CLASSIC TRACKS
GR AVANDO ‘FAITH’
então voltamos ao Studio 2 do
Sarm e trabalhamos nesse track
com uma seção de ritmo ao
vivo. Demoramos um tempão
para fazê-lo e ouvimos 11
saxofonistas para encontrar um
que conseguisse tocar a frase
principal do solo em um único
sopro.”
Esse saxofonista acabou
sendo Steve Gregory.
Posteriormente lançado como
o primeiro single solo de
George Michael - embora entre
os poucos escritos por ele e
Andrew Ridgeley e incluído em
Make It Big - também se tornou
seu primeiro single solo a chegar
ao topo das paradas.
“Para fugir da imprensa para
que George pudesse trabalhar
em paz, fomos para o Studio
Miraval no sul da França - onde
tinham os primeiros gravadores
digitais da 3M - e gravamos
‘Heartbeat’, ‘Like A Baby’, ‘If
You Were There’, ‘Credit Card Baby’ e a
primeira versão de ‘Freedom’,” Porter
continua. “A maioria delas foi tocada com
seções ao vivo e todas foram escritas por
George durante as seis semanas em que
ficamos no Miraval - não teve nenhuma
demo para o álbum. Em seguida, gravamos
‘Everything She Wants’ em Paris e Londres.
“Na época do Make It Big, o
Configurações de mixer e anotações para ‘Faith’.
envolvimento musical de Andrew
praticamente não existia - ele era mais
um pilar emocional do que uma presença
musical. Enquanto isso, eu e George
sempre tivemos uma ótima relação de
trabalho. Embora ele seja 10 anos mais
novo do que eu, eu tinha um enorme
respeito por seu talento, sua musicalidade e
seu empenho. Ele era um homem bastante
empenhado e tinha uma ideia muito
clara sobre o que ele queria realizar. Foi
a minha primeira experiência de interagir
com alguém que tinha canções - e os sons
destas canções - na cabeça. Ele chegava no
estúdio sabendo o que queria fazer. Esse
álbum realmente foi a nossa impressão
da Motown e, embora às vezes talvez não
tenha alcançado a qualidade sonora, ele
meio que alcançou o vigor e a vivacidade
daqueles álbuns.”
O Studio 2 do Sarm foi o local da
gravação do último álbum de estúdio do
Wham!, Music From The Edge Of Heaven,
que evoluiu de ‘I’m Your Man’, um single
que chegou ao topo das paradas.
“Essa canção foi criada basicamente da
mesma maneira em que as sessões de Faith
começaram,” Chris Porter explica. “George
queria ter cada vez mais controle sobre os
músicos, direcionando-os para o que ele
queria, em vez de simplesmente deixá-los
usar suas próprias frases. Nessa época, eu
não sabia que o Wham! estava chegando
ao fim, mas ele achava cada vez mais difícil
criar coisas que combinassem com eles.
As canções que ele escreveu para Edge
Of Heaven tinham um elemento mais de
rock e amplitude musical, e eram gravações
muito mais complexas e exploratórias,
tentando encontrar um som. Foi aí que eu
precisei começar a me acostumar com a
ideia de recalls, de ir de um estúdio para
‘I Want Your Sex’
‘I Want Your Sex’, que começou a ser gravada
no Studio 2 do Sarm em agosto de 1986,
acabou sendo composta por três partes
separadas: a ‘Rhythm 1: Lust’ de electro-funk
que foi lançada como single, a ‘Rhythm 2: Brass
In Love’ de funk/R&B e a ‘Rhythm 3: A Last
Request’, apresentada separadamente como
canção de encerramento em lançamentos de
não-vinil do álbum. Como Chris Porter recorda
agora, ela ficou entre os tracks mais complexos
em que ele trabalhou como engenheiro para
George Michael.
“Estávamos trabalhando em uma canção,
novamente tínhamos apenas o Juno,
LinnDrum e DX7, e conectamos todos eles
para podermos rodá-los com MIDI. Depois
de fazer algumas programações, voltamos ao
estúdio na tarde seguinte, eu apertei o ‘play’
no gravador de fita, o MIDI obviamente não
estava certo e tudo começou a fazer estranhos
ruídos. A bateria estava acionando sons
aleatórios no Juno e no DX7, começando a
fazer o que você ouve agora como a introdução
em ‘I Want Your Sex’: um estranho som de
baixo pulsante e ressonante.
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“Eu falei ‘Que droga, vou reconfigurar,’ e
George disse ‘Espera, espera! Isso soa ótimo,
não soa?’ Eu disse ‘É um pouco estranho’ e ele
disse ‘É, mas se simplesmente tirarmos uma
parte aqui e ali talvez possamos usar isso...’
Gravamos alguns compassos desse estranho
ruído e depois ele se transforma na canção, no
ponto em que o baixo se torna a parte de baixo e
apenas o Juno, a LinnDrum e o DX7 oferecem
o ambiente sonoro geral.
“Sendo escrita no estúdio, demoramos um
tempão para gravar a primeira parte inteira
de ‘I Want Your Sex’, parte por parte, quatro
compassos de cada vez, com George tocando
todos os instrumentos. Depois, quando fomos
para o Puk, ele tinha a ideia para a Part 2 em
sua cabeça, para continuar a história. Então a
gravamos com Deon Estus no baixo, George
na guitarra e teclados e uma seção de metais
com sete músicos. Isso foi feito em incrementos
musicais de dois a quatro compassos, e os
músicos de metais nem sempre gostavam
dessa abordagem. Paul Spong e Steve Sidwell
tocaram trompete, e trabalhar durante
períodos bem longos podia machucar seus
Março 2013 / w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r
lábios. Entretanto, todos nós éramos jovens,
estávamos em um lugar fantástico, era um
processo criativo e foi muito empolgante.
“A mesa no Puk tinha 28 canais em cada
lado, então eu tinha o multitrack original em
um lado e o que seria a nova versão no outro
lado. Eu renderizava do master para o slave
para o ponto de crossover conforme os músicos
entravam nesta nova seção, e George dizia a
eles ‘Toque algo assim’, eles ensaiavam a parte
e a inseríamos. Se não desse certo, a inseríamos
novamente e depois George dizia ‘Ok, e
se fizéssemos algo assim para os próximos
compassos?’ Depois de outro ensaio, inseríamos
aqueles poucos compassos e foi assim que tudo
foi construído do início ao fim, ao longo de oito
ou nove horas em uma única noite.
“Na época, a Part 1 já tinha sido escolhida
como o próximo single, mas a Part 2 adicionou
profundidade para a versão que apareceu
no álbum com meio que um som eletrônico
de New York e depois a romântica Part
3 completamente mais suave foi a minha
preferida... embora agora eu não consiga
lembrar como ela surgiu.”