MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II
AS PRODUÇÕES CERÂMICAS
DE IMITAÇÃO NA HISPANIA
R. MORAIS, A. FERNÁNDEZ e M. J. SOUSA
Editores Científicos
2014
TOMO II
Imagem de capa:
Cerâmica pintada Alto-Imperial (Bracara Augusta)
Design capa:
Júlia Andrade
Editores científicos:
Rui Morais
Adolfo Fernández
Maria José Sousa
Edita:
Faculdade de Letras da Universidade do Porto (FLUP)
Via Panorâmica, s/n – 4150-564 Porto
www.letras.up.pt | [email protected]
EX OFFICINA HISPANA
Sociedad de Estudios de la Cerámica Antigua en Hispania (SECAH)
Aptdo. 33 – 28680 San Martín de Valdeiglesias (Madrid)
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© Faculdade de Letras da Universidade do Porto (FLUP)
© Sociedad de Estudios de la Cerámica Antigua en Hispania (SECAH)
© De cada artigo o seu autor
Paginação, Impressão e Acabamento:
Sersilito-Empresa Gráfica, Lda.
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ISBN Serviço de Publicações da Faculdade de Letras da Universidade do Porto:
978-989-8648-34-1 (tomo 1)
978-989-8648-35-8 (tomo 2)
ISBN SECAH:
978-84-617-2889-3 (obra completa)
978-84-617-3016-2 (tomo 1)
978-84-617-3017-9 (tomo 2)
Depósito Legal:
384049/14
ÍNDICE
TOMO I
Introdução . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
Rui Morais, Adolfo Fernández e Maria José Sousa
Conferências
Vasos e vasilhame em Plínio o Naturalista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Francisco de Oliveira
Vasos, bilhas, ânforas e potes: utensílios cerâmicos como adereço e como cenário no Satyricon de Petrónio e no
Asinus Aureus de Apuleio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Delfim F. Leão
Imitaciones de terra sigillata en Hispania durante el Alto Imperio (épocas augustea y julio claudia) . . . . . . . . . . . . . 43
Carmen Fernández Ochoa, Ángel Morillo Cerdán, Mar Zarzalejos Prieto
Céramique africaine et imitations: où, quand, pourquoi? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Michel Bonifay
Comunicações – Secção Temática
Imitaciones de formas rituales tardopúnicas en el ámbito de la campiña gaditana . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
Ana M.a Niveau de Villedary y Mariñas, Ester López Rosendo
Influencias de tradición helenística y centromediterránea en las producciones comunes del área turdetana . . . . . . 109
Francisco José García Fernández, Antonio Sáez Romero
Nuevas evidencias sobre imitaciones de cerámica de tipo Kuass en el valle del Guadalquivir . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
Violeta Moreno Megías, Ana María Niveau de Villedary y Mariñas, Francisco José García Fernández
Imitaciones de cerámicas de barniz negro en Hispalis: los materiales del Patio de Banderas del Real Alcázar de
Sevilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139
María José Ramos Suárez, Enrique García Vargas
Evidencias de la fabricación de lucernas en la ciudad romanorrepublicana de La Cabañeta (El Burgo de Ebro,
Zaragoza) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
José Antonio Mínguez Morales, Alberto Mayayo Catalán
As produções de imitação da campaniense itálica em pasta cinzenta no Sul do território actualmente português . . 165
Catarina Alves, Rui Mataloto, Vincenzo Soria
El suburbio alfarero de la Colonia Caesar Augusta y la producción de una de sus figlinae: un mortero sellado
Dramont D 2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 177
Carmen Aguarod Otal
Producciones locales de época augustea de Ilici: las imitaciones de paredes finas y de la vajilla metálica romana . . 191
Ana M.ª Ronda Femenia, Mercedes Tendero Porras
Cerámicas de imitación de época altoimperial en el Chao Samartín (Grandas de Salime, Asturias) . . . . . . . . . . . . . . 215
Rubén Montes, Susana Hevia
Cerâmicas de imitação em Monte Mozinho: as cerâmicas ditas bracarenses . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 227
Teresa Pires de Carvalho, Belém Campos Paiva
A cerâmica de cozinha africana e as suas imitações em Monte Molião (Lagos, Portugal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Catarina Viegas, Ana Margarida Arruda
El fenómeno de las imitaciones de ARSW en las facies tardías de Contributa Iulia Ugultunia
(Medina de las Torres, Badajoz) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
Macarena Bustamante Álvarez, Pedro Mateos Cruz, Antonio Pizzo
La producción de cerámicas grises de imitación de barniz negro en los valles interiores de la Alta Andalucía
durante el siglo I a.C. El caso del asentamiento productivo de Parque Nueva Granada (Granada, España) . . . . . . . 279
M.a Victoria Peinado Espinosa, Pablo Ruiz Montes
Comunicações – Secção Geral
A olaria castreja de tradição Minho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
Josefa Rey Castiñeira
A produção de ânforas no Estuário do Tejo durante a Idade do Ferro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
Elisa Sousa, João Pimenta
La cerámica galaico-romana de Armea (Allariz). Monte do Señoriño y Castro de Armea . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
Adolfo Fernández Fernández, Laura Casal Fernández, Patricia Valle Abad, Laura Vázquez Fernández
Sigillatas e contextos crono-estratigráficos no âmbito da mineração antiga no Norte de Portugal . . . . . . . . . . . . . . 339
Francisco Sande Lemos, Carla Maria Braz Martins
Le mobilier fin des thermes d’Ammaia (são salvador de aramenha): Contribution pour sa connaissance chronostratigraphique depuis le IIe s. jusqu’au Ve s. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 347
José Carlos Quaresma
A caminho de Roma? – A Sardenha e a Córsega nos fluxos de circulação das ânforas lusitanas no mediterrâneo
ocidental . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
Sónia Bombico, Cristina Nervi, Eliana Piccardi, Franck Allegrini-Simonetti
El comercio de ánforas hispanas en Kops Plateau (Nijmegen) desde época de Augusto a época Flavia . . . . . . . . . . 379
Rui Roberto De Almeida, Joost Van Den Berg, Piero Berni, Florian Schimmer, César Carreras
El taller de ánforas de Malgrat de Mar (Barcelona): Arqueometría y epigrafía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 393
Ramon Járrega Domínguez, Piero Berni Millet
Ânforas piscícolas de Tróia: contextos de consumo versus contextos de produção . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 405
Rui Roberto de Almeida, Inês Vaz Pinto, Ana Patrícia Magalhães, Patrícia Brum
Acercamiento a los modelos arquitectónicos, funcionales y productivos generales y de imitación de una ínsula
alfarera en Lucus Augusti (Lugo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 425
Enrique J. Alcorta Irastoza, Roberto Bartolomé Abraira, Adrián Folgueira Castro
El vertedero de un taller cerámico de la Pallantia (Palencia) altoimperial . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 447
M.ª Victoria Romero Carnicero, Julia Crespo Mancho, Cristina Lión Bustillo, Alejandro del Valle González, Jaime Delgado
Iglesias
Alfarería en la Tamuda mauritana y romana. Primeros resultados del proyecto marroco-español EAT . . . . . . . . . . . . 463
D. Bernal, B. Raissouni, M. Bustamante, M. Lara, J. M. Vargas, J. J. Díaz, A. M. Sáez, M. Parodi, J. Verdugo, R. García
Giménez, M. Zouak, T. Moujoud
A cerâmica romana do balneário da rua D. Afonso Henriques: estudo preliminar da sequenciação cronológica e
ocupacional do edifício (Braga, Portugal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 483
Jorge Ribeiro, Adolfo Fernández, Armandino Cunha, Manuela Martins, Fernanda Magalhães, Cristina Braga
Colmeias e outras produções de cerâmica comum do Martinhal (Sagres) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 507
João Pedro Bernardes, Rui Morais, Inês Vaz Pinto, Jorge Guerschman
La Terra Sigillata Hispánica Tardía procedente de la villa romana La Olmeda (Pedrosa de la Vega, Palencia) una
introducción sobre un conjunto excepcional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 521
Jaime Gutiérrez Pérez
El conjunto cerámico de El Castillón (Zamora) y las cerámicas de imitación de Sigillata en el contexto del siglo V . . 537
Jose Carlos Sastre Blanco, Raúl Catalán Ramos, Patricia Fuentes Melgar
Terra Sigillata hispânica tardia dos níveis selados das termas medicinais romanas de Chaves . . . . . . . . . . . . . . . . . . 549
Sérgio Carneiro, Rui Miguel Gomes Lopes
La secuencia tardoantigua y medieval de la zona arqueológica D. Afonso Henriques 36/40 y 42/56: una
contribución al estudio de la cerámica medieval de Braga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 561
Raquel Martínez Peñín, Armandino Cunha, Fernanda Magalhães, Manuela Martins
Cerámicas romanas de la “Torre Velha” (Castro de Avelãs, Bragança). Primera síntesis . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 573
Clara André, Pedro C. Carvalho, Miguel Cipriano Costa, Adolfo Fernández, Sofia Tereso
Estudio arqueométrico de la cerámica común no torneada de difusión aquitano-tarraconense (aqta): el caso de las
ollas con marcas en el borde . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 587
Ainhoa Alonso Olazabal, Milagros Esteban Delgado, María Teresa Izquierdo Marculeta, Ana Martínez Salcedo, Luis
Ángel Ortega Cuesta, François Rechin, María Cruz Zuluaga Ibargallartu
Análise de fragmentos cerâmicos de potes meleiros e colmeias por cromatografia gasosa acoplada à
espectroscopia de massa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 599
César Oliveira, Rui Morais, Alfredo Araújo, Iwona Kuźniarska-Biernacka, Pier Parpot, Isabel C. Neves, António M. Fonseca
Propuesta de gestión de cerámica en contextos arqueológicos: el sistema de información de registro
arqueológico (S.I.R.A.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 611
Andrés María Adroher Auroux
TOMO II
Posters – Secção Temática
Caracterización mineralógica y físico-química de las imitaciones de vajilla de tipo Kuass en el valle del
Guadalquivir . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Violeta Moreno Megías, Pedro José Sánchez-Soto, Antonio Ruiz Conde, Francisco José García Fernández
La cerámica Gris Bruñida Republicana, imitaciones y nuevas formas documentadas en la Alta Andalucía en el almacén comercial del Cerro de la Atalaya de Lahiguera (Jaén) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
Vicente Barba Colmenero, Alberto Fernández Ordoñez, Manuel Jesús Torres Soria
Imitaciones de Terra Sigillata en cerámica vaccea. Un conjunto procedente de Montealegre de Campos
(Valladolid) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35
Ángel Morillo, Manuel Retuerce, Javier Salido
Las imitaciones de barnices negros republicanos en cerámica de pasta gris en Los Villares de Andújar (Jaén) . . . . . 45
Pablo Ruiz Montes, M.ª Victoria Peinado Espinosa
El territorio de Kelin: un espacio secundario de producción y circulación de imitaciones en el interior valenciano
(ss. VII a.C. – I d.C.) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
Consuelo Mata Parreño, David Quixal Santos
A cerâmica de “engobe vermelho pompeiano: imitações”. O caso de São salvador de Aramenha. A cidade de
Ammaia: Porta Sul . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
Vítor Manuel da Silva Dias
A cerâmica de mesa de pasta cinzenta que imita protótipos itálicos tardo republicanos/proto-imperiais,
proveniente da Alcáçova de Santarém . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75
Vincenzo Soria
As cerâmicas de inspiração de sigillata do Núcleo Arqueológico da Rua dos Correeiros, Olisipo (Lisboa). Primeira
sistematização . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 85
Carolina Brito Ramos Grilo
Las imitaciones engobadas de sigillata del Municipium Labitolosanum (La Puebla de Castro, Huesca – Zaragoza) . 99
J. Carlos Sáenz Preciado
TSHT y CIS del yacimiento Olivar de la Cañada (Alameda de la Sagra, Toledo) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 119
Elena Vega Rivas, Raúl Catalán Ramos
Posters – Secção Geral
Amphorae ex Hispania “Paisajes de producción y de consumo”. Fase II: catálogo de ánforas hispanas . . . . . . . . . . 131
Piero Berni, Ramon Járrega, Dario Bernal, Cèsar Carreras, Enrique García Vargas
La Porticus Aemilia in epoca imperiale. Anfore orientali da un contesto orreario . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141
Alessia Contino, Lucilla D’Alessandro
Ânforas do Mediterrâneo Oriental em Faro (Ossonoba). Novos dados para equacionar o comércio durante a
Antiguidade Tardia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Rui Roberto de Almeida, Catarina Viegas, Nuno Beja, Nuno Teixeira
Découverte d’un pot mentionnant la société des DD Caecilii dans un contexte portuaire situé entre 50- 140 apr.
J.-C. (découverte subaquatique à Arles, Bouches-du-Rhône, France) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 161
David Djaoui
El alfar gaditano de El Palomar (El Puerto de Santa María, Cádiz). Aportaciones a su secuencia de actividad y sus
producciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 179
Antonio M. Sáez Romero, José J. Díaz Rodríguez
Saleros-especieros zoomorfos, de barro y cerámica, en técnica excisa, del territorio vacceo (ss. IV-I a.C.) . . . . . . . . 199
Carlos Sanz Mínguez, Juan Manuel Carrascal Arranz, Elvira Rodríguez Gutiérrez
Las representaciones figuradas en la terra sigillata hispánica de Los Villares de Andújar (Jaén, España) . . . . . . . . . . 213
M.ª Isabel Fernández-García, Manuel Moreno-Alcaide, Ismael Macías Fernández
Terra sigillata hispánica procedente de la escombrera de La Candamia (León): consideraciones sobre el repertorio
iconográfico figurado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 221
María Isabel Rodríguez López, Diego Prieto López, Silvia Bonacasa Sáez, Gema Duprado Oliva
Terra sigillata hispánica procedente de la escombrera de La Candamia (León): la representación de los dioses y
otros motivos mitológicos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235
María Isabel Rodríguez López, Diego Prieto López, Silvia Bonacasa Sáez, Gema Duprado Oliva
Difusión de la terra sigillata hispánica en la Submeseta sur: Nuevas aportaciones de los fondos del Museo de
Ciudad Real . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247
Gregorio Carrasco Serrano, José Luis Fuentes Sánchez
Notas sobre la cerámica romana del castro de El Curucho de Campomanes (Lena, Asturias) . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269
Rubén Montes López
Cerámica Gris Bruñida Republicana (GBR): el problema de las imitaciones en ceramología arqueológica . . . . . . . . 281
Andrés María Adroher Auroux
A propósito da cerâmica cinzenta fina polida do Castro de Romariz (Santa Maria da Feira – Portugal) . . . . . . . . . . . 291
Rui Centeno, Rui Morais, Teresa Soeiro
Le faciès céramique d’un établissement rural dans le Nord de la Lusitanie: l’exemple de la villa du Vale do Mouro
(Coriscada, Portugal). Premier bilan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 309
Tony Silvino, Antonio do Nascimento Sá Coixão, Pedro Pereira
Aproximación a la cerámica hallada en la villa romana de Porta de Arcos (Rodeiro, Pontevedra) . . . . . . . . . . . . . . . 327
Erik Carlsson-Brandt Fontán
Evidencias de una figlina en el municipio hispanorromano de Caparra (Cáceres) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
Macarena Bustamante Álvarez, Ana M.ª Bejarano Osorio, Enrique Cerrillo Martín de Cáceres
Estudo da sondagem T183 das termas do Alto da Cividade, Braga . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 349
Ana Torres, Arnaldo Teixeira, Joana Ferreira, Lília Freitas, Liliana Fernandes, Nuno Braumann, Tânia Pereira
As cerâmicas de engobe branco de época imperial no Noroeste Peninsular . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361
Rui Morais, Teresa Soeiro, Adolfo Fernández, M.ª José Sousa
Una aproximación arqueométrica al estudio de la cerámica común y de cocina de producción local/regional de los
contextos tardoantiguos de la UARC II (Vigo, Galicia, España) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 369
Marta Lago Cerviño, Teresa Rivas Brea, Jorge Millos Alfeirán, Oscar Lantes Suárez, Adolfo Fernández Fernández
Originalidade e tradição clássica na cerâmica local e regional tardo-antiga do Castelo de Crestuma (V. N. Gaia,
Portugal) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 381
António Manuel S. P. Silva, Teresa P. Carvalho
Elementos cerámicos de la actividad textil en el conjunto arqueológico de Armea (Allariz, Ourense) . . . . . . . . . . . . 397
Alba Antía Rodríguez Nóvoa
Almofarizes tardios com revestimento vidrado interior do sítio do Monte Castêlo (Guifões – Matosinhos) . . . . . . . . 407
José Manuel Varela, Rui Morais
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA1
TERESA P. CARVALHO2
O SÍTIO ARQUEOLÓGICO, BREVE APRESENTAÇÃO
A elevação conhecida como Castelo situa-se
na margem esquerda do curso terminal do
rio Douro, a cerca de 12 km da cidade de
Vila Nova de Gaia (Coordenadas WGS84:
41º04’06.97’’N/8º30’12.53’’O.). É um esporão
rochoso em xisto, com a altitude máxima de cerca de
57 metros, caindo quase abrupto sobre a margem do
Douro e ladeado pelos areais de Favaios, a Poente, e
do Esteiro, a Nascente. O complexo arqueológico,
revelado em meados do séc. XX por Arlindo de
Sousa (1945, 1957), evidencia ocupação antiga
nas elevações do Castelo e do Outeiro e nos areais
a Nascente e a Poente, para além de uma necrópole
a Sul e outros vestígios nas imediações (Silva,
Guimarães, 2011, 2013; Guimarães et al., 2013).
1. Gabinete de História, Arqueologia e Património –
ASCR/Confraria Queirosiana (V. N. Gaia). CITCEM
– Centro de Investigação Transdisciplinar Cultura,
Espaço e Memória (Universidades do Minho e Porto).
[email protected]
2. Gabinete de História, Arqueologia e Património –
ASCR/Confraria Queirosiana (V. N. Gaia). CITCEM
– Centro de Investigação Transdisciplinar Cultura,
Espaço e Memória (Universidades do Minho e Porto).
[email protected]
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
Originalidade e tradição
clássica na cerâmica local
e regional tardo-antiga
do Castelo de Crestuma
(V. N. Gaia, Portugal)
Por todo o monte do Castelo, desde o topo até
ao sopé são inúmeros os entalhes, aplanamentos
e “buracos de poste” indiciando estruturas
desaparecidas, construídas em pedra e madeira.
Os trabalhos arqueológicos, iniciados em 2010, não
permitiram ainda obter a planta dessas estruturas
antigas nem a cronologia relativa da maior parte
dos entalhes e “buracos de poste”, verificando-se
todavia a predominância de eixos ortogonais no
topo da elevação do Castelo.
No areal de Favaios, a Poente do Castelo,
ocorrem à superfície abundantes fragmentos
de cerâmicas romanas e medievais, sugerindo
a ocupação antiga confirmada pelas sondagens
arqueológicas, que revelaram possantes depósitos
arqueológicos secundários com expressivos
materiais de importação: sigillatas tardias, vidros,
ânforas orientais, cerâmicas cinzentas tardias, etc.
A diversidade dos achados neste setor da estação
arqueológica, a par da identificação de diversos
silhares graníticos de grandes dimensões com
aparelhamento de aspecto romano e dos resultados
de prospeções por georadar, levaram mesmo a
colocar a possibilidade de ter existido no local
uma estrutura de atracagem de embarcações, de
que se encontrou a primeira evidência material,
imersa a menos de um metro de profundidade, na
margem do rio (Silva, Guimarães, 2013). Foram
381
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
já identificadas diversas fases de ocupação do sítio
desde a Idade do Ferro à Idade Média, interessandonos aqui em particular o período tardo-antigo entre
os séculos V e VI/VII (?), altura em que no local terá
existido uma fortificação (?), certamente associada
ao cais que se desenvolveria entre os dois areais que
ladeiam o Castelo (Silva, Guimarães, 2011; 2013).
OS CONTEXTOS CERÂMICOS
O conjunto cerâmico recolhido nas escavações
feitas em Crestuma, entre 2010 e 2012, é
constituído, no que se refere à cerâmica doméstica,
por cerca de 7.500 fragmentos.
A proporção de cerâmicas provenientes
de importação regional ou de longa distância
é relativamente significativa, destacando-se as
cinzentas tardias (8%), dolia e ânforas tardias (6%) e
a sigillata africana, foceense e hispânica tardia (2%).
O estudo das cerâmicas, bastante fragmentadas
e de difícil reconstituição formal devido à natureza dos depósitos do areal de Favaios e à escassa
possança de aterro no topo do monte, tem dado
prioridade aos objetos importados, pela sua importância para a datação dos contextos e para a própria
compreensão da natureza do sítio arqueológico.
No presente texto publica-se a terra sigillata
tardia e ensaia-se uma primeira abordagem à
cerâmica cinzenta tardia, parte dela imitando
também algumas formas das “derivadas das
sigillatas paleocristãs” (DSP), enquanto outra segue
morfologias tradicionais de ampla longevidade.
A metodologia quantitativa utilizada foi a da
contagem dos fragmentos, após colagem, com
análise macroscópica de pastas (lupa simples) apenas
para as sigillatas, fazendo-se a classificação formal
a partir das partes das peças mais características,
usualmente os bordos. As peças referidas no texto
encontram-se descritas em inventário anexo (só a
terra sigillata) e ilustradas por desenho.
A TERRA SIGILLATA
Em Crestuma exumaram-se até à campanha de
2012 c. de 140 fragmentos de sigillata do Baixo
382
Império, divididos por três grandes fabricos: a
sigillata do norte de África (TSA), correspondendo
a 46%, a produzida na Hispânia (TSH T),
constituindo 37% e a da Foceia, na Ásia Menor
(LRC), com 17%.
A percentagem de bordos em relação ao total
de fragmentos, por fabrico, é de 28% para a TSA,
38%, para LRC e apenas 17%, para a TSH T,
o que traduz a maior fragilidade desta última,
com uma maioria de fragmentos indeterminados.
Em números absolutos, dentro das mesmas
cronologias, ou seja, entre 460 e todo o séc. VI,
temos 10 exemplares com forma de TSA e 9 de
LRC, o que significa, uma maioria, ainda que
pequena, de importações do norte de África, e
um aparente incremento de relações comerciais
com o Mediterrâneo oriental. Os fragmentos
encontram-se ordinariamente em mau estado,
muito rolados e desgastados devido às condições
deposicionais, sobretudo nas sigillatas hispânicas,
mais frágeis e tenras, quase todas sem o engobe ou
apenas com vestígios. Nenhum exemplar apresenta
perfil completo.
A TSA (Quadro 1; Fig. 1) apresenta-se com nove
formas diferentes nos fabricos D (1 e 2) e última
fase do C (C5). O fabrico D1, na continuação
do A (Atlante, 78) seria produzido na região de
El Mahrine, o D2, em Oudna (Cau, Reynolds,
Bonifay, 2011a, 4-6) e o C5 na Tunísia Central.
Trata-se, na sua maioria, de formas tardias, estando
ausentes os perfis mais comuns que aparecem no
Noroeste português (Hayes 50, 58, 59, 61, em
qualquer das suas variantes). A cronologia geral
situa-se entre o séc. V e o VI, sobretudo na 1ª
metade. É o fabrico preponderante das importações
estudadas, com 63 fragmentos.
A LRC (Quadro 2; Fig. 2) que é oriunda do
Mediterrâneo oriental (Foceia, Çandarli, entre
outros locais) caracteriza-se por ter uma pasta de
cor vermelha ou alaranjada, de grão fino, bem
cozida, com claros vacúolos. Toda a superfície é
coberta por um engobe, vermelho ou alaranjado
acastanhado, confundindo-se com a pasta. O
engobe não é homogéneo, aparecendo com
manchas escuras, acinzentadas, sobretudo no
bordo, como é normal nesta produção e tem sido
explicado como consequência do empilhamento
das peças no forno. As pastas são relativamente
ATAS DO II CONGRESSO INTERNACIONAL DA SECAH (BRAGA, 2013)
ORIGINALIDADE E TRADIÇÃO CLÁSSICA NA CERÂMICA LOCAL E REGIONAL TARDO-ANTIGA DO CASTELO DE CRESTUMA …
QUADRO 1. Distribuição formal da Terra Sigillata Africana
TSA D
Cronologia
Obs.
B
P
F/P
N
Hayes 67 B /C (?)
360 – 470
D1
1
1
Hayes 76 A
425 – 475
D1
1
1
Hayes 82
430 – 500
C5
1
1
Hayes 84
400 – 500 …
C5
2
2
Hayes 87 A/B
450 – 500 …
D2
2
2
Hayes 91 A/B
Meados IV / inícios V – séc. VI
D1 /D2
2
Hayes 93 A/B
470 – 500/540
D2
2
2
Atlante XLVI (8-10)
Fins séc. IV/ inícios V – fins séc. VI
D1 /D2
2
2
Hayes 104 A / B
500/ 600
D2
5
5
Estilo A(ii) / A(iii)
Fins séc. IV – fins séc. V
D2
3
3
Estilo E(ii)
Séc. VI
D2
1
1
1
3
Ind.
3
21
16
40
TOTAIS
21
21
21
63
Obs. – Observações/Fabricos; B – Bordos; P – Panças; F/P – Fundos/Pança N – Total frags.
QUADRO 2. Distribuição formal da Terra Sigillata Foceense
LRC
Hayes 3
Cronologia
Obs.
B
460 – 500 +
P
F/P
9
Ind.
TOTAIS
9
N
9
11
4
15
11
4
24
F/P
N
Obs. – Observações/Fabricos; B – Bordos; P – Panças; F/P – Fundos/Pança N – Total frags.
QUADRO 3. Distribuição formal da Terra Sigillata Hispânica Tardia
TSH T
Cronologia
Obs.
B
P
Hisp. 5t
IV – V+
2
2
Hisp. 37t
IV – V
2
Hisp. 74
IV – V
2
2
Hisp. 8t
III – V
2
2
2
4
Ind.
6
31
5
42
TOTAIS
14
33
5
52
Obs. – observações/fabricos; B – Bordos; P – Panças; F/P – Fundos/Pança N – total frags.
finas, com longos vacúolos e alguns e.n.p.
(elementos não plásticos) amarelados.
É muito difícil atribuir variantes dentro destas
produções, uma vez que os fragmentos de Crestuma
são muito reduzidos e quase só limitados ao bordo
(Quadro 2). A maioria das formas parece pertencer
à variante C, por ter bordo alto vertical, espessado
na moldura do fundo, arredondada e pouco
saliente, superfície exterior plana ou pouco curva,
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
com decoração roletada ou lisa. Está presente com
nove bordos diferentes, atestando uma presença em
relativa quantidade, determinada por um comércio
de distribuição regional que parece explicar a maior
presença destas peças no litoral que nos povoados
do interior, onde é residual.
A TSH T (Quadro 3; Fig. 2), com uma grande
variedade de produções, apenas foi importada
em quantidade ínfima, sobretudo do Vale do
383
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
FIGURA 1. Terra Sigillata Africana (TSA). 1. Prato Hayes 67; 2. Prato Hayes 82; 3. Prato Hayes 76; 4. Prato Hayes 84; 5-6.
Pratos Hayes 87; 7-8. Taças Hayes 91; 9. Taça Hayes 93; 10-11. Taças Atlante XLVI 8-10; 12-13. Pratos Hayes 104; 14. Prato
com cruciforme, do estilo E (ii); 15-17. Fundos, forma indeterminada; 18-20. Fundos decorados (estilos A ii-iii de Hayes).
Escalas: 1 cm. Desenhos: Susana Leite.
384
ATAS DO II CONGRESSO INTERNACIONAL DA SECAH (BRAGA, 2013)
ORIGINALIDADE E TRADIÇÃO CLÁSSICA NA CERÂMICA LOCAL E REGIONAL TARDO-ANTIGA DO CASTELO DE CRESTUMA …
Ebro, apesar de se poder supor uma maior
facilidade de abastecimento a partir dos ateliers
do vale do Douro, dada a localização do sítio
arqueológico. Todavia, podemos dizer que só
chegaram a Crestuma produções riojanas, da
chamada produção D (Paz Peralta, 1991, 49-51;
Mayet, 1984, 316-317), sobretudo o grupo 2,
de pasta laranja clara, variando na dureza, de
engobe matizado desde o laranja claro, pouco
aderente, ao escuro, mais denso. Não nos parece
existir nenhum exemplar produzido em oficinas
da Meseta, incluindo a chamada produção “tardia
regional” de Conímbriga, embora o estado mal
conservado dos fragmentos possa induzir em
engano, em certos casos.
As datações atribuídas a todas as produções
reportam-se aos locais de origem, segundo a
bibliografia de referência, uma vez que o material
estudado é proveniente, na sua maior parte, de
depósitos secundários ou de estratos ainda não
datados. Naturalmente, têm que ser tidas em conta
na cronologia quer a influência da distribuição
regional, quer a consideração da vida média de um
vaso cerâmico desta natureza, estimada entre 10 a
30 ou 50 anos por alguns autores (Zanini, Costa,
2011, 40).
Os resultados do estudo das sigillatas permitemnos avançar algumas considerações preliminares
sobre a ocupação do sítio de Crestuma e à
economia do período suevo-visigótico na região.
Desde logo devemos destacar a relativa variedade
de formas e fabricos identificados, que parece
apontar para relações comerciais de grande
vitalidade, com importações que seguiriam talvez
duas rotas distintas: uma por norte, a partir do
vale do Ebro, de onde seguiria pelo Atlântico
ou pelo vale do Douro; a outra, proveniente do
Mediterrâneo central (norte de África e Tunísia)
e oriental (Ásia Menor), parecendo reflectir-se na
percentagem relativamente grande de cerâmica
foceense um certo dinamismo do comércio com
a Ásia Menor.
Por outro lado, o conjunto analisado parece
muito homogéneo do ponto de vista cronológico,
apontando globalmente para o séc. V/inícios
do VI, com uma maioria de produções tardias
QUADRO 4. Cronograma da Terra Sigillata do Castelo de Crestuma.
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
385
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
FIGURA 2. Terra Sigillata Foceense (LRC). 21-24. Pratos Hayes 3C; 25. Prato Hayes C/D?; 26. Prato Hayes 3F?; 27. Fundo
e pé de prato Hayes 3; 28. Fundo com decoração cruciforme. Terra Sigillata Hispânica Tardia (TSH T). 29. Taça Hisp. 5t;
30. Taça Hisp 8t; 31. Taça Hisp. 37t Lisa; 32. Frag. decorado (Hisp. 37t?); 33. Prato Hisp. 74; 34-35. Fundos, forma indet.
Escalas: 1 cm. Desenhos: Susana Leite.
386
ATAS DO II CONGRESSO INTERNACIONAL DA SECAH (BRAGA, 2013)
ORIGINALIDADE E TRADIÇÃO CLÁSSICA NA CERÂMICA LOCAL E REGIONAL TARDO-ANTIGA DO CASTELO DE CRESTUMA …
(Quadro 4). A raridade de materiais mais antigos,
nomeadamente a ausência total das formas típicas
de TSA, como Hayes 50, 59, 61, que aparecem nos
sítios arqueológicos do Noroeste (como Monte
Mozinho, Braga, Alvarelhos, ou as villae de Freixo
de Numão) sugerem um início de ocupação do sítio
já tardio; a TSH T parece ser um pouco anterior
à africana, levantando a questão do possível
abandono de uma importação em prol de outra,
alterando assim os circuitos comerciais.
A CERÂMICA CINZENTA TARDIA
O estudo e individualização deste grupo
cerâmico tardo-antigo remontará, no nosso País,
à publicação das escavações luso-francesas de
Conímbriga, onde foi descrito por M. Delgado
com a designação de “céramiques grises du BasEmpire” (Delgado, 1976). Enquadravam-se
então neste grupo quer as louças importadas,
quer as produções cerâmicas locais que acusassem
influência formal ou estilística desses fabricos
alógenos (Delgado, 1976, 65).
Todavia, foi a partir dos achados das escavações da antiga Bracara Augusta, anos mais tarde,
que o grupo cerâmico começou a destacar-se
e a merecer atenção particular. Com efeito, na
intervenção realizada na rua de Nª Sª. do Leite
(Gaspar, 1985), identificou-se, para além de
escassos exemplares de “cerâmica cinzenta tardia”
reproduzindo formas tipificadas por J. Rigoir e
outros autores (Gaspar, 1985, 92), um significativo grupo olárico designado por “cerâmica
cinzenta grosseira”, até então pouco conhecido na
cidade, de que se distinguiram dois fabricos distintos e cuja cronologia foi balizada entre os sécs.
V/VI e IX (Ibid., 81-2). Reunindo mais materiais
nos anos subsequentes, a mesma autora (Gaspar,
1995) afinou a caracterização do mesmo grupo
cerâmico, que designou então como “cerâmicas
cinzentas dos sécs. V/VI-VII”, distinguindo sete
classes de pastas argilosas e repartindo as peças,
de um ponto de vista formal, em dois grandes
grupos: “um que integra formas de imitação ou
de inspiração nas formas de fabrico das derivadas
das paleocristãs publicadas por J. Rigoir (Rigoir,
1960, 1968; Rigoir, 1973; Rigoir et al., 1985;
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
Rigoir, Meffre, 1973) e um segundo grupo que
integra formas comuns” (Gaspar, 1995, 253-8).
Entretanto, a par da observação destas
cerâmicas no espólio de outras intervenções
feitas em Braga, as escavações de Dume (Fontes,
1991/92; Fontes, Gaspar, 1997) trouxeram um
importante contributo cronológico ao estudo
desta olaria, permitindo isolar estratigraficamente
um conjunto do séc. V/VI e um outro datado
entre os sécs. VIII-XI (Fontes, Gaspar, 1997). No
conjunto mais antigo, integrando cerâmicas “de
cor cinzenta, bem cozidas e de pastas grosseiras”
alargaram-se a oito os grupos de pastas definidos
por análise macroscópica, permanecendo a
distribuição morfológica entre o conjunto das
formas de imitação/inspiração das DSP e as formas
comuns (Ibid., 204-6). As cerâmicas cinzentas
de Dume correspondentes ao período dos sécs.
VIII a XI revelam uma grande continuidade
formal e tecnológica em relação às congéneres
mais antigas, detetando-se apenas algumas pastas
diferentes e uma ou outra forma distinta, se bem
que seja claramente notória o predomínio das
formas fechadas – sobretudo potes e panelas,
que constituíam 78% do acervo cerâmico –
quase desaparecendo os pratos e alguidares e,
naturalmente, as imitações de sigillata norteafricana, oriental e DSP (Ibid., 208-12).
Em trabalhos monográficos sobre o tema
A. Gaspar (2000; 2003) voltou a analisar
conjuntamente as “cerâmicas cinzentas dos sécs.
V-VI” de Braga, Dume e outras estações dos
arredores – totalizando cerca de três milhares de
fragmentos – num estudo com uma importante
componente arqueométrica, que envolveu
análises químicas, mineralógicas e petrográficas
(Gaspar, 2000, 5-8) integrando não apenas
cerâmicas bracarenses mas também amostras
provenientes de Conímbriga e de Lugo. No plano
morfo-tipológico, a autora sustentou a anterior
distribuição entre um grupo correspondente às
imitações/inspirações de TSCC e TSCD, Foceense
Tardia ou DSP e um outro para as formas comuns
onde aquelas características não se evidenciam,
para além das próprias DSP originais procedentes
de importação (Gaspar, 2000, 99-100). Os
resultados das análises arqueométricas, feitas
por amostragem entre os onze grupos de pastas
387
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
FIGURA 3. Cerâmica Cinzenta Tardia. Grupo 1 (imitações). 1-2. Tigelas Rig. 16 (P/11/41; P/48/42); 3-4. Taças Rig. 22
(P/11/39; P/SUP/4); 5-6. Tigelas Rig. 6 (P/11/84; P/10/179); 7. Prato Hayes 57? (P/10/178); 8. Prato Rig. 1 (P/601/24). Grupo
2. Formas locais. 9-12. Taças (A/50/1; P/601/25; P/246/14; P/246/13). Desenhos: Amélia Marques; Pedro Pereira.
388
ATAS DO II CONGRESSO INTERNACIONAL DA SECAH (BRAGA, 2013)
ORIGINALIDADE E TRADIÇÃO CLÁSSICA NA CERÂMICA LOCAL E REGIONAL TARDO-ANTIGA DO CASTELO DE CRESTUMA …
aferidos macroscopicamente após afinação das
observações anteriormente publicadas, permitiram
concluir a natureza local das matérias-primas
empregues nas pastas cerâmicas, provavelmente
argilas da bacia do Prado, nos arredores de Braga,
característica que parece extensiva às amostras de
Conímbriga (se bem que com algumas reservas,
atendendo à inexistência de análises com a
mesma metodologia a barreiros daquela região
(Gaspar, 2003, 479), enquanto que as matrizes
das amostras lucenses são substancialmente
diferentes e indiciam outra proveniência; do
mesmo modo, corroborando a análise formal,
também as matérias-primas e a preparação das
pastas sugerem uma forte continuidade entre as
produções dos sécs. V/VI e as dos sécs. VIII/X,
com as diferenças já assinaladas (Gaspar, 2000,
94-5; 2003, 474-9).
Mais recentemente, o oportuno Guia das
cerâmicas de produção local de Bracara Augusta,
estabilizou a designação desta cerâmica, mantendo
a distribuição tipológica anteriormente proposta
por A. Gaspar em dois grupos: o Grupo 1
correspondendo às peças de imitação ou
inspiração em formas de terra sigillata e o Grupo
2 para as formas autóctones de uso comum,
subdividindo-se o primeiro em três subgrupos
conforme os modelos seguidos se reportem às
produções de sigillata tardia norte-africanas,
foceense ou gálica (Delgado, Morais, 2009,
61-9), classificação que igualmente seguimos na
abordagem à cerâmica de Crestuma.
Se bem que muito provavelmente esta cerâmica
cinzenta tardia ocorra em muitos outros contextos
arqueológicos tardo-antigos do Norte de Portugal,
não parece até agora ter suscitado muita atenção
aos estudiosos da cerâmica antiga, como aliás
observa A. Gaspar, que fora do aro bracarense cita
apenas o seu achado no Convento da Costa, em
Guimarães, e na escavação da basílica paleocristã de
Viseu (Gaspar, 2003, 474). Todavia, no primeiro
caso, a amostra parece bastante exígua e apresenta
maior amplitude cronológica, para além de incluir
apenas formas de tradição local (Freitas, Real,
no prelo), enquanto que as “cerâmicas cinzentas
paleo-cristãs” de Viseu nos parecem, pela descrição
conhecida (Pedro, Vaz, 1995, 346-51), bastante
distintas, na forma e decoração, das tipificadas
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
em Braga, Dume, Conímbriga e outros locais.
Neste quadro, apesar de termos conhecimento de
outros conjuntos de cerâmica cinzenta tardia que
se encontram inéditos, como os provenientes do
casal romano da Malafaia (Silva, 2004; Silva et al.,
2008) e especialmente do castro de Valinhas (Silva,
1995; 2004; Silva, Ribeiro, 1999), em Arouca, o
acervo destas cerâmicas que vem sendo reunido
no Castelo de Crestuma ganha uma importância
notória, de que o presente texto constitui, ainda
em linhas gerais, a primeira publicação.
Como notámos, a cerâmica cinzenta tardia
representa mais de meio milhar de fragmentos nas
recolhas feitas em Crestuma, correspondendo a 8%
do espólio cerâmico exumado. Não obstante o seu
estudo estar ainda numa fase incipiente, sobretudo
no que se refere à classificação macroscópica
primária das pastas cerâmicas com vista a
posteriores análises arqueométricas tendentes a
averiguar possíveis centros produtores, o quadro
geral observado confirma integralmente o ponto
de situação a que se chegou com o estudo das
cinzentas tardias bracarenses.
Reconhece-se também em Crestuma um
conjunto de recipientes de fabrico aparentemente
mais apurado, constituídos por formas abertas
que na verdade reproduzem, com maior ou
menor fidelidade, formas da sigillata tardia,
parecendo residir nas DSP a principal fonte
de inspiração. Nos exemplares ilustrados (Fig.
3) reconhecem-se imitações das formas gálicas
Rigoir 1 (Fig. 3, 8), Rig. 22 (Fig. 3, 3-4), Rig.
16 (Fig. 3, 1-2) e Rig. 6 (eventualmente Rig. 4)
nos fragmentos desenhados com os números 5
e 6 da mesma estampa, identificando-se ainda,
entre outras formas, o almofariz Rig. 29, que não
representámos. Imitações de sigillata clara norteafricana ou foceense não foram ainda reconhecidas,
podendo corresponder à aba de um prato Hayes
57, o bordo representado com o nº 7.
Os exemplares ilustrados na Fig. 3 (9 a 12)
e 4 (13 a 16) correspondem já a formas abertas
comuns, se bem que possa ainda detectar-se alguma
inspiração clássica num ou outro prato ou taça.
Entre estas formas são típicos os vasos de lume com
asa interior (Fig. 4, 13), comuns em Braga e de que
se encontraram já em Crestuma vários exemplares.
Finalmente, também na Fig. 4 reproduzem-se
389
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
FIGURA 4. Cerâmica Cinzenta Tardia. Grupo 2. Formas locais. 13. Tacho de asa interior (P/10/87); 14. Prato (P/246/12); 15.
Taça (A/28/1); 16. Prato (P/11/42); 17-18. Jarros (P/11/40; P/41/8); 19-20. Potes (P/10/165; P/246/9); 21-23. Potes (P/10/92;
P/11/82; P/10/177); 24. Panela (P/48/43). Desenhos: Amélia Marques; Pedro Pereira.
390
ATAS DO II CONGRESSO INTERNACIONAL DA SECAH (BRAGA, 2013)
ORIGINALIDADE E TRADIÇÃO CLÁSSICA NA CERÂMICA LOCAL E REGIONAL TARDO-ANTIGA DO CASTELO DE CRESTUMA …
algumas peças de tradição local, nomeadamente
bordos de jarros (17 e 18), potes e panelas (19 a
24), com perfis habituais nos espólios cerâmicos
congéneres.
De acordo com os dados disponíveis, uma
vez que o estudo está ainda em curso, podemos
sintetizar algumas ideias gerais que relevam desta
primeira apreciação. A primeira nota respeita
à expressiva diversidade de pastas e tratamento
de superfícies, quer entre as formas de tradição
local, quer entre as formas regionais de imitação
ou inspiração nas cerâmicas finas tardo-antigas.
Considerando que não foram ainda iniciados
os estudos arqueométricos destes materiais nem
efectuadas datações absolutas para o sítio, esta
variabilidade tanto pode ser lida como refletindo
diferentes centros produtores, como traduzindo a
própria diacronia e evolução destes tipos cerâmicos,
o que nos parece muito provável sobretudo para
as formas comuns de louça de cozinha, como
aliás foi constatado em Braga e Dume. Na
verdade, a generalidade das formas do Grupo
1 (imitações), são provenientes sobretudo de
um setor da escavação (sector P) onde a datação
cruzada de diversos itens ergológicos (sigillata
norte-africana e foceense, ânforas orientais, vidros,
etc.) sugere um enquadramento entre os sécs. V e
VI, com eventual prolongamento para as primeiras
décadas do séc. VII. Todavia, as formas comuns
encontram-se mais dispersas por outras áreas da
escavação, não podendo por isso descartar-se,
nesta fase dos trabalhos, que algumas dessas peças
possam datar-se até aos sécs. X ou XI, época em
que o Castelo de Crestuma terá tido uma fase de
(re?)ocupação (Silva, Sousa, no prelo; Silva et al.,
no prelo).
Devemos ainda registar, como característica
geral de toda a cerâmica cinzenta tardia de
Crestuma, a completa ausência de decoração,
salvo uma ou outra canelura, o que de certo modo
afasta o grupo 1 das imitações mais cuidadas de
DSP, sugerindo a produção de versões locais ou
regionais, talvez em larga escala e num contexto em
que a ornamentação seria menos valorizada. Neste
contexto, também não surpreenderá a inexistência
de efetivas DSP, considerando a escassez dessas
cerâmicas no Norte e Centro de Portugal.
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
NOTA FINAL
Para além das cerâmicas cinzentas que imitam
ou se inspiram nas formas das DSP e outras
sigillatas tardias, parecem ainda observar-se outros
casos similares em cerâmicas comuns de cozedura
oxidante, se bem que mais raros, o que justifica
uma ou duas reflexões sobre este fenómeno.
Desde logo, na óptica do ceramólogo, é muitas
vezes difícil graduar o grau de proximidade estética,
tecnológica ou morfológica entre o modelo e a
sua reprodução, tanto mais quanto os figurinos
matriciais apresentam já eles próprios múltiplas
variantes e uma longa tradição evolutiva de que
resultam distinções muito sensíveis no plano
cronológico e na geografia dos centros produtores.
Desta dificuldade decorre o incontornável jogo
semântico, assumido por A. Gaspar e pelos
restantes autores que entre nós têm tratado o tema,
traduzido pela dicotomia imitação/inspiração, ou
seja, entre as réplicas que exibem maior ou menor
semelhança ao modelo seminal.
Mas o que é que se imita? Um determinado
perfil de vasilha agradável à vista, de manipulação
mais ergonómica ou recipiente de uso
especializado? Um estilo ornamental traduzido
por um particular tratamento das superfícies ou
uma decoração com motivos determinados? Na
verdade, devemos observar que se aceitamos com
naturalidade a identificação como imitação de
um tipo formal bastante elaborado ou com uma
assinatura cultural bastante explícita, custa-nos já
admitir que se apontem às vezes como “imitações”
algumas formas mais básicas de taças, potes ou
panelas, quase omnipresentes no espaço e no tempo
e que parecem constituir a resposta mais evidente
de um qualquer oleiro para uma dada necessidade
de serviço ou cozinha.
E por que é que se imita? Talvez se possam
adiantar três explicações possíveis, não excluindo
outras. Porventura para colmatar a deficiente
oferta de um produto com mercado, imaginando,
no nosso caso, que por qualquer razão os
circuitos de abastecimento de louças finas tardias
pudessem ser interrompidos ou insuficientes
em certas alturas; outra possibilidade seria a da
mera competição comercial, oferecendo a custo
inferior produtos de aspeto similar aos originais,
391
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
por sua vez mais caros porque importados e
acaso de melhor qualidade; por fim, a imitação/
inspiração pode ainda resultar da vontade e
estratégia comercial de uma dada oficina querer
proporcionar aos seus clientes a novidade de
um produto que se apreciou numa viagem mais
distante ou na residência de alguém abastado.
Não devemos esquecer que, não obstante algumas
dificuldades que se terão sentido em certas rotas
comerciais ou os problemas resultantes de uma
certa desmonetarização da economia nos séculos
subsequentes à queda do Império, estamos perante
uma economia de mercado, provavelmente ainda
mais competitiva em função das circunstâncias,
pelo que há que procurar nos objetos, para além
dos seus valores simbólicos e sociais, também a
sua razão e finalidade económica. Mas deveríamos
ainda questionar-nos – e aqui tratando tanto
das imitações como da sigillata original – sobre
o significado económico e social da utilização
desta louça. O que justifica esta seleção de formas
ou eventual rejeição de outras (Zanini, Costa,
2011, 38)? Opção dos circuitos de distribuição
ou preferência dos mercados? Esta cerâmica pode
ser ainda considerada como um bem de prestígio
das elites locais? Corresponderiam as imitações a
um subproduto de emulação social por parte de
alguns grupos da comunidade?
Por fim, tendo em conta as duas correntes que
parecem observar-se nestes séculos iniciais da Idade
Média, uma veiculada pela cerâmica fina, de formas
abertas e, na sua maior parte ainda de pastas claras,
correspondendo a uma antiga comensalidade
mediterrânica e, com ela, a todo um quadro social
que se encontrava em notória transformação
perante a emergência de novas gentes e tradições;
outra, marcada pelas louças cozidas em fornos
redutores, de formas essencialmente fechadas
e relativamente monótonas, ocorre perguntar:
traduzirão estas comunidades cerâmicas também o
confronto de distintas tradições culturais? Será a
louça fina e suas imitações um dos bastiões culturais
da antiga romanidade, ou serviria também os
anseios das novas elites que pretendiam nobilitar-se
pela emulação do gosto e modo de vida do Império
passado? Demasiadas questões por certo para tão
pouca louça. Mas esta, naturalmente, cumpre
nesta época, como em todos os tempos, uma das
392
funções que a torna apaixonante ao arqueólogo:
mais do que louça, ser sombra dos gestos e das
gentes que a usaram.
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33-44.
393
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
ANEXO I.
INVENTÁRIO DE FORMAS DE TERRA SIGILLATA
Terra Sigillata Africana (TSA) – Fig. 1
Hayes 67 (A/453/1, n.º 1) – Forma de um prato com bordo em aba incompleta, curva e oblíqua,
terminando num lábio espessado, arredondado, marcado por canelura. Trata-se de um exemplar de
grande tamanho, com 330 mm de diâmetro. Produzida nos dois fabricos D1 e D2, aqui parece ser do
D1, com pasta granulosa e um engobe fino, pouco brilhante, envolvendo toda a aba. Os três grupos
atribuídos por Hayes (1972, 124-5) e pelo Atlante (88, Tav. XXXVIII) definidos de acordo com os estilos
da decoração estampada são impossíveis de avaliar a partir da aba. Assim, a cronologia para esta forma
situa-se entre 360 e 470.
Hayes 76 (P/10/104, n.º 3) – Prato de grande diâmetro. Aba oblíqua, com duas fundas caneluras
circulares, terminando num lábio perpendicular, espessado em amêndoa. Na sobeira, uma leve canelura
separa-a do lábio. Arranque de parede oblíqua. Pertence à variante 76A definida por Hayes (1980, 485),
uma vez que o lábio é arredondado e sem caneluras. Faz serviço com as taças Hayes 73, com quem é
muito parecido na aba (Atlante, 89, tav. XXXVIII, 5-8; Bourgeois, Mayet, 1991, 300). Produzido no fabrico
D1, tem uma pasta semelhante à forma 67, com engobe fino, dos dois lados, laranja avermelhado. Devido
ao estado fragmentário é impossível determinar o seu diâmetro. A sua cronologia oscila entre 425 e 475.
Hayes 82 (P/11/29, n.º 2) – Forma de prato largo e relativamente covo. Bordo vertical, espessado, de
perfil triangular, marcado por três caneluras que compõem quatro molduras exteriores e arranque de
parede oblíqua, com decoração roletada incompleta, separada do bordo por funda canelura exterior.
Faz serviço, entre outras, com a forma 84 (Atlante, 68, tav. XXIX, 9-11). Produção do fabrico C5, tem pasta
laranja acastanhada, relativamente fina, com engobe laranja forte em todo o lado. O seu diâmetro é
de 288 mm. Como é difícil atribuir a variante A ou B (Hayes, 1972, 130) por falta do fundo, a cronologia
apontada abrange as duas variantes (430-500), podendo ir a meados do séc. VI (Cau et al., 2011a, 5).
Hayes 84 (A/75/1, n.º 4) – Forma de prato fundo, de parede oblíqua, carenado. Bordo triangular,
saliente, decorado com duas caneluras exteriores. Arranque de parede oblíqua. Produção do fabrico
C5, tem semelhanças com o fabrico D2 (Atlante, 69), com engobe muito brilhante e superfícies macias.
Faz serviço com a 82 e é muito semelhante à forma Hayes 86, embora tenha uma pasta mais fina e um
diâmetro maior que o daquela forma, com 355 mm. A sua cronologia decorre durante todo o séc. V (400
– 500…). As duas formas, 82-84 são pouco abundantes quer em Conímbriga, quer em Belo, onde a 82
nem aparece representada (Bourgeois, Mayet, 1991, 276, pl. LXXXII, 200-209).
Hayes 87 (P/SUP/12; P/48/38 n.os 5 e 6) – Forma de grande prato de fundo curvo. Há dois exemplares
desta forma. Um, parece-nos ser da variante A, por ter um bordo de lábio vertical, alto, em forma de
amêndoa. Canelura interna na separação com a parede, oblíqua. Muito deteriorado, o engobe desapareceu.
O diâmetro de bordo é de 380 mm. O segundo, apresenta o bordo mais alongado, separado da parede/
fundo por um ligeiro ressalto. É de tamanho muito mais pequeno, com um diâmetro de 250 mm. O engobe
é vermelho escuro e relativamente espesso, notando-se os traços do polimento no interior, que o tornam
brilhante. Parede exterior muito alisada. Os dois são de fabrico D2, com pasta relativamente grosseira,
granulosa. É uma forma intermediária entre a 61B e a 104 de quem se aproxima devido às variações que
apresenta (Bourgeois, Mayet, 1991, 301). A cronologia para a variante A é da segunda metade do séc. V,
e para a B inícios do VI (Atlante, 91; Hayes, 1972, 135).
Hayes 91 (P/10/74; P/10/144; n.os 7 e 8) – Forma de taça, mais ou menos funda, com aba em forma
de gola, abaixo do bordo. O primeiro exemplar tem bordo vertical, pouco alto, com uma gola a meio,
saliente, larga e virada para baixo. Produção D2, com pasta mediana e engobe em todo o bordo,
relativamente brilhante. A ausência de forma completa impede de verificar a profundidade e a decoração
do fundo interno, pelo que tanto pode ser da variante A como da B. No entanto, o diâmetro de bordo
relativamente pequeno (180 mm) sugere a variante A (Atlante, 105; Hayes, 1972, 140-144). O segundo
exemplar é reconhecível pela característica decoração desta forma, em banda larga roletada num fundo
de pé baixo, incompleto. Tem um engobe muito brilhante laranja forte, espesso. Variantes A/B – meados
séc. V/inícios do VI – meados do séc. VI.
Hayes 93 (P/10/145, n.º 9) – Forma de taça de bordo em aba. Aba plana em cima e curva para
baixo, relativamente curta, com arranque de parede quase vertical, sem caneluras. Pela aba curta e
o fabrico relativamente grosseiro, atribuímos a peça à variante B (Atlante, 102, tav. XLVII, 1-3; Hayes,
1972, 145-148), embora com reservas, dada a falta de perfil completo. Produção de fabrico D2, com
pasta relativamente dura, com muitos e.n.p., de fratura ondulada, média. Engobe em toda a peça,
espesso, relativamente brilhante, laranja avermelhado. O diâmetro de bordo é de 235mm, o que a
394
ATAS DO II CONGRESSO INTERNACIONAL DA SECAH (BRAGA, 2013)
ORIGINALIDADE E TRADIÇÃO CLÁSSICA NA CERÂMICA LOCAL E REGIONAL TARDO-ANTIGA DO CASTELO DE CRESTUMA …
situa dentro das formas de menores dimensões. A cronologia da variante A situa-se entre 470 e 500,
e a variante B entre 500 e 540.
Atlante XLVI 8-10 (P/10/49; P/10/152; n.os 10 e 11) – Forma de taça grande com bordo inclinado para
baixo. Forma não referida por Hayes (1972), mas que aparece no Atlante (pl. XLVI, nºs 8-10). Considerada
uma variante da Hayes 93B, Fulford 52 (Cartago) difere desta forma pelo fabrico, perfil do bordo e
dimensões (Bourgeois, Mayet, 1991, 304). São vasos de tamanho médio ou grande. O nosso primeiro
exemplar tem um bordo de perfil característico, de secção triangular e razoavelmente espesso, com a
face superior oblíqua e arranque de parede, também oblíqua. É um tamanho grande, com 311 mm de
diâmetro. O segundo exemplar é muito semelhante, diferindo no tamanho e por não possuir parede, e
tem diâmetro de 275 mm, o que o situa entre os vasos de tamanho médio. Muito semelhantes no fabrico,
têm pasta granulosa e o segundo exemplar tem um engobe laranja claro, muito pouco brilhante, com
superfícies muito alisadas, que desapareceu no primeiro. Dada a grande fragmentação das peças, é
impossível atribuí-las às variantes referidas no Atlante (100-101). A cronologia é muito lata, desde o fim
do séc. IV/inícios V até ao fim do séc. VI.
Hayes 104 (P/10/61; P/11/68, n.os 12 e 13) – Forma de grande prato covo, que parece derivar da 87A
(Atlante, 94). O primeiro exemplar tem um bordo vertical, muito espessado, amendoado, pendente,
parecendo da variante A, embora o tamanho do fragmento não permita perceber mais caneluras a meio
da parede. Arranque de parede /fundo oblíqua, com uma fina canelura interna a marcar a separação com o
bordo. O segundo exemplar, mais incompleto, revela um bordo de tendência vertical e não arredondada,
mas não permitindo ver se é muito ou pouco pendente, pelo que pode ser da variante A ou B. São dois
vasos de grande tamanho, com 326 mm e 460 mm de diâmetro, respetivamente. A produção de ambos
é de fabrico D2, com pasta pouco depurada, algo grosseira, rosada e engobe relativamente espesso no
lábio e no interior, de melhor qualidade o segundo. Cronologia bastante tardia, entre 500 e 580 para a
variante A e entre 570 e 600 para a variante B.
Hayes 104 (?) (P/10/42, n.º 14) – Fundo plano de prato com vestígios de decoração estampada, que
parece ser o braço mais comprido de uma cruz latina, formado por duas finas caneluras. O interior é
preenchido por uma fila de diamantes (losangos) com uma pérola (pequeno botão circular) inserido no
meio, integrando o que Hayes (1972) chama “jewelled crosses”, do estilo E (ii). Possui pé médio, triangular,
espesso, típico da forma 104. Bom engobe, no interior. A cronologia sugerida é entre 500 a 600, podendo
começar mais cedo, em fins séc. V (Cau et al., 2011a, 6), época de fortíssimo simbolismo religioso.
Hayes 93 (?) (P/10/16, n.º 15) – Frag. de fundo plano, relativamente espesso, com pé alto esvasado,
anelar. Bom engobe, só no interior. As formas que admitem este pé são Hayes 93, 103, 104, 105 e 106, a
primeira de uma grande taça, as restantes de grandes pratos. Inclinamo-nos para a 93, por nos parecer
muito semelhante aos exemplares de referência e ter um fabrico muito parecido com o nosso vaso dessa
forma, situando-se cronologicamente entre 470 e 540.
Fundos (P/11/59; P/10/153, n.os 16 e 17) – Dois fundos de prato, um com pé baixo, de perfil circular e
vestígios de engobe no interior, onde há uma canelura circular; o segundo, plano, com dupla canelura
no interior, criando uma moldura circular saliente.
Frags. decorados (P/10/70; P/10/29; P/LIMP/24, n.os 19, 18 e 20) – Três fragmentos com decoração
estampada, prováveis fundos de pratos ou taças. No primeiro, a decoração é formada por duas caneluras
circulares e um motivo indeterminado, aparentemente vegetal, ou meios círculos concêntricos, terminando
num segmentado, que parte em linhas curvas a partir da canelura exterior (Paz Peralta, 1991, 200, nº 97;
Bourgeois; Mayet, 1991, 362, nº. 509, 510). Este tipo de decoração parece pertencer ao estilo A (ii)-(iii),
cuja cronologia data de fins do séc. IV a fins séc. V. O segundo, é um friso de quatro círculos concêntricos,
o exterior segmentado e o terceiro, é formado por três círculos concêntricos rodeados por uma orla
franjeada. Pertencem ao estilo A (iii) (Hayes, 1972, 237 e 234, nº36, 37), datando de entre 410 e 470.
Terra Sigillata Foceense (LRC) – Fig. 2
Hayes 3C (P/10/64, n.º 21; P/10/14, n.º 22; P/10/69, n.º 23; P/10/75, n.º 24) – Há uma grande variedade
de bordos, mas são todos altos, de tendência vertical, com moldura triangular mais ou menos espessa
pouco separada da parede (no exemplar n.º 24 é mais afastada e o n.º 22 tem uma ligeira moldura
achatada, marcando o início da parede interna). Uns são ligeiramente côncavos (n.º 21, 23) outros a direito
no exterior, mais ou menos planos no topo, por vezes quase em bisel (n.º 22). A decoração também varia:
banda roletada de linhas oblíquas da esquerda para a direita (n.º 21) quase apagado, sem decoração
(n.º 22), com caneluras horizontais (n.º 24), ou com roletado curto e largo, da direita para a esquerda
(n.º 23). Quase todos apresentam ligeiras manchas mais escuras, como é próprio desta forma, provavelmente
devido ao empilhamento no forno e o n.º 24 tem mesmo uma cor cinzenta-acastanhada. A parede,
MONOGRAFIAS EX OFFICINA HISPANA II, TOMO II, 2014
395
ANTÓNIO MANUEL S. P. SILVA E TERESA P. CARVALHO
muito incompleta, é oblíqua e de espessura variada. O engobe em alguns casos desapareceu quase
completamente (n.º 21), noutros varia entre o laranja e o vermelho, cobrindo toda a peça e notando-se
as estrias do alisamento no interior. Os diâmetros variam: 322mm (n.º 21), 338 mm (n.º 22), 276 mm
(n.º 23), 250 mm (n.º 24). Cronologicamente situam-se entre 460 e 490.
Hayes 3C/D (?) (P/7/5, n.º 25) – Embora o bordo seja alto e vertical, o espessamento da moldura, quase
formando um rolo, a sua pequena dimensão, a tripla fila de roletado profundamente impresso, quase em
relevo, e o arranque de parede muito oblíqua, levam-nos a ponderar a sua inclusão entre as variantes C
e D. O diâmetro é de 190 mm. A variante D tem uma cronologia dos finais do séc. V.
Hayes 3F (?) (P/601/4, n.º 26) – A inclusão deste vaso na variante F deve-se ao facto de apresentar um
bordo muito baixo, espessado na junção com a parede, formando um rolo, seguido de uma pequena
saliência externa. Possui uma decoração em tripla linha profundamente roletada que não ocupa o espaço
todo. O diâmetro é de 294 mm e a cronologia apontada do séc. VI.
Fundo (P/7/14, n.º 27) – Fundo plano, fino, com pé baixo, subtriangular; canelura na ligação exterior
do pé com o fundo e nova canelura a prenunciar o ângulo da parede. Engobe no interior e vestígios no
exterior. Diâmetro de pé 186 mm. Pertence à forma 3, dos sécs. V-VI.
Fundo (P/11/46, n.º 28) – Decoração cruciforme, de dupla linha, mas sem preenchimento no interior
da cruz latina. Pertence ao grupo III (Hayes, 1972, 366, fig. 79, nº71 b, c, d.) de fins do séc. V, inícios do VI.
Terra Sigillata Hispânica Tardia (TSH T) – Fig. 2
Hisp. 5T (P/11/2, n.º 29) – Frag. de bordo em aba horizontal, curta, de pequena taça hemisférica. Pasta
laranja, com vestígios de engobe ligeiramente mais escuro, acastanhado. Esta forma é muito abundante
e percorre toda a produção hispânica tardia entre os séculos IV e V, podendo ir mais além. O fragmento
de Crestuma não parece apresentar decoração estampada no bordo, o que dataria a peça do séc. V em
diante.
Hisp. 37t Lisa (P/40/3, n.º 31) – Bordo simples e parede alta, oblíqua, fina, notando-se as moldurações
da roda no lado externo (para exemplos de Corella e Pamplona – Peralta, 1991, 83). A pasta está muito
degradada, é de fraca qualidade, com e.n.p. relativamente abundantes, embora bem calibrados. O engobe
desapareceu. Forma muito difundida, com grande variedade de contornos. Cronologia: séc. IV-V/VI.
Hisp. 8T (P/10/84, n.º 30) – Bordo com lábio bem marcado, saliente, virado para fora, vincado por
canelura exterior. Parede curva. Fragmento muito deteriorado, com a pasta muito queimada, com
manchas negras; o engobe quase desapareceu. Notam-se traços do alisamento. Cronologia: séc. III-V
(Peralta, 1991, 57).
Hisp. 74 (P/18/1, n.º 33) – Grande prato com aba. Aba larga, incompleta, ligeiramente elevada na
extremidade e com duas caneluras relativamente fundas no topo. Embora diferente, recorda as formas
Hayes 58 e 59 e a Hisp. 4 (Mayet, 1984, Pl. CCXLI – CCXLIV). Cronologia: séc. IV-V.
Fundo (P/10/77, n.º 34) – Fragmento de fundo ligeiramente curvo e de pé muito baixo. Muito
deteriorado, o engobe desapareceu. Cronologia: séc. IV-V.
Fundo (P/10/147, n.º 35) – Muito degradado. Fundo com pé baixo retangular; trata-se de uma forma
não canónica nas sigillatas. Quase parece um pé em bolacha. O engobe desapareceu, fragmenta-se com
muita facilidade. O interior tem uma forte marca em cruz, feita por um objeto fino e duro. Cronologia:
séc. IV-V…
Decoração (P/10/60; n.º 32) – Fragmento de parede decorada com motivos pontilhados (?), parecendo
formar pontas de palmetas (?) alongadas. Parede oblíqua. O motivo costuma aparecer no fundo interno,
mas, neste caso, encontra-se no exterior (Peralta, 1991, 90, nº 128-132). Pode ser uma Hisp. 37T (Mayet,
1984, pl. CCLVI e CCLVII). Cronologia: fins do séc. IV-séc. V (?)
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ATAS DO II CONGRESSO INTERNACIONAL DA SECAH (BRAGA, 2013)