A MOÇA TECELÃ
MARINA COLASANTI
ANNA FRASCOLLA
2010
Acordava ainda no escuro, como se ouvisse o sol chegando atrás
das beiradas da noite. E logo sentava-se ao tear.
Linha clara, para começar o dia. Delicado traço cor da luz, que ela
ia passando entre os fios estendidos, enquanto lá fora a claridade da
manhã desenhava o horizonte.
Depois lãs mais vivas, quentes lãs iam tecendo hora a hora, um
longo tapete que nunca acabava.
Se era forte demais o sol, e no jardim pendiam as pétalas, a moça
colocava na lançadeira grossos fios cinzentos do algodão mais
felpudo. Em breve, na penumbra trazida pelas nuvens, escolhia um
fio de prata, que em pontos longos recordava sobre o tecido. Leve, a
chuva vinha cumprimentá-la à janela.
Mas se durante muitos dias o vento e o frio brigavam com as folhas
e espantavam os pássaros, bastava a moça tecer com seus belos fios
dourados, para que o sol voltasse a acalmar a natureza. Assim,
jogando a lançadeira de um lado para o outro e batendo os grandes
pentes do tear para a frente e para trás, a moça passava seus dias.
Nada lhe faltava.
Na hora da fome tecia um lindo peixe, com cuidado de escamas. E
eis que o peixe estava na mesa, pronto para ser comido. Se sede
vinha, suave era a lã cor de leite que entremeava o tapete. E à noite,
depois de lançar seu fio de escuridão, dormia tranquila.
Tecer era tudo o que fazia. Tecer era tudo o que queria fazer.
Mas tecendo e tecendo, ela própria trouxe o tempo em que se
sentiu sozinha, e pela primeira vez pensou como seria bom ter um
marido ao lado.
Não esperou o dia seguinte. Com capricho de quem tenta uma
coisa nunca conhecida, começou a entremear no tapete as lãs e as
cores que lhe dariam companhia. E aos poucos seu desejo foi
aparecendo, chapéu emplumado, rosto barbado, corpo aprumado,
sapato engraxado. Estava justamente acabando de entremear o último
fio da ponta dos sapatos, quando bateram à porta.
Nem precisou abrir. O moço meteu a mão na maçaneta, tirou o
chapéu de pluma, e foi entrando na sua vida.
Aquela noite, deitada contra o ombro dele, a moça pensou nos
lindos filhos que teceria para aumentar ainda mais a sua felicidade.
E feliz foi, por algum tempo.
Mas se o homem tinha pensado em filhos, logo os esqueceu.
Porque, descoberto o poder do tear, em nada mais pensou a não
ser nas coisas todas que ele poderia lhe dar.
- Uma casa melhor é necessária - disse para a mulher. E parecia
justo, agora que eram dois. Exigiu que escolhesse as mais belas lãs
cor de tijolo, fios verdes para os batentes, e pressa para a casa
acontecer.
Mas pronta a casa, já não lhe pareceu suficiente.
- Por que ter casa, se podemos ter palácio? perguntou. Sem querer
resposta, imediatamente ordenou que fosse de pedra com arremates
de prata.
Dias e dias, semanas e meses trabalhou a moça tecendo tetos e
portas, e pátios e escadas, e salas e poços. A neve caía lá fora, e ela
não tinha tempo para chamar o sol. A noite chegava, e ela não tinha
tempo para arrematar o dia. Tecia e entristecia, enquanto sem parar
batiam os pentes acompanhando o ritmo da lançadeira.
Afinal o palácio ficou pronto. E entre tantos cômodos, o marido
escolheu para ela e seu tear o mais alto quarto da mais alta torre.
- É para que ninguém saiba do tapete, disse. E antes de trancar a
porta a chave advertiu: - Faltam as estrebarias. E não se esqueça dos
cavalos!
Sem descanso tecia a mulher os caprichos do marido, enchendo o
palácio de luxos, os cofres de moedas, as salas de criados. Tecer era
tudo o que fazia. Tecer era tudo o que queria fazer.
E tecendo, ela própria trouxe o tempo em que sua tristeza lhe pareceu
maior que o palácio com todos os seus tesouros. E pela primeira vez
pensou como seria bom estar sozinha de novo.
Só esperou anoitecer. Levantou-se enquanto o marido dormia
sonhando com novas exigências. E descalça para não fazer barulho,
subiu a longa escada da torre, sentou-se ao tear.
Desta vez não precisou escolher linha nenhuma. Segurou a
lançadeira ao contrário, e, jogando-a veloz de um lado para o outro,
começou a desfazer seu tecido. Desteceu os cavalos, as carruagens, as
estrebarias, os jardins. Depois desteceu os criados e o palácio e todas
as maravilhas que continha. E novamente se viu na sua casa pequena
e sorriu para o jardim além da janela.
A noite acabava quando o marido, estranhando a cama dura,
acordou, e espantado olhou em volta. Não teve tempo de se levantar.
Ela já desfazia o desenho escuro dos sapatos, e ele viu seus pés
desaparecendo, sumindo as pernas. Rápido, o nada subiu-lhe pelo
corpo, tomou o peito aprumado, o emplumado o chapéu.
Então, como se ouvisse a chegada do sol, a moça escolheu uma linha
clara. E foi passando-a devagar entre os fios, delicado traço de luz,
que a manhã repetiu na linha do horizonte.
personagem (ns) vive(m)
situação A
personagem(ns) passa(m) a viver
situação B
conflito – resolução do conflito – mudança de situação
sucessão de ações (passagem temporal)
Análise do conto (estrutura)
 Introdução:
A protagonista (a moça tecelã) vive sozinha com
todas as necessidades (físicas e existenciais)
satisfeitas por ela própria, com o auxílio do tear
mágico.
 Desenvolvimento:
A moça se sente só;
Tece um companheiro;
O marido faz muitas exigências.
 Desequilíbrio:
O marido fica obcecado pelo tear e pelo ordenar;
O homem isola a esposa, ela vive para realizar seus
desejos.
 Clímax:
A mulher decide “eliminar” o marido e assim o faz.
 Conclusão:
Retomada da situação inicial.
Intertextualidade
 A Bela adormecida
 O mito de Penélope
 O mito das parcas ou moiras
 O mito de Aracne
 O mito de Ariadne
 Chocolate com pimenta
 ???
Propostas de produção de texto:
 Produzir um texto assemelha-se com a arte de tecer.
Conduzimos as palavras como a tecelã conduz o fio,
ora pra cá, ora pra lá, sempre com o cuidado de
amarrá-lo para que o trabalho não se perca.
 Todo discurso é matéria-prima para outro e assim
sucessivamente...
O que é gênero textual?
 Os textos são produzidos em situações e contextos
diferentes e cada um cumpre uma finalidade
específica.
 Quando interagimos com outras pessoas por meio da
linguagem, seja a linguagem oral, seja a linguagem
escrita, produzimos certos tipos de texto que, com
poucas variações, se repetem no conteúdo, no tipo de
linguagem e na estrutura.
•Os textos produzidos constituem os chamados gêneros
textuais ou gêneros do discurso e foram historicamente
criados pelo ser humano a fim de atender a determinadas
necessidades de interação verbal.
•Numa situação de interação verbal, a escolha do gênero
textual é feita de acordo com os diferentes elementos que
participam do contexto, tais como: quem está produzindo o
texto, para quem, com que finalidade, em que momento
histórico, etc.
•Os gêneros discursivos geralmente estão ligados a esferas
de circulação. Assim, na esfera jornalística, por exemplo,
são comuns gêneros como notícias, reportagens, editoriais,
entrevistas e outros; na esfera de divulgação científica são
comuns gêneros como verbete de dicionário ou de
enciclopédia, artigo ou ensaio científico, seminário,
conferência.
Os gêneros literários
 Gêneros literários: próprios da esfera artística e
cultural, utilizados com finalidade estética, artística.
Na esfera artística, os gêneros se multiplicam ou se
criam, e sofrem transformações quase constantes.
 Apesar disso, desde as primeiras tentativas de
classificação feitas por Platão e Aristóteles, na Grécia
antiga, a literatura tem sido organizada por gêneros.
 Concepção clássica: o lírico, o épico e o dramático.
Gênero lírico
O calibre:
Sigo palavras e busco estrelas
O que é que o mundo fez
Pra você rir assim
Pra não tocá-la. Melhor nem vê-la
Como é que você pode se perder de mim
Faz tanto frio, faz tanto tempo
Que meu mundo algo se perdeu
Te mando beijos
Em outdoors pela avenida
E você sempre tão distraída
Passa e não vê, não vê
(Paralamas do Sucesso, Longo Caminho. EMI, 2002)
Gênero épico
Já no batel entrou o Capitão
O rei, que nos seus braços o levava;
Ele, co’a cortesia que a razão
(Por ser rei) requeria, lhe falava.
Cumas mostras de espanto e admiração,
O Mouro o gesto e o modo lhe notava,
Como quem em mui grande estima tinha
Gente que de tão longe à Índia vinha.
(Camões, Os Lusíadas)
Gênero dramático
 Casa pintada de amarelo
NOIVO (entrando) – Mãe.
MÃE – Que é?
NOIVO – Já vou.
MÃE – Aonde?
NOIVO – Para a vinha (vai sair)
MÃE – Espere.
NOIVO – Que alguma coisa?
MÃE – Tudo o que pode cortar o corpo de um homem.
MÃE – Filho, o almoço.
NOIVO – Deixe. Vou comer uvas. Me dê a
navalha.
MÃE – Para quê?
NOIVO – Para cortá-las.
MÃE (entre dentes a procurando-a) – A navalha,
a navalha... Malditas sejam todas as navalhas, e
o canalha que as inventou.
NOIVO – Vamos mudar de assunto.
MÃE – E as espingardas e as pistolas, e a
menorzinha das facas, e até as enxadas e os
ancinhos do roçado.
NOIVO – Bom.
Um homem bonito, com sua flor na boca,
que vai para as vinhas ou para os olivais que
tem, porque são dele, herdados...
NOIVO (baixando a cabeça) – Chega, mãe.
MÃE – E esse homem não volta. Ou, se
volta, é só para que a gente lhe ponha uma
palma por cima, ou um prato de sal grosso,
para não inchar. Não sei como você se
atreve a levar uma navalha no corpo, nem
sei como ainda deixo essa serpente dentro
do baú.
MÃE – Nem que eu vivesse cem anos, não
falaria de outra coisa. Primeiro seu pai, que
cheirava a cravo; e só o tive por três anos, tão
curtos. Depois, seu irmão. E é justo? E é
possível que uma coisa tão pequena como
uma pistola e uma navalha possa dar cabo de
um homem, que é um touro? Não vou me calar
nunca. Os meses passam e o desespero me
perfura os olhos e pica até nas pontas dos
cabelos.
NOIVO (forte) – Vamos parar?
NOIVO – Já não chega?
MÃE – Não. Não vamos parar. Alguém
pode me trazer seu pai de volta? E seu
irmão? E depois, o presídio.. Mas o que é
o presídio? Lá se come, lá se fuma, lá se
toca música! Os meus mortos cobertos
de grama, sem fala, viraram pó; dois
homens que eram dois gerânios... Os
assassinos, no presídio, folgados,
olhando a paisagem...
(São Paulo, Abril Cultural, 1977. p. 11-3)
Gêneros narrativos modernos
No final da Idade Média, começaram a surgir alguns gêneros narrativos
em prosa, como o romance e a novela, que passaram a ganhar cada vez
mais prestígio com o declínio da epopéia, no final do século XVI. De
modo geral, pode-se dizer que todos os gêneros narrativos modernos - o
romance, a novela, o conto, a crônica, o roteiro de cinema, etc. - são da
família do gênero épico, pois, como este, se prestam a contar uma
história ficcional. Qualquer um desses gêneros tem como elementos
básicos de sua estrutura o enredo, as personagens, o espaço, o tempo, o
ponto de vista da narrativa. A diferença entre eles reside em critérios
como origem, tamanho, tempo e espaço narrativo, tipo e número de
personagens, número de conflitos, desenvolvimento da ação,
interiorização psicológica, meio de divulgação, etc.