Centro de Processos Técnicos – CPT
Coordenadoria de Preservação – COP
16º Curso Informativo de Preservação
Acervos Bibliográficos e Documentais
27 a 31 de agosto de 2012
Presidente da Fundação Biblioteca Nacional – Galeno Amorim
Diretora Executiva da FBN – Loana Maia
Diretora do CPT – Liana Amadeo
Diretora do CRD – Mônica Rizzo
Coordenador de Preservação – Jayme Spinelli
Palestra
Acondicionamento de
Obras de Arte sobre Papel:
Reserva Técnica e Exposição
Ministrante: Ivan Coelho de Sá
27 de agosto de 2012
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INTRODUÇÃO
ACONDICIONAMENTO E CONSERVAÇÃO PREVENTIVA
- RESERVA TÉCNICA
- EXPOSIÇÃO
“Perenidade”
“Excepcionalidade”
PRESSUPOSTOS BÁSICOS
1º. O papel é um material orgânico, extremamente sensível, finito, passível
não apenas de degradação, mas de desaparecimento.
2º. Obras de arte em papel não devem ser exibidas em exposições de longa
duração, somente em exposições temporárias.
OBRA DE ARTE EM PAPEL = SUPORTE + MATERIAIS + TÉCNICAS
PRINCÍPIO: A ESTRUTURA FÍSICA E A CONSTITUIÇÃO MATERIAL VÃO DETERMINAR OS
PARÂMETROS DE RESISTÊNCIA E AS METODOLOGIAS DE ACONDICIONAMENTO.
1 – O SUPORTE
CONSTITUIÇÃO DO PAPEL:

Fibras (celulose de tecido ou madeira)  Estruturar

Adesivo  Aglutinar

Material Inerte  Encorpar e dar opacidade

Clareador  Clarear (papel branco)

Corantes  Tingir (papel colorido)
MADEIRA  substâncias ácidas  Lignina
AUTODEGRADAÇÃO DO PAPEL  ACIDIFICAÇÃO
2

Destruição das moléculas de celulose  perda de flexibilidade / ressecamento /
amarelecimento / manchas / pontos escuros (foxing).

pH  potencial de Hidrogênio  níveis de acidez, neutralidade e alcalinidade.
1, 2, 3, 4, 5, 6  Ácido
7  Neutro
8, 9, 10, 11, 12, 13, 14  Alcalino (Básico)
PRINCIPAIS AGENTES INTERNOS E EXTERNOS:

A radiação ultravioleta, associada à umidade relativa, age sobre a celulose provocando a
acidificação (destruição das moléculas de celulose).

Contato com materiais ácidos (migração).

Agravantes da Acidificação:
o Ação Integrada: radiação UV + umidade relativa + temperatura + poeira +
poluentes atmosféricos (dióxido de enxofre, nitrogênio, carbono e hidrogênio)
+ salinidade (regiões litorâneas).

O DESAFIO DA CONSERVAÇÃO DE OBRAS DE ARTE SOBRE PAPEL
PROBLEMA CRUCIAL DO PAPEL
ACIDIFICAÇÃO
POTENCIALIZAÇÃO DESTA PROBLEMÁTICA:
SUPORTES + MATERIAIS + TÉCNICAS
TRIPLO DESAFIO PARA A CONSERVAÇÃO:

Degradação /Conservação do Papel (suporte)

Degradação /Conservação dos Materiais (pigmentos, aglutinantes, fixadores, cargas etc.)

Degradação /Conservação das Técnicas (fatura, maneira de aplicar os materiais)
3
2. MATERIAIS E TÉCNICAS
GRAUS DE FRAGILIDADE E SENSIBILIDADE
TÉCNICAS SECAS
Pastel Seco
Carvão
Sangüínea
Sépia
camadas mais densas / extrema sensibilidade a atritos
Camadas menos densas / muita sensibilidade a atritos
FIXAÇÃO
SUPERFICIAL
Crayon – conté
Grafite
Camadas finas (grafite H) / Mais resistência a atritos
Camadas densas (grafite B) / Menos resistência a atritos
FIXAÇÃO MODERADA
Lápis de Cor
Lápis-Cera
Lápis litográfico
Lápis
FIXAÇÃO MAIOR
Maior resistência a atritos
dermatográfico
Pastel Oleoso
TÉCNICAS AQUOSAS
Nanquim
Tinta ferrogálica
Guache
Moderada sensibilidade à luz e à umidade (pigmento)
Extrema sensibilidade à luz e à umidade (suporte)
Extrema sensibilidade à luz, à umidade e ao ar (suporte e
pigmento)
Extrema sensibilidade à umidade (sobretudo) e à luz (suporte e
pigmento)
Aquarela
Aguada de Sangüínea
Extrema sensibilidade à luz (pigmento)
Extrema sensibilidade à luz e à umidade (suporte)
Aguada de Sépia
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3 –
MÉTODOS DE ACONDICIONAMENTO
EM RESERVAS
TÉCNICAS E EXPOSIÇÕES
CONSIDERAÇÕES FUNDAMENTAIS PARA ACONDICIONAMENTO

Dimensões / peso

Estruturas/Formatos

Suportes/Técnicas/Materiais

Histórico de conservação
PRESSUPOSTOS BÁSICOS

O papel tende a deformar-se se não for acondicionado na sua forma natural.

A ação da gravidade é implacável, sobretudo em relação aos materiais orgânicos como
o papel.

Toda técnica e material tem pontos de vulnerabilidade e de resistência.
Características dos Suportes

Exclusividade

Ajustamento perfeitamente “confortável”

Capacidade de auto-sustentação

Capacidade de anular e neutralizar o peso das obras

Funcionalidade

Simplicidade/discrição
Requisitos dos materiais de suportes e embalagens

Estabilidade (estáveis, quimicamente inertes e inócuos ao papel)

Neutralizar/amortecer os choques  “escudo protetor”

Resistência à proliferação de microorganismos

Não podem ser ácidos ou terem efeitos corrosivos

Não podem favorecer a absorção de umidade e a formação de poeira

Resistência, durabilidade e fácil manutenção
5
Fatores que devem ser considerados na compatibilidade dos materiais:
 Proximidade / contato entre objetos e materiais
 Período de interação das obras com os materiais dos suportes
 Condições ambientais em que a obra está inserida
Materiais mais utilizados para acondicionamento de obras em papel

Papéis neutros ou alcalinos de várias gramaturas

Cartões neutros com reserva alcalina (Canson, Molducenter e Arquati)

Copolímero de polipropileno (polionda, de preferência branca ou transparente)

Polietileno expandido (etaflon)

Poliéster (mylar)

Colaminado (papel-pluma) (Canson e Molducenter)

Plástico-bolha

Envelopes de papel neutros ou alcalinos

Entretela sintética sem goma (branca)

Manta acrílica (Acrilon)

TNT (tecido não-tecido) (branco)

Linha 100% poliéster (cordonê encerado, branco)

Adesivos (PVA neutro, carboximetilcelulose...)

Etiquetas neutras auto-colantes

Papel japonês de várias gramaturas

Cantoneiras de poliéster com adesivo neutro (Lineco)

Fitas adesivas neutras em papel e tecido
o
Filmoplast R, papel japonês (aplicado com espátula térmica).
o
Filmoplast T, rayon branco.
o
Filmopast SH, linho branco.
o
Fita dupla-face ¾” Specialty-Tapes (adesivo neutro).
Materiais isolantes (criam barreira impermeável para bloquear a migração de substâncias
químicas nocivas)

Filme de poliéster (mylar / melinex)

Folhas de polietileno
6
Materiais e produtos nocivos (são instáveis e liberam substâncias voláteis: ácidos, cloros,
enxofre, peróxidos, formaldeído, lignina, amônia  vapores alcalinos)

Madeiras (ácido acético e lignina)  quanto mais nova, mais acidez

Papelões e papéis ácidos

Masonite (“Eucatex” / “Duratex”)

Espuma de poliuretano
4 - CUIDADOS ELEMENTARES PARA ACONDICIONAMENTO DE
OBRAS DE ARTE
- ACONDICIONAMENTO PRIMÁRIO

Toda obra de arte sobre papel tem que ser guardada em invólucros de papel, neutro ou
alcalino: envelopes ou folders, que constituirão o acondicionamento primário.

Papéis e cartões alcalinos não podem ser utilizados para obras à base de azul da Prússia,
como as cianotipias. Nestes casos, têm que usar papéis e cartões neutros.

Este acondicionamento primário tem que ser exclusivo, ou seja, cada obra deve ter o seu
folder ou envelope, “individual” e “intransferível”.
- ADESIVOS
7

As colas e fitas adesivas, se utilizadas e, ainda que indiretamente, têm que ser neutras e
reversíveis.
- BARREIRAS SECUNDÁRIAS

Além deste acondicionamento primário, deve-se criar barreiras secundárias contra umidade,
luz e poluentes: pastas, caixas e/ou estruturas, preferencialmente de polipropileno
(polionda, branca ou transparente), ou cartão neutro ou alcalino.

A polionda possui várias qualidades: atóxica, é inerte (apesar de ser eletrostática), é
isolante térmico, não tem acidez, não é higroscópica e não absorve poeira. É leve, mas
ao mesmo tempo, é estruturalmente resistente e de fácil limpeza e manutenção. Em
ambientes muito úmidos, ou com condicionamento de ar tem que haver um controle maior.
Por ser eletrostática não pode ter contato direto com obras de arte em pastel, carvão,
sanguínea e sépia a seco.

As caixas de polionda devem ser montadas somente com corte e dobraduras, evitando-se
quaisquer tipos de adesivos. Para torná-las mais firmes, pode-se recorrer a utilizar “costuras”
com linha de poliéster.
8
- ARMÁRIOS / MAPOTECAS / ARQUIVOS

Obras acondicionadas em armários, arquivos e mapotecas têm que estar em seus folders ou
envelopes “individuais”, podendo, em última análise, prescindir de caixas. No entanto,
havendo espaço suficiente, o ideal é acondicioná-los em caixas ou pastas de polionda ou
cartão neutro ou alcalino.

Obras acondicionadas em prateleiras abertas têm que ser guardadas em caixas,
preferencialmente de polionda.

Isolar internamente prateleiras e gavetas com mantas de polietileno ou placas de
polipropileno (polionda branca ou transparente).
- POSIÇÃO

As obras têm que ser acondicionadas na posição horizontal (obras na posição vertical vão
sofrer o peso de seu próprio suporte potencializado pela força da gravidade).

Gravuras e obras elaboradas em técnicas aquosas (nanquim, aquarela, tinta ferrogálica,
guache, aguadas de sangüínea e sépia), em última análise, podem ser mantidas na vertical
(não é aconselhável).

Algumas obras elaboradas em técnicas secas (grafite, lápis de cor, lápis-cera...), também em
último caso, podem ser mantidas na vertical (não é aconselhável).
9

Obras elaboradas em técnicas secas e caracterizadas pela fixação superficial — pastel,
carvão, sangüínea, sépia e crayon-conté — não podem, em hipótese alguma, serem
acondicionadas na vertical (a gravidade agirá não apenas sobre o papel/suporte, mas
também sobre os pigmentos, desprendendo-os).

Xilogravuras sobre papel japonês também não podem ser acondicionadas na vertical por
causa da fragilidade do suporte.
- SOBREPOSIÇÕES

Técnicas de gravuras como xilografia, litografia e gravura em metal; técnicas aquosas como
nanquim tinta ferrogálica, aquarela, guache, aguadas de sanguínea ou sépia; bem como
técnicas secas como grafite, lápis de cor e lápis-cera devem ser acondicionadas em folders
ou envelopes, em papel neutro ou alcalino. Em casos especiais, pode haver sobreposição
destas obras, desde que cada uma esteja acondicionada em seu envelope ou folder
individual. Nestes casos, deve-se evitar muitas sobreposições para não pesar. Para
neutralizar o peso, deve-se utilizar, entre cada grupo de aproximadamente três obras, placas
de cartão ou polionda.
- AS TÉCNICAS DE FIXAÇÃO SUPERFICIAL

Obras em pastel, carvão, sangüínea e sépia a seco não podem ser acondicionadas
diretamente em folders. Têm que receber uma proteção especial:
o Um fundo rígido em cartão neutro ou alcalino.
o Um passe-partout com aproximadamente 3 a 5 milímetros de espessura.
o Um tampo rígido de cartão neutro ou alcalino.
Com este tipo de acondicionamento, isola-se a face da obra, evitando, assim, atrito
com os pigmentos da superfície. Para fixar o fundo ao passe-partout pode-se usar fita dupla face
com adesivo neutro ou ainda uma mistura de carboximetilcelulose (espessa) com PVA de pH
neutro (Lineco). Para fixar o tampo, se necessário, o ideal é utilizar fita de linho e adesivo neutro
como se fosse uma “dobradiça” (na parte superior ou na lateral esquerda).
10
11
- ENTREFOLHAMENTO

Em casos especiais, algumas técnicas secas (grafite, lápis de cor e lápis-cera) e aquosas
(aquarela, guache, nanquim, tinta ferrogálica e aguadas de sangüínea e sépia) podem ser
acondicionadas juntas, num mesmo envelope. No entanto, as obras têm que ser isoladas,
umas das outras, por folhas de papel neutro, de preferência mais finas (entrefolhamento).
Além disso, o envelope deve ser enrijecido, na parte inferior, por uma placa de cartão
neutro.
- ACONDICIONAMENTO DE MOLDURAS

Obras emolduradas, no caso de haver uma relação histórica com a moldura, podem ser
mantidas penduradas em trainéis, na vertical. Entretanto, a face tem que ser preservada da
luz através de capas de tecido (TNT) ou proteções de polionda.

Obras em pastel seco, ainda que emolduradas, têm que ser acondicionadas na horizontal,
dentro de mapotecas.
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5 - CUIDADOS ELEMENTARES PARA EXPOSIÇÃO DE OBRAS DE
ARTE
- EXPOSIÇÃO TEMPORÁRIA E CONTROLE AMBIENTAL

Obras de arte em papel só devem ser exibidas em mostras temporárias e mesmo assim,
respeitando-se todos os cuidados em relação à umidade relativa, temperatura e luz.
- POSIÇÃO

As obras resistentes e sem problemas sérios de conservação podem ser expostas na vertical.
- A PROBLEMÁTICA DO PASTEL

Obras muito sensíveis devem ser expostas na diagonal ou horizontal. O mesmo deve ser
observado para obras em pastel seco e similares. No caso de uma obra em pastel ser
exposta na vertical, o ideal é que o fundo tenha uma ligeira inclinação para trás, evitando-se
que a obra fique em ângulo reto.
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- PROTEÇÃO COM VIDROS E ACRÍLICOS

Quaisquer obras em papel, para serem expostas, têm, obrigatoriamente, que ter a
proteção de vidros ou acrílicos.

Vidros e acrílicos de vitrines, expositores, painéis e molduras funcionam como barreiras
contra a poeira e os poluentes, e atenuam, em certos casos, a ação da umidade. Entretanto,
vidros e acrílicos não oferecem barreira à luz.
- A FUNÇÃO DO PASSE-PARTOUT

Todo suporte em papel, emoldurado, tem que ter a proteção de vidro ou acrílico, no
entanto, estes não podem encostar diretamente na obra. Consequentemente, toda obra a
ser emoldurada tem que receber a proteção de um passe-partout de aproximadamente 3 a
5 milímetros. Com isto, isola-se a obra do contato direto com o vidro ou acrílico.

Técnicas a seco — pastel, carvão, sanguínea e sépia — não podem receber proteção de
acrílico por causa de suas propriedades eletrostáticas. Nestes casos, o ideal é utilizar o vidro.

Em se tratando de obras grandes, de dimensões superiores a 50x50 cm, é aconselhável
substituir o vidro pelo acrílico. Placas de vidro muito grandes tornam-se vulneráveis a
choques mecânicos e prováveis estilhaçamentos que, fatalmente, atingirão a face da obra.
14
- OS FUNDOS

Todo material a ser utilizado em fundos e passe-partouts — papéis e cartões — têm que ser
neutros ou alcalinos.

Para enrijecer os fundos pode-se utilizar colaminado (papel pluma) ou cartão neutro, duplo.
Externamente, o fundo deve ser isolado por meio de uma placa de polionda que funcionará
como barreira contra a umidade e a poeira.

Placas de masonite (“Eucatex” / “Duratex”), compensado ou papelão comum, são totalmente
inadequados e devem ser descartados. Em casos extremos podem ser isolados com folhas
de poliéster (mylar de 50 ou 100 microns).
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- ISOLAMENTO DA OBRA EM RELAÇÃO AO FUNDO

Mesmo utilizando fundo de cartão neutro, a obra não deve ter contato direto com este
fundo. O ideal é montá-la diretamente sobre folha de papel neutro ou alcalino, de
preferência com 180g de gramatura.

Cianotipias têm que ser montadas em papéis e cartões neutros.
- MONTAGEM (ADESIVOS / CANTONEIRAS / FITAS / ETC.)

Todos os adesivos e fitas utilizados na montagem das obras tem que ter pH neutro.

As obras têm que ser montadas com o mínimo possível de adesivo, de preferência
utilizando cantoneiras de poliéster ou chanfros diagonais, sobre o papel de fundo, para o
encaixe dos ângulos (obras firmes e de pequenas dimensões).

Obras mais pesadas e de maiores dimensões exigem uma montagem mais firme e segura
com fitas adesivas neutras ou pequenas alças de papel japonês e adesivo de
carboximetilcelulose.
Exemplos:
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o Filmoplast P, papel transparente.
o Filmoplast P 90, papel branco.
o Filmoplast R, papel japonês (aplicado com espátula térmica).

As fitas autocolantes de papel japonês (Filmoplast R) são muito práticas e precisas.
Oferecem mais segurança por exigirem apenas o calor da espátula para aderir e
dispensarem a umidade (carboximetilcelulose). Por isto mesmo, ou seja, por não utilizarem
umidade, são mais indicadas para montagem de pastéis, carvões, sanguíneas e sépias a
seco. A aplicação da espátula deve ser precisa e rápida, utilizando a ponta do ferro, somente
sobre a fita. São firmes, mas totalmente reversíveis.

As alças devem ser cortadas o menor possível e o contato com a obra deve ser o mínimo.
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19
- SISTEMA DE SUSTENTAÇÃO

Para sustentar molduras deve-se utilizar pitons de boa qualidade, bem como fios de nylon
ou fios de latão encapados por plásticos transparentes. A espessura dos fios de nylon deve
ser compatível com o peso a ser sustentado. Fios de nylon usados não devem ser
reaproveitados, pois podem romper.

Externamente, as molduras devem ser isoladas das superfícies onde se apóiam, por meio de
pequenos calços de colaminado. Estes calços são fixados nos cantos inferiores da moldura,
permitindo mais aeração nesta área.
20
6 - REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS
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