A IMAGEM VIRTUAL
CAPITULO VIII
O NEOREALISMO ITALIANO
Como movimento estético e político o Neorrealismo Italiano deixou profundas e douradouras influências no cinema mundial assim como
na Itália. Muitos vem no surgimento do Neorrealismo
o renascimento do cinema Europeu do pós guerra. Com
mestres como Roberto Rossellini, Roma Citá Aberta
(1945), Vittorio DeSica Ladrões de Bicilcletas (1948)
e Humberdo D (1952), Luchino Visconti , La Terra
Trema (1948) não existe dúvida que ao menos o
Neorrealismo é um dos cinemas mais vigorosos e
emplolgantes dos primeiros anos do pós guerra .
A guerra, a repressão facista, e outros fatores negativos haviam deixado o cinema em toda europa e
particularmente na Itália completamente desestruturados.
O Neorealismo surge da necessidade que alguns diretores sentiam de abandonar um cinéma que eles viam como
ilusorio e falso e portanto irreal. Segundo esses diretores era necessário filmar a sociedade italiana como ela
era com as pessoas fazendo os papeis que eles viviam
na vida real e nos lugares onde eles viviam. Na verdade,
embora o nome Neorrealismo possa implicar em novidade, a tendência não era de todo inédita. Neste sentido
podemos afirmar um certo retorno aos ideais do cinema
verdade (Kino Pravda) de Dziga Vertov. Esta vertente
porém provou ser genuina e de muita força pois os filmes acima citados cairam como bombas para um público sensibilizado pela guerra. Os temas abordavam os
problemas da vida real e eram feitos num estilo documentário. Tudo isto,
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aliado ao grande talento e sensibilidade dos diretores, atores,
protagoninstas, roteiristas e técnicos que criaram obras de grande im-
Roberto Rosselini Roma Citá Aberta (1945)
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pacto visual e emocional assim como de grande valor
humano. A pesar de obras anteriores (como Ossessione
de de Lucchino Visconti) e de vertentes desconhecidas
como as já mencionadas, foi com Roma Cittá Aperta
que o movimento neorrealista foi apresentado internacionalmente. Embora o movimento tenha início antes
do fim da guerra foi necessário esperar pelo fim do conflito para fosse reconhecido e ganhar popularidade. No
mesmo ano em que se da por encerrada a segunda guerra
mundial Roberto Rosselini lança Roma Citá ABerta
(1945) que retrata a realidade crua daqueles que se opunham ao facismo nos últimos dias da guerra. Para tal
ele conta com o delapidado cenário de Roma bombardeada para mostrar a vida dura dos resistentes e dos
sobreviventes. A isto ele opõe a opulencia e frieza dos
alemães e dos seus colaboradores. A técnia de filmagem é crua e realista, muitos dos atores com exeção do
elenco principal, não eram profissionais . O efeito eletrizante deste filme pode ser sentido até hoje. Outros
filmes neorrealistas seguiram com muita rapidez incluindo Paisá (1946) e Germania Ano Zero (1947) do
próprio Roselini assim como Laddri di Biciclette (1948)
de Vittorio de Sica e Riso Amaro (1949) de Giuseppe
di Santis. São todos obras primas. Foi na época do Neorrealismo que
surgem nomes de grandes artistas como Silvana Mangano, Marcelo
Mastroianni e outros.
O Neorealismo teve influência no movimento de Cinéma Verité
francês e é uma das principais fontes de inspiração para o Cinema Novo
no Brasil. Muitos dos grandes diretores italianos como Frederico Fellini
e Benardo Bertolucci iniciaram as suas carreiras com diretores
neorealaistas mas com o estebelecimento da democracia eventualmente
romperam com a tradição para criar o seu próprio estilo. As influências
Paisá (1946)
do Neorrealismo são múltiplas e profundas e podem ser vistas no cinema
de muitos paises do mundo principalmente entre diretores com inclinações sociais. Tal é o caso da Trilogia de Apu de Satyjait Ray . Tal é o caso
de boa parte do Cinema Brasileiro do cinema novo como Vidas Secas de
Nelson Pereira dos Santos, Os Fuzis de Ruy Guerra so para dar alguns
exemplos. A verdade é que o Neorrealismo é um movimento que passou
a representar uma forma de fazer cinema, um modo de encarar e de representar a vida que poderiamos chamar de um "documentário de ficção"
.
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Laddri di Biciclette (1948) de Vittorio de Sica
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CAPITULO VIII
Riso Amaro (1949) de Giuseppe di Santis.
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