compactas têm-se mostrado mais atraentes, como demonstram os
investimentos na área do Porto Maravilha no Rio de Janeiro.
II. A diversidade urbana tem sido cada vez mais valorizada por arquitetos e urbanistas, embora os agentes
imobiliários demonstrem certa resistência a esta ideia.
III. O zoneamento ou setorização das funções no espaço urbano é um conceito comum entre os dois
modelos.
IV. A quadra aberta de Christian de Portzamparc pretende estabelecer um ponto de equilíbrio entre a
quadra compacta da rua corredor e os edifícios isolados (torres) no parque de Le Corbusier.
As afirmações corretas são apenas:
(A) I e II.
(B) I e III.
(C) II e III.
(D) III e IV.
(E) I, II e IV.
15)
Fonte: Concurso BNDES – profissional básico de Arquitetura – set. 2010.
A criação do Ministério das Cidades (MC) propiciou inovações nas políticas urbanas na medida em que
superou o recorte setorial da habitação, do saneamento, dos transportes (mobilidade) e do trânsito para
integrá-los, levando em consideração o uso e a ocupação do solo. É atribuição exclusiva do MC;
(A) recuperar áreas ambientalmente degradadas.
(B) definir as diretrizes gerais da Política Nacional de Desenvolvimento Urbano (Estatuto da Cidade).
(C) prevenir riscos de desmoronamento de encostas.
(D) requalificar áreas centrais.
(E) coordenar o planejamento urbano e as políticas fundiárias e imobiliárias.
16)
Fonte: Concurso BNDES – profissional básico de Arquitetura – set. 2010.
O Plano Diretor é um instrumento de planejamento regulamentar tradicional que, para ser elaborado em
correspondência aos novos preceitos da Política Urbana e incorporado aos instrumentos do Estatuto da
Cidade, exigiu o aprimoramento da gestão municipal. Nesse contexto, o(a):
(A) PEU (Plano de Estruturação Urbana) detalhava o Plano Diretor num nível local de ação.
(B) Plano Diretor teve como partida a utilização dos cadastros imobiliários existentes.
(C) Plano Diretor atende ao próprio processo de democratização do país, pela ampliação do papel do
Governo Federal, ao assumir novas responsabilidades, em contraponto à falência do modelo anterior,
centralizado ao poder municipal.
(D) Plano Diretor é o instrumento básico da política urbana, formulado pelo Governo Federal, e integra o
processo contínuo de planejamento da cidade.
(E) Constituição Federal de 1988 determina a toda a cidade com mais de 20.000 habitantes a
habitantes a obrigatoriedade da realização de um Plano Diretor.
17) Os recursos digitais para a execução de projetos (CAD, na sigla em inglês) tornaram-se predominantes
na representação profissional da arquitetura, com suas vantagens e desvantagens. No método tradicional, a
comparação entre os diferentes projetos podia ser feita pela simples superposição de plantas, devido à
relativa transparência do papel. A fim de substituir esta possibilidade, os programas de computação gráfica,
invariavelmente, dispõem do comando layer, que ativa ou desativa as “camadas” do desenho. Mas a
utilização deste recurso traz outras possibilidades, tais como:
(A) Categorizar elementos do projeto (objetos, alvenaria etc.).
(B) Tornar possível a utilização do programa, pois sem este comando os demais não funcionam.
(C)Facilitar a apresentação final do projeto pelo uso das cores referentes a cada camada.
(D)Criar blocos, pois este recurso também é indispensável para tal fim.
(E) Reproduzir objetos e texturas, utilizando eixos de referência.
18) A relação de escala numérica 1: 50.000, traduzida em palavras, informa que:
(A) Dez centímetros no desenho equivalem a quinhentos metros no projeto.
(B) Cem metros no desenho equivalem a cinqüenta metros no projeto.
(C)Um centímetro no desenho é igual a quinhentos metros no projeto.
(D)Dois centímetros no desenho equivalem a duzentos e cinqüenta metros no projeto.
(E) Um quilômetro no desenho equivale a quinhentos mil quilômetros no projeto.
19) Se uma figura plana - como, por exemplo, um triângulo - for paralela ao plano horizontal, ela terá sua
projeção vertical reduzida a:
(A) Um triângulo simplesmente.
(B) Um triângulo eqüilátero.
(C)Uma reta apenas.
(D)Uma reta em verdadeira grandeza.
(E) Uma reta e um retângulo.
20) Em um desenho técnico que foi executado de acordo com as normas vigentes no Brasil, o contorno
visível do objeto, suas arestas ocultas e seus eixos de simetria são representados respectivamente por que
tipos de linhas?
(A) Linha traço e ponto, linha contínua e linha tracejada.
(B) Linha contínua, linha tracejada e linha traço e ponto.
(C)Linha pontilhada, linha contínua e linha tracejada.
(D)Linha traço e ponto, linha contínua e linha pontilhada.
(E) Linha mista, tracejado e linha continua.
21) Se um ambiente mede 3,0 x 4,0m, com quantos centímetros ele deve ser representado em um desenho
na escala 1:25?
(A) 12,0 x 16,0 cm
(B) 120 x 160 cm
(C)6,0 x 8,0 cm
(D)60 x 80 cm
(E) 15,0 x 20,0 cm
22) A representação precisa e inequívoca dos elementos construtivos permite a inteligibilidade do projeto
por diversos profissionais e é indispensável para o melhor andamento da execução da obra. Indique abaixo,
então, como se deve representar uma janela alta em planta baixa:
(A) As linhas da parede deverão ser grossas e as linhas da janela deverão ter espessuras finas e contínuas.
(B) As linhas da parede deverão ser finas e as linhas da janela deverão ser grossas e contínuas.
contínuas
(C)As linhas da parede deverão ser grossas e as linhas da janela deverão ter espessuras médias
mé
e
contínuas.
(D)As linhas da parede deverão ser grossas e as linhas da janela deverão ser tracejadas.
tracejada
(E) As linhas da parede deverão ser finas e as linhas da janela deverão ser finas e tracejadas.
tracejadas
23) A tecnologia da construção de edifícios demanda do arquiteto uma combinação de conhecimentos, que
vão desde a compreensão de princípios teóricos até a familiaridade com as técnicas construtivas. Entre as
propostas abaixo descritas, assinale aquela que NÃO é correta:
(A) Os vínculos estruturais são classificados como: fixos móveis ou engastados.
(B) A tensão é a razão entre a força e a área
á
sobre a qual uma força atua.
(C) No que se refere à deformação dos materiais, o regime elástico é aquele em que a estrutura volta ao
seu estado original após ser submetida a uma carga ou tensão.
(D) Os tensores têm a função de garantir que não haja vazamento nas formas de concreto.
(E) Os vibradores devem ser utilizados para ajudar a preencher o concreto dentro das formas.
24)
O sistema estrutural de um projeto ou obra de arquitetura reflete, em menor ou maior grau, conceitos
teóricos desenvolvidos individualmente pelo arquiteto ou que fazem parte de princípios estabelecidos pela
teoria arquitetônica consagrada em movimentos dentro
dentro do campo de conhecimento. Neste sentido, assinale
a única afirmativa que NÃO corresponde corretamente a uma adequada comparação entre as três figuras
acima:
(A) Embora de aparência distinta, os três sistemas buscam a otimização máxima dos esforços.
(B) Os elementos diagonais da Figura 3 trabalham para a estabilidade do conjunto.
(C) O sistema estrutural do Edifício John Hancock reflete o aperfeiçoamento do sistema apresentado na
pioneira Casa Dominó (1914).
(D) Os três projetos foram desenvolvidos no período áureo da Escola Bauhaus.
(E) Dos três arquitetos, Frei Otto é aquele que mais se distancia do que poderia ser chamado de
Movimento Moderno canônico.
25) No início do século XX, na Europa, o pioneirismo no desenvolvimento das primeiras estruturas de
concreto com preocupações tecnicistas, funcionalistas e utópicas em relação à Arquitetura Moderna devese a quais arquitetos:
(A) Louis Sullivan e Frank Lloyd Wright.
(B) Adolf Loos e Henry van de Velde.
(C) Auguste Perret e Tony Garnier.
(D) Victor Horta e Hector Guimard.
(E) William Morris e Charles Rennie Mackintosh.
26) Impacto ambiental deve ser entendido como um desequilíbrio provocado por um choque, um "trauma
ecológico", resultante da ação do homem sobre o meio ambiente. No entanto, pode ser resultado de
acidentes naturais: a explosão de um vulcão, o choque de um meteoro, um raio, etc. Mas devemos dar cada
vez mais atenção aos impactos causados pela ação do homem.
Podemos diferenciar os impactos ambientais em escala local, regional e global. Podemos também separálos naqueles ocorridos em um ecossistema natural, em um ecossistema agrícola ou em um sistema urbano,
embora um impacto, à primeira vista ocorrido em escala local, possa ter também conseqüências em escala
global. Dos itens abaixo, aponte o principal impacto ambiental causado exclusivamente pela Natureza:
(A)
Desmatamento de florestas
(B)
Poluição com agrotóxicos
(C)
Erosão
(D)
O efeito estufa
(E)
Destruição da camada de ozônio
27) É bastante sedutora a idéia de um lugar que não busca a intermediação entre o homem e a natureza
n
pelo monumento. Ou ainda, um lugar em que “paisagem e arquitetura têm-se
têm se submetido à necessidade de
manter um delicado equilíbrio entre natureza e artifício” (Peter Buchanan. Actualidad
alidad de uma tierra artificial:
nuevos movimientos en la tranquilidad holandesa,
holandesa in A&V 19(1989), p.4). Qual das imagens
magens de projeto
abaixo parece afirmar esta reflexão:
(A)
MVRDV - Berlin Voids.
(B)
Anastasia Arquitetos - Residência em MG
(C)
Manasaram Architects – Residência na Índia
(D)
Andrade e Morettins Arquitetos – Residência SP
Taller 301
(E)
- “puentes terrestres” y “anillos
anillos conectores”
conectores
28) O edifício administrativo da Larkin, projetado por Frank Lloyd Wright em 1904, e o edifício administrativo
da Seagram , projetado por Mies van der Rohe em 1958, são dois edifícios icônicos, referências para a
história da arquitetura no século XX e ambos considerados revolucionários à época de sua construção.
Observe os desenhos abaixo referentes a esses dois edifícios, depois responda às questões:
1. Edifício Administrativo LARKIN (Buffalo, NY/EUA) 1904 (demolido em 1950)
Arquiteto: Frank Lloyd Wright
2. Edifício Administrativo SEAGRAM (Nova York, NY/EUA) 1958
Arquiteto: Ludwig Mies van der Rohe
a) A partir da análise das imagens, compare os projetos dos edifícios, destacando as principais
diferenças entre os dois, quer por conceito, distribuição espacial ou utilização de materiais.
O edifício da Seagram foi considerado um paradigma internacional para a concepção dos edifícios
comerciais da segunda metade do século XX. Apesar disso, esse partido arquitetônico começou a ser
revisto já no final do século por não atender plenamente às questões básicas de sustentabilidade em
qualquer região do planeta.
b) Explique por que esse modelo não se adapta perfeitamente a uma região de clima tropical úmido.
c) Que modificações poderiam ser propostas ao projeto de modo a se adaptar a uma cidade com o Rio
de Janeiro?
29) Uma estrutura é composta por um conjunto de elementos estruturais, conjunto este que será o
“caminho” pelo qual as forças que atuam sobre a estrutura deverão percorrer até chegar ao solo. A estrutura
deve, assim, resistir com margem de segurança aos esforços oriundos das cargas externas aplicadas e
também não deve apresentar deformações excessivas. As fotos abaixo mostram duas pontes. O tabuleiro
de cada ponte está em uma posição específica em relação ao arco. Para as estruturas apresentadas, pedese:
(a) Indicar o “caminho” percorrido pela carga que atua no tabuleiro da ponte por meio de um desenho
esquemático.
(b) Explicar, de forma sucinta, como a posição do tabuleiro influencia nos principais esforços que surgem
nos elementos estruturais das pontes apresentadas nas fotos abaixo.
(c) Descrever, objetivamente, os principais carregamentos que podem ocorrer em estruturas.
Ponte na cidade do Porto, Portugal
Ponte Lusitânia, Mérida, Espanha
30)
Steve Jobs
Disponível em: http://www.sempretops.com/empresa
"A Apple perdeu um visionário e gênio criativo e o mundo todo
perdeu um ser humano incrível. Aqueles de nós que tivemos o
privilégio de conhecer e trabalhar com Steve perdemos um amigo
querido e um mentor inspirador. Steve deixa para trás uma
empresa que só ele poderia ter construído e seu espírito será
sempre
a
base
da
Apple."
Disponível
em:
http://www.apple.com/br/stevejobs
Steven Paul Jobs foi um inventor, empresário e magnata americano no setor da informática.
Notabilizou-se como co-fundador, presidente e diretor executivo da Apple Inc. Foi também
diretor executivo da empresa de animação por computação gráfica Pixar e acionista individual
máximo da The Walt Disney Company.
No final da década de 1970, Jobs, em conjunto com Steve Wozniak e Mike Markkula, entre
outros, desenvolveu e comercializou uma das primeiras linhas de computadores pessoais de
sucesso, a série Apple II. No começo da década de 1980, ele estava entre os primeiros a
perceber o potencial comercial da interface gráfica de usuário guiada pelo mouse, o que levou
à criação do Macintosh.
Após perder uma disputa de poder com a mesa diretora em 1984, Jobs demitiu-se da Apple e
fundou a NeXT, uma companhia de desenvolvimento de plataformas direcionadas aos
mercados de educação superior e administração. A compra da NeXT pela Apple em 1996
levou Jobs de volta à companhia que ele ajudara a fundar, e ele serviu como seu CEO de 1997
a 2011, ano em que anunciou sua renúncia ao cargo, recomendando Tim Cook como
[9]
sucessor.
Morreu em 5 de outubro de 2011, aos 56 anos, em decorrência de um câncer.
Disponível em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Steve_Jobs
Nos últimos trinta anos, o mundo da arquitetura vem seguindo os avanços tecnológicos
provenientes da indústria de software que vem trabalhando dentro de uma plataforma de
trabalho conhecida como BIM (Building Information Model ou Building Information
Modeling que significa tanto Modelo de Informação da Construção quanto Modelagem de
Informação da Construção). Estes avanços vêm modificando a forma de ver, entender e
desenvolver o projeto de arquitetura.
Tendo em vista o exposto acima, esclareça como este avanço vem sendo explorados no
processo de trabalho do arquiteto. Seu texto deve ter entre 8 e 10 linhas.