Samarone Marinho
atrás da vidraça
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sumário
prefácio
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atrás da vidraça…
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abandono
o lago
procissão
futuri robots
herança
constância
poema de vida incerta
cadeira de balanço
intervalo
intermezzo
brincadeira no metrô
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(gullarianas para uma infância perdida)
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a moça e o gatinho
dia anterior de sol
a criança e o gatinho
noite miserável
lamento ao gatinho
exame sobre o fim de um cão
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o garoto
antes que os velocípedes desapareçam
poema de amor finito
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fim antecipado
n-ésima versão
deserto
exercício de teologia
antropologia brevis carta para toshiro mifune 37
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(imemoriáveis aleijões beckettianos
sussurrados da janela do quarto)
a hora da tristeza
rascunho de vida
febre na terra dos homens
domingo de deserto frio
a diuturnidade da solidão
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rio corrente
paraíso mundano
todos os santos da terra
vida diária
desconstruindo suíça
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(três personagens no vidro empoeirado)
o caixeiro-viajante
o ajudante
o justiceiro
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simplória evidência do 15o andar
(ou continuação de um filme imperfeito de guerra)
o que se sabe
à sombra da precariedade
pôr do sol
noite insone
vida vitrine
… e atrás da vidraça
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Mas a vida ainda flameja e explode
por debaixo dos círculos da esperança.
josé maria nascimento
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prefácio
Associar ‘economia’ e concisão ao valor literário pode ser um
equívoco. Poesia não é redação publicitária, nem um campo da
administração. Nem todo texto breve é bom pela brevidade, e
inumeráveis textos extensos e caudalosos não apenas deixaram
marcas na história da literatura, porém a constituíram, a começar
por Homero. O haikai, empreendimento literário sem dúvida
notável, corresponde a uma dentre múltiplas possibilidades da
expressão poética – assim como o epigrama e outros modos
sintéticos da escrita.
Essas advertências cabem a propósito de alguns modismos
recentes da crítica literária, que não podem ser diretamente
projetados em Atrás da Vidraça de Samarone Marinho. Sim: seus
poemas são, em sua maioria, limpos e breves; neles, chamam a
atenção qualidades como a simplicidade, concisão e economia
de recursos. Entre outros, “rio corrente”, “paraíso mundano”,
“todos os santos da terra”, “vida diária”, “desconstruindo suíça”,
com dois ou três versos curtos cada, são minimalistas; porém
trata-se do mínimo verbal que corresponde a um máximo de
expressão. O despojamento chega ao extremo em “o que se sabe”:
o poema se sustenta sobre o contraste do título com a repetição
de “não se sabe” e “um ausente” – e assim a ausência e seu
desconhecimento não são relatados, porém tornados presentes.
É um procedimento semelhante àquele de “lamento ao gatinho”,
mais extenso em versos, mas que se sustenta na reiteração de
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“perdeu-se” e “morto”; e de “o garoto”, com seu verso brevíssimo:
ao declarar que “o garoto / era / eu”, diz tudo.
Assim, o importante na poesia de Samarone Marinho é o
que ela revela; suas poderosas sugestões; como no breve poema
que fala de Gregor Samsa, o protagonista de Kafka que “jamais
esteve sozinho” – bastou intitular o poema de “o caixeiroviajante”, remetendo ao protagonista da peça de Arthur Miller,
para desse modo dizer que o absurdo kafkiano é onipresente.
Há refrações luminosas entre uma imagem e outra, entre o
dito e o não-dito, em trechos vertiginosos como este de “pôr do
sol”: “há um deserto que chora dentro da moça”; isso, “quando
o vento sopra a memória da vida para longe”. E harmoniosos
paradoxos, com uma carga expressiva máxima, como em
“procissão”: “a ladainha no trânsito / é desespero de silêncio”.
Mas Atrás da Vidraça não é feito apenas de poemas
breves e versos curtos: chamam a atenção, na série intitulada
“(imemoriáveis aleijões beckettianos sussurrados da janela
do quarto)”, os textos em prosa, entre o relato de sonho e a
memorialística, ou talvez fixando aquele território em que
memória e sonho se confundem, em que o real e o surreal são o
mesmo – são apenas textos, justificando-se porém observar que
poderiam ser mais, por sua originalidade (mesmo fazendo parte
de uma tradição de poesia em prosa). Talvez correspondam a
uma primeira exploração de novos espaços, de novos modos de
expressão; quem sabe, sementes de um próximo livro. Por isso, o
lançamento de Atrás da Vidraça deixa uma pergunta em suspenso:
aonde nos levará, por quais viagens, a que novos territórios da
expressão poética, o talento de Samarone Marinho?
Claudio Willer
Crítico literário e poeta
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atrás da vidraça…
vi o mundo
chovia
havia bolas de algodão
desenhos animados
sonhos de papel
e muito
muito silêncio
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abandono
esses dias
são lápis no oceano
desaguar constante
na ausência
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o lago
Narciso,
no fundo
do lago,
confessou:
– Venha, venha logo
que o dinheiro
é alma do negócio
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procissão
a ladainha no trânsito
é desespero de silêncio
os carros em cantilena
deslizam no adeus
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futuri robots
sabe-se do devaneio
sabe-se da desgraça alheia
sabe-se, então, de tudo
o que nunca se espera é
saber-se de nada
quase-nada se vê
durante uma viagem dispersa
algo kamikaze insano
infesta sonhos de crianças
já dizia Pinóquio:
carros motocicletas aviões
rodovias viadutos aeroportos
¿o que farão?
“apenas imaginar
imaginar que as bolinhas de solidão
morrerão asfixiadas matando
outros mil”
Gepetto, à espreita na janela,
explica ao garoto
sabe-se ainda e ainda mais
satélites antenas observatórios
no descanso da anafilática perfeição
numa ilha deserta
um sopro no vazio se sabe
inumano
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mas
é em novembro que as flores ruborescem
o sol acorda para pôr fim à tristeza de domingo
e o relógio toc toc
nos futuros robôs
alento que não chega
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herança
um dia
a ausência dos filhos
dos filhos dos nossos
filhos
já será a solidão
da última lágrima
levada pelo vento
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constância
no beiral da casa
as crianças dormem
enquanto a vida
passeia na noite
com putas
cafetões
e
alegrias
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poema de vida incerta
vida
recado que suspira
no meio da rua Sampaio Viana
notícias vêm e vão com o tempo
pra que querer saber as horas
se os dias são mais velozes
que a clarividência do olho
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cadeira de balanço
naquele dia já era 6 da tarde
e o vento soprava
a
incerteza
dum lado
pr’o outro
até alcançá-la
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