Movimentos de relativas menores e
relativas paralelas facilitam mover
entre acordes em uma progressão.
Tom:
Lá maior
Tom:
Lá menor
Tom:
Dó maior
Tom:
Dó menor
Tom:
Mi bemol
maior
Tom:
Dó menor
Tom:
Dó maior
Tom:
Lá menor
Acorde:
Acorde:
Acorde:
Acorde:
Acorde:
Acorde:
Acorde:
Acorde:
Lá maior 7
Lá menor 7
Dó maior
Dó menor 7
Mi maior 7
Dó menor 7
Dó maior
Lá menor 7
porque a única diferença
7
7
é que a segunda exige
Acorde
Tom/acorde
Acorde
Tom/acorde
Acorde
Repetição
Repetição
Repetição deste
que o Fá seja sustenido.
nº1 no
da paralela
nº1 no
da paralela
nº1 no
deste acorde,
deste
acorde, volta ao
Consequentemente,
tom de Lá
menor de Lá
tom maior menor de Dó
tom maior
como antes
acorde,
Lá maior
estas tonalidades são
maior
maior
relativo do
maior
relativo de
como
proximamente relacionadas
Lá menor
Dó menor
antes
e é fácil mover entre
elas. O acorde de Sol
maior é o quinto acorde
no tom de Dó maior,
e o quarto acorde no
tom de Sol maior é Dó
maior. Notas totalmente
compartilhadas...
Outra maneira
comum de ligar
tonalidades e acordes
não pode ser ilustrada na
Tabela, mas faz bastante
sentido musical de
maneira cromática. O
‘clássico’ momento em
Normalmente, embora a última linha
existem outros exemplos. Qualquer
programas como Top Of The Pops ou The
do middle eight se apóie no quinto grau
movimento cromático entre notas de
X Factor quando uma boy band se levanta
do tom da música e os rapazes estejam
melodia, notas do baixo, acordes ou tons
dos seus banquinhos, logo depois do middle
sustentando uma agradável nota longa,
pode ser uma ferramenta maravilhosa para
eight, é inextricavelmente ligado a uma
o acorde é elevado um semitom acima
ser empregada e uma maneira agradável de
mudança de tom. Ame-o ou odeie-o, não há
–levando assim a música ao primeiro acorde
quebrar as regras da tabela de Schoenberg.
como negar que isto é um ponto ápice na
um semitom acima do original, onde o refrão
O final repetitivo de ‘I’m Every Woman’
música: exatamente quando você acha que ela
pode novamente ser proclamado em toda
da Chaka Khan apresenta um exemplo
não tem mais nada além daquele ‘pegajoso’
a sua glória antes da música acabar em um
perfeito de como você pode mudar acordes
refrão sem fim, existe uma sensação de alegria
triunfante fade-out.
cromaticamente para construir e liberar
(ou pelo menos é isso que os compositores
Este com certeza é o uso mais comum
tensão harmônica.
esperam), quando uma mudança cromática de
do movimento cromático na música pop e
Resumindo, todos os acordes e tons
tom faz a sua entrada triunfal.
pode ser chamado de clichê, mas também
podem ser ligados entre si, e existem várias
Mudando acordes adicionando uma nota grave ‘errada’
Este tipo de acorde...
...e uma nota grave que está...
...fazem este acorde
Exemplo
X maior (tríade)
3 semitons abaixo da nota raiz
Y menor7
Fá/Lá bemol-Dó-Mi bemol
X maior (tríade)
4 semitons abaixo da nota raiz
Y maior7 #5
Dó/Mi-Sol#- Si
X menor (tríade)
3 semitons abaixo da nota raiz
X menor (tríade)
4 semitons abaixo da nota raiz
X aum (tríade) (aum=aumentado=acorde
maior com quinta aumentada)
Y menor7 b 5
Ré/FáLá bemol-Dó
Y maior7
Lá bemol/Dó-Mi bemol-Sol
3 semitons abaixo da nota raiz
Y menor maj7
Lá/DóMiSol#
X aum (tríade) (aum=aumentado=acorde
maior com quinta aumentada)
4 semitons abaixo da nota raiz
Y dom7(dom=dominante=tríade
maior com sétima menor)
Dó/MiSolSi bemol
X maior 7
3 semitons abaixo da nota raiz
Y menor9
Sol/Mi bemol-Sol-Si bemol-Ré
X menor7
4 semitons abaixo da nota raiz
Y maior9
Dó/MiSolSiRé
X maior add9
3 semitons abaixo da nota raiz
Y menor7 add11
Lá/DóMiSolRé
X diminuto7
4 semitons abaixo da nota raiz
X maior7 b 5
X maior7 b 5
4 semitons abaixo da nota raiz
4semitons abaixo da nota raiz
Y dom7 b 9
Ré/Fá#LáDóMi bemol
Y dom7 #5 #9
Dó/MiSol#Lá#Ré#
Y dom9
Sol/SiRéFáLá
Esta tabela mostra como é possível usar a interação do baixo e outras partes em uma brincadeira de ‘gato e rato’, deixando a música mais interessante.
w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Outubro 2011
75