A cuidadosa
consolidação
e nomeação
do multitrack
do Hugh não
deixaram nada
ao acaso, o que
significou que
o projeto de
mixagem de DAW
do Mike pôde
ser iniciado em
uma questão de
minutos.
pareciam
ser bastante
promissores, então eu rapidamente filtrei
um indesejado vazamento de frequências
graves de um microfone de cada vez
e panoramizei tudo com relação aos
microfones de sala. Para os saxofones, eu
optei por uma imagem similar, mas preferi
ampliar os trompetes e trombones para
combiná-los mais proximamente com os
saxofones. Verificações de polaridade
acabaram sendo apenas uma formalidade
nesta sessão, e o único microfone de
metais que pareceu soar um pouco
melhor invertido foi o microfone de
trompete, muito possivelmente por causa
da mudança de fase inserida pela minha
equalização shelving.
Estava na hora de mexer em alguns
faders! O meu objetivo inicial era usar
os microfones próximos para injetar
detalhe e presença no som no microfone
de sala, embora eu também soubesse
da necessidade de voltar os trompetes
e trombones a uma condição mais igual
Os posicionamentos de microfones
necessariamente próximos nos trompetes e
trombones levaram a um timbre excessivamente
brilhante, mas isso foi rapidamente corrigido
com uma equalização bem simples. Note
também a filtragem high-pass usada nestes dois
instrumentos (e, de fato, nos canais de todos os
outros instrumentos) para reduzir os níveis de
vazamento do baixo na mixagem como um todo.
Edições
O take master já tinha sido editado quando
eu recebi os multitracks, mas eu também fiz
algumas alterações. Por exemplo, eu copiei e
colei o trecho de metais da seção completa de
0:1:06 até 0:04 para reparar um fraco acorde
de metais e fiz algumas correções similares
nos tracks de piano e baixo. Embora tenham
causado conflitos momentâneos entre a seção
copiada e o vazamento em outros tracks, eles
foram muito insignificantes, então eu achei
aos saxofones. Logo no início, eu resolvi
empregar alguns truques, retardando os
microfones de sala em cerca de 10ms,
para aumentar um pouco o tamanho
aparente da sala de gravação. Além disso,
eu aprimorei as minhas escolhas básicas
de equalização preliminar conforme o
processo de audição mais prolongado
começou a sensibilizar os meus ouvidos
para quais configurações de fader pareciam
mais seguras. Por exemplo, eu notei que
levar os microfones de sax alto ou tenor
a um nível aparentemente satisfatório
(em termos de audibilidade geral)
pareceu dominar a região média inferior
da mixagem, enquanto que um nível
subjetivo similarmente apropriado para
os microfones de trombone e trompete
deixou esta região de frequência muito
fraca. Então, em resposta, eu fiz cortes de
3dB em 415Hz e 335Hz, respectivamente,
para cada saxofone, aumentados em
3,5dB abaixo de 775Hz nos trompetes,
e adicionei um amplo pico de 1,5dB em
375Hz nos trombones.
Embora não quisesse comprimir
demais esta mixagem, eu apliquei 3-5dB
de nivelamento de release médio aos
trombones para ajudá-los a manter seu
lugar no grupo, além de uma moderada
compressão de 1,4:1 do Focusrite
que a solução ficou melhor do que o problema.
A maior edição que eu fiz foi substituir a
seção inteira em 3:51-3:58 por uma cópia de
1:34-1:41. Isso foi porque, por motivos que
eu não consegui diagnosticar completamente,
de alguma maneira a execução da banda
parecia ficar um pouco desanimada neste
ponto na versão original. Embora talvez um
processamento oferecesse alguma correção,
pareceu muito mais simples optar pela edição.
Scarlett Compressor sobre o bus de
metais principal, para limitar a dinâmica
dos acordes mais fortes, que estavam
proeminentes demais.
Piano, guitarra e baixo
Voltando a minha atenção aos microfones
de piano e guitarra, mais uma vez eu
filtrei o vazamento do baixo e verifiquei a
polaridade - inverter o canal esquerdo do
equipamento estéreo espaçado do piano
pareceu dar um componente mono um
pouco mais sólido, embora não existisse
muita coisa nele. Fazendo experimentações
com possíveis níveis de faders, eu acabei
reduzindo a região média inferior em cada
parte para que aumentá-los na mixagem
oferecesse mais definição sem prejudicar
o timbre combinado do grupo. No caso
da guitarra, foi necessário um pouco mais
de correção para o inevitável aumento
de graves do efeito de proximidade do
microfone próximo.
Um pouco de compressão também foi
benéfico no piano, porque a dinâmica de
performance do músico estava fazendo
alguns ótimos detalhes ficarem perdidos
a não ser que eu colocasse o track em
um nível em que alguns acordes se
intrometiam no primeiro plano de maneira
inoportuna. Entretanto, foram precisos
apenas 2-3dB de
redução de ganho
do Variety Of Sound
ThrillSeekerLA
para melhorar
consideravelmente a
situação.
Uma filtragem
high-pass na mesa
relegou o vazamento
do baixo a um papel
adequadamente em
segundo plano, o que
significou que agora
eu pude criar um
som de baixo mais
focado a partir do
microfone próximo
w w w . s o u n d o n s o u n d . c o m . b r / Janeiro 2013
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