YURI FIRMEZA
EXPOSIÇÕES INDIVIDUAIS / SOLO EXHIBITIONS
Projeto Ruínas, 2014
vista da exposição [exhibition view]
Casa Triângulo, São Paulo, Brazil
Turvações Estratigráficas, 2013
vista da exposição [exhibition view]
Museu de Arte do Rio, Rio de Janeiro, Brazil
Clique para assistir ao vídeo sobre a exposição
Click to watch the video about the exhibition
Turvações Estratigráficas, 2013
Museu de Arte do Rio [MAR],
Rio de Janeiro, Brazil
Vida da Minha Vida, 2011
videoinstalação [videoinstallation]
Casa Triângulo, São Paulo, Brazil
EXPOSIÇÕES COLETIVAS / GROUP EXHIBITIONS
Das viagens, dos desejos, dos caminhos, 2014
vista da exposição [exhibition view]
Museu Vale, Vila Velha, Espírito Santo, Brazil
Nada é, 2014
vídeo [video]
31st Sao Paulo Biennial, 2014
São Paulo, Brazil
TRABALHOS / WORKS
Ruína #4, 2014
fotografia [photograph]
82 x 122 x 4 cm
Ruína #5, 2014
fotografia
[photograph]
35,5 x 52 x 8 cm
Ruína #6, 2014
fotografia
edição de 5
35,5 x 52 x 8 cm
Ruína #6, 2014
photograph
edition of 5
35,5 x 52 x 8 cm
Ruina #1, 2014
madeira e acrílico
[wood and plexiglass]
30 x 120 x 75 cm
Ruina #2, 2014
madeira e acrílico
[wood and plexiglass]
70 x 64 x 66 cm
Ruina #3, 2014
madeira e acrílico
[wood and plexiglass]
32 x 66 x 50 cm
Vida da minha vida #1 #2 e #3, 2014
fotografia
[photograph]
62 x 92 x 4 cm
Vida da Minha Vida, 2011
vídeo [video]
Forte e Grande é Você, 2011
caixa de música de madeira e fotografia
[wooden music box and photograph]
Sem Título [Untitled], 2011
fotografia [photograph]
20 x 30 cm
Deserto Povoado, 2010
madeira [wood]
82 x 235 x 99,8 cm
A Fortaleza, 2010
fotografia [photograph]
150 x 107 cm cada [each]
A.Gravitational, 2008
impressão sobre papel fotográfico sobre mesa
[print on photographic paper projected on table]
10 fotografias de [pictures of] 30 x 22,5 cm cada [each]
Ação 4, 2006
vídeo [video]
Ação 5, 2006
fotografia
[photograph]
90 x 59 cm
Ação 6, 2006
fotografia em metacrilato
[photography methacrylate]
63 x 90 cm
Ação 1, 2005
fotografia | políptico]
[photograph | polyptych]
94 x 72 cm cada [each]
Ação 3, 2005
fotografia | políptico
[photograph | polyptych]
61 x 80 cm cada [each]
YURI FIRMEZA
NASCEU EM [BORN IN] SÃO PAULO/SP, BRAZIL, 1982
VIVE E TRABALHA EM [LIVES AND WORKS IN] SÃO PAULO/SP E [AND] FORTALEZA/CE, BRAZIL
educação
[EDUCATION]
2008
Mestre em Poéticas Visuais [Master of Visual Poetics], Escola de Comunicação e Artes,
Universidade de São Paulo/ECA-USP, São Paulo, Brazil
2005
Graduação em Artes Visuais [Degree in Visual Arts], Faculdade Integrada da Grande
Fortaleza, Ceará, Brazil
exposições individuais
[INDIVIDUAL EXHIBITIONS]
2014
Projeto Ruínas, Casa Triângulo, São Paulo/SP, Brazil
2013
Turvações Estratigráficas, Museu de Arte do Rio [MAR], Rio de Janeiro/RJ, Brazil
Voragem, Demolden Video Project, Santander, Spain
2011
Este Lado Para Cima, Casa Triângulo, São Paulo/SP, Brazil
Vida da minha vida, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, Brazil
exposições coletivas
[GROUP EXHIBITIONS]
2015
Artemovendo, Porão do Paço Municipal, Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brazil
O Tempo e os tempos, Carbono Galeria, São Paulo/SP, Brazil
31ª Bienal de São Paulo - Obras selecionadas, Sesc Campinas, Bonfim, Campinas/SP;
Sesc Rio Preto, São José do Rio Preto/SP, Brazil
Popoidrome - Frestas | Trienal de Artes, Sesc Sorocaba, Sorocaba, São Paulo, Brazil
Crossings and passages: the unequal accumulation of time - The Poetry In Between:
South-South/ 2015, Goodman Gallery, Cape Town, South Africa
2014
Manifesto – Poder, Desejo, Intervenção, curadoria de [curated by] Márcio Tavares, Museu
de Arte do Rio Grande do Sul Ado Malagoli [MARGS], Porto Alegre, Rio Grande do Sul,
Brazil
Como falar de coisas que não existem, 31ª Bienal de São Paulo, Pavilhão da Bienal, São
Paulo/SP, Brazil
Das viagens, dos desejos, dos caminhos, curadoria de [curated by] Bitu Cassundé, Museu
Vale, Vila Velha, Espírito Santo, Brazil
Diálogos, Athena Contemporânea, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
Pela superfície das páginas..., curadoria de [curated by] Júlio Martins, Espaço Cultural
Marcantonio Vilaça, Brasília, Brazil
A-PLAY [ENTRE ARTISTAS] III, curadoria de [curated by] Christus Nóbrega, ECCO –
Espaço Cultural Contemporâneo, Brasília, Brazil
Carneiro, curadoria de [curated by] Bitu Cassundé, Museu de Arte Contemporânea do
Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, Brazil
A Realidade do Sonho, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, Brazil
Casa Triângulo no Pivô, Pivô, São Paulo/SP, Brazil
2013
Amor e Ódio à Lygia Clark, curadoria de [curated by] Magda Kardasz, Zacheta National
Gallery of Art, Varsóvia, Poland
XVII Unifor Plástica, curadoria de [curated by] Marcelo Campos e Paulo Herkenhoff,
Espaço Cultural Unifor, Fortaleza, Ceará, Brazil
P33: Formas únicas da continuidade no espaço, 33ª edição do Panorama de Arte
Brasileira, curadoria de [curated by] Lisette Lagnado, Museu de Arte Moderna de São
Paulo [MAM/SP], São Paulo/SP, Brazil
I Bienal Internacional de Fotografia do MASP, curadoria de [curated by] Ricardo
Resende, Museu de Arte de São Paulo [MASP], São Paulo/SP, Brazil
Entrecruzamentos, curadoria de [curated by] Vanda Klabin, Galeria Athena
Contemporânea, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
Mostra Nordeste de Artes Visuais, curadoria de [curated by] José Rufino, Museu Murillo
La Greca, Recife, Pernambuco, Brazil
Arquipélago, curadoria de [curated by] Carlos Sena Passos, Centro Cultural UFG,
Goiânia, Goiás, Brazil
Metrô de Superfície – Mostra II, Centro Cultural São Paulo [CCSP], São Paulo/SP, Brazil
Caminhando, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, Brazil
O corpo é o meio, SP-Arte: Laboratório Curatorial, curadoria de [curated by] Mariana
Lorenzi Azevedo, Pavilhão da Bienal, São Paulo/SP, Brazil
O Abrigo e o Terreno, Museu de Arte do Rio [MAR], curadoria de [curated by] Paulo
Herkenhoff e Clarissa Diniz, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
2012
Dos Percursos e das Poesias, curadoria de [curated by] Bitu Cassundé, Museu de
Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura,
Fortaleza, Ceará, Brazil
Through the Surface of the Pages..., curadoria de [curated by] Júlio Martins, ARTS
DRCLAS - David Rockefeller Center of Latin American Studies Harvard University,
Cambridge, USA
O Efeito da Frase, curadoria de [curated by] Ana Maria Maia, Museu Murillo La Greca,
Recife, Pernambuco, Brazil
O Triunfo do Contemporâneo: 20 anos do Museu de Arte Contemporânea do Rio Grande
do Sul, curadoria de [curated by] Gaudêncio Fidelis, Santander Cultural, Porto Alegre,
Rio Grande do Sul, Brazil
2011
Gigantes por la propia Naturaleza, Instituto Valenciano de Arte Moderna, Valencia, Spain
Festival Performance Arte Brasil, Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro [MAM/RJ],
Rio de Janeiro/RJ, Brazil
A 4 Graus do Equador, Atelier 397, São Paulo/SP, Brazil
Marcantonio Vilaça, CCUFG, Goiânia, Goiás, Brazil
2010
Salão de Abril 1980 - 2009 - De casa para o mundo, Do Mundo para Casa, Museu de
Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e Cultura,
Fortaleza, Ceará, Brazil
Performance: corpo, política e tecnologia, Universidade de Brasília [UnB], Brasília, Brazil
O que exatamente vocês fazem, quando fazem ou esperam fazer curadoria?, Centro
Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, Brazil
Coletiva, Casa Triângulo, São Paulo/SP, Brazil
Prêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Museu de Arte Contemporânea [MAC/SP], São
Paulo/SP, Brazil
Prêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Museu Histórico Nacional, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
Prêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Museu de Arte de Santa Catarina, Florianópolis,
Santa Catarina, Brazil
Prêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Museu de Arte Moderna da Bahia [MAM/BA],
Salvador, Bahia, Brazil
Prêmio CNI-SESI Marcantonio Vilaça, Galeria de Arte Juvenal Antunes, Rio Branco, Acre,
Brazil
Arte In Loco, Museu da Maré, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
Edições, Casa Triângulo, São Paulo/SP, Brazil
2009
Fogo-fátuo, Museu de Arte da Universidade Federal do Ceará [MAUC], Fortaleza, Ceará, Brazil
Arte In Loco, Fundación Centro de Estudos Brasileiros, Buenos Aires, Argentina
In Corporeo, Museu de Arte da Universidade Federal do Ceará [MAUC], Fortaleza, Ceará,
Brazil
Rastilho, Centro Cultural Banco do Nordeste do Brasil, Fortaleza, Ceará, Brazil
Nano Stockholm, Artist Space, Studio 44, Stockholm, Sweden
Cartas/Trajetos, Usina Cultural Energisa, João Pessoa, Paraíba, Brazil
Comissão de Frente, Centro de Formação em Artes Visuais, Recife, Pernambuco, Brazil
2008
Preparatória, Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil
7º Festival de Performance de Cali, Cali, Colombia
Salão Victor Meireles, Florianópolis, Santa Catarina, Brazil
Verbo 08, Galeria Vermelho, São Paulo/SP, Brazil
Casa - Lugar em trânsito, Casa das Onze Janelas, Belém, Pará, Brazil
Laços do Olhar, Instituto Tomie Ohtake, São Paulo/SP, Brazil
Salão de Arte do Pará, Belém, Pará, Brazil
Fora do Eixo, Brasília, Brazil
Ação Multiplicadora, SESC Ribeirão Preto, Ribeirão Preto, São Paulo, Brazil
2007
Narrativas, Casa da Cultura, Ribeirão Preto, São Paulo, Brazil
Quase Nordeste, Galeria Oeste, São Paulo, Brazil
Olhar Aguçado, Alpendre, Fortaleza, Ceará, Brazil
Eu/Desejo, Quarto, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
Ação Multiplicadora, Museu Universitário de Arte [MUnA], Universidade Federal de
Uberlândia, Uberlândia, Minas Gerais, Brazil
Confrontações Poéticas, Centro Cultural Banco do Nordeste do Brasil, Fortaleza, Ceará, Brazil
2006
Fake, Galeria 90, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
SPA – Semana Pernambucana de Artes Visuais, Recife, Pernambuco, Brazil
Paradoxos Brasil Rumos Artes Visuais, Itaú Cultural, São Paulo/SP, Brazil
Paradoxos Brasil Rumos Artes Visuais, Paço Imperial, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
Paradoxos Brasil Rumos Artes Visuais, Museu de Arte de Santa Catarina [MASC],
Florianópolis, Santa Catarina, Brazil
Paradoxos Brasil, Rumos Artes Visuais, Museu de Arte Contemporânea de Goiás [MAC/GO],
Goiânia, Goiás, Brazil
Paradoxos Brasil, Rumos Artes Visuais, Itaú Cultural, São Paulo/SP, Rio de Janeiro/RJ,
Goiânia/GO, Florianópolis/SC, Brazil
Artista Invasor, Museu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar
de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, Brazil
2005
Nano Exposição, ArtBo, Bogotá, Colombia
Espacios en Transito, Centro Cultural de Belas Artes, Lima, Peru
Nano Exposição, Galeria Murilo Castro, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil
Nano Intervenção, Curitiba, Paraná, Brazil
5° Salão Nacional de Arte de Goiás, Goiânia, Goiás, Brazil
Mostra de Vídeo, A última quarta, Brasília, Brazil
2004
Para ver de(s) perto, Galeria da FAV/UFG, Goiânia, Goiás, Brazil
4° Salão Nacional de Arte de Goiás, Goiânia, Goiás, Brazil
Contemporâneos, Galeria Mauro Soh, Imperatriz, Maranhão, Brazil
Adesgraçadalebre, Alpendre, Fortaleza, Ceará, Brazil
55° Salão de Abril, Fortaleza, Ceará, Brazil
2003
Experimental II, Museu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar
de Arte e Cultura, Fortaleza, Ceará, Brazil
VI Salão Sobral, Casa de Cultura de Sobral, Sobral, Ceará, Brazil
10 x 10, Galeria Aldemir Martins, Faculdade Integrada da Grande Fortaleza, Fortaleza, Ceará, Brazil
54° Salão de Abril, Fortaleza, Ceará, Brazil
PROJETOS
[PROJECTS]
2015
Arca (palimpsesto), em colaboração com a [in collaboration with] Oficina La Colmena e com
o [and with] Seminário de Medios Multiples V, Universidad Nacional Autónoma de México –
UNAM/ Museo Universitario del Chopo, Santa María la Ribeira, Mexico City, Mexico
curadoria
[CURATORSHIP]
2011
Encontro Sul Americano – Inventando o Lugar, curadoria em parceria com [curated in
partnership with] Beatriz Lemos, Centro Cultural Banco do Nordeste, Fortaleza, Ceará, Brazil
prêmios
[PRIZES]
2015
Prêmio de Melhor Curta Nacional, Mostra Competitiva de Curtas do Festival Cine Futuro
– IX Seminário Internacional de Cinema e Audiovisual, Salvador, Bahia, Brazil
2009
Prêmio CNI SESI Marcantonio Vilaça, São Paulo/SP, Brazil
2004
Prémio 55º Salão de Abril, Fortaleza, Ceará, Brazil
2003
Menção Honrosa no VI Salão Sobral, Casa de Cultura de Sobral, Sobral, Ceará, Brazil
textos publicados
[PUBLISHED TEXTS]
2010
Eu confio em você. Revista Investigação n11. Porto Alegre, Brasil, p. 66-67
Por favor, posso fazer uma digressão? Revista Tatuí número 00, p. 37-38
Catálogo Laços do Olhar, Instituto Tomie Ohtake, São Paulo, Brazil
2009
Depoimento no catálogo Arte em Questão – Anos 70, Catálogo do Instituto Tomie
Ohtake, São Paulo, Brazil
Pensar (s) (e) (m) imagem, Catálogo da exposição “Teu corpo e(m) paisagem”,
Campinas, Brazil
2008
Que relações você percebe entre Arte e coerência? Revista Tatuí, p. 50-57
A Fortaleza Gasosa, Catálogo do CCBNB, Cotidiano Contemporâneo, p. 06-09
Bifurcação, Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, Brazil
Bordas para misturar, Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, Brazil
Arte e Direito: relações possíveis. In: CUNHA FILHO, Francisco Humberto; TELLES,
Mário Ferreira de Pragmácio; COSTA, Rodrigo Vieira. (Org.). Direito, Arte e Cultura. 1 ed.
Fortaleza: Sebrae, 2008, v. , p. 115-120
Andanças#1 Paisagem Sonora, Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, Brazil
Pensar é esculpir, Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, Brazil
Que lugar é esse? Jornal Estado de Minas, Minas Gerais, Brazil
Justice, Isabela. Stress: os espelhos em nossa face sádica, Jornal O Estado de São Paulo,
São Paulo, Brazil
2007
Kataná. In: Souzousareta Geijutsuka. 1. ed. Fortaleza: Expresão gráfica e editora, 2007
v. 1000. 140 p.
2005
Bordados, Catálogo da exposição “Ponto, linha...” Fortaleza, Brazil
coleções públicas
[PUBLIC COLLECTIONS]
Museu de Arte da Pampulha, Belo Horizonte, Minas Gerais, Brazil
Museu de Arte Contemporânea do Ceará [MAC/CE] – Centro Dragão do Mar de Arte e
Cultura, Fortaleza, Ceará, Brazil
Museu de Arte Contemporânea de Goiás [MAC/GO], Goiânia, Goiás, Brazil
Museu de Arte Contemporânea do Rio Grande do Sul [MAC/GS], Porto Alegre, Rio
Grande do Sul, Brazil
Museu Nacional de Belas Artes, Rio de Janeiro/RJ, Brazil
Centro Cultural Banco do Nordeste do Brazil, Fortaleza, Ceará, Brazil
Museu de Arte do Rio [MAR], Rio de Janeiro/RJ, Brazil
YURI FIRMEZA
PAULO HERKENHOFF INTERVIEWS YURI FIRMEZA
PH – You live in Fortaleza, which is also your place of choice. You live a double marginalization
by the market: your work is not absorbed in Ceará nor does it circulate adequately in Brazil.
These are problems of art circulation in our specific capitalist system. The lack of institutions
supporting contemporary art (an exception is the exemplary case of Centro Cultural
Banco do Nordeste – CCBNB – with Jacqueline Medeiros) also closes other opportunities
for the artists from Ceará. The university, especially Universidade Federal do Ceará, has
fallen behind in comparison to others congeners as to implementation of bachelor and
graduation courses for artists and theoreticians, and in all that is related to it (publications,
seminars, a museum active with the current production). It seems to me Ceará is closer to
the impasses of Pernambuco than to the solutions of Pará. What is it like to produce art
under that double exclusion, dispersion, or disorganization? With the actions of Alpendre
and the teaching experience of Solon Ribeiro, now interrupted by Faculdade Gama Filho
(renamed Faculdade Grande Fortaleza), Ceará produced an excellent generation of artists:
dense, experimental and inventive, diversified in the construction of their own language,
pertinent to their time. How do you make your work possible? What does the Prize mean to
your experience as an artist?
field of education and the promotion of knowledge problems for the city? Absolutely. And
what has happened? Well, if during a certain time the multiple disciplines guaranteed the
presence of the artists in Fortaleza, today what we see is a Diaspora. A massive migration
of artists to, mainly, São Paulo and Rio de Janeiro. An exodus due to the fragmentation of
those events that slowly perished. It’s a shame, of course, that such thing must happen.
Especially when these departures are nor decided by the artists, but rather are forced
dispersions, a matter of survival. On the other hand, the desire to come back, in those who
left is almost unanimous. And, from that perspective, the departures are positive. I don’t
appreciate the resentful discourse, the discourse of the deprived, of the victim. And, on
another scale, I’m well aware that in São Paulo and Rio de Janeiro artists face the same
difficulties as the ones experienced here. Of course, when we talk about São Paulo, we’re
talking about a metropolis that is the economical base of the country.
YF - I am sure that Power is not located in the State machine, but I know that the bad
conduction of the State cultural organs, the inadequacy of some institutions and of
certain people that still retain the political power in Ceará are some of the most blatant
discrepancies to the execution or the continuity of the art experiences in Fortaleza. The
deficit in the universities that you indicated was, to some extent, resolved by action like
the ones you mentioned, Alpendre, CCBNB, artists graduated in philosophy, architecture,
communications... That is, multiple disciplines helped educate a series of artists. What
happens is that in Fortaleza, like in many regions of the country, the actions are volatile.
Let’s take, for instance, the experience of Solon Ribeiro at the helm of the arts course
founded and coordinated by him at the university. More than a school, what happened was
a great movement with caustic effects in the arts scene in Fortaleza. From that school came
out a significative number of dense, inventive, and experimental artists you mentioned in
your question.
What I mean is that the question of marginality does nor occur only in Fortaleza, but it’s
peculiar to a perverse system ruled, above all, by a mercantile, capitalist, and imposing logic.
Our country’s geopolitics – the concentration of everything in one single place, São Paulo
–does not attenuate the problems in this system, on the contrary, I dare say it intensifies
them, it creates more marginalization and, what’s even worse, it impses itself a model for
the rest of the country. The apathy and the inadequacy of the institutions and universities
in Ceará must urgently change, otherwise the artistswill continue to migrate to the modelmirage called São Paulo. I’ve bee there, and for me, São Paulo is a city that failed as to the
inventive possibilities in the art “field”. My interest in São Paulo was directed to the academic
life where, in this aspect, I see some thinkers that are more committed to another dimension
of what art is, for example, Sueli Rolnik, Lisette Lagnado... Apart from the academic life (or
a part of it), what is the movement that has any liveliness today in São Paulo? That arsenal
of galleries? Artists who produce “professionally” and, with a few exceptions, fight for a
place in the market? I don’t want to moralize this discussion and say I’m against galleries,
the market, or something like that (although I still believe in the boisterous position of being
against. I say boisterous because being against these days is too much of a démodé utopia
for our postmodern little world).
Another beneficial moment was the passage of Luiza Interlenghi and, next, Ricardo
Resende through Museu de Arte Contemporânea. What happened was that the city’s
mediocre/middle class demolished the whole foundation that was being constructed with
those experiences. We’re talking about an ostensibly paternalist State, with insufficiencies
and disputes of all kinds. If we think in historical terms, this first decade (2000-2010) upset
the city’s whole art history and its “representatives”. It is, undoubtedly, a milestone in the
cultural scene of the city. Because, even with all the “coronelismo” incrusted in Fortaleza,
what was left from those volatile experiences were the artists and the urge to create. Are the
lack of consolidated public policies to continue the institutional projects, the fragility in the
The problem I see when that market starts to impose the production of knowledge, the
production of works, the history of art, and life itself. This vast system of goods called
artworks so present in São Paulo is perverse and negligent in relation to the artistic output
of the rest of the country. As opposed to that, I see in Fortaleza a zone of possibilities the
size of the coast. You mentioned Pará e Pernambuco. Pará created its own mechanisms
through a consolidated university, a consistent repertoire of artists and theoreticians
who think, above all, the question of image, of photography, with large critical capacity
and experimentalism. However, at a certain point, many of those artists-theoreticiansprofessors were also “exiled”. That was the case, for instance, of Orlando Maneschy and
Marisa Mokarzel, who incidentally took her doctorate in Fortaleza. As to Pernambuco, after
Chico Science, they honour us with the person who, in my opinion, will rearrange the current
knowledge in history, theory, and critique of Brazilian art, Clarissa Diniz.
Apart from that, if I’m not mistaken, they will create an arts graduation course in partnership
with the universities of Pernambuco, Paraíba, and Bahia, a multidisciplinary course.
Amidst all the adversities, I believe there have been, albeit sporadically and many times
extrainstitutionally, favorable events and winds. No doubt about it, it’s a strugglr, it’s an
endless tug of war. I had the opportunity to live a ling time off scholarships and grants, in
order to develop my work. From state scholarships (Secult) to municipal ones (Funcet),
even grants from other cities, like Bolsa Pampulha, from Museu de Arte da Pampulha in
Belo Horizonte, Minas Gerais State, a scholarship from Fundação de Amparo à Pesquisa de
São Paulo, because the master’s degree course I’m taking at Universidade de São Paulo,
Funarte’s Projeto Marcantonio Vilaça, Prêmio CNI SESI Marcantonio Vilaça para as Artes
Plásticas, among others. These are undoubtedly important to the artit’s process and not
just a final “work”.These scholarships allow us a greater experimental freedom, productions
that are less committed to selling or to the “product’s success” (and I don’t believe this is
just mockery, I think this is a fact).