LEILAINE SABURI CINTAS RUIZ
DANÇA: POSSIBILIDADES E ACEITAÇÃO COMO PRODUTO TURÍSTICO
Dissertação apresentada como requisito a
obtenção do título de Mestre no Programa de
Pós-Graduação Stricto Sensu em Turismo e
Hotelaria – Mestrado Acadêmico MINTER –
UNINORTE/Laureate,
realizado
na
Universidade do Vale do Itajaí – SC.
Área de Concentração: Planejamento e Gestão
do Turismo e da Hotelaria
Linha de Pesquisa: Planejamento e Gestão dos
Espaços Para o Turismo
Orientadora: Profª. Drª. Yolanda Flores e Silva
Manaus
2012
LEILAINE SABURI CINTAS RUIZ
DANÇA: POSSIBILIDADES E ACEITAÇÃO COMO PRODUTO TURÍSTICO
Dissertação submetida em apresentação pública à banca examinadora abaixo para
a obtenção do título de Mestre no Programa de Pós-Graduação Stricto Sensu em
Turismo e Hotelaria – Mestrado Acadêmico MINTER – UNINORTE/Laureate,
realizado na Universidade do Vale do Itajaí (SC).
Área de Concentração: Planejamento e Gestão do Turismo e da Hotelaria
Linha de Pesquisa: Planejamento e Gestão dos Espaços Para o Turismo
Data de aprovação:
Profª. Drª. Yolanda Flores e Silva [Orientadora / UNIVALI]
Profª. Drº. Paulo dos Santos Pires [Membro MTH / UNIVALI]
Profª. Drª Elisabete Tamanini [Membro Convidada/ PMJ/FCJ]
AGRADECIMENTOS
No momento de escrever essa parte do trabalho me questionei como
poderia ser sucinta sem parecer ingrata. Tantas pessoas que participaram dessa
jornada que escrever apenas o necessário me leva a pensar na possibilidade de
esquecer alguém, e isso seria injusto, visto que não cheguei aqui sozinha. Contudo,
decidi que começaria não por alguém, mais algo que se esquecesse com certeza me
perdoaria, mas não poderia deixar de citar, Deus. Força divina que me trouxe anjos
maravilhosos para iluminar e consagrar essa vitória. Desta forma, agradeço não a
simples pessoas comuns que passaram por essa construção, mas sim, aos anjos
em forma de pais, familiares, amigos, professores e orientadores que fortaleceram
essa vitória. Além destes, não poderia deixar de agradecer os seres que direta ou
indiretamente contribuíram com formas, gestos, atitudes e até mesmo pensamentos
nas várias fases que sucederam. Pois acredito, que até as falas mais doloridas e os
termos mais cruéis que me atingiram nessa trajetória, construíram o alicerce
necessário a minha confiança. Termino então, dizendo obrigada, simplesmente grata
por todas as inspirações e contribuições.
RUIZ, Leilaine Saburi Cintas. Dança: possibilidades e aceitação como produto
turístico. Dissertação, 165p. Programa de Pós-Graduação Stricto Sensu em
Turismo e Hotelaria – Mestrado Acadêmico MINTER-UNINORTE/Laureate, realizado
na Universidade do Vale do Itajaí – SC., 2012.
RESUMO
A dança, em suas diferentes modalidades, tem com o turismo uma relação direta e
forte, fundamentada nas questões de caráter cultural e social que a mesma possui.
Podemos então, enquadrar a dança como um produto turístico, no que tange à
produção de atratividade local. Identificamos, inclusive, uma favorável relação entre
o setor hoteleiro e a dança como atrativo turístico, visto que o hotel pode ser
considerado um elemento de grande significado dentro da estratégia de
desenvolvimento turístico. Considerando as inúmeras possibilidades de sua
aplicação, acreditamos que a dança pode ser melhor aproveitada como produto
turístico. Desta forma, essa pesquisa teve como objetivo, a partir de uma análise
qualitativa da realidade da oferta de atrativos dos hotéis e do mercado da dança em
Manaus, identificar as possíveis aplicações da dança como atrativo turístico em
hotéis de Manaus e sua aceitação como produto turístico. Para tanto, os
procedimentos metodológicos adotados tiveram como base a abordagem qualitativa
com profissionais de dança e gestores de hotéis, tendo a análise metodológica dos
dados desenvolvida a partir da utilização da técnica do Discurso do Sujeito Coletivo
(DSC), desenvolvida por Fernando Lefèvre e Ana Maria Cavalcanti Lefèvre. Ao final,
são descritos os discursos sobre os gêneros, tipos e estilos de dança encontrados
em Manaus e os possíveis usos da dança, bem como, sua aceitação como um
atrativo turístico em hotéis de primeira classe em Manaus.
Palavras-Chave: Turismo. Cultura. Dança. Hotelaria. Atrativo Turístico. Marketing
Turístico.
RUIZ, Leilaine Saburi Cintas. Dance: opportunities and acceptance as a tourism
product. Dissertation, 165p. Postgraduate Stricto Sensu Program in Tourism and
Hotel Management – Master‘s Degree MINTER-UNINORTE/Laureate, carried out at
the University of Vale do Itajaí – SC., 2012.
ABSTRACT
Dance, in its different modalities, is directly and closely related to tourism, due to
aspects of a culture and social nature inherent to it. We can therefore classify dance
as a tourism product, in terms of the production of local attractiveness. We also
identify a favorable relationship between the hotel sector and dance as a tourism
attraction, as the hotel can be considered an element of great significance within the
strategy of tourism development. Considering the numerous possibilities of its
application, we believe that better use could be made of dance, as a tourism product.
This research therefore sought, based on a qualitative analysis of the reality of the
offer of attractions by hotels and the dance market in Manaus, to identify possible
uses of dance as a tourism attraction in hotels in Manaus, and its acceptance as a
tourism product. For this, the methodological procedures adopted were based on the
qualitative approach with dance professionals and hotel managers, through
methodological analysis of the data based on the use of the technique of Discourse
of the Collective Subject (DCS), developed by Fernando Lefèvre and Ana Maria
Cavalcanti Lefèvre. At the end, the types and styles of dance found in Manaus are
described, and the possible uses of dance, as well as its acceptance as a tourism
attraction in top class hotels in Manaus.
Keywords: Tourism. Culture. Dance. Hotel Manaus. Tourism Attraction.
Tourism Marketing.
SUMÁRIO
1. INTRODUÇÃO ....................................................................................................... 9
2. TURISMO, HOSPITALIDADE E DANÇA .............................................................. 24
2.1 Turismo e Hospitalidade.................................................................................. 24
2.2 Turismo Cultural e Sustentabilidade ............................................................... 26
2.3 Marketing turístico ........................................................................................... 32
2.4 A dança ........................................................................................................... 37
2.4.1 História da Dança no Mundo ........................................................................ 39
2.4.2 A Dança no Brasil ........................................................................................ 42
3. RESULTADOS E DISCUSSÕES .......................................................................... 47
3.1 Dança em Manaus (AM): uma contextualização histórica............................... 47
3.2 Gêneros, tipos e estilos de dança em Manaus-AM ......................................... 54
3.3 Aplicações da dança como atrativo turístico ................................................... 72
3.4 Aceitação da aplicação da dança como produto turístico ............................... 98
4 CONSIDERAÇÕES FINAIS ................................................................................. 113
REFERÊNCIAS........................................................................................................116
APÊNDICE A - TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO...........122
APÊNDICE B - ROTEIRO DE ENTREVISTA PARA GESTORES HOTELEIROS...........124
APÊNDICE C - ROTEIRO DE ENTREVISTA PARA PROFISSIONAIS DA DANÇA .........125
APÊNDICE D - ANÁLISE DAS ENTREVISTAS COM PROFISSIONAIS DE DANÇA .....127
APÊNDICE E - ANÁLISE DAS ENTREVISTAS COM GESTORES DE HOTÉIS ............154
LISTA DE QUADROS
QUADRO 1: UNIVERSO DE ESTUDO (HOTÉIS) ................................................................. 18
QUADRO 2: PERFIS DOS ENTREVISTADOS – GESTORES DE HOTÉIS .................................. 21
QUADRO 3: PERFIS DOS ENTREVISTADOS – PROFISSIONAIS DA DANÇA ............................. 22
QUADRO 4: AMEAÇAS E ASPECTOS NEGATIVOS DO TURISMO CULTURAL ........................... 31
QUADRO 5: ANÁLISE
DO
DISCURSO PARTE I - GÊNEROS,
TIPOS E ESTILOS DE DANÇA EM
MANAUS-AM ......................................................................................................... 64
QUADRO 6: POSSÍVEIS CLASSIFICAÇÕES DA DANÇA. ....................................................... 65
QUADRO 7: ANÁLISE
DO
DISCURSO PARTE II - APLICAÇÕES
DANÇA COMO ATRATIVO
TURÍSTICO ............................................................................................................. 91
QUADRO 8: ANÁLISE DO DISCURSO PARTE III – ACEITAÇÃO DAS APLICAÇÕES DANÇA COMO
PRODUTO TURÍSTICO ............................................................................................ 108
LISTA DE FIGURAS
FIGURA 1: CLASSIFICAÇÃO DE HOTÉIS ........................................................................... 17
FIGURA 2: LOCALIZAÇÃO DOS HOTÉIS PESQUISADOS ....................................................... 19
FIGURA 3: O SISTEMA DO TURISMO CULTURAL ............................................................... 29
FIGURA 4: RECURSOS DO TURISMO CULTURAL ............................................................... 30
FIGURA 5: ILUSTRAÇÃO COM AS PRINCIPAIS DANÇAS CONHECIDAS E DIVULGADAS NO BRASIL
............................................................................................................................ 45
FIGURA 6: FOTO DANÇARINOS - DANÇA DO CACETINHO .................................................. 68
FIGURA 7: FOTO RITUAL DAS TUCANDEIRAS COM ÍNDIA SATERE MAUÉ ............................. 68
FIGURA 8: QUADRILHA NO FESTIVAL FOLCLÓRICO .......................................................... 68
FIGURA 9: DANÇA DO CANGAÇO ................................................................................... 68
FIGURA 10: FOTO CIRANDA TRADICIONAL NO FESTIVAL FOLCLÓRICO DE MANAUS ............ 68
FIGURA 11: FOTO CARIMBÓ .......................................................................................... 68
FIGURA 12: APRESENTAÇÃO DO GARANTIDO.................................................................. 69
FIGURA 13: BOI E SINHAZINHA DO GARANHÃO ............................................................... 69
FIGURA 14: BOI CAPRICHOSO NAS RUAS ....................................................................... 69
FIGURA 15: FIGURAS DO BOI BRILHANTE ....................................................................... 69
FIGURA 16: BOI CORRE CAMPO E SINHAZINHA ............................................................... 69
FIGURA 17: FOTO DANÇARINA DE BOI ........................................................................... 95
FIGURA 18: POSSÍVEIS APLICAÇÕES DA DANÇA EM HOTÉIS COM RELAÇÃO A SUA FINALIDADE
............................................................................................................................ 97
FIGURA 19: POSSÍVEIS APLICAÇÕES DA DANÇA EM HOTÉIS VOLTADOS PARA O TURISMO DE
NEGÓCIOS E LAZER ................................................................................................ 97
9
1 INTRODUÇÃO1
Embora com formação em Administração e Dança, atuamos no Turismo como
docente e, ao longo dessa experiência, foi possível reconhecê-lo como uma das
mais importantes atividades econômicas em todo o mundo, gerador de mudanças
sociais significativas e desenvolvimento. Trata-se de uma atividade que sofre
influências de múltiplos elementos, dentre os quais podemos citar política,
sociedade, cultura, religião, meio ambiente, entre outros. Considerando esse rol de
influências, temos que concordar com Beni (2003) quando este afirma que o Turismo
não é mais uma atividade de amadores, em face de sua expansão, dos novos
segmentos que surgem no mercado e, é claro, das necessidades e exigências dos
clientes.
Como aluna do Mestrado em Turismo e Hotelaria da UNIVALI fazendo parte
da área de concentração 'Planejamento e Gestão dos Espaços Turísticos',
percebemos que não apenas o turismo mudou, mas também a clientela, que procura
de espaços de lazer, recreação e outros elementos que façam diferença com relação
ao cotidiano de trabalho. Esses elementos podem ser observados pela ótica da
transformação das necessidades humanas que, ao longo do tempo, viabilizam
alternativas de sobrevivência e consequentemente, alteram todas as atividades que
compõem as relações sociais e econômicas, bem como, as exigências referentes às
mesmas. Tais especificações constroem um novo perfil de demanda, caracterizadas
pela busca constante de experiências inovadoras, em suas mais variadas
formatações. Com essa diversidade de demanda, o mercado amplia seu potencial
de oferta por meio das novas possibilidades de exploração do fluxo turístico e
intensifica a disputa pela presença dos turistas nos espaços urbanos e rurais das
muitas localidades que compõem a grande diversidade natural e edificada das
cidades do Brasil e do mundo.
No Brasil, essa dinâmica mercadológica não é diferente, ou seja, as
localidades regionais buscam incessantemente diversificar seus atrativos turísticos,
com o objetivo de ganhar a preferência do turista. E diante da pluralidade cultural
1
A proposta aqui apresentada está escrita na terceira pessoal do plural seguindo a proposta de
nossa orientadora de uma investigação onde todos os envolvidos [mestranda, orientadora,
informantes e autores referenciados] são autores e co-autores num entrelaçar de idéias e
compartilhamento de responsabilidades e respostas aos objetivos elaborados.
10
existente em seu território, criam-se atrativos focados nos mais distintos gostos.
Como alternativa de atrativo turístico, os eventos culturais, de lazer e entretenimento
se destacam e atraem milhares de turistas às diversas localidades brasileiras. A
música, as festas culturais, a gastronomia, as edificações patrimoniais são hoje
referências de entretenimento e atrativo em quase todos os lugares do mundo. As
danças, sejam clássicas, folclóricas, regionais ou reconhecidas como referência de
um lugar ou povo, são comprovadamente um possível instrumento de lazer e
entretenimento, bem como um elemento social que fortalece a identidade e a história
de um povo, algo que pode ser ―vivenciado‖ e/ou praticado por moradores ou
visitantes.
Nesse sentido, podemos afirmar que, a dança - em suas diferentes
modalidades - tem com o turismo uma relação direta e forte, fundamentada nas
questões de caráter cultural e social que a mesma possui. Como exemplos, temos
os eventos culturais que têm na dança uma das atrações principais, como é o caso
do carnaval de Olinda (PE), o Festival dos Bois-Bumbás de Parintins (AM), a
Oktoberfest de Blumenau (SC): festas que anualmente movimentam uma grande
quantidade de pessoas de Norte a Sul do Brasil e, neste sentido, reforçam a ideia de
que a dança pode ser um atrativo turístico por si só ou um elemento que reforça
determinado atrativo, ‗chamando‘ o turista para certo destino.
Desta forma, percebemos como a dança pode se tornar relevante para o
mercado turístico e seus atores, numa relação direta que existe entre a
movimentação de um local turístico e a oferta de atratividades desenvolvidas pelo
mesmo. Podemos então, enquadrar a dança como um produto e/ou serviço turístico,
no que tange à produção de atratividade local. Identificamos, inclusive, uma
favorável relação entre o setor hoteleiro e a dança como atrativo turístico, visto que o
hotel pode ser considerado um elemento de grande significado dentro da estratégia
de desenvolvimento turístico, conforme afirma Castelli:
A indústria hoteleira não pode mais ser considerada como sendo
uma atividade marginal, mas sim como um elemento de grande
significado dentro de uma estratégia e de uma política de
desenvolvimento turístico de uma região ou país. Efetivamente não
existe, hoje em dia, desenvolvimento turístico, comercial ou
industrial sem uma hotelaria forte, tanto em seus aspectos de
confortabilidade, como naqueles referentes à qualidade dos
serviços, através de mão-de-obra especializada. (CASTELLI, 2006,
p.102)
11
Contudo, poucos empresários da hotelaria vêem a utilização do produto e/ou
serviço turístico ―dança‖ como um fator importante e viável enquanto estratégia
gerencial hoteleira para atrair turistas e fidelizá-los. Raramente encontramos, na
hotelaria, um gestor que veja a dança no âmbito da expressão artística em
performances exclusivas que sejam atrativos e um elemento facilitador de interação
social em eventos sociais. Podemos acrescentar, neste ponto, o uso da dança em
atividades
internas
de
integração
entre
funcionários
ou
como
fator
de
desenvolvimento humano para qualificação destes; como fator de vetor de qualidade
de vida como atividade física para funcionários e hóspedes; como terapia e/ou
atividades relacionadas a workshops, congressos, festivais, encontros, cursos e
palestras direcionadas a públicos gerais ou específicos de determinada área do viver
humano.
Considerando o cenário turístico mundial e as buscas por modelos
diferenciais de aproveitamento do tempo livre, acreditamos que a dança pode se
tornar uma ferramenta que seja um diferencial competitivo nos hotéis, pelas
possibilidades que a mesma traz em sua aplicação. Esse diferencial pode ser
analisado não somente de forma direta, no qual os resultados estão associados com
a tomada de decisão do hóspede a partir de um produto e/ou serviço oferecido, mas
também pela construção de uma imagem institucional diferenciada.
Entendendo a função do Gerenciamento do Marketing Turístico em
desenvolver
estratégias
focando
resultados,
a
construção
dessa
imagem
diferenciada se dará no âmbito da Gestão Contemporânea de Qualidade, conforme
a visão de Bravo (2007), que abrange os interesses de todas as partes (sociedade,
acionistas, sócios, clientes, fornecedores e colaboradores) e não somente os
resultados financeiros atingidos meramente por determinadas negociações-padrão.
A empresa se transforma num agente social que, sob a ótica moral, minimiza os
impactos das exigências impostas pela organização econômica do capitalismo
através do foco na relevância do fazer cultural/social. Ou seja, investe-se em ações
e atividades que viabilizem o acesso e a disponibilidade à dança enquanto arte – e
aos diversos benefícios que a dança em sua gama de aplicações pode promover a
todos os envolvidos–, elas favorecem positivamente sua imagem, que segundo
Kotler (1993) é capaz de diferenciar produtos e serviços similares entre
12
concorrentes, e que para Silva (2009, p.19) ―é um fator extremamente importante na
definição de um destino turístico‖.
Tal afirmação pode ser reforçada na teoria de Guardani (2006), ao observar
que cada estratégia possui impactos diferentes no público que se deseja atingir e na
imagem que será gerada pelo meio de hospedagem no mercado e perante a
concorrência.
A escolha do tema proposto tem como uma de suas justificativas a área de
formação acadêmica da pesquisadora, que contempla – em nível de graduação – a
Dança e a Administração, esta com ênfase em Marketing; e a Gestão Cultural e
Eventos, em nível de especialização. Esta formação permite um olhar comprometido
com os elementos que permeiam essas áreas do conhecimento, compondo suas
respectivas conexões com estudo na área de Turismo e Hotelaria. Somando isso à
formação da orientadora deste trabalho, propomos um exercício multidisciplinar
acerca do fenômeno turístico, associando os conhecimentos em dança, gestão e
marketing
a
uma abordagem
qualitativa
de
natureza
antropológica,
área
contemplada na linha de pesquisa deste mestrado e em todo o referencial utilizado,
a fim de não só observar as possibilidades e potencialidades da dança enquanto
instrumental artístico, mas também considerar seus aspectos culturais e as
especificidades da região Norte.
Ainda citamos a limitação da oferta de dança, dentro do mercado turístico, a
eventos específicos de danças folclóricas e/ou universais de iniciativa pública. Sendo
assim, Manaus – onde está localizada a primeira faculdade de Dança da região
Norte, capacita diversos profissionais em dança semestralmente – não possui
serviços contínuos de dança como parte da oferta de produtos turísticos.
Outro fato relevante refere-se ao cenário atual do ramo hoteleiro de Manaus,
que apresenta uma reação passiva frente às ações externas de atração do turista,
necessitando de alternativas de atrativos para estratégias concorrenciais.
O contexto apresentado qualifica o projeto do ponto de vista social. Contudo,
não obstante do compromisso com a pesquisa científica, entendemos a relevância
do tema proposto a partir da comprovação, por meio de pesquisa bibliográfica, da
13
ausência de publicações2 específicas, nas áreas de dança e turismo, relativas às
possibilidades dos usos da dança como um produto turístico em hotéis.
Diante dos pressupostos apresentados, construímos a seguinte questão
norteadora: Quais as aplicações da dança como atrativo turístico em hotéis de
primeira classe em Manaus e sua aceitação como produto turístico?
A partir da formulação da questão/problema, o objetivo geral deste estudo foi
identificar as possíveis aplicações da dança como atrativo turístico em hotéis de
Manaus e sua aceitação como produto turístico. Para o atendimento de nosso
objetivo geral, foram elaborados alguns objetivos específicos, são eles:
1. Caracterizar os gêneros, tipos e estilos de dança encontrados em Manaus;
2. Identificar as possíveis aplicações da dança como um atrativo turístico sob a ótica
de gestores de hotéis e profissionais de dança.
3. Analisar a aceitação das aplicações da dança como produto turístico por gestores
de hotéis e profissionais da dança em Manaus.
A pesquisa ocorreu no segundo semestre de 2011 e utilizou a abordagem
qualitativa como modelo de referência metodológica, com uso das técnicas de
trabalho de campo, entrevistas e observação. Para apresentarmos nossos caminhos
e escolhas metodológicas, citamos Queiróz, que afirma que:
o estudo científico das ciências ―culturais‖ não pode ter por finalidade
estabelecer generalizações universais para as diferentes culturas e os
atores que as constituem. Sua meta, ao contrário, deve ser compreender,
de forma ―interpretativa‖, a individualidade de cada sistema e/ou contexto
cultural estabelecido pelas interações do homem consigo mesmo e com o
mundo. (QUEIRÓZ, 2006, p. 87)
Diante da afirmação e entendendo que o estudo qualitativo é comumente
empregado por pesquisadores que buscam compreender como as pessoas
entendem a realidade na qual se inserem, afastando-se o mínimo possível da
situação natural (MERRIAM, 1998 apud SGARBI, 2009), a proposta desta
investigação é o tipo de abordagem qualitativa pautada no método interpretativo
básico, que, segundo Merriam (1998 apud BRUNSTIN, 2007), procura entender um
fenômeno, um processo ou a perspectiva e visão de mundo das pessoas envolvidas
2
Nas pesquisas feitas nas diversas bases de dados internacionais de publicações científicas, não
foram identificadas publicações relativas a temática escolhida, em virtude da existência de poucos
programas de Pós-graduações Stricto Sensu em Dança no mundo.
14
no contexto investigado. Seguindo essa premissa, a coleta de dados pode ser feita
por meio de entrevistas, observações e análise de documentos e a construção dos
achados da pesquisa serão um misto de descrição associada a explicação,
interpretação e análise.
Merriam (2002 apud BRUNSTIN, 2007) aponta que o estudo qualitativo
interpretativo está interessado em investigar:
a) como as pessoas interpretam suas experiências;
b) como as pessoas constroem seu mundo; e
c) que significados as pessoas atribuem a esta experiência.
Nesse sentido, definimos os envolvidos na investigação: gestores de hotéis
de primeira classe em Manaus e profissionais de dança da região para que, por meio
da interpretação da coleta de dados realizada com os mesmos, pudéssemos
compreender a temática abordada no estudo.
Para Caelli, Razu e Mill (2003, apud BRUNSTIN, 2007), a compreensão da
experiência ou do fenômeno neste tipo de pesquisa nem sempre é orientada por
pressupostos filosóficos explícitos (ontológicos e epistemológicos), tradicionalmente
considerados nas pesquisas qualitativas.
Tendo em vista a ausência de material científico que descreva e explique
determinados fenômenos e características do cenário da dança conectados ao
turismo, desenvolvemos uma pesquisa que, no que tange ao seu fim, se caracteriza
como exploratória, visto que essa classificação, segundo Vergara (2007), se define
por ser realizada em área na qual há pouco conhecimento acumulado e
sistematizado.
Por sua natureza de sondagem, este trabalho não comportou hipóteses, desta
forma, serão apresentados também aspectos descritivos e explicativos, com o
objetivo de esclarecer e fundamentar a exploração do tema.
Sendo assim, buscando explorar as possibilidades do uso da dança como
produto e/ou serviço turístico nos hotéis de primeira classe em Manaus, bem como
sua aceitação pelos administradores hoteleiros e profissionais da dança, buscamos
revelar nesse trabalho as especificidades da área da dança aplicada ao segmento
turístico hoteleiro, através do detalhamento das considerações feitas pelos próprios
15
envolvidos nesse processo. Tal cuidado faz-se necessário no sentido de expor as
características relacionadas à dança enquanto área de conhecimento, bem como ao
turismo e sua vasta gama de possibilidades, no sentido de fundamentar nossos
resultados e considerações finais.
Nesse mesmo contexto, buscamos esclarecer os motivos que levam à
aceitação do conceito de dança como um elemento de diferencial competitivo em
suas mais diversas aplicações por membros da gestão do ramo hoteleiro e dos
profissionais de dança da região, podendo assim também caracterizar a pesquisa
como explicativa.
Para realizar o embasamento teórico e balizar a linha de pesquisa
desenvolvida, houve inicialmente uma revisão bibliográfica, na qual foram levantados
dados relativos à dança e sua história geral, no Brasil e na região estudada.
Buscamos entender, também através da pesquisa bibliográfica, o turismo, sua
conexão com a dança, e as relações entre cultura, lazer e entretenimento no cenário
de desenvolvimento do turismo.
Seguindo a taxonomia adotada por Vergara (2007), quanto aos meios, a
pesquisa é bibliográfica, documental e de campo. Bibliográfica porque, para a
fundamentação teórico-metodológica da pesquisa desenvolvida, foram levantadas –
a partir de material já publicado, principalmente livros, artigos de periódicos e
materiais disponibilizados na Internet – informações pertinentes à temática relativas
às seguintes áreas de estudo: dança, turismo, cultura, lazer, entretenimento,
qualidade de vida, marketing turístico e metodologia científica. A pesquisa também
será documental, porque se valeu de documentos internos de hotéis de primeira
classe em Manaus e de determinados registros de profissionais de dança.
Buscando realizar o levantamento envolvendo a interrogação direta dos
profissionais da dança e dos gestores de hotéis, cujas opiniões desejávamos
conhecer, a investigação desenvolvida através de dados primários serviu como base
arcabouço do estudo e/ou trabalho de campo. No campo, foram realizadas
entrevistas semi-estruturadas com profissionais da área de dança e gestão hoteleira
da região, buscando obter as seguintes informações: formas e possibilidades do uso
da dança como um produto turístico nos hotéis de primeira classe e superior
(classificação hotéis.com conforme figura 5) em Manaus, assim como a aceitação
dessa aplicação pelos mesmos.
16
Antes de cada entrevista foi explicitada a relevância dos dados coletados, a
importância da sua colaboração, bem como a confidencialidade, tal ação pode ser
evidenciada pelos termos de consentimento livre e esclarecido assinados pelos
respectivos entrevistados. Nas entrevistas, foram feitas perguntas abertas, buscando
captar não somente a leitura interpretativa do discurso registrado, mas também a
través da observação, registrar expressões corporais, gestos, tonalidade de voz e
demais demonstrações emocionais do entrevistado que puderam contribuir para o
entendimento e interpretação da investigação.
As pesquisas bibliográficas e documentais também se justificam ao
considerarmos sua contribuição para o levantamento das possíveis divergências
entre o discurso coletado nas entrevistas e os serviços propostos e registrados, e
também no auxílio da interpretação dos dados coletados e no desenvolvimento das
conclusões.
O período de coleta de dados foi de três meses a partir da data de aprovação
do processo de qualificação pela banca examinadora da UNIVALI.
Para definição do universo e dos sujeitos do estudo, considerando a
importância do reconhecimento dos meios de hospedagem pela ótica do mercado,
foi feito o levantamento de hotéis existentes na região a partir da classificação três
estrelas3, adotada pelo site Hoteis.com e o pelo Guia Quatro Rodas, por se tratar de
fontes reconhecidas pelos profissionais do turismo e pela sociedade em geral.
3
Diferentemente da classificação proposta pelo Ministério, onde os hotéis com três estrelas são
classificados com a nomenclatura ―turístico‖, pelo site Hoteis.com, essa simbologia é reconhecida
pela nomenclatura ―primeira classe‖. Ver figura 1 e quadro 1.
17

Cinco
Estrelas
(Delux)

Quatro
Estrelas
(Superior)
• Estes hotéis oferecem apenas o nível mais alto de acomodações e serviços. Os
estabelecimentos oferecem um alto nível de serviço pessoal. Embora a maioria
dos hotéis cinco estrelas seja de estabelecimentos grandes, às vezes hotéis
pequenos e independentes (não pertencentes a nenhuma rede) oferecem uma
intimidade e elegância que não são encontradas em um ambiente maior. As
localizações dos hotéis podem variar de locais muito exclusivos em uma área
suburbana a locais no coração da cidade. Os lobbies dos hotéis são suntuosos e
os quartos completos com móveis elegantes e jogos de cama de qualidade. As
comodidades normalmente incluem: videocassete, aparelho de som com CD,
banheira ou Jaccuzi, videoteca nos quartos, piscina aquecida e muito mais. Os
hotéis contam com até três restaurantes, todos com menus requintados. O serviço
de quarto normalmente funciona 24 horas por dia e geralmente há fitness centers
e estacionamento com manobrista e/ou em garagem disponíveis. Um concierge
também fica à disposição para lhe ajudar.
• A maioria é de hotéis grandes e formais com atendimento inteligente, serviço de
recepção e de carregador. Os hotéis estão em sua maioria localizados perto de
outros hotéis do mesmo porte e normalmente ficam perto de lojas, restaurantes e
outras grandes atrações. O nível de serviço está bem acima da média e os quartos
são bem iluminados e equipados. Normalmente há restaurante disponível e pode
incluir mais de uma opção. Alguns estabelecimentos oferecerão café-da-manhã
continental e/ou happy hour. O serviço de quarto normalmente está disponível na
maior parte do tempo. O serviço de estacionamento com manobrista e/ou em
garagem normalmente também é disponibilizado. Serviços de concierge, fitness
centers e uma ou mais piscinas frequentemente são oferecidos.
• Normalmente estes hotéis oferecem acomodações mais espaçosas que incluem
 quartos bem equipados e lobby decorado. O serviço de carregador normalmente
não está disponível. Eles frequentemente estão localizados perto de grandes vias
Três
Estrelas expressas ou áreas de negócios, próximos a lojas e de atrações de preço
(Primeira
Classe)
moderado a alto. Os hotéis normalmente contam com restaurantes de porte médio
que oferecem café-da-manhã a jantar. A disponibilidade de serviço de quarto pode
variar. Estacionamento com manobrista, fitness centers e piscinas são oferecidos.
• Normalmente hotéis menores gerenciados pelo proprietário. O hotel
frequentemente tem de 2 a 4 andares e normalmente apresenta uma atmosfera

mais pessoal. Normalmente está localizado perto de atrações com bom preço,
Duas
grandes interseções e com acesso a transporte público. Os móveis e facilidades
Estrelas são limpos, mas básicos. A maioria não terá restaurante no local, mas
(Moderado) normalmente ficará a uma curta distância de alguns restaurantes bons e baratos.
O acesso público depois de uma certa hora poderá ser restrito.
• Normalmente denota hotéis independentes e de rede com reputação de oferecer
comodidades de qualidade consistente. O hotel normalmente é de pequeno a
Uma
médio porte e localizado próximo a atrações de preço moderado. As comodidades
Estrela normalmente incluem telefone e TV no quarto. Alguns hotéis oferecem serviço de
(Moderado) restaurante limitado. No entanto, os serviços de quarto e de carregador
normalmente não são fornecidos.

Figura 1: Classificação de hotéis
Fonte: www.hoteis.com, 2011
Neste levantamento, foi verificado o registro com classificação de 24 hotéis,
sendo que, destes, apenas 12 contemplam classificação a partir de três estrelas.
Tentamos realizar a coleta de dados nesse universo, contudo, os gestores de hotéis
foram selecionados a partir do critério de acessibilidade, sendo o resultado de 04
hotéis entrevistados, conforme quadro 01 onde pode ser visto também, as redes
18
hoteleiras as quais tivemos acesso e em sequência apresentamos mapa (figura 2)
com a localização dos mesmos.
Rede
Hotel
Classificação
Endereço
Novotel Manaus

Mercure Manaus

Park Suites Manaus

Comfort Hotel
Manaus

Avenida Mandii, 4
69075-140
Rua Recife, 1000
69057-000
Avenida Coronel
Teixeira, 69029-120
Avenida Mandii, 263
Dist. Industrial 69075-140
Rua Ramos Ferreira,
1115 69020-080
Rua Salvador, 195
Adrianópolis - 69057090
Rua Paraiba, 817
Adrianopolis - 69057021
Av. Darcy Vargas,
354 Chapada
Av. Rodrigo Otávio,
377Japiim - 69077000
Av. Coronel Teixeira,
1320 Ponta Negra 69037-000
Av Getulio Vargas,
741 69020-010
Av. Djalma Batista,
1661 - 69050-010
Saint Paul

Adrianópolis Hotel

Blue Tree Premium
Manaus

Caesar
Business

Holiday Inn
Manaus

Tropical Manaus

Taj Mahal Continental
Hotel

Century Apart Service

Quadro 1: Universo de Estudo (Hotéis)
Fonte: dados de pesquisa, 2011
Situação das
entrevistas
Realizada
Não realizada
Realizada
Não realizada
Não realizada
Não realizada
Não realizada
Realizada
Não realizada
Não realizada
Realizada
Não realizada
Figura 2: Localização dos hotéis pesquisados
Fonte: SOUZA, 2012
19
20
Importante mencionar que em 16 de junho de 2011, o Ministério do Turismo
através da portaria número 100, instituiu o Sistema Brasileiro de Classificação de
Meios de Hospedagem (SBClass), estabeleceu os critérios de classificação destes e
criou o Conselho Técnico Nacional de Classificação de Meios de Hospedagem
(CTClass).
Apesar da classificação ser clara, com objetivos importantes para a
sociedade, conforme pode ser visto no artigo a seguir da portaria 100:
Art. 2º A classificação constitui referência de caráter oficial sobre tipos e
categorias dos empreendimentos de hospedagem, com o objetivo de
informar e orientar o mercado turístico e os consumidores.
No Artigo 5º do mesmo regulamento, é colocada a seguinte definição: ―A
adesão ao SBClass e sua adoção são de natureza voluntária, cabendo ao MTur a
exclusão dos utentes que estiverem em desacordo com os preceitos desta Portaria‖.
Desta forma, os meios de hospedagem não são obrigados a passarem pelo
processo oficial de classificação, o que impede a geração de um banco de dados
relativo aos hotéis e sua classificação para que se tenha uma referência oficial
sólida.
Não havendo a obrigatoriedade de adesão na busca dos associados à
Cadastur e principalmente, não havendo representação da Associação Brasileira da
Indústria de Hotéis (ABIH) em Manaus, não foi possível utilizar tal classificação e
possível listagem como fonte para a nossa pesquisa.
Após a seleção e contato com os hotéis apontados, apresentamos o resumo
do perfil dos entrevistados no quadro 2.
21
PERFIS DOS ENTREVISTADOS – GESTORES DE HOTÉIS
DADOS /
GESTORES DE
4
HOTÉIS
SEXO
(MJPC)
(JB)
(MOP)
(FBFA)
Masculino
Feminino
Masculino
Masculino
IDADE
43 anos
CARGO
Gerente Geral
NACIONALIDADE
REGIÃO DE
ORIGEM
PERÍODO QUE
RESIDE EM
MANAUS
Brasileiro
Manaus - AM
37 anos
53 anos
26 anos
Assistente
Gerente
Gerente Geral
da Gerência
Geral
Brasileira
Brasileiro
Brasileiro
Paraíba Cambará do
São Paulo - SP
PB
Sul - RS
-
12 anos
12 anos
1 ano e cinco
meses
ESCOLARIDADE
Doutorando
Especialista
Superior
Completo
Superior
Completo
FORMAÇÃO
Graduação em
Administração/ Mestrado
em Engenharia de
Produção e Doutorado em
Turismo e Desenvolvimento
Sustentável.
Graduação
em Turismo/ Graduação
Especialização em Turismo
em Gestão
TEMPO EM QUE
TRABALHA NO
20 anos
12 anos
RAMO HOTELEIRO
Quadro 2: Perfis dos entrevistados – Gestores de Hotéis
Fonte: dados de pesquisa, 2011
33 anos
Graduação em
Direito
10 anos
Os sete profissionais de dança selecionados (ver resumo do perfil quadro 3)
foram profissionais que residem na cidade de Manaus com experiência em diversos
gêneros, tipos e estilos, a fim de alcançar a abrangência necessária dos tipos de
atuação e oferta de dança no mercado manauense. Tais profissionais foram
selecionados a partir dos registros bibliográficos citados ao longo do trabalho,
considerando as principais figuras representativas da região. Contudo, não
pretendendo fechar as possibilidades de investigação, também foram aceitas
indicações feitas a partir da recomendação dos próprios entrevistados, configurandose no escopo de amostragem não-probabilística tipo ―bola de neve5‖.
4
Apesar da autorização explicita e registrada através do termo de consentimento livre esclarecido, por cada um
dos entrevistados, optou-se por utilizar apenas as iniciais dos nomes dos mesmos, conforme legislação do Brasil.
5
Nesta técnica, escolhe-se inicialmente um grupo aleatório de entrevistados. Após serem entrevistados, eles
identificam outros elementos que pertençam à população-alvo de interesse. Esse processo pode ser executado em
ondas sucessivas, obtendo-se referências ou informações a partir de referências ou informações. (MARCONI,
1990 p.37-56)
22
PERFIS DOS ENTREVISTADOS – PROFISSIONAIS DA DANÇA
DADOS /
PROFISSION
AIS DA
DANÇA
SEXO
RRA
DHRG
MM
MA
EFSP
EM
YSC
Masculino
Masculino
Feminino
Feminino
Feminino
Feminino
Feminino
IDADE
43 anos
34 anos
57 anos
40 anos
32 anos
28 anos
FUNÇÃO
Proprietário,
Diretor e
coreógrafo e
Coreógrafo Cia
professor de
de Dança
academia de
Privada
dança privada
42 anos
Diretora,
Coreógrafa,
Diretora de Diretora de Coreógrafa, Coreógrafa,
professora
Grupo de uma Cia de professora e professora e universitária e
Dança
Dança
intérprete
intérprete interprete de Cia
Comunitário
Estatal
independente independente de Dança Privada
e Organização
Pública.
NACIONA
LIDADE
Brasileiro
Brasileiro
Brasileira
Brasileira
Brasileira
Brasileira
Brasileira
REGIÃO DE
ORIGEM
Belém
Rio de Janeiro
Rio Grande
do Sul
Manaus
Campina
Grande
Manaus
Uricurituba
PERÍODO
QUE RESIDE
EM MANAUS
10 anos
14 anos
36 anos
-
11 anos
-
39 anos
ESCOLARIDADE
Superior
Completo
Superior
Completo
Superior
Completo
Superior
Completo
Superior
Completo
Superior
Completo
Superior
Completo
FORMAÇÃO
Medicina
Licenciatura em
Dança
Educação
Física
Publicidade
Bacharel em
Dança
Licenciatura
em Dança
Mestrado em
Dança
14 anos
8 anos
22 anos
TEMPO EM
QUE
TRABALHA
27 anos
22 anos
33 anos
21 anos
COM A
DANÇA
Quadro 3: Perfis dos entrevistados – Profissionais da dança
Fonte: dados de pesquisa, 2011
Em constância com a intenção de não restringir o pensar das coletividades
apenas em limitadas categorias previamente definidas pelos pesquisadores, como
técnica de análise dos resultados, optamos por utilizar o procedimento metodológico
conhecido como Discurso do Sujeito Coletivo (DSC), que nos auxiliou à medida que
por princípio, procura recuperar e reconstruir, na escala coletiva, a natureza
discursiva e argumentativa do pensamento. (LEFÈVRE, 2003)
No DSC, as categorias continuam agrupando os discursos de conteúdo
semelhante, mas o sentido destes discursos não fica restrito à categoria,
incorporando, além dela, os respectivos conteúdos discursivos e
argumentativos presentes nos discurso individuais. (LEFÈVRE, 2004)
Essa orientação nos favoreceu a definição da estrutura de perguntas abertas
para os roteiros de entrevistas definidos (APÊNDICES B e C), pois:
quando se quer fazer uma pesquisa empírica sobre o pensamento coletivo a
respeito de um dado tema, deve-se, entre outras coisas, elaborar um
23
conjunto de perguntas abertas sobre o tema, para que cada membro de
uma coletividade possa sobre ele falar, ou seja discursar. (LEFÈVRE, 2004)
Desta forma, para atingir nossos objetivos optamos por analisar os dados
coletados reconstruindo as falas, registradas nas entrevistas estruturadas, em
discursos. Tal direcionamento de abordagem foi formatado pelo DSR, por meio da
reunião num discurso síntese, das Expressões Chave das Ideias Centrais ou
Ancoragens de sentido semelhante ou complementar, emitidas como respostas as
questões da pesquisa, por distintos indivíduos, contemplando os aspectos descritos
diretamente pelo discurso e os aspectos indiretos apresentados por indicações
registradas pela observação das expressões corporais dos entrevistados.
Para garantir uma conduta pautada na ética, a pesquisa de campo com os
entrevistados foi feita a partir de um termo de consentimento, em anexo, para que a
finalidade do uso dos dados coletados fosse de conhecimento dos sujeitos e a
autorização de sua participação na pesquisa fosse devidamente registrada. Pois,
segundo Araújo:
A resolução CNS 196 (1996) define o consentimento livre e esclarecido
como ―anuência do sujeito da pesquisa e/ou de seu representante legal,
livre de vícios (simulação, fraude ou erro), dependência, subordinação ou
intimidação, após explicação completa e pormenorizada sobre a natureza
da pesquisa, seus objetivos, métodos, benefícios previstos, potenciais de
riscos e o incômodo que esta possa acarretar, formula da em um termo de
consentimento, autorizando sua participação voluntária no experimento‖. O
consentimento livre e esclarecido do participante é uma exigência não só do
Brasil, mas de todos os códigos internacionais e é, sem dúvida, um dos
pilares da ética nas pesquisas científicas. (ARAÚJO, 2003, p. 59)
Acreditando não existir, nesta pesquisa, nenhum aspecto que pudesse vir a
denegrir a imagem de qualquer dos participantes ou que pudesse vir de encontro à
moral da sociedade foco de pesquisa, acreditamos que o único recurso aplicável,
além da postura ética do pesquisador, é o termo já citado.
Finalizando nossa contextualização introdutória, daremos continuidade aos
registros da nossa pesquisa começando por apresentar os referenciais teóricos, em
seguida nossos resultados sendo subdivididos em histórico da dança em Manaus,
gêneros, tipos e estilos de dança em Manaus, aplicações da dança como atrativo
turístico e possibilidades e aceitação dança como atrativo turístico e concluindo
teremos as considerações finais sobre todo o processo e resultados obtidos.
24
2. TURISMO, HOSPITALIDADE E DANÇA
2.1 Turismo e Hospitalidade
É muito difícil limitar as definições do Turismo, em virtude da sua vasta
abrangência e conexão com os mais diferentes ramos de atividades econômicos,
bem como, com as mais diversas áreas do conhecimento atreladas ao mesmo.
Dentro dessa consciência estabelecemos uma caracterização simples da atividade
turística com duas subdivisões: a sociocultural, que envolve prática social e cultural,
adicionando-se o atendimento às necessidades psicossociológicas; e a econômica,
que engloba o sistema econômico-industrial, enfatizando a integração de várias
empresas (serviços e bens materiais).
A partir desta subdivisão escolhemos o conceito teórico sobre a atividade
turística, segundo, Torres que afirma:
O turismo é um fenômeno social que consiste no deslocamento voluntário e
temporário de indivíduos ou de grupos de pessoas que, fundamentalmente,
por motivos de recreação, descanso, cultura ou saúde, saem do seu local
de residência habitual para outro, no qual não exercem nenhuma atividade
lucrativa nem remunerada, gerando múltiplas inter-relações de importância
social, econômica e cultural. (TORRES, 1992)
Em leituras realizadas (ANSARAH, 2001; BENI, 2003; BRASIL, 2010;
CAMARGO, 2009; CHAGAS, 2008; DIAS, 2005) o turismo é apontado como um dos
setores mais globalizados, perdendo apenas para o setor de serviços financeiros.
Como face da globalização ele traz uma série de impactos sociais, como:
aproximação dos indivíduos de lugares distantes; intensificação da mudança de
hábitos; comunicação facilitada entre os diferentes povos; estabelecimento de regras
de convivência e compreensão.
Neste sentido, Dias (2005, p.02), afirma que podemos falar do turismo como
uma face da globalização que: ―diminui a opressão de culturas dominantes que se
estabelecem nos atuais estados nacionais e que sufocam as manifestações culturais
que expressam a diversidade cultural‖.
Compreendendo esse valor social positivo se faz necessário salientar a
importância da questão da hospitalidade para o estudo da atividade turística, pois a
mesma cuidará justamente do entendimento das questões além das estruturas
materiais:
25
Na ótica da hospitalidade e do dom, há dois coletivos comuns, aquele que
recebe (anfitrião) e aquele que é recebido (hóspede). Como na chegada a
um destino quem recebe são pessoas (taxistas, recepcionistas de hotéis,
garçons, maîtres, entre outros da chamada ―linha de frente‖), não basta ter
uma excelente infra-estrutura de acolhimento, mas também o dom e a
vontade do bem receber (hospitalidade). (BRASIL, 2010, p. 15)
Podemos entender, assim, que turismo e hospitalidade estão intrinsecamente
ligados na relação de troca entre turista, trade e comunidade.
Diante desta perspectiva focados no entendimento dessa relação sistemática
especificamente ocorrida nos hotéis, encontramos a afirmação de Wanderley (2004,
p.16): o turismo é a atividade responsável pelo desenvolvimento dos meios de
hospedagem em todo o mundo.
Mais do que isso, podemos dizer que hotéis e restaurantes, sobretudo
aqueles que atendem aos variados segmentos do turismo de lazer — mas
sem excluir hotéis e instâncias turísticas de negócios —, fazem parte de
uma estrutura receptiva mais ampla, que é a cidade ou o território de uma
estação turística. (CAMARGO, 2006, p. 23)
Decorre daí que um hotel não apenas deva zelar para que um hóspede
desfrute de tudo o que a cidade pode oferecer, como adicionalmente, investir em
recursos na saúde turística do espaço, também citada por Camargo (2006), no qual
se insere atrações, os eventos e as animações locais.
Falando em hospitalidade, não podemos deixar de visualizar a cultura, que
justifica a forma como esse ―dom6‖ é trabalhado nas mais diversas regiões e nas
mais diferentes localidades que são o grande objeto de estudo do turismo.
A maneira de receber o turista vai ser diferenciada justamente a partir das
percepções e referências de cada destino, diante do contexto cultural de seus
habitantes e profissionais do trade. E é justamente esse diferencial que é buscado
pelo turista ao chegar a uma nova localidade, as características próprias da região.
Buscando sintetizar os conteúdos, tentando não nos aprofundar em assuntos
por demais abrangentes sem foco direto com o nosso estudo, faremos mais um
recorte da nossa pesquisa, direcionando o olhar para um tipo de turismo especifico
que justifica a problemática desenvolvida, o Turismo Cultural.
6
Conforme a convidada da Banca Elizabete Tamanini, o termo dom deve ser entendido como patrimônio
imaterial conforme já reconhecido em nossa Constituição de 1988.
26
2.2 Turismo Cultural e Sustentabilidade
O Turismo Cultural tem sido considerado o setor de maior crescimento no
turismo global e, cada vez mais, tem atraído os olhares de pesquisadores e do
mercado que busca alternativas de produtos e serviços para um segmento altamente
competitivo e complexo. O desejo pelo ―turismo de qualidade‖, a necessidade de
encontrar recursos para apoiar a cultura e a pronta disponibilidade de recursos
culturais tornam o Turismo Cultural uma opção atrativa. (RICHARDS, 2009, p.25)
Alguns pesquisadores defendem que o Turismo Cultural responde por 70% do
mercado do turismo no mundo, o equivalente a 500 milhões de viagens
internacionais. Já a Organização Mundial de Turismo (OMT) estima, no entanto, que
esse mercado abarcou 37% do turismo global, ou cerca de 265 milhões de viagens
internacionais em 2003. Contudo, tais afirmações são imprecisas e de difícil
mensuração, pois a proporção de Turismo Cultural em qualquer destino depende da
natureza do produto, tanto quanto a definição do conceito do mesmo. (RICHARDS,
2009, p.28)
Tais afirmações são reforçadas em trecho do artigo de Filippou e
colaboradores:
It is widely acceptable that culture constitutes a lever of tourism
development not only in Western Europe but also worldwide. Studies
have been carried out by travel agencies, university departments of
tourism management or individual researchers that aimed to
investigate those cultural elements which prompt and simultaneously
urge people to travel in order to visit and get to know new places
7
better. (2010, p. 63)
No Brasil não é diferente. A situação de desenvolvimento e crescimento
desse segmento é forte e representativo, conforme pode ser visto na afirmação de
Caio Luiz de Carvalho8: ―O turismo cultural, que há pouco tempo atrás sofria de um
exaustivo processo de concepção e aproveitamento, hoje apresenta-se como o
segmento passível de ser um dos diferenciais brasileiros frente aos nossos
mercados concorrentes internacionais‖.
7
―É amplamente aceitável que a cultura constitui uma alavanca de desenvolvimento do turismo não
só na Europa Ocidental, mas também em todo o mundo. Estudos têm sido realizados por agências de
viagens, departamentos universitários de gestão turística ou pesquisadores individuais, que tiveram
como objetivo investigar os elementos culturais que levam e, simultaneamente, exortar as pessoas a
viajar para visitar e conhecer novos lugares melhores.‖ (tradução livre, 2012)
8
Advogado, presidente da EMBRATUR e vice-presidente do Conselho Executivo da OMT no ano de
2000. (SWARBROOKE, 2000, p.xii)
27
Isso demonstra o cuidado que se deve ter ao avaliar o mercado de turismo
cultural e a importância da clareza quanto à definição que está sendo utilizada. ―[...]
mas não há ainda uma definição única aceita por todos e, notadamente, até mesmo
dados suficientes sobre o mercado do turismo cultural‖ (RICHARDS, 2009, p. 29).
Reafirmando tal colocação, Filippou e colaboradores nos evidencia que:
Even though many studies have been carried out in the area of cultural
tourism, it has not been possible yet to provide a definition of cultural tourism
acceptable by all. This is probably due to the multidimensional and diverse
character of the term. This diversity constitutes a state of confusion which
9
prevents the formulation of a uniform definition. (2010, p. 64)
A concepção de Turismo Cultural é tão vasta que muitas vezes se torna
extremamente difícil definir o que seja realmente. Buscando definições claras e
objetivas, que pudessem facilitar o entendimento e fundamentação da nossa
investigação, encontramos a definição proposta pela OMT, a qual inclui movimentos
de pessoas em busca de motivações essencialmente culturais, tais como excursões
de estudo, teatralizações e excursões culturais; viagens para festivais e outros
eventos culturais; visitas a localidades e monumentos; viagens para estudar a
natureza, folclore ou arte; e peregrinações.
Um aspecto importante nessa definição é que o Turismo Cultural envolve
essencialmente motivações culturais. Nem todo consumo cultural feito por turistas é
estimulado por motivações culturais – muitas viagens e eventos ou atrações culturais
têm a cultura como um objeto secundário. ―[...] Esses turistas culturais ‗por acidente‘
podem ser diferentes, em termos de motivação e comportamento, em relação
àqueles ‗aficionados por cultura‘‖ (RICHARDS, 2009, p. 27).
Reforçando essa distinção e considerando a relevância do estudo das
motivações, Filippou e colaboradores (2010) esclarecem ainda que, segundo
pesquisas mencionadas pelos mesmos, a motivação pelo entretenimento e lazer do
turista se sobressai aos que buscam a vivência apenas cultural, descrevendo que:
At this point it is important to mention the difference between tourists who
travel exclusively to participate in cultural events and those who simply
include visits to places of culture during their stay. Many tourist agents claim
9
―Apesar de muitos estudos terem sido realizados na área do turismo cultural, não foi ainda possível
fornecer uma definição de turismo cultural aceitável por todos. Isto provavelmente é devido ao caráter
multidimensional e diverso do termo. Essa diversidade constitui um estado de confusão que impede a
formulação de uma definição uniforme.‖ (tradução livre, 2012)
28
that in reality cultural tourism does not exist, since only a low percentage of
international tourists would be induced to join a trip with the only motive
being their participation in cultural events. On the contrary, leisure cultural
tourism, including cultural activities, is more widespread. Moreover, they
claim that international tourists are prompted to travel by the total of
10
proposed activities which may include cultural activities. (2010, p.65)
A partir desses conceitos, entende-se que, para os turistas entusiastas por
cultura, assistir ou vivenciar as danças populares de comunidades diversas é um
meio de satisfazer suas expectativas ao viajar. Neste caso, o turista se integra com
os habitantes da localidade, conhece sua cultura e também se diverte ao assistir
apresentações populares. Já os que buscam apenas prazer se distanciam das
manifestações populares por preferir o descanso e/ou o divertimento. No entanto, as
danças técnicas e profissionais podem funcionar como um atrativo, pois elas
proporcionam entretenimento num ambiente confortável. E por serem técnicas com
metodologia e objetivos bem definidos enquanto estética, apresentam um nível de
dificuldade em configuração diferenciada.
Outra definição considerada é a de Camargo (2008 apud CAMARGO, 2009,
p.15) que define Turismo Cultural como o deslocamento de pessoas interessadas
por destinos de vocação cultural ou atraídas por certos aspectos da oferta que se
possam considerar como culturais.
Diante dessas definições fica clara a necessidade de se avaliar quais
conteúdos controláveis ou mensuráveis devem ser identificados, para servir como
norteadores das ações advindas dos atores sociais envolvidos nesse segmento.
Pois, pautados apenas nas definições genéricas, ficam passíveis ao grave erro de se
acreditar que, por se tratar de assuntos ligados a motivação e emoção, tal
movimento se dá apenas de forma natural e espontânea.
Para tanto, nos aprofundando nas definições já citadas como referência,
apresentamos duas ilustrações propostas por Swarbrooke (2000), que indicam:
primeiro, a existência de um sistema de turismo cultural (figura 3), que visa a
10
―Neste ponto é importante mencionar a diferença entre os turistas que viajam exclusivamente para
participar em eventos culturais e aqueles que simplesmente incluem visitas a lugares de cultura
durante a sua estadia. Muitos agentes turísticos afirmam que, na realidade, o turismo cultural não
existe, uma vez que apenas uma pequena percentagem de turistas internacionais seria induzida a
participar de uma viagem com o único motivo de participar de eventos culturais. Pelo contrário, o
turismo de lazer cultural, incluindo atividades culturais, é mais difundido. Além disso, eles afirmam
que os turistas internacionais são motivados a viajar pelo total de atividades propostas que podem
incluir atividades culturais‖. (tradução livre, 2012)
29
operacionalização das atividades através dos agentes sociais pertencentes ao
mesmo; e, em segundo lugar, a existência do modelo apresentado por meio da
representação dos tipos de recursos do turismo cultural (figura 4).
Serviços de Apoio
Meios de hospedagem
Lojas
Recursos Culturais
(Dança)
Serviços de
transporte
Bares e
Restaurantes
Intermediários:
 Agências de marketing da destinação
 Operadores de viagens
 Pontos de venda de viagens
 Mídia
Turistas:
 Individuais
 Grupos
Figura 3: O Sistema do turismo Cultural
Fonte: Adaptado de Swarbrooke (2000, p.38)
Diante dessas figuras, fica clara a evidência de que os diferentes tipos de
recursos estão inter-relacionados e que dentro do sistema de turismo cultural cada
elemento tem seu papel a desempenhar.
30
Cultura popular moderna:
Locações para filmes e
Locações feitas para a TV
Locais Associados a
acontecimentos
históricos e pessoas
famosas
Comidas e
bebidas
tradicionais
Passeios e
itinerários
temáticos
Férias com
algum interesse
especial
Atrações históricas: Museus e
centros históricos; castelos,
casas majestosas e
monumentos antigos; jardins
históricos; paisagens
históricas; vilarejos históricos
e vistas de cidades
Atividades de esporte e lazer:
RECURSOS DO
TURISMO CULTURAL
Participantes; Espectadores;
Jogos e Esportes Tradicionais
Ofícios tradicionais
Festivais e eventos especiais:
Folclore; artes
performáticas; esportes e
interesse especial
Tipos de
arquitetura
Indústria e comércio: Visitas a
locais de trabalho; atrações
rurais; lojas famosas; mercados
e complexos de lojas; e
atividades de lazer
Artes: Teatros e
galerias de arte
Linguagem: Idioma nativo
predominante; línguas
minoritárias regionais; e
escolas de línguas
Locais religiosos:
santuários, igrejas e
catedrais
Figura 4: Recursos do turismo cultural
Fonte: Adaptado de Swarbrooke (2000, p. 36)
Apesar da forma simples e da dinâmica aparentemente fácil, os autores já
citados destacam uma grande dificuldade em acionar e manter o fluxo dessas
atividades de forma sustentável. Tal dificuldade é alimentada por algumas ameaças
e aspectos negativos do Turismo Cultural apontadas também por Swarkbrooke
(2000), conforme quadro a seguir:
31
Ameaças ao Futuro do Turismo Cultural
Pressões sobre a Diversidade Cultural
* Homogeneização da cultura em todo o mundo: Ações de
grandes corporações multinacionais; fracasso de alguns
governos; e culturas minoritárias sendo anuladas.
* Mudanças na Educação.
* Preservação de Culturas Antigas, Desestímulo a Novas
Culturas.
* Mudanças Sociais.
Pressões sobre o Futuro do Turismo Cultural
* A concorrência de outras atividades de lazer.
* Risco da Sobrecarga do Turismo Cultural.
* Padronização do Produto.
* Pobreza de Qualidade.
* Segurança.
* Excessiva Comercialização.
Aspectos Negativos do Turismo Cultural
A Superutilização de Sítios Culturais e Localidades.
Falta de Controle Local.
Trivialização ou Perda de Autenticidade.
Fossilização de Culturas.
Turismo Polêmico e Moralmente Problemático.
Quadro 4: Ameaças e aspectos negativos do Turismo Cultural
Fonte: Conteúdo adaptado de Swarbrooke (2000)
Não obstante de apontar as dificuldades em se manter um turismo cultural
sustentável, Swarkbrooke (2000) também nos favorece a leitura de abordagens
potenciais para o desenvolvimento de um turismo cultural mais sustentável, como:
antimarketing, incentivo a iniciativas locais, projetos no setor público, celebração de
culturas emergentes, maximização de benefícios locais e preços justos aos turistas.
Já Mckercher e colaboradores (2004 apud CAMARGO, 2008), por exemplo,
apontam para a emergência de novas atrações culturais populares como o principal
desenvolvimento no mercado de Turismo Cultural sustentável. Ainda sobre essa
questão, Richards (2009, p.39) afirma que não há entendimento entre pessoas dos
setores de Turismo e de Cultura, o que torna bem difícil o gerenciamento sustentável
dos recursos culturais e dos produtos turísticos. Ele alega que ―[...] o resultado da
falta de cooperação entre os dois setores pode reduzir seriamente o potencial dos
benefícios do turismo cultural e, às vezes, impedir o argumento básico para o
desenvolvimento do turismo cultural como um todo‖.
32
Em certo sentido, a cultura tornou-se integrada a um sistema de consumo de
lazer e é oferecida apenas como mais um produto a ser consumido. (RICHARDS,
2009, p.38)
Existem produtos diversos sendo comercializados, como
espetáculos, ensino de dança por meio de palestras, oficinas e
cursos, projetos sociais de dança, pesquisa de dança. Enfim,
contamos com ramificações da arte da dança que lidam com
diferentes sistemas de contratação de serviços. (GUARATO, 2010,
p.36)
Com relação ao campo artístico, é fundamental admitir que ele está imerso
num amplo e conflituoso contexto, no qual se delineiam situações múltiplas que
permeiam a vida cultural. Raymond Williams (apud GUARATO, 2010, p.43) ressalta
a importância de levar em conta as ligações entre produtores e instituições, de
perceber se o artista é instituído, contratado, se produz por encomenda, se recebe
patrocínio, bem como observar as formas de manutenção e as relações entre artista
e mercado, considerando que em cada caso se forjam diferentes pressões e
diálogos que interferem nas condições de vida e no fazer artístico, influenciam e
impõem valores à produção das obras em arte.
Diante desse cenário, onde encontramos mercado, oferta, produtos,
posicionamento e ações necessárias ao desenvolvimento do Turismo Cultural,
entendemos que, para continuarmos a visualização adequada da cultura em relação
ao turismo sustentável, precisaremos identificar alguns conceitos conexos ao
marketing turístico.
2.3 Marketing turístico
Segundo Guarato, ―uma das grandes inquietações que permeiam a vida
artística em dança é sua relação com o mercado11‖ (2010, p.35). Falar de Marketing
é falar de mercado, e sendo assim, estamos observando ofertas e demandas, num
11
Há certo consenso em vincular os termos mercado e comércio em arte com a reflexão marxista dos
filósofos Theodor W. Adorno e Max Horkheimer, segundo a qual a arte deveria estar desvinculada
das exigências e extravagâncias exigidas pelo mercado. Lidamos em nosso cotidiano com valores e
preços que envolvem toda e qualquer prática humana. O meio artístico da dança não foge à regra, ao
menos no Brasil; ele é pensado, organizado, movimentado e produzido de acordo com relações que
envolvem o ganho e o gasto de dinheiro. O artista, seja ele um dançarino de uma banda de axé ou de
dança contemporânea, em maior ou menor grau, lida diretamente com instâncias que, por meio da
aprovação ou desaprovação do artista, gera modos de legitimação sociocultural em seu meio.
(GUARATO, 2010, p.35)
33
jogo de ―puxa e empurra‖ que instiga os aficionados por desafios nessa guerra de
percepção.
É nesse caminho que iniciamos nossa análise do Marketing turístico a partir
da oferta, com duas frases registradas por Ruschmann:
A característica mais marcante da oferta turística é sua heterogeneidade, e
se constitui da justaposição de bens e serviços oferecidos aos turistas e
consumidos por eles (1997, p.139); e
A oferta turística de uma localidade é constituída da soma de todos os
produtos e serviços adquiridos ou consumidos pelo turista durante a sua
estada em uma destinação (1997, p.138).
Porém, uma das questões mais importantes para o ponto de vista do
Marketing turístico – ou do gerenciamento do turismo cultural – é a motivação dos
turistas culturais.
A motivação mais importante tende a ser ―aprender coisas novas‖. [...]
Parece que o turismo cultural está se tornando um produto da experiência,
segundo a qual a visita é julgada em termos de todos os atributos da
atração, não apenas em termos do seu valor cultural. (RICHARDS, 2009, p.
33)
E para gerar o estímulo necessário a essa motivação, ou seja, propor
eventuais estratégias a serem implementadas, é necessário que o gestor turístico
tenha claro o seu posicionamento, diante da análise dos aspectos que envolvem a
gestão de marketing de um estabelecimento, bem como sua comparação com as
características da concorrência.
No conceito de Promoção12 apresentado por Guardani (2006, p.8),
encontramos as estratégias utilizadas para se promover um determinado bem ou
serviço junto ao público-alvo, no sentido de atrair seu interesse e despertar o desejo
de compra. Essa promoção para gerar a atratividade desejada, em sua maioria, está
relacionada com a imagem que o consumidor tem como referência de um
determinado produto, local ou serviço.
Barich e Kotler (1991) explicam que essa imagem genericamente é definida
como a soma das crenças, atitudes e impressões que uma pessoa ou um grupo de
12
Segundo Guardani (2006, p.8) o composto de marketing refere-se à sistematização das ações que
envolvem o marketing de produtos (bens físicos) ou serviços (ações e atividades prestadas).
Originou-se na década de 1960, proposto inicialmente por MAcCarthy, que sugeriu o que se
convencionou chamar de os quatro Ps – Produto, Preço, Promoção e Praça
34
pessoas tem de um objeto. Mais especificamente, imagem institucional, para Barich
e Srinivasan (1993), é a forma com que os indivíduos enxergam a empresa como um
todo, incluindo o relacionamento que ela estabelece com a sociedade, sua interação
com o meio ambiente, seu envolvimento com questões sociais e os benefícios
oferecidos por ela à comunidade, a seus funcionários e aos demais públicos
envolvidos. Já a imagem de marca, segundo Keller (1993), é o resultado das
atividades de marketing que geram percepções sobre uma marca, refletindo as
associações que os consumidores mantêm na memória.
É essencial entender as particularidades desses conceitos, todos se baseiam
nas percepções do mercado e podem ser influenciados pela comunicação que é
estabelecida com ele, seja no caso da imagem institucional, mais voltada para a
comunicação da empresa como um todo, ou no caso da imagem de marca, mais
voltada para a comunicação da própria marca, que, por sua vez, pode estar
relacionada a um produto, a uma linha de produtos ou até mesmo a uma marca
corporativa, que, nesse caso, pode coincidir com a imagem institucional de uma
localidade, por exemplo.
Tornou-se perceptível que a imagem forte junto ao mercado pode contribuir
efetivamente para o desenvolvimento sustentável de um destino turístico.
Este fato deve-se em razão da diminuição da dependência dos agentes
intermediários da comercialização daquela localidade como, por exemplo,
agências e operadoras, no processo de divulgação e venda do destino, o
que, por sua vez, aumenta o poder de barganha do destino com relação à
implementação de políticas de desenvolvimento em bases sustentáveis.
(CHAGAS, 2008, p.18)
Então, focando-se a estratégia do produto, que, conforme nos explica
Guardani (2006, p. 8), envolve a criação e o desenvolvimento das características dos
bens e serviços que serão oferecidos no mercado, é importante que uma localidade
possua vários atrativos complementares entre si, possibilitando que se ofereçam
diferentes opções de lazer aos turistas, bem como reduzindo o problema da
sazonalidade acentuada.
Neste mix de atrativos, podemos englobar a infraestrutura e os serviços locais
disponíveis, incluindo-se os meios de hospedagem, as opções para alimentação, o
comércio e os serviços de apoio, bem como as formas de entretenimento local.
Nesse roteiro de preocupações estratégicas, não podemos nos distanciar da
relevante perspectiva da sustentabilidade:
35
A viabilização econômica da infra-estrutura turística pode ser estimulada
pela indução a um tempo de permanência maior, a programas específicos
para a baixa estação e a um estímulo para o aumento do consumo dos
turistas nas localidades receptoras. (RUSCHMANN, 1997, p. 136)
Em termos de gestão de marketing em hotelaria, Guardani (2006, p.79) expõe
que um fator muito importante é a criação de serviços complementares entre si, para
atrair clientes, dando como exemplo a colocação de um bar aberto ao público dentro
de um hotel, que pode levar ao interesse do cliente em frequentar o restaurante.
Além disso, um cliente que frequente o restaurante de um hotel pode se interessar
em hospedar-se nele na próxima vez em que retornar à localidade.
Dentre as principais estratégias competitivas citadas por Guardani (2006) que
são utilizadas pela hotelaria, destacamos também: preços baixos, qualidade
superior, garantias, relacionamento, diferenciação, inovação, diversificação, ampla
distribuição, rapidez em copiar, estabelecimento de franquias, parcerias com outros
meios de hospedagem e parcerias com associações e prefeituras locais.
Para fundamentar essa construção de estratégias e possibilitar a criação de
novos atrativos, Guardani (2006, p.13) nos apresenta diversos tipos de atrativo
turístico, são eles: naturais, históricos, arquitetônicos, atividades econômicas,
culturais, entretenimento e eventos. Sendo que, em virtude do foco da nossa
investigação, nos ateremos aos três últimos, para respectivas definições:

Culturais: envolvem a cultura e o folclore de uma região e caracterizam-se
pela gastronomia típica local, pelos costumes, pelo idioma, pelo vestuário,
pelo artesanato regional, pela música local, pelas danças típicas e pelas
manifestações folclóricas.

Entretenimento: atrativos criados especificamente para atrair os turistas, por
meio de atividades relacionas à diversão, como danceterias, casas de
espetáculos, cassinos e parques temáticos;

Eventos: são atividades programadas que podem envolver vários tipos:
direcionados a lazer, atividades voltadas a promover transações comerciais e
divulgação de produtos, e eventos científicos.
Para esclarecer nosso entendimento sobre atrativos turísticos, C.A. Gwenn
(1988 apud RUSCHMANN, 1997, p.142) propõe que se estabeleça a distinção entre
as ―atrações turísticas básicas‖ (destination attractions) e as ―complementares‖
36
(tourist attractions). As primeiras constituem o suporte da atividade e são
responsáveis pelo afluxo de turistas ao local; é onde se instalam os equipamentos e
serviços para o turista. As segundas têm uma força de atratividade menor, porém
são importantes no processo de desenvolvimento, pois complementam e
proporcionam a diversidade das atividades realizadas pelos turistas que visitam os
atrativos básicos.
Neste sentido, ajudando a exemplificar a distinção proposta, Andrade (1992,
apud RUSCHMANN, 1997, p.140) afirma que a organização para recreação,
esportes e outros equipamentos instalados para o entretenimento dos turistas
durante seu tempo de permanência na destinação, se constitui em um dos
elementos da infraestrutura turística, ou seja, atrações turísticas básicas.
Richards e Raymond (2000 apud RICHARDS, 2009, p. 43) defendem que,
uma vez que os destinos buscam novas formas de distinção num mercado saturado
e os consumidores buscam experiências de turismos mais realizadoras, caberá um
desenvolvimento distanciado das formas tradicionalmente passivas de gestão,
direcionado para um envolvimento mais ativo dos turistas em termos da vida cultural
dos lugares que estão visitando, ou o que se chama de ―turismo criativo‖.
Em consequência da soma de componentes criativos a um turismo de arte ou
a um produto do Turismo Cultural, por exemplo, os visitantes podem ser movidos a
ficar mais tempo, gastar mais e retornar à região com mais frequência. Desta forma,
a criatividade, tanto do turista quanto do produtor, se fundem para desenvolver
novas oportunidades de vivência.
Para tornar essas iniciativas [rotas turísticas definidas pelo produtor] bem
sucedidas, dois aspectos são importantes. Primeiro, a criatividade do turista
tem de ser o centro da experiência. Segundo, a destinação também tem de
ser criativa, particularmente no que se refere a encontrar formas pelas quais
a experiência criativa seja característica da destinação. (RICHARDS, 2009,
p. 47)
E justamente direcionado a questões de inovação e criatividade, nosso objeto
de estudo, encontramos a seguinte afirmação de Richards:
As experiências de aprender dança e música também se expandiram
nesses últimos anos, como é ilustrado por mais oportunidades de aprender
formas específicas de dança em locais já tradicionais – por exemplo, Tango
na Argentina, Salsa em Cuba, Sevillanas e Flamengo na Andaluzia, Dança
do Ventre na Turquia, Egito e Tunísia, Dança de Salão no Reino Unido e
Samba no Brasil. Uma vez que as danças estão se tornando híbridas devido
às inovações, as experiências turísticas baseadas na aprendizagem de
37
dança – particularmente relacionadas a festivais de fusão de diferentes tipos
de danças. (2009, p. 46)
Pautados nessas perspectivas de promoção e produto na visão do marketing
turístico é que buscamos a dança tanto como uma ferramenta auxiliar no sentido de
buscar alternativas criativas diretas para atrativos turísticos sustentáveis, quanto
para um instrumento fomentador de uma imagem reconhecidamente positiva pelo
mercado.
Sua potencialidade deve-se à expressão de sentimentos, opiniões e a própria
história que é transmitida através do corpo, um instrumento que revela por meio da
dança uma mensagem distinta, dependendo dos anseios de quem a pratica e
percebe. Além deste argumento, pode ser também atraente a beleza da
apresentação e a possibilidade de integração do turista nessa prática. ―Nota-se
então, a existência do lazer, do entretenimento e das experiências singulares‖.
(SILVA, 2009, p.5)
2.4 A dança
Falar sobre dança não é fácil. Tal afirmação não se dá pelo fato já apontado
da triste realidade da falta de trabalhos científicos e registros nesta área de
conhecimento, mas pelo vasto campo de possibilidades que nos propomos e, com
isso, a dificuldade em focar apenas parte de seu conteúdo.
Poderíamos falar do verbo, do substantivo e – porque não – dos tantos
adjetivos apropriados à mesma? Como decifrar e delimitar o tão interessante e
instigante mundo da dança? Como propor um único foco, sem empobrecer o olhar
de quem desconhece esse universo de possibilidades? Desculpe se a emoção nos
interrompe nessa ora. Sem medo de tropeçar na parcialidade tão temida na ciência,
ousamos buscar nos apropriar das experiências vividas por tão nobre arte, na
tentativa de somar esforços para abrir novos olhares e conhecimentos, tanto para os
que já amam, quanto para os que ainda desconhecem o verdadeiro e maior
significado da dança.
Ligada à questão de parcialidade acima apontada, também têm sido
polemizadas, no repertório dos Métodos de Pesquisa Antropológica, questões
relativas à subjetividade e à legitimidade científica. O antropólogo sempre se
deparou com uma situação delicada em relação aos pesquisadores das demais
38
áreas científicas, porque diferentemente destes, que procuram estar ausentes da
análise e exposição dos dados, para este essa posição é impraticável. Ele é o
produtor dos dados e a produção do conhecimento antropológico encontra-se
baseada também na sua experiência pessoal. Como lidar com a ambiguidade desta
presença obrigatória sem prejudicar o conteúdo da pesquisa? As críticas a essa
postura, bem como as soluções apontadas, são diversas e não cabe aqui discorrer
sobre elas, o importante é deixar claro que partimos da premissa de que a emoção é
um dado muito importante na descrição e análise da dança, por que conforme Cruz
(2001): o sentimento é cultural.
À luz desse direcionamento, para amenizar nossas inquietações e dar início
às descrições necessárias, chegamos ao conteúdo teórico da Antropologia. Royce
(2002) nos sugere, então, estudarmos a dança como um evento cultural levando em
conta a sua preparação, comportamento e os sentimentos dos participantes a bem
de podermos entendê-la satisfatoriamente estética e socialmente.
Sob a ótica do antropólogo Santiago da Cruz (2001), a dança é uma das vias
dos códigos culturais. O andar, os gestos, as mímicas, os ornamentos e os
adereços, dentre outros componentes do dançar, dizem tanto do sagrado como do
profano, sendo instrumentos da expressão cultural das sociedades.
Nessa linha de entendimento, na Antropologia da Dança13, o corpo ocupa um
espaço muito expressivo. Para Blacking (1977), o corpo humano é uma parte entre
a natureza e a cultura. Assim, a sociedade é formada não apenas pela razão, mas
também por fatores que incluem os fenômenos biológicos (como o próprio corpo) e
os fenômenos chamados ―não-verbais‖, que fundamentam a sociedade num
complexo mente-corpo.
13
A antropologia da dança centra-se no estudo das performances que usam o movimento do corpo
como meio privilegiado de expressão e comunicação. A sua fundação e o seu desenvolvimento são
sustentados pelo recurso a teorias e métodos formulados ao longo do século XX e considerados hoje
paradigmas de referência no seio da disciplina de antropologia. Eles fornecem ao observador as
lentes necessárias para compreender a complexidade das práticas da dança nos seus diferentes
contextos e propósitos e permitem traçar o quadro interpretativo que nos conduz ao coração –
responsável pelo fluxo de ideias, emoções e movimentos – dessas práticas.
A abordagem da dança enquanto fenômeno artístico (Franz Boas), a demonstração da relevância da
história para a explicação das singularidades dos movimentos (Robert Lowie), a consideração de que
a dança não só assinala as formas de organização social e proporciona uma experiência de grupo,
como também abre espaço à experiência da individualidade (Evans-Pritchard), ou a percepção da
arte enquanto forma de cultura posta em ação pelos agentes sociais (Clifford Geertz) são alguns dos
contributos teóricos históricos fundamentais que se propõe avaliar. (FAZENDA, 2009)
39
Como podemos observar, a Antropologia da Dança e o Estudo do Corpo
podem ser subsídios para esta oportunidade que temos de investir no estudo das
danças. A pesquisa nesse segmento pode contribuir muito com o entendimento das
culturas com as quais convivemos sem mesmo perceber, provavelmente por não
possuirmos os elementos teóricos necessários.
Para darmos início a esse mergulho cultural, iremos começar com um pouco
da história desse substantivo tão rico em significações e tão complexo em termos de
interpretações e conceituações.
2.4.1 História da Dança no Mundo
Satisfazer as questões estéticas e vaidades não foi a única função da dança
ao longo dos tempos; ela desempenhou, desde sua obscura origem, um papel
respeitável na vida religiosa e na evolução psíquica da humanidade, pois configura
um recurso inigualável para transpor os limites impostos pela consciência humana e
realidade cotidiana.
Segundo Portinari (1989) e Bourcier (1978), a dança transcende diversos
significados, desde as figuras pré-históricas encontradas em diversas cavernas até a
contemporaneidade. Seus primeiros vestígios apareceram no período Mesolítico em
uma imagem na caverna de Cogul, província de Lérida, Espanha. Para essa
realidade, Portinari (1989, p.17) descreve uma cerimônia que ―mostra nove mulheres
em torno de um homem despido, indicando um ritual de fertilidade.‖
Durante a fase Neolítica, a dança também se tornou muito comum entre as
mulheres para a fecundidade, assim como Bourcier evidencia:
Quelques auteurs décrivaient, naguère, une <<cérémonie dansée>> de la
préhistoire: dans la grotte de Pech-Merle (Lot), des femmes, il y a une
dizaine de milliers d‘années, venaient, accompagnées de leurs enfants,
14
danser pour obtenir une fécondité nouvelle . (1978 apud SILVIA, 2007, p.
9)
Ainda no século XXI, a prática simbólica associada à fecundidade e à
feminilidade prevalece. A Dança do Ventre, por exemplo, tem suas raízes nos
tempos primitivos e continua sendo praticada em seu sentido original por algumas
14
―Alguns autores descreveram, anteriormente, a <<cérémonie dansée>> da pré-história: na caverna
de Pech-Merle (Lot), as mulheres, há dezenas de milhares de anos, vinham acompanhada por seus
filhos, dançar para obter uma nova fertilidade. (tradução livre, 2012)
40
profissionais ao redor do mundo. Relativo a isso, Portinari nos revela que a dança do
ventre:
entre alguns povos da Ásia e da África, está associada às dores do parto,
ou seja, à continuidade da vida. Também entre os índios Canela e Gê, do
Brasil, as mulheres pintam seu corpo com pequenos círculos coloridos antes
de executá-la na primeira noite de lua cheia. (1989, p.19)
A dança também pode estar associada à religião. Em inúmeros registros
históricos podemos encontrá-la como uma manifestação sagrada, estando presente
entre antigas civilizações como ritual de adoração a deuses, como no Egito.
O principal centro do culto de Osíris ficava em Abydos. Ali, todos os anos,
antecedendo a época da cheia do rio Nilo, realizava-se um festival que
dramatizava o mito diante de milhares de fiéis. Em procissão solene, os
sacerdotes entravam no templo, acompanhados por músicos e dançarinas.
(PORTINARI, 1989, p. 21).
Na Índia, a dança aparece como atributo de Shiva que, junto com Brahma e
Vishnu, forma a trindade básica do hinduísmo. Já na Grécia antiga, além das
manifestações artísticas e religiosas, a dança era associada também à educação e
formação do indivíduo. Para os chineses, a dança estava integrada a ―dois princípios
básicos da cultura: Yo (a música) e Li (os ritos)‖ e, no Japão, ―a dança nasceu de um
estratagema divino para atrair o sol que havia desaparecido‖. (PORTINARI, 1989).
Na Idade Média, nascia um grande movimento humanista, o Renascimento.
Teóricos deste grupo ideológico retrataram diversas manifestações artísticas da
época, em que se incluía a dança representando simultaneamente religião e ideias
pagãs. Essa análise, onde a dança se conecta com a realidade do período, pode ser
retratada na dança macabra da Guerra dos Cem Anos, que Bourcier (1978, p. 59)
comenta: ―La danse ne fait pas exception aux grandes tendances de l‘époque:
extrême raffinement de la forme, sens de la mort dans sa réalité la plus brutale‖.15
Tempos depois, durante o movimento romântico dos séculos XVIII e XIX, a
dança tornou-se um instrumento fundamental para a difusão de pensamentos
nacionalistas defendidos por filósofos da época. O reconhecimento e afirmação das
características nacionais se tornaram uma preocupação social e, nesse sentido,
Pereira (2003, p. 53) ressalta que as noções de: ―exotismo e pitoresco tomam perfis
bastante particulares ao se discutirem questões como raça e etnia, por exemplo, no
15
"Dança não é uma exceção para as principais tendências da época: refinamento extremo da forma,
significado da morte na sua realidade mais brutal." (tradução livre, 2012)
41
mesmo período. Questões que estão no corpo. Nada mais apropriado, portanto, que
observá-las na dança‖.
E foi nesse contexto que as grandes companhias profissionais de balé
apresentavam histórias que insinuavam a cultura sul-americana: povos peculiares,
com um exotismo atraente que não existia antes na Europa do balé clássico do
―Ópera de Paris16‖, onde se buscava a perfeição dos movimentos altamente técnicos
dos bailarinos. (SILVIA, 2007, p. 10)
Neste período, filósofos e artistas apoiavam o movimento romântico e
expressavam suas opiniões por meio de poemas, músicas e também da dança.
Cada país teria suas características delimitadas e as tipologias europeias não seriam
mais copiadas em outros países, como era comum na época. Os países latinoamericanos eram conhecidos pelo seu exotismo e peculiaridade, fato que pode ser
explicado pela existência ainda expressiva de índios, que sustentavam hábitos e
tradições muito diferentes dos europeus. (PEREIRA, 2003).
Pereira (2003, p. 25) afirma também que ―talvez valha a pena observar como
essas danças eram aprendidas por quem as executava, apontando sua
autenticidade ou sua transformação no e pelo corpo do bailarino‖. Ou seja, um fator
importante que deve ser considerado no âmbito cultural é que o indivíduo que
pratica a dança já possui fortes características do seu país de origem e as retrata
através de seu corpo independentemente das diferentes técnicas utilizadas.
A dança Moderna fez e ainda faz com que a expressão de sentimentos e
opiniões seja transmitida. Sua prática explicitava a reação contra o sistema social
vigente e buscava reflexões para novos pensamentos de acordo com o momento
histórico de cada época (SILVA, 2007, p. 11). Para Portinari (1989, p. 133),
―tomando por base a liberdade expressiva do corpo, a dança Moderna reflete o
contexto histórico que a gerou: um mundo governado por máquinas, no qual o ser
humano se debate em busca de novas relações consigo mesmo e com a
sociedade‖. A dinâmica das composições coreográficas e das produções culturais se
diferenciava notavelmente do balé clássico. A busca contínua em transmitir, por
16
Companhia de dança clássica francesa inaugurada em 1669 por Luís XIV, marcando o início da
dança Clássica no mundo. (SILVA, 2007, p. 10)
42
meio de novas formas, ritmos ou estilos, os pensamentos dos coreógrafos unidos
aos dos bailarinos permanece até os dias atuais.
A dança possui diversas características do povo que as prática e também
está inserida ao fenômeno folclórico, como Monica explica:
Elemento dinâmico da cultura, modifica-se e se transforma de região a
região, de acordo com os meios e sua funcionalidade. De aceitação coletiva,
não perde seu caráter, seu valor, sua autenticidade. E, por caracterizar-se
pela espontaneidade e poder de motivação sobre os componentes da
respectiva comunidade, pode resultar tanto da invenção como da difusão,
sempre subordinado aos processos da dinâmica cultural. (1999 apud SILVIA
2007, p. 11)
Considerando esse elemento da dinâmica cultural, entendemos que essa
manifestação sofre influências diversas. Muitas danças folclóricas fazem parte do
cotidiano de muitas comunidades contemporâneas, seja como ritual cultural
histórico, seja por entretenimento local ou apresentação para visitantes. O que ainda
gera bastante polêmica é se essas danças folclóricas e populares são de fato
espontâneas, ou se dependem de incentivos de outros setores de desenvolvimento
socioeconômico, como o turismo, para se manter. E, indo mais além, outra
preocupação que permeia as discussões entre os teóricos seria se recebendo
incentivos do setor turístico as manifestações em forma de apresentações estariam
perdendo seu sentido cultural ―original‖ a partir da teatralização.
Contundo, na análise da construção histórica apresentada pelos teóricos
citados, a dança pressupõe uma relação com pensamentos, ideologias e situações
sociais e econômicas vigentes em cada região, visto que a dança é uma
manifestação do homem por meio de seu corpo, fazendo parte de sua cultura.
A dança, em seus diferentes estilos, adota formas de expressão e estruturas
simbólicas da época e cultura em que está inserida, e situá-la no período
histórico e ambiente social é também estabelecer suas relações com os
pensamentos, formas de agir e ideologia de um momento da civilização
humana (VILELA, 1998, apud GUARATO, 2010, p. 7).
2.4.2 A Dança no Brasil
Nas últimas décadas, a pesquisa em dança no Brasil teve um grande avanço
a partir do surgimento de diversas companhias de dança reconhecidas
43
internacionalmente, bem como o surgimento e consolidação de universidades que
contemplam, em sua oferta de cursos, a faculdade de Dança17.
No entanto, pesquisas que tratam de dança em termos históricos, no Brasil,
limitam-se a abordar temas como o corpo, utilizando-se de aspectos
biológicos, técnicas de movimentos e gestos para o corpo em cena, analisar
as relações entre corpo e cidade, processos de transmissão do
conhecimento em dança e principalmente histórias de vida dos grandes
coreógrafos, diretores e bailarinos brasileiros ou estrangeiros que se
18
destacaram em nosso país ·. (GUARATO, 2010, p.25)
Tal afirmação, vinda de um historiador e resultado de um trabalho bem
fundamentado e estruturado, nos faz buscar outro olhar nas pesquisas relativas às
descrições sobre a história da dança no Brasil.
O cuidado com a forma como abordar essa parte da contextualização vem
justamente com esse novo foco, a responsabilidade de não abordar um roteiro
sistematizado que englobe apenas fatos históricos marcantes de indivíduos atuantes
na área da dança, mas sim apenas abordar, o que de fato nos interessa para a
realização deste projeto, em termos de construção cultural de uma nação relativa à
dança.
17
Universidades Públicas: UNICAMP - Universidade Estadual de Campinas - CAMPINAS (SP);
UFRGS - Univ. Federal do Rio Grande do Sul - PORTO ALEGRE (RS); UERGS - Univ. Estadual do
Rio Grande do Sul - MONTENEGRO (RS); UFPel/IAD - Fundação Universidade Federal de Pelotas PELOTAS (RS); FAP - Faculdade de Artes do Paraná - CURITIBA (PR); UFPA - Universidade
Federal do Pará - BELEM (PA); UFRN - Universidade Federal do Rio Grande do Norte - NATAL (RN);
UFAL - Universidade Federal de Alagoas - MACEIÓ (AL); UFS - Universidade Federal de Sergipe LARANJEIRAS (SE); UFBA - Universidade Federal da Bahia - SALVADOR (BA); UFV - Fundação
Universidade Federal de Viçosa - VIÇOSA (MG); UEA - Universidade do Estado do Amazonas MANAUS (AM); UFPE - Universidade Federal de Pernambuco - RECIFE (PE); UFRJ - Universidade
Federal do Rio de Janeiro - RIO DE JANEIRO (RJ). Universidades Particulares: Pontifícia
Universidade Católica de São Paulo - SÃO PAULO (SP); Comunicação das Artes do Corpo;
UniverCidade - Centro Universitário da Cidade - RIO DE JANEIRO (RJ); FAV - Faculdade Angel
Vianna - RIO DE JANEIRO (RJ); UNESA - Universidade Estácio de Sá - (RJ); Universidade de Cruz
Alta - CRUZ ALTA (RS); Universidade Anhembi Morumbi - SÃO PAULO (SP); Faculdade Tijucussu SÃO CAETANO DO SUL (SP); Universidade Luterana do Brasil - CANOAS (RS); Faculdade Padrão –
GOIÂNIA (GO); Faculdade Paulista de Artes - SÃO PAULO (SP). Fonte: Inep. Acesso em 05 de
janeiro de 2010 <http://www.educacaosuperior.inep.gov.br>
18
A esse respeito, ver: BRITTO, Fabiana D. (org.) Cartografia da Dança: Criadores Intérpretes
Brasileiros. São Paulo: Itaú Cultural, 2001; CAMINADA, Eliana. História da Dança: Evolução Cultural.
São Paulo: Sprint, 1999; FREIRE, Ana Vitória.
Angel Vianna: Uma Biografia da Dança
Contemporânea. Rio de Janeiro: Dublin, 2005; KATZ, Helena. O Brasil Descobre a Dança, a Dança
Descobre o Brasil. São Paulo: DBA, 1994; NAVAS, Cássia e DIAS, Linneu. Dança Moderna.
Secretaria Municipal de Cultura, São Paulo, 1992; STRAZZACAPPA HERNÁNDEZ, Márcia Maria. O
Corpo Em-Cena. Dissertação (Mestrado) - Faculdade de Educação, Univ. Estadual de Campinas,
Campinas, SP, 1994; KLAUSS, Vianna. A Dança. 2. ed. São Paulo: Siciliano, 1991.
44
O Brasil se construiu com base em diversas influências advindas de
diferentes lugares do mundo. Misturas decorrentes da Europa, África, Oriente,
montaram a história cultural do nosso país, desenvolvendo hábitos, pensamentos e,
consequentemente, formas de expressão. Diante dessa pluralidade cultural, se torna
muito difícil afirmar, principalmente quando abordamos danças populares, que sua
origem seja essencialmente brasileira.
Essa
realidade
brasileira
pode
ser
explicada
por
fatos
históricos
repetidamente apontados em estudos específicos. Tais como a vinda da família real
portuguesa para o Brasil em 1808, já trazendo a influência europeia para as culturas
existentes no período; a escravidão africana e o tráfico de negros para o Brasil, que
trouxeram consigo costumes, culinária, religião, língua etc, fomentando novas
formas de expressão corporal; e as posteriores imigrações italianas, alemães,
holandesas e japonesas, que formaram colônias estrangeiras que até hoje buscam
manter características representativas de seus países de origem.
Dessa formação histórica relativa à cultura podemos entender como as
manifestações populares no país são tão ricas em diversidade e também como
foram desenvolvidas a partir da distribuição desses fatos pelo território nacional.
Não esquecendo que a dança não nasceu no país por meio dessas influências,
apesar das mesmas ainda serem cultuadas em várias regiões por meio de festivais,
apresentações e festas populares. Inúmeros registros afirmam a prática da dança
pelos povos indígenas habitantes da nação pré-colonizada.
Diante desse cenário, podemos entender que as danças populares do Brasil
são baseadas na história de uma determinada localidade e ocorrem de forma
espontânea, sofrendo alterações ao longo do tempo.
Conforme determinada manifestação ganha mais popularidade, ou seja,
quanto maior o número de praticantes, mais destaque a mesma recebe na mídia.
Desta forma, danças ditas de massa, que são muito populares, atraem turistas
internos e externos às diversas regiões do país em busca da vivência dessas
manifestações.
No Brasil, há diversas danças que são muito populares, como o samba, o
frevo e o forró. E devido a toda essa popularidade, muitos turistas são
atraídos para determinadas localidades para vivenciar essas manifestações
culturais, em que podemos citar as escolas de samba, que lotam suas
quadras de turistas e comunidade em seus ensaios e festas. Essas danças
45
também se tornam mais populares devido aos grandes festivais que
ocorrem em diversas regiões do Brasil. (SILVA, 2009, p. 14)
Desse modo, as danças populares são, de fato, um atrativo com grande
potencial para o turismo, sobretudo quando atreladas a grandes eventos.
Com base nas informações19 relatadas por Silva (2009), foi adaptada a
ilustração a seguir, com o intuito de apresentar as principais danças conhecidas e
divulgadas no Brasil de acordo com a mídia e com os grandes eventos que ajudam a
sustentá-las. Tais eventos estão divididos por regiões para reafirmar que as danças
populares têm a potencialidade de atrair turistas, contudo vale ressaltar, que tal
apresentação não referencia as principais danças encontradas nas regiões citadas,
apenas teve como base a leitura mercadológica no âmbito da promoção da imagem
turística atrelada à cultura feita pela mídia de massa, relatada pela autora
supracitada.
BOI-BUMBÁS DE
PARINTINS
CATIRA
FREVO E
FORRÓ
SAMBA
NO PÉ
DANÇAS TÍPICAS
ALEMÃS
Figura 5: Ilustração com as principais danças conhecidas e divulgadas no Brasil
Fonte: Adaptado de Silva (2009, p.15)
Fica claro que as danças populares expressam um pouco da cultura de cada
região, sua história e tradições. Contudo, a partir do estudo realizado por Silva
19
O carnaval, evento originalmente relacionados a cultos agrários na Grécia, surgido no IV milênio
antes de Cristo, adaptado ao Brasil, ressalta danças como o samba, no Rio de Janeiro e São Paulo, e
o Frevo, em Pernambuco. Também há eventos como a Oktoberfest, em Santa Catarina (PR), onde
são ressaltadas as danças populares originárias da Alemanha e difundidas no Brasil devido a
processos migratórios; a festa do Boi-bumbá, no Nordeste, em que se destaca a dança Bumba-meuboi; e a festa de São João, em Campina Grande (PB), que é considerada pela mídia a maior festa de
São João do Mundo.
46
(2009) sobre a imagem da dança no turismo no Brasil, apesar de algumas danças
serem mais expressivas, não é possível definir quais os tipos de dança praticados no
Brasil baseando-se apenas em algumas manifestações culturais, para que não se
crie uma imagem deturpada tanto do país, quanto do tipo de vivência exercida
através dos praticantes da dança em cada região.
Nessa perspectiva, devido à grande diversidade de danças encontradas no
país, muitas delas são pouco conhecidas pelos turistas que visitam a nação e pelo
próprio povo brasileiro, como evidencia o crítico em dança Roberto Pereira (2007
apud Silva 2009). As danças populares são divulgadas por região, em detrimento
das outras localidades do país. E internacionalmente, essas danças, por vezes, são
interpretadas de forma poética.
O que geralmente ocorre é que as grandes metrópoles, com intensa
notoriedade na mídia, recebem a maior parte de turistas, pois possuem sua
20
cultura mais divulgada, como é o caso do samba no Rio de Janeiro, em
que ganha ainda mais destaque no carnaval. Em análise da revista francesa
―Danser‖ especializada em dança, se percebe grande entusiasmo e
admiração ao relatar uma festa na quadra da escola de samba carioca
Mangueira. A reportagem conta o engajamento social contido na escola e
salienta o samba como elemento cultural da população carioca. É ao
mesmo tempo uma manifestação cultural e arte. O samba, englobando
juntamente a música e a dança ganhou ainda mais destaque esse ano
devido a uma iniciativa em prol da memória da cultura brasileira. (SILVA,
21
2009, p.18)
Alguns grupos independentes, locais de apresentações e festivais isolados
contribuem para difundir uma parte da cultura brasileira que não recebe tantos
incentivos para sua prática. E parte do desenvolvimento da história da dança em
nosso país emerge do surgimento de grupos brasileiros que se especializaram em
diversos tipos de danças e mantiveram a preocupação em transmitir algumas
características nacionais, como o Ballet Stagium (SP), Grupo Corpo (MG) e o
coreógrafo Ângelo Madureira (PE), exemplos de profissionais brasileiros que
evidenciam referências da cultura nacional.
20
O IPHAN – Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional reconheceu, no dia 09 de outubro
de 2007, o samba carioca como patrimônio cultural do Brasil. Assim como o samba, outras danças
populares também são consideradas pelo IPHAN como patrimônio cultural, como o frevo, o jongo e o
samba-de-roda da Bahia, que mantém o status de ―obra-prima do patrimônio oral e imaterial da
humanidade‖ pela UNESCO (SILVA, 2009).
21
Os possíveis erros ortográficos e gramaticais não foram ajustados, considerando a transcrição
direta do texto original.
47
3. RESULTADOS E DISCUSSÕES
3.1 Dança em Manaus (AM): uma contextualização histórica
De acordo com o levantamento bibliográfico realizado, existem escassas
publicações sobre a trajetória da dança em Manaus, e que ainda se restringem a
determinados períodos do século XX: os livros de Ida Vicenzia, Dança no Brasil
(1997); de Eliana Caminada, História da Dança: Evolução Cultural (1999); e de
Adalton Xavier, Dançando Conforme a Música (2002), bem como a publicação
organizada por Roberto Pereira, Sandra Meyer e Sigrid Nora, Seminários de Dança
– História em Movimento: Biografias e Registros em Dança, que contempla o artigo
de Ítala Clay, Narrativas de uma Cidade: o Jornal e a Dança.
Não considerando as manifestações populares em sua narrativa, Xavier
(2002) inicia a descrição do processo de desenvolvimento histórico da dança no
Amazonas a partir da vinda a Manaus de uma companhia de dança sueca, cujo
coreógrafo fixou residência na cidade por alguns meses com intuito de ministrar
aulas de balé no Luso Sporting Club22.
Seguindo sua descrição, Xavier (2002) destaca que, desta época em diante,
uma sucessão de manifestações artísticas tentava fazer com que a dança fincasse
raízes na capital do Amazonas. Pontuando como marcos a vinda do professor de
balé Odair de Palma, que chegou a Manaus no início dos anos 70 para fundar uma
academia de balé, e de Helena Corrêa, bailarina portuguesa que se tornou
professora no Teatro Amazonas e teve uma breve passagem como vários outros exbailarinos.
Apesar destes e de outros episódios semelhantes, a dança no Amazonas,
enquanto expressão artística, somente ganhou impulso a partir dos anos 70,
com o retorno do bailarino José Rezende para Manaus, sua terra natal,
onde fundou a Academia de Ballet Clássico José Rezende, de onde saíram
vários discípulos, como a coreógrafa Conceição Souza, uma das pioneiras
da difusão da dança contemporânea. Desde então, a dança tem alternado
fases produtivas com momentos de estagnação. (XAVIER, 2002, p. 80)
22
O Luso Sporting Club é um clube brasileiro de futebol da cidade de Manaus, no Estado do
Amazonas. Foi fundado em 1º de maio de 1912. ―O Luso surge num momento em que a borracha, ou
látex, estava em sua decadência. A partir de 1910, Manaus, Belém e o Acre sentiram essa retração: a
queda da borracha e dos negócios. [...] O Luso criou uma banda de música, uma escola primária,
uma escola de dança, criou um teatro‖. Informações retiradas de entrevista da Câmara Amazonense
do Livro e Leitura, por Tony Santos, com o autor do livro ―Luso Sporting Club – A Sociedade
Portuguesa no Amazonas‖ (2007), de Abrahim Sena Baze.
48
No final da década de 70, surgiu o primeiro grupo de dança contemporânea.
Criado por Conceição Souza, o ―Dançaviva‖ trazia como proposta de trabalho unir a
dança a outros meios de expressão artísticos, especialmente a música e o teatro,
utilizando como pano de fundo as músicas popular brasileira e latino-americana,
constituindo, assim, um discurso estético contra o autoritarismo.23 Tendo seu último
espetáculo apresentado em 17 de dezembro de 1982, o Dançaviva cedeu espaço
para o surgimento do Grupo Movimento.
O Grupo Movimento, liderado por Francisco Cardoso juntamente com exbailarinos do Grupo Dançaviva, apresentava, segundo Xavier (2002, p. 92), um
―discurso‖ ainda mais agressivo em relação ao que acontecia no seio da sociedade
brasileira. Apesar de um fértil trabalho, o grupo foi desfeito em um breve espaço de
tempo.
Neste mesmo período, existiu o Grupo Origem, cuja história se confunde com
a do Dançaviva e também do Grupo Experimental de Dança do Amazonas, visto que
as pessoas envolvidas no primeiro também estavam na formação dos demais.
Ao final das atividades do Grupo Movimento, houve uma audição para a
seleção dos bailarinos que formariam o corpo de baile do Teatro Amazonas. Nesta,
conforme registrado por Xavier (2002, p. 93), muitos rostos já eram conhecidos
desde os tempos do Dançaviva.24
Apesar de sua formação oficial, o primeiro Grupo Experimental de Dança do
Teatro Amazonas apresentou apenas duas coreografias em 1984, e suas atividades
foram suspensas por falta de estrutura na direção do Teatro Amazonas.
Com essa situação, a grande maioria dos bailarinos do Grupo Experimental
acabou engajada nas aulas e ensaios do Grupo Origem, que, neste período,
buscava apresentar em seus repertórios temas amazônicos que se transformavam
na medida em que as necessidades do público e do grupo se modificavam.
23
Segundo Xavier (2002, p. 87), no período de desenvolvimento desse projeto, o Brasil ainda vivia
sob a égide da censura prévia imposta pela ditadura militar e qualquer incentivo a uma arte
contestadora estava fora de cogitação, pois tinha como resultado, na maioria das vezes, ―visitas‖ aos
porões da repressão. Esse foi um dos primeiros entraves que o grupo enfrentou, pois não se queria
um trabalho com espetáculos de final de ano.
24
Bailarinos citados: Ana Mendes, Cláudia Rocha, Djalma Cosmos, Cláudia Batista, Paulo Baraúna,
Socorro Andrade, José Montenegro, Joffre Santos, Andréa Ricieri, Aura Ismênia, Celi de Azevedo,
Jaqueline Costa, Jorge Kennedy, Natividade Passos, Sílvia Denise, Socorro Riela e Selma Lopes.
49
Em 1986, o grupo encerrou suas atividades com a saída de praticamente
todos os seus membros. No mesmo ano, Conceição Souza retorna a Manaus,
depois de dois anos em Itacoatiara, cidade onde fundou e dirigiu o Grupo
Experimental de Dança de Itacoatiara (Gedi), e assume a direção do Ballet da
Cidade, um dos vários núcleos estudantis formados com o incentivo da
Coordenadoria de Assuntos Culturais25 (CAC) da Secretaria Estadual de Educação e
Cultura (SEDUC), a qual, segundo Xavier (2002, p. 96), chegou a coordenar cerca
de 40 grupos de teatro e dança estudantis nas escolas estaduais de Manaus, dentre
eles o Grupo de Teatro e Dança Jurupari, fundado em 1983 e dirigido pelo ator
Herculano Silva.
Tendo o Ballet da Cidade a duração de pouco mais de dois meses, Conceição
Souza foi convidada a criar o segundo Grupo Experimental de Dança do Teatro
Amazonas, com os mesmos bailarinos26 do grupo extinto.
Nesta segunda tentativa, a estrutura foi melhorada na tentativa de se criar o
primeiro corpo de baile do Teatro Amazonas, onde a direção decidiu remunerar os
bailarinos, contratar professores e investir em aulas especiais. Contudo, por
interferências políticas, em pouco tempo o grupo também encerrou suas atividades.
Apesar das dificuldades, Conceição Souza não desistiu de investir seus
esforços no desenvolvimento do seu trabalho em dança e criou o Grupo
Experimental de Dança do Amazonas (GEDAM), que posteriormente sofreu mais
duas alterações de denominação: Grupo Espaço de Dança (GEDAN) e Grupo
Espaço de Dança do Amazonas (GEDAM). Tal projeto resiste até hoje, apesar da
alta rotatividade de seus membros.
Com a inauguração do Teatro dos Artistas e dos Estudantes (TAE), no ano de
1987, atualmente chamado de Teatro Américo Alvarez (TAA), crianças e
adolescentes carentes tiveram a oportunidade de desenvolver seu potencial artístico
25
Segundo Xavier (2002, p. 106), apesar de ter sido criada para atender a comunidade estudantil de
rede pública de ensino, a CAC implantou uma política de apoio mais ampla às produções cênicas
locais, beneficiando vários grupos amadores de dança, teatro e música, entre os quais os grupos
Dançaviva e Origem. O responsável por essa ampliação do papel original da Coordenadoria foi
Sergio Vieira Cardoso, que, sendo ele próprio um artista, tornou-se um dos principais incentivadores
da dança local de 1981 a 1990.
26
Bailarinos pertencentes ao grupo Ballet da Cidade: Marco de Castro, Narda Telles, Fernanda
Souza, Francisco Rider, Adalto Xavier, Macos Veniciu, Cléia Nery Alves, Cilene Chagas, Janne,
Mônica, Jaime Tribuzzy, Paulo Henrique Torres, Ana Mendes, Cláudia Rocha, Jorge Kennedy,
Augusto Domingues e Eleusa Quevedo.
50
por meio dos vários cursos oferecidos pelo mesmo. Com a intensa mobilização
somada ao desenvolvimento de vários projetos fomentados pela SEDUC, a dança
teve uma grande expansão, o que favoreceu o surgimento do Grupo de Dança do
Teatro dos Artistas e dos Estudantes, coordenado por Marta Martí. Acompanhando a
alteração do nome do espaço, posteriormente passou a se chamar Grupo de Dança
do Teatro Américo Alvarez.
No mesmo período existia o Ballet dos Estudantes, criado pela CAC e
coordenado por Ana Mendes, com o fundamento de socializar a arte dentro dos
ambientes educacionais.
Após o período descrito, entre os anos 1997 e 1998, houve uma tentativa de
se criar uma tradição e temporadas regulares de espetáculos de balés do período
romântico no Teatro Amazonas. Tal movimento foi em grande parte desenvolvido
pelo bailarino Eliezer Rabello, apaixonado pela dança clássica, que influenciou o
desenvolvimento da Cia. Ballet da Barra, fundada em 1995, contando com o apoio
do também bailarino Flávio Soares.
Posteriormente, Marta Martí, defensora da dança educacional, completou o
quadro de direção, coordenando diversos trabalhos sociais, como a Escola de
Artistas, que tinha como proposta a preparação de bailarinos de origem carente.
Importante verificar que, fora do panorama da dança clássica, surgia também
um movimento importante para as artes cênicas: a interação entre dança e teatro,
através da participação de bailarinos em espetáculos, bem como o reconhecimento
da ampliação das possibilidades do ator, enquanto expressão corporal, através de
aulas de dança.
Foi nessa conjuntura que surgiu o Grupo Renascença – criado pelo
coreógrafo e bailarino Jorge Kennedy em 1990 –, abrindo caminho para os trabalhos
da dança-teatro.
Logo em seguida, em 1993, surge a Cia. De Dança do SESC, que ainda
permaneceu ativa por cerca de três anos após a saída do seu coordenador.
Assumindo seu lugar, a bailarina Carmen Arce cria o grupo Gitanos Del Fuego,
inspirado na tradição de sapateado flamenco, que mesmo após curta temporada fora
de circulação, retomou suas atividades independentes da estrutura do SESC, em
2000, se apresentando em eventos particulares.
51
Outro gênero desenvolvido num cenário paralelo foi o Contemporâneo, por
meio dos grupos criados dentro da Universidade do Amazonas (UA)27, que, apesar
de não ter uma política cultural definida, vivendo constantes conflitos internos, foi um
grande celeiro de grupos, profissionais e pesquisas em dança, criando uma tradição
dentro da própria universidade e fomentando a criação de diversos grupos por seus
participantes.
Participante desse processo e uma das coordenadoras do grupo universitário,
Lia Sampaio coordenou com sucesso a Cia. de Dança Lia Sampaio, que findou para
a realização do projeto de um livro sobre suas experiências com a dança dentro e
fora da universidade, juntamente com Andréa Arruda.
Outro grupo representante desse período foi o Grupo Experimental de Dança
da Educação Física (Gedef), criado em 1987 pela professora Chang Yen Yin. Chang
permaneceu em sua direção até 1991 e foi substituída por Yara Costa e Adalto
Xavier, que introduziram as aulas de balé clássico, neoclássico e moderno.
Posteriormente, Yara Costa deu lugar a Tania Moço, que incorporou aulas e
coreografias de jazz nos trabalhos do grupo.
Dessa nova formação, após problemas internos, foi criado, em 1994, o Balé
Habeas Corpus, que buscava a independência da UA, como uma nova proposta de
trabalho.
Essa competência se traduzia não somente na criação de um espetáculo,
mas principalmente na nova proposta de produção em dança que o Balé
Habeas Corpus introduzia no meio artístico local: a manutenção de
repertório. Por essa razão, Vozes de Soror Saudade ficou em cartaz por
mais de um ano, sendo apresentado em diversos locais: Teatro Amazonas,
Fecani, Centro Cultural Palácio Rio Negro, Centro de Artes Bandeirantes,
Parque do Mindu e Escola de Dança Lílian Neves. (XAVIER, 2002, p. 135)
Tal atuação favoreceu o reconhecimento, pelos grupos locais, da importância
histórica e artística de se manter um repertório de coreografias e, dessa maneira,
favorecer a evolução dos profissionais envolvidos e da própria obra, através do seu
amadurecimento.
No desenvolvimento das atividades, além da questão de manutenção das
temporadas, o grupo também contribuiu para a quebra de paradigmas entre os
diversos gêneros de dança e expressões artísticas criando espetáculos com
27
Atualmente denominada Universidade Federal do Amazonas (Ufam)
52
diversos estilos, como dança do ventre, dança de salão, dança de rua, capoeira,
dança folclórica, kung-fu e ginástica olímpica.
Além da criação de grupos independentes, espetáculos e formação de
bailarinos, outra iniciativa importante no mundo da dança, conduzida pela professora
Ana Mendes, foi a criação da Mostra de Dança de Manaus (Modama), que ainda
promove a oportunidade para que grupos e profissionais da dança divulguem seus
trabalhos e um espaço alternativo para dançar, visto que as precárias condições das
casas de espetáculo em Manaus – com exceção do Teatro Amazonas e sua lotada
agenda – não favorecem a difusão e consolidação da oferta permanente de
apresentações artísticas.
Outras iniciativas no sentido de criar alternativas para o desenvolvimento de
apresentações, reflexões e qualificação dos profissionais locais foram criadas por
grupos
independentes.
Como
Contemporâneo‖, festival de
exemplos,
dança
podemos
contemporânea
citar
o
―Laboratório
criado por um
grupo
independente de artistas28 e que se findou em uma única versão no ano de 2007, e
o Festival ―Mova-se‖, idealizado pela Companhia de Idéias, realizado em 2010.
Em meio a tantas atuações, iniciativas, batalhas, conquistas e frustrações, um
marco importante para a profissionalização da dança, no final da década de 90, foi a
criação, pelo governo estadual, do primeiro corpo de baile oficial do Estado, através
de audição pública para composição do Corpo de Dança do Amazonas (CDA) 29.
Com os bailarinos recebendo remuneração fixa, começa o processo de
profissionalização artística da dança no Amazonas.
Juntamente com essa ação pública, foi criado o Centro Cultural Cláudio
Santoro30, responsável pela preparação dos futuros bailarinos da região. Mantido até
os dias atuais com o principal objetivo de estimular o estudo nas mais diversas
28
Ricardo Risuenho, Yara Costa, Leilaine Saburi, Francisco Rider e Francy Balber.
Bailarinos Selecionados: Elson Laufer, Eliezer Rabelo, Flávio Soares, Wallace Jhones, Monique
Andrade, Yara Costa, Ana Mendes, Marcela Ribeiro, Angela Duarte, Fabian Moreira Costa, Robson
Tadeu, Getúlio Henrique Lima, Ellen Christine de Menezes, Meire Jane Oliveira, Sarene Borges,
Augusto Domingos Silva, Heleno de Macedo, Eduardo Amaral e Adriana Góes.
30
O Centro Cultural Cláudio Santoro deu início às suas atividades em novembro de 1997,
permanecendo como Centro Cultural até 28 de fevereiro de 2007, passando a ser chamado Liceu de
Artes e Ofícios Cláudio Santoro a partir de 1º de março de 2010. Hoje, com a transformação do
Centro Cultural Cláudio Santoro em Liceu de Artes e Ofícios Cláudio Santoro e, por terem sido
unificadas as atribuições, houve um acréscimo em suas demandas, pois foram absolvidas também as
atividades que eram desenvolvidas pelo Centro Cultural.
Disponível no portal do governo em < http://www.culturamazonas.am.gov.br>. Acesso em 10.01.2011.
29
53
manifestações artísticas, o centro oferece à população amazonense sua integração
com a cultura local.
Ainda diante das ações públicas relevantes ao desenvolvimento do segmento
artístico foco dessa pesquisa – a dança –, temos a criação da Universidade do
Estado do Amazonas (UEA), integrada ao Sistema Estadual de Ciência e
Tecnologia, composto atualmente por Secretaria de Estado de Ciência e Tecnologia
(SECT), entidade gestora; Fundação de Amparo à Pesquisa do Estado do
Amazonas (FAPEAM); e Centro de Educação Tecnológica do Estado do Amazonas
(CETAM). Instituída pela Lei n.º 2.637, de 12 de janeiro de 2001, a UEA ofertou o
primeiro curso superior em dança da região Norte do país31, marcando o início de
debates, encontros e eventos importantes para a valorização dos profissionais da
área.
No mesmo sentido, almejando o reconhecimento da profissão, foi fundada,
em 2002, a Associação dos Profissionais de Dança do Amazonas (APRODAM) 32,
uma entidade de classe sem fins lucrativos onde seus principais objetivos são:
contribuir com a organização dos profissionais de dança do Estado, promover a
regulamentação jurídica do profissional da dança, difundir o ensino e o aprendizado,
oportunizar a qualificação e capacitação do profissional para que o mesmo contribua
com desenvolvimento sociocultural do Amazonas.
Por iniciativa da Secretaria de Estado da Cultura (SEC), na pessoa do então
secretário de Cultura Robério Braga, juntamente com o apoio da APRODAM, em
2009, foi criado o 1º Festival Amazonas de Dança (FAD)33, buscando satisfazer as
expectativas do público e dos próprios profissionais de dança. Estes últimos,
inclusive, tiveram o importante papel de escolher democraticamente, através da
representação via CDA e APRODAM, as companhias e grupos de dança que fariam
parte deste momento inicial do festival. Outro aspecto que contribuiu para o caráter
popular do evento foi a descentralização dos espetáculos, que foram levados para
diversos bairros de Manaus e inclusive para o interior, no município de Codajás.
31
Disponível na apresentação e dados institucionais da UEA em <http://www.uea.edu.br>. Acesso em
10.01.2011.
32
Disponível em <http://pt-br.facebook.com/pages/Associacao-dos-Profissionais-da-Danca-doAmazonas-APRODAM>. Acesso em 07.01.2011.
33
O FAD já se tornou parte do calendário de programações anuis da SEC. Informações retiradas do
portal do governo disponível em <http://www.culturamazonas.am.gov.br>. Acesso em 10.01.2011.
54
Apesar dos dados oficiais apresentados com relação aos objetivos da
APRODAM, foi possível identificar pelas entrevistas realizadas que não há um
reconhecimento total dos profissionais de dança, da representação imparcial e ética
da classe pela associação.
3.2 Gêneros, tipos e estilos de dança em Manaus-AM
Procurando alcançar nosso primeiro objetivo específico que é caracterizar os
gêneros, tipos e estilos de dança localizadas em Manaus, encontramos as principais
idéias a seguir:
34
Entrevistado
Análise do Discurso – Parte I
Ancoragens de
Expressões Chave
sentido
Idéia Central
das Idéias Centrais
semelhante ou
complementar
"Acho que em Manaus,
quase todos, assim. Já
assisti desde balé
Desde balé clássico,
clássico... desde as
as danças populares;
danças populares.‖
danças indígenas,
―Das danças indígenas,
que é o foco da minha
que é o foco da minha
pesquisa; o folclore;
pesquisa. Desde danças
dança moderna,
indígenas, e... danças
dança neoclássica,
clássicas, e... o folclore"
dança
"Desde o
―Em várias cidadezinhas,
contemporânea, da
Laboratório
então bastante coisa de
mais conceitual;
Contemporâneo
folclore, dança moderna,
YSC
nessas várias
que a gente vem
dança neoclássica, dança
linguagens; muita
bebendo mais da
contemporânea, da mais
coisa, com essas
arte
conceitual"
amostras mais
contemporânea"
"mas em Manaus eu já vi
recentes, desde o
também muita coisa, com
Laboratório
essas amostras mais
Contemporâneo que
recentes, desde o
a gente vem bebendo
Laboratório
mais da arte mais
Contemporâneo que a
contemporânea mais
gente vem bebendo mais
conceitual.
da arte mais
contemporânea mais
conceitual"
dança de salão,
"Dentro da dança de
"Apesar de ter
tango, bolero, forró, salão, do bolero mas de
visto a Lia
soltinho; Não conheço apresentações, e... salsa,
Rodrigues, no
muitos nomes; Dentro
acho que tango"
grupo dela vindo
YSC da dança de rua, os "Bolero, forró, soltinho que aqui em Manaus
estilos que também
vocês falam"
eu acho, na
estão se
"Dentro da dança de
época ela deu um
desenvolvendo mais, rua... aí tem os estilos que
curso, mas
que é uma mistura
também estão se
também ainda era
34
A análise completa do discurso está disponível em forma de apêndice.
Discurso Individual
DISCURSO
INDIVIDUAL 50: Em
Manaus existem
quase todos os
gêneros de dança
desde o balé clássico,
passando pelas
danças populares,
indígenas e folclóricas.
Desde o Laboratório
Contemporâneo que a
região vem
desenvolvendo mais
arte contemporânea
conceitual.
DISCURSO
INDIVIDUAL 51: Em
Manaus dentro da
dança de salão para
apresentações
encontramos o bolero,
a salsa, o forró, o
soltinho e o tango. Já,
dentro da dança de
55
acho que de estilos. desenvolvendo mais, que
Do hip hop, daí eu é uma mistura acho que
não saberia também de estilos dentro da dança
te pontuar. O jazz,
de rua"
aquele jazz mais
"Do hip hop, dentro do
antigo, não o jazz
movimento da cultura hip
mais contemporâneo, hop... daí eu não saberia
Lia Rodrigues, mas
também te pontuar."
também ainda era um "O jazz, aquele jazz mais
jazz bem clássico;
antigo, não o jazz mais
dentro da dança contemporâneo, apesar de
moderna, algo que ter visto a Lia Rodrigues,
esteja mais próximo no grupo dela vindo aqui
de Martha Graham; em Manaus eu acho, na
do estilo da estética época ela deu um curso,
do balé Stagium; O mas também ainda era um
grupo GEDAM; do
jazz bem, bem clássico
Nudak que
assim." "Dentro da dança
trabalhava muito com moderna, algo que esteja
a coisa da
mais próximo de Martha
improvisação; A partir Graham, eu leio assim,
da improvisação
que ai beberam muito do..
criava seus
estilo da estética do balé
espetáculos, seus
Stagium"
trabalhos; que
"O grupo GEDAM e
também é um foco; outras, outras crias a partir
mais perfeitamente
do GEDAM" "Ai tem o
técnico, mas é
lance do Nudak que veio...
complicado falar esse trabalhava muito com a
termo ―técnico‖;
coisa da improvisação. ―
improvisar também é
Porque pra mim,
uma técnica.
improvisar também é uma
técnica"
um jazz bem, bem
clássico assim."
"mais próximo de
Martha Graham,
eu leio assim, que
ai beberam muito
do estilo da
estética do balé
Stagium. O grupo
GEDAM ai tem o
lance do Nudak
trabalhava muito
com a coisa da
improvisação
também"
"estilos pra mim são
dentro... a dança de salão
é complicado isso; Eu tem várias, mas aí são
YSC
não saberia.
ritmos, que aí ao mesmo
tempo é complicado isso."
"Eu não saberia"
alguns artistas; a "de dança contemporânea
coisa mais conceitual a gente tem alguns artistas
o Francisco Ríder;
como... a coisa mais
pontuais que ta entre conceitual que eu ainda
as duas; que tem um vejo que é o Francisco
pouco da visão
Ríder"
estética mais
"a gente tem pontuais que
moderna tradicional é assim que é uma coisa
Índios.com, o Ricardo
mais que ta entre as
YSC Risuenho; Todos têm duas... que tem um pouco
um trabalho autoral,
da visão estética mais
isso é bem
moderna tradicional que ai
contemporâneo; vão
vem a Índios.com, o
em cima, trabalham Ricardo Risuenho" "Todos
os elementos cênicos têm um trabalho autoral,
de forma que não é
isso é bem
tão conceitual; eu não contemporâneo, porque
consigo expressar;
vão em cima, mas
explicitar mais, mas trabalham os elementos
"a coisa mais
conceitual que eu
ainda vejo que é o
Francisco Ríder‖
"que tem um
pouco da visão
estética mais
moderna
tradicional que ai
vem a Índios.com,
o Ricardo
Risuenho"
"uma referência –
o Rumos Itaú
Cultural seleciona
trabalhos nessa
linha, com esse
foco."
rua estão sendo
desenvolvidos estilos
através de misturas. O
jazz é trabalhado o
mais antigo e não o
contemporâneo, tendo
recebida a influência
pela visita de Lia
Rodrigues. Na dança
moderna, é trabalhado
o estilo da estética do
balé Stagium, próximo
de Martha Graham, a
exemplo do grupo
GEDAM. É possível
também encontrar o
trabalho com a
improvisação, que
pode ser considerada
uma técnica dentro do
trabalho com dança
como no grupo
NUDAK.
DISCURSO
INDIVIDUAL 55: É
complicado para o
profissional de dança
definir o que seria
gênero, tipos e estilos
de dança. Ainda não
se sabe diferenciar.
DISCURSO
INDIVIDUAL 53: Com
relação a dança
contemporânea
existem alguns artistas
apontados como o
Francisco Ríder que
trabalha com a
questão mais
conceitual, existem
aqueles com uma
visão estética mais
moderna tradicional,
preocupados com os
elementos cênicos,
porém ainda com um
trabalho autoral
considerados
contemporâneos,
56
EM
enfim, não é uma cênicos de forma que não
dança conceitual;
é tão conceitual, no
pesquisas mais
sentido, eu não consigo
autorais como o
expressar.. explicitar mais,
Odacir, o Professor
mas enfim, não é uma
Valdemir, a Francis dança conceitual do estilo
Baiardi; temos os
do.. do que o artista
neoclássicos, que
Francisco Ríder trabalha
ainda estão muito
aqui em Manaus" "Tem
presos à estética do
outros artistas que,
belo; Entrecorpos, do
desenvolvem suas
André Duarte, a
pesquisas mais autorais
própria companhia de
como o Odacir, o
dança do Amazonas;
Professor Valdemir
fez muita aula de balé também, a Francis Baiardi"
clássico; muita
"Temos os neoclássicos,
influência na base
que ainda estão muito
técnica russa foi um presos à estética do belo
búlgaro, foi uma
mesmo, que aí tem o
pessoa que veio e foi Entrecorpos, do André
o primeiro metre, foi
Duarte, a própria
quem colocou a
companhia de dança do
gente, assim; padrão Amazonas, da qual eu fiz
de corpo de uma
parte."
companhia; hoje já ta
"muita influência do
muito mais
método russo, no balé
diversificado dentro
clássico, porque foi um
dessa companhia;
búlgaro, foi uma pessoa
Balé Folclórico, que que veio e foi o primeiro
também trabalha com miétre, foi quem colocou a
mais questões
gente, assim, mais ou
regionais, mas com menos no padrão de corpo
uma estética no
de uma companhia, que
pensamento da dança uma companhia estatal
moderna; tem várias
precisa"
academias, um mais "tem o Balé Folclórico, que
pra formação outro
também trabalha com
mais pra uma coisa mais questões regionais,
social, de inclusão mas com uma estética no
social, outros pra
pensamento da dança
qualidade de vida.
moderna"
"na própria dança de salão
tem várias academias que
agora tão desenvolvendo,
eu vejo um pouquinho do
trabalho de cada uma, um
mais pra formação outro
mais pra uma coisa social,
de inclusão social, outros
pra qualidade de vida... "
Você não pode dizer "Eu assisti diversos que
que você é
até tentei participar
especialista em tudo, também mas não sei... é...
é impossível; tem
como um especialista,
uma turma muito
você não pode dizer que
grande que migra pro você é especialista em
lado do hip-hop; uma
tudo, é impossível."
dança muito
"Então eu verifiquei que
específica, que é a
tem uma turma muito
dança ministerial dos grande que migra pro lado
"pesquisas mais
como Ricardo
autorais como o
Risuenho e a Cia
Odacir, o
Índios.com., e outros
Professor
que desenvolvem
Valdemir também,
pesquisas autorais
a Francis Baiardi
como Odacir,
agora"
Professor Valdemir e
"temos os
Francis Baiard.
neoclássicos, tem
o Entrecorpos, do
DISCURSO
André Duarte, a
INDIVIDUAL 54:
própria
Em Manaus temos os
companhia de
neoclássicos, que
dança do
ainda estão muito
Amazonas"
presos à estética do
"o Balé Folclórico, belo, a exemplo temos
que também
Entrecorpos, do André
trabalha com mais
Duarte e a própria
questões
Companhia de Dança
regionais"
do Amazonas (CDA)
que sofreu influência
do método russo,
porque foi um búlgaro
o primeiro metre. Além
disto, há o Balé
Folclórico, que
trabalha com mais
questões regionais,
mas com uma estética
no pensamento da
dança moderna e na
dança de salão tem
várias academias que
estão desenvolvendo
formação, outras mais
de inclusão social e
outras qualidade de
vida.
DISCURSO
INDIVIDUAL 40:
Apesar da importância
de se abrir o leque de
opções, é impossível o
profissional de dança
se especializar em
tudo.
DISCURSO
57
evangélicos;
do hip-hop, de uma dança
muitos
muito específica, que é a
academicamente não
dança ministerial dos
chamariam de dança, evangélicos, que eles
mas as danças
também são um grupo
populares, as
bastante grande na
canções que viram
cidade"
hits e que o povo "Extremamente específico
acaba elaborando
dessas características
coreografias mesmo
ministeriais dele."
sem nunca saber "Eu acredito que tem muita
dançar; como eu vou
coisa que muitos
dizer que não é
academicamente não
dança;
chamariam de dança, mas
julgando qualidade; as danças populares, as
acontece no Brasil canções que viram hits e
inteiro, aqui em
que o povo acaba
Manaus, por ser um elaborando coreografias
foco de encontro de mesmo sem nunca saber
pessoas com diversas dançar, eles têm ritmo,
características, de eles têm movimento, eles
diversas culturas,
dançam sincronizado,
acaba acontecendo
como eu vou dizer que
que a gente vê de
não é dança."
tudo, aquele forró
"Eu não tô julgando
arretado que você qualidade, a origem, nada,
não sabe como eles né... Mas como, eu acho
fazem aqueles pas de que, como acontece no
deux incríveis que a
Brasil inteiro, aqui em
gente, estudando, Manaus, por ser um foco
acha muito difícil, e de encontro de pessoas
eles fazem
com diversas
naturalmente; a gente
características, de
perde um pouco o
diversas culturas, acaba
controle no momento acontecendo que a gente
que a gente quer
vê de tudo, a gente vê as
classificar as coisas. coisas mais absurdas, vê
pessoas que gostam do,
de boi-bumbá, pessoas
que gostam de xote,
pessoas que gostam do
forró, aquele forró arretado
que você não sabe como
eles fazem aqueles pas de
deux incríveis que a gente,
estudando, acha muito
difícil, e eles fazem
naturalmente."
"Então eu acho que nós
somos um povo que gosta
bastante de dançar, gosta
bastante de música, e
acaba que a gente perde
um pouco o controle no
momento que a gente quer
classificar as coisas."
INDIVIDUAL 41: É
possível verificar em
Manaus, que um
grupo grande de
profissionais estão
voltados para o hiphop, há um outro
grupo específico com
um número
considerável está
relacionado a dança
ministerial dos
evangélicos.
DISCURSO
INDIVIDUAL 42: Há
muita coisa que muitos
academicamente não
chamariam de dança,
mas as danças
populares, as canções
que viram hits e que o
povo acaba
elaborando
coreografias mesmo
sem nunca saber
dançar, eles têm ritmo,
eles têm movimento,
eles dançam
sincronizado, como
podemos dizer que
não é dança. Neste
caso não está sendo
julgada a qualidade,
nem mesmo a origem,
mas como, acontece
no Brasil inteiro, em
Manaus, por ser um
foco de encontro de
pessoas com diversas
características, de
diversas culturas, se
vê de tudo, se vê
pessoas que gostam
de boi-bumbá,
pessoas que gostam
de xote, pessoas que
gostam do forró,
aquele "forró arretado"
que você não sabe
como eles fazem
aqueles pas de deux
que alguns
profissionais,
estudando, acham
muito difícil, e eles
fazem naturalmente.
Desta forma, sendo
um povo que gosta
bastante de dançar,
58
gosta bastante de
música, se acaba
perdendo um pouco o
controle no momento
em que se quer
classificar as coisas.
"Olha, gênero, eu acho
que a coisa ela vai...
afunilando não... ela vai
abrindo mais, a partir do
gênero, tipo, amplia um
pouquinho mais, e estilo
vai ser uma coisa um
pouco mais, como eu sou
dizer, pessoal." "As
pessoas tem um estilo
próprio de dançar
Ela vai abrindo mais, determinado tipo de dança
a partir do gênero, que está dentro do gênero.
tipo, amplia um
― O gênero ele vem
pouquinho mais, e
determinando a base
estilo vai ser uma
daquele tipo de dança,
coisa um pouco mais
como o balé, tem a
pessoal; as pessoas academia clássica, tem
têm um estilo próprio uma academia de balé um
de dançar
pouquinho mais moderno.
EM
determinado tipo de "Tipo... dentro daí, dentro
dança que está
desse balé clássico, se ela
dentro do gênero; eu
vai ter um tipo com
vejo desse modo. Do determinada formação,
menor, da origem, determinado professor que
das bases pra o
teve aula como da
produto final, que
academia tal."
somos nós que
"E o pobre do aluno o que
estamos executando. sobrou pra ele executar
vai ser o estilo dele, o que,
depois que chegou até ele,
o que ele executa, o que
ele vai apresentar pra fora,
já vai ser o estilo."
"Eu vejo desse modo. Do
menor, do mais... da
origem, das bases pra o
produto final, que somos
nós que estamos
executando."
Gênero é um
"Complementando que pra
universo, em que a
mim o gênero é um
gente tem
universo, em que a gente
subuniversos;
tem subuniversos dentro,
gêneros como as
que eu chamo de tipos."
danças urbanas, "Gêneros como as danças
danças de salão, urbanas, danças de salão,
EFSP
danças populares, as
danças populares, as
danças
danças internacionais...
internacionais,
ahn... danças clássicas, ou
danças clássicas;
balé clássico, como a
tipos de dança são os gente costuma dizer...
segmentos que a
dança do ventre."
gente fala; Na dança "Dentro de cada gênero a
DISCURSO
INDIVIDUAL 43: As
pessoas têm um estilo
próprio de dançar
determinado tipo de
dança que está dentro
do gênero. Já este
último determina a
base daquela dança
como o balé.
DISCURSO
INDIVIDUAL 28:
Gênero em dança
pode ser entendido
como um universo que
tem subdivisões, como
exemplo temos:
danças urbanas,
danças de salão,
danças populares,
danças internacionais,
danças clássicas.
Suas subdivisões
seriam entendidas
59
de salão o bolero, a
gente tem os tipos de
salsa, o tango, o
dança, que são os
samba de gafieira,
segmentos que a gente
dentre outros. Danças fala. Na dança de salão
urbanas hip-hop, por exemplo a gente tem o
street dance, estileto, bolero, a salsa, o tango, o
e dentre outras que samba de gafieira, dentre
vem surgindo
outros, então esses eu
ultimamente; As
considero os tipos de
danças
dança." "Danças urbanas
internacionais:
a gente tem, por exemplo,
hip-hop, street dance,
danças árabes,
danças indianas,
estileto, e dentre outras
como danças
que vem surgindo
populares, o boi, a ultimamente." "As danças
ciranda, que além de internacionais: aí a gente,
populares; gênero aí a gente pontua danças
como danças
árabes, danças indianas"
regionais, porque "Como danças populares,
cada região tem a
eu eu vou pontuar é... o
sua, que faz parte da boi, a ciranda, que além
sua cultura; estilo de de populares, eu não sei
danças é uma
nem se populares é o
característica do
correto mas, são danças
profissional que
regionais. Eu acho que a
trabalha com a dança; gente poderia colocar aí
Balé clássico da
um gênero como danças
escola Bolshoi, do
regionais, porque cada
balé clássico da
região tem a sua, que faz
escola Royal.
parte da sua cultura"
"Estilo o de danças, eu
vejo que é uma
característica do
profissional que trabalha
com a dança, então a
pessoa que vê a dança
como ferramenta de, que
tem a dança como
ferramenta de trabalho e
coloca características
suas, peculiares mesmo,
no desenvolvimento dessa
dança."
"Dentro do balé clássico é
claro da gente perceber
isso quando a gente fala
do balé clássico da escola
Bolshoi, do balé clássico
da escola Royal, então
são... é balé, balé de
repertório, balé moderno,
mas cada um deles tem as
peculiaridades referentes
a cada escola, então isso
a gente já chama de
estilo."
como tipos, enquanto
segmentos
poderíamos citar como
exemplos: na dança
de salão, o bolero, a
salsa, o tango e o
samba de gafieira; já
nas danças urbanas
podemos citar hip-hop,
street, dance e
estileto; nas danças
internacionais temos:
danças árabes e
indianas; nas regionais
temos o boi e a
ciranda. Estilo de
danças,seria uma
característica do
profissional que
trabalha com a dança,
peculiares do
profissional no
desenvolvimento de
um tipo de dança.
60
"Eu já ouvi todos esses
aqui em Manaus. As
danças urbanas a gente
vê festivais de danças
urbanas, a gente tem o
Jazz também, o balé de
repertório, o balé
Eu já ouvi todos
moderno, o balé clássico,
esses aqui em
a dança contemporânea.
Manaus; as danças Todas as danças de salão
urbanas a gente vê
a gente tem hoje em
festivais de danças Manaus, inclusive o forró
urbanas; o Jazz
que é fortíssimo, já foi
também, o balé de
incutido nele
repertório, o balé
características daqui
moderno, o balé
mesmo de Manaus, então
clássico, a dança a gente não tem mais só o
contemporânea.
forró vindo do nordeste, a
Todas as danças de gente já tem um forró que
salão a gente tem
é característico de
hoje em Manaus; o
Manaus. "
forró que é fortíssimo,
"a gente tem aqui,
EFSP
já tem um forró que é inclusive, é... o balé estilo
característico de
Royal, o balé estilo
Manaus; balé estilo
Bolshoi, os bois que já
Royal, o balé estilo nem é mais só Garantido e
Bolshoi, os bois que Caprichoso, tem outros
já nem é mais só
bois que eu já vi também
Garantido e
nem vou lembrar o nome
Caprichoso, tem
deles, mas eles existem
outros bois; As
(risos). As cirandas, que
cirandas, que também também estão ficando
estão ficando bem
bem sofisticadas, bem
sofisticadas;. mais
modernizadas e, e daí a
sofisticadas; muita gente começa a entender
coisa já tem na região novos estilos. Pessoas
hoje.
que estão trabalhando
sobre e em cima dos
temas das cirandas e as
tornando cada vez mais
ricas... mais sofisticadas.
Então muita coisa eu acho
que a gente já tem na
região hoje."
Minha experiência; No final de 70 pra 80 era
total formação;
clássico, com José
clássico;
Resende.
maleabilidade; Jazz; Na época já existia uma
histórico inicial;
rotatividade muito grande,
ginasta; dança
principalmente das
moderna, dança
meninas de classe média
contemporânea,
alta em relação ao balé,
MA
linguagem do
porque de certa forma não
Kennedy; imagem, era todos que tinham um
construção de
poder aquisitivo pra fazer.
movimento, gênero Na mesma época, tinha
contemporâneo; troca Arnaldo Peduto com Jazz.
do coreógrafo com o
Para entender a
interpretes; dança linguagem do Kennedy na
moderna;
época se tornava um
DISCURSO
INDIVIDUAL 29: Hoje
já se encontra em
Manaus todos os
gêneros e tipos
citados a exemplo
anteriormente, sendo
que podemos
encontrar
características
próprias em suas
aplicações que
diferem os estilos
encontrados na região,
desde o balé clássico
até as danças mais
populares como no
caso do forró e da
ciranda.
Rezende;
Kennedy;
Arnaldo Peduto
DISCURSO
INDIVIDUAL 15: A
forma mesclada e
pouco definida, como
as técnicas de dança
começaram a ser
desenvolvidas em
Manaus, ajudaram a
tornar complexa a
distinção, delimitação
e conceituação das
mesmas na região.
61
MA
MM
MM
coreograficamente pouco difícil. Na época, ele
transformava seus
não trabalhava dança
anseios.
moderna, pelo menos
tecnicamente falando. Ele
trabalhava a técnica de
clássico, mas
coreograficamente ele já
transformava até mesmo
seus anseios, dentro de
todo um estudo que ele
teve na Bahia de tudo que
ele construiu.
Sempre ficou um pouco
nublado o que era o que e
o que exatamente... até
mesmo porque nós não
temos, nunca tivemos uma
escola definida. O próprio
Rezende nunca
determinou que tipo de
escola ele usava.
Assim como o Arnaldo
Peduto tinha também no
seu estúdio de Jazz, algo
parecido, e foi fundindo
essa forma de ensinar
aqui. Então a gente
sempre teve essa
dificuldade.
―Depois de muito tempo se
começou a observar a
Dança do ventre;
dança do ventre, um foco
dança de salão;
um pouco maior da dança
danças
de salão. Por incrível que
internacionais; próprio pareça, ha um foco muito
folclore.
grande nas danças
internacionais e do próprio
folclore‖
Os estilos de dança são
Tradicionais que não
aqueles tradicionais que
vão mudar; balé
não vão mudar: o balé
clássico, o balé
clássico, o balé moderno e
moderno e o Jazz; O
o Jazz.
gênero. dança-teatro;
O gênero que pode ser, a
modernoso;
dança-teatro, pode ser
contemporâneo; vou
chamada até de
inventando, vou
modernoso. Um balé
criando; não tá dentro
modernoso, acontece a
do próprio estilo, ele
media em que o
tem só uma base,
coreógrafo vai inventando,
mas ele já é uma
onde eu ele vai criando,
criação própria;não
não é errado, mas aí ele já
sustentam; não
não tá dentro do próprio
procuram
estilo, ele tem só uma
embasamento. balé
base, mas ele já é uma
cômico;‖ hilário; boa
criação própria, já é uma
aceitação.
coisa inventada.
Não consigo
―Não sei, eu não consigo
diferenciar o gênero e diferenciar o gênero e o
o tipo; não sei.
tipo. O que seria, o que eu
DISCURSO
INDIVIDUAL 13: Não a
clareza quanto a
diferenciação ou
definição entre
gêneros, tipos e etilos
de dança.
62
tô inventando aqui, que eu
tô chamando de gênero,
poderia ser o tipo, não sei‖
MM
DHRG
DHRG
DHRG
RRA
No último seminário, nós
discutimos muito sobre o
Último Seminário,
que é a dança conceitual,
dança conceitual, o
o balé clássico e o balé
balé clássico e o balé
jazz, e depois o folclore.
jazz, e depois o
Então esses estilos que
folclore. As pessoas
estão vigorando na
vão mudando o
atualidade em Manaus.
nome, a dança é a
A dança vai passando e as
mesma; dança-teatro,
pessoas vão mudando o
o balé clássico
nome, a dança é a
ninguém muda;
mesma.
sapateado sumiu,
O balé jazz em Manaus
hoje em dia não
ele é bem fraquinho, tem
existe quase em
pouca coisa. O sapateado
Manaus, a gente tá
sumiu, ainda até 80, até
querendo até
início dos anos 90, a gente
revigorar.
ainda tinha, hoje em dia
não existe.
Todos os estilos de "Todos os estilos de dança
dança de salão,
de salão, já pude ver...
bolero, Fox, samba, bolero, Fox, samba, tango,
tango, valsa, forrós
valsa, forrós variados,
variados, brega, já vi
brega, já vi dança
dança
contemporânea, balé
contemporânea, balé clássico, danças regionais
clássico, danças
como ciranda, dança do
regionais como
Cacetinho, boi-bumbá, é...
ciranda, dança do o que mais? Eu acho que
Cacetinho, boi-bumbá
é só."
"Danças de rodas são
diversas, mas eu não
As danças regionais;
saberia dizer entre as
danças de rodas; não danças de roda qual é
saberia dizer qual é
qual. Eu não saberia
qual; qual tipo de
também ver uma dança
ritual eles estão
indígena e saber dizer
dançando; mas as
qual tipo de dança eles
danças de salão eu estão dançando, qual tipo
sei distinguir
de ritual eles estão
dançando, mas as danças
de salão eu sei distinguir."
Gênero é a
Gênero é a diferenciação
diferenciação dos
dos ritmos. Etilos são as
ritmos... se é bolero,
formas diferentes que
se é samba. E estilos
você pode dançar o
formas diferentes que
mesmo gênero.
você pode dançar; a
Eu não sei te definir o que
salsa cubana, a salsa
seriam os tipos.
porto-riquenha
Dança clássica; O
―Existem somente duas
balé clássico; A
danças definidas por
dança moderna eu técnicas: o balé clássico e
nunca vi em Manaus; a dança moderna, contudo
Jazz
em Manaus não existe
Dança
dança moderna. Existem
Contemporânea;
outras linguagens não
DISCURSO
INDIVIDUAL 11: Os
estilos que estão
vigorando em Manaus
são o balé clássico, o
balé jazz, a dança
conceitual e o folclore.
DISCURSO
INDIVIDUAL 05: Em
Manaus existem todas
as danças de salão,
dança contemporânea,
balé clássico e danças
regionais.
DISCURSO
INDIVIDUAL 06:
Gênero é a
diferenciação dos
ritmos; estilos são as
formas diferentes para
dançar o mesmo
gênero.
63
Dança folclórica
técnicas como o Jazz,
dança contemporânea e
as danças folclóricas.‖
arte é um produto;
artes plásticas;
―Vender a dança como
quadro é um produto,
arte é uma opção e isto
como se define isso?
independe de conceitos já
Como se define uma
que não se conseguiu até
pintura? Difícil. É um
hoje definir as artes
produto; extrapola o
RRA
plásticas, um quadro, uma
conceito; aí tu vais ter
pintura, tudo extrapola o
que encontrar
conceito.Depende de você
elementos que
encontrar elementos para
possam definir o teu
que o Gestor veja como
entendimento sobre
usar a dança.‖
dança; a arte tem
isso.
"Os tipos de dança que já
tive oportunidade de ver foi
"Dança com teatro" e
dança com teatro, que não
dança de salão, com
sei o nome se é
JB
as Cia de Interpretes
moderno?"
de Dança e Ritmo
E já fiz e participei de
Quente.
dança de salão com o
Douglas, da Ritmo Quente.
"Se você for pensar no
lado popular, forró,
pagode"
Lado popular, forró,
"Se você for pensar...
pagode, boi como tipo
forró, pagode e boi são os
de dança; dança de
três tipos de dança que a
MJPC salão muito restrita;
gente mais vê aqui."
não muito
"Em alguns locais existe
desenvolvida; outras
dança de salão, mas
coisas alternativas.
assim, muito restrita
ainda.Não muito
desenvolvido."
"Tem o enfoque no boi,
que é o regional, e
também o forró, ele tem
um atrativo que é uma
dança, eu diria, do povo, e
Enfoque no boi, que é as pessoas quando vem
o regional; forró é
pra uma localidade, pra
uma dança do povo; uma determinada região,
as pessoas quando elas querem se misturar,
vem pra uma
elas querem saber o que
localidade querem se as pessoas comuns da
MJPC misturar; Manaus tem
cidade fazem."
uma influência
"Manaus tem uma
nordestina; muita influência nordestina muito
gente goste e dance grande e essa influência
forró; estilo diferente; nordestina faz com que
forró pé-de-serra; muita gente saiba, goste e
dança mais sensual. dance forró." "Mas aqui, o
forró dançado aqui, é um
estilo diferente, por
exemplo, do forró dançado
em Recife, ou o forró
dançado nas capitais
DISCURSO
INDIVIDUAL 02: não
há necessidade de
classificar a dança ou
escolher um gênero ou
Abraçar a água
estilo para vendê-la
na piscina como
como um produto
exemplo de que é
turístico. Esta oferta
impossível pode
deve ser vinculada a
ser possível.
idéia de dança como
arte corporal que
oferece prazer,
entretenimento e
beleza visual;
Cia de Intérpretes
Independentes e
Ritmo Quente.
DISCURSO
INDIVIDUAL G1: AS
duas danças
conhecidas em
Manaus são dançateatro e dança de
salão.
DISCURSO
INDIVIDUAL G10: O
forró, o pagode e boi
são os três tipos de
danças populares que
mais se vê em
Manaus, tendo
alternativas menos
conhecidas.
DISCURSO
INDIVIDUAL G12: O
boi se torna um
atrativo por ser
regional, e o forró por
se tratar de uma
dança comum ao
cotidiano dos
habitantes da região.
Recife; Capitais
Nordestinas;
DISCURSO
INDIVIDUAL G13:
Manaus tem uma
influência nordestina
muito grande, fazendo
do forró uma dança
conhecida e praticada
pelo povo.
DISCURSO
INDIVIDUAL G14: O
estilo do forró dançado
em Manaus é diferente
64
nordestinas que lá é um
dos praticados nas
forró que chamam, no
capitais nordestinas,
Recife, por exemplo,
tendo a sensualidade
chamam forró pé-de-serra,
como uma
e é diferente do forró daqui
característica
que é um pouco mais
diferenciadora.
sensual do que o dançado
nessas outras capitais,
nordestinas."
"Olha que eu vejo muito
aqui, que é muito forte é o
forró, o forró aqui que é
DISCURSO
um forro diferenciado, que
INDIVIDUAL G29: O
Muito forte é o forró; o
é bem regional"
forró de Manaus é
forró aqui que é um "Não é o forró que eu tô
uma manifestação
forro diferenciado,
acostumado, de São
muito forte, dançada
que é bem regional Paulo, de outras regiões."
de forma diferenciada
né; algumas tribos
"O que eu vi também, já
de São Paulo e de
indígenas que fazem conheço algumas tribos
Forró de São
outras regiões do país.
FBFA
também rituais e
indígenas que fazem
Paulo e outras
danças; Eu até gosto também rituais e danças,
regiões
DISCURSO
de dança, mas o forró conhecendo também mais
INDIVIDUAL G30: É
daqui não é o tipo de
como turista, que eu
possível encontrar
dança que eu,
acabei conhecendo" .
algumas tribos
normalmente eu
"Eu até gosto de dança,
indígenas que fazem
danço.
mas o forró daqui não é o
rituais e danças em
tipo de dança que eu,
Manaus.
normalmente eu danço,
mas eu vejo que aqui o
mais forte é o forró."
Quadro 5: Análise do Discurso Parte I - Gêneros, tipos e estilos de dança em Manaus-AM
Fonte: dados de pesquisa, 2011
Nas diversas pesquisas realizadas em bibliografia científica, não foi possível
encontrar nenhum registro que contemplasse algum tipo de classificação específica
que pudesse subsidiar ou direcionar nossa investigação. Muitos e diferentes são os
critérios de avaliação e categorização passíveis de aplicação. Buscando informações
em sites35 relativos à práxis da dança, foi possível identificar algumas possibilidades
de classificação, resumidas no quadro 6.
35
Principais sites pesquisados: http://www.pesnochao.org.br/linksdanse.htm,
www.conexaodanca.art.br, www.dancecom.com.br, www.andanca.art.br, www.anabotafogo.com.br,
www.uol.com.br/baledacidade, www.caxias.rs.gov.br/sec/cultura/danca/dhome.htm,
www.ciadeborahcolker.com.br, www.grupocorpo.com.br, www.grupocorpo.com.br,
http://www.contredanse.org/, http:// www.crosswinds.net/corpoemdanca, www.criticaldance.com/,
http://www.dancaecia.com.br/, http://www.dancebooks.co.uk/, http://www.dancemagazine.com/,
http://www.dances.net/, http://www.danceonline.com/, http://www.dancer.com/,
http://www.danceronline.com/, http://www.festivaldedanca.com.br/, http://www.fid.com.br/,
www.idance.hpg.ig.com.br/index.htm, www.geocities.com/mundodanca,
http://www.sinddanca.com.br/, http://www.voiceofdance.org/, http://dancasite.hostoi.com.
65
Quanto ao
modo de
dançar
Quanto à
origem
Quanto à
finalidade
• Dança solo (ex.: coreografia de solista no balé, sapateado);
• Dança em dupla (ex.: tango, salsa, valsa, forró etc);
• Dança em grupo (ex.: danças de roda);
• Dança em mídias ex.: vídeo dança).
• Dança folclórica (ex.: catira, carimbó, reisado etc);
• Dança histórica (ex.: sarabanda, bourré, gavota etc);
• Dança cerimonial (ex.: danças rituais indianas);
• Dança étnica (ex.: danças tradicionais de países ou regiões).
• Dança erótica (ex.: can can, striptease, pole dance);
• Dança cênica ou performática (ex.: balé, dança do ventre,
sapateado);
• Dança social (ex.: dança de salão, axé);
• Dança religiosa (ex.: dança sufi);
• Dança esportiva (ex.: dança de salão esportiva);
• Dança educação (ex.: consciência corporal);
• Dança terapia (ex.: eutonia).
Quadro 6: Possíveis classificações da dança.
Fonte: Adaptado de <http://dancasite.hostoi.com>
Interessante se faz citar a existência de diversas denominações para
classificações, como no caso dos termos: gênero, tipo e estilo.
Diante das entrevistas foi possível encontrar que gênero em dança pode ser
entendido como um universo que tem subdivisões, como exemplo temos: danças
urbanas, danças de salão, danças populares, danças internacionais, danças
clássicas. Suas subdivisões seriam entendidas como tipos, enquanto segmentos: na
dança de salão, o bolero, a salsa, o tango e o samba de gafieira; já nas danças
urbanas podemos citar hip-hop, street, dance e estileto; nas danças internacionais:
danças árabes e indianas; nas regionais temos o boi e a ciranda. No estilo de dança
encontramos uma característica do profissional que trabalha com a dança,
peculiares do profissional no desenvolvimento de um tipo de dança. Ou seja, as
pessoas têm um estilo próprio de dançar determinado tipo de dança que está dentro
do gênero, este último, determina a base daquela dança.
Para seguir uma ordem de nomenclatura, facilitando o entendimento do leitor
e posteriores usos dos registros feitos, a abordagem que adotamos foi a seguinte:



Gênero: modalidade (Exemplo: Dança de Salão);
Tipo: classe (Exemplo: Tango); e
Estilo: modo (Exemplo: Clássico).
66
Apesar da nomenclatura adotada, vale ressaltar que não há um consenso
entre os profissionais da dança entrevistados sobre a utilização dos termos
escolhidos, em sua maioria os mesmos não reconhecem a diferença entre as
denominações, tendo inclusive algumas resistências com relação à necessidade de
enquadramento acreditando que a oferta da dança como um produto turístico deva
ser vinculado à idéia de dança como arte corporal que oferece prazer,
entretenimento e beleza visual.
Conforme o discurso encontrado a forma mesclada e pouco definida, como as
técnicas de dança começaram a ser desenvolvidas em Manaus, ajudaram a tornar
complexa a distinção, delimitação e conceituação das mesmas na região.
Especificamente em Manaus, conforme pesquisa de campo podemos afirmar
que quanto a modo, temos todas as possibilidades de dança citadas na quadro 6, da
mesma forma que quanto à sua origem. Contudo, com relação a finalidade não foi
possível identificar o tipo de dança esportiva.
Em consonância ao primeiro de nossos objetivos destacamos as diversas
danças relativas a gêneros, tipos e estilos encontradas em Manaus, segundo o
discurso registrado: dança clássica ou balé clássico, tendo em sua variação o balé
clássico de repertório tanto com o estilo Royal36 quanto Bolshoi37; balé moderno; e
balé jazz. Vale enfatizar que, o jazz que é trabalhado em Manaus, é no estilo mais
antigo e não o contemporâneo
Dança moderna, onde é trabalhado o estilo da estética do balé Stagium38,
próximo de Martha Graham39, a exemplo do grupo GEDAM; é possível também
36
O Balé Real, em inglês Royal Ballet, é a primeira e dominante companhia de balé do Reino Unido.
Tem sua base em Royal Opera House (Teatro de Ópera Real), em Covent Garden (distrito no centro
de Londres) e em Birmingham. Adota uma técnica em que as candidatas aprendem como interpretar,
ter noção do espaço, aprendem Character (danças representando um povo, provenientes da Hungria
Rússia ou Polônia, dependendo do grau de ensino), a parte forte do ballet, e o Free Movement, um
bloco mais puxado para o ballet contemporâneo, onde a candidata aprende a soltar o próprio corpo,
além do Ballet Clássico.
37
O Ballet Bolshoi é a Companhia do Grande Teatro Acadêmico para Ópera e Ballet de Moscou
que com o movimento nacionalista do balé russo abandonou a herança do balé francês com suas
mitologias e começou a valorizar a literatura e os costumes russos na criação de novas composições
coreográficas.
38
O Ballet Stagium foi fundado em Outubro 1971 na cidade de São Paulo, sob a direção de Marika
Gidali e Décio Otero. Contou com o apoio e influência da classe teatral local e ficou reconhecido
nacionalmente por seu projeto de engajamento político, desenvolvendo um programa de pesquisas
em várias linguagens de dança. Disponível em <http://stagium.esfera.mobi/companhia/sobre-ostagium/o-nascimento> acesso em 10.01.2012.
67
encontrar o trabalho com a improvisação, que pode ser considerada uma técnica
como no grupo NUDAK.
Os neoclássicos, que segundo o registro, ainda estão muito presos à estética
do belo, a exemplo temos a Cia Entrecorpos, do André Duarte e a própria
Companhia de Dança do Amazonas (CDS) que sofreu influência do método russo,
porque foi um búlgaro seu primeiro Maître40.
Desde o Laboratório Contemporâneo (festival de dança contemporânea,
contendo mostras, curadoria e discussões, ocorrido em 2007) que a região vem
desenvolvendo mais arte contemporânea conceitual, porém, nos discurso foram
apontados alguns artistas como o Francisco Ríder que trabalha com a questão mais
conceitual, existem aqueles com uma visão estética mais moderna tradicional,
preocupados com os elementos cênicos, porém ainda com um trabalho autoral
considerados contemporâneos, como Ricardo Risuenho e a Cia Índios.com. com o
uso de técnicas verticais, e outros que desenvolvem pesquisas autorais como
Odacir, Professor Valdemir e Francis Baiard.
Dentre as danças folclóricas, regionais e populares, destacam-se, Carimbó,
Garrote, Cangaço, as quadrilhas, as cirandas, Bois de Manaus: Garanhão,Corre
Campo e Brilhante, Bois de Parintins: Garantido e Caprichoso, Dança do Cacetinho,
a Dança do Ventre, Dança Cigana, as danças gaúchas e indígenas com seus vários
tipos de rituais e etilos definidos por suas etnias.
Entendendo terem sido citadas, muitas danças específicas regionais
deixamos, em anexo, alguns vídeos relacionados às danças citadas nas entrevistas
para facilitar a visualização do leitor, bem como, adicionamos algumas fotos na
sequência para registro visual da caracterização das mesmas.
39
(1893 – 1991) Coreógrafa, professora e famosa bailarina estadunidense nascida em Allegheny
County, próximo a Pittsburgh, Pensilvânia, que com suas inovações técnicas exerceu enorme
influência no mundo inteiro e revolucionou a dança moderna e tornou-se conhecida como a mãe da
dança moderna. Disponível em <http://biografias.netsaber.com.br/ver_biografia_c_2698.html> acesso
em 10.01.2012.
40
Termo francês utilizado na dança para denominar o responsável pelo nível da competência dos
bailarinos de uma companhia. Hoje, os mestres do Balé são encarregados geralmente de ministrar
aulas diárias de balé da companhia e ensaiar os bailarinos para novos ou já existentes balés de
repertório. Pode ser também encontrado como: Ballet Master, Balletmaster, Mistress do Ballet.
Premier Maître de ballet ou Chef do Premier Maître de ballet en. (tradução livre, 2012)
68
Figura 11: Foto Carimbó
Fonte: VESSONI, 2009
Figura 7: Foto Ritual das Tucandeiras com
Índia Satere Maué
Fonte: QUEIROZ, 2011
Figura 9: Dança do Cangaço
Fonte: AFINSOPHIA, 2011
Figura 10: Foto Ciranda Tradicional no
Festival Folclórico de Manaus
Fonte: MIRANDA, 2011
Figura 6: Foto Dançarinos - Dança do
Cacetinho
Fonte: GOMES, 2011
Figura 8: Quadrilha no Festival Folclórico
Fonte: MANAUS NHIGHT, 2011
69
Figura 15: Figuras do Boi Brilhante
Fonte: SANTOS, 2011
Figura 16: Boi Corre Campo e Sinhazinha
Fonte: SANTOS, 2008
Figura 13: Boi e Sinhazinha do Garanhão
Fonte: RAMOS, 2011
Figura 14: Boi Caprichoso nas Ruas
Fonte: BAHIA, 2010
Figura 12: Apresentação do Garantido
Fonte: ESPAÇO TURISMO, 2010
Ainda dentro do movimento popular Manaus possui uma grande variedade de
Danças Internacionais41, oriundas de Etnias dos países do Egito, Israel, Índia,
Líbano, Síria e Palestina, bem como, China e África.
Importante mencionar que apesar dos movimentos populares acontecerem de
forma variada e esparzida, em Manaus há três eventos importantes relacionados ao
41
Disponível em < http://dancaspopularesmanaus.blogspot.com/> acesso em 01.12.2011
70
mesmo, Festival Folclórico do Amazonas, que teve sua primeira edição em 1957,
Circuito de Festivais Folclóricos de Manaus, que iniciou em 2010 em 12 bairros de
Manaus)42 e para a valorização e desenvolvimento dessa categoria específica, foi
criado o Festival Folclórico de Manaus43, com sua primeira edição realizada em 03
de julho de 2011.
Até o início dos anos 90, ainda existia, o sapateado, hoje já não há mais. O
gênero existente que mais se aproxima é o flamenco que hoje é desenvolvido num
projeto de extensão específico na UEA, que dá continuidade ao processo de muitos
anos da professora e coreógrafa Carmem Arce.
Atualmente se vê um movimento muito grande das danças urbanas,
realçando muito misturas de técnicas, mas se ressaltam o hip-hop, o street dance e
o estileto. Outra vertente que vêm ganhando força e se destacando é a dança
ministerial dos evangélicos, que tem características bem específicas.
Temos ainda as danças de salão, com os tipos bolero, tango, valsa, soltinho
(Fox), samba de gafieira, brega, salsa, merengue, zoulk, e forrós variados. Sendo
este último, especificamente o estilo local, reconhecido tanto para gestores de hotéis
quanto para profissionais da dança como uma dança popular, com características
regionais que o diferem de qualquer outra manifestação encontrada nas diferentes
regiões do país. Inclusive vale ressaltar algumas expressões relatadas, por uma
profissional da dança: ―aquele forró arretado que você não sabe como eles fazem
aqueles pas de deux44 que alguns profissionais, estudando, acham muito difícil, e
eles fazem naturalmente‖ (EM), se referindo as manifestações populares, e por
gestores de hotéis: ―Olha que eu vejo muito aqui, que é muito forte é o forró, o forró
aqui que é um forro diferenciado, que é bem regional. Não é o forró que eu tô
acostumado, de São Paulo, de outras regiões‖ (FBFA) e
―o forró dançado aqui, é um estilo diferente, por exemplo, do forró dançado
em Recife, ou o forró dançado nas capitais nordestinas que lá é um forró
que chamam, no Recife, por exemplo, chamam forró pé-de-serra, e é
diferente do forró daqui que é um pouco mais sensual do que o dançado
nessas outras capitais, nordestinas." (MJPC)
42
Disponível
em<
http://www.blogdouakti.com.br/2011/06/festival-folclorico-do-amazonasconheca.html>, acesso em 28.07.2011
43
O evento foi realizado pela Prefeitura de Manaus, através da Manaustur. Disponível em <
http://d24am.com/plus/artes-shows/festival-folclorico-de-manaus-comeca-domingo-nosambodromo/27850> acesso em 01.07.2011.
44
Termo francês utilizado na técnica de balé clássico que significa passo de dois ou passo a dois.
71
No discurso foi possível destacar ainda que, há muita coisa que alguns
profissionais academicamente não chamariam de dança, mas existem, e
representam à cultura local como, as danças populares, as canções que viram hits e
que o povo acaba elaborando coreografias mesmo sem nunca ter feito uma aula ou
técnica específica de dança.
Neste caso não está sendo julgada a qualidade, nem mesmo a origem, mas
como, acontece no Brasil inteiro, em Manaus, por ser um foco de encontro de
pessoas com diversas características, de diversas culturas, se vê muita coisa
extravagante. Desta forma, sendo um povo que gosta bastante de dançar, gosta
bastante de música, com sua heterogeneidade reconhecida se torna complexo
quando se quer classificar as coisas. Contudo, não se deve perder o foco na
qualidade conforme citado por um gestor de hotel: “As pessoas aqui gostam muito
de dança e não se preocupam muito com o perfeccionismo. Eles querem dançar e
se divertir, eu acho que falta assim esse foco pra dança como atração turística, ou
como evento turístico." (MOP).
Da mesma forma na fala o mesmo pensamento pode ser visto pelos
profissionais da dança: ―Quantidade se tem bastante, até pessoas que se
preocupam com, de repente um enredo bom, mas aí aquele foco sempre acaba na
mesmice e a gente não sai daquilo, poderia ter um melhor direcionamento pra isso.‖
(MA)
Neste sentido, vale ressaltar a validade dos trabalhos focados em
desenvolver as habilidades dos profissionais da dança em planejar, dirigir e controlar
suas atividades buscando a melhoria contínua de suas atividades, como exigido em
qualquer outra profissão.
72
3.3 Aplicações da dança como atrativo turístico
Buscando encontrar respostas para o nosso segundo objetivo que é identificar
as possíveis aplicações da dança como um atrativo turístico sob a ótica de gestores
de hotéis e profissionais de dança, temos os seguintes resultados das entrevistas:
Entrevistado
45
Expressões Chave
das Idéias Centrais
Análise do Discurso – Parte II
Ancoragens de
sentido
Idéia Central
semelhante ou
complementar
Sim, aqui em Manaus;
não somente o hotel,
―A oferta de Dança para
mas eu vejo em alguns
turistas existe em
bares; linha mais
Manaus,em alguns bares
folclórica; navio que é
e um Hotel - Navio. Nunca
um hotel; nunca assisti;
RRA
vi, mais soube que a linha
não posso dizer de
de trabalho mescla-se
qualidade; mesclam
com várias linguagens
várias linguagem; a
embora a base seja
linha de movimento
folclórica.‖
não é só uma linha
folclórica
setor hoteleiro da
cidade de Manaus,
produto é viável.
função de acomodação ―O setor hoteleiro de
única e exclusivamente Manaus não tem nada
todos os hotéis da
que o diferencie, ele
cidade passarem a ter
somente oferece
um quase um mesmo acomodação, o mesmo
padrão Diferencial? E a padrão. O que faria a
dança
diferença seria a dança,
sair da linha comum só que para isso tem que
a dança pode ser um ter investimento como é o
produto tem que ter
caso do Iberostar‖
investimento
―Ainda que qualquer outra
Iberostar; pode ser
coisa possa ser um
RRA
qualquer outra coisa?‖; produto turístico, a dança
a dança ela tem uma
e diferencia pela sua
qualidade; uma
linguagem não vocal, pela
linguagem não vocal;
troca energética e
troca energética muito visualmente sensual e
forte e a visualidade sexual grande que ocorre
muito grande conexões via movimentos do corpo.
sensuais, sexuais;
A dança possibilita o
corpo que se
prazer e o entretenimento
movimenta; possibilita se for ‗vendida‘ por quem
a quem compra isso,
abe vender e para o
um prazer;
cliente certo‖.
entretenimento;
produto de grande
qualidade; é saber o
45
ANCORAGEM
DA IDÉIA
CENTRAL
DESTE
PARÁGRAFO:
HOTEL NAVIO
IBEROSTAR
A análise completa do discurso está disponível em forma de apêndice.
Discurso Individual
73
RRA
RRA
RRA
RRA
MM
que você vende e pra
quem você vende;
Todos podem ser
vistos como atrativo Toda dança pode ser um
turístico; depende atrativo turístico, depende
muito da forma como
de como for vendida,
isso for vendido;
entendendo a venda
entenda-se por venda
como permuta.
a própria permuta
Não descobriram a
―A dança não foi
dança; atrativo
descoberta ainda em
turístico; Em algumas
Manaus como atrativo
cidades do país isso já
turístico, sei que existe
acontece; em Manaus
em outros lugares do
não
país, mais, aqui os
pouco à visão que os
gestores desconhecem ou
gestores ; sobre o que
tem pouca visão deste
é a dança e como ela
potencial para a dança‖
pode ser vendida .
produto turístico;
Festival de Dança de
Joinville; exatamente
―A dança é um produto
aquele festival que
turístico que pode
impulsionou a cidade a
impulsionar
um grande
economicamente uma
crescimento; fez com
cidade e uma região.
que a cidade pudesse
Como prova temos o
prosperar; fez com que
Festival de Dança de
a cidade pudesse
Joinvile que mudou o
prosperar
panorama e impulsionou o
isso impulsiona o setor
turismo na região com um
financeiro da cidade; é
Festival de vinte dias no
uma mina; um
meio do ano. Isto mostra
diamante; pode ser
que a dança é uma mina,
lapidado; ela pode ser
um diamante a ser
um grande produto
lapidado, depende da
turístico sim
forma como vende e da
várias outras coisas
estrutura.‖
podem ser; depende
da forma como você
vende
estrutura; espaço físico
adequado; trabalho de ―para ofertar a dança
qualidade; uma arte
como produto turístico,
circense
faz-se necessário ter
Cirque du Soleil é a estrutura, somente assim
prova viva disso; se
se chega a algo de
você tem estrutura;
qualidade. Uma prova
produto final de
disto é o Cirque Du Soleil.
qualidade; possibilita o Uma arte circense que
aumento do turismo
atrai turistas.‖
local
Geralmente o convite
chega até nós procurando
bailarinos e então nós
Convite para bailarinos;
encaminhamos os
hotéis de selva e
bailarinos pra participar
comerciais.
dos shows que tem nos
hotéis de selva ou
comerciais.
DISCURSO
INDIVIDUAL 01: é
possível tornar a
dança um produto
turístico;
FESTIVAL DE
DANÇA DE
JOINVILLE
CIRQUE DU
SOLEIL
IBERO STAR.
74
MM
MM
MM
MM
Os shows são
seriíssimos, eles são bem
produzidos, eles são
rigorosos, inclusive com a
participação do bailarino.
O bailarino é protegido
Shows seriíssimos;
para que não fique uma
bem produzidos;
coisa escachada, pra que
rigorosos; bem
ele seja realmente
protegido; navios de
respeitado como
turismo, coisa
profissional, então ele tem
escachada;
área restrita, onde ele se
respeitados como
movimenta, e o contato
Os bailarinos do
profissional; área
dele com o turista é um
Balé da Barra
restrita; contato
contato totalmente
totalmente profissional;
profissional.
salário gratificante;
O salário é gratificante.
preocupação do
Existe preocupação do
empresário; é bem
empresário em relação ao
feliz; se sente bem
profissional;
trabalhando.
Conforme declarações
dos bailarinos o
profissional que trabalha
nessa área, é bem feliz,
se sente muito bem
trabalhando.
A dança poderia ser
oferecida de uma forma
Performance;
educativa, mas só que
educativa; não existe
não existe quem faça.
quem faça; atividade
Também poderia, ser
física; não tem quem
ofertada como atividade
produza.
física, porém não tem
quem produza.
Para que o empresário
Ser capacitada.
possa acreditar que, o
Capacitação
que o profissional está
profissional pra fazer.
vendendo é uma coisa
Curso superior, tem
boa, é necessário que o
que saber falar, saber
profissional seja
escrever; vender o
capacitado. Ele deverá
produto. Empresário
saber se portar e preparar
acredite; roupinha de
uma boa apresentação do
índio e um papelzinho
produto para poder
na mão;
vender
Para se aproveitar o
Incentivar a produção;
mercado existente é
forma de criar
necessário incentivar a
produtores.Tem
produção, formando
mercado mas não tem
produtores qualificados,
o produtor;
que hoje são inexistentes,
qualificação,
com profissionalismo para
profissionalismo,
realizar um trabalho
trabalho interessante;
interessante e de
de aceitação.
aceitação.
DISCURSO
INDIVIDUAL 12: Os
profissionais de
dança são utilizados
com funções
específicas e bem
estruturadas em
shows existentes em
hotéis de selva e
comerciais, tendo o
respeito e aceitação
plena dos
empresários do ramo
hoteleiro.
DISCURSO
INDIVIDUAL 14: Em
Manaus não existe a
figura do produtor
cultural relativo a dança
que teria a função de
estabelecer a criação e
preparação da oferta do
produto numa
linguagem acessível e
qualificada para o
mercado.
75
MA
MA
MA
MA
A dança de salão é um
foco tremendo, em
Dança de salão. Minha
relação à questão
ousadia, pela primeira turística. E falando do
vez coreografado o
folclore também tem,
CDA; dentro do
poderia ser um pouco
contemporâneo, que se melhor direcionado pra
propõe a companhia;
que se tenha um
foco tremendo; questão
pouquinho mais de
turística. nosso folclore qualidade. Quantidade se
também; o melhor tem bastante, até pessoas
direcionado; mais
que se preocupam com,
qualidade. Quantidade de repente um enredo
tem bastante,um
bom, mas aí aquele foco
enredo bom; mesmice;
sempre acaba na
melhor direcionamento mesmice e a gente não
pra isso; próprio
sai daquilo, poderia ter um
Clássico ou
melhor direcionamento
Contemporâneo,
pra isso. Até mesmo o
poderia ser muito
próprio Clássico ou
melhor direcionado pra
Contemporâneo,
isso.
poderiam ser muito
melhor direcionados pra
isso.
CDA
Nunca tive essa
oportunidade; não em
No Sul se faz muitos
Manaus; grupos
eventos voltados para
paralelos em Curitiba; cabelos, de cabeleireiros,
questão turística
tendências de moda, a
Grupos paralelos
voltada para hóspedes parte estética em que se
em Curitiba
de hotéis; eventos de
utiliza a dança como
cabelos, cabeleireiros, instrumento, em Manaus,
tendências de moda;
não.
parte estética.
Houve uma união de
Próprio hotel;
ambas as partes, eles
academia de dança;
criaram um roteiro pra
união de ambas as
isso, então o que nós
Hotel e academia
partes; coreografia
dançamos já foi uma
de Curitiba
específica; direcionado coreografia específica, já
para o evento.
estava direcionado pro
evento.
CDA; SEC-AM; evento,
O CDA uma vez
CDA e Secretaria
desfile, jóais, desfile de participou de um evento
de Cultura do
modas, performances, aonde a Secretaria de
Estado do
criasse um ambiente.
Cultura também
Amazonas
DISCURSO
INDIVIDUAL 16: A
dança de salão e a
dança folclórica, bem
como, a dança
clássica e
contemporânea são
potenciais ofertas
turísticas, contudo se
faz necessário um
melhor
direcionamento para
melhoria da qualidade
do produto ofertado.
DISCURSO
INDIVIDUAL 17: A
dança pode ser
trabalhada junto à
diversos eventos
como instrumento de
consolidação e
diferenciação dos
mesmos. Tal
utilização pode ser
feita com a união da
visão técnica do
grupo de profissionais
da dança com a visão
empresarial dos
gestores dos eventos,
através de
performances e
intervenções
programadas criando
ambientes
diferenciados para
apreciação dos itens
específicos.
76
intercedeu. Era um
evento, um desfile de
moda de joias e foram
performances, como se o
bailarino criasse um
ambiente pra que aquela
modelo entrasse
mostrando a jóia.
DISCURSO
INDIVIDUAL 18: A
dança
contemporânea por
conta de sua
maleabilidade é
reconhecida como
atrativo turístico em
performances
direcionadas. Já com
relação ao balé
clássico, em virtude
do preconceito
existente por parte
dos próprios
profissionais da
dança não se tem
certezas. Contudo, se
acredita que a partir
do direcionamento
organizado e com
foco qualquer
trabalho com dança
contribui.
MA
A dança contemporânea,
que nos dá essa
maleabilidade de como
compor isso, até no
próprio hotel, no próprio
evento de um hotel,
funcionaria perfeitamente
como atrativo turístico.
Não se sabe como seria
construir ou como seria
recebido o clássico, até
mesmo pelo preconceito
existente em relação ao
mesmo.
Qualquer coisa relativa a
Dança contemporânea;
dança que você organize
compor no próprio
que tenha o foco principal,
hotel; como seria
com certeza contribui.
recebido o clássico;
A própria Secretaria de
foco principal,
Cultura tem eventos
contribuição; eventos
específicos com dança e
específicos; pacotes
Secretaria de
o hotel Taj Mahall, oferece
para turísticas;
Cultura; Hotel Taj
pacotes pra que o turista
DISCURSO
Concerto de Natal e
Mahall; Concerto
se hospede no hotel e
INDIVIDUAL 19: Os
Festival de Ópera; foco
de Natal e
tenha um lugar, no próprio
eventos regionais que
para dentro do hotel;
Festival de Ópera.
hotel, para ver, mesmo de
utilizam a dança
direcionamento; elenco
longe, o Concerto de
como instrumento
se propor a fazer;
Natal, ou o Festival de
como, Festival de
condições do espaço;
Ópera.
Óperda e Concerto de
valorização do
Se o foco fosse pra dentro
Natal, já são
trabalho; trabalho de
do hotel daria certo, é
ofertados como
qualidade.
uma questão de
diferenciais em
direcionamento. O elenco,
empreendimentos
que fosse trabalhar nesse
hoteleiros.
tipo de evento teria que se
propor a fazer, pois as
DISCURSO
condições desse espaço
INDIVIDUAL 20:
nem sempre ajudam ou
Tendo em vista o
podem até atrapalhar a
reconhecimento da
performance.
utilização dos eventos
A partir do momento que
com dança externos
passa a ser um serviço,
como um diferencial
tem que haver uma troca;
competitivo, crê-se
por um lado a valorização
que os utilizando
por parte hotel e por outro
internamente os
o trabalho com qualidade.
resultados seriam
bem proveitosos.
Contudo, a estrutura
existente nos hotéis
77
nem sempre
favorecem o trabalho
com qualidade e os
profissionais da
dança devem estar
preparados e
dispostos para fazer
as adaptações
necessárias, com a
devida contrapartida
relativa a valorização
dos gestores.
MA
MA
É preciso fazer os
gestores acreditarem no
projeto, pra poder criar um
bom ambiente, não só
para o elenco que vai
Acreditar no projeto;
dançar, mas pra que
bom ambiente; até
todos possam ver, e, de
participar; dependendo repente, até participar,
da condução;
dependendo da
alternativa do navio;
condução.
solta; não existe
O elenco deve acreditar
valorização; questão
no projeto, porque, se
financeira;
não, não se sustenta
desenvolvimento da dentro de nenhum lado.
performance;
Nos navios, existe algo
sobrevivência;
mais direcionado, existe
fortalecimento; algo um espaço mais concreto,
superficial;
pra se fazer as
performances, mas eu
ainda vejo a alternativa do
navio pra esses
bailarinos, ainda muito
solta.
A loja Bemol, assim como
ela cria palestras de
diversas áreas chamando
os clientes, não só dos
produtos que tem na loja,
chamando os cliente; coisas até que não tem
tenha a ver com o di-a- nada a ver com a loja,
dia do cliente; formas mas que tenha a ver com
mais didáticas; clientes o dia-a-dia do cliente, eles
participarem ou não; já estão fazendo isso com
não tem um espaço dança. Trabalham coisas
adequado; buscando
com formas mais
alternativas; foco na
didáticas, o próprio
dança de salão e
professor transcreve
folclore; técnica
aquilo que se faz,
clássica; dança
chamando atenção dos
contemporânea as
clientes ou fazendo os
pessoas se assustam; clientes participarem ou
direcionado; didático.
não, porque a própria
Bemol ainda não tem um
espaço adequado pra
isso, mas eles estão
buscando alternativas.
Dentro de um hotel, se
DISCURSO
INDIVIDUAL 21: Para
que se desenvolva
um projeto com dança
em hotéis e
necessário que tanto
os gestores quanto os
bailarinos acreditem
no mesmo para que a
estrutura e o trabalho
tenham a qualidade
necessária.
Lojas BEMOL
DISCURSO
INDIVIDUAL 23: A
dança pode ser
ofertada de maneira
mais didática,
trazendo o cliente
para a participação
opcional, buscando
alternativas para
espaços
inadequados.
78
poderia dar também essa
alternativa didática do que
é essa dança, não só pro
entretenimento, mas sim
para pessoas poderem
participar daquilo, por isso
o foco da dança de salão,
ou do próprio folclore, que
é algo que se aproxima
mais desse formato.
Quando se fala da técnica
clássica ou da própria
dança contemporânea em
si, as pessoas se
assustam. Mas, fazendo
um projeto direcionado
para algo mais didático
para que essas pessoas
possam participar,e possa
abrir pra tirar curiosidade
pode funcionar.
MA
O universo da dança é tão
grande e vasto. Dentro de
teatros é uma forma do
público entender como é o
procedimento disso dentro
de uma casa de
espetáculo, fomentar essa
Universo da dança;
arte, formando platéias,
dentro de teatros;
mas essa platéia pode ter
formar público;
um outro foco, ela pode
procedimento dentro
ter um outro
de uma casa de
direcionamento.
espetáculos; dança
É muito pequeno falar que
voltada para o teatro;
a dança só tá voltada pra
voltada para festivais;
teatro, voltada pra
aproveitar os
festivais, ela é um
profissionais que estão
universo muito grande.
saindo; perdidos em
Aproveitar os profissionais
cada bairro; HIP HOP;
que tão saindo aí, que
fechando em seus
muitas vezes só tem um
núcleos; erro muito
direcionamento, é aquele
grande; direcionamento
foco para as academias,
melhor; núcleos da
foco como bailarino,
periferia; cotidiano;
enfim, ele pode muito
reciclagem; objetivo;
mais.
sem sentido.
Os profissionais de dança
acabam se fechando
muito em seus núcleos e
não param pra observar,
isso é um erro muito
grande.
DISCURSO
INDIVIDUAL 24: A
dança é um universo
vasto que não deve
ser limitado a teatros
e festivais, existem
outras possibilidades
de desenvolvimento
que inclusive poderão
fomentar a criação de
platéia para estes.
DISCURSO
INDIVIDUAL 25: É
necessário aproveitar
os profissionais que
estão saindo para o
mercado e acabam
tendo uma visão
limitada de atuação
em academias e/ou
como intérpretes.
DISCURSO
INDIVIDUAL 26: Os
profissionais de
dança acabam por se
fechar em seus
núcleos, sem
observar o que está
acontecendo com o
restante da classe o
que acaba por
enfraquecer a classe
diminuindo as
possibilidades de
desenvolvimento.
79
"a gente teve um contato
com o ramo hoteleiro, sim.
É, eu sinto... na época eu
era muito imatura, então
esse tratamento, esse
diálogo pra acontecer e
ser firmado entre
Na época eu era muito profissional e hotel era
imatura,esse diálogo complicado de fazer pela
pra acontecer e ser
imaturidade do grupo."
firmado entre
"Mas foi bacana porque a
profissional e hotel era
gente teve uma
EFSP complicado de fazer
assistência importante
pela imaturidade do
vinda do turista, as
grupo;
pessoas assistiram, as
teve uma assistência pessoas gostaram. Fica
importante vinda do perceptível que elas ficam
turista, as pessoas com vontade de participar
assistiram, as pessoas daquilo também. Então
gostaram; Fica
caso... se fosse o caso de
perceptível que elas
a gente fazer algum
ficam com vontade de
trabalho de
participar daquilo
entretenimento junto aos
também. acho que clientes do hotel acho que
funcionaria bem.
funcionaria bem."
"Em outra região, São
Paulo. Porque eu já vi
algumas parcerias nos
hotéis de São Paulo com
escolas de dança."
"Até porque a dança hoje
Outra região, São
ela não tem mais só a
Paulo;
função de entretenimento"
ela não tem mais só a "a gente invade um pouco
função de
a área de saúde hoje.
entretenimento;
Então é interessante
invade um pouco a
oferecer a dança pro
área de saúde; é
cliente do hotel até
interessante oferecer a
mesmo pra ele
Congresso
dança pro cliente do dezestressar do que ele Internacional de
EFSP
hotel; é o Congresso
fez durante o dia."
Salsa em São
Nacional de Salsa, é "Mas um grande exemplo
Paulo.
um evento grandioso que a gente tem em São
acontece num hotel, lá Paulo, por exemplo, é o
em São Paulo.é um
Congresso Nacional de
hotel que acolhe todo o Salsa, que é um evento
evento e que funciona
grandioso hoje que
muito bem; lucrativo acontece num hotel, lá em
pra todo mundo.
São Paulo. Eles têm uma
parceria magnífica, é um
hotel que acolhe todo o
evento e que funciona
muito bem e que eu acho
que é lucrativo pra todo
mundo."
No Tropical Hotel, "eu já vi no Tropical Hotel,
trabalham muito a
que eles trabalham muito
Tropical Hotel e
EFSP dança regional; com a
a dança regional."
Novotel.
performance foi o
"O hotel que eu participei
Novotel.
com a performance foi o
DISCURSO
INDIVIDUAL 30: Na
aplicação de
atividades com dança
em hotéis foi visível a
aceitação dos
turistas, as pessoas
gostam e querem
participar das
atividades, contudo
se faz necessário o
profissionalismo do
grupo para dialogar
com os gestores de
hotéis.
DISCURSO
INDIVIDUAL 32: A
dança hoje invadi um
pouco a área da
saúde, não tendo
apenas a função de
entretenimento,
podendo ser
oferecida como uma
alternativa para o
estresse vivido pelos
clientes do hotel
durante o dia.
DISCURSO
INDIVIDUAL 33: Um
exemplo que pode ser
citado como
referência do uso da
dança com sucesso
em hotéis é o
Congresso
Internacional de Salsa
que ocorre em São
Paulo, com parceria
entre um hotel e
profissionais de
dança.
DISCURSO
INDIVIDUAL 34: Em
Manaus podemos
encontrar a dança
sendo trabalhada
80
Novotel,e é só."
"Primeiro como
entretenimento, a gente
pode oferecer ela como
produto-performance,
onde acontecem os
shows, o turista pode
simplesmente apreciar"
"Segundo, como aulas,
né, simplesmente aulas;"
Como entretenimento; "fazer uma espécie de
produto-performance,
baile onde existam
onde acontecem os profissionais, nesse baile,
shows, o turista pode que auxiliem as pessoas a
simplesmente apreciar; darem os seus primeiros
como aulas; uma
passinhos"
espécie de baile onde "E como invadindo um
existam profissionais,
pouco a situação de
EFSP
que auxiliem as
saúde, a gente tem a
pessoas a darem os
dança terapia, que já
seus primeiros
causa um alívio imenso, já
passinhos; dança
ajuda a pessoa a ter uma
terapia, consciência
consciência corporal e
corporal; é sensacional isso é... eu, na minha
pro turismo de
visão, isso é sensacional
negócios; uma oferta pro turismo de negócios
maravilhosa.
porque, quando o pessoal
que vive sobrecarregado,
então aula, aula prática,
dança terapia, pra esse
pessoal que vive de
cabeça cheia, estressado,
com relógio estourando
todo o tempo, eu acho
que seria uma oferta
maravilhosa."
"Eu acho que toda vez
Toda vez que você
que você pratica uma
pratica uma atividade
atividade que ela lhe
que ela lhe propicie
propicie satisfação, isso é
satisfação é provável
provável... se você tiver
que se torne atrativo.
determinada metodologia,
turisticamente; pra se
talvez, é provável que se
tornar turisticamente
torne atrativo pra muitas
atrativo precisa
pessoas, e se torna
acrescentar a isso
atrativo pra muitas
EM
elementos
pessoas é muito provável
característicos da
que se torne atrativo
região; quem tá aqui
turisticamente." "Pra se
não agüenta mais falar
tornar turisticamente
de índio, mas pra quem
atrativo eu creio que a
tá lá fora, vai ver isso
gente precisa acrescentar
aqui pela primeira vez,
a isso, seja na música,
isso se torna um
seja na dança, seja no
grande atrativo
teatro, a gente precisa
turístico.
acrescentar a isso
como produto através
de performances com
o gênero de dança
regional nos hotéis
Tropical e Novotel.
DISCURSO
INDIVIDUAL 36: A
dança enquanto
produto pode ser
oferecida para o
entretenimento dos
turistas a partir de
performances, ou
bailes com
profissionais
preparados para
auxiliar as pessoas
nos primeiros
contatos com a
dança. Também pode
ser oferecida em
forma de aulas
específicas, ou dentro
da área da saúde há
a dança terapia que
pode dar alívio
imenso, ajudando na
consciência corporal.
Tal oferta é
interessante para o
turismo de negócios
porque, os
profissionais vivem
sobrecarregados,
vivem de cabeça
cheia, estressados,
com relógio
estourando todo o
tempo.
DISCURSO
INDIVIDUAL 44:
Quando atrelamos
metodologia a
qualquer atividade
que lhe proporcione
satisfação é provável
que se torne um
atrativo para muitas
pessoas. Para esta
atividade se tornar
turisticamente atrativa
é necessário acrescer
elementos
característicos da
região para fazer com
que, aos olhos de
outras pessoas,
aquilo seja peculiar.
81
EM
elementos característicos
da região, fazer com que,
aos olhos de outras
pessoas, aquilo seja
peculiar."
"Na verdade, os
empreendimentos
hoteleiros, eles fazem
alguns eventos temáticos,
não necessariamente
característicos daquela
região.‖
―Um jantar dançante e
dessa vez a dança
escolhida vai ser a dança
de salão, então eu já
participei indo a hotéis
fazer esses eventos com
dança de salão.‖
Eventos temáticos;Não
"Uma noite temática
necessariamente
tribal‖, e aí eu comecei a
característicos daquela ensaiar, nem apresentei,
região; um jantar
que no fim alguma coisa
dançante e dessa vez deu errado, mas a gente
a dança escolhida vai
ensaiava rituais e
ser a dança de salão; pequenas encenações
noite temática tribal; que explicavam como é
ensaiava rituais e
que era o cotidiano
pequenas encenações;
indígena."
cotidiano indígena; os "Nós, como profissionais
hotéis elaboravam, a performances, a gente
gente trabalhava em não só dançava, tinha que
cima; profissionais
atuar, tinha que falar.
performances; à mercê Então não era uma coisa
do que está vindo, ele que surgia do profissional
não cria mercado, ele da dança, não era uma
espera ser absorvido coisa que ele chegava lá
pelo mercado;
e sugeria. Ele está mercê
estrutura gestão da do que está vindo, ele não
dança; não tem a
é uma pessoa que cria
menor ideia do que mercado, ele espera ser
seja gestão de dança; absorvido pelo mercado,
espera os aplausos no fica estudando a área
fim.
deles para ser absorvido."
"Poderia haver uma
estrutura se as pessoas
começassem a entender
um pouco dessa questão
de gestão da dança, que
eu acho que o
profissional, mesmo
dentro da faculdade não
tem a menor idéia do que
seja gestão de dança, ele
espera ―tô no palco
dançando, brilhando‖ e
ponto final. Espera os
aplausos no fim."
DISCURSO
INDIVIDUAL 45: Os
empreendimentos
hoteleiros fazem
alguns eventos, não
necessariamente
característicos
daquela região. Por
exemplo, um jantar
dançante com dança
de salão, ou uma
noite temática tribal, e
os profissionais da
dança trabalham
sobre a temática
escolhida.Desta
forma, o trabalho não
surge do profissional
da dança, ele não cria
mercado, ele espera
ser absorvido pelo
mercado, fica
estudando sua área
específica para ser
absorvido. Neste
sentido, os
profissionais
deveriam conhecer
gestão da dança.
82
EM
EM
EM
"Sim. Por exemplo, esses
eventos temáticos, não
necessariamente
poderiam vir dos hotéis,
mas assim, poderia ser
inseridos diante de um
profissional que tem uma
estrutura, uma equipe e
eventos temáticos; um
um plano de ação,
profissional que tem
oferecer esse tipo de
uma estrutura;
eventos pra, pra hotéis,
estudado, bem
pra turistas"
explícito, a identidade,
"Só que eu acredito que
uma identidade
realmente pra coisa
amazônica, uma dança
crescer aqui é preciso que
amazônica, com
haja, bem estudado, bem
influências de qualquer
explícito, a identidade,
dança que seja;
uma identidade
primeiro olhar para o
amazônica, uma dança
nosso quintal, valorizar
amazônica, seja ela com
o nosso quintal, e aí
influências de qualquer
isso se torna universal.
dança que seja, que
possa ser apresentada
como tal, mas pra isso a
gente tem que primeiro
olhar para o nosso quintal,
valorizar o nosso quintal,
e aí isso se torna
universal."
"Então você precisa se
posicionar como uma
profissional que possui
uma pesquisa, você
Se posicionar como
precisa se apresentar
uma profissional que
como um profissional que
possui uma pesquisa;
tá vendendo um produto.
apresentar como um
Você não tá vendendo um
profissional que tá
mero entretenimento que
vendendo um produto;
pode ser usado e
mero entretenimento
descartado, não; você vai
que pode ser usado e
precisar de uma estrutura
descartado; precisar de
mínima, você não vai
uma estrutura mínima,
poder levar sua equipe
você precisa começar
pra apresentar em
a se impor; saber se
qualquer lugar, então
valorizar, tanto na
você precisa começar a
questão
se impor. E precisa saber
financeiramente, como
se valorizar, tanto na
na questão do que o
questão financeiramente,
que a sua equipe pode
como na questão do que
oferecer pra aquele
o que a sua equipe pode
determinado evento;
oferecer pra aquele
determinada região,
determinado evento, pra
não só na região Norte,
aquela determinada
mas como qualquer
região, não só na região
região.
Norte, mas como qualquer
região, de repente a
empresa vira uma
multinacional"
Inúmeras
"A dança, possui
DISCURSO
INDIVIDUAL 47: Os
eventos temáticos
poderiam ser
estruturados não
necessariamente
pelos hotéis, mas sim
por profissionais da
dança. Mas para que
essa oferta possa
crescer no mercado
turístico é necessário
que se estude uma
identidade
amazônica, para que
esta possa ser
valorizada.
DISCURSO
INDIVIDUAL 48: Para
conseguir superar as
dificuldades é
necessário se
posicionar como um
profissional que
possui uma pesquisa
e que está vendendo
um produto. Para
tanto será necessária
uma estrutura
mínima, e para tanto
terá que se valorizar,
tanto na questão
financeira quanto na
oferta dos produtos
diante dos eventos
encontrados para
qualquer região.
DISCURSO
83
possibilidades; nós nos inúmeras possibilidades, e
limitamos; uma coisa
muitas vezes nós nos
diferente da outra;
limitamos. Hoje eu não
trabalhar a dança sem consigo mais ver, pela
junto trabalhar a
minha própria experiência
música, interpretação profissional, uma coisa
dos meus
diferente da outra."
personagens; ele tem
"Eu não consigo mais
que entender que
trabalhar a dança sem
canção; que
junto trabalhar a música,
mensagem ele tá
sem junto trabalhar a
transmitindo; dominar interpretação dos meus
completamente todos
personagens, eu não
os instrumentos que
consigo mais."
fazem parte da
"Ele vai ser um intérprete,
performance; vai ser
ele vai ser um
performancer, entende?"
um intérprete, um
performancer;
"a gente precisa começar,
investigar diversos
como profissional, a
outros universos, eles investigar diversos outros
caminham juntos, são universos, porque eles
inevitáveis.
caminham juntos, são
inevitáveis."
trabalhos que a Índios "Os dois trabalhos que a
fez, que foi ―Rito de Índios fez, que foi ―Rito de
Passagem‖ e ―Rastros Passagem‖ e ―Rastros
Híbridos‖ eles vão em Híbridos‖ eles vão em
cima da questão
cima da questão indígena
indígena; que ocorre
eles vêm trazer uma
na cultura indígena;
reflexão, eu busco uma
enquanto cultura, da reflexão a partir do que eu
região, da Amazônia
entendo que ocorre na
isso um atrativo; ele
cultura indígena. E aí,
quer entender melhor
enquanto cultura,
aquele povo, formação enquanto nossa, assim,
dele, a história dele, da região, da Amazônia...
como ele ta se
eu acho isso um atrativo"
desenvolvendo; é um "Porque quando ele vem
povo que foi
pro Amazonas ele quer...
―Rito de
colonizado; eu gosto ele quer entender melhor
Passagem‖ e
de ver um pouco desse aquele povo, a formação
―Rastros Híbridos‖
YSC
patrimônio; esse
dele, a história dele, como
eles vão em cima
patrimônio imaterial; o ele ta se desenvolvendo,
da questão
som da música; tem a
que ele é hoje, após
indígena
coisa do tambor; que
esses contatos, é um
acaba chamando
povo que foi colonizado,
atenção, pela questão
então eu acho"
das influências
"eu, como turista, quando
africanas; em relação à vou pros locais eu gosto
questão indígena,
de ver um pouco desse
regional; não só pro patrimônio todo, o que tá
turista mas pra
acontecendo com esse
qualquer pessoa que, patrimônio imaterial. E aí
mais popular; vários eu penso que ―Rastros‖ e
tipos de turistas; tem
―Rito de Passagem‖
um apelo; esse
discutem isso, de uma
trabalho com a vertical,
forma eh... não tão
ele tem um apelo pra narrativa, que aí dificulta a
chamar a atenção das
leitura pra alguns"
pessoas, de qualquer "ontem mesmo tinham
INDIVIDUAL 49: A
dança possui
inúmeras
possibilidades, mas
muitas vezes os
profissionais se
limitam. Hoje o
bailarino deve ser
compreendido como
um intérprete que
deve investigar
diversos universos
artísticos, como a
música e o teatro,
pois eles caminham
juntos.
DISCURSO
INDIVIDUAL 56: O
turista quando vai
para o Amazonas
quer entender melhor
aquele povo, sua
formação, seu
desenvolvimento,
desta forma
espetáculos que vão
em cima da questão
indígena como "Rito
de Passagem" e
"Rastros Híbridos" se
tornam um atrativo
tanto pela dança em
si como pela
composição do som
da música que chama
a atenção das
pessoas.
DISCURSO
INDIVIDUAL 57:
Existem vários tipos
de turistas, e quando
o mesmo chega não é
possível ter certeza
do seu perfil, mas o
trabalho com a
vertical, ele tem um
apelo pra chamar a
atenção das pessoas,
de qualquer tipo de
pessoa.
84
tipo de pessoa.
muitos turistas no. "eu
acho que ele é atrativo
pra turista, e não só pro
turista mas pra qualquer
pessoa que, mais popular.
―tem várias, vários tipos
de turistas"
"E aí, eu penso que ele
tem um apelo; esse
trabalho com a vertical,
ele tem um apelo pra
chamar a atenção das
pessoas, de qualquer tipo
de pessoa."
"Foi feito num hotel, mas
não exatamente partiu do
feito num hotel, mas
hotel. Então era um
não exatamente partiu
evento no Tropical há
do hotel; evento no
muitos anos que eu fiz,foi
Tropical há muitos
YSC
com o GEDAM inclusive,
anos; com o GEDAM;
eu dançava pra eles, e
era uma coisa regional
era uma coisa regional de
de índio, vestido de
índio, e era de índio
índio.
mesmo, assim, vestido de
índio..."
"Eu acho que o Tropical
Hotel, não tenho certeza,
no Tropical Hotel, não
tinha uma coisa de festas
tenho certeza; festas
que eles promoviam, com
que eles promoviam;
muito boi, mas aí tem
com muito boi; mas aí
essa questão do boi, das
tem essa questão do
meninas vestidas, com
boi, das meninas
corpos esculturais e tudo
vestidas, com corpos
e no navio, só de navio."
esculturais e tudo e no
"Mas também essa dança
navio, só de navio;
pra turista mesmo, essa
YSC
dança pra turista
dança que... que... é uma
mesmo, essa dança é
representação bem, bem
uma representação
superficial da... da cultura"
bem superficial;
"Só... as vestimentas, e
vestimentas; se
aquela, esse, se repete,
repete, se prega,
se prega, prende muito na
prende muito na dança
dança de boi."
de boi; talvez de dança
"Eu não sei se eles já
de salão, mas isso no
oferecem alguma coisa,
navio.
talvez de dança de salão,
mas isso no navio."
principalmente quando
Eu acho que é bem
tá a trabalho; é muito interessante quando as
legal quando tem uma
pessoas vem,
academia no hotel; às principalmente quando tá
vezes a gente fica com a trabalho... então é muito
horários livres grandes, legal quando tem uma
YSC ociosos; algum estilo
academia no hotel"
de dança; consciência "às vezes a gente fica,
corporal; qualidade de
com horários livres
vida; geralmente há um grandes, ociosos, aí é
fluxo de pessoas; o muito interessante quando
profissional que tá de tem. E se tivesse um...
negócios aqui na
algo, algum estilo de
"um evento no
Tropical "
"foi com o
GEDAM"
DISCURSO
INDIVIDUAL 58: A
dança pode ser
percebida como uma
oferta para eventos
que ocorrem dentro
dos hotéis mas não
exatamente por
iniciativa dos
mesmos.
Tropical Hotel
com festas
DISCURSO
INDIVIDUAL 59: É
possível encontrar
algumas festas
promovidas pelo
Hotel Tropical com a
questão do boi, que
trabalha uma
representação
superficial da cultura
regional, se utilizando
e vestimentas
repetidas e exposição
dos corpos
esculturais das
meninas. Já nos
navios é possível
encontrar a dança de
salão.
DISCURSO
INDIVIDUAL 60:
Quando a pessoa
vem a trabalho, o
profissional que vêm
a negócios, às vezes
ele fica com horários
livres, que poderiam
ser utilizados em
espaços como
academias no próprio
hotel oferecendo
danças como a dança
85
cidade acaba se
dança que fosse, sabe, só
tornando um turista de consciência corporal,
também; seria um bom que fosse uma coisa pra
atrativo, a própria
qualidade de vida, eu
dança de salão; o cara acho, acho que isso é
que veio a passeio,
importante, porque aí
veio pra lazer; vai
geralmente há um fluxo
querer aprender o boi;
de pessoas."
uma dança mais
"Ou o profissional que tá
popular, uma ciranda
de negócios aqui na
nossa;são estilos de cidade acaba se tornando
dança; um trabalho um turista também. E eu
mais de corpo, assim, acho que seria um bom
mais solto, mais livre, atrativo, a própria dança
tem muita gente que de salão... e aí a dança de
procura isso.
salão eu acho que ela tem
uma coisa a mais pro
turista mesmo... o cara
que veio a passeio, veio
pra lazer... Aí eu acho que
é interessante, ele vai
querer aprender o boi
também né, uma dança
mais popular, uma ciranda
nossa..." "Acho que a
dança de salão é
interessante, acho que
consciência corporal é
interessante... um
trabalho mais de corpo,
assim, mais solto, mais
livre, tem muita gente que
procura isso também"
"oficinas, apresentações"
"Palestras, eu acho que
oficinas;
sim. Acho que palestras
apresentações;
são bem interessantes
YSC
palestras; instalações assim, nesse sentido. É...
se torna apresentação. Instalações e aí no caso
se torna apresentação
também mas..."
um debate ontem
"Nessa situação, acho
sobre o espetáculo que até a partir do que eu
―Rastros Híbridos‖; é escutei num debate ontem
uma preocupação que
sobre o espetáculo
eu venho tendo quando ―Rastros Híbridos‖, que é
me envolvi com a
uma preocupação que eu
questão indígena; o venho tendo quando me
YSC
produto não ser tão
envolvi com a questão
superficial; o artista indígena, no caso, que eu
tem que conhecer um acho que é muito turística
pouco mais a fundo é de... o produto que eu tô
realmente a cultura vendendo pro turista não
amazonense; falar com ser tão superficial." "o
mais propriedade;não
artista, o cara que tá
vender um produto
apresentando essas
de salão e a
consciência corporal,
voltadas para
qualidade de vida.
Por outro lado a
pessoa que veio a
passeio,veio para o
lazer, poderá querer
aprender o boi, a
ciranda ou uma dança
mais popular.
DISCURSO
INDIVIDUAL 61: A
dança como um
produto turístico além
das apresentações
pode ser trabalhada
em forma de oficinas,
palestras e até
instalações, esta
última podendo ser
também considerada
uma apresentação.
DISCURSO
INDIVIDUAL 65: Uma
preocupação que
deve existir quando
"a partir do que eu
se trabalha com a
escutei num
questão indígena é se
debate ontem
conhecer um pouco
sobre o
mais a fundo a cultura
espetáculo
amazonense, para se
―Rastros
falar com mais
Híbridos‖.
propriedade
oferecendo um
produto
fundamentado. Se
uma comunidade
86
sem fundamento; uma
propostas, tem que
vestimenta de
conhecer um pouco mais
indígena; o único
a fundo realmente a
apelo que eu faço;
cultura amazonense, pra
procurando trabalhar
falar com mais
com isso; nessa
propriedade e não vender
questão do boi; vou
um produto que é só
convidar uma
vender um produto,
comunidade indígena
aquela coisa sem
pra trazer pra uma
fundamento onde eu só
apresentação no hotel; coloco uma vestimenta de
trabalhar com essa
indígena"
comunidade;
"é o único apelo que eu
corrompê-la com esse
faço às pessoas que
contato; Tem muitos
estão procurando
indígenas; não é a trabalhar com isso, assim,
ideia romântica do bom nessa questão do boi, de
selvagem; eles
como eu vou agregar: se
pensam; só esclarecer, eu vou convidar uma
conduzir de uma forma comunidade indígena pra
que o próprio, a própria
trazer pra uma
cultura indígena não se apresentação no hotel,
perca nesse meio todo.
como é que eu vou
trabalhar com essa
comunidade, pra não
também corrompê-la com
esse contato, eu acho que
aí é o ponto.‖
indígena for
convidada, para fazer
uma apresentação no
hotel, deve existir a
preocupação de como
é que a mesma será
trabalhada, para não
corrompê-la através
deste contato.
JB
Oferecido para os
funcionários aulas de
dança de salão.
"Atualmente não mas já
foi oferecido
anteriormente aulas de
dança de salão para os
funcionários do Novotel"
Novotel
JB
Jantar dançante do
Tropical Hotel
"Sim, no Tropical, jantar
dançante
Jantar dançante
no Tropical Hotel
JB
"Como um atrativo que
Atrativo que representa representa a cultura de
a cultura; interesse em
uma região"
conhecer região e sua "Para turistas que tem
cultura.
interesse em conhecer a
região e sua cultura"
Existem vários
"Existem vários
segmentos diferentes segmentos diferentes do
do turismo; turismo de
turismo, dentro dos
lazer; maior
diversos segmentos
Hotel Tropical;
probabilidade de
possíveis na nossa
Ariaú; Jungle
MJPC encontrar clientes que cidade, os mais influentes, Palace; Ecopark;
gostariam de ter
os mais fortes, são
Jungle Palace;
alguma atração
turismo de negócios, que
Golf Resort;
regional; Hotel
hoje representa algo
Tropical, na cidade; como, no mínimo, 80% da
Ariaú, na selva; Jungle demanda do turismo da
DISCURSO
INDIVIDUAL G2:
Existe oferta de
dança em
estabelecimentos de
Hotel em Manaus, a
exemplo do Tropical
Hotel.
DISCURSO
INDIVIDUAL G3: A
dança é como um
atrativo que representa
a cultura de uma
região, apenas para
turistas interessados
em conhecer sobre
uma região.
DISCURSO
INDIVIDUAL G17:
Dos diversos
segmentos de turismo
existentes, os mais
fortes em Manaus,
são o de negócios e
de lazer, sendo nesse
último a maior
probabilidade de
encontrar clientes
87
Palace, alguns hotéis
cidade."
de selva que colocam
"Em segundo lugar,
dentro das atividades; distante, aí vem o turismo
eles fazem algum tipo
de lazer."
de dança; selva
"Hotéis de selva
tradicionais, Ariaú, do
tradicionais, caso no
Ecopark, do próprio
Ariaú, do Ecopark, do
Jungle Palace; o Golf; próprio Jungle Palace, e
tem utilizado a dança e tem hotel novo, que é o
a música como
Golf... o Golf é um hotel
atividades pra entreter por exemplo, que tem
o cliente. noite
utilizado, por ser um hotel
caribenha; vários
de lazer, ele tem utilizado
outros tipos de noites, a dança e a música como
com músicas e danças atividades pra entreter o
específicas.
cliente."
"Então, por exemplo,
recentemente teve uma
noite caribenha, depois
teve vários outros tipos de
noites, com músicas e
danças específicas."
Enquadraria como uma "Normalmente ela(dança)
atividade que precisam se enquadraria como uma
preencher o tempo do atividade nos hotéis que
cliente; hotéis muito
precisam preencher o
específicos; a dança
tempo do cliente"
pode ser utilizada
"A dança pode ser
MJPC
como um fator pra
utilizada como um fator
atrair cliente para um pra atrair cliente para um
restaurante ou para um restaurante ou para um
serviço, ou pra
serviço, ou pra preencher
preencher um tempo
um tempo daquele
daquele momento do
momento do cliente
cliente dentro do hotel.
dentro do hotel."
"A gente na verdade não
teve um trabalho
específico pra dança, nós
A gente na verdade temos algumas festas que
não teve um trabalho
nem o réveillon que a
específico pra dança,
gente faz."
nós temos algumas "Por exemplo esse ano a
festas; e nisso a gente gente vai fazer o réveillon
vai ter um grupo de que é uma noite em Las
dançarinos fazendo Vegas, e nisso a gente vai
uma apresentação de
ter um grupo de
can can;é um trabalho dançarinos fazendo uma
FBFA específico, não tenho apresentação de can can"
nada periódico ou
"Mas é um trabalho
eventos durante todo o específico, não tenho
ano;
nada periódico ou eventos
consequentemente durante todo o ano, mais
dança também que a o réveillon que eu tenho
gente sempre traz
que trabalho com
alguma apresentação,
música."
alguma coisa pra atrair "E aí consequentemente
os clientes aqui.
dança também que a
gente sempre traz alguma
apresentação, alguma
coisa pra atrair os clientes
interessados em
atrações regionais.
DISCURSO
INDIVIDUAL G18:
Existem hotéis de
selva e na cidade de
Manaus que já
oferecem a dança
como forma de
entretenimento para o
hóspede.
DISCURSO
INDIVIDUAL G19: A
dança pode ser
utilizada como fator
para atrair clientes
para um restaurante,
para um serviço, ou
para preencher o
tempo daquele
momento do cliente
dentro do hotel.
DISCURSO
INDIVIDUAL G31:
Não existe um
trabalho periódico
com dança ofertado
pelos hotéis, existem
eventos específicos
que a dança é
trabalhada como um
atrativo.
88
aqui."
Dança envolve tudo
isso, envolve desde o
"Eu acho que a dança
lazer ao fitness e a envolve tudo isso, envolve
terapia;Quem gosta de desde o lazer ao fitness e
dançar fica realizado
a terapia"
em todos esses
"Quem gosta de dançar e
aspectos; sabe que é quem dança, eu acho que
uma atividade física, fica realizado em todos
então, faz bem pro esses aspectos, sabe que
organismo e além
é uma atividade física,
FBFA
disso também é uma
então, faz bem pro
terapia; pra um dia de organismo e além disso
estresse,
também é uma terapia
principalmente falando também, pra um dia de
de hóspede é uma
estresse, principalmente
válvula de escape bem
agora falando de
bacana pra quem
hóspede, de cliente que
utiliza; nunca tive um
tem no trabalho."
trabalho paralelo com
hotel e dança.
tem um público
estrangeiro muito
grande; estamos
cheios de estrangeiros
que vieram pra pesca;
mas a dança acaba
não sendo algo
inserido nesse dia a dia
deles; tem muitos que
"Eles tem várias
vão pros hotéis de
finalidades, mas a dança
selva; lá funcionaria
acaba não sendo algo
muito bem como
inserido nesse dia a dia
atração;como
deles. E tem muitos que
integração de todos vão pros hotéis de selva,
FBFA
esses hóspedes;
eu acho que lá funcionaria
seria até interessante muito bem como atração
pra eles também ter e até como integração de
algo no final da noite, todos esses hóspedes
ter algo depois do
esse tipo de trabalho."
expediente pra que
eles; como forma de
terapia; eu iniciaria se
eu tivesse num hotel
de selva, num hotel de
lazer; seria um atrativo,
um diferencial
interessante pra todo
mundo.
No Hotel Tropical eles "No Hotel Tropical eles
tem uma noite temática tem uma quinta-feira, uma
uma apresentação do noite temática que eles
boi; grupos
fazem uma apresentação
Hotel Tropical,
estrangeiros pediram do boi. Eu já tive grupos
Rio de Janeiro e
MOP uma apresentação de estrangeiros aqui que
Rio Grande do
boi; o boi tem que ser
pediram uma
Sul
mais valorizado como apresentação de boi."
dança; como
"Eu acho que assim, o boi
tradicionalista tento
tem que ser mais
valorizar as danças valorizado como dança."
DISCURSO
INDIVIDUAL G33: A
dança envolve desde
o lazer ao fitness e a
terapia. É uma
atividade física que
faz bem para o
organismo, uma
terapia para um dia
de estresse, servindo
como uma válvula de
escape dos
problemas que os
hóspedes tem no
trabalho.
DISCURSO
INDIVIDUAL G37:
Existem muitos
turistas estrangeiros
em Manaus, que
visitam a cidade por
diversos motivos mas
não encontram a
dança inserida nas
atividades. Ela
poderia ser
trabalhada para
integração dos
hóspedes em hotéis
de selva e lazer, bem
como, no final do
expediente nos hotéis
de executivos,
servindo como um
atrativo e até mesmo
um diferencial
interessante.
DISCURSO
INDIVIDUAL G39: Em
Manaus existe a
oferta de
apresentação do boi
que é uma dança
regional pelo Hotel
Tropical, contudo as
danças regionais
deveriam ser mais
valorizadas, pois os
89
locais;
"Eu como tradicionalista
uma recepção uma
tento valorizar as, as
apresentação de tango; (danças tradicionais) as
seria melhor se fosse danças locais também, e
uma coisa da terra; no acho que aqui pra região
Rio de Janeiro, as
o que precisa é isso."
casas noturnas fazem "Eu fiquei sabendo que
apresentações do
tem um hotel, não vi isso
samba, uma atração
ainda, é o Golf Resort,
turística; as danças no que eles fazem uma
Rio Grande são
recepção uma
atrações turísticas,
apresentação de tango.
precisa valorizar mais
Acho valorizado, mas
isso aqui nessa região. seria melhor se fosse uma
coisa da terra."
"Falando em terra, você
vai no Rio de Janeiro, as
casas noturnas fazem
apresentações do samba,
que é uma atração
turística, as nossas
danças no Rio Grande
são atrações turísticas,
acho que precisa valorizar
mais isso aqui, nessa
região."
"Onde eu trabalhei, em
Foz do Iguaçu, no Paraná,
nós tínhamos um dos
salões do Hotel, não sei
Foz do Iguaçu, no
se hoje eles ainda
Paraná, nós tínhamos mantém essa, que tinha o
um dos salões do
espetáculo das três
Hotel, que tinha o
fronteiras, uma peça
espetáculo das três
teatral que tinha dança,
fronteiras, uma peça
mas sempre tinha uma
teatral que tinha dança, atração de balé, naquele
MOP
mas sempre tinha uma tempo era o auge da
atração de balé; tinha
Lambada, tinha
apresentação de
apresentação de
Lambada; em Angra
Lambada"
dos Reis, um hotel "Quando eu trabalhei em
mais voltado pra
Angra dos Reis, que era
turismo, era o samba. um hotel mais voltado pra
turismo, é, uma vez por
semana sempre tinha,
porque o foco lá, claro,
era o samba."
As academias e a
"As academias e a
faculdade de dança
faculdade de dança
deveriam ter um corpo deveriam ter um corpo de
de dança pra essas
dança pra essas
apresentações; a
apresentações que fosse
academia, ela tem
um, poderia ser com um
MOP
como fonte de renda o
objetivo comercial
aluno; se ela tivesse
(certo)." "No Teatro
um corpo de dança
Amazonas, eu fui no,
essas apresentações
durante o festival de
poderiam ser um
dança e um evento que as
atrativo dos hotéis; os academias fizeram, cada
próprios turistas
pedem para conhecer
atrativos regionais,
como pode ser
evidenciado em
outras localidades
como Rio de Janeiro
e Rio Grande do Sul.
DISCURSO
INDIVIDUAL G42: Em
outras localidades
como Foz do Iguaçu e
Foz do Iguaçu, no Angra dos Reis existe
Paraná e Angra
a oferta da dança
dos Reis no Rio como um atrativo nos
de Janeiro.
hotéis, através de
espetáculos teatrais
com dança como
balé, lambada e
samba.
DISCURSO
INDIVIDUAL G43: As
academias de dança
e faculdades
Teatro Amazonas,
trabalham com
festival de dança
apresentações de
e evento de
dança, como no
dança de
festival de dança no
academias.
Teatro Amazonas,
com foco no cliente
que é o seu aluno.
Contudo, poderiam
90
turistas pagassem pra
uma fez uma
ver, ou que o próprio apresentação, eu achei
hotel pagasse pra
muito bonito, só que, a
oferecer uma opção a academia, ela tem como
mais de lazer; a dança fonte de renda o aluno."
é uma atividade física,
"E se ela tivesse um
que faz as pessoas
corpo de dança essas
mais elegantes e até apresentações poderiam
mais felizes.
ser um atrativo dos hotéis,
que os turistas pagassem
pra ver, ou que o próprio
hotel pagasse pra
oferecer uma opção a
mais de lazer."
"A dança é uma atividade
física, e a tendência das
pessoas é cuidarem bem
do corpo, e a dança é
uma excelente maneira
das pessoas ficarem mais
elegantes, mais felizes
até."
Potencial turístico
enorme; Danças
regionais;
característica da
nossa
Todos eles tem um
região;biodiversidade,
potencial turístico
da floresta, de
DHRG
enorme. Principalmente
sossego, de coisas
as danças regionais com
diferentes, do
a identidade da terra.
diferencial; potencial
muito grande;
identidade da terra
são as danças
regionais.
Dança de salão;
atividade de
Dança de salão, como
recreação pra
atividade de recreação
crianças; Novotel,
pra crianças em hotéis, Novotel, Tropical
Tropical Hotel;
DHRG
voltado para público
Hotel; Amazonia
público adulto no
adulto e como atividade
Golf Resort
Amazonia Golf
de entretenimento pra
Resort, atividade de
pros hóspedes.
entretenimento pra
pros hóspedes.
Tanto a dança como
Performance; aula; performance, quanto em
formas são bem
forma de aula são bem
aceitas. formação de aceitas pelos turistas. A
platéia; sentar e
performance é para o
DHRG observar, apreciar; turista sentar, observar e
participar; interação apreciar já em forma de
diretamente com a
aula é para participar, é
pessoa. Atividade de
uma atividade que
interação social.
promove a interação
social.
trabalhar um corpo de
dança que fizesse um
atrativo para os
hotéis, onde os
turistas ou o próprio
hotel pagasse para
oferecer.
DISCURSO
INDIVIDUAL G44: A
dança pode ser vista
como uma atividade
física que promove
elegância e torna as
pessoas mais felizes.
DISCURSO
INDIVIDUAL 07:
Todas as danças têm
um potencial turístico
enorme em especial
as danças regionais.
DISCURSO
INDIVIDUAL 08: A
dança nos hotéis
pode ser oferecida
como performance,
em forma de aulas
e/ou como terapia.
DISCURSO
INDIVIDUAL 09:
O trabalho com dança
para turistas não tem
continuidade, é um
trabalho específico.
Portanto é necessário
fazer uma adaptação
dos variados tipos de
dança pra esse
público.
91
A forma como é
abordada, a linguagem
da dança utilizada, em
Manaus ainda tem que
hóspede; convidado.
amadurecer bastante.
ainda tá tem que
Seria proveitoso um
amadurecer bastante
estudo para entender
nesse sentido. as
quais são as
pessoas não
necessidades
descobriram ainda,
específicas ou o que
não fiz um estudo pra
especificamente você
trabalhar dessa forma
tem que levar pra aquela
também,
pessoa que vai passar
DHRG
necessidades
uma temporada. Esse
específicas; não é um
não é um trabalho de
trabalho de
continuidade, é um
continuidade; é um
trabalho específico que
trabalho específico;
tem que ter início, meio
extremamente
e fim naquele momento
prazerosa. um estudo
e tem que ser
pra voltado pra fazer
extremamente
a adaptação; não vai
prazerosa. Portanto é
ver outra vez.
necessário fazer uma
adaptação dos variados
tipos de dança pra esse
público.
A dança pode ser
Atividade de
ofertada como atividade
relaxamento,
de relaxamento,
Atividade de
atividade de qualidade
qualidade de vida,
de vida e como terapia.
como terapia,
A dança como um
inversão dos
instrumento pode ser
valores,instrumento
modificada de acordo
que a é a dança;
com um objetivo da tua
modificar de acordo
aula, de acordo com um
com um objetivo da
público. Para pessoas
tua aula; de acordo
DHRG
com problemas de
com um público, tem
estresse, querendo fugir
vários públicos;
de diversas situações
público específico
você coloca uma aula de
interessado naquilo;
dança com fins
problema de
terapêuticos, ou uma
estresse; fugir disso e
aula de relaxamento, ou
daquilo; dança com
uma aula de
fins terapêuticos, uma
alongamento, qualquer
aula de relaxamento,
uma dessas vertentes
uma aula de
utilizando a dança como
alongamento.
instrumento.
Quadro 7: Análise do Discurso Parte II - Aplicações dança como atrativo turístico
Fonte: dados de pesquisa, 2011
Iniciando nossas análises relativas às aplicações da dança como atrativo
turístico, destacamos a seguinte afirmação de uma profissional da dança:
―Quando atrelamos metodologia a qualquer atividade que lhe proporcione
satisfação é provável que se torne um atrativo para muitas pessoas. Para
esta atividade se tornar turisticamente atrativa é necessário acrescer
92
elementos característicos da região para fazer com que, aos olhos de outras
pessoas, aquilo seja peculiar.” (EM)
Tal olhar nos desperta uma preocupação relativa à diferenciação e relevância
da dança como um produto turístico. Neste sentido, complementando esse
pensamento, encontramos a fala de RRA que valoriza o produto-dança:
“Ainda que qualquer outra coisa possa ser um produto turístico, a dança se
diferencia por sua linguagem não vocal, pela troca energética e visualidade
sensual e sexual grande que ocorre via movimentos do corpo. Ela possibilita
o prazer e o entretenimento se for vendida por quem sabe vender e para o
cliente certo.‖ (RRA)
Buscando entender a relação da dança com o entretenimento e o prazer
conforme destacado por RRA, encontramos uma pesquisa desenvolvida por Volp e
outros (1995) que faz as seguintes constatações:
Os resultados mostram que muitos são os motivos que levam as pessoas a
dançar. Dentre eles podemos identificar a busca da experiência social
(oportunidade de iniciar, manter ou expandir relacionamentos; a liberação
de tensão (oportunidade de relaxar as tensões e buscar estabilidade
emocional, descontração); o prazer (oportunidade de satisfazer-se, gostar
do que faz, sentir-se bem); ocupação do tempo livre (oportunidade de
preencher o tempo disponível - não trabalho/não compromisso social) entre
outros, como a oportunidade de sentir-se feliz, de se distrair, de conquistar
a admiração, de aprender, de manter o físico saudável, de dançar com
quem gosta de dançar. (VOLP, 1995, p.3)
Este estudo comparativo foi feito a partir do gênero da dança de salão e
demonstrou que ―entre os vários tipos de dança, a dança de salão é uma atividade,
cuja complexidade pode se adaptar às habilidades individuais é acessível a qualquer
sexo e faixa etária podendo proporcionar situações de experiência máxima.‖ (VOLP,
1995, p.1). Em consonância a essa constatação nos discursos localizamos essa
mesma percepção nos entrevistados: “A dança de salão é um foco tremendo, em
relação à questão turística.” (MA) e “eu acho que seria um bom atrativo, a própria
dança de salão... e aí a dança de salão eu acho que ela tem uma coisa a mais pro
turista mesmo.” (YSC)
Como exemplo de suas aplicações, temos as seguintes descrições: “Dança
de salão, como atividade de recreação pra crianças em hotéis, voltado para público
adulto e como atividade de entretenimento pra pros hóspedes.” (DHRG). Ela pode
ser ofertada em forma de apresentações, aulas ou bailes. Neste sentido
confirmamos: “tanto a dança como performance, quanto em forma de aula são bem
aceitas pelos turistas. A performance é para o turista sentar, observar e apreciar já
93
em forma de aula é para participar, é uma atividade que promove a interação social.”
(DHRG)
Tais declarações não invalidam a aplicação de outros gêneros, tipos e estilos
como atrativos turísticos, apenas destacam a relevância dessa modalidade como
possível produto turístico.
Outro gênero citado enfatizado com semelhança na questão da flexibilidade
de adaptações é o contemporâneo, que pode ser trabalhado buscando a
consciência corporal, o alongamento, o relaxamento, não necessitando de grandes
estruturas, apenas uma sala pequena, com som e talvez até alguns colchonetes:
“essa infra-estrutura dentro de um hotel, eu acho muito possível de se adaptar”
(YSC)
Curioso foi a ressalva feita sobre o gênero balé clássico que, mesmo sendo
relatada por uma profissional com vasta experiência e prática na modalidade,
acredita-se que pelo preconceito existente em relação ao mesmo, não se tem
certeza de como seria a construção de um trabalho como esse. Contudo, a própria
destaca: ―Qualquer coisa relativa à dança que você organize que tenha o foco
principal, com certeza contribui.” (MA)
Diante dessas afirmações é possível entender que a dança possui inúmeras
possibilidades, mas muitas vezes, os próprios profissionais se limitam. ―Os
profissionais de dança acabam se fechando muito em seus núcleos e não param pra
observar, isso é um erro muito grande.‖ (MA) Assim sendo: ―Hoje o bailarino deve
ser compreendido como um intérprete que deve investigar diversos universos
artísticos, como a música e o teatro, pois eles caminham juntos.” (EM)
Além do conjunto de aptidões técnicas o bailarino também deve se preparar
para atuar no mercado turístico na área de produção, pois, ―para que o empresário
possa acreditar que, o que o profissional está vendendo é uma coisa boa, é
necessário que o profissional seja capacitado. Ele deverá saber se portar e preparar
uma boa apresentação do produto para poder vender”. (MM)
Neste aspecto uma lacuna grande encontrada em Manaus, diz respeito aos
profissionais: produtor e gestor culturais. Estes seriam responsáveis em fazer a
ponte entre o profissional da dança e o empresário. ―Para se aproveitar o mercado
existente é necessário incentivar a produção, formando produtores qualificados, que
94
hoje são inexistentes, com profissionalismo para realizar um trabalho interessante e
de aceitação.” (MM)
Após essas considerações, abordaremos as aplicações já evidenciadas, para
posteriormente apontarmos as possibilidades levantadas pelo discurso e em
pesquisas em sites diversos.
Como referência do uso da dança com sucesso em hotéis, no exterior,
podemos citar hotéis na Argentina que fazem pacotes com grupos de dança no
ensino e performances de Tango, pousadas em Lisboa, que são oferecidas pela
proximidade da Escola de Dança do Conservatório Nacional. Hotéis do Havaí que
recebem seus hóspedes por meio de dançarinas caracterizadas e dançando de
havaianas.
Ainda fora de Manaus, podemos citar em São Paulo, o Congresso
Internacional de Salsa que ocorre anualmente, em parceria entre um hotel e
profissionais de dança; Hotel Fazenda Solar das Andorinhas que oferece dança para
melhor idade.
Em outras localidades como Foz do Iguaçu e Angra dos Reis existe a oferta
da dança como um atrativo nos hotéis, através de espetáculos teatrais com dança
como balé, lambada e samba. Temos ainda, falando em Rio de Janeiro, a Lapa que
é um lugar específico com vários locais onde o turista pode apreciar o samba de
gafieira e os hotéis oferece ingressos junto ao pacote fechado.
No Sul, conforme declaração de um dos gestores de hotel, especificamente
em Curitiba, existem grupos alternativos de dança que participam de muitos eventos
voltados a estética e tendências de moda em que se utiliza a dança como
instrumento, tal associação poderia ser estudada através do turismo de negócios e
eventos.
Conforme citado temos: “A dança é um produto turístico que pode impulsionar
economicamente uma cidade e uma região. Como prova temos o Festival de Dança
de Joinvile que mudou o panorama e impulsionou o turismo na região46.”(RRA).
46
Vale ressaltar que essa afirmação é uma opinião do entrevistado (profissional de dança), contudo, não foram
identificados registros acadêmicos que fundamentem ou comprovem tal afirmação.
95
Considerando Manaus, existem eventos regionais, o Festival de Ópera e o
Concerto de Natal, que utilizam a dança como instrumento, e já são ofertados como
diferenciais em empreendimentos hoteleiros, a exemplo do Taj Mahal. Encontramos
também, a dança sendo trabalhada como produto através de performances com o
gênero de dança regional, mais especificamente o boi, no Hotel Tropical e
esporadicamente no Novotel e Taj Mahal.
Outras aplicações citadas foram à apresentação de dança de salão no
Novotel e Tropical, bem como, a mesma modalidade sendo desenvolvida, em forma
de aulas como benefícios, para os funcionários do hotel, onde esta última serviria
para ampliar a qualidade de vida dos funcionários, refletindo diretamente no
atendimento e desenvolvimento dos serviços prestados aos hóspedes.
A respeito destas manifestações regionais encontramos nos discursos dos
profissionais da dança, a preocupação da representação superficial da cultura
regional, se utilizando de vestimentas repetidas e exposição dos corpos esculturais
das meninas, como pode ser visto na foto (figura 17) a seguir:
Figura 17: Foto Dançarina
de Boi
Fonte: FILHO, 2011
Tendo o profissional da dança essa visão clara da importância das
características regionais, os eventos temáticos poderiam ser estruturados não
necessariamente pelos hotéis, mas sim por profissionais da dança. Mas para que
essa oferta possa crescer no mercado turístico é necessário que se estude uma
identidade amazônica, para que esta possa ser valorizada.
96
Nessa perspectiva vale ressaltar a importância de zelar pelo patrimônio
imaterial da região, considerando que em algumas citações o próprio indígena é
convidado a participar de mostras de seus rituais, temos que ter o devido cuidado na
condução dessas atividades, conforme validamos na fala: “se eu vou convidar uma
comunidade indígena pra trazer pra uma apresentação no hotel, como é que eu vou
trabalhar com essa comunidade, pra não também corrompê-la com esse contato, eu
acho que aí é o ponto.” (YSC)
Já nos navios, a exemplo do Iberostar Gran Amazon47, hotéis de selva e
comerciais, é possível encontrar a dança de salão e danças regionais, onde
conforme depoimento: “os profissionais de dança são utilizados com funções
específicas e bem estruturadas em shows existentes, tendo o respeito e aceitação
plena dos empresários do ramo hoteleiro.”
Reforçando os discursos apresentados, a dança é um universo vasto que não
deve ser limitado a teatros e festivais, existem outras possibilidades de
desenvolvimento que inclusive poderão fomentar a criação de plateia para estes.
Como um produto turístico, além das apresentações, ela pode ser trabalhada em
forma de oficinas, palestras e até instalações, esta última podendo ser também
considerada uma apresentação.
Enquanto produto, a dança pode ser oferecida para o entretenimento dos
turistas a partir de performances, ou bailes com profissionais preparados para
auxiliar as pessoas nos primeiros contatos com a dança. Também pode ser
oferecida em forma de aulas específicas, de maneira mais didática, tendo a
participação opcional do hóspede, ou dentro da área da saúde há a dança terapia
que pode dar alívio imenso, ajudando na consciência corporal, alongamento e
tonicidade. Tal oferta é interessante para o turismo de negócios porque, os
profissionais vivem sobrecarregados, vivem de cabeça cheia e estressados.
Quando a pessoa que viaja a trabalho, ou o profissional a negócios, às vezes
fica com horários livres, que poderiam ser utilizados em espaços como academias
no próprio hotel oferecendo danças como, a dança de salão e a consciência
47
O Iberostar Grand Amazon é um navio hotel de luxo que realiza um cruzeiro pelo Amazonas. Sua
rota começa na cidade de Manaus, fazendo escala em diversos pontos da floresta amazônica.
Disponível em <http://www.iberostar.com.br> acesso em 13.01.2012.
97
corporal, voltadas para qualidade de vida. Por outro lado a pessoa que viaja a
passeio vai para o lazer, poderá querer aprender o boi, a ciranda ou uma dança
mais popular.
Sintetizando os resultados obtidos, propomos duas abordagens: uma
relacionada a sua finalidade, que apresentamos na figura 18, e outra voltada para
sua aplicação diferenciada conforme o tipo de turismo, lazer ou negócios,
resumidamente apresentada na figura 19.
Entretenimento
• a partir de
performances;
• em bailes com
profissionais
preparados para
auxiliar as pessoas
nos primeiros
contatos com a
dança;
• instalações
Conhecimento
Saúde
• aulas específicas de
maneira mais
didática, tendo a
participação opcional
do hóspede.
• oficinas
• palestras
• dançaterapia que
pode dar alívio
imenso, ajudando na
consciência
corporal,
alongamento e
tonicidade.
Figura 18: Possíveis aplicações da dança em hotéis com relação a sua finalidade
Fonte: dados de pesquisa, 2011.
Lazer
Negócios
Aprender a dançar
Atividade Física
Contato com outras
culturas
Qualidade de Vida
Apresentações
Artísticas
Performances
Adaptadas
Bailes
Contra estresse
Figura 19: Possíveis aplicações da dança em hotéis
voltados para o turismo de negócios e lazer
Fonte: dados de pesquisa, 2011.
A flexibilidade de sua aplicação pode ser evidenciada quando encontramos a
dança junto a diversos eventos como instrumento de consolidação e diferenciação
dos mesmos, como citado nas próprias entrevistas. Tal utilização pode ser feita com
98
a união da visão técnica do grupo de profissionais da dança com a visão empresarial
dos gestores dos eventos, por meio de performances e intervenções programadas
criando ambientes diferenciados para apreciação dos itens específicos
Tal visão é bem clara para os profissionais de dança, contudo, para os
gestores de hotéis fica explícita a resistência e falta de compreensão das
possibilidades de adaptação que a dança pode oferecer para adequação à realidade
e necessidades dos hóspedes. E diante disto encontramos a sugestão de um gestor
hoteleiro, que para atender a demanda de turistas de lazer interessados em
conhecer a cultura local poderiam ser criados espaços específicos de dança na
cidade, que oferecessem danças regionais com qualidade num ambiente adequado
para turistas.
Fica claro no discurso que ―o trabalho com dança para turistas não tem
continuidade, é um trabalho específico. Portanto é necessário fazer uma adaptação
dos variados tipos de dança pra esse público.” Além do estudo e adaptação por
parte dos profissionais de dança, é válido avigorar a importância de investimento em
estruturas adequadas para o desenvolvimento das atividades, pois conforme afirma
RRA: “para ofertar a dança como produto turístico, faz-se necessário ter estrutura,
somente assim se chega a algo de qualidade.”
Com as evidências apresentadas podemos afirmar sem sombra de dúvidas,
que para aplicarmos a dança como um atrativo turístico é necessário uma
preparação por parte dos profissionais para que as adaptações necessárias sejam
feitas com foco no público definido. Da mesma forma, que se faz necessária a
estruturação dos empreendimentos, tanto da parte física, quanto da de gestão para
uma visão mais abrangente do universo da dança.
3.4 Aceitação da aplicação da dança como produto turístico
Em consonância com nosso último objetivo específico que é analisar a
aceitação das aplicações da dança como produto turístico por gestores de hotéis e
profissionais da dança em Manaus, temos os seguintes discursos destacados:
99
Entrevistado
48
JB
48
Expressões Chave
das Idéias Centrais
Análise do Discurso – Parte III
Ancoragens de
sentido
Idéia Central
semelhante ou
complementar
Discurso Individual
DISCURSO
"Atualmente não seria
INDIVIDUAL G4: Não
viável implantar um
seria viável implantar
projeto com dança pelos
um projeto com dança
custos envolvidos.‖
pelos custos
"Não seria vantagem
envolvidos.
gastar o valor necessário
para desenvolver as
DISCURSO
atividades necessárias."
INDIVIDUAL G5: O
"O perfil do público do
público de hotéis
hotel não se interessa
voltados para negócios
pela dança, são
não se interessa por
empresários que se
atividades com dança
hospedam aqui por ser
por não terem tempo.
próximo ao Distrito, e que
não têm tempo de fazer
DISCURSO
qualquer outra atividade."
INDIVIDUAL G6: A
"A dança é uma
dança é vista pelo
ferramenta positiva
gestor como uma
quando trabalhada em
ferramenta positiva
atividades com os
Custos envolvidos;
para o
funcionários, mas eles
interesses dos
desenvolvimento e
mesmos não reconhecem
clientes; perfil do
integração dos
o valor da atividade,
Parceria fechada
cliente; não seria
funcionários, porém
achando besteira as
com a Atletica,
vantagem; falta de
ainda não é
atividades já oferecidas"
atividades
valorização por parte
reconhecida como um
"Interessante que nas
desenvolvidas no
dos funcionários;
benefício pelos
confraternizações de final Novotel e serviços
ferramenta positiva;
próprios funcionários.
de ano e até mesmo na
oferecidos pela
resistência da
época de festa junina,
Ritmo Quente.
gerência; nível das
DISCURSO
existem iniciativa dos
aulas; quadrilhas;
INDIVIDUAL G7: Os
próprios funcionários em
trabalho do boi;
hotéis associados a
realizar atividades com
redes hoteleiras
dança, como quadrilhas
seguem padrões e
apresentação de boi."
existe resistência nas
"O Novotel faz parte da
alterações destes.
rede Acoor por isso ele
tem um padrão, desta
DISCURSO
forma, certas atividades
INDIVIDUAL G8: A
que exijam alteração no
dança é vista como
layout ou produtos
uma ferramenta de
diferenciados, são
entretenimento pelos
altamente evitados."
funcionários, que se
"Há muita resistência da
utilizam da mesma nos
gerência."
momentos de
"O nível das aulas
integração e
oferecidas pelo
descontração sendo já
estabelecimento não
praticadas como
eram tão bons quanto da
exemplo, as quadrilhas
Ritmo Quente, isso
e o trabalho com o boi.
também acredito que
cause desinteresse."
DISCURSO
A análise completa do discurso está disponível em forma de apêndice.
100
INDIVIDUAL G9: O
nível dos serviços
oferecidos por um
estabelecimento
especializado em
atividades físicas é
diferente de uma casa
especializada em
dança, isso pode gerar
desinteresse.
"Não, porque é um hotel
estritamente de
negócios." "Esse é um
hotel voltado pro
segmento de negócios,
aqui grande parte dos
nossos clientes, chega,
se hospeda, normalmente
chega de madrugada, se
hospeda, toma café da
manhã, vai pra fábrica,
volta no finalzinho da
noite, só dorme, janta,
dorme, às vezes nem
janta no hotel.‖
―Um cliente que saia, na
Estritamente de
cidade, aí sim, é onde
negócios; Hotel
entra talvez algum
voltado pro segmento
atrativo turístico, vai em
de negócios; talvez
MJPC
algum local da cidade,
algum atrativo turístico,
normalmente um
vai em algum local da
restaurante, depois volta,
cidade, normalmente
dorme e vai embora."
um restaurante;
"Na verdade ele fica
pouco tempo dentro do
espaço do hotel"
"Não compensa investir
neste, em nenhum tipo de
atrativo, porque o cliente
não fica aqui dentro."
"Os hotéis de negócios
são mais usados, ou pra
reuniões de negócios, e
aí uma área de eventos
grande, ou apenas como
um local seguro de
descanso, um local onde
o cliente vai realmente
pra descansar."
Existem vários
"O turismo de lazer é
segmentos diferentes
onde haveria maior
do turismo; turismo de
probabilidade de
lazer; maior
encontrar clientes que
Hotel Tropical;
probabilidade de
gostariam de ter alguma
Ariaú; Jungle
MJPC encontrar clientes que atração regional e aí você Palace; Ecopark;
gostariam de ter
tem hotéis que se
Jungle Palace; Golf
alguma atração
interessam, como é o
Resort;
regional; Hotel
caso do Hotel Tropical, na
Tropical, na cidade; cidade, como é o caso do
Ariaú, na selva; Jungle Ariaú, na selva, como é o
DISCURSO
INDIVIDUAL G15: O
hotel não oferece
nenhum programa
relacionado à dança
por entender que no
segmento de negócios
a rotina dos seus
clientes, não comporte
tais atividades.
DISCURSO
INDIVIDUAL G16: Não
compensa investir em
atrativos para clientes
de hotéis de negócios,
pois os mesmos não
permanecem no
ambiente do hotel, a
menos que seja para
ter o conforto do
descanso ou para
reuniões de trabalho.
DISCURSO
INDIVIDUAL G17: Dos
diversos segmentos de
turismo existentes, os
mais fortes em
Manaus, são o de
negócios e de lazer,
sendo nesse último a
maior probabilidade de
encontrar clientes
interessados em
101
Palace, alguns hotéis caso do Jungle Palace,
de selva que colocam
que alguns hotéis de
dentro das atividades; selva que colocam dentro
eles fazem algum tipo
das atividades, eles
de dança; selva
fazem algum tipo de
tradicionais, Ariaú, do
dança"
Ecopark, do próprio
Jungle Palace;
"O hotel dispões de uma,
de um fitness center
completo, bem equipado
e uma sauna."
"E o fitness center é muito
utilizado, ou seja o cliente
Fitness center
que vem para o hotel, ele
completo, bem
normalmente é o típico
equipado e uma
homem e mulher de
sauna. muito utilizado;
negócios, numa
típico homem e mulher
determinada faixa etária,
MJPC
de negócios;
e que se preocupa, sim,
preocupa, sim, com a
com a sua saúde, e que
sua saúde; reserva um
normalmente reserva um
espaço do dia, pra
espaço do dia, uns 15, 20
fazer algum tipo de
minutos pra fazer uma,
atividade física.
algum tipo de atividade
física, por isso que nós
temos um fitness bem
equipado que consegue
atender bem essa
demanda."
"Aí entraria um fator muito
importante que é o fator
custo, ou seja, por que
ele vai no fitness? Porque
não tem custo."
Fator custo; fitness é
"Pra eles o fitness é mais
mais um serviço do
um serviço do hotel, se a
hotel, se a dança for
dança for oferecida como
oferecida como um
um serviço do hotel é
serviço do hotel; um
possível que ele faça"
controle do tempo dele
"Mas como ele tem um
muito rígido;
problema, um controle do
complicado estipular
tempo dele muito rígido,
horários; tem horários
quem controla é ele, seria
que a probabilidade é
um pouco complicado de
MJPC maior do cliente estar
você estipular horários do
aqui; não sabe se
que você teria uma
nesse horário ele vai
atividade que ele poderia
estar disponível. uso
participar"
flutuante; as pessoas
"Só que a gente sabe que
têm uma agenda muito
tem horários que a
apertada, mas sempre
probabilidade é maior do
encontram uma
cliente estar aqui; Mesmo
brechinha; é uma
assim, a gente não sabe
forma de manter a
se nesse horário ele vai
forma física.
estar disponível."
"O uso da academia é
muito flutuante‖ ―mas
sempre encontram uma
brechinha, vai lá porque é
atrações regionais.
DISCURSO
INDIVIDUAL G20: O
cliente do hotel de
negócios se preocupa
com saúde e que
normalmente reserva
um espaço do dia para
algum tipo de atividade
física, por isso o hotel
disponibiliza um
espaço bem equipado
para atender essa
demanda.
DISCURSO
INDIVIDUAL G21: Um
fator importante com
relação a oferta da
dança como uma
alternativa relacionada
a atividade física é o
custo. Se a dança por
oferecida como um
serviço do hotel é
possível que a mesma
seja aceita pelos
hóspedes.
DISCURSO
INDIVIDUAL G22: Uma
dificuldade na
implantação de uma
atividade com dança
para clientes de hotéis
de negócios seria a
condição do tempo,
pois é complicado
estipular horários, visto
que o próprio uso da
academia, que hoje já
é utilizada, é flutuante.
Apesar de saber que
existem horários com
maior probabilidade do
102
uma forma de manter a
forma física."
MJPC
"E você teve a
oportunidade de ver
alguma pesquisa nesse
sentido, feita aqui, no
hotel, ou em algum outro
lugar? Não, não."
"Eu acho que o público
que mais interesse teria,
neste tipo de atividade,
seria o público dos hotéis
de lazer, hotéis de selva,
hotéis de natureza. É
onde você poderia ter
uma maior aceitação
desse tipo de serviço.‖
"Olha pra mim, na
verdade, até hoje, eu não
vi um grande impacto na
pro tipo de hotel que eu
trabalhei, que foi um
público muito executivo,
sempre trabalhei muito
em hotéis com esse porte
aqui, que são hotéis com
publico de executivos que
vem pro distrito, que vem
trabalhar durante a
Não vi um grande
semana e, aos finais de
impacto; um público
semana, fica o hotel mais
muito executivo; são
vazio."
hotéis com publico de
"Mas, por outro lado, eu
executivos que vem
acho que é uma
pro distrito; aos finais
oportunidade pra atrair
de semana, fica o hotel
até um público diferente
mais vazio.
FBFA
do que, de repente, a
oportunidade pra atrair
gente tá acostumado a
um público diferente;
trabalhar, então inclusive
alguma outra atividade
aos finais de semana,
diferente que faça a
alguma outra atividade
pessoa se prender
diferente que faça a
aqui; é um diferencial
pessoa se prender aqui,
pouco trabalhado; é
porque realmente nesse
uma oportunidade.
tipo de hotel as pessoas
vem passar a semana pro
trabalho, e sexta-feira,
sábado a maioria vão
embora, mas é um
diferencial pouco
trabalhado, na minha
opinião, e nesse tempo
que eu tenho, pouco
trabalhado nos hotéis,
mas que é uma
oportunidade, acredito
Mais interesse teria,
neste tipo de atividade,
seria o público dos
hotéis de lazer, hotéis
MJPC
de selva, hotéis de
natureza; maior
aceitação desse tipo
de serviço;
Lapa no Rio de
Janeiro; casas de
tango em Buenos
Aires; casas de
samba de gafieira
no Rio de Janeiro
hóspede estar presente
no hotel, não é
possível saber se o
mesmo estará
disponível.
DISCURSO
INDIVIDUAL G23: Não
houve a oportunidade
de se observar alguma
pesquisa feita com os
clientes relativa ao
assunto abordado.
DISCURSO
INDIVIDUAL G24: O
público com maior
aceitação desse tipo de
serviço seriam os
clientes de hotéis de
lazer, de selva e de
natureza.
DISCURSO
INDIVIDUAL G28: Nos
hotéis voltados para o
público executivo a
oferta de serviços com
dança poderia servir
como uma
oportunidade tanto
para atrair um público
diferente, quanto para
prender esse público
no hotel aos finais de
semana.
103
FBFA
FBFA
FBFA
FBFA
que seja."
"Vi em Recife também,
Um apoio legal num
em Porto de Galinhas
hotel que eles até
também, eles também
estavam fazendo
tinham, lá era um resort,
apresentação no hotel e lá também tinha aulas
pros clientes; em
de dança, tinha também
Recife, em Porto de apresentações, tinha uma Brasília; Recife;
Galinhas também,
série de gêneros lá em Porto de Galinhas
tinha aulas de dança,
Recife também, mas
São Paulo em
tinha também
foram hotéis que eu vi
Alphaville.
apresentações, tinha mais voltado pro lazer,
uma série de gêneros; agora o executivo que é
hotéis voltado pro onde eu mais trabalhei eu
lazer, agora o
vi muito pouco, na
executivo nunca vi;
verdade, na verdade eu
nunca vi."
"Uma restrição talvez
Uma restrição talvez
seria o espaço, que o
seria o espaço; não
espaço aqui, apesar de
tenho tanta área pra ser um hotel grande não
fazer esse tipo de tenho tanta área pra fazer
evento de dança; mas esse tipo de evento de
acho que isso a gente dança, mas acho que isso
conseguiria ajustar.
a gente conseguiria
ajustar."
"Na Rede Atlântica, que é
a rede na qual eu
trabalho, não teria nada
que teria impeditivo uma
norma ou alguma coisa,
Na Rede Atlântica não desde que, ah claro que a
teria impeditivo ou dança não, a gente sabe
uma norma; uma
que seja algo bacana,
dança que não seja uma dança que não seja
nada pejorativo pra
nada pejorativo pra
mulher ou pra qualquer mulher ou pra qualquer
outra coisa não tem
outra coisa não tem
nenhum tipo de
nenhum tipo de restrição,
restrição; super aberto
não."
até pra idéias
"A gente, na verdade, é
diferentes, cada região
super aberto até pra
normalmente costuma idéias diferentes, cada
trabalhar com as
região normalmente
diferenças regionais; costuma trabalhar com as
empecilho, de repente, diferenças regionais, com
o horário, que eu tenho a cultura local, então se
muitos moradores; tivesse algo diferente aqui
teria que ser algo em
em Manaus, não teria
consenso com todos nenhum problema de ser
os moradores.
aceito."
"Talvez o que eu veja de
empecilho, de repente, o
horário, que eu tenho
muitos moradores
também‖
tem um público
"Eles tem várias
estrangeiro muito
finalidades, mas a dança
grande; estamos
acaba não sendo algo
cheios de estrangeiros inserido nesse dia a dia
DISCURSO
INDIVIDUAL G32: É
possível observar o
apoio dos hotéis de
lazer em regiões do
país como Brasília,
Recife, Porto de
Galinhas, sendo a
dança ofertada em
aulas e apresentações
em vários estilos, não
sendo evidenciado em
hotéis voltados para
executivos.
DISCURSO
INDIVIDUAL G34: Uma
restrição para
realização de um
projeto com dança
seria o espaço para
realizar eventos deste
tipo, mas poderia ser
ajustado.
DISCURSO
INDIVIDUAL G35: Na
rede Atlântica não há
impeditivo para
realização de
atividades com dança,
desde que não sejam
pejorativas, inclusive a
rede normalmente
trabalha com as
diferenças regionais.
DISCURSO
INDIVIDUAL G36:
Talvez um empecilho
para a implantação de
um projeto com dança
em hotéis com
moradores, além dos
hóspedes seria com
relação ao horário,
teria que ser um
consenso.
DISCURSO
INDIVIDUAL G37:
Existem muitos turistas
estrangeiros em
104
que vieram pra pesca; deles. E tem muitos que
mas a dança acaba vão pros hotéis de selva,
não sendo algo
eu acho que lá
inserido nesse dia a
funcionaria muito bem
dia deles; tem muitos como atração e até como
que vão pros hotéis de
integração de todos
selva; lá funcionaria esses hóspedes esse tipo
muito bem como
de trabalho."
atração;como
"No nosso hotel também,
integração de todos
executivo, não vejo
esses hóspedes;
problema também de ter,
seria até interessante
acho que seria até
pra eles também ter
interessante pra eles
algo no final da noite,
também..não vejo
ter algo depois do
empecilho, mas eu acho
expediente pra que
que, com certeza, eu
eles; como forma de
iniciaria se eu tivesse
terapia; eu iniciaria se num hotel de selva, num
eu tivesse num hotel hotel de lazer, voltado pra
de selva, num hotel de esse público, com certeza
lazer; seria um
eu acho que seria um
atrativo, um diferencial atrativo, um diferencial
interessante pra todo
interessante pra todo
mundo.
mundo."
"A estrutura física do
hotel, eu não tenho um
Não tenho um espaço espaço que possa ser
que possa ser
dedicado, que foi
dedicado, que foi
construído direcionado
construído direcionado especificamente pra essa
especificamente; tenho atividade. Mas quando
MOP
um espaço que são os
tem um determinado
salões de eventos, que grupo que pede, aí eu
eles podem ser
tenho um espaço que são
adaptados pra essas os salões de eventos, que
apresentações.
eles podem ser
adaptados pra essas
apresentações."
No Taj Mahal
―Então, claro, o início de
especificamente é eu
um evento desse seria
não ter um espaço; o
um investimento, e eu
início de um evento
não consigo atender
desse seria um
todos os meus clientes
investimento; tenho
hoje, eu tenho uma
uma procura muito
MOP
procura muito grande de Taj Mahal e Plaza
grande de eventos,
eventos, então a
então a dificuldade
dificuldade hoje seria em
hoje seria em ter esse
ter esse espaço, a
espaço; depois aí
principal, claro; depois aí
preciso o projeto, o
preciso o projeto, o início,
início, a finalidade, o
a finalidade, o tempo."
tempo.
"Com certeza, com
Qualquer atrativo que
certeza. Qualquer atrativo
tenha vai fazer a
MOP
que tenha vai fazer a
diferença na escolha
diferença na escolha do
do hotel.
hotel."
Manaus, que visitam a
cidade por diversos
motivos mas não
encontram a dança
inserida nas atividades.
Ela poderia ser
trabalhada para
integração dos
hóspedes em hotéis de
selva e lazer, bem
como, no final do
expediente nos hotéis
de executivos, servindo
como um atrativo e até
mesmo um diferencial
interessante.
DISCURSO
INDIVIDUAL G41: O
Hotel Taj Mahal não
tem um espaço
direcionado
especificamente para
atividades com dança,
mas quando
necessário existem
salões de eventos que
são adaptados para
apresentações.
DISCURSO
INDIVIDUAL G45:
dentre as dificuldades
para implantação da
oferta de dança
encontramos a falta de
espaço, de
investimento e de
projetos com início,
finalidade e tempo
determinado.
DISCURSO
INDIVIDUAL G48:
Qualquer atrativo que
tenha faz diferença na
escolha do hotel.
105
―mas o Teatro Amazonas
é o cartão postal de
Manaus, certo? Então ele
DISCURSO
não deveria não ter
INDIVIDUAL G47: Uma
atração nenhum dia, E
sugestão para
ele é uma casa que está
desenvolver e valorizar
ali e precisa sempre de
Reuniões da
a dança criando essa
mais atrações."
ABAV, da ABIH,
cultura seria criar
"Eu acho que, por
eventos de jazz, de atrações no próprio
exemplo, poderia um dia dança e filmes da
Teatro Amazonas,
da semana, ter um
série o Guaraná.
onde já existe um
espetáculo de dança, não
espaço apropriado e
tem que construir nada
poderia servir de
(certo... tem um espaço
atrativo para os
lá) seria uma maneira de
turistas.
valorizar, de desenvolver,
de criar essa cultura."
DISCURSO
INDIVIDUAL 01: é
possível tornar a dança
um produto turístico;
Não descobriram a
DISCURSO
―A dança não foi
dança; atrativo
INDIVIDUAL 03: O
descoberta ainda em
turístico; Em algumas
gestor deve ser
Manaus como atrativo
cidades do país isso já
convencido com
turístico, sei que existe
acontece; em Manaus
argumentos técnicos e
RRA
em outros lugares do
não
instrumentos que
país, mais, aqui os
pouco à visão que os
possam fazer com que
gestores desconhecem
gestores ; sobre o que
este veja na dança um
ou tem pouca visão deste
é a dança e como ela
investimento rentável,
potencial para a dança‖
pode ser vendida .
uma vez que para uma
produção desta
natureza faz-se
necessário uma grande
infra-estrutura;
A oferta da dança
DISCURSO
interessa tanto para os interessa tanto para os
INDIVIDUAL 10: São
hotéis, quanto para os hotéis, quanto para os
inúmeras as
turistas; problema que turistas de Manaus, o
dificuldades para
não não há uma oferta; problema que não há
projetos com dança em
não há um um grupo
uma oferta específica.
hotéis: a
especializado que
Pode ser que tenha
desvalorização do
tenha uma boa
alguém desenvolvendo
profissional, as
proposta bem
um trabalho nesse
pessoas que
formulada; cadeia
sentido, mas não
desvirtuam o mercado,
desses de hotéis;
amplamente divulgado.
DHRG
a falta de preparo dos
trabalho de qualidade,
Não há um grupo
profissionais, a falta de
um trabalho bem
especializado que tenha
elaboração de
formatado, bem
uma boa proposta bem
pesquisas, de projetos,
estruturado e
formulada, bem
falta de um espaço
específico pro público; elaborada com estudo
específico pra
Tem pessoas que
voltado para hotéis,
desenvolver atividade,
trabalham com dança
apresentando um
de material de
de salão ou com
trabalho de qualidade, um
divulgação, de pessoas
danças folclóricas de trabalho bem formatado,
que acreditem no valor
várias vertentes
bem estruturado e
da dança.
específico para o público.
O Teatro Amazonas,
eles tem o evento de
Jazz, de dança, tem a
série Guaraná, tem
vários eventos durante
o ano; ele não deveria
não ter atração
nenhum dia;
MOP
poderia um dia da
semana, ter um
espetáculo de dança,
não tem que construir
nada (certo... tem um
espaço lá); uma
maneira de valorizar
até de desenvolver,
criar essa cultura.
106
Para o desenvolvimento
dos projetos a dificuldade
é de conseguir proposta
nova, descobrir o que
estão fazendo em termos
de dança pra o
Proposta nova;
seguimento hoteleiro.
descobrir o que tão
Com relação ao
fazendo; dança para o
relacionamento com os
seguimento
hotéis existem trabalhos
hoteleiro;trabalhos mal
mal elaborados que são
elaborados; os
feitos no mercado e
representantes de
acabam de certa forma,
hotel, o pessoal de RH
deixando os
de hotel, pé atrás em
representantes de hotel,
relação a contratar o
desconfiados com relação
teu trabalho,
a contratar o teu trabalho.
experiências ruins com
O mal profissional ele não
outros profissionais.
se queima
mal profissional; classe
particularmente, ele leva
junto; a falta de
toda a classe junto‖
valorização;não
Existem inúmeras
DHRG querem pagar; fazer
dificuldades: a falta de
permuta; expor a tua
valorização por parte dos
marca no hotel; um
hotéis, os que concordam
pagamento por aquele
em fazer trabalhos com
esforço que você fez.
dança geralmente não
A desvalorização, as
querem pagar, querem
pessoas que te
fazer permuta ou
antecederam, a falta
acreditam que expor a tua
de preparo dos
marca no hotel deles é
profissionais, a falta de
mais que suficiente‖
elaboração de
A desvalorização, as
pesquisa, de projetos
pessoas que te
as dificuldades são
antecederam, a falta de
inúmeras, falta de um
preparo dos profissionais,
espaço específico;
a falta de elaboração de
pessoas que
pesquisas, de projetos,
acreditem.
falta de um espaço
específico pra
desenvolver atividade, de
material de divulgação,
de pessoas que
acreditem.
É preciso fazer os
gestores acreditarem no
Acreditar no projeto;
projeto, pra poder criar
bom ambiente; até
um bom ambiente, não só
participar; dependendo
para o elenco que vai
da condução;
dançar, mas pra que
alternativa do navio;
todos possam ver, e, de
solta; não existe
repente, até participar,
MA
valorização; questão
dependendo da
financeira;
condução.
desenvolvimento da
O elenco deve acreditar
performance;
no projeto, porque, se
sobrevivência;
não, não se sustenta
fortalecimento; algo
dentro de nenhum lado.
superficial;
Nos navios, existe algo
mais direcionado, existe
DISCURSO
INDIVIDUAL 21: Para
que se desenvolva um
projeto com dança em
hotéis e necessário
que tanto os gestores
quanto os bailarinos
acreditem no mesmo
para que a estrutura e
o trabalho tenham a
qualidade necessária.
DISCURSO
INDIVIDUAL 22: Por
não se ter a estrutura
necessária os
107
EFSP
um espaço mais
concreto, pra se fazer as
performances, mas eu
ainda vejo a alternativa
do navio pra esses
bailarinos, ainda muito
solta. Não existe uma
valorização ainda disso,
os bailarinos acabam
aceitando por uma
questão financeira mas
não acreditam num
projeto maior de
desenvolvimento da
performance.
O bailarino precisa
sobreviver e ele vai
buscar sua sobrevivência.
Não que ele vai chegar lá
e fazer qualquer coisa,
mas ainda precisa um
pouco de fortalecimento
desses, de tudo, pra que
realmente, as pessoas
que vejam, não digam
que é simplesmente algo
superficial.
"Você considera possível
Considera possível
que algum desses
que algum desses
gêneros possa ser vistos
gêneros possam ser como atrativo turístico?
vistos como atrativo
Nossa, sempre.
turístico.
Todos eles?
Todos eles."
bailarinos acabam não
podendo externar sua
potencialidade,
minimizando os
trabalhos e gerando
um certo
posicionamento
negativo da classe com
relação a essa
atividade, não
compreendendo o
contexto e a
necessidade de
sobrevivência desse
profissional.
DISCURSO
INDIVIDUAL 31:
Todos os gêneros
citados anteriormente
podem ser vistos como
atrativos turísticos.
A dança é um produto,
a dança é vendável,
ela tem como ser
EFSP
oferecida pra qualquer
lugar, inclusive pra
hotel.
"Gente, oferta... A dança
é um produto, a dança é
vendável, ela tem como
ser oferecida pra
qualquer lugar, inclusive
pra hotel."
DISCURSO
INDIVIDUAL 35: A
dança pode ser
reconhecida como um
produto de
comercialização em
qualquer lugar
incluindo hotéis.
Amadorismo de todo
mundo; aceitação da
equipe do hotel;
conseguir convencer;
equipe que consiga
EFSP fazer um projeto coeso
acreditando nesse
projeto;a gestão desse
projeto, a maior
dificuldade hoje que a
gente tem na região.
"Hoje eu acredito que o
amadorismo de todo
mundo. A aceitação da
equipe do hotel"
Conseguir convencer... E
obter uma equipe que
consiga fazer um projeto
coeso acreditando nesse
projeto, sabendo
desenvolver a área, a
gestão desse projeto, pra
conseguir fazer essa
ponte, eu acho que é a
maior dificuldade hoje
que a gente tem na
região."
DISCURSO
INDIVIDUAL 37: A
maior dificuldade que
se tem na região para
desenvolver projetos
relacionados a dança
como produto em
hotéis é o amadorismo,
onde faltam equipes
que consigam fazer
um projeto coeso,
acreditando no mesmo
e sabendo fazer sua
gestão para convencer
a equipe do hotel.
108
"E acredito que sim, eu
acredito que sempre vai
DISCURSO
Sempre vai ter; os
ter. A maioria dos
INDIVIDUAL 46: A
produtos são muito
produtos que são muito
maioria dos produtos
consumidos; o produto consumidos, se você vê,
muito consumidos no
de mercado da dança;
como o produto de
EM
mercado da dança, não
não é que o publico
mercado da dança, a
era um produto que o
estava esperando, maioria dos produtos são
público esperava ou
desejando, você criou muito consumidos, não é
desejava, foi criada a
a necessidade neles.
que o publico estava
necessidade neles.
esperando, desejando,
você criou a necessidade
estrutura mais simples
"eu acho que a
pra começar a
dificuldade maior, alguns
DISCURSO
trabalhar; a dificuldade gerentes de hotéis ainda,
INDIVIDUAL 63: Uma
maior talvez seria, talvez não olhassem, não
dificuldade seria a
alguns gerentes de
vissem isso como um
visão dos gerentes dos
hotéis ainda;não
produto que fosse gerar
hotéis com relação ao
vissem isso como um
capital pra ele"
produto dança e seu
produto que fosse
"Porque aí, é isso, é
YSC
retorno financeiro. É
gerar capital; é
capitalista mesmo,
raro encontrar gestores
capitalista, maioria dos maioria dos hotéis..."
que invistam em arte,
hotéis; Muito raro um "Muito raro um cara que
no máximo eles
cara que invista em
invista em arte; aqui eu
contratam músicos
arte; aqui eu não vejo;
não vejo"
para tocar no ambiente
no máximo eles
"no máximo eles
do bar do hotel.
contratam um músico contratam um músico pra
pra tocar no bar deles.
tocar no bar deles"
Assim, se eu tivesse
DISCURSO
tempo, eu ia tentar
INDIVIDUAL 64: É
essa comunicação;
trabalhar um portfólio
preciso ter mais que
trabalhar um portfólio
interessante pra fazer
uma boa idéia, é
interessante; toda essa
uma apresentação
necessária trabalhar a
base que é necessária; interessante... Toda essa
comunicação com os
convencer um possível base que é necessária
gestores, preparar um
YSC
patrocinador; parceiro pra poder convencer um
portfólio para fazer uma
de um projeto; ter uma possível patrocinador de
apresentação
apresentação bem
um projeto, parceiro de
interessante,
bacana; Não só a idéia um projeto. Tem que ter
conseguindo convencer
boa.
uma apresentação bem
um possível
bacana. ―Não só a idéia
patrocinador de um
boa‖
projeto.
"a importância de o
DISCURSO
governo atuar nesse
INDIVIDUAL 66:
governo atuar
intercâmbio entre o
É importante o governo
intercâmbio entre o
profissional de dança e a
atuar no intercâmbio
profissional de dança e
rede de hotéis, porque aí
entre o profissional de
a rede de hotéis; tem
ele tem um peso talvez
dança e a rede de
um peso; fazendo esse
maior pra estar fazendo
hotéis, porque tem um
link e tem todos os
YSC
esse link e tem todos os
peso maior e tem todos
contatos; um meio que
contatos, então talvez
os contatos. Talvez
o artista tenha que
esse seja um meio que o
esse seja um meio que
sensibilizar, o governo,
artista tenha que
o artista tenha para
através da sua
sensibilizar, o governo,
sensibilizar,
associação,
através da sua
primeiramente o
representação.
associação,
governo, através da
representação."
sua representação.
Quadro 8: Análise do Discurso Parte III – Aceitação das aplicações dança como produto
turístico
Fonte: dados de pesquisa, 2011
109
Diante das expressões registradas tanto diretamente relacionada a sua
aceitação, quanto anteriormente descritas com relação a sua aplicação, fica
comprovado que é possível tornar qualquer dança, principalmente as regionais, num
produto turístico de comercialização em qualquer lugar incluindo hotéis. Apesar de
não ter sido encontrada nenhuma pesquisa científica, ou até mesmo uma pesquisa
mercadológica que comprovasse a aceitação por parte dos próprios consumidorturistas da dança como um atrativo turístico, no relato das aplicações de atividades
com dança em hotéis foi visível a aceitação dos turistas: ―as pessoas gostam e
querem participar das atividades” (EFSP).
Uma das referências, que subsidiam a idéia da utilização proveitosa da dança
como um diferencial competitivo dentro dos hotéis de Manaus é o fato de que os
eventos externos, oferecidos pela localidade, que utilizam a dança como
instrumento, como o Festival de Ópera e o Concerto de Natal, já são ofertados nos
pacotes promocionais como uma vantagem em relação a sua localização
aproximada. Desta forma, acredita-se que já sendo a dança um produto chamativo,
com as adaptações necessárias nos hotéis, a mesma poderia render bons
resultados.
Nada obstante, ao se analisar as condições para essa adaptação, percebe-se
grande debilidade estrutural que acaba desfavorecendo o trabalho com qualidade,
desta forma, por não ter a estrutura necessária nos hotéis, os bailarinos findam por
não poder exteriorizar sua potencialidade, minimizando os trabalhos e gerando certo
posicionamento negativo da categoria com relação a essa atividade, não
compreendendo o contexto e a necessidade de sobrevivência desse profissional.
Outro olhar apresentado sobre esses profissionais que já atuam em eventos
dessa natureza e que não sustentam suas atividades em condições favoráveis foi:
―Com relação ao relacionamento com os hotéis existem trabalhos mal
elaborados que são feitos no mercado e acabam de certa forma, deixando
os representantes de hotel, desconfiados com relação a contratar o teu
trabalho. O mal profissional ele não se queima particularmente, ele leva toda
a classe junto” (DHRG)
A classe por sua vez aparece desunida, mostrando-se segmentada e
bastante fragilizada. Os profissionais acabam se restringindo aos seus núcleos de
atuação não atuando no fortalecimento e qualificação da categoria. Assim, apontamse os profissionais que estão saindo para o mercado como alienados, possuindo
110
uma visão limitada dos possíveis campos de atuação, restringindo-se a academias e
apresentações em companhias.
Essa desunião traz outra implicação negativa, para que o governo possa
atuar como intercessor, promovendo a dança como citado em relato, seria
necessária uma representatividade coletiva, que apresentasse para o Estado
condições de viabilização de projetos, subsidiando assim recursos para a defesa e
posicionamento a favor do mesmo.
Para tanto se faz necessário o profissionalismo do grupo para dialogar tanto
com o Estado, quanto com os gestores de hotéis, pois esses últimos são coresponsáveis pela implantação e sucesso de atividades alternativas dentro dos
hotéis. E nesse ponto se apresenta outra grande dificuldade na implantação de
atividades com dança em hotéis de Manaus, a visão limitada dos gestores com
relação às possibilidades das mesmas gerarem retorno para os hotéis.
Em sua totalidade os gestores entrevistados acreditam ser interessante a
aplicação do produto-dança em hotéis de lazer, de natureza ou de selva, pois nestes
os turistas estariam mais aptos com relação à disponibilidade de tempo, a conhecer
a cultura local e voltados para o entretenimento e o lazer.
Mas quando se trata de hotéis de negócios, essa visão limitada fica bastante
evidente nos discursos dos gestores hoteleiros, que muitas vezes se tornam
contraditórias, por reforçarem a dança como uma atividade importante, mas com
inúmeras dificuldades de implantação. Essa contradição fica evidente principalmente
no discurso dos gestores de hotéis do segmento de negócios, que descrevem o
perfil de seus clientes com clareza, inclusive coincidindo com a abordagem dos
profissionais da dança: turistas ansiosos, cansados, com pouco tempo, estressados,
mas quando na aplicação efetiva da dança, os gestores, mesmo sem nenhuma
pesquisa realizada, afirmam não ser de interesse ou não ser possível alegando ser a
atividade inconsistente com esse mesmo perfil.
A grande reincidência desse pensamento, não oponente a posição capitalista
que o cargo lhes impõe, está diretamente ligada aos custos envolvidos com a
implantação de um projeto com dança. Por não entender das possíveis adaptações
práticas da dança, o gestor acaba por acreditar ser inviável e sem retorno de
investimento.
111
Contudo, com base nas declarações feitas pelos próprios gestores, nos hotéis
voltados para o público executivo a oferta de serviços com dança poderia servir
como uma oportunidade tanto para atrair um público diferente, quanto para prender
esse público no hotel aos finais de semana. Desta forma, sua aplicação se
justificaria em termos de retorno para o empreendimento, visto que um de seus
objetivos é aumentar o tempo de permanência de seus hóspedes.
Outro fator impeditivo com relação à implantação de projetos em alguns
empreendimentos hoteleiros são os padrões adotados por algumas redes que
impedem as mudanças no atendimento e serviços prestados, principalmente com
relação ao layout, como é o caso da Rede Accor.
Já na Rede Atlântica não há limitações relativas a normas e padrões para
realização de atividades com dança, desde que não sejam pejorativas, inclusive a
rede normalmente trabalha com as diferenças regionais e tendo um projeto bem
estruturado e com boas justificativas seria facilmente aceito. Porém, vale a ressalva
de que dentro desta mesma rede há hotéis que oferecem não só alojamento para
hóspedes temporários, como existem também, os moradores que deverão ser
considerados no momento da sensibilização e definição do formato das atividades.
Reconhecendo essa resistência por parte dos empreendimentos hoteleiros,
uma das profissionais se posiciona com a seguinte frase: ―a maioria dos produtos
que são muito consumidos, não é que o publico estava esperando, desejando, você
criou a necessidade neles‖ (EM), nesta é explicita a relação do assunto com teorias
do marketing, reforçando o referencial teórico escolhido.
Para minimizar as lacunas existentes entre o profissional de dança e os
gestores de hotéis, é necessária a atuação efetiva de um profissional com uma visão
mercadológica, que consiga trabalhar todo o mix de marketing a favor da adaptação
do produto, adequação da logística, composição do preço e construção de uma
imagem positiva para o que tanto o consumidor final (turista) quanto o cliente
(gestores de hotéis) assimilem o desejo da compra.
Os trabalhos elaborados e apresentados nos hotéis de Manaus, conforme
relatos, não surgem do profissional da dança. Este profissional não cria mercado, ele
espera ser absorvido pelo mercado, fica estudando sua área específica para ser
absorvido, não conseguindo ampliar sua visão sobre sua atuação.
112
Ainda nesse mesmo contexto, outra profissional da dança reconhece:
“Para que o empresário possa acreditar que, o que o profissional está
vendendo é uma coisa boa, é necessário que o profissional seja capacitado.
Ele deverá saber se portar e preparar uma boa apresentação do produto
para poder vendê-lo.” (MM)
Como complemento, a esse pensamento foi citada a necessidade de
argumentos técnicos e instrumentos que possam fazer com que o gestor veja a
dança como um investimento rentável, enfatizando que é preciso ter mais que boas
idéias, é indispensável trabalhar a comunicação com os gestores, comercializando o
produto-dança com bons portfólios e projetos bem elaborados.
Conforme apontado são inúmeras as dificuldades para projetos com dança
em hotéis: a desvalorização do profissional, as pessoas que desvirtuam o mercado,
a inexistência de profissionais preparados, fragilidade na elaboração de projetos e
pesquisas, a falta de um espaço específico para desenvolver atividades e de
material para divulgação, bem como, de pessoas que acreditem no valor da dança.
Apesar disso, foi unânime o posicionamento relativo ao papel do profissional
da dança como sujeito ativo na mudança desse cenário. Sendo fundamental para
isso pesquisa para conhecer as características do consumidor-turista e consciência
de que está vendendo um produto. Nessa dimensão terá que se valorizar tanto na
questão financeira sabendo estabelecer preços justos, compatíveis com a realidade
do mercado, quanto na oferta qualificada dos produtos, fortalecendo a imagem da
dança e conferindo aos gestores elementos de comprovação da solidez das
propostas para uma aceitação plena de sua utilização.
113
4 CONSIDERAÇÕES FINAIS
Realizar essa pesquisa foi uma experiência altamente recompensadora não
somente pelos objetivos explícitos citados em seu roteiro, mas primordialmente pela
transformação que a mesma promoveu na minha maneira de refletir e organizar
minhas atividades, tanto como docente, quanto profissional da dança e agora
pesquisadora iniciante. Até porque, mesmo entendendo a importância do rigor
cientifico no sentido da imparcialidade do pesquisador, nossos filtros perceptivos não
têm como ser anulados no momento em que estamos analisando os dados obtidos,
pois afinal o que enxergamos do mundo é resultado da integralidade dos nossos
papéis e saberes.
Os desafios encontrados, desde o início de sua construção, promoveram uma
corrida pela superação dos olhares de descrédito, das dúvidas com relação ao valor
da pesquisa, da resistência dos entrevistados e do medo contínuo do novo, reflexo
da nossa humanidade.
A medida que as informações iam sendo conquistadas e o conhecimento
assimilado, a transformação desse medo deu espaço a um grande sentimento de
realização por finalmente compreender o valor da pesquisa e principalmente do tema
escolhido e nesse ambiente em que me reconheci, percebi que a minha
responsabilidade com essa pesquisa, supera os rótulos a que me queiram
enquadrar, ela está a encargo da minha função como cidadã.
Tal consciência se dá pelo reconhecimento das dificuldades encontradas e já
citadas, bem como, do registro que se faz da ausência de pesquisas similares e
infelizmente não só similares, mas pautadas no universo da dança.
Em consonância aos resultados das entrevistas é nítida a necessidade de se
pensar melhor a dança. Somente nesse caminho se terá condições de elevar o
profissional da dança a outro patamar de reconhecimento e aplicabilidade social,
pois o valor de qualquer indivíduo se dá pela sua própria valorização.
Como em qualquer área do conhecimento é impossível o profissional da
dança se especializar em tudo. Contudo, para que a dança se desenvolva e se
consolide como um diferencial competitivo no ramo hoteleiro é importante que os
profissionais ampliem seus campos de atuação, não se restringindo aos seus
114
núcleos específicos, mas conhecendo as varias vertentes da dança existentes e
formando uma classe mais unida e competente.
É necessário aproveitar os novos olhares oportunizados e mudar a
mentalidade dos profissionais que estão saindo para o mercado e acabam tendo
uma visão limitada de suas atuações, pensando ser possível apenas se inserir em
academias e/ou em companhias públicas como intérpretes e professores.
Diante do exposto, valido as justificativas expostas esclarecendo a
importância desse trabalho, não com a pretensão de apresentá-lo como
solucionador ou ainda como um processo findado, mas sim, como mais um apoio e
incentivo as pesquisas que se fazem necessárias até mesmo para completá-lo.
Acreditando ter alcançado nosso objetivo geral que era ―identificar as
possíveis aplicações da dança como atrativo turístico em hotéis de Manaus e sua
aceitação como produto turístico‖, frisamos alguns pontos importantes que devem
ser ressaltados nos resultados obtidos.
Primeiramente ao tentarmos definir a diferenciação entre gêneros, tipos e
estilos de dança percebemos que não há um consenso entre os profissionais, e que
para os mesmos há muito dificuldade de conceituar tais nomenclaturas.
Neste sentido, foi reforçado que a arte em si não precisa ser conceituada de
forma rotulada, mas é necessário se justificar os trabalhos realizados buscando
elementos para se conseguir vender a dança enquanto arte. Não obstante a essa
visão, entendemos que à medida que se padroniza a linguagem associada a uma
boa base conceitual coerente e consistente, se dá subsídios ao reconhecimento
social de um determinado fenômeno e permite sua consolidação na esfera políticoinstitucional.
Porém, deixando de lado as prerrogativas emocionais e filosóficas das
indagações feitas, e tendo foco numa leitura mercadológica, faz-se necessário
ajustar alguns conceitos para facilitar a comercialização do protuto-dança para
pessoas que não são do meio artístico, até mesmo, porque, mediante os resultados
obtidos de suas possíveis aplicações, ela não obrigatoriamente será usada apenas
como uma obra de arte.
115
Assim sendo, adotamos a seguinte terminologia: gênero para denominação
das modalidades de dança existentes; tipo para designar as classes relativas aos
gêneros de dança encontrados; e estilo para modo de se dançar cada tipo de dança.
A respeito das possíveis aplicações da dança como um atrativo turístico
vimos que todos os gêneros, com seus tipos e estilos de dança podem ser
aproveitados pelos turistas a medida que forem adaptados e formatados para as
necessidades de cada segmento consumidor-turista com seus respectivos perfis.
A dança poderá ser utilizada como entretenimento e lazer em performances,
apresentações, instalações, festivais, aulas, workshops, oficinas e bailes. Poderá
também, ser usada como instrumento de qualidade de vida para prática de atividade
física, ou até mesmo, na área da saúde para consciência corporal, redução do
estresse e fadiga, controle emocional, integração e socialização.
Outro ponto de destaque foi que mesmo considerando que todos os gêneros
de dança são passíveis de transformação para se tornar um produto turístico, a
dança de salão é reconhecida como um gênero favorável pela sua flexibilidade e
abrangência
nas
possibilidades
de
aplicações.
Com
essa
declaração,
e
considerando o valor das danças regionais para o reconhecimento do valor cultural
pelos turistas, foi possível identificar também, que o gênero de dança de salão,
voltada para o tipo forró e estilo característico manauara, pode ser considerado
como um grande potencial atrativo oferecido pelos hotéis de Manaus.
Foi possível detectar, além disso, que há uma tendência maior de aceitação
por partes dos gestores, do produto-dança para os hotéis de lazer e natureza,
contudo, as possíveis aplicações da dança descritas pelos profissionais da área
incluem sua aplicação a hotéis do ramo de negócios.
Tal afirmação nos leva a crer na necessidade de se desenvolver projetos e de
se aplicar pesquisas voltadas para testes de aplicação e laboratórios de criação para
aplicação desses possíveis usos para empreendimentos hoteleiros, dos mais
diversos segmentos para que se possa evidenciar a adaptabilidade desse objeto de
estudo.
Além desse estudo direcionado percebemos outros assuntos relevantes que
poderão ser foco de futuras pesquisas a complemento desta, como: o olhar dos
turistas com relação aos usos da dança como um produto turístico; a viabilidade
116
financeira das diversas aplicações da dança como um atrativo turístico nos hotéis de
Manaus; a aceitação dos hóspedes das diversas aplicações da dança como produto
turístico; como promover a imagem da dança como produto turístico para hóspedes
e gestores hoteleiros; os papéis e perfis do gestor e produtor cultural em Manaus; as
possíveis intervenções do poder público no desenvolvimento de atividades artísticas
nos empreendimentos hoteleiros; o perfil dos profissionais de dança em Manaus;
atualização e adequação da grade do curso de dança oferecido na região; formação
da representação da classe no Estado e até mesmo a aplicação da dança nos
empreendimentos hoteleiros com outros fins, como forma de benefício e/ou
desenvolvimento dos funcionários.
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PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO STRICTO SENSU EM TURISMO E
HOTELARIA – MESTRADO ACADÊMICO MINTER/UNINORTE
MODELO DO TERMO DE CONSENTIMENTO LIVRE E ESCLARECIDO
Através deste, estamos convidando-o(a) você para participar da pesquisa
―DANÇA COMO PRODUTO TURÍSTICO: POSSIBILIDADES E ACEITAÇÃO‖, que
tem como objetivo geral identificar as possíveis aplicações da dança como atrativo
turístico em hotéis de Manaus e sua aceitação como produto turístico. Para
contribuir com o atendimento de nosso objetivo geral proposto, foram elaborados
alguns objetivos específicos, são eles:
1. Levantar os gêneros, tipos e estilos de dança encontrados em Manaus;
2. Identificar as possíveis aplicações da dança como um atrativo turístico sob a ótica
de gestores de hotéis e profissionais de dança;
3. Analisar a aceitação das aplicações da dança como produto e/ou serviço turístico
para gestores de hotéis e profissionais da dança em Manaus.
A justificativa para a realização dessa investigação apoia-se na premissa de
que, a partir da identificação das possibilidades do uso da dança como produto e/ou
serviço turístico, estaremos subsidiando o desenvolvimento de atividades culturais
relacionadas à dança e fomentando a utilização da dança como uma estratégia
competitiva para os hotéis de Manaus.
Quanto a sua participação, sinta-se completamente livre para decidir
participar ou não, mas ressaltamos a importância de sua contribuição. Igualmente
esclarecemos que: seu anonimato está garantido; as informações serão sigilosas; a
não-participação não acarretará nenhum prejuízo a sua pessoa; as informações e
resultados obtidos ficarão à sua disposição e sua participação não acarretará
qualquer desconforto, risco, dano ou ônus a sua pessoa. Os benefícios esperados
no estudo relacionam-se à avaliação de um fenômeno que tem por meta contribuir
para a nossa dissertação, podendo ainda fornecer subsídios para a tomada de
decisão quanto a projetos de pesquisa futuros e programas de capacitação para o
trabalho. Os dados coletados serão utilizados para fins acadêmicos de pesquisa e
divulgação de conhecimento sobre o tema. Caso concorde com estes termos,
solicitamos o preenchimento e assinatura neste documento, conforme segue.
Eu, ________________________________________________________________,
portador do documento de identidade nº______________________ declaro que, de
forma livre e esclarecida, aceito participar do estudo ―DANÇA COMO PRODUTO
TURÍSTICO: POSSIBILIDADES E ACEITAÇÃO‖ desenvolvido pela mestranda
Leilaine Saburi Cintas Ruiz com a coordenação e orientação da Profª. Drª Yolanda
124
Flores e Silva49, na modalidade de Projeto de Pesquisa Científico, vinculada ao
Programa de Pós-graduação Stricto Sensu em Turismo e Hotelaria – Mestrado
Acadêmico MINTER/UNINORTE.
ASSINATURA:
LOCAL e DATA:
49
Yolanda Flores e Silva – orientadora responsável pela pesquisa junto à Univali / Comitê de Ética e
SISNEP/ Ministério da Saúde. Contato: [email protected] / Telefone: 55 47 3261 1220.
125
APÊNDICE B
UNIVALI – UNIVERSIDADE DO VALE DO ITAJAÍ
CENTRO DE CIÊNCIAS SOCIAIS APLICADAS – COMUNICAÇÃO, TURISMO E
LAZER – CECIESA
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO STRICTO SENSU EM TURISMO E
HOTELARIA – MESTRADO ACADÊMICO MINTER/UNINORTE
ROTEIRO DE ENTREVISTA PARA GESTORES HOTELEIROS
PESQUISA: “DANÇA COMO PRODUTO TURÍSTICO: POSSIBILIDADES E
ACEITAÇÃO”
DADOS DE IDENTIFICAÇÃO
NOME
DATA/LOCAL
SEXO
IDADE
CARGO
NACIONALIDADE
REGIÃO DE ORIGEM
PERÍODO QUE RESIDE EM
MANAUS
ESCOLARIDADE
FORMAÇÃO
TEMPO EM QUE TRABALHA
NO RAMO HOTELEIRO
PERGUNTAS RELATIVAS AO OBJETO DE ESTUDO
1. Quais os gêneros, tipos e estilos de dança que o Sr.(a) já teve a oportunidade de
participar, assistir ou conhecer de alguma forma em Manaus?
2. O Sr.(a) consegue enxergar algum desses gêneros como um atrativo turístico?
3. No empreendimento hoteleiro em que atua existe algum programa relacionado à
dança ofertado aos clientes e/ou funcionários? Em caso afirmativo, descreva-o.
4. O Sr.(a) já teve oportunidade de observar a oferta desse tipo de programa em
algum outro estabelecimento? Em caso afirmativo, em que região e como?
5. Existe algum tipo de oferta relacionada a dança que o Sr.(a) acreditaria ser de
interesse para o empreendimento e seus clientes?
6. O Sr.(a) considera a dança como um tipo de produto e/ou serviço turístico? Em
caso afirmativo, como?
7. O Sr.(a) implantaria um projeto relacionado a dança como um atrativo turístico
para seus clientes?
8. Quais as dificuldades que o Sr.(a) avalia que existiriam para o desenvolvimento
de um projeto como esses nesse empreendimento?
9. Alguma outra sugestão ou colocação sobre o tema abordado?
126
APÊNDICE C
UNIVALI – UNIVERSIDADE DO VALE DO ITAJAÍ
CENTRO DE CIÊNCIAS SOCIAIS APLICADAS – COMUNICAÇÃO, TURISMO E
LAZER – CECIESA
PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO STRICTO SENSU EM TURISMO E
HOTELARIA – MESTRADO ACADÊMICO MINTER/UNINORTE
ROTEIRO DE ENTREVISTA PARA PROFISSIONAIS DA DANÇA
PESQUISA: “DANÇA COMO PRODUTO TURÍSTICO: POSSIBILIDADES E
ACEITAÇÃO”
DADOS DE IDENTIFICAÇÃO
NOME
DATA/LOCAL
SEXO
IDADE
NACIONALIDADE
REGIÃO DE ORIGEM
PERÍODO QUE RESIDE EM
MANAUS
ESCOLARIDADE
FORMAÇÃO
TEMPO EM QUE TRABALHA
COM DANÇA
PERGUNTAS RELATIVAS AO OBJETO DE ESTUDO
1. Quais os gêneros, tipos e estilos de dança que o Sr.(a) já teve a oportunidade de
participar, assistir ou conhecer de alguma forma em Manaus?
2. O Sr. (a) considera possível que algum desses gêneros possam ser vistos como
um atrativo turístico?
3. O Sr. (a) já desenvolveu alguma atividade com dança junto a um
empreendimento hoteleiro? Em caso afirmativo, descreva-o.
4. O Sr. (a) já teve oportunidade de observar a oferta desse tipo de programa em
algum estabelecimento? Em caso afirmativo, em que região e como?
5. Existe algum tipo de oferta relacionada a dança que o Sr.(a) acreditaria ser de
interesse para hotéis e turistas de Manaus?
6. O Sr.(a) considera a dança como um tipo de produto e/ou serviço turístico? Em
caso afirmativo, como?
7. O Sr.(a) elaboraria uma proposta de trabalho relacionada a dança como atrativo
para turistas em hotéis?
8. Quais dificuldades que o Sr.(a) encontraria para o desenvolvimento de um projeto
como esses?
9. Alguma outra sugestão ou colocação sobre o tema abordado?
127
APÊNDICE D
ANÁLISE DAS ENTREVISTAS COM PROFISSIONAIS DE DANÇA
Análise das Entrevistas com Profissionais de Dança
Ancoragens de
Expressões Chave
Pessoa
Idéia Central
sentido semelhante
das Idéias Centrais
ou complementar
―Existem somente duas
danças definidas por
Dança clássica; O balé técnicas: o balé clássico e a
clássico; A dança
dança moderna, contudo em
moderna eu nunca vi
Manaus não existe dança
RRA
em Manaus; Jazz
moderna. Existem outras
Dança Contemporânea; linguagens não técnicas
Dança folclórica
como o Jazz, dança
contemporânea e as danças
folclóricas.‖
Todos podem ser vistos
como atrativo turístico;
Toda dança pode ser um
depende muito da
atrativo turístico, depende de
RRA
forma como isso for
como for vendida,
vendido; entenda-se
entendendo a venda como
por venda a própria
permuta.
permuta
Sim, aqui em Manaus;
não somente o hotel,
mas eu vejo em alguns
―A oferta de Dança para
bares; linha mais
turistas existe em
folclórica; navio que é Manaus,em alguns bares e
um hotel; nunca assisti; um Hotel - Navio. Nunca vi,
RRA
não posso dizer de
mais soube que a linha de
qualidade; mesclam
trabalho mescla-se com
várias linguagens; a
várias linguagens embora a
linha de movimento não
base seja folclórica.‖
é só uma linha
folclórica
Não descobriram a
―A dança não foi descoberta
dança; atrativo turístico;
ainda em Manaus como
Em algumas cidades
atrativo turístico sabe que
do país isso já
existe em outros lugares do
RRA
acontece; em Manaus
país, mais, aqui os gestores
não há visão que os
desconhecem ou tem pouca
gestores; sobre o que é
visão deste potencial para a
a dança e como ela
dança‖
pode ser vendida .
produto turístico;
Festival de Dança de
Joinville; exatamente
―A dança é um produto
aquele festival que
turístico que pode
impulsionou a cidade a
impulsionar
um grande
economicamente uma
crescimento; fez com
cidade e uma região. Como
que a cidade pudesse
prova temos o Festival de
prosperar; fez com que
Dança de Joinvile que
a cidade pudesse
FESTIVAL DE
mudou o panorama e
RRA
prosperarisso
DANÇA DE
impulsionou o turismo na
impulsiona o setor
JOINVILLE
região com um Festival de
financeiro da cidade; é
vinte dias no meio do ano.
uma mina; um
Isto mostra que a dança é
diamante; pode ser
uma mina, um diamante a
lapidado; ela pode ser
ser lapidado, depende da
um grande produto
forma como vende e da
turístico simvárias
estrutura.‖
outras coisas podem
ser; depende da forma
como você vende
Discurso Individual
DISCURSO INDIVIDUAL
01: é possível tornar a
dança um produto
turístico;
DISCURSO INDIVIDUAL
02: não há necessidade
de classificar a dança ou
escolher um gênero ou
estilo para vendê-la como
um produto turístico. Esta
oferta deve ser vinculada
a idéia de dança como
arte corporal que oferece
prazer, entretenimento e
beleza visual;
DISCURSO INDIVIDUAL
03: O gestor deve ser
convencido com
argumentos técnicos e
instrumentos que possam
fazer com que este veja
na dança um investimento
rentável, uma vez que
para uma produção desta
natureza faz-se
necessário uma grande
infra-estrutura;
DISCURSO INDIVIDUAL
04: Você como
pesquisadora e o
resultado de sua pesquisa
deve ser apresentado aos
gestores como algo a ser
realizado em Manaus.
Esta é a sua
responsabilidade como
profissional que realiza
uma pesquisa desta
natureza.
128
RRA
RRA
estrutura; espaço físico
adequado; trabalho de ―para ofertar a dança como
qualidade; uma arte
produto turístico, faz-se
circense
necessário ter estrutura,
Cirque du Soleil é a
somente assim se chega a
prova viva disso; se
algo de qualidade. Uma
você tem estrutura;
prova disto é o Cirque Du
produto final de
Soleil. Uma arte circense
qualidade; aumento do
que atrai turistas.‖
turismo
setor hoteleiro da
cidade de
Manaus,produto é
viável. função de
acomodaçãoúnica e
exclusivamentetodos
os hotéis da cidade
passarem a ter um
quase um mesmo
―O setor hoteleiro de Manaus
padrãoDiferencial? E a
não tem nada que o
dança sair da linha
diferencie, ele somente
comuma dança pode
oferece acomodação, o
ser um produto tem que
mesmo padrão. O que faria a
ter investimento
diferença seria a dança, só
IberoStar; pode ser
que para isso tem que ter
qualquer outra coisa?‖ ;
investimento como é o caso
a dança ela tem uma
do Iberostar‖
qualidade; uma
―Ainda que qualquer outra
linguagem não vocal;
coisa possa ser um produto
troca energética muito
turístico, a dança e
forte e a visualidade
diferencia pela sua
muito grandeconexões
linguagem não vocal, pela
sensuais, sexuais;
troca energética e
corpo que se
visualmente sensual e
movimenta; possibilita
sexual grande que ocorre via
a quem compra isso,
movimentos do corpo. A
um prazer;
dança possibilita o prazer e
entretenimento; produto
o entretenimento se for
de grande qualidade; é
‗vendida‘ por quem abe
saber o que você
vender e para o cliente
vende e pra quem você
certo‖.
vende; Com relação ao
teu trabalho; ele pode
elencar fatores e dar
instrumentos e
ferramentas a gestores
do setor hoteleirodefinir
características e
levantar dados
substanciais
definir, hoje, a dançaa
―NÃO HÁ COMO DEFINIR A
definição de Deuso
DANÇA, NÃO EXISTE UM
próprio conceito de
CONCEITO FECHADO,
dança, ele nunca foi...
ASSIM COMO NÃO HÁ DE
fechado... não tem uma
GÊNERO E ESTILO, ASSIM
conceituação concreta
COMO DE TEATRO QUE
de dançaé dual, ele é
NO DICIONÁRO É DUAL,
dúbioo de dança alguns
DÚBIO. POR ISSO ALGUNS
pesquisadores nem
NEM ARRISCAM
arriscamconceituar os
CONCEITUAR. EXISTEM
estilos e gêneros dessa
AÇÕES / ATIVIDADES QUE
matriz se torna
VOCÊ SABE O QUE É E
impossível,palavra
COMPREENDE, MAS NÃO
ainda não abarca na
CONSEGUE ABARCAR
sua totalidade, e a
COM PALAVRAS O SEU
dança infelizmente é
SIGNIFICADO‖
uma delas .
CIRQUE DU SOLEIL
ANCORAGEM DA
IDÉIA CENTRAL
DESTE
PARÁGRAFO:
HOTEL NAVIO
IBEROSTAR
Santo Agostinho
fala que, ―Se me
perguntarem, eu não
sei, mas, ao mesmo
tempo, eu sei o seu
significado, mas eu
não sei o seu
conceito.‖ Dentro do
dicionário do Patrício
Favi , ele é dual, ele
é dúbio, você não
consegue fechar
muito bem
129
RRA
RRA
arte é um produto;
artes plásticas; quadro
é um produto, como se
define isso? Como se
define uma pintura?
Difícil. É um produto;
extrapola o conceito; aí
tu vais ter que
encontrar elementos
que possam definir o
teu entendimento sobre
dança a arte tem isso .
grande briga;
concepção de dança;
professores de
educação física
profissionais de dança
expressão, de um
corpoforma criada por
este corpo, ou por outro
corpo aparato; um
grande mote que fez
com que a dança
deixasse de ser uma
atividade física. A
dança ela não e
somente uma atividade
física.outros elementos
que a fazem ser arte;
melhorar a sua função
cardíaca, quer melhorar
a sua musculatura.
Ninguém busca a
dança por isso; é aí
que a dança deixa de
ser atividade físicaela
não é somente
isso,isso não é do teu
setor, isso é do meu
setor‖. E a dança
passou a não ser uma
prerrogativa dos
profissionais de
educação física; como
isso pode ser vendido
como produto? como
arte, classificar a
dança, eu acho que é
caminhar contra, nadar
contra a correnteza; as
artes como um todo,
elas confluem pra algo
que infelizmente
ninguém sabe o que é;
vende um produto, que
não é só circense, arte
circense; amplifica o
conceito de arte
circense, como hoje a
dança contemporânea
faz, como hoje o teatro
contemporâneo faz;
mutação atualidade, do
contemporâneo;
efemeridade das
coisas, da
confluência... hoje você
―Vender a dança como arte é
uma opção e isto independe
de conceitos já que não se
A ABRAÇAR A
conseguiu até hoje definir as ÁGUA NA PISCINA
artes plásticas, um quadro,
COMO EXEMPLO
uma pintura, tudo extrapola
DE QUE O
o conceito.Depende de você IMPOSSÍVEL PODE
encontrar elementos para
SER POSSÍVEL!
que o Gestor veja como usar
a dança.‖
José Limon pro
Jazztécnica de Luigi
pro Jazz
130
clica e você tem
milhões de
informaçõestudo é
muito rápidoPra que,
hoje, eu dividir e
classificar essa dança?
Qual a função disso?Eu
não posso vender isso
como dança? Eu não
preciso dizer, existe um
conceito maior, e esse
conceito maior pode
ser vendido. Ele pode,
é como um guardachuva, então esse
guarda-chuva maior
abarca tudo Então pra
que dividir se eu posso
somar?
É dança porque está
sendo produzido por
pessoas de dança, é
teatro porque está
sendo produzido por
pessoas de teatro; ―O
que é isso que ele me
apresenta? É dança,
teatro?‖ ; dança
contemporânea não é
mais só feita por
pessoas que fazem
dança, tem outros
elementos
Todos os estilos de
dança de salão, bolero,
Fox, samba, tango,
valsa, forrós variados,
brega, já vi dança
DHRG
contemporânea, balé
clássico, danças
regionais como ciranda,
dança do cacetinho,
boi-bumbá
DHRG
DHRG
―OS FESTIVAIS, ASSIM
COMO OSTEATROS,
PODEM RECEBER
ESPETÁCULOS EM QUE A
DANÇA PARECE NÃO SER
Yara Costa, Francis
DANÇA, MAIS SE TORNA
Mulolo, Monique
DANÇA PORQUE É
Andrade, Getúlio
APRESENTADA POR
Lima, Eduardo
PESSOAS DA DANÇA. DA
Amaral ,
MESMA FORMA O
TEATRO. A QUESTÃO
FICA: É DANÇA OU
TEATRO? COMO
CONCEITUAR?‖
"Todos os estilos de dança
de salão, já pude ver...
bolero, Fox, samba, tango,
valsa, forrós variados, brega,
já vi dança contemporânea,
balé clássico, danças
regionais como ciranda,
dança do cacetinho, boibumbá, é... o que mais? Eu
acho que é só."
"Danças de rodas são
diversas, mas eu não
As danças regionais;
saberia dizer entre as
danças de rodas; não danças de roda qual é qual.
saberia dizer qual é
Eu não saberia também ver
qual;. qual tipo de ritual uma dança indígena e saber
eles estão dançando; dizer qual tipo de dança eles
mas as danças de
estão dançando, qual tipo de
salão eu sei distinguir ritual eles estão dançando,
mas as danças de salão eu
sei distinguir."
Gênero é a
Gênero é a diferenciação
diferenciação dos
dos ritmos. Etilos são as
ritmos... se é bolero, se
formas diferentes que você
é samba. E estilos ;
pode dançar o mesmo
formas diferentes que
gênero.
você pode dançar; a
Eu não sei te definir o que
salsa cubana, a salsa
seriam os tipos.
porto-riquenha
DISCURSO INDIVIDUAL
05: Em Manaus existem
todas as danças de salão,
dança contemporânea,
balé clássico e danças
regionais.
DISCURSO INDIVIDUAL
06: Gênero é a
diferenciação dos ritmos;
estilos são as formas
diferentes para dançar o
mesmo gênero.
DISCURSO INDIVIDUAL
07: Todas as danças têm
um potencial turístico
enorme em especial as
danças regionais.
DISCURSO INDIVIDUAL
08: A dança nos hotéis
pode ser oferecida como
performance, em forma de
aulas e/ou como terapia.
DISCURSO INDIVIDUAL
09: O trabalho com dança
para turistas não tem
131
Potencial turístico
enorme; Danças
regionais; característica
da nossa
região;biodiversidade,
DHRG da floresta, de sossego,
de coisas diferentes, do
diferencial; potencial
muito grande;
identidade da terra são
as danças regionais.
Dança de salão;
atividade de recreação
pra crianças; Novotel,
Tropical Hotel; público
DHRG
adulto no Amazonia
Golf Resort, atividade
de entretenimento pra
pros hóspedes.
DHRG
Performance; aula;
formas são bem
aceitas. formação de
platéia; sentar e
observar, apreciar;
participar; interação
diretamente com a
pessoa. Atividade de
interação social.
hóspede; convidado.
ainda tá tem que
amadurecer bastante
nesse sentido. as
pessoas não
descobriram ainda, não
fiz um estudo pra
trabalhar dessa forma
também, necessidades
DHRG
específicas; não é um
trabalho de
continuidade; é um
trabalho específico;
extremamente
prazerosa. um estudo
pra voltado pra fazer a
adaptação; não vai ver
outra vez.
DHRG
interessa tanto para os
hotéis, quanto para os
turistas; problema que
não não há uma oferta;
não há um um grupo
especializado que
tenha uma boa
proposta bem
formulada; cadeia
desses de hotéis;
trabalho de qualidade,
um trabalho bem
formatado, bem
estruturado e
específico pro público;
Tem pessoas que
Todos eles tem um
potencial turístico enorme.
Principalmente as danças
regionais com a identidade
da terra.
Dança de salão, como
atividade de recreação pra
crianças em hotéis, voltado
para público adulto e como
atividade de entretenimento
pra pros hóspedes.
Tanto a dança como
performance, quanto em
forma de aula são bem
aceitas pelos turistas. A
performance é para o turista
sentar, observar e apreciar
já em forma de aula é para
participar, é uma atividade
que promove a interação
social.
A forma como é abordada, a
linguagem da dança
utilizada, em Manaus ainda
tem que amadurecer
bastante.
Seria proveitoso um estudo
para entender quais são as
necessidades específicas ou
o que especificamente você
tem que levar pra aquela
pessoa que vai passar uma
temporada. Esse não é um
trabalho de continuidade, é
um trabalho específico que
tem que ter início, meio e fim
naquele momento e tem que
ser extremamente
prazerosa. Portanto é
necessário fazer uma
adaptação dos variados
tipos de dança pra esse
público.
A oferta da dança interessa
tanto para os hotéis, quanto
para os turistas de Manaus,
o problema que não há uma
oferta específica. Pode ser
que tenha alguém
desenvolvendo um trabalho
nesse sentido mas não
amplamente divulgado. Não
há um um grupo
especializado que tenha
uma boa proposta bem
formulada, bem elaborada
com estudo voltado para
hotéis, apresentando um
trabalho de qualidade, um
continuidade, é um
trabalho específico.
Portanto é necessário
fazer uma adaptação dos
variados tipos de dança
pra esse público.
DISCURSO INDIVIDUAL
10: São inúmeras as
dificuldades para projetos
com dança em hotéis: a
desvalorização do
profissional, as pessoas
que desvirtuam o
Novotel, Tropical
mercado, a falta de
Hotel; Amazonia Golf
preparo dos profissionais,
Resort
a falta de elaboração de
pesquisas, de projetos,
falta de um espaço
específico pra desenvolver
atividade, de material de
divulgação, de pessoas
que acreditem no valor da
dança.
132
trabalham com dança
trabalho bem formatado,
de salão ou com
bem estruturado e específico
danças folclóricas de
para o público.
várias vertentes
A dança pode ser ofertada
Atividade de
como atividade de
relaxamento, Atividade
relaxamento, atividade de
de qualidade de vida,
qualidade de vida e como
como terapia, inversão
terapia. A dança como um
dos valores,instrumento
instrumento pode ser
que a é a dança;
modificada de acordo com
modificar de acordo
um objetivo da tua aula, de
com um objetivo da tua
acordo com um público.
aula; de acordo com
DHRG
Para pessoas com
um público, tem vários
problemas de estresse,
públicos; público
querendo fugir de diversas
específico interessado
situações você coloca uma
naquilo; problema de
aula de dança com fins
estresse; fugir disso e
terapêuticos, ou uma aula de
daquilo; dança com fins
relaxamento, ou uma aula de
terapêuticos, uma aula
alongamento, qualquer uma
de relaxamento, uma
dessas vertentes utilizando a
aula de alongamento.
dança como instrumento.
Para o desenvolvimento dos
projetos a dificuldade é de
conseguir proposta nova,
descobrir o que estão
Proposta nova;
fazendo em termos de dança
descobrir o que tão
pra o seguimento hoteleiro.
fazendo; dança para o
Com relação ao
seguimento
relacionamento com os
hoteleiro;trabalhos mal
hotéis existem trabalhos mal
elaborados; os
elaborados que são feitos no
representantes de
mercado e acabam de certa
hotel, o pessoal de RH
forma, deixando os
de hotel, pé atrás em
representantes de hotel,
relação a contratar o
desconfiados com relação a
teu trabalho,
contratar o teu trabalho. O
experiências ruins com
mal profissional ele não não
outros profissionais.
se queima particularmente,
mal profissional; classe
ele leva toda a classe junto.
junto; a falta de
Existem inúmeras
valorização;não
DHRG
dificuldades: a falta de
querem pagar; fazer
valorização por parte dos
permuta; expor a tua
hotéis, os que concordam
marca no hotel; um
em fazer trabalhos com
pagamento por aquele
dança geralmente não
esforço que você fez.
querem pagar, querem fazer
A desvalorização, as
permuta ou acreditam que
pessoas que te
expor a tua marca no hotel
antecederam, a falta de
deles é mais que suficiente
preparo dos
pra você.
profissionais, a falta de
A desvalorização, as
elaboração de
pessoas que te
pesquisa, de projetos
antecederam, a falta de
as dificuldades são
preparo dos profissionais, a
inúmeras, falta de um
falta de elaboração de
espaço específico;
pesquisas, de projetos, falta
pessoas que acreditem.
de um espaço específico pra
desenvolver atividade, de
material de divulgação, de
pessoas que acreditem.
133
MM
MM
MM
Último Seminário,
dança conceitual, o
balé clássico e o balé
jazz, e depois o
folclore. As pessoas
vão mudando o nome,
a dança é a mesma;
dança-teatro, o balé
clássico ninguém
muda; sapateado
sumiu, hoje em dia não
existe quase em
Manaus, a gente tá
querendo até revigorar.
Convite para bailarinos;
hotéis de selva e
comerciais.
Shows seriíssimos;
bem produzidos;
rigorosos; bem
protegido; navios de
turismo, coisa
escachada; respeitados
como profissional; área
restrita; contato
totalmente profissional;
salário gratificante;
preocupação do
empresário; é bem
feliz; se sente bem
trabalhando.
MM
Performance;
educativa; não existe
quem faça; atividade
física; não tem quem
produza.
MM
não tenho mais
interesse de fazer nada
disso; dei a minha
contribuição como
profissional; a
coordenação desse
Balé; pra dança não
morrer; começar um
empreendimento, não
quero mais. Total
capacidade e vontade
de ajudar. colaborar em
todos os aspectos, com
No último seminário, nós
discutimos muito sobre o
que é a dança conceitual, o
balé clássico e o balé jazz, e
depois o folclore. Então
esses estilos que estão
vigorando na atualidade em
Manaus. A dança vai
passando e as pessoas vão
mudando o nome, a dança é
a mesma. O balé jazz em
Manaus ele é bem fraquinho,
tem pouca coisa. O
sapateado sumiu, ainda até
80, até início dos anos 90, a
gente ainda tinha, hoje em
dia não existe.
Geralmente o convite chega
até nós procurando
bailarinos e então nós
encaminhamos os bailarinos
pra participar dos shows que
tem nos hotéis de selva ou
comerciais.
Os shows são seriíssimos,
eles são bem produzidos,
eles são rigorosos, inclusive
com a participação do
bailarino.
O bailarino é protegido para
que não fique uma coisa
escachada, pra que ele seja
realmente respeitado como
profissional, então ele tem
área restrita, onde ele se
movimenta, e o contato dele
com o turista é um contato
totalmente profissional.
O salário é gratificante.
Existe preocupação do
empresário em relação ao
profissional;
Conforme declarações dos
bailarinos o profissional que
trabalha nessa área, é bem
feliz, se sente muito bem
trabalhando.
A dança poderia ser
oferecida de uma forma
educativa, mas só que não
existe quem faça. Também
poderia, ser ofertada como
atividade física, porém não
tem quem produza.
Não tenho mais interesse de
fazer nada disso.A pessoa
com 57 anos acredita já ter
dado sua contribuição como
profissional, sua atuação
atual é simplesmente para
não deixar a dança morrer.
Acredita ter total capacidade
e vontade de ajudar alguém
tiver com o intuito de fazer
um trabalho como esse,
contudo não como mentora.
IBERO STAR.
DISCURSO INDIVIDUAL
11: Os estilos que estão
vigorando em Manaus são
o balé clássico, o balé
jazz, a dança conceitual e
o folclore.
DISCURSO INDIVIDUAL
12: Os profissionais de
dança são utilizados com
funções específicas e bem
estruturadas em shows
existentes em hotéis de
selva e comerciais, tendo
o respeito e aceitação
plena dos empresários do
ramo hoteleiro.
Os bailarinos do
Balé da Barra
DISCURSO INDIVIDUAL
13: Não a clareza quanto
a diferenciação ou
definição entre gêneros,
tipos e etilos de dança.
DISCURSO INDIVIDUAL
14: Em Manaus não existe
a figura do produtor
cultural relativo a dança
que teria a função de
estabelecer a criação e
preparação da oferta do
produto numa linguagem
acessível e qualificada
para o mercado.
134
MM
MM
todas as informações;
tomar a frente, não.
Ser capacitada.
Capacitação
profissional pra fazer.
Curso superior, tem
que saber falar, saber
escrever; vender o
produto. Empresário
acredite; roupinha de
índio e um papelzinho
na mão;
Tradicionais que não
vão mudar; balé
clássico, o balé
moderno e o Jazz; O
gênero. dança-teatro;
modernoso;
contemporâneo; vou
inventando, vou
criando; não tá dentro
do próprio estilo, ele
tem só uma base, mas
ele já é uma criação
própria;não sustentam;
não procuram
embasamento; balé
cômico; hilário; boa
aceitação.
MM
Não consigo diferenciar
o gênero e o tipo; não
sei.
MM
Incentivar a produção;
forma de criar
produtores.Tem
mercado mas não tem
o produtor;
qualificação,
profissionalismo,
trabalho interessante;
de aceitação.
MA
Minha experiência; total
formação; clássico;
maleabilidade; Jazz;
histórico inicial; ginasta;
dança moderna, dança
contemporânea,
linguagem do Kennedy;
imagem, construção de
movimento, gênero
contemporâneo; troca
do coreógrafo com o
interpretes; dança
moderna;
coreograficamente
transformava seus
anseios.
Para que o empresário
possa acreditar que, o que o
profissional está vendendo é
uma coisa boa, é necessário
que o profissional seja
capacitado. Ele deverá saber
se portar e preparar uma
boa apresentação do
produto para poder vendê-lo.
Os estilos de dança são
aqueles tradicionais que não
vão mudar: o balé clássico, o
balé moderno e o Jazz.
O gênero que pode ser, a
dança-teatro, pode ser
chamada até de modernoso.
Um balé modernoso,
acontece a media em que o
coreógrafo vai inventando,
onde eu ele vai criando, não
é errado, mas aí ele já não
tá dentro do próprio estilo,
ele tem só uma base, mas
ele já é uma criação própria.‖
―Não sei, eu não consigo
diferenciar o gênero e o tipo.
O que seria, o que eu tô
inventando aqui, que eu tô
chamando de gênero,
poderia ser o tipo, não sei‖
Para se aproveitar o
mercado existente é
necessário incentivar a
produção, formando
produtores qualificados, que
hoje são inexistentes, com
profissionalismo para
realizar um trabalho
interessante e de aceitação.
No final de 70 pra 80 era
clássico, com José Resende.
Na época já existia uma
rotatividade muito grande,
principalmente das meninas
de classe média alta em
relação ao balé, porque de
DISCURSO INDIVIDUAL
uma certa forma não era
15: A forma mesclada e
todos que tinham um poder
pouco definida, como as
aquisitivo pra fazer.Na
técnicas de dança
mesma época, tinha Arnaldo
começaram a ser
Rezende;Kennedy;A
Peduto com Jazz. Para
desenvolvidas em
rnaldo Peduto
entender a linguagem do
Manaus, ajudaram a
Kennedy na época se
tornar complexa a
tornava um pouco difícil. Na
distinção, delimitação e
época, ele não trabalhava
conceituação das mesmas
dança moderna, pelo menos
na região.
tecnicamente falando. Ele
trabalhava a técnica de
clássico mas
coreograficamente ele já
transformava até mesmo
seus anseios, dentro de todo
135
MA
MA
MA
MA
MA
um estudo que ele teve na
Bahia de tudo que ele
construiu.Sempre ficou um
pouco nublado o que era o
que e o que que
exatamente... até mesmo
porque nós não temos,
nunca tivemos uma escola
definida. O próprio Rezende
nunca determinou que tipo
de escola ele usava. Assim
como o Arnaldo Peduto tinha
também no seu estúdio de
Jazz, algo parecido, e foi
fundindo essa forma de
ensinar aqui. Então a gente
sempre teve essa
dificuldade.
―Depois de muito tempo se
começou a observar a dança
do ventre, um foco um
Dança do ventre; dança
pouco maior da dança de
de salão; danças
salão. Por incrível que
internacionais; próprio
pareça, ha um foco muito
folclore.
grande nas danças
internacionais e do próprio
folclore‖
Dança de salão. Minha
ousadia, pela primeira
vez coreografado o
A dança de salão é um foco
CDA; dentro do
tremendo, em relação à
contemporâneo, que se questão turística. E falando
propõe a companhia;
do folclore também tem,
foco tremendo; questão
poderia ser um pouco
turística. nosso folclore melhor direcionado pra que
também; o melhor
se tenha um pouquinho mais
direcionado; mais
de qualidade. Quantidade se
qualidade. Quantidade tem bastante, até pessoas
tem bastante,um
que se preocupam com, de
enredo bom; mesmice;
repente um enredo bom,
melhor direcionamento mas aí aquele foco sempre
pra isso; próprio
acaba na mesmice e a gente
Clássico ou
não sai daquilo, poderia ter
Contemporâneo,
um melhor direcionamento
poderia ser muito
pra isso.
melhor direcionado pra
isso.
Nunca tive essa
oportunidade; não em
No Sul se faz muitos eventos
Manaus; grupos
voltados para cabelos, de
paralelos em Curitiba;
cabeleireiros, tendências de
questão turística
moda, a parte estética em
voltada para hóspedes
que se utiliza a dança como
de hotéis; eventos de
instrumento, em Manaus,
cabelos, cabeleireiros,
não.
tendências de moda;
parte estética.
Houve uma união de ambas
Próprio hotel; academia
as partes, eles criaram um
de dança; união de
roteiro pra isso, então o que
ambas as partes;
nós dançamos já foi uma
coreografia específica;
coreografia específica, já
direcionado para o
estava direcionado pro
evento.
evento.
CDA; SEC-AM; evento, O CDA uma vez participou
desfile, jóias, desfile de
de um evento aonde a
modas, performances,
Secretaria de Cultura
CDA
Grupos paralelos em
Curitiba
Hotel e academia de
Curitiba
CDA e Secretaria de
Cultura do Estado do
Amazonas
DISCURSO INDIVIDUAL
16: A dança de salão e a
dança folclórica, bem
como, a dança clássica e
contemporânea são
potenciais ofertas
turísticas, contudo se faz
necessário um melhor
direcionamento para
melhoria da qualidade do
produto ofertado.
DISCURSO INDIVIDUAL
17: A dança pode ser
trabalhada junto à
diversos eventos como
instrumento de
consolidação e
diferenciação dos
mesmos. Tal utilização
pode ser feita com a união
da visão técnica do grupo
de profissionais da dança
com a visão empresarial
dos gestores dos eventos,
através de performances e
intervenções programadas
criando ambientes
diferenciados para
apreciação dos itens
específicos.
136
criasse um ambiente.
MA
MA
Meu universo; acabo
não sabendo;
direcionamentos para
outros tipos de
atividades.
Dança contemporânea;
compor no próprio
hotel; como seria
recebido o clássico;
foco principal,
contribuição; eventos
específicos; pacotes
para turísticas;
Concerto de Natal e
Festival de Ópera; foco
para dentro do hotel;
direcionamento; elenco
se propor a fazer;
condições do espaço;
valorização do trabalho;
trabalho de qualidade.
também intercedeu. Era um
evento, um desfile de moda
de jóias e foram
performances, como se o
bailarino criasse um
ambiente pra que aquela
modelo entrasse mostrando
a jóia.
A Ritmo Quente sempre tem
esses direcionamentos pra
outros tipos de atividades,
mas quanto à parte hoteleira
não há certeza.
Ritmo Quente
A dança contemporânea,
que nos dá essa
maleabilidade de como
compor isso, até no próprio
hotel, no próprio evento de
um hotel, funcionaria
perfeitamente como atrativo
turístico.
Não se sabe como seria
construir ou como seria
recebido o clássico, até
mesmo pelo preconceito
existente em relação ao
mesmo.
Qualquer coisa relativa a
dança que você organize
que tenha o foco principal,
com certeza contribui.
A própria Secretaria de
Cultura tem eventos
Secretaria de
específicos com dança e o
Cultura; Hotel Taj
hotel Taj Mahall, oferece
Mahall; Concerto de
pacotes pra que o turista se
Natal e Festival de
hospede no hotel e tenha um
Ópera.
lugar, no próprio hotel, para
ver, mesmo de longe, o
Concerto de Natal, ou o
Festival de Ópera.
Se o foco fosse pra dentro
do hotel daria certo, é uma
questão de direcionamento.
O elenco, que fosse
trabalhar nesse tipo de
evento teria que se propor a
fazer, pois as condições
desse espaço nem sempre
ajudam ou podem até
atrapalhar a performance.
A partir do momento que
passa a ser um serviço, tem
que haver uma troca; por um
lado a valorização por parte
hotel e por outro o trabalho
com qualidade.
DISCURSO INDIVIDUAL
18: A dança
contemporânea por conta
de sua maleabilidade é
reconhecida como atrativo
turístico em performances
direcionadas. Já com
relação ao balé clássico,
em virtude do preconceito
existente por parte dos
próprios profissionais da
dança não se tem
certezas. Contudo, se
acredita que a partir do
direcionamento
organizado e com foco
qualquer trabalho com
dança contribui.
DISCURSO INDIVIDUAL
19: Os eventos regionais
que utilizam a dança como
instrumento como,
Festival de Ópera e
Concerto de Natal, já são
ofertados como
diferenciais em
empreendimentos
hoteleiros.
DISCURSO INDIVIDUAL
20: Tendo em vista o
reconhecimento da
utilização dos eventos
com dança externos
como um diferencial
competitivo, crê-se que os
utilizando internamente os
resultados seriam bem
proveitosos. Contudo, a
estrutura existente nos
hotéis nem sempre
favorecem o trabalho com
qualidade e os
profissionais da dança
devem estar preparados e
dispostos para fazer as
adaptações necessárias,
com a devida
contrapartida relativa a
valorização dos gestores.
137
MA
Acreditar no projeto;
bom ambiente; até
participar; dependendo
da condução;
alternativa do navio;
solta; não existe
valorização; questão
financeira;
desenvolvimento da
performance;
sobrevivência;
fortalecimento; algo
superficial;
MA
chamando os cliente;
tenha a ver com o di-adia do cliente; formas
mais didáticas; clientes
participarem ou não;
não tem um espaço
adequado; buscando
alternativas; foco na
dança de salão e
folclore; técnica
clássica; dança
contemporânea as
pessoas se assustam;
direcionado; didático.
É preciso fazer os gestores
acreditarem no projeto, pra
poder criar um bom
ambiente, não só para o
elenco que vai dançar, mas
pra que todos possam ver, e,
de repente, até participar,
dependendo da condução.
O elenco deve acreditar no
projeto, porque, se não, não
se sustenta dentro de
nenhum lado.
Nos navios, existe algo mais
direcionado, existe um
espaço mais concreto, pra
se fazer as performances,
mas eu ainda vejo a
alternativa do navio pra
esses bailarinos, ainda muito
solta. Não existe uma
valorização ainda disso, os
bailarinos acabam aceitando
por uma questão financeira
mas não acreditam num
projeto maior de
desenvolvimento da
performance.
O bailarino precisa
sobreviver e ele vai buscar
sua sobrevivência. Não que
ele vai chegar lá e fazer
qualquer coisa, mas ainda
precisa um pouco de
fortalecimento desses, de
tudo, pra que realmente, as
pessoas que vejam, não
digam que é simplesmente
algo superficial.
As lojas Bemol, assim como
ela cria palestras de diversas
áreas chamando os clientes,
não só dos produtos que tem
na loja, coisas até que não
tem nada a ver com a loja,
mas que tenha a ver com o
dia-a-dia do cliente, eles já
estão fazendo isso com
dança. Trabalham coisas
com formas mais didáticas, o
próprio professor transcreve
aquilo que se faz, chamando
atenção dos clientes ou
fazendo os clientes
participarem ou não, porque
a própria Bemol ainda não
tem um espaço adequado
pra isso, mas eles estão
buscando alternativas.
Dentro de um hotel, se
poderia dar também essa
alternativa didática do que é
essa dança, não só pro
entretenimento, mas sim
para pessoas poderem
participar daquilo, por isso o
foco da dança de salão, ou
do próprio folclore, que é
DISCURSO INDIVIDUAL
21: Para que se
desenvolva um projeto
com dança em hotéis e
necessário que tanto os
gestores quanto os
bailarinos acreditem no
mesmo para que a
estrutura e o trabalho
tenham a qualidade
necessária.
DISCURSO INDIVIDUAL
22: Por não se ter a
estrutura necessária os
bailarinos acabam não
podendo externar sua
potencialidade,
minimizando os trabalhos
e gerando certo
posicionamento negativo
da classe com relação a
essa atividade, não
compreendendo o
contexto e a necessidade
de sobrevivência desse
profissional.
Lojas BEMOL
DISCURSO INDIVIDUAL
23: A dança pode ser
ofertada de maneira mais
didática, trazendo o cliente
para a participação
opcional, buscando
alternativas para espaços
inadequados.
138
MA
EFSP
Universo da dança;
dentro de teatros;
formar público;
procedimento dentro de
uma casa de
espetáculos; dança
voltada para o teatro;
voltada para festivais;
aproveitar os
profissionais que estão
saindo; perdidos em
cada bairro; HIP HOP;
fechando em seus
núcleos; erro muito
grande; direcionamento
melhor; núcleos da
periferia; cotidiano;
reciclagem; objetivo;
sem sentido.
Gênero é um universo,
em que a gente tem
subuniversos; gêneros
algo que se aproxima mais
desse formato.
Quando se fala da técnica
clássica ou da própria dança
contemporânea em si, as
pessoas se assustam. Mas,
fazendo um projeto
direcionado para algo mais
didático para que essas
pessoas possam participar,e
possa abrir pra tirar
curiosidade pode funcionar.
O universo da dança é tão
grande e vasto. Dentro de
teatros é uma forma do
público entender como é o
procedimento disso dentro
de uma casa de espetáculo,
fomentar essa arte,
formando platéias, mas essa
platéia pode ter um outro
foco, ela pode ter um outro
direcionamento.
É muito pequeno falar que a
dança só tá voltada pra
teatro, voltada pra festivais,
ela é um universo muito
grande.
Aproveitar os profissionais
que tão saindo aí, que
muitas vezes só tem um
direcionamento, é aquele
foco para as academias,
foco como bailarino, enfim,
ele pode muito mais.
Existe um universo que a
gente desconhece que estão
perdidos em cada bairro, a
gente tem um
desenvolvimento tão grande
na cidade agora de Hip Hop.
Os profissionais de dança
acabam se fechando muito
em seus núcleos e não
param pra observar, isso é
um erro muito grande.
Principalmente os núcleos
da periferia, precisam ter um
direcionamento melhor
porque é um
desenvolvimento de dança
de um cotidiano que não
existe uma reciclagem.
Então quando eles
começarem a se voltar pra
um foco desse dentro de
uma rede hoteleira,
precisaram trabalhar e
estudar um pouco mais pra
poder realmente dizer aquilo
que eles estão fazendo, ou
que eles querem, qual é o
objetivo daquilo, porque se
não, fica sem sentido.
"Complementando que pra
mim o gênero é um universo,
em que a gente tem
DISCURSO INDIVIDUAL
24: A dança é um universo
vasto que não deve ser
limitado a teatros e
festivais, existem outras
possibilidades de
desenvolvimento que
inclusive poderão
fomentar a criação de
platéia para estes.
DISCURSO INDIVIDUAL
25: É necessário
aproveitar os profissionais
que estão saindo para o
mercado e acabam tendo
uma visão limitada de
atuação em academias
e/ou como intérpretes.
DISCURSO INDIVIDUAL
26: Os profissionais de
dança acabam por se
fechar em seus núcleos,
sem observar o que está
acontecendo com o
restante da classe o que
acaba por enfraquecer a
classe diminuindo as
possibilidades de
desenvolvimento.
DISCURSO INDIVIDUAL
27: Em Manaus existe um
movimento crescente
relacionado do HIP HOP
na periferia, que poderia
ser direcionado ao
trabalho com turistas,
contudo seria necessária
a capacitação desses
profissionais para um
trabalho direcionado.
DISCURSO INDIVIDUAL
28: Gênero em dança
pode ser entendido como
139
como as danças
urbanas, danças de
salão, danças
populares, as danças
internacionais, danças
clássicas; tipos de
dança são os
segmentos que a gente
fala; Na dança de salão
o bolero, a salsa, o
tango, o samba de
gafieira, dentre outros.
Danças urbanas hiphop, street dance,
estileto, e dentre outras
que vem surgindo
ultimamente; As
danças internacionais:
danças árabes, danças
indianas, como danças
populares, o boi, a
ciranda, que além de
populares; gênero
como danças regionais,
porque cada região tem
a sua, que faz parte da
sua cultura; estilo de
danças é uma
característica do
profissional que
trabalha com a dança;
Balé clássico da escola
Bolshoi, do balé
clássico da escola
Royal.
EFSP
subuniversos dentro, que eu
chamo de tipos."
"Gêneros como as danças
urbanas, danças de salão,
danças populares, as
danças
internacionais,danças
clássicas, ou balé clássico,
como a gente costuma
dizer... dança do ventre."
"Dentro de cada gênero a
gente tem os tipos de dança,
que são os segmentos que a
gente fala. Na dança de
salão por exemplo a gente
tem o bolero, a salsa, o
tango, o samba de gafieira,
dentre outros, então esses
eu considero os tipos de
dança." "Danças urbanas a
gente tem, por exemplo, hiphop, street dance, estileto, e
dentre outras que vem
surgindo ultimamente." "As
danças internacionais: aí a
gente, aí a gente pontua
danças árabes, danças
indianas"
"Como danças populares, eu
eu vou pontuar é... o boi, a
ciranda, que além de
populares, eu não sei nem
se populares é o correto
mas, são danças regionais.
Eu acho que a gente poderia
colocar aí um gênero como
danças regionais, porque
cada região tem a sua, que
faz parte da sua cultura"
"Estilo o de danças, eu vejo
que é uma característica do
profissional que trabalha
com a dança, então a
pessoa que vê a dança
como ferramenta de, que
tem a dança como
ferramenta de trabalho e
coloca características suas,
peculiares mesmo‖
"Dentro do balé clássico é
claro da gente perceber isso
quando a gente fala do balé
clássico da escola Bolshoi,
do balé clássico da escola
Royal, então são... é balé,
balé de repertório, balé
moderno, mas cada um
deles tem as peculiaridades
referentes a cada escola,
então isso a gente já chama
de estilo."
Eu já ouvi todos esses "Eu já ouvi todos esses aqui
aqui em Manaus; as
em Manaus. As danças
danças urbanas a
urbanas a gente vê festivais
gente vê festivais de de danças urbanas, a gente
danças urbanas; o Jazz tem o Jazz também, o balé
também, o balé de
de repertório, o balé
um universo que tem
subdivisões, como
exemplo temos: danças
urbanas, danças de salão,
danças populares, danças
internacionais, danças
clássicas. Suas
subdivisões seriam
entendidas como tipos,
enquanto segmentos
poderíamos citar como
exemplos: na dança de
salão, o bolero, a salsa, o
tango e o samba de
gafieira; já nas danças
urbanas podemos citar
hip-hop, street, dance e
estileto; nas danças
internacionais temos:
danças árabes e indianas;
nas regionais temos o boi
e a ciranda. Estilo de
danças, seria uma
característica do
profissional que trabalha
com a dança, peculiares
do profissional no
desenvolvimento de um
tipo de dança.
DISCURSO INDIVIDUAL
29: Hoje já se encontra
em Manaus todos os
gêneros e tipos citados a
exemplo anteriormente,
sendo que podemos
140
repertório, o balé
moderno, o balé
clássico, a dança
contemporânea. Todas
as danças de salão a
gente tem hoje em
Manaus; o forró que é
fortíssimo, já tem um
forró que é
característico de
Manaus; balé estilo
Royal, o balé estilo
Bolshoi, os bois que já
nem é mais só
Garantido e
Caprichoso, tem outros
bois; As cirandas, que
também estão ficando
bem sofisticadas;. mais
sofisticadas; muita
coisa já tem na região
hoje.
EFSP
Na época eu era muito
imatura,esse diálogo
pra acontecer e ser
firmado entre
profissional e hotel era
complicado de fazer
pela imaturidade do
grupo;
teve uma assistência
importante vinda do
turista, as pessoas
assistiram, as pessoas
gostaram; Fica
perceptível que elas
ficam com vontade de
participar daquilo
também. acho que
funcionaria bem.
EFSP
Considera possível que
algum desses gêneros
possam ser vistos
como atrativo turístico.
EFSP
Outra região, São
Paulo;
ela não tem mais só a
função de
entretenimento;
invade um pouco a
moderno, o balé clássico, a
dança contemporânea.
Todas as danças de salão a
gente tem hoje em Manaus,
inclusive o forró que é
fortíssimo, já foi incutido nele
características daqui mesmo
de Manaus, então a gente
não tem mais só o forró
vindo do nordeste, a gente já
tem um forró que é
característico de Manaus. "
"A gente já... a gente tem
aqui, inclusive, é... o balé
estilo Royal, o balé estilo
Bolshoi, os bois que já nem
é mais só Garantido e
Caprichoso, tem outros bois
que eu já vi também nem
vou lembrar o nome deles,
mas eles existem (risos). As
cirandas, que também estão
ficando bem sofisticadas,
bem modernizadas e, e daí a
gente começa a entender
novos estilos. Pessoas que
estão trabalhando sobre e
em cima dos temas das
cirandas e as tornando cada
vez mais ricas, mais
sofisticadas. Então muita
coisa eu acho que a gente já
tem na região hoje."
"a gente teve um contato
com o ramo hoteleiro, sim.
É, eu sinto... na época eu
era muito imatura, então
esse tratamento, esse
diálogo pra acontecer e ser
firmado entre profissional e
hotel era complicado de
fazer pela imaturidade‖
"Mas foi bacana porque a
gente teve uma assistência
importante vinda do turista,
as pessoas assistiram, as
pessoas gostaram. Fica
perceptível que elas ficam
com vontade de participar
daquilo também. Então
caso... se fosse o caso de a
gente fazer algum trabalho
de entretenimento junto aos
clientes do hotel acho que
funcionaria bem."
"Você considera possível
que algum desses gêneros
possam ser vistos como
atrativo turístico? Nossa,
sempre.
Todos eles? Todos eles."
"Em outra região, São Paulo.
Porque eu já vi algumas
Congresso
parcerias nos hotéis de São
Internacional de
Paulo com escolas de
Salsa em São Paulo.
dança."
"Até porque a dança hoje
encontrar características
próprias em suas
aplicações que diferem os
estilos encontrados na
região, desde o balé
clássico até as danças
mais populares como no
caso do forró e da ciranda.
DISCURSO INDIVIDUAL
30: Na aplicação de
atividades com dança em
hotéis foi visível a
aceitação dos turistas, as
pessoas gostam e querem
participar das atividades,
contudo se faz necessário
o profissionalismo do
grupo para dialogar com
os gestores de hotéis.
DISCURSO INDIVIDUAL
31: Todos os gêneros
citados anteriormente
podem ser vistos como
atrativos turísticos.
DISCURSO INDIVIDUAL
32: A dança hoje invadi
um pouco a área da
saúde, não tendo apenas
a função de
entretenimento, podendo
141
área de saúde; é
ela não tem mais só a
interessante oferecer a função de entretenimento"
dança pro cliente do "a gente invade um pouco a
hotel; é o Congresso área de saúde hoje. Então é
Nacional de Salsa, é
interessante oferecer a
um evento grandioso
dança pro cliente do hotel
acontece num hotel, lá
até mesmo pra ele
em São Paulo.é um
desestressar do que ele fez
hotel que acolhe todo o
durante o dia."
evento e que funciona
"Mas um grande exemplo
muito bem; lucrativo
que a gente tem em São
pra todo mundo.
Paulo, por exemplo, é o
Congresso Nacional de
Salsa, que é um evento
grandioso hoje que acontece
num hotel, lá em São Paulo.
Eles têm uma parceria
magnífica, é um hotel que
acolhe todo o evento e que
funciona muito bem e que eu
acho que é lucrativo pra todo
mundo."
EFSP
No Tropical Hotel,
trabalham muito a
dança regional; com a
performance foi o
Novotel.
"eu já vi no Tropical Hotel,
que eles trabalham muito a
dança regional."
"O hotel que eu participei
com a performance foi o
Novotel,e é só."
EFSP
A dança é um produto, "Gente, oferta... A dança é
a dança é vendável, ela
um produto, a dança é
tem como ser oferecida vendável, ela tem como ser
pra qualquer lugar,
oferecida pra qualquer lugar,
inclusive pra hotel.
inclusive pra hotel."
EFSP
"Primeiro como
entretenimento, a gente pode
oferecer ela como produtoperformance, onde
acontecem os shows, o
turista pode simplesmente
apreciar"
Como entretenimento;
"Segundo, como aulas,
produto-performance,
simplesmente aulas;"
onde acontecem os
"fazer uma espécie de baile
shows, o turista pode
onde existam profissionais,
simplesmente apreciar;
nesse baile, que auxiliem as
como aulas; uma
pessoas a darem os seus
espécie de baile onde
primeiros passinhos"
existam profissionais,
"E como invadindo um pouco
que auxiliem as
a situação de saúde, a gente
pessoas a darem os
tem a dançaterapia, que já
seus primeiros
causa um alívio imenso, já
passinhos;
ajuda a pessoa a ter uma
dançaterapia,
consciência corporal e isso
consciência corporal; é
é... eu, na minha visão, isso é
sensacional pro turismo
sensacional pro turismo de
de negócios; uma
negócios porque, quando o
oferta maravilhosa.
pessoal que vive
sobrecarregado, então aula,
aula prática, dançaterapia,
pra esse pessoal que vive de
cabeça cheia, estressado,
com relógio estourando todo
o tempo, eu acho que seria
ser oferecida como uma
alternativa para o estresse
vivido pelos clientes do
hotel durante o dia.
DISCURSO INDIVIDUAL
33: Um exemplo que pode
ser citado como referência
do uso da dança com
sucesso em hotéis é o
Congresso Internacional
de Salsa que ocorre em
São Paulo, com parceria
entre um hotel e
profissionais de dança.
Tropical Hotel e
Novotel.
DISCURSO INDIVIDUAL
34: Em Manaus podemos
encontrar a dança sendo
trabalhada como produto
através de performances
com o gênero de dança
regional nos hotéis
Tropical e Novotel.
DISCURSO INDIVIDUAL
35: A dança pode ser
reconhecida como um
produto de
comercialização em
qualquer lugar incluindo
hotéis.
DISCURSO INDIVIDUAL
36: A dança enquanto
produto pode ser
oferecida para o
entretenimento dos
turistas a partir de
performances, ou bailes
com profissionais
preparados para auxiliar
as pessoas nos primeiros
contatos com a dança.
Também pode ser
oferecida em forma de
aulas específicas, ou
dentro da área da saúde
há a dançaterapia que
pode dar alívio imenso,
ajudando na consciência
corporal. Tal oferta é
interessante para o
turismo de negócios
porque, os profissionais
vivem sobrecarregados,
vivem de cabeça cheia,
estressados, com relógio
estourando todo o tempo.
142
EFSP
EFSP
EM
EM
uma oferta maravilhosa."
"Hoje eu acredito que o
amadorismo de todo mundo.
Amadorismo de todo
A aceitação da equipe do
mundo; aceitação da
hotel"
equipe do hotel;
Conseguir convencer... E
conseguir convencer;
obter uma equipe que
equipe que consiga
consiga fazer um projeto
fazer um projeto coeso
coeso acreditando nesse
acreditando nesse
projeto, sabendo
projeto;a gestão desse desenvolver a área, a gestão
projeto, a maior
desse projeto, pra conseguir
dificuldade hoje que a
fazer essa ponte, eu acho
gente tem na região.
que é a maior dificuldade
hoje que a gente tem na
região."
"Eu acho que o roteiro está
bem completo, eu acho que
Roteiro completo;
a gente consegue abordar
abordar tudo o que o
tudo o que o nosso estado
nosso estado oferece
oferece hoje, infelizmente
hoje; uma gama de
muitas pessoas não vêem,
coisas pra trabalhar e muitas não estudam, muitas
oferecer um serviço
falam besteira, mas a gente
bacana pra todos
tem uma gama de coisas pra
mundo.
trabalhar e oferecer um
serviço bacana pra todos
mundo."
"Fora a grade dessa
formação, eu tive
experiência em dança
experiência em dança de
de salão, em danças
salão, em danças folclóricas
folclóricas e
e experiência em dança
experiência em dança
flamenca, que inclusive me
flamenca; um leque de
abriu um leque de
possibilidades como
possibilidades como
organizar e como
organizar e como começar a
começar a praticar as
praticar as aulas de dança
aulas de dança aqui na
aqui na nossa região, porque
nossa região; porque
se você não consegue, não
se você não começa a
começa a abrir um leque
abrir um leque dessas
dessas opções de danças
opções de danças
variadas, os espaços
variadas, os espaços
acabam sendo muito
acabam sendo muito
limitados pra você que é
limitados.
profissional de dança, muito
limitados mesmo."
Você não pode dizer "Eu assisti diversos que até
que você é especialista tentei participar também mas
em tudo, é impossível;
não sei... é... como um
tem uma turma muito especialista, você não pode
grande que migra pro dizer que você é especialista
lado do hip-hop; uma
em tudo, é impossível."
dança muito específica, "Então eu verifiquei que tem
que é a dança
uma turma muito grande que
ministerial dos
migra pro lado do hip-hop, de
evangélicos;
uma dança muito específica,
muitos
que é a dança ministerial dos
academicamente não
evangélicos, que eles
chamariam de dança,
também são um grupo
mas as danças
bastante grande na cidade"
populares, as canções "Extremamente específico
que viram hits e que o
dessas características
povo acaba elaborando
ministeriais dele."
coreografias mesmo "Eu acredito que tem muita
sem nunca saber
coisa que muitos
dançar; como eu vou
academicamente não
DISCURSO INDIVIDUAL
37: A maior dificuldade
que se tem na região para
desenvolver projetos
relacionados a dança
como produto em hotéis é
o amadorismo, onde
faltam equipes que
consigam fazer um projeto
coeso, acreditando no
mesmo e sabendo fazer
sua gestão para
convencer a equipe do
hotel.
DISCURSO INDIVIDUAL
38: O estado do
Amazonas oferece muita
coisa e tem muita coisa
boa a ser trabalhada, mas
muitas pessoas não
enxergam, não estudam e
acabam falando besteira.
DISCURSO INDIVIDUAL
39: Além da grade de
formação da graduação
em dança (dança clássica,
moderna e
contemporânea) os
profissionais de dança da
região tem que abrir seu
leque de opções de
danças variadas, pois
caso contrário os espaços
ficam muito limitados.
DISCURSO INDIVIDUAL
40: Apesar da importância
de se abrir o leque de
opções, é impossível o
profissional de dança se
especializar em tudo.
DISCURSO INDIVIDUAL
41: É possível verificar em
Manaus, que um grupo
grande de profissionais
estão voltados para o hiphop, há um outro grupo
específico com um
número considerável está
relacionado a dança
ministerial dos
evangélicos.
DISCURSO INDIVIDUAL
143
dizer que não é dança; chamariam de dança, mas as
julgando qualidade;
danças populares, as
acontece no Brasil canções que viram hits e que
inteiro, aqui em
o povo acaba elaborando
Manaus, por ser um
coreografias mesmo sem
foco de encontro de nunca saber dançar, eles têm
pessoas com diversas ritmo, eles têm movimento,
características, de
eles dançam sincronizado,
diversas culturas,
como eu vou dizer que não é
acaba acontecendo
dança."
que a gente vê de tudo,
"Eu não estou julgando
aquele forró arretado qualidade, a origem, nada...
que você não sabe
Mas como, eu acho que,
como eles fazem
como acontece no Brasil
aqueles pas de deux inteiro, aqui em Manaus, por
incríveis que a gente, ser um foco de encontro de
estudando, acha muito
pessoas com diversas
difícil, e eles fazem
características, de diversas
naturalmente; a gente culturas, acaba acontecendo
perde um pouco o
que a gente vê de tudo, a
controle no momento
gente vê as coisas mais
que a gente quer
absurdas, vê pessoas que
classificar as coisas.
gostam do, de boi-bumbá,
pessoas que gostam de xote,
pessoas que gostam do forró,
aquele forró arretado que
você não sabe como eles
fazem aqueles pas de deux
incríveis que a gente,
estudando, acha muito difícil,
e eles fazem naturalmente."
"Então eu acho que nós
somos um povo que gosta
bastante de dançar, gosta
bastante de música, e acaba
que a gente perde um pouco
o controle no momento que a
gente quer classificar as
coisas."
EM
Ela vai abrindo mais, a
partir do gênero, tipo,
amplia um pouquinho
mais, e estilo vai ser
uma coisa um pouco
mais pessoal; as
pessoas tem um estilo
próprio de dançar
determinado tipo de
dança que está dentro
do gênero; eu vejo
desse modo. Do
menor, da origem, das
bases pra o produto
final, que somos nós
que estamos
executando.
"Olha, gênero, eu acho que
a coisa ela vai... afunilando
não... ela vai abrindo mais, a
partir do gênero, tipo, amplia
um pouquinho mais, e estilo
vai ser uma coisa um pouco
mais, como eu sou dizer,
pessoal." "As pessoas tem
um estilo próprio de dançar
determinado tipo de dança
que está dentro do gênero. "
"O gênero ele vem
determinando a base
daquele tipo de dança, como
o balé, tem a academia
clássica, tem uma academia
de balé um pouquinho mais
moderno."
"Tipo... dentro daí, dentro
desse balé clássico, se ela
vai ter um tipo com
determinada formação,
determinado professor que
teve aula como da academia
42: Há muita coisa que
muitos academicamente
não chamariam de dança,
mas as danças populares,
as canções que viram hits
e que o povo acaba
elaborando coreografias
mesmo sem nunca saber
dançar, eles têm ritmo,
eles têm movimento, eles
dançam sincronizado,
como podemos dizer que
não é dança. Neste caso
não está sendo julgada a
qualidade, nem mesmo a
origem, mas como,
acontece no Brasil inteiro,
em Manaus, por ser um
foco de encontro de
pessoas com diversas
características, de
diversas culturas, se vê de
tudo, se vê pessoas que
gostam de boi-bumbá,
pessoas que gostam de
xote, pessoas que gostam
do forró, aquele "forró
arretado" que você não
sabe como eles fazem
aqueles pas de deux
(passo de dois ou passo a
dois) que alguns
profissionais, estudando,
acham muito difícil, e eles
fazem naturalmente.
Desta forma, sendo um
povo que gosta bastante
de dançar, gosta bastante
de música, se acaba
perdendo um pouco o
controle no momento em
que se quer classificar as
coisas.
DISCURSO INDIVIDUAL
43: As pessoas têm um
estilo próprio de dançar
determinado tipo de dança
que está dentro do
gênero. Já este último
determina a base daquela
dança como o balé.
144
EM
Toda vez que você
pratica uma atividade
que ela lhe propicie
satisfação é provável
que se torne atrativo
turisticamente; pra se
tornar turisticamente
atrativo precisa
acrescentar a isso
elementos
característicos da
região; quem está aqui
não agüenta mais falar
de índio, mas pra quem
está lá fora, vai ver isso
aqui pela primeira vez,
isso se torna um
grande atrativo
turístico.
EM
Eventos temáticos;Não
necessariamente
característicos daquela
região; um jantar
dançante e dessa vez a
dança escolhida vai ser
a dança de salão; noite
temática tribal;
ensaiava rituais e
pequenas encenações;
cotidiano indígena; os
hotéis elaboravam, a
gente trabalhava em
cima; profissionais
performances; à mercê
do que está vindo, ele
não cria mercado, ele
espera ser absorvido
pelo mercado; estrutura
gestão da dança; não
tem a menor ideia do
que seja gestão de
dança; espera os
aplausos no fim.
tal."
"E o pobre do aluno o que
sobrou pra ele executar vai
ser o estilo dele, o que,
depois que chegou até ele, o
que ele executa, o que ele
vai apresentar pra fora, já vai
ser o estilo."
"Eu vejo desse modo. Do
menor, do mais... da origem,
das bases pra o produto
final, que somos nós que
estamos executando."
"Eu acho que toda vez que
você pratica uma atividade
que ela lhe propicie
satisfação, isso é provável...
se você tiver determinada
metodologia, talvez, é
provável que se torne
atrativo pra muitas pessoas,
e se torna atrativo pra muitas
pessoas é muito provável
que se torne atrativo
turisticamente." "Pra se
tornar turisticamente atrativo
eu creio que a gente precisa
acrescentar a isso, seja na
música, seja na dança, seja
no teatro, a gente precisa
acrescentar a isso
elementos característicos da
região, fazer com que, aos
olhos de outras pessoas,
aquilo seja peculiar."
"Atualmente, quem está aqui
não agüenta mais falar de
índio, mas pra quem está lá
fora, vai ver isso aqui pela
primeira vez, isso se torna
um grande atrativo turístico"
"Na verdade, os
empreendimentos hoteleiros,
eles fazem alguns eventos
temáticos, não
necessariamente
característicos daquela
região."
"Um jantar dançante e dessa
vez a dança escolhida vai
ser a dança de salão, então
eu já participei indo a hotéis
fazer esses eventos com
dança de salão."
"Uma noite temática tribal‖,
e aí eu comecei a ensaiar,
nem apresentei, que no fim
alguma coisa deu errado,
mas a gente ensaiava rituais
e pequenas encenações que
explicavam como é que era
o cotidiano indígena."
"Nós, como profissionais
performances, a gente não
só dançava, tinha que atuar,
tinha que falar. Então não
era uma coisa que surgia do
DISCURSO INDIVIDUAL
44: Quando atrelamos
metodologia a qualquer
atividade que lhe
proporcione satisfação é
provável que se torne um
atrativo para muitas
pessoas. Para esta
atividade se tornar
turisticamente atrativa é
necessário acrescer
elementos característicos
da região para fazer com
que, aos olhos de outras
pessoas, aquilo seja
peculiar.
DISCURSO INDIVIDUAL
45: Os empreendimentos
hoteleiros fazem alguns
eventos, não
necessariamente
característicos daquela
região. Por exemplo, um
jantar dançante com
dança de salão, ou uma
noite temática tribal, e os
profissionais da dança
trabalham sobre a
temática escolhida.Desta
forma, o trabalho não
surge do profissional da
dança, ele não cria
mercado, ele espera ser
absorvido pelo mercado,
fica estudando sua área
específica para ser
absorvido. Neste sentido,
os profissionais deveriam
conhecer gestão da
dança.
145
EM
Sempre vai ter; os
produtos são muito
consumidos; o produto
de mercado da dança;
não é que o publico
estava esperando,
desejando, você criou a
necessidade neles.
EM
eventos temáticos; um
profissional que tem
uma estrutura;
estudado, bem
explícito, a identidade,
uma identidade
amazônica, uma dança
amazônica, com
influências de qualquer
dança que seja;
primeiro olhar para o
nosso quintal, valorizar
o nosso quintal, e aí
isso se torna universal.
EM
Se posicionar como
uma profissional que
possui uma pesquisa;
apresentar como um
profissional que tá
vendendo um produto;
mero entretenimento
que pode ser usado e
descartado; precisar de
profissional da dança, não
era uma coisa que ele
chegava lá e sugeria. Ele
está mercê do que está
vindo, ele não é uma pessoa
que cria mercado, ele espera
ser absorvido pelo mercado,
fica estudando a área deles
para ser absorvido."
"Poderia haver uma
estrutura se as pessoas
começassem a entender um
pouco dessa questão de
gestão da dança, que eu
acho que o profissional,
mesmo dentro da faculdade
não tem a menor idéia do
que seja gestão de dança,
ele espera ―tô no palco
dançando, brilhando‖ e
ponto final. Espera os
aplausos no fim."
"E acredito que sim, eu
acredito que sempre vai ter.
A maioria dos produtos que
são muito consumidos, se
você vê, como o produto de
mercado da dança, a maioria
dos produtos são muito
consumidos, não é que o
publico estava esperando,
desejando, você criou a
necessidade neles"
"Sim. Por exemplo, esses
eventos temáticos, não
necessariamente poderiam
vir dos hotéis, mas assim,
poderia ser inseridos diante
de um profissional que tem
uma estrutura, uma equipe e
um plano de ação, oferecer
esse tipo de eventos pra, pra
hotéis, pra turistas"
"Só que eu acredito que
realmente pra coisa crescer
aqui é preciso que haja, bem
estudado, bem explícito, a
identidade, uma identidade
amazônica, uma dança
amazônica, seja ela com
influências de qualquer
dança que seja, que possa
ser apresentada como tal,
mas pra isso a gente tem
que primeiro olhar para o
nosso quintal, valorizar o
nosso quintal, e aí isso se
torna universal."
"Então você precisa se
posicionar como uma
profissional que possui uma
pesquisa, você precisa se
apresentar como um
profissional que está
vendendo um produto. Você
não está vendendo um mero
entretenimento que pode ser
DISCURSO INDIVIDUAL
46: A maioria dos
produtos muito
consumidos no mercado
da dança, não era um
produto que o público
esperava ou desejava, foi
criada a necessidade
neles.
DISCURSO INDIVIDUAL
47: Os eventos temáticos
poderiam ser estruturados
não necessariamente
pelos hotéis, mas sim por
profissionais da dança.
Mas para que essa oferta
possa crescer no mercado
turístico é necessário que
se estude uma identidade
amazônica, para que esta
possa ser valorizada.
DISCURSO INDIVIDUAL
48: Para conseguir
superar as dificuldades é
necessário se posicionar
como um profissional que
possui uma pesquisa e
que está vendendo um
produto. Para tanto será
necessária uma estrutura
146
EM
YSC
uma estrutura mínima,
usado e descartado, não;
você precisa começar a você vai precisar de uma
se impor; saber se
estrutura mínima, você não
valorizar, tanto na
vai poder levar sua equipe
questão
pra apresentar em qualquer
financeiramente, como
lugar, então você precisa
na questão do que o
começar a se impor. E
que a sua equipe pode precisa saber se valorizar,
oferecer pra aquele
tanto na questão
determinado evento;
financeiramente, como na
mas como qualquer
questão do que o que a sua
região.
equipe pode oferecer pra
aquele determinado evento,
pra aquela determinada
região, não só na região
Norte, mas como qualquer
região, de repente a
empresa vira uma
multinacional"
"A dança, possui inúmeras
possibilidades, e muitas
vezes nós nos limitamos.
Hoje eu não consigo mais
ver, pela minha própria
experiência profissional, uma
Inúmeras
coisa diferente da outra."
possibilidades; nós nos
"Eu não consigo mais
limitamos; uma coisa trabalhar a dança sem junto
diferente da outra; trabalhar a música, sem junto
trabalhar a dança sem trabalhar a interpretação dos
junto trabalhar a
meus personagens, eu não
música, interpretação
consigo mais."
dos meus
"Então se a gente chega pra
personagens; ele tem um profissional bailarino e
que entender que
fala que ele vai dançar esse
canção; que
tipo de música, ele tem que
mensagem ele está entender que canção é essa;
transmitindo; dominar
ele tem que entender que
completamente todos
mensagem ele está
os instrumentos que
transmitindo; ele tem que
fazem parte da
dominar completamente
performance; vai ser
todos os instrumentos que
um intérprete, um
fazem parte da performance
performancer;
dele; ele não vai ser mais um
investigar diversos
bailarino."
outros universos, eles "Ele vai ser um intérprete, ele
caminham juntos, são
vai ser um performancer,
inevitáveis.
entende?"
"a gente precisa começar,
como profissional, a
investigar diversos outros
universos, porque eles
caminham juntos, são
inevitáveis."
desde balé clássico, as
"Acho que em Manaus,
danças populares;
quase todos, assim. Já
danças indígenas, que assisti desde balé clássico...
é o foco da minha
desde as danças populares."
pesquisa; o folclore;
"Das danças indígenas, que "Desde o Laboratório
dança moderna, dança é o foco da minha pesquisa. Contemporâneo que
neoclássica, dança Desde danças indígenas, e...
a gente vem
contemporânea, da
danças clássicas, e... o
bebendo mas da arte
mais conceitual; nessas
folclore"
contemporânea"
várias linguagens;
"Em várias cidadezinhas,
muita coisa, com essas
então bastante coisa de
amostras mais
folclore, dança moderna,
recentes, desde o
dança neoclássica, dança
mínima, e para tanto terá
que se valorizar, tanto na
questão financeira quanto
na oferta dos produtos
diante dos eventos
encontrados para
qualquer região.
DISCURSO INDIVIDUAL
49: A dança possui
inúmeras possibilidades,
mas muitas vezes os
profissionais se limitam.
Hoje o bailarino deve ser
compreendido como um
intérprete ou performancer
que deve investigar
diversos universos
artísticos, como a música
e o teatro, pois eles
caminham juntos.
DISCURSO INDIVIDUAL
50: Em Manaus existe
quase todos os gêneros
de dança desde o balé
clássico, passando pelas
danças populares,
indígenas e folclóricas.
Desde o Laboratório
Contemporâneo (festival
de dança contemporânea,
contendo mostras,
curadoria e discussões
ocorrido em 2007) que a
147
Laboratório
Contemporâneo que a
gente vem bebendo
mais da arte mais
contemporânea mais
conceitual.
YSC
dança de salão, tango,
bolero, forró, soltinho;
Não conheço muitos
nomes; Dentro da
dança de rua, os estilos
que também estão se
desenvolvendo mais,
que é uma mistura
acho que de estilos. Do
hip hop, daí eu não
saberia também te
pontuar. O jazz, aquele
jazz mais antigo, não o
jazz mais
contemporâneo, Lia
Rodrigues, mas
também ainda era um
jazz bem clássico;
dentro da dança
moderna, algo que
esteja mais próximo de
Martha Graham; do
estilo da estética do
balé Stagium; O grupo
Gedam; do Nudak que
trabalhava muito com a
coisa da improvisação;
A partir da
improvisação criava
seus espetáculos, seus
trabalhos; que também
é um foco; não se
preocupavam tanto
com essa questão mais
de fazer uma aula de
balé clássico, de ter
essa rigidez do corpo,
mais perfeitamente
técnico, mas é
complicado falar esse
termo ―técnico‖;
improvisar também é
uma técnica.
contemporânea, da mais
conceitual "
"mas em Manaus eu já vi
também muita coisa, com
essas amostras mais
recentes, desde o
Laboratório Contemporâneo
que a gente vem bebendo
mais da arte mais
contemporânea mais
conceitual"
"Dentro da dança de salão,
do bolero mas de
apresentações, e... salsa,
acho que tango"
"Bolero, forró, soltinho que
vocês falam"
"Não conheço muitos
nomes, acho que esses
cinco pelo menos eu já
assisti." "Dentro da dança
de rua... aí tem os estilos
que também estão se
desenvolvendo mais, que é
uma mistura acho que de
estilos dentro da dança de
rua"
"Do hip hop, dentro do
movimento da cultura hip
hop... daí eu não saberia
também te pontuar."
"O jazz, aquele jazz mais
antigo, não o jazz mais
contemporâneo, apesar de
ter visto a Lia Rodrigues, no
grupo dela vindo aqui em
Manaus eu acho, na época
ela deu um curso, mas
também ainda era um jazz
bem, bem clássico assim."
"Dentro da dança moderna,
algo que esteja mais
próximo de Martha Graham,
eu leio assim, que ai
beberam muito do.. também
do estilo da estética do balé
Stagium"
"O grupo Gedam e outras,
outras crias a partir do
Gedam" "Ai tem o lance do
Nudak que veio... trabalhava
muito com a coisa da
improvisação também, né? A
partir da improvisação criava
seus espetáculos, seus
trabalhos... que também é
um foco" "Não se
preocupavam tanto com
essa questão mais de fazer
uma aula de balé clássico,
de ter essa rigidez do corpo
mais, vamos dizer assim,
mais perfeitamente técnico,
mas é complicado falar esse
termo ―técnico‖ Porque pra
mim, improvisar também é
uma técnica"
região vem
desenvolvendo mais arte
contemporânea
conceitual.
"Apesar de ter visto
a Lia Rodrigues, no
grupo dela vindo
aqui em Manaus eu
acho, na época ela
deu um curso, mas
também ainda era
um jazz bem, bem
clássico assim."
"mais próximo de
Martha Graham, eu
leio assim, que ai
beberam muito do
estilo da estética do
balé Stagium. O
grupo Gedam ai tem
o lance do Nudak
trabalhava muito
com a coisa da
improvisação
também"
DISCURSO INDIVIDUAL
51: Em Manaus dentro da
dança de salão para
apresentações
encontramos, o bolero, a
salsa, o forró, o soltinho e
o tango. Já, dentro da
dança de rua estão sendo
desenvolvidos estilos
através de misturas. O
jazz é trabalhado o mais
antigo e não o
contemporâneo, tendo
recebida a influência pela
visita de Lia Rodrigues.
Na dança moderna, é
trabalhado o estilo da
estética do balé Stagium,
próximo de Martha
Graham, a exemplo do
grupo GEDAM. É possível
também encontrar o
trabalho com a
improvisação, que pode
ser considerada uma
técnica dentro do trabalho
com dança como no grupo
NUDAK.
148
YSC
preocupados com
aquele biótipo perfeito,
com aquele estereótipo
da bailarina; acho
muito louvável do
trabalho do Nudak que
durou muito tempo com
Lia Sampaio; alguns
artistas; a coisa mais
conceitual o Francisco
Rider; pontuais que ta
entre as duas; que tem
um pouco da visão
estética mais moderna
tradicional Índios.com,
o Ricardo Risuenho;
Todos têm um trabalho
autoral, isso é bem
contemporâneo; vão
em cima, trabalham os
elementos cênicos de
forma que não é tão
conceitual; eu não
consigo expressar;
explicitar mais, mas
enfim, não é uma
dança conceitual;
referência – o Rumos
Itaú cultural, seleciona
trabalhos nessa linha,
com esse foco;
pesquisas mais
autorais como o Odacir,
o Professor Valdemir, a
Francis Baiardi; temos
os neoclássicos, que
ainda estão muito
presos à estética do
belo; Entrecorpos, do
André Duarte, a própria
companhia de dança
do Amazonas; fez
muita aula de balé
clássico; muita
influência na base
técnica russa foi um
búlgaro, foi uma
pessoa que veio e foi o
primeiro Maître, foi
quem colocou a gente,
assim; padrão de corpo
de uma companhia;
hoje já ta muito mais
diversificado dentro
dessa companhia; Balé
Folclórico, que também
trabalha com mais
questões regionais,
mas com uma estética
no pensamento da
dança moderna; tem
várias academias, um
mais pra formação
outro mais pra uma
coisa social, de
inclusão social, outros
pra qualidade de vida.
"eu acho legal do Nudak é
que eles estavam
preocupados com aquele
com aquele biótipo perfeito,
com aquele estereótipo da
bailarina"
"Com as linhas perfeitas,
que eu acho muito louvável
do trabalho do Nudak que
durou muito tempo com Lia
Sampaio."
"de dança contemporânea a
gente tem alguns artistas
como... a coisa mais
conceitual que eu ainda vejo
que é o Francisco Rider"
"a gente tem pontuais que é
assim que é uma coisa mais
que ta entre as duas... que
tem um pouco da visão
estética mais moderna
tradicional que ai vem a
Índios.com, o Ricardo
Risuenho" "Todos têm um
trabalho autoral, isso é bem
contemporâneo, porque vão
em cima, mas que ainda
gostam de uma luz, de um
jeito, um cenário, os
elementos... trabalham os
elementos cênicos de forma
que não é tão conceitual, no
sentido, eu não consigo
expressar.. explicitar mais,
mas enfim, não é uma dança
conceitual do estilo do.. do
que o artista Francisco Rider
trabalha aqui em Manaus ou
que - uma referência – o
Rumos do Itaú Cultural
também trabalha no Brasil"
"Tem outros artistas que
fazem, desenvolvem suas
pesquisas mais autorais
como o Odacir, o Professor
Valdemir também, a Francis
Baiardi"
"Temos os neoclássicos, que
ainda estão muito presos à
estética do belo mesmo, que
aí tem o Entrecorpos, do
André Duarte, a própria
companhia de dança do
Amazonas, da qual eu fiz
parte."
"lá a gente também fez muita
aula de balé clássico, muita
influência do método russo,
no balé clássico, muita
influência na base técnica, e
a minha também é
influenciada pela técnica
russa porque foi um búlgaro,
foi uma pessoa que veio e
foi o primeiro Maître, foi
quem colocou a gente,
assim, mais ou menos no
DISCURSO INDIVIDUAL
52: Ainda há o
reconhecimento positivo
pelo profissional da dança
da preocupação com o
biotipo perfeito, com o
estereótipo da bailarina.
"Nudak é que eles
estavam
preocupados com
aquele biótipo, com
Lia Sampaio."
"a coisa mais
conceitual que eu
ainda vejo que é o
Francisco Rider"
"que tem um pouco
da visão estética
mais moderna
tradicional que ai
vem a Índios.com, o
Ricardo Risuenho"
"uma referência – o
Rumos Itaú Cultural
-seleciona trabalhos
nessa linha, com
esse foco."
"pesquisas mais
autorais como o
Odacir, o Professor
Valdemir também, a
Francis Baiardi
agora"
"temos os
neoclássicos, tem o
Entrecorpos, do
André Duarte, a
própria companhia
de dança do
Amazonas"
"o Balé Folclórico,
que também trabalha
com mais questões
regionais"
DISCURSO INDIVIDUAL
53: Com relação a dança
contemporânea existem
alguns artistas apotados
como o Francisco Rider
que tra alha com a
questão mais conceitual,
existem aqueles com uma
visão estética mais
moderna tradicional,
procupados com os
elementos cênicos, porém
ainda com um trabalho
autoral considerados
contemporâneos, como
Ricardo Risuenho e a Cia
Índios.com., e outros que
desenvolvem pesquisas
autorais como Odacir,
Professor Valdemir e
Francis Baiard.
DISCURSO INDIVIDUAL
54:
Em Manaus temos os
neoclássicos, que ainda
estão muito presos à
estética do belo, a
exemplo temos
Entrecorpos, do André
Duarte e a própria
Companhia de Dança do
Amazonas (CDS) que
sofreu influência do
método russo, porque foi
um búlgaro o primeiro
Maître. Além disto, há o
Balé Folclórico, que
trabalha com mais
questões regionais, mas
com uma estética no
pensamento da dança
moderna e na dança de
salão tem várias
academias que estão
desenvolvendo formação,
outro mais de inclusão
social e outros qualidade
de vida.
149
padrão de corpo de uma
companhia, que uma
companhia estatal precisa"
"tem o Balé Folclórico, que
também trabalha com mais
questões regionais, mas
com uma estética no
pensamento da dança
moderna"
"na própria dança de salão
tem várias academias que
agora tão desenvolvendo, eu
vejo um pouquinho do
trabalho de cada uma, um
mais pra formação outro
mais pra uma coisa social,
de inclusão social, outros pra
qualidade de vida... "
YSC
YSC
"estilos pra mim são dentro...
a dança de salão tem várias,
é complicado isso; Eu mas aí são ritmos, né, que aí
não saberia.
ao mesmo tempo é
complicado isso."
"Eu não saberia"
trabalhos que a Índios
fez, que foi ―Rito de
Passagem‖ e ―Rastros
Híbridos‖ eles vão em
cima da questão
indígena; que ocorre na
cultura indígena;
enquanto cultura, da
região, da Amazônia
isso um atrativo; ele
quer entender melhor
aquele povo, formação
dele, a história dele,
como ele ta se
desenvolvendo; é um
povo que foi
colonizado; eu gosto de
ver um pouco desse
patrimônio; esse
patrimônio imaterial; o
som da música; tem a
coisa do tambor; que
acaba chamando
atenção, pela questão
das influências
africanas; em relação à
questão indígena,
regional; não só pro
turista mas pra
qualquer pessoa que,
mais popular; vários
tipos de turistas; tem
um apelo; esse
trabalho com a vertical,
ele tem um apelo pra
chamar a atenção das
pessoas, de qualquer
tipo de pessoa.
"Os dois trabalhos que a
Índios fez, que foi ―Rito de
Passagem‖ e ―Rastros
Híbridos‖ eles vão em cima
da questão indígena eles
vêm trazer uma reflexão, eu
busco uma reflexão a partir
do que eu entendo que
ocorre na cultura indígena. E
aí, enquanto cultura,
enquanto nossa, assim, da
região, da Amazônia... eu
acho isso um atrativo"
"Porque quando ele vem pro
Amazonas ele quer... ele
quer entender melhor aquele
povo, a formação dele, a
história dele, como ele ta se
desenvolvendo, que que ele
é hoje, após esses contatos, ―Rito de Passagem‖
é um povo que foi
e ―Rastros Híbridos‖
colonizado‖
eles vão em cima da
"eu, como turista, quando
questão indígena
vou pros locais eu gosto de
ver um pouco desse
patrimônio todo, o que tá
acontecendo com esse
patrimônio imaterial. E aí eu
penso que ―Rastros‖ e ―Rito
de Passagem‖ discutem
isso, de uma forma eh... não
tão narrativa, que aí dificulta
a leitura pra alguns"
"ontem mesmo tinham
muitos turistas no ―Rastros
Híbridos‖ e no ensaio geral
também tinha, alguns
ficaram escutando lá o som
da música, então tem esse...
no ―Rastros‖ tem a coisa do
tambor, também, que acaba
chamando atenção, pela
DISCURSO INDIVIDUAL
55: É complicado para o
profissional de dança
definir o que seria gênero,
tipos e estilos de dança.
Ainda não se sabe
diferenciar.
DISCURSO INDIVIDUAL
56: O turista quando va
para o Amazonas quer
entender melhor aquele
povo, sua formação, seu
desenvolvimento, desta
forma espetáculos que
vão em cima da questão
indígena como "Rito de
Passagem" e "Rastros
Híbridos" se tornam um
atrativo tanto pela dança
em si como pela
composição do som da
música que chama a
atenção das pessoas.
DISCURSO INDIVIDUAL
57: Existem vários tipos
de turistas, e quando o
mesmo chega não é
possível ter certeza do
seu perfil, mas o trabalho
com a vertical, ele tem um
apelo pra chamar a
atenção das pessoas, de
qualquer tipo de pessoa.
150
YSC
feito num hotel, mas
não exatamente partiu
do hotel; evento no
Tropical há muitos
anos; com o GEDAM;
era uma coisa regional
de índio, vestido de
índio.
YSC
no Tropical Hotel, não
tenho certeza; festas
que eles promoviam;
com muito boi; mas aí
tem essa questão do
boi, das meninas
vestidas, com corpos
esculturais e tudo e no
navio, só de navio;
dança pra turista
mesmo, essa dança é
uma representação
bem superficial;
vestimentas; se repete,
se prega, prende muito
na dança de boi; talvez
de dança de salão, mas
isso no navio.
YSC
principalmente quando
tá a trabalho; é muito
legal quando tem uma
academia no hotel; às
vezes a gente fica com
horários livres grandes,
ociosos; algum estilo
de dança; consciência
corporal; qualidade de
vida; geralmente há um
questão das influências
africanas também e tal."
"Então eu acho que, que
esses dois trabalhos, eles
são atrativos por esse,
nesse viés, né, em relação à
questão indígena, regional."
"eu acho que ele é atrativo
pra turista, e não só pro
turista mas pra qualquer
pessoa que, mais popular. O
turista vem, eu não sei se
ele vai ser um cara, um... sei
lá, um artista, que entende
muito de arte, pode ser um
casal que ta na
aposentadoria e ta querendo
só conhecer a cidade, tem
várias, vários tipos de
turistas"
"E aí, eu penso que ele tem
um apelo; esse trabalho com
a vertical, ele tem um apelo
pra chamar a atenção das
pessoas‖
"Foi feito num hotel, mas não
exatamente partiu do hotel.
Então era um evento no
Tropical há muitos anos que
"um evento no
eu fiz,foi com o GEDAM
Tropical "
inclusive, eu dançava pra
"foi com o GEDAM"
eles, e era uma coisa
regional de índio, e era de
índio mesmo, assim, vestido
de índio..."
"Eu acho que o Tropical
Hotel, não tenho certeza,
tinha uma coisa de festas
que eles promoviam, com
muito boi, mas aí tem essa
questão do boi, das meninas
vestidas, com corpos
esculturais e tudo e no
navio, só de navio." "Mas
também essa dança pra
turista mesmo, essa dança Tropical Hotel com
que... que... é uma
festas
representação bem, bem
superficial da... da cultura"
"Só... as vestimentas, e
aquela, esse, se repete, se
prega, prende muito na
dança de boi."
"Eu não sei se eles já
oferecem alguma coisa,
talvez de dança de salão,
mas isso no navio."
Eu acho que é bem
interessante quando as
pessoas vem, principalmente
quando está a trabalho...
então é muito legal quando
tem uma academia no hotel"
"às vezes a gente fica, com
horários livres grandes,
ociosos, aí é muito
interessante quando tem. E
DISCURSO INDIVIDUAL
58: A dança pode ser
percebida como uma
oferta para eventos que
ocorrem dentro dos hotéis
mas não exatamente por
iniciativa dos mesmos.
DISCURSO INDIVIDUAL
59: É possível encontrar
algumas festas
promovidas pelo Hotel
Tropical com a questão do
boi, que trabalha uma
representação superficial
da cultura regional, se
utilizando e vestimentas
repetidas e exposição dos
corpos esculturais das
meninas. Já nos navios é
possível encontrar a
dança de salão.
DISCURSO INDIVIDUAL
60: Quando a pessoa vem
a trabalho, o profissional
que vêm a negócios, às
vezes ele fica com
horários livres, que
poderiam ser utilizados
em espaços como
academias no próprio
hotel oferecendo danças
151
fluxo de pessoas; o
profissional que tá de
negócios aqui na
cidade acaba se
tornando um turista
também; seria um bom
atrativo, a própria
dança de salão; o cara
que veio a passeio,
veio pra lazer; vai
querer aprender o boi;
uma dança mais
popular, uma ciranda
nossa;são estilos de
dança; um trabalho
mais de corpo, assim,
mais solto, mais livre,
tem muita gente que
procura isso.
se tivesse um... algo, algum
estilo de dança que fosse,
sabe, só de consciência
corporal, que fosse uma
coisa pra qualidade de vida,
eu acho, acho que isso é
importante, porque aí
geralmente há um fluxo de
pessoas."
"Ou o profissional que está
de negócios aqui na cidade
acaba se tornando um turista
também. E eu acho que
seria um bom atrativo, a
própria dança de salão... e aí
a dança de salão eu acho
que ela tem uma coisa a
mais pro turista mesmo... o
cara que veio a passeio, veio
pra lazer... Aí eu acho que é
interessante, ele vai querer
aprender o boi também, uma
dança mais popular, uma
ciranda nossa..." "Acho que
a dança de salão é
interessante, acho que
consciência corporal é
interessante... um trabalho
mais de corpo, assim, mais
solto, mais livre, tem muita
gente que procura isso
também"
YSC
"oficinas, apresentações"
"Palestras, eu acho que sim.
oficinas;
Acho que palestras são bem
apresentações;
interessantes assim, nesse
palestras; instalações sentido. É... Instalações e aí
se torna apresentação.
no caso se torna
apresentação também
mas..."
YSC
"eu penso que se você tiver
uma sala de cinco por cinco,
quatro por quatro, é mais do
que suficiente, geralmente
esses hotéis disponibilizam
um local assim"
"um microsystem"
"Ter talvez alguns
colchonetes pra fazer um
trabalho de chão" "Espelho
não é necessário... Essa
infra estrutura dentro de um
hotel, eu acho muito possível
de se adaptar"
"eu acho que a dificuldade
maior talvez seria, talvez,
alguns gerentes de hotéis
ainda, talvez não olhassem,
não vissem isso como um
produto que fosse gerar
capital pra ele"
"Porque aí, é isso, é
capitalista mesmo, maioria
dos hotéis..." "Muito raro um
cara que invista em arte;
estrutura mais simples
pra começar a
trabalhar; a dificuldade
maior talvez seria,
alguns gerentes de
hotéis ainda;não
vissem isso como um
produto que fosse gerar
capital; é capitalista,
maioria dos hotéis;
Muito raro um cara que
invista em arte; aqui eu
não vejo; no máximo
eles contratam um
músico pra tocar no bar
deles.
como a dança de salão e
a consciência corporal,
voltadas para qualidade
de vida. Por outro lado a
pessoa que veio a
passeio, veio para o lazer,
poderá querer aprender o
boi, a ciranda ou uma
dança mais popular.
DISCURSO INDIVIDUAL
61: A dança como um
produto turístico além das
apresentações pode ser
trabalhada em forma de
oficinas, palestras e até
instalações, esta última
podendo ser também
considerada uma
apresentação.
DISCURSO INDIVIDUAL
62: Para começar um
projeto com dança em
hotel é necessário uma
estrutura simples que
geralmente os próprios
hotéis já disponibilizam,
como uma sala, um
micorsystem e alguns
colchonetes. Essa infra
estrutura dentro de um
hotel é possível de se
adaptar.
DISCURSO INDIVIDUAL
63: Uma dificuldade seria
a visão dos gerentes dos
hotéis com relação ao
produto dança e seu
retorno financeiro. É raro
encontrar gestores que
invistam em arte, no
máximo eles contratam
músicos para tocar no
ambiente do bar do hotel.
152
YSC
essa comunicação;
trabalhar um portfólio
interessante; toda essa
base que é necessária;
convencer um possível
patrocinador; parceiro
de um projeto; ter uma
apresentação bem
bacana; Não só a idéia
boa.
YSC
um debate ontem sobre
o espetáculo ―Rastros
Híbridos‖; é uma
preocupação que eu
venho tendo quando
me envolvi com a
questão indígena; o
produto não ser tão
superficial; o artista tem
que conhecer um
pouco mais a fundo
realmente a cultura
amazonense; falar com
mais propriedade;não
vender um produto sem
fundamento; uma
vestimenta de indígena;
o único apelo que eu
faço; procurando
trabalhar com isso;
nessa questão do boi;
vou convidar uma
comunidade indígena
pra trazer pra uma
apresentação no hotel;
trabalhar com essa
comunidade; corrompêla com esse contato;
Tem muitos indígenas;
não é a idéia romântica
do bom selvagem; eles
pensam; só esclarecer,
conduzir de uma forma
que o próprio, a própria
cultura indígena não se
perca nesse meio todo.
YSC
governo atuar
aqui eu não vejo"
"no máximo eles contratam
um músico pra tocar no bar
deles"
"Trabalhar essa
comunicação e aí também
tem um outro... Assim, se eu
tivesse tempo, eu ia tentar
trabalhar um portfólio
interessante pra fazer uma
apresentação interessante...
toda essa base que é
necessária pra poder
convencer um possível
patrocinador de um projeto,
parceiro de um projeto. Tem
que ter uma apresentação
bem bacana.‖
"Nessa situação, acho que
até a partir do que eu escutei
num debate ontem sobre o
espetáculo ―Rastros
Híbridos‖, que é uma
preocupação que eu venho
tendo quando me envolvi
com a questão indígena, no
caso, que eu acho que é
muito turística é de... o
produto que eu tô vendendo
pro turista não ser tão
superficial." "o artista, o cara
que tá apresentando essas
propostas, tem que conhecer
um pouco mais a fundo
realmente a cultura
amazonense, pra falar com
mais propriedade e não
vender um produto que é só
vender um produto, aquela
coisa sem fundamento onde
"a partir do que eu
eu só coloco uma vestimenta
escutei num debate
de indígena"
ontem sobre o
"é o único apelo que eu faço
espetáculo ―Rastros
às pessoas que estão
Híbridos‖.
procurando trabalhar com
isso, assim, nessa questão
do boi, de como eu vou
agregar: se eu vou convidar
uma comunidade indígena
pra trazer pra uma
apresentação no hotel, como
é que eu vou trabalhar com
essa comunidade, pra não
também corrompê-la com
esse contato, eu acho que aí
é o ponto."
"Tem muitos indígenas – não
que eles... não é a idéia
romântica do bom selvagem,
não é essa que eu tenho;
eles pensam, pensam muito
também. É só esclarecer,
conduzir de uma forma que
o próprio, a própria cultura
indígena não se perca nesse
meio todo."
"a importância de o governo
DISCURSO INDIVIDUAL
64: É preciso ter mais que
uma boa idéia, é
necessário trabalhar a
comunicação com os
gestores, preparar um
portfólio para fazer uma
apresentação
interessante, conseguindo
convencer um possível
patrocinador de um
projeto.
DISCURSO INDIVIDUAL
65: Uma preocupação que
deve existir quando se
trabalha com a questão
indígena é se conhecer
um pouco mais a fundo a
cultura amazonense, para
se falar com mais
propriedade oferecendo
um produto
fundamentado. Se uma
comunidade indígena for
convidada, para fazer uma
apresentação no hotel,
deve existir a
preocupação de como é
que a mesma será
trabalhada, para não
corrompê-la através deste
contato.
DISCURSO INDIVIDUAL
153
intercâmbio entre o
profissional de dança e
a rede de hotéis; tem
um peso; fazendo esse
link e tem todos os
contatos; um meio que
o artista tenha que
sensibilizar, o governo,
através da sua
associação,
representação.
atuar nesse intercâmbio
entre o profissional de dança
e a rede de hotéis, porque aí
ele tem um peso talvez
maior pra estar fazendo esse
link e tem todos os contatos,
então talvez esse seja um
meio que o artista tenha que
sensibilizar, o governo,
através da sua associação,
representação."
66:
É importante o governo
atuar no intercâmbio entre
o profissional de dança e
a rede de hotéis, porque
tem um peso maior pra
estar fazendo esse link e
tem todos os contatos.
Talvez esse seja um meio
que o artista tenha para
sensibilizar, primeiramente
o governo, através da sua
associação,
representação.
154
APÊNDICE E
ANÁLISE DAS ENTREVISTAS COM GESTORES DE HOTÉIS
Análise das Entrevistas com Gestores de Hotéis
Ancoragens de
Expressões Chave
Pessoas
Idéia Central
sentido semelhante
das Idéias Centrais
ou complementar
"Os tipos de dança que já
"Dança com teatro" e tive oportunidade de ver foi
dança de salão, com
dança com teatro, que não
Cia de Intérpretes
JB
as Cia de Interpretes sei o nome se é moderno?"
Independentes e
de Dança e Ritmo
E já fiz e participei de dança
Ritmo Quente.
Quente.
de salão com o Douglas, da
Ritmo Quente.
JB
Oferecido para os
funcionários aulas de
dança de salão.
"Atualmente não mas já foi
oferecido anteriormente
aulas de dança de salão
para os funcionários do
Novotel"
JB
Jantar dançante do
Tropical Hotel
"Sim, no Tropical, jantar
dançante
JB
"Como um atrativo que
Atrativo que
representa a cultura de uma
representa a cultura;
região"
interesse em conhecer
"Para turistas que tem
região e sua cultura.
interesse em conhecer a
região e sua cultura"
JB
"Atualmente não seria
viável implantar um projeto
com dança pelos custos
envolvidos""Não seria
vantagem gastar o valor
necessário para
desenvolver as atividades
necessárias.""O perfil do
público do hotel não se
interessa pela dança, são
empresários que se
hospedam aqui por ser
próximo ao Distrito, e que
não teem tempo de fazer
qualquer outra atividade."
"A dança é uma ferramenta
positiva quando trabalhada
em atividades com os
funcionários, mas eles
mesmos não reconhecem o
valor da atividade, achando
besteira as atividades já
oferecidas""Interessante
que nas confraternizações
de final de ano e até
mesmo na época de festa
junina, existem iniciativa
dos próprios funcionários
em realizar atividades com
dança, como quadrilhas
apresentação de boi.""O
Novotel faz parte da rede
Acoor por isso ele tem um
padrão, desta forma, certas
atividades que exijam
alteração no layout ou
Custos envolvidos;
interesses dos
clientes; perfil do
cliente; não seria
vantagem; falta de
valorização por parte
dos funcionários;
ferramenta positiva;
resistência da
gerência; nível das
aulas; quadrilhas;
trabalho do boi;
Novotel
Jantar dançante no
Tropical Hotel
Parceria fechada
com a Atlética,
atividades
desenvolvidas no
Novotel e serviços
oferecidos pela
Ritmo Quente.
Discurso Individual
DISCURSO
INDIVIDUAL G1: AS
duas danças
conhecidas em Manaus
são dança-teatro e
dança de salão.
DISCURSO INDIVIDUAL
G2: Existe oferta de
dança em
estabelecimentos de Hotel
em Manaus, a exemplo do
Tropical Hotel.
DISCURSO INDIVIDUAL
G3: A dança é como um
atrativo que representa a
cultura de uma região,
apenas para turistas
interessados em conhecer
sobre uma região.
DISCURSO INDIVIDUAL
G4: Não seria viável
implantar um projeto com
dança pelos custos
envolvidos.
DISCURSO INDIVIDUAL
G5: O público de hotéis
voltados para negócios
não se interessa por
atividades com dança por
não terem tempo.
DISCURSO INDIVIDUAL
G6: A dança é vista pelo
gestor como uma
ferramenta positiva para o
desenvolvimento e
integração dos
funcionários, porém ainda
não é reconhecida como
um benefício pelos
próprios funcionários.
DISCURSO INDIVIDUAL
G7: Os hotéis associados
a redes hoteleiras seguem
padrões e existe
resistência nas alterações
destes.
DISCURSO INDIVIDUAL
G8: A dança é vista como
uma ferramenta de
entretenimento pelos
funcionários, que se
utilizam da mesma nos
momentos de integração
e descontração sendo já
praticadas como exemplo,
155
produtos diferenciados, são
altamente evitados.""Há
muita resistência da
gerência.""Já foi oferecida
dança para os hóspedes do
formato de aulas em
parceria com a rede de
academia Atletica, como
forma de atividade física,
contudo os hóspedes não
aproveitaram.""O nível das
aulas oferecidas pelo
estabelecimento não eram
tão bons quanto da Ritmo
Quente, isso também
acredito que cause
desinteresse."
MJPC
MJPC
"Se você for pensar no lado
popular, forró, pagode""Se
você for pensar... forró,
pagode e boi são os três
tipos de dança que a gente
Lado popular, forró,
mais vê aqui.""Em alguns
pagode, boi como tipo
locais existe dança de
de dança; dança de
salão, mas assim, muito
salão muito restrita;
restrita ainda.Não muito
não muito
desenvolvido." "Sei que
desenvolvida; outras
existem outros, você vai em
coisas alternativas.
locais como o Porão do
Alemão, você vai encontrar
outras coisas, assim,
alternativas, de dança, eu
diria que são essas três."
"Tem o enfoque no boi, que
é o regional, e também o
forró, ele tem um atrativo
que é uma dança, eu diria,
do povo, e as pessoas
quando vem pra uma
localidade, pra uma
determinada região, elas
querem se misturar, elas
Enfoque no boi, que é
querem saber o que as
o regional; forró é
pessoas comuns da cidade
uma dança do povo;
fazem."
as pessoas quando
"Manaus tem uma influência
vem pra uma
nordestina muito grande e
localidade querem se
essa influência nordestina
misturar; Manaus tem
faz com que muita gente
uma influência
saiba, goste e dance forró."
nordestina; muita
"Mas aqui, o forró dançado
gente goste e dance
aqui, é um estilo diferente,
forró; estilo diferente;
por exemplo, do forró
forró pé-de-serra;
dançado em Recife, ou o
dança mais sensual.
forró dançado nas capitais
nordestinas que lá é um
forró que chamam, no
Recife, por exemplo,
chamam forró pé-de-serra,
e é diferente do forró daqui
que é um pouco mais
sensual do que o dançado
nessas outras capitais‖
as quadrilhas e o trabalho
com o boi.
DISCURSO INDIVIDUAL
G9: O nível dos serviços
oferecidos por um
estabelecimento
especializado em
atividades físicas é
diferente de uma casa
especializada em dança,
isso pode gerar
desinteresse.
Porão do Alemão
DISCURSO INDIVIDUAL
G10: O forró, o pagode e
boi são os três tipos de
danças populares que
mais se vê em Manaus,
tendo outras alternativas
menos conhecidas.
DISCURSO INDIVIDUAL
G11: Em alguns lugares
se vê a manifestação da
dança de salão, mas
ainda considerada pouco
desenvolvida.
DISCURSO INDIVIDUAL
G12: O boi se torna um
atrativo por ser regional, e
o forró por se tratar de
uma dança comum ao
cotidiano dos habitantes
da região.
Recife; Capitais
Nordestinas;
DISCURSO INDIVIDUAL
G13: Manaus tem uma
influência nordestina
muito grande, fazendo do
forró uma dança
conhecida e praticada
pelo povo.
DISCURSO INDIVIDUAL
G14: O estilo do forró
dançado em Manaus é
diferente dos praticados
nas capitais nordestinas,
tendo a sensualidade
como uma característica
diferenciadora.
156
MJPC
Estritamente de
negócios; Hotel
voltado pro segmento
de negócios; talvez
algum atrativo
turístico, vai em algum
local da cidade,
normalmente um
restaurante;
MJPC
Existem vários
segmentos diferentes
do turismo; turismo de
lazer; maior
probabilidade de
encontrar clientes que
gostariam de ter
alguma atração
regional; Hotel
Tropical, na cidade;
Ariaú, na selva; Jungle
Palace, alguns hotéis
de selva que colocam
dentro das atividades;
eles fazem algum tipo
de dança; selva
tradicionais, Ariaú, do
Ecopark, do próprio
Jungle Palace; o Golf;
tem utilizado a dança
e a música como
atividades pra entreter
o cliente. noite
caribenha; vários
outros tipos de noites,
com músicas e danças
específicas.
"Não, porque é um hotel
estritamente de negócios."
"Esse é um hotel voltado
pro segmento de negócios,
aqui grande parte dos
nossos clientes, chega, se
hospeda, normalmente
chega de madrugada, se
hospeda, toma café da
manhã, vai pra fábrica, volta
no finalzinho da noite, só
dorme, janta, dorme, às
vezes nem janta no hotel."
"Um cliente que saia, na
cidade, aí sim, é onde entra
talvez algum atrativo
turístico, vai em algum local
da cidade, normalmente um
restaurante, depois volta,
dorme e vai embora."
"Não compensa investir
neste, em nenhum tipo de
atrativo, porque o cliente
não fica aqui dentro."
"Os hotéis de negócios são
mais usados, ou pra
reuniões de negócios, e aí
uma área de eventos
grande, ou apenas como
um local seguro de
descanso, um local onde o
cliente vai realmente pra
descansar."
"Existem vários segmentos
diferentes do turismo,
dentro dos diversos
segmentos possíveis na
nossa cidade, os mais
influentes, os mais fortes,
são turismo de negócios,
que hoje representa algo
como, no mínimo, 80% da
demanda do turismo da
cidade."
"Em segundo lugar,
distante, aí vem o turismo
de lazer."
"O turismo de lazer é onde
haveria maior probabilidade
Hotel Tropical;
de encontrar clientes que
Ariaú; Jungle Palace;
gostariam de ter alguma
Ecopark; Jungle
atração regional e aí você
Palace; Golf Resort;
tem hotéis que se
interessam, como é o caso
do Hotel Tropical, na
cidade, como é o caso do
Ariaú, na selva, como é o
caso do Jungle Palace, que
alguns hotéis de selva que
colocam dentro das
atividades, eles fazem
algum tipo de dança"
"Hotéis de selva
tradicionais, caso no Ariaú,
do Ecopark, do próprio
Jungle Palace, e tem hotel
novo, que é o Golf... o Golf
DISCURSO INDIVIDUAL
G15: O hotel não oferece
nenhum programa
relacionado a dança por
entender que no
segmento de negócios a
rotina dos seus clientes,
não comporte tais
atividades.
DISCURSO INDIVIDUAL
G16: Não compensa
investir em atrativos para
clientes de hotéis de
negócios, pois os mesmos
não permanecem no
ambiente do hotel, a
menos que seja para ter o
conforto do descanso ou
para reuniões de trabalho.
DISCURSO INDIVIDUAL
G17: Dos diversos
segmentos de turismo
existentes, os mais fortes
em Manaus, são o de
negócios e de lazer,
sendo nesse último a
maior probabilidade de
encontrar clientes
interessados em atrações
regionais.
DISCURSO INDIVIDUAL
G18: Existem hotéis de
selva e na cidade de
Manaus que já oferecem
a dança como forma de
entretenimento para o
hóspede.
157
é um hotel por exemplo,
que tem utilizado, por ser
um hotel de lazer, ele tem
utilizado a dança e a
música como atividades pra
entreter o cliente."
"Então, por exemplo,
recentemente teve uma
noite caribenha, depois teve
vários outros tipos de
noites, com músicas e
danças específicas."
MJPC
MJPC
MJPC
Enquadraria como
uma atividade que
"Normalmente ela(dança)
precisam preencher o
se enquadraria como uma
tempo do cliente;
atividade nos hotéis que
hotéis muito
precisam preencher o
específicos; a dança
tempo do cliente"
pode ser utilizada
"A dança pode ser utilizada
como um fator pra
como um fator pra atrair
atrair cliente para um cliente para um restaurante
restaurante ou para
ou para um serviço, ou pra
um serviço, ou pra
preencher um tempo
preencher um tempo daquele momento do cliente
daquele momento do
dentro do hotel."
cliente dentro do hotel.
"O hotel dispões de uma, de
um fitness center completo,
bem equipado e uma
sauna."
"E o fitness center é muito
utilizado, ou seja o cliente
Fitness center
que vem para o hotel, ele
completo, bem
normalmente é o típico
equipado e uma
homem e mulher de
sauna. muito utilizado;
negócios, numa
típico homem e mulher
determinada faixa etária, e
de negócios;
que se preocupa, sim, com
preocupa, sim, com a
a sua saúde, e que
sua saúde; reserva um
normalmente reserva um
espaço do dia, pra
espaço do dia, uns 15, 20
fazer algum tipo de
minutos pra fazer uma,
atividade física.
algum tipo de atividade
física, por isso que nós
temos um fitness bem
equipado que consegue
atender bem essa
demanda."
Fator custo; fitness é
"Aí entraria um fator muito
mais um serviço do
importante que é o fator
hotel, se a dança for
custo, ou seja, por que ele
vai no fitness? Porque não
oferecida como um
serviço do hotel; um
tem custo."
"Pra eles o fitness é mais
controle do tempo dele
muito rígido;
um serviço do hotel, se a
complicado estipular
dança for oferecida como
horários; tem horários
um serviço do hotel é
que a probabilidade é
possível que ele faça"
maior do cliente estar
"Mas como ele tem um
aqui; não sabe se
problema, um controle do
nesse horário ele vai
tempo dele muito rígido,
estar disponível. uso
quem controla é ele, seria
flutuante; as pessoas
um pouco complicado de
têm uma agenda muito você estipular horários do
apertada, mas sempre
que você teria uma
encontram uma
atividade que ele poderia
brechinha; é uma
participar"
DISCURSO
INDIVIDUAL G19: A
dança pode ser utilizada
como fator para atrair
clientes para um
restaurante, para um
serviço, ou para
preencher o tempo
daquele momento do
cliente dentro do hotel.
DISCURSO
INDIVIDUAL G20: O
cliente do hotel de
negócios se preocupa
com saúde e que
normalmente reserva
um espaço do dia para
algum tipo de atividade
física, por isso o hotel
disponibiliza um espaço
bem equipado para
atender essa demanda.
DISCURSO
INDIVIDUAL G21: Um
fator importante com
relação a oferta da
dança como uma
alternativa relacionada a
atividade física é o
custo. Se a dança por
oferecida como um
serviço do hotel é
possível que a mesma
seja aceita pelos
hóspedes.
DISCURSO
INDIVIDUAL G22: Uma
dificuldade na
implantação de uma
atividade com dança
158
forma de manter a
forma física.
MJPC
MJPC
"Só que a gente sabe que
tem horários que a
probabilidade é maior do
cliente estar aqui; Mesmo
assim, a gente não sabe se
nesse horário ele vai estar
disponível."
"O uso da academia é muito
flutuante, então começa a
atividade lá pelas 5 da
tarde, aí vai um, dois, três...
depois tem momentos que
tem muita gente, tem
momentos que não tem
ninguém."
"Tem dia que não dá
ninguém, tem dia que fica
lotado, é assim, as pessoas
elas têm uma agenda muito
apertada, mas sempre
encontram uma brechinha,
vai lá porque é uma forma
de manter a forma física."
"E você teve a oportunidade
de ver alguma pesquisa
nesse sentido, feita aqui, no
hotel, ou em algum outro
lugar?
Não, não."
para clientes de hotéis
de negócios seria a
condição do tempo, pois
é complicado estipular
horários, visto que o
próprio uso da
academia, que hoje já é
utilizada, é flutuante.
Apesar de saber que
existem horários com
maior probabilidade do
hóspede estar presente
no hotel, não é possível
saber se o mesmo
estará disponível.
DISCURSO
INDIVIDUAL G23: Não
houve a oportunidade
de se observar alguma
pesquisa feita com os
clientes relativa ao
assunto abordado.
"Eu acho que o público que
mais interesse teria, neste
tipo de atividade, seria o
público dos hotéis de lazer,
hotéis de selva, hotéis de
Mais interesse teria,
natureza. É onde você
DISCURSO
neste tipo de
poderia, se pensar em
INDIVIDUAL G24: O
atividade, seria o
turismo, poderia ter uma
público com maior
público dos hotéis de
maior aceitação desse tipo
aceitação desse tipo de
lazer, hotéis de selva,
de serviço."
serviço seriam os
hotéis de natureza;
"Há também uma outra
clientes de hotéis de
maior aceitação desse alternativa muito importante
lazer, de selva e de
tipo de serviço; outra que é um espaço específico
Lapa no Rio de
natureza.
alternativa muito
só pra dança, é muito
Janeiro; casas de
importante que é um comum ter, por exemplo, se
tango em Buenos
DISCURSO
espaço específico só
você for pensar em termos
Aires; casas de
INDIVIDUAL G25: Outra
pra dança;no Rio de
de Brasil, você tem no Rio samba de gafieira no
alternativa importante
Janeiro, um espaço,
de Janeiro, um espaço, na
Rio de Janeiro
seria a criação de
na Lapa; em Buenos
Lapa, se fomenta bastante
espaços específicos só
Aires, tem várias
a dança como, realmente
para dança, a exemplo
casas específicas de
um atrativo turístico. Isso
de casos que já deram
tango. no Rio, tem
também acontece em
certo como as casas de
várias casas
Buenos Aires, acontece em
gafieira no Rio de
específicas de samba
vários lugares."
Janeiro e de tango em
de gafieira
"Se você for em Buenos
Buenos Aires.
Aires, tem várias casas
específicas de tango. Se
você for no Rio, tem várias
casas específicas de samba
de gafieira."
159
MJPC
As pessoas vão lá pra
dançar, elas tão lá por
causa desse ritmo; É
algo que está falando
um pouquinho da
cultura da região e os
turistas eles gostam
disso; algo focado na
nossa cultura ou até
mesclado com algo
como o forró; as
danças do povo; algo
que as pessoas estão
participando de uma
coisa mais autêntica.
FBFA
Não vi um grande
impacto; um público
muito executivo; são
hotéis com publico de
executivos que vem
pro distrito; aos finais
de semana, fica o
hotel mais vazio.
oportunidade pra atrair
um público diferente;
alguma outra atividade
diferente que faça a
pessoa se prender
aqui; é um diferencial
pouco trabalhado; é
uma oportunidade.
FBFA
Muito forte é o forró; o
forró aqui que é um
forro diferenciado, que
é bem regional;
algumas tribos
indígenas que fazem
também rituais e
danças; Eu até gosto
"Então isso é muito
interessante porque as
DISCURSO
pessoas vão lá pra dançar,
INDIVIDUAL G26: Um
elas tão lá por causa desse
local específico para
ritmo, e veja que não é
dança fala um pouco
como uma danceteria que
sobre a cultura da
você encontra em qualquer
região e os turistas
lugar do mundo."
gostam disso.
"É algo que está falando um
pouquinho da cultura da
DISCURSO
região e os turistas eles
INDIVIDUAL G27: Em
gostam disso."
Manaus poderia se
―A gente poderia pensar
pensar em algo focado
em ter algo focado na
para a própria cultura,
nossa cultura ou até
mesclando um pouco
mesclado com algo como o
com o forró, com
forró, com as danças do
danças do povo, onde o
povo, porque você teria
turista se sentiria
algo que as pessoas iriam
participando de uma
se sentir que estão
coisa autêntica.
participando de uma coisa
mais autêntica."
"Olha pra mim, na verdade,
até hoje, eu não vi um
grande impacto na pro tipo
de hotel que eu trabalhei,
que foi um público muito
executivo, sempre trabalhei
muito em hotéis com esse
porte aqui, que são hotéis
com publico de executivos
que vem pro distrito, que
vem trabalhar durante a
semana e, aos finais de
semana, fica o hotel mais
DISCURSO
vazio."
INDIVIDUAL G28: Nos
"Mas, por outro lado, eu
hotéis voltados para o
acho que é uma
público executivo a
oportunidade pra atrair até
oferta de serviços com
um público diferente do
dança poderia servir
que, de repente, a gente tá
como uma oportunidade
acostumado a trabalhar,
tanto para atrair um
então inclusive aos finais de
público diferente,
semana, alguma outra
quanto para prender
atividade diferente que faça
esse público no hotel
a pessoa se prender aqui,
aos finais de semana.
porque realmente nesse
tipo de hotel as pessoas
vem passar a semana pro
trabalho, e sexta-feira,
sábado a maioria vão
embora, mas é um
diferencial pouco
trabalhado, na minha
opinião, e nesse tempo que
eu tenho, pouco trabalhado
nos hotéis, mas que é uma
oportunidade, acredito que
seja."
"Olha que eu vejo muito
DISCURSO
aqui, que é muito forte é o
INDIVIDUAL G29: O
forró, o forró aqui que é um
forró de Manaus é uma
forro diferenciado, que é
Forró de São Paulo e
manifestação muito
bem regional"
outras regiões
forte, dançada de forma
"Não é o forró que eu estou
diferenciada de São
acostumado, de São Paulo,
Paulo e de outras
de outras regiões."
regiões do país.
160
de dança, mas o forró
daqui não é o tipo de
dança que eu,
normalmente eu
danço.
FBFA
A gente na verdade
não teve um trabalho
específico pra dança,
nós temos algumas
festas; e nisso a gente
vai ter um grupo de
dançarinos fazendo
uma apresentação de
can can;é um trabalho
específico, não tenho
nada periódico ou
eventos durante todo o
ano;
consequentemente
dança também que a
gente sempre traz
alguma apresentação,
alguma coisa pra atrair
os clientes aqui.
FBFA
Um apoio legal num
hotel que eles até
estavam fazendo
apresentação no hotel
pros clientes; em
Recife, em Porto de
Galinhas também,
tinha aulas de dança,
tinha também
apresentações, tinha
uma série de gêneros;
hotéis voltado pro
lazer, agora o
executivo nunca vi; de
São Paulo em
Alphaville, menos
residencial, que tem
mais empresas, não
trabalhava com esse
tipo de público
também.
"O que eu vi também, já
conheço algumas tribos
indígenas que fazem
também rituais e danças,
conhecendo também mais
como turista, que eu acabei
conhecendo" .
"Eu até gosto de dança,
mas o forró daqui não é o
tipo de dança que eu,
normalmente eu danço,
mas eu vejo que aqui o
mais forte é o forró."
"A gente na verdade não
teve um trabalho específico
pra dança, nós temos
algumas festas que nem o
réveillon que a gente faz."
"Por exemplo esse ano a
gente vai fazer o réveillon
que é uma noite em Las
Vegas, e nisso a gente vai
ter um grupo de dançarinos
fazendo uma apresentação
de can can"
"Mas é um trabalho
específico, não tenho nada
periódico ou eventos
durante todo o ano, mais o
réveillon que eu tenho que
trabalho com música."
"E aí consequentemente
dança também que a gente
sempre traz alguma
apresentação, alguma coisa
pra atrair os clientes aqui."
"Quando eu estive
passando em Brasília, eu vi
um apoio legal num hotel lá
uma época que eu viajava
fazendo auditoria nos
hotéis, e eu vi um apoio que
eles até estavam fazendo
apresentação no hotel pros
clientes."
"Vi em Recife também, em
Porto de Galinhas também,
eles também tinham, lá era
um resort, e lá também
tinha aulas de dança, tinha
também apresentações,
tinha uma série de gêneros
lá em Recife também, mas
foram hotéis que eu vi mais
voltado pro lazer, agora o
executivo que é onde eu
mais trabalhei eu vi muito
pouco, na verdade, na
verdade eu nunca vi."
"No hotel que eu vim de
São Paulo também, que era
Alphaville, que é uma
região, vamos dizer, menos
residencial, que tem mais
empresas, lá também a
gente não trabalhava com
esse tipo de público‖
DISCURSO
INDIVIDUAL G30: É
possível encontrar
algumas tribos
indígenas que fazem
rituais e danças em
Manaus.
DISCURSO
INDIVIDUAL G31: Não
existe um trabalho
periódico com dança
ofertado pelos hotéis,
existem eventos
específicos que a dança
é trabalhada como um
atrativo.
Brasília; Recife;
Porto de Galinhas
São Paulo em
Alphaville.
DISCURSO
INDIVIDUAL G32: É
possível observar o
apoio dos hotéis de
lazer em regiões do
país como Brasília,
Recife, Porto de
Galinhas, sendo a
dança ofertada em
aulas e apresentações
em vários estilos, não
sendo evidenciado em
hotéis voltados para
executivos.
161
FBFA
Dança envolve tudo
isso, envolve desde o
lazer ao fitness e a
terapia;Quem gosta de
dançar fica realizado
em todos esses
aspectos; sabe que é
uma atividade física,
então, faz bem pro
organismo e além
disso também é uma
terapia; pra um dia de
estresse,
principalmente falando
de hóspede é uma
válvula de escape bem
bacana pra quem
utiliza; nunca tive um
trabalho paralelo com
hotel e dança.
FBFA
Uma restrição talvez
seria o espaço; não
tenho tanta área pra
fazer esse tipo de
evento de dança; mas
acho que isso a gente
conseguiria ajustar.
FBFA
Na Rede Atlântica não
teria impeditivo ou
uma norma; uma
dança que não seja
nada pejorativo pra
mulher ou pra
qualquer outra coisa
não tem nenhum tipo
de restrição; super
aberto até pra ideias
diferentes, cada região
normalmente costuma
trabalhar com as
diferenças regionais;
empecilho, de repente,
o horário, que eu
tenho muitos
moradores; teria que
ser algo em consenso
com todos os
moradores.
FBFA
tem um público
"Eu acho que a dança
envolve tudo isso, envolve
desde o lazer ao fitness e a
terapia"
"Quem gosta de dançar e
quem dança, eu acho que
fica realizado em todos
esses aspectos, sabe que é
uma atividade física, então,
faz bem pro organismo e
além disso também é uma
terapia também, pra um dia
de estresse, principalmente
agora falando de hóspede,
de cliente que tem no
trabalho."
"Então eu acho que é uma
válvula de escape bem
bacana pra quem utiliza.
Eu, no caso, gosto de
dançar, eu adoro, mas eu
nunca vi, nunca tive um
trabalho paralelo com hotel
e dança."
"Uma restrição talvez seria
o espaço, que o espaço
aqui, apesar de ser um
hotel grande não tenho
tanta área pra fazer esse
tipo de evento de dança,
mas acho que isso a gente
conseguiria ajustar."
"Na Rede Atlântica, que é a
rede na qual eu trabalho,
não teria nada que teria
impeditivo ou uma norma
ou alguma coisa, desde
que, ah claro que a dança
não, a gente sabe que seja
algo bacana, uma dança
que não seja nada
pejorativo pra mulher ou pra
qualquer outra coisa não
tem nenhum tipo de
restrição, não."
"A gente, na verdade, é
super aberto até pra ideias
diferentes, cada região
normalmente costuma
trabalhar com as diferenças
regionais, com a cultura
local, então se tivesse algo
diferente aqui em Manaus,
não teria nenhum problema
de ser aceito."
"Talvez o que eu veja de
empecilho, de repente, o
horário, que eu tenho
muitos moradores também,
aqui no caso não é um
condomínio, no meu caso."
"Teria que ser algo em
consenso com todos os
moradores, com todos os
hóspedes pra que não
tivesse nenhuma barreira‖
"Eu acho que aqui em
DISCURSO
INDIVIDUAL G33: A
dança envolve desde o
lazer ao fitness e a
terapia. É uma atividade
física que faz bem para
o organismo, uma
terapia para um dia de
estresse, servindo como
uma válvula de escape
dos problemas que os
hóspedes tem no
trabalho.
DISCURSO INDIVIDUAL
G34: Uma restrição para
realização de um projeto
com dança, seria o
espaço para realizar
eventos deste tipo, mas
poderia ser ajustado.
DISCURSO
INDIVIDUAL G35: Na
rede Atlântica não há
impeditivo para
realização de atividades
com dança, desde que
não sejam pejorativas,
inclusive a rede
normalmente trabalha
com as diferenças
regionais.
DISCURSO
INDIVIDUAL G36:
Talvez um empecilho
para a implantação de
um projeto com dança
em hotéis com
moradores, além dos
hóspedes seria com
relação ao horário, teria
que ser um consenso.
DISCURSO
162
estrangeiro muito
grande; estamos
cheios de estrangeiros
que vieram pra pesca;
mas a dança acaba
não sendo algo
inserido nesse dia a
dia deles; tem muitos
que vão pros hotéis de
selva; lá funcionaria
muito bem como
atração;como
integração de todos
esses hóspedes;
seria até interessante
pra eles também ter
algo no final da noite,
ter algo depois do
expediente pra que
eles; como forma de
terapia; eu iniciaria se
eu tivesse num hotel
de selva, num hotel de
lazer; seria um
atrativo, um diferencial
interessante pra todo
mundo.
MOP
MOP
Manaus, tem um público
estrangeiro muito grande,
se você olhar aqui no lobby
estamos cheios de
estrangeiros que vieram pra
pesca."
"Eles tem várias finalidades,
mas a dança acaba não
sendo algo inserido nesse
dia a dia deles. E tem
muitos que vão pros hotéis
de selva, eu acho que lá
funcionaria muito bem como
atração e até como
integração de todos esses
hóspedes esse tipo de
trabalho."
"No nosso hotel também,
executivo, não vejo
problema também de ter,
acho que seria até
interessante pra eles
também ter algo no final da
noite, ter algo depois do
expediente pra que eles,
como forma de terapia eu
acho que seria bacana, não
vejo empecilho, mas eu
acho que, com certeza, eu
iniciaria se eu tivesse num
hotel de selva, num hotel de
lazer, voltado pra esse
público, com certeza eu
acho que seria um atrativo,
um diferencial interessante
pra todo mundo."
"Bom, eu sou um fascinado
pelas nossas danças
Danças gaúchas,
gaúchas, as danças
danças tradicionais, as tradicionais, as danças de
danças de salão; eu
salão e aqui em Manaus eu
gosto do boi.
gosto do boi, mas eu tenho
um critério, eu não danço
sozinho"
No Hotel Tropical eles "No Hotel Tropical eles tem
tem uma noite
uma quinta-feira, uma noite
temática uma
temática que eles fazem
apresentação do boi;
uma apresentação do boi.
grupos estrangeiros
Eu já tive grupos
pediram uma
estrangeiros aqui que
apresentação de boi; o pediram uma apresentação
boi tem que ser mais
de boi."
valorizado como
"Eu acho que assim, o boi
dança; como
tem que ser mais valorizado
tradicionalista tento
como dança."
valorizar as danças
"Por exemplo, nós vamos
locais;
fazer o quarto encontro de
uma recepção uma
Festival de tradição gaúcha
apresentação de
da Amazônia Ocidental,
tango; seria melhor se começa agora dia 29, e nós
fosse uma coisa da
vamos abrir fazendo uma
terra; no Rio de
apresentação de boi com as
Janeiro, as casas
nossas crianças, as
noturnas fazem
mesmas que apresentam
apresentações do
as nossas danças
samba, uma atração
gaúchas."
turística; as danças
"Eu como tradicionalista
INDIVIDUAL G37:
Existem muitos turistas
estrangeiros em
Manaus, que visitam a
cidade por diversos
motivos mas não
encontram a dança
inserida nas atividades.
Ela poderia ser
trabalhada para
integração dos
hóspedes em hotéis de
selva e lazer, bem
como, no final do
expediente nos hotéis
de executivos, servindo
como um atrativo e até
mesmo um diferencial
interessante.
DISCURSO
INDIVIDUAL G38: Em
Manaus é possível
identificar danças
gaúchos e tradicionais,
dança de salão e boi.
Hotem Tropical, Rio
de Janeiro e Rio
Grande do Sul
DISCURSO
INDIVIDUAL G39: Em
Manaus existe a oferta
de apresentação do boi
que é uma dança
regional pelo Hotel
Tropical, contudo as
danças regionais
deveriam ser mais
valorizadas, pois os
próprios turistas pedem
para conhecer atrativos
regionais, como pode
ser envidenciado em
outras localidades como
Rio de Janeiro e Rio
Grande do Sul.
163
no Rio Grande são
atrações turísticas,
precisa valorizar mais
isso aqui nessa região.
MOP
MOP
MOP
MOP
tento valorizar as, as
(danças tradicionais) as
danças locais também, e
acho que aqui pra região o
que precisa é isso."
"Eu fiquei sabendo que tem
um hotel, não vi isso ainda,
é o Golf Resort, que eles
fazem uma recepção uma
apresentação de tango.
Acho valorizado, mas seria
melhor se fosse uma coisa
da terra."
"Falando em terra, você vai
no Rio de Janeiro, as casas
noturnas fazem
apresentações do samba,
que é uma atração turística,
as nossas danças no Rio
Grande são atrações
turísticas, acho que precisa
valorizar mais isso aqui.
Dança do ventre,
dança árabe, as
"Vi dança do ventre, dança
pessoas aqui gostam
árabe, as pessoas aqui
muito de dança e não
gostam muito de dança e
se preocupam muito
não se preocupam muito
com o perfeccionismo; com o perfeccionismo. Eles
querem dançar e se
querem dançar e se divertir,
divertir; falta assim
eu acho que falta assim
esse foco pra dança
esse foco pra dança como
como atração turística, atração turística, ou como
ou como evento
evento turístico."
turístico.
"A estrutura física do hotel,
Não tenho um espaço
eu não tenho um espaço
que possa ser
que possa ser dedicado,
dedicado, que foi
que foi construído
construído direcionado
direcionado
especificamente;
especificamente pra essa
tenho um espaço que atividade. Mas quando tem
são os salões de
um determinado grupo que
eventos, que eles
pede, aí eu tenho um
podem ser adaptados
espaço que são os salões
pra essas
de eventos, que eles podem
apresentações.
ser adaptados pra essas
apresentações."
"Onde eu trabalhei, em Foz
do Iguaçu, no Paraná, nós
Foz do Iguaçu, no
tínhamos um dos salões do
Paraná, nós tínhamos Hotel, não sei se hoje eles
um dos salões do
ainda mantém essa, que
Hotel, que tinha o
tinha o espetáculo das três
espetáculo das três
fronteiras, uma peça teatral
fronteiras, uma peça
que tinha dança, mas
teatral que tinha
sempre tinha uma atração
dança, mas sempre
de balé, naquele tempo era
tinha uma atração de
o auge da Lambada, tinha
balé; tinha
apresentação de Lambada"
apresentação de
"Quando eu trabalhei em
Lambada; em Angra Angra dos Reis, que era um
dos Reis, um hotel
hotel mais voltado pra
mais voltado pra
turismo, é, uma vez por
turismo, era o samba.
semana sempre tinha,
porque o foco lá, claro, era
o samba."
As academias e a
"As academias e a
DISCURSO
INDIVIDUAL G40: É
possível encontrar
várias danças como
dança do ventre, dança
árabe, em Manaus,
reconhecendo que as
pessoas gostam muito
de dança, contudo falta
um foco maior para o
trabalho como oferta
turística.
DISCURSO
INDIVIDUAL G41: O
Hotel Taj Mahal não tem
um espaço direcionado
especificamente para
atividades com dança,
mas quando necessário
existem salões de
eventos que são
adaptados para
apresentações.
Foz do Iguaçu, no
Paraná e Angra dos
Reis no Rio de
Janeiro.
DISCURSO
INDIVIDUAL G42: Em
outras localidades como
Foz do Iguaçu e Angra
dos Reis existe a oferta
da dança como um
atrativo nos hotéis,
através de espetáculos
teatrais com dança
como balé, lambada e
samba.
Teatro Amazonas,
DISCURSO
164
MOP
MOP
faculdade de dança
faculdade de dança
deveriam ter um corpo
deveriam ter um corpo de
de dança pra essas
dança pra essas
apresentações; a
apresentações que fosse
academia, ela tem
um, poderia ser com um
como fonte de renda o objetivo comercial (certo)."
aluno; se ela tivesse
"No Teatro Amazonas, eu
um corpo de dança
fui no, durante o festival de
essas apresentações
dança e um evento que as
poderiam ser um
academias fizeram, cada
atrativo dos hotéis; os uma fez uma apresentação,
turistas pagassem pra
eu achei muito bonito, só
ver, ou que o próprio
que, a academia, ela tem
hotel pagasse pra
como fonte de renda o
oferecer uma opção a
aluno."
mais de lazer; a dança "E se ela tivesse um corpo
é uma atividade física,
de dança essas
que faz as pessoas
apresentações poderiam
mais elegantes e até
ser um atrativo dos hotéis,
mais felizes.
que os turistas pagassem
pra ver, ou que o próprio
hotel pagasse pra oferecer
uma opção a mais de
lazer."
"A dança é uma atividade
física, e a tendência das
pessoas é cuidarem bem do
corpo, e a dança é uma
excelente maneira das
pessoas ficarem mais
elegantes, mais felizes até."
"A dificuldade, no Taj Mahal
especificamente é eu não
ter um espaço que... eu
No Taj Mahal
tenho quatro salões de
especificamente é eu
eventos, entre aqui e o
não ter um espaço; o
Plaza, que também é
início de um evento
nosso, e a agenda deles é
desse seria um
muito lotada, é muito."
investimento; tenho
"Então, claro, o início de um
uma procura muito
evento desse seria um
grande de eventos,
investimento, e eu não
então a dificuldade
consigo atender todos os
hoje seria em ter esse
meus clientes hoje, eu
espaço; depois aí
tenho uma procura muito
preciso o projeto, o
grande de eventos, então a
início, a finalidade, o dificuldade hoje seria em ter
tempo.
esse espaço, a principal,
claro; depois aí preciso o
projeto, o início, a
finalidade, o tempo."
Na Argentina tem o
tango à noite, no Rio
tem o Samba, lá no
Rio Grande tem a
nossa; é fazer com
que as pessoas que
vem aqui, queiram
voltar.
"Na Argentina tem o tango à
noite, no Rio tem o Samba,
lá no Rio Grande tem a
nossa... Manaus precisa ter
isso como opção."
"Eu acho que a melhor
maneira de gerar proveito
(da copa do mundo) é fazer
com que as pessoas que
vem aqui, queiram voltar.
Tão simples isso."
festival de dança e
evento de dança de
academias.
INDIVIDUAL G43: As
academias de dança e
faculdades trabalham
com apresentações de
dança, como no festival
de dança no Teatro
Amazonas, com foco no
cliente que é o seu
aluno. Contudo,
poderiam trabalhar um
corpo de dança que
fizesse um atrativo para
os hotéis, onde os
turistas ou o próprio
hotel pagasse para
oferecer.
DISCURSO
INDIVIDUAL G44: A
dança pode ser vista
como uma atividade
física que promove
elegância e torna as
pessoas mais felizes.
Taj Mahal e Plaza
DISCURSO
INDIVIDUAL G45:
dentre as dificuldades
para implantação da
oferta de dança
encontramos a falta de
espaço, de investimento
e de projetos com início,
finalidade e tempo
determinado.
DISCURSO INDIVIDUAL
G46: Com a ocorrência da
copa do mundo a melhor
maneira de tirar proveito é
fazer com que as pessoas
queiram voltar, e a
Argentina e Rio de
exemplo de outras
Janeiro.
localidades como Rio de
Janeiro e Argentina, que
se utilizam do tango e do
samba, respectivamente,
Manaus precisa ter uma
opção relacionada a
dança.
165
MOP
"Uma sugestão que eu
sempre pensei em dar até
nas nossas reuniões, da
ABAV, da ABIH, é... o
Teatro Amazonas, eles tem
o evento de Jazz, de dança,
O Teatro Amazonas,
tem a série Guaraná, tem
eles tem o evento de
vários eventos durante o
Jazz, de dança, tem a
ano e... mas o Teatro
série Guaraná, tem
Amazonas é o cartão postal
vários eventos durante
de Manaus, certo? Então
o ano; ele não deveria
ele não deveria não ter
não ter atração
atração nenhum dia, né? E
nenhum dia;
ele é uma casa que está ali
poderia um dia da
e precisa sempre de mais
semana, ter um
atrações."
espetáculo de dança,
"Eu acho que, por exemplo,
não tem que construir
poderia um dia da semana,
nada (certo... tem um
ter um espetáculo de
espaço lá); uma
dança, não tem que
maneira de valorizar
construir nada (certo... tem
até de desenvolver,
um espaço lá) E que
criar essa cultura.
também é preciso, então,
acho que um dia da
semana, né, seria uma
maneira de valorizar, de
desenvolver, de criar essa
cultura."
MOP
Qualquer atrativo que
tenha vai fazer a
diferença na escolha
do hotel.
"Com certeza, com certeza.
Qualquer atrativo que tenha
vai fazer a diferença na
escolha do hotel."
Reuniões da ABAV,
da ABIH, eventos de
jazz, de dança e
filmes da série o
Guaraná.
DISCURSO
INDIVIDUAL G47: Uma
sugestão para
desenvolver e valorizar
a dança criando essa
cultura, seria criar
atrações no próprio
Teatro Amazonas, onde
já existe um espaço
apropriado e poderia
servir de atrativo para
os turistas.
DISCURSO
INDIVIDUAL G48:
Qualquer atrativo que
tenha faz diferença na
escolha do hotel.