Uma Polémica Amável
Os textos que se seguem envolvem uma polémica cujo assunto é de esclarecimento de circunstâncias da história recente sobretudo de impacte individual.
Dada a notoriedade dos intervenientes consagrámos este espaço da revista à
reprodução integral dos seus argumentos. No entanto reservamo-nos o direito
de proceder de outro modo, caso esta se prolongue, de modo a reservar o
espaço e o nosso tempo em conformidade com critérios de interesse geral.
(Nota da redacção)
A Automitificação de Benjamim Marques
Alfredo Margarido
sempre com um prazer
indesmentido que leio as
declarações autobiográficas
de Benjamim Marques, que revelam
uma capacidade de criação que não
me surpreende: cada um é responsável pela sua própria automitificação.
Fiquei surpreendido: desta vez
Benjamim Marques não declara ter
sido crítico de artes plásticas no
falecido Diário Ilustrado, como já o
fez em outros momentos dessa
automitificação.
Sempre deixei passar tais declarações, embora pelo menos indirectamente me dissessem respeito,
pois nos anos a que se refere
Benjamim Marques, ocupei-me da
relação com as artes plásticas no
jornal, e no seu suplemento cultural Diálogo, onde publiquei reproduções de obras de José Escada,
Gonçalo Duarte, Manuel d’Assunção,
António Areal, António Senna e
alguns outros mais.
A minha intervenção agora devese à profunda ingratidão de
É
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Benjamim Marques em relação ao
homem que desempenhou o papel
central para obter a famosa bolsa
da Gulbenkian: refiro-me ao arquitecto Mário de Oliveira, que não era
apenas funcionário do Ministério
do Ultramar, mas também pintor e
crítico de arte no Diário Popular.
B.M. não tem boa memória para
as datas e assim ei-lo a sair de
Portugal em 1958 com uma bolsa
da Fundação Gulbenkian. O primeiro grupo de artistas plásticos
que desembarca em Paris com
bolsas da Gulbenkian, de facto
em 1958, é formado pelos jovens
artistas que criaram o KWY e aos
quais se juntou José Manuel Simões,
que não era criador plástico, mas
antes um poeta que também publiquei no Diálogo.
Conheci Benjamim Marques
primeiro no Gelo lisboeta, quando
em 1958 fui obrigado a regressar de
Portugal, pelo governador-geral de
Angola então território ultramarino.
Encontrei-o com alguma irregularidade, e tive a surpresa de chocar
com ele num corredor do Diário
Ilustrado onde foi desenhador
muito pouco tempo.
Em conversa, Benjamim Marques
manifestou o desejo de vir para
Paris, evidentemente armado com a
bolsa da Gulbenkian. Disse-lhe que
era possível consegui-lo, mas que
tal exigia alguma habilidade. As
relações de Mário de Oliveira com
a Gulbenkian eram então tais, que
a operação podia resultar.
Mário de Oliveira organizou um
curto calendário: dada a inexistência de Benjamim Marques no plano
da pintura - pois só publicara algu-
mas belas caricaturas no Diário de
Lisboa, pela mão de Artur Portela
Filho - tornava-se necessário organizar uma exposição, dobrada de
um catálogo, o qual serviria para
convencer os serviços de BelasArtes do talento do jovem pintor.
Assim se fez: Benjamim Marques
expôs no Casino do Estoril, tendo
eu redigido o prefácio, que pelo
visto Benjamim Marques desvaloriza a ponto de se ter esquecido
desta operação, substituída por um
piscar de olho ao pobre do Almada
Negreiros!
Não sei qual é hoje a estratégia
de Benjamim Marques sobretudo
quando levamos em conta a sua
fidelidade a certo estalinismo
rançoso, de que pode ser exemplo
a fotografia em companhia de Louis
Aragon. O que sei, por ter estado
ligado a tais operações, é não ter
havido intervenção, na Gulbenkian,
de Almada, nem do Artur Portela
Filho.
Aproveito para mais uma correcção: Arpad Szenes não era judeu,
sendo antes um húngaro de origem
rural, como ele me fez notar, salientando que Szenes se podia traduzir
em francês como carvoeiro. Também
me contou que o seu gosto pelas
camisas vermelhas quase o fizera
vítima da ferocidade da repressão
durante a revolução de 1919, pois
fora considerado um revolucionário, classificação que equivalia
então a uma condenação à morte.
Convém não ser apressado e estar
pelo menos bem informado antes
de dizer ou escrever seja o que for,
sobretudo quando diz respeito a
terceiros.
Resposta (Amável) ao Texto de Alfredo Margarido
Benjamin Marques
oi com verdadeira pena que li
o texto de Alfredo Margarido,
intitulado “Automitificação de
Benjamim Marques”. Sempre considerei o A.M. como alguém que
estimo e que considero como um
excelente jornalista e escritor o que
me inspira amizade, se bem que
tenha muita pena de o ter perdido
de vista durante largos anos.
Foi pois com uma triste sensação de surpresa que li esse texto de
um tom profundamente e inutilmente agressivo de guéguerre de
tertúlia lisboeta. Esperava melhor
do A.M., enfim...
Passemos sobre as considerações sobre o que eu não disse,
sobre o ter ou não ter sido crítico
de arte no Diário Ilustrado, não
declarei nada disso na entrevista
em questão, não percebo por que é
que isso tudo vem como preâmbulo...
Vejamos a cronologia da bolsa
da Gulbenkian. Eu agradeço-lhe, ó
Alfredo Margarido, o seu texto, principalmente e somente porque isso
me vai permitir de publicamente,
aproveitar a ocasião para, muito
sinceramente lhe agradecer o papel
que desempenhou generosamente,
nessa altura, (e tal como o conta),
em dar ocasião de ter conhecido
esse homem de excepção, a quem
devo, sem alguma dúvida, não
somente
ter
intervido
na
Gulbenkian para preparar o dossier
da minha bolsa, mas igualmente
com imensa paciência, generosidade, e uma grande abertura de
espírito, ter proporcionado a realização da minha primeira exposição
individual no Casino do Estoril,
quero aqui citar com imenso prazer
o arquitecto Mário de Oliveira.
É absolutamente incontestável
que a acção do A. Margarido em me
apresentar o Mário de Oliveira e a
acção deste junto da Gulbenkian
foram importantes para a obtenção
da bolsa - bem hajam! pois.
O que lamento é que a vida me
tenha impedido de continuar a
desfrutar da sua e da presença do
F
n° 19 - décembre 2003
LATITUDES
Mário de Oliveira... Mas, ó A.
Margarido, isso não impossibilita o
facto que o Almada Negreiros assinando a carta escrita pelo Portela,
na noite do banquete da inauguração do I Salão de Arte Moderna da
Casa da Imprensa, e disso eu estou
sinceramente convencido, ter sido
determinante (em se ajuntando a
paciente acção do Mário de
Oliveira) para a bolsa me ser atribuída.
E, ó Margarido, não veja nisto,
não sei que maquiavélica estratégia
de mitificação ou de mistificação
ou sei lá o quê!
O que se passa é que a entrevista era já enorme, que a pergunta
que tinha sido posta era: porque
razão eu tinha vindo para França.
O importante era a razão ou as
razões que me tinham feito vir para
Paris. Ou seja a raiva burocrática
de um governo tacanho, ignorante,
inculto, provincial, paternalista,
fascista e policial, a tudo o que fosse
cultural, criador, a falta de pintura
de qualidade em Portugal, e a
necessidade, para mim, de poder
respirar.
Assim, sobre a bolsa, limitei-me
a sublinhar o que me pareceu ser
ignorado do leitor e não explicitar
todos os detalhes e prestar homenagem a todos aqueles que, felizmente, me ajudaram. Agora, com
esta declaração fica a coisa feita
cabalmente, (isto sem estratégias
mitificadoras, ó Margarido).
Quanto à minha boa ou má
memória quanto às datas, permitame, meu caro Alfredo, lembrar-lhe
que me vou fazendo velho; estou
já nos meus 65 anos e, no curso
fluente de uma entrevista, é possível que me engane mais ano menos
ano. É assim tão importante?
Tudo resto, desculpe, ó
Margarido, mas me parece de
menos interesse, coisas muito
secundárias, detalhes de detalhes...
O José Manuel Simões sempre foi
um poeta, tradutor, escritor, para
além de ser um “honesto homem”.
Nunca disse que ele tinha sido
pintor, ó Margarido, ponha os seus
óculos e leia de novo a minha entrevista.
Quanto ao facto de eu estar
convencido que o Arpad era judeu...
Estou vagamente lembrado que um
dia, numa conversa de café, com o
Guy Wellen, este mo tinha afirmado,
na altura em que ele me contou o
tal episódio triste da não protecção
do governo de Salazar ao casal
(Vieira e Arpad), bom! Você parece
estar certo que ele não era judeu, ó
Margarido, mais judeu, menos
judeu! O importante é sublinhar que
a política de não apoio aos criadores era uma constante da sociedade
portuguesa de então, e mesmo de
agora! Um bom artista é um artista
morto!
A propósito (e com isto termino
enviando-lhe um abraço, um abraço
ao Margarido, sem estratégias nem
mitificações), sabe, amigo, para
mim, um amigo é um amigo, tenha
ele a etiqueta política que tiver (sem
ser fascista, evidentemente). É por
isso que o Aragon era um amigo
meu, porque grande poeta, alguém
que se mostrou sempre generoso,
atencioso, delicado, sem estratégias,
sem agressividade - só amigo - ó
Margarido.
Sempre seu
Paris, Outubro 2003
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