ART NOUVEAU
Camilla Almeida
Daniel Fleming
Érika Tamashiro
Heleni Gaudio
CONTEXTO
SÉCULO XIX
→BUSCA POR UM NOVO ESTILO
→“DIVÓRCIO” ENTRE AS ARTES
APLICADAS: ARQUITETURA, PINTURA E
ESCULTURA
→REVOLUÇÃO INDUSTRIAL
→INSPIRAÇÃO NA NATUREZA
→FIRMA A RELAÇÃO HOMEM-MUNDO EM MEIO
À SOCIEDADE INDUSTRIAL
→ARTES DECORATIVAS COMO ELO
ENTRE ARQUITETURA E
ORNAMENTO VEGETAL
INGLATERRA
→1851: EXPOSIÇÃO DE LONDRES
→AFIRMAR OS VÍNCULOS ENTRE A ARTE E
A INDÚSTRIA
→CRIAÇÃO DE UMA ARTE NACIONAL
ARTS AND CRAFTS
WILLIAM MORRIS
→MOVIMENTO QUE INFLUENCIOU O
ART NOUVEAU EM SUAS
CARACTERÍSTICAS FORMAIS
→DESENHOS DE INSPIRAÇÃO NA NATUREZA
→VALORIZAÇÃO DO ARTESANATO
→RETOMADA DE VALORES
MEDIEVAIS
→ARTE NO COTIDIANO DA
POPULAÇÃO
→HOME SWEET HOME
→RELAÇÃO ENTRE A ARTE E O COMÉRCIO
RED HOUSE, WILLIAM MORRIS E PHILIP WEBB (1859-1860)
FRANÇA
→MUSEU DE ARTES APLICADAS
→UNIÃO CENTRAL DE BELAS ARTES
APLICADAS À INDÚSTRIA
→SOCIEDADE DE MUSEUS DE ARTES
DECORATIVAS
→ESCOLAS
→ÉMILE GALLÉ, EM NANCY
→ÉCOLE DE GUERIN, EM PARIS
BÉLGICA
→SOCIEDADE CENTRAL DE
ARQUITETOS DA BÉLGICA (1872)
→A SOCIEDADE NOUVEU (1884)
→ASSOCIAÇÃO PELA ARTE (1892)
→ASSOCIAÇÃO PELO PROGRESSO
DAS ARTES DECORATIVAS
→REVISTAS L’EMULATION E L’ART
MODERNE
→GRUPO LES XX
→REPRESENTAÇÕES MAIS
ABSTRATAS DA NATUREZA
ALEMANHA
→JUGENDSTIL
→MOBILIÁRIO COM DESENHOS
RETILÍNEOS E CURVOS
→TENDÊNCIA À SIMPLIFICAÇÃO E
APROXIMAÇÃO COM O
MOVIMENTO MODERNO
AÚSTRIA
→SEZESSION
→1898: 1ª EXPOSIÇÃO DA SEZESSION VIENENSE
→POUCO USO DA ORNAMENTAÇÃO
FLORAL
→FORMAS GEOMÉTRICAS
CAPÍTULO IXART NOUVEAU
VICTOR HORTA
( 1861 – 1947)
Casa Tassel
⃗Repetição de um tipo
de construção
tradicional de Bruxelas
⃗Predominando uma
estética linear
⃗Pouco destaque da
fachada principal em
relação ao seu redor
Linha e curvas como ornamentos
gráficos
Casa del Pueblo - 1897
⃗O projeto foi considerado como sua obraprima e um dos trabalhos mais influentes
do arquiteto
⃗ Feita para abrigar os escritórios do
Sindicato dos Trabalhadores Socialistas
⃗ Estrutura do prédio é mista com suportes
de ferro laminado e paredes exteriores
estruturais
⃗No interior, conseguiu uma expressão
bem fluída
⃗ Liberdade volumétrica é muito mais
aparente que real
⃗ Harmonia com o conjunto de construções do sec XIX:
desníveis interiores das plantas das casas ; fachada ondulada
da Casa de Pueblo
⃗ Coerência / Estranheza
⃗ Desejo de alcançar um equilíbrio dentro da linguagem ou
um acordo imediato com o público, com os procedimentos de
construção, com o ambiente urbano do seu tempo
⃗ “Horta é o mais refinado artista do art nouveau, mas,
também, num certo sentido, é o mais antiquado, o mais
parecido com um arquiteto do passado.” – (tradução)
P. 328 Historia de la architectura moderna
HENRY VAN DE VELDE
(1863-1957)
⃗ Permaneceu sem grande
influência na Bélgica durante
seus primeiros anos;
⃗ Mudou-se para Alemanha
(1901) e Weimar (1902);
⃗ Expoentes da Art Nouveau,
na Alemanha;
⃗ Desde o principio se propõe a
deixar bem claro as bases do
movimento e formular suas
experiências de forma que
constituam uma base concreta de
uma renovação geral ;
Bloemenwerf House (1894), na cidade de
Uccle, Bélgica
⃗Busca para cada elemento formal uma justificativa objetiva, de
ordem funcional dentro do possível, ou de ordem psicológica,
utilizando as teorias contemporâneas.
⃗ Procurar a funcionalidade e a simplicidade.
⃗ Reconhece a importância da união da arte e da indústria;
⃗ Defende que acima do gosto decorativo está a funcionalidade
⃗ No entanto, suas criações estavam longe de serem produzidas pela máquina
⃗Para ele o artista deveria ser um criador livre e espontâneo, e não sujeito às
exigências do comercialismo nem de uma produção em série.
⃗Sua oposição a Mutheius na reunião em Werkbund, 1914, relatada
por Pevsner:
“Muthesius era partidário da uniformização, enquanto que
Van de Velde era partidário do individualismo.”
⃗Elementos fundamentais de design Art
Nouveau: linha e a curva
⃗ 1902 é chamado para dirigir a Weimar
Kunstgewerblicher Instituit (School of Arts and Crafts) ,
que passara a ser pós-guerra, a Bauhaus de Groupius;
⃗ Para Benevolo, sua figura pertence apenas parcialmente
para o Vanguarda;
School of Arts and Crafts, Weimar
(1907)
Adolf Loos
1870, Brno (Republica Tcheca)- 1933
⃗Sustenta que a
arquitetura e as artes
aplicadas precisam
evitar qualquer
ornamento
Choque aos contemporâneos:
⃗Completa eliminação de todos os elementos não estruturais
Viena: casa Steiner (A. Loos, 1910)
Viena: casa em Michaelerplatz (A. Loos, 1910)
⃗ Foi precursor do Raumplan, novo procedimento de
composição, que baseia-se no desenvolvimento da planta
em diferentes cotas;
⃗ Criam-se zonas dentro da casa, definindo também
graus de intimidade de cada divisão;
⃗ Grande revolução em arquitetura é a solução de uma
planificação no espaço;
⃗ Sua experiência entra no movimento moderno e tornarse patrimônio comum das gerações seguintes.
Charles Rennie Mackintosh
- Integrante do “Four M”, grupo artístico da
escocesa Escola de Artes de Glasgow;
- Principais obras são a Hill House e a reforma
na Escola de Artes de Glasgow;
- Utiliza menos ornamentação e respeita as
tradições históricas célticas dando preferência
às linhas retas, assimetria e o caráter vertical
das decorações.
Escola de Artes de Glasgou
⃗A escola de arte respeita o
estilo tradicional escocês
mas com linhas suavizadas
do Art Nouveau.
“A contribuição de
Glasgow para o Art
Nouveau foram as
“típicas soluções formais
de linhas ligeiramente
curvas, tensas, ou de
figuras femininas
alongadas, formas de
corações, ovos, raízes o
outras expressões
simbólicas de
perpetuação da vida”
(MOTTA, p.15)
Biblioteca com mobiliário projetado por
Mackintosh
The White Bedroom, 1903
The Hill House, 1903
⃗Simplificação da decoração em benefício
das soluções construtivas e funcionais.
⃗Paredes lisas com projeções
arredondadas e livre organização interna
dos projetos
Otto Wagner
⃗Importante figura da arquitetura austríaca;
⃗Ressalta a importância de uma arquitetura
condizente com o tempo moderno;
⃗ Sezession, caracterizado pela ornamentação
geométrica com o uso do preto e branco.
⃗Ampliação da tradição neoclássica com um
repertório novo, posição entre a moda decorativa e a
tradição.
Pavilhão do metrô de Karlsplatz, 1894-97)
Estação de Metrô no parque Schönbrunn, 1897)
⃗Amadurece seu estilo quando em contato
com os mais jovens como Joseph Maria
Olbrich, seu discípulo mais fiel;
⃗A partir dessa experiência, prega o
modernismo livre, o artista que deve guiarse apenas por seu temperamento.
Sezession, Viena, 1898
Casa Olbrich, 1901)
Detalhe casa Olbrich
ART NOUVEAU NO BRASIL
Avenida Central –
Rio de Janeiro - 1903
Avenue Champs Elisées –
Paris - 1611
Victor Horta
“(...) arquiteto,
reformador, baniu,
quase por completo, a
linha reta e
inexoravelmente as
folhas e flores, tirando
partido, entretanto, do
caule das plantas para a
decoração (...)”
Interior do Museu Horta
Hector Guimard
Metro de Paris 1900
Eliseu Visconti
“Eliseu Visconti e Lucílio de
Albuquerque foram, entre os
brasileiros, os que mais se
aproximaram do Art Nouveau
europeu. (...) Coube, porém, a
Visconti, uma das primeiras
manifestações
no
Brasil,
dessas conquistas.(...)”
Estudo para a capa da “revue du bresil” –
1895 – Eliseu Visconti
Sua primeira contribuição à arte da
ilustração, através da qual introduz o Art
Nouveau nas artes gráficas no Brasil
Capa do catálogo da exposição de 1901
Cartaz da Companhia Antártica
Estudos de ornamentação floral realizados por Eliseu Visconti
Eugène Grasset
“(...) antes de tudo, para
empregar logicamente a
matéria, devemos dar aos
elementos ‘uma forma em
relação à sua função’ (...)”
Cartaz da exposição de Eugene
Grasset
O Art Nouveau em São Paulo
Edifício Vila Penteado, que hoje abriga a
pós-graduação da FAU, na época em que
ainda era a casa dos Penteado (foto: Arquivo
Condephaat)
⃗ O edifício Vila Penteado é referência para o estudo do
Art Nouveau em São Paulo.
⃗ Foi projetado pelo arquiteto sueco Carlos Ekman, a
pedido do Conde Álvaro Penteado, fazendeiro
industrial e patrono das artes
⃗ A exemplo da Sezession nota-se no exterior uma
ornamentação mais rígida e geométrica com flores
compactas e até raízes à exemplo de Glasgow.
⃗ Quanto ao interior:
⃗ Nos capitéis encontram-se os dourados franceses;
⃗ Figuras de raízes e mulheres e itens importados como a
lareira e o candelabro fazem alusão aos ingleses;
⃗ Flores tratadas com efeitos tridimensionais remete aos
italianos;
⃗ Há influência japonesa nas portas;
⃗ Possível influência belga no aproveitamento do fundo da
escada para bancos;
⃗ Emprego da madeira tirando partido do contraste causado
pelas superfícies escuras e envernizadas.
⃗ Dentre os edifícios feitos por Ekman (Faculdade
Alvares Penteado, Maternidade São Paulo, Teatro São
José) a vila é a mais representativa de Art Nouveau,
sendo que os outros contam com apenas poucos
elementos do estilo, como por exemplo, em alguns
ornamentos.
⃗ Em são Paulo o Liceu das Artes tentou difundir o estilo
mas obteve pouca aceitação para o que seria por fim
denominado como o estilo “macarrônico”.
O Liceu
⃗ Originário da Sociedade Propagadora da Instrução
Popular.
⃗ Visava “ministrar gratuitamente ao povo os
conhecimentos necessários às artes e ofícios, ao comércio,
à lavoura e às indústrias”.
⃗ Por exigências da clientela, ele não conseguiu
desenvolver um estilo próprio tendo que se repetir
diversas vezes.
⃗ Acabou por assistir inerte a mecanicização do
aprendizado frente ao domínio industrial, frustrando-se
em sua missão pelas artes aplicadas.
Qual era a importância do
ornamento vegetal no Art
Nouveau ?