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CATEDRAL DE SANTIAGO DE COMPOSTELA
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Tintoretto, A última ceia.
BARROCO
(1600- 1750)
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Pérola irregular
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Origem em Roma, assim como aconteceu
com o “ alto-renascimento”, um século antes.
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O papado queria transformar Roma na mais
bela cidade de todo o mundo cristão, e assim,
voltou a patrocinar a produção das obras de
arte.
Resultado!
Mestres jovens e ambiciosos que, atraídos
para Roma, criaram um novo estilo.
Características básicas
• Emocional / racional - seu propósito é impressionar os
sentidos do observador, baseando-se no princípio segundo o qual a fé
deveria ser atingida através dos sentidos e da emoção e não apenas
pelo raciocínio.
• Busca de efeitos decorativos
curvas, contracurvas, colunas retorcidas;
•
e visuais, através de
Entrelaçamento entre a arquitetura e escultura;
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Violentos contrastes de luz e sombra (
claro e o escuro);
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As composições em diagonal.
Escolha de cenas no seu momento de maior
intensidade dramática
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Realismo.
•REMBRANDT. A lapidação
de Santo Estevão, 1625
ESCULTURA BARROCA
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A escultura foi utilizada como um
complemento da arquitetura, tanto em
exteriores quanto em interiores.
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Escultor de destaque Bernini. As
principais características de suas obras
são o realismo e a exaltação dos
sentimentos, tendo-se a impressão de
que estão vivas e que poderiam se
movimentar.
ARQUITETURA BARROCA
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Destaque para as Igrejas, construídas em grande
quantidade durante o movimento de Contra-Reforma.
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E qual era a
?
Causar efeito de intensa emoção e grandeza.
O teto elevado e elaborado com elementos
de escultura dão uma dimensão do infinito;
As janelas permitem a penetração da luz
de modo a destacar as principais esculturas;
As colunas transmitem uma impressão de
poder e de movimento.
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IGREJA DE SANTA INÊS - ROMA
PINTURA BARROCA
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As obras pictóricas barrocas tornaramse instrumentos da Igreja, como meio de
propaganda e ação. Isto não significa
uma pintura apenas de santos e anjos,
mas de um conjunto de elementos que
definem a grandeza de Deus e de suas
criações.
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Em suma, o barroco produziu grandes
mestres que, embora trabalhando de
acordo com fórmulas diferentes e
buscando efeitos diferentes, tinham
um ponto em comum: libertar-se da
simetria e das composições
geométricas, em favor da
expressividade e do movimento.
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Baco adolescente, CARAVAGGIO
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Caravaggio, A vocação de são Mateus, 1599
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"A luz na arte de Caravaggio é, por vezes,
muito mais do que simples meio de
iluminação: é uma força ativa. O poder de
Cristo em Vocação de São Mateus se
manifesta pelo agudo e cortante facho de
luz que acompanha sua presença. E São
Paulo, no quadro que mostra sua
conversão parece ter sido atirado sobre a
mesa pela ofuscante luz que vem do alto."
•REMBRANDT. Mateus e o anjo, 1661