Mudanças – Psicologia da Saúde,
13 (2), jul-dez 2005, 271-471p
Copyright 2005 pelo Instituto Metodista de
Ensino Superior CGC 44.351.146/0001-57
O Jogo do Rabisco com histórias na
psicoterapia de crianças*
Lawrence Claman, M.D.**
Dallas, Texas University, USA
Resumo
Crianças em período de latência, em psicoterapia, freqüentemente resistem
quando questionadas diretamente sobre seus conflitos e sentimentos. Muitas
dessas crianças respondem bem ao jogo do rabisco-desenho, uma adaptação
da técnica de rabiscos de Winnicott, associada ao método de contar-histórias
de Gardner e Kritzberg. No jogo, a criança e o terapeuta realizam uma permuta temática, de forma estruturada e interativa. Com outras técnicas lúdicas
projetivas similares, o jogo provê um meio frutífero de obtenção de material
temático significativo. É também uma forma de aumentar a comunicação
entre o terapeuta e a criança.
Descritores: psicoterapia; crianças, adolescentes; Winnicott, D.W.; jogo do rabisco.
* The squiggle-drawing game in child psychotherapy foi publicado no American Journal Psychotherapy,
v. 34, n. 3, pp. 414-25, 1980. A tradução foi realizada por Marina Bellissimo Rodrigues e
Priscila Maria Pinto Ferraz Cabau, alunas do curso de Psicologia da Univ. Fed. de S.
Carlos, com revisão técnica sob a coordenação do prof. dr. Walter José Martins Migliorini,
psicólogo clínico e docente do Departamento de Psicologia da Educação, Unesp de
Araraquara.
** Primeiro diretor da Clínica de Aconselhamento de Dallas do Centro de Ciências da Saúde,
professor associado de Psiquiatria da Universidade do Texas em Dallas. Endereço para
correspondência sobre este artigo: 3729 Maplewood St., Dallas, Texas 75205.
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LAWRENCE CLAMAN, M. D.
The squiggle-drawing game with stories in child
psychotherapy
Abstract
Children in period of latency, in psychotherapy, frequently resist when questioned directly on its conflicts and feelings. Many of these children answer
well to the squiggle-drawing game, an adaptation of the Winnicott’s squiggle
game, associate to the Gardner and Kritzberg´s method of story telling. In the
game, child and therapist work through a thematic exchange, in a
structuralized and interactive way. Together with other projective and similar
playful techniques, the game provides a fruitful way of attainment of
significant thematic material. It is also a form to increase the communication
between therapist and child.
Index-terms: child; adolescent, psychotherapy; Winnicott, D.W.; squiggle game.
El juego del dibujo-gabarato con histórias en la
psicoterapia de niños
Resumen
Niños en período de latencia, en psicoterapia, frecuentemente resisten cuando
cuestionadas directamente sobre sus conflictos y sentimientos. Muchos de esos
niños responden bien al juego del dibujo-garabato, una adaptación de la técnica de garabatos de Winnicott, asociada al método de contar-histórias de
Gardner y Kritzberg. En lo juego, el niño y el terapeuta realizan una permuta
temática, de forma estructurada e interactiva. Juntamente con otras técnicas
lúdicas projectivas similares, el juego provee un medio provechoso de obtención de material temático significativo. Es también una forma de aumentar la
comunicación entre el terapeuta y el niño.
Descriptores: niños; psicoterapia; Winnicott, D.W.; juego del garabato con
estórias.
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O JOGO DO RABISCO COM HISTÓRIAS
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Le jeu du Dessin Esquissé avec des histoires
dans la psychothérapie de l’enfant
Résumé
Des enfants en période de latence, en psychothéra-pie, résistent fréquemment quand interrogés directement sur leurs conflits et sentiments.
Beaucoup de ces enfants répondent bien au jeu du Dessin Esquissé, une
adaptation de la technique de griffonnages de Winnicott, en association à la
méthode de Raconter des histoires de Gardner et Kritzberg. Dans le jeu, l'enfant et le thérapeute réalisent un échange thématique, de forme structurée
et interactive. Conjointement à d’autres techniques ludiques projectives
semblables, le jeu pourvoit un moyen fructueux d'obtention de matériel thématique significatif. C'est aussi une forme d'augmenter la communication
entre le thérapeute et l'enfant.
Mots-clés: psychothérapie de l’enfant ; Winnicott, D.W.; jeu du dessin esquissé.
Introdução
A resistência das crianças no período de latência em discutir diretamente seus problemas e sentimentos tem estimulado psicoterapeutas a buscar caminhos adicionais de comunicação. A ludoterapia não-diretiva tradicional é limitada em sua capacidade de focar
verbalmente os conflitos da criança. Embora as técnicas projetivas
e semiprojetivas têm sido utilizadas nas avaliações diagnósticas de
crianças, essas técnicas não são utilizadas terapeuticamente de uma
maneira sistemática.
Winnicott (1971) introduziu sua técnica de rabiscos para comunicar-se via metáforas com seus pacientes infantis. Ele utilizou o
jogo de rabiscos como o centro das suas consultas de curta duração.
O objetivo dessa técnica era estabelecer uma comunicação com os
pensamentos e sentimentos íntimos da criança, por meio de uma interação que “desatasse aquela parte em que o desenvolvimento do
paciente foi interrompido”. A abordagem amplamente intuitiva de
Winnicott baseava-se em sua avaliação do nível cognitivo emocional
de desenvolvimento da criança, sendo utilizada uma intervenção
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breve (de uma a três entrevistas). Ele considerava que o uso de uma
técnica de longa duração poderia ser ineficaz, pois “os problemas
de transferência e resistência começariam a aparecer”.
Gardner (1971, 1975) e Kritzberg (1975) desenvolveram técnicas mais sistemáticas de comunicação terapêutica, por meio de
metáforas, para crianças em psicoterapia.
De acordo com Gardner (1975): “Poucas crianças estão interessadas em obter consciência de seus processos inconscientes, quando
deixadas sozinhas para utilizar tais insights terapeuticamente”. Ele
considerava que as crianças gostam de falar e ouvir as histórias, e
que esse meio poderia ser utilizado para “obtenção e transmissão de
valores e insights”. Ele desenvolveu uma técnica mutual de contar-histórias para efetivar sua abordagem, a qual ele mais tarde elaborou
tecnicamente, empregando materiais lúdicos adicionais e desenvolvendo o Talking, Feeling and Doing Game (um jogo de tabuleiro).
Kritzberg (1975), que trabalhou em colaboração com Gardner,
desenvolveu o conceito de Gardner mais sistematicamente em seu
método de jogo terapêutico estruturado para psicoterapia analítica infantil. Ele desenvolveu dois jogos, TASKIT (uma adaptação da
conhecida técnica do rabisco) e o TISKIT (um jogo quase idêntico
ao Gardner’s Board of Objetcts Game, que utiliza objetos para evocar
material temático) e desenvolveu um meio estruturado de comunicação com a criança via metáfora.
O propósito desse artigo é apresentar a aplicação da abordagem
de Gardner e Kritzberg, associada à técnica de rabiscos de
Winnicott, como uma modalidade terapêutica em psicoterapia infantil. Os aspectos do jogo do desenho-rabisco serão discutidos a seguir:
(1) técnica do jogo, (2) papel do terapeuta, (3) os desenhos e as histórias da criança, (4) os desenhos e as histórias do terapeuta. Uma
revisão da literatura relevante será incluída.
O jogo do rabisco-desenho
Os procedimentos do jogo são introduzidos após a certificação
de que a criança está interessada e disposta a desenhar. Pergunta-se,
então, à criança se ela gostaria de brincar com um “jogo divertido de
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desenhar – o jogo do rabisco-desenho”.
O jogo é explicado da seguinte maneira: “Cada um de nós terá
um pedaço de papel e um lápis. Eu desenharei um rabisco e você
fará o desenho que quiser, a partir desse rabisco; depois você criará
uma história sobre seu desenho, e eu farei algumas perguntas sobre
ele (seu desenho e a história). Em seguida, você desenhará um
rabisco, e eu farei um desenho a partir dele, contarei uma história,
e você poderá me fazer perguntas a respeito dele”. Dessa forma, o
jogo envolve criar um desenho a partir de um rabisco, contar uma
história, questionar e ser questionado, de forma alternada. Um rabisco é qualquer variação de uma linha reta, curva, ondulante ou em ziguezague. A habilidade de desenhar não é importante, e há interação
recíproca e compartilhamento do material temático. Após ou durante
a explicação inicial, o terapeuta e a criança sentam-se lado a lado em
uma mesa ou carteira. O terapeuta providencia para a criança e para
si mesmo papel e lápis para desenhar. Ele também providencia papel
para suas anotações. O terapeuta inicia o jogo desenhando o primeiro rabisco, a partir do qual espera que a criança se baseie. É desejável
que a criança desenvolva a primeira história, pois, dessa forma, o
terapeuta encontra-se mais apto a decidir a respeito do tema que usará na sua própria vez. Se a criança não compreender os procedimentos, a ordem pode ser revertida, e a criança desenha o primeiro
rabisco. Uma vez iniciado, o jogo continua enquanto houver uma interação produtiva e divertida. Os exemplos que seguem ilustram as
respostas das crianças durante o jogo.
Caso 1
Aaron, um garoto de 11 anos de idade, estava em psicoterapia
devido a rituais compulsivos que ele usava para defender-se de seus
sentimentos agressivos. Ele era um garoto tímido e quieto, de inteligência acima da média, que ia bem na escola, mas tinha relações
pobres com seus colegas. Ele pareceu ser um bom candidato para o
jogo de desenhar, já que um dos seus rituais era desenhar mapas detalhados. O jogo do rabisco-desenho foi introduzido na terceira intervenção. Na quarta intervenção, seu terceiro desenho (figura 1) foi
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o de um “animal pré-histórico
que sobreviveu em um vale
quente, encontrou finalmente
um amigo de sua própria espécie
fora do vale e não estava mais
triste, porque agora tinha um
amigo”. Isto claramente condiz
com seu problema de relacionamento com os colegas.
Caso 2
Beth, uma garota de 11
anos e meio de idade, está em
psicoterapia quinzenal, há dois
Figura 1
anos, porque apresentava “dificuldades de comportamento”, desempenho escolar fraco, apesar de
ter inteligência superior, sentimentos de insegurança e inadequação,
auto-imagem pobre e poucas relações com seus colegas. Ela fez
um bom uso das
técnicas de jogos
projetivas, incluindo o
jogo do rabisco-desenho. Dois meses
antes de terminar o
tratamento, ela estava
fisicamente no início
da adolescência, sem
ter começado a
menstruar. Ela participou do jogo do rabisco-desenho, e seu
segundo desenho (figura 2) foi “Cleópatra montando o
Figura 2
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seu camelo, que tinha uma cobra na sua cabeça. Reis e rainhas do
Egito têm cobras em suas cabeças... Cleópatra está fazendo exercício e anda a camelo por todo o deserto”. O desenho e o material
temático sugerem uma melhora significativa na sua auto-imagem
por meio da identificação com Cleópatra.
O papel do terapeuta
O papel do terapeuta no jogo é realizar uma psicoterapia empática, colaborativa e interativa, focada nos conflitos e no estágio do
desenvolvimento da criança. O terapeuta é guiado pelo conteúdo e
pela estrutura dos desenhos e das histórias da criança para ajudá-la
a expressar seus pensamentos, sentimentos e inquietações, em uma
forma temática indireta. O terapeuta compartilha pelos próprios desenhos e histórias. Seu entendimento sobre os conflitos infantis e sugere possíveis soluções. O terapeuta não é somente estimulado pela
técnica, mas é auxiliado no processo, porque a criança participante
se diverte ao desenhar e contar sua história, assim como o terapeuta
as dele. O jogo é de fato colaborativo e é parte de uma psicoterapia
ego orientada.
Desenhos e histórias das crianças
Os desenhos da criança, embora simbólicos, são primariamente
um meio de conseguir que a criança fale sobre si mesma de forma
indireta. As histórias são tão essenciais para a compreensão clara e
específica dos desenhos infantis, como associações são essenciais
para a compreensão dos sonhos. A criança pode ser incentivada a girar o rabisco ao fazer seu desenho, de modo a estimular suas
associações, e é dito a ela para criar uma história sobre pessoas imaginárias, coisas, eventos e experiências; não sobre si mesma, pessoas
que ela conhece ou sobre suas próprias experiências. A criança é estimulada a começar suas histórias com a frase: “Era uma vez, longe
daqui, muito tempo atrás...”. A criança é auxiliada a entender que sua
história deve se adaptar a um modelo de experiência baseado na
ação. Conforme Kritzberg (1975) declarou, em tal tipo de história,
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isso “significa que algo acontece para alguém, ou algum animal, ou
alguma coisa; que alguém ou alguma coisa faz algo e que a maioria
das histórias tem um começo, um meio e um fim”. A criança é
também questionada se a história tem alguma mensagem especial,
pois assim o terapeuta pode resumir seu significado.
O exemplo seguinte ilustra o material temático variado nas histórias do jogo do rabisco-desenho, contadas por uma criança em uma única intervenção: Beth, uma menina de 11 anos de idade, fez o jogo do
rabisco-desenho e produziu as quatro histórias e desenhos seguintes
Figuras 3a-3b
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Figuras 3c-3d
(figuras 3a-3c).
a) Auto-retrato (com uma rosa em seu cabelo): ela está segurando flores
e dando-as ou vendendo-as para as pessoas por dez centavos.
b) Chifre orgulhoso (veado) na Índia: ele está examinando a colina. Se alguém chegasse ou machucasse outro veado, ele iria e o golpearia com
seu chifre. Ele também brigou com outro veado por causa de uma fêmea. Ela (a menina) deseja ter um cavalo de verdade, assim ela poderia montar nele todos os dias.
c) O caracol comendo tomate: ele sai à noite e come o tomate das pessoas
que crescem. Ele é realmente mesquinho e tem dentes reais afiados.
d) Grande Gatinho: Ele é um vagabundo e canta: “Eu gosto de comida
de gato”. Ele anda pela casa e quer sair, e todos os gatos ficam perto
dele e miam para ele, porque gostam dele. “Ele é nosso gato.”
Essas figuras e histórias sugerem o centro dos conflitos da menina.
Ela tem conflitos de identidade em ser masculina ou feminina. O autoMudanças – Psicologia da Saúde, 13 (2) 389-405, jul-dez 2005
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retrato e a história sugerem que ela sente que tem pouco a oferecer
como menina. O chifre orgulhoso e a história sugerem uma forte identificação com a masculinidade agressiva, apesar de ela também apreciar
que os machos briguem a seu favor. Seu desejo de andar a cavalo todos
os dias parece estar associado aos seus empenhos masculinos (ela
cavalga ocasionalmente em sua vida real). Seu orgulho e sua identificação
em ser um gato vagabundo, que é adorado por todos, confirmam seus
empenhos masculinos, mas também representam um desejo para si
mesma na vida real (a longa experiência de ser rejeitada pelos colegas).
A história, em conexão com o desenho do caracol, sugere que ela sente
que tem de ser mesquinha e roubar para satisfazer suas necessidades.
Os desenhos e as histórias do terapeuta
O papel fundamental do terapeuta é ajudar a criança a expressar
seus próprios pensamentos, sentimentos e inquietações em uma forma temática indireta. O terapeuta necessita compartilhar, pelos seus
próprios desenhos e histórias, a compreensão a respeito dos problemas com os quais a criança está se debatendo e sugerir possíveis soluções. Na condução dessa tarefa, o terapeuta deve ser guiado pelo
conteúdo, pela estrutura do desenho e pelas histórias da criança.
Quando o terapeuta faz um desenho a partir do rabisco da criança, ele deve estar livre para interagir com o rabisco como um
percepto. Felizmente, um número de possíveis escolhas de desenhos
virão à mente, e ele escolherá a melhor metáfora para criar uma
história significativa para a criança. Muitas vezes, o terapeuta não
saberá a história que ele contará até haver completado o desenho. Não
é uma desvantagem para o terapeuta desenhar mal. Isso faz com que
a criança sinta que pode desenhar tão bem, senão melhor, que o
terapeuta, o que pode ser encorajador para ela.
Kritzberg (1975) sugere que o terapeuta crie uma história de
ação com personagens (animados ou inanimados), um local e alguns
tipos de desfecho. A história deve ter uma lição ou uma idéia principal que encoraje a criança a acreditar que pode controlar seus
problemas tanto quanto sugerir o caminho para fazê-lo. Isso pode
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ser formulado de forma resumida, quando dinamicamente indicado.
Kritzberg (1975) propõe três categorias de histórias do terapeuta que são proveitosas: “a história-espelho”, a história diretivosugestiva e a história interpretativo-indireta. O terapeuta deve estar
sempre preparado para usar uma “história-espelho”, se não for capaz
de determinar uma história dinamicamente útil, a partir do rabisco.
Nesse tipo de história, o terapeuta repete uma história que a criança
tenha contado durante a entrevista, com pequenas mudanças nos
personagens, na situação e na ação. Por exemplo, em uma história
infantil envolvendo uma caçada, o leão pode ser transformado em
urso, uma floresta, em montanha, e os resultados específicos podem
ser um pouco alterados enquanto conduzem à mesma mensagem.
Isso estimula a auto-expressão da criança.
A história diretivo-sugestiva atualiza temas sobre a vida, que encorajam a criança a sentir que ela pode dominar seus problemas.
Esses temas podem ser categorizados dentro de uma estrutura de desenvolvimento libidinal-psicossocial. Eles podem ser relacionados a
tarefas de desenvolvimento específicas para a criança, no período de
latência, e ser expressos em frases coloquiais que têm um significado
específico para a criança. As seguintes categorias são baseadas em
Kritzberg (1975):
1) Tema da confiança: “Você precisa tentar confiar nas pessoas”; “Dê a
elas uma chance antes de decidir que estão contra você”; “Não tenha
medo das pessoas”.
2) Tema do tornar-se assertivo: “Você pode apoiar a si mesmo”; “Não deixe as outras crianças maltratarem você”; “Tudo bem ser agressivo e
lutar por si mesmo”.
3) Tema da persistência: “Prossiga”; “Continue”; “Não se desencoraje
com os obstáculos”; “Se você perseverar, terá sucesso”.
4) Tema da relação com os colegas: “É recompensador ter amigos”; É bom
ter outras crianças para brincar”; “Não tenha receio que as crianças
aprontem com você”.
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5) Tema do valor da conversa: “Conversar ajuda”; “Deixe as pessoas
saberem como você se sente”; “É bom ter alguém para ouvir você”.
6) Tema do valor da exploração: “Vale a pena examinar as coisas”; “Explore mais, há coisas interessantes para encontrar”; “Há sempre novas
coisas para descobrir”.
As histórias contadas sobre os temas de valor da conversa e do
valor da exploração contêm muitas representações metafóricas da terapia. Kritzberg sugere as seguintes: um safári na selva, uma exploração marinha, expedição arqueológica, investigação espacial ou encontrar a cura para uma doença; uma conversa com um professor,
um velho amigo, ministro, um homem sábio, um guru, médico ou
conselheiro; uma atividade produtiva ou de trabalho, como alterando
ou consertando casas, carros; uma atividade artística ou criativa,
como escrever, pintar, esculpir ou desenhar.
Os seguintes resumos de histórias mostram como usar diferentes categorias de temas (mais de uma categoria pode ser utilizada
em uma mesma história). Estas figuras e histórias foram usadas pelo
terapeuta em duas entrevistas diferentes com Aaron, um garoto de
11 anos de idade:
1) Tema do tornar-se assertivo. Desenho: surfista em cima de uma onda
gigante. História: o surfista sobe na onda com sucesso devido à sua
habilidade e coragem, apesar de estar amedrontado e de quase afogar.
2) Tema do valor da exploração: Desenho: três homens em uma canoa, remando ao longo de um rio sinuoso cercado por árvores. História: três
exploradores na África estão procurando por uma tribo africana
perdida, que possui uma linguagem secreta antiga, que conta sobre os
primórdios do homem.
3) Temas do tornar-se assertivo e da persistência. Desenho: um carro antigo
legal. História: corrida de demolição, em que o carro parece diferente
e é resistente, tem um motorista habilidoso, demole quinze outros carros e torna-se o vencedor, embora bastante danificado.
4) Tema da relação com os colegas. Desenho: dois protozoários em processo de fusão. História: dois protozoários que estão com medo um do
outro sentem um ao outro, fazem contato, unem-se e se transformam
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em um maior e mais forte protozoário.
O terapeuta espera que a criança compreenda a História e
responda fazendo uso de alguma parte dela (algum elemento do
tema) em sua próxima história.
A história interpretativo-indireta focaliza um problema corrente
da criança. Isso pode incluir também a transferência e a resistência
encontradas na terapia. Uma história que aborda um problema atual
pode envolver um menino no período de latência, que está com
medo de água e de aprender a nadar. Sua mãe está tentando levá-lo
para algumas aulas de natação. A criança tem evitado discutir o problema em terapia. O terapeuta pode contar sobre um castor jovem
que tem medo de água e não pode aprender a nadar, nem mesmo
quando todos os castores nadam. Sua mãe não é capaz de ensiná-lo
a entrar na água. Então, amigavelmente, um garoto castor brincalhão
e mais velho aproxima-se, começa a brincar com o castor mais novo,
o conduz a um local de água rasa para brincar, de tal forma que ele
se diverte, e isso o ajuda a passar por cima de seu medo, e assim
aprende a nadar e não tem mais medo de água.
Discussão
Para entender os desenhos e as histórias das crianças, o terapeuta deve considerar as questões psicodinâmicas, os tipos de
símbolos utilizados, a maneira como os sentimentos são experimentados e entendidos e o nível do funcionamento cognitivo.
Os desenhos e histórias das crianças, usualmente, incluem uma
representação de si mesmas como um símbolo parcial de um aspecto
ou atributo bom ou mau. Por exemplo, um policial pode representar
uma parte controladora “boa” da criança (superego), enquanto que um
ladrão, sua parte impulsiva “má” (id). Pitcher e Prelinger (1963) estudaram histórias feitas por uma população não-clínica de crianças préescolares para determinar os temas e defesas mais comuns. Os temas
mais comuns incluíram abandono e separação, medo de engravidar,
rivalidade entre irmãos, medo do sexo, o complexo de Édipo nos
garotos e o desejo de ser um menino nas garotas. Os mecanismos de
defesa mais freqüentemente utilizados foram a negação, a anulação
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retroativa e a repressão. Racionalização, formação reativa, identificação com o agressor e intelectualização foram menos utilizados.
Kritzberg (1975) discutiu, em detalhes, sobre as categorias dos
símbolos infantis utilizados nas histórias. As três principais categorias
são: (1) símbolos de objetos (atores, personagens ou participantes em
eventos); (2) símbolos de ação, eventos e acontecimentos e (3)
símbolos de impulsos, afetos, humores e sentimentos.
Os símbolos de objetos incluem os símbolos-pessoa, os
símbolos-animal de ambos os sexos e os símbolos de objetos
inanimados (natural e criado pelo homem). Os pais podem ser representados por uma pessoal real ou imaginária, que é boa ou má, como
um professor, advogado, general, rei, rainha, demônio, bruxa ou
fada. As possibilidades para as pessoas, animais ou símbolos inanimados são ilimitadas e podem estimular a imaginação da criança e do
terapeuta. A escolha do símbolo é dinamicamente significativa.
Kritzberg (1975) enfatiza o valor dos símbolos na provisão, para a
criança, de uma distância psicológica dos seus problemas interpessoais, ao mesmo tempo que permite a estes uma expressão temática.
Os símbolos-animal atraem especialmente as crianças e são encorajadores, pois providenciam distanciamento.
Impulsos, afetos, humores e sentimentos podem ser expressos diretamente ou pelos símbolos. Pessoas, animais e mesmo
algum objeto inanimado são descritos sentindo medo, raiva, felicidade, tristeza, ciúme ou amor. Os símbolos, muitas vezes, representam forças energéticas, poderosas, explosivas naturais ou
criadas pelo homem. Eles usualmente representam impulsos ameaçadores, sentimentos e idéias. Kritzberg providencia uma
imaginativa lista de possibilidades: “fogo, vulcões, tempestades,
tornados, o mar, enchentes, rios violentos, tremores na Terra, nevasca, explosões atômicas, guerra com agentes químicos ou bacteriológicos, doenças etc.”.
É importante o inquérito sobre a história para clarificar o significado e o sentimento envolvidos. Por exemplo, uma criança é solicitada, de forma paciente e encorajadora, a completar os detalhes sobre
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o tipo de pessoa ou animal envolvidos e sobre o que eles sentem
nos pontos-chave da história.
Para indagar apropriadamente a respeito de sentimentos, é importante conhecer a experiência da criança em período de latência e
entender suas emoções. Taylor (1974) estudou uma população não-clínica de 256 alunos cursando a grade school [equivalente ao nosso ensino
fundamental], para determinar os processos pelos quais as emoções
são nomeadas e descritas. Os alunos foram questionados a respeito de
como experienciavam ou poderiam descrever palavras de matizes fisiológicas, tais como fome, sede e sono, assim como palavras de
matizes psicológicas, como tristeza, alegria, raiva, medo e nervosismo.
Uma discrepância desenvolvimental significativa foi notada. Crianças
de todas as idades foram capazes de definir o que acontecia quando
se sentiam famintas, com sede ou com sono. Entretanto, apenas entre
as crianças mais velhas, a maioria pode dizer o que acontecia quando
se sentiam tristes, alegres, com raiva, com medo ou nervosas. De
forma não surpreendente, as crianças mais velhas baseiam-se mais em
deixas internas do que externas para descrever suas experiências
emocionais. Da mesma forma, a criança mais velha freqüentemente relaciona uma determinada emoção a um lugar interno ou a uma zona
do corpo. Por exemplo, a sede foi associada à boca e à garganta, fome
ao estômago, raiva à cabeça e ao cérebro, e nervosismo às extremidades. As crianças mais velhas também evitaram sentimentos tristes e
utilizaram táticas de enfrentamento para os sentimentos de raiva.
Para entender as histórias das crianças e conduzir um inquérito,
é também importante entender o funcionamento cognitivo da criança
em período de latência. Elkind (1973) estudou as características do
comportamento do período de latência, relacionando-as às realizações da criança do estágio piagetiano das operações concretas do
desenvolvimento cognitivo. Ele detalhou três importantes ganhos da
criança no período de latência, quanto às comunicações interpessoais
e nas relações:
“Primeiro, a criança nesse estágio pode aceitar o ponto de vista de
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outra pessoa e engajar-se numa verdadeira comunicação, envolvendo intercâmbio a respeito de um determinado assunto. Segundo, a criança
neste nível, é capaz de comparar o que ela ouve e vê com o que ela
sabe e é, conseqüentemente, é capaz de fazer julgamentos a respeito do
que é verdadeiro e do que é falso e a respeito do que é real e do que é
aparente. Terceiro, a criança em período de latência é capaz agora, não
somente de raciocinar no sentido da premissa à conclusão, mas também
do caso geral para o particular, podendo operar de acordo com regras”.
Elkind enfatiza como a habilidade de a criança entender o
ponto de vista dos outros conduz à sua assimilação dentro da cultura
de pares. Isso “provê à criança meios de interação com seus pares,
tais como as brincadeiras, as zombarias, os sarcasmos, superstições,
crenças, rituais e assim por diante”. Isso só pode ser aprendido com
colegas. Essa assimilação provoca um distanciamento em relação a
algumas fantasias, tais como Papai Noel, fadas, gigantes e outras semelhantes. “A criança no período de latência pode ainda divertir-se
com ficções, mas ela deixa claro que está bem ciente de que elas não
são reais e de que são meramente um faz de conta.” Elkind também
aborda as características do comportamento de latência relacionadas
ao egocentrismo, o que inclui a tendência da criança a rejeitar ou alterar fatos de forma que eles se amoldem às próprias hipóteses. Ou
seja, operar de acordo com “realidades hipotéticas”.
As crianças em período de latência supõem que os adultos não
são muito inteligentes e podem ser facilmente enganados nas
ocasiões em que são descobertos em erro e que não são os donos da
verdade. Esse “conceito cognitivo” apóia o egocentrismo infantil e
pressupõe um mundo que as crianças podem controlar, porque elas
podem torcer os fatos. Eis por que a criança gosta de histórias de
mistérios, aventura e mágica.
O valor potencial da comunicação com a criança pelas histórias
é apoiado por Bettelheim (1976), que revisou detalhadamente o
significado e a importância dos contos de fadas para as crianças. Os
contos de fadas encantam as crianças conforme seu estágio de
desenvolvimento emocional. Eles configuram um mundo imaginário
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em relações de branco e preto, no qual os bons vencem os malvados. Eles encorajam a esperança da criança de emergir vitoriosamente na sua luta contra os perigos e dificuldades da vida.
Referências
Bettelheim , B. (1976). The uses of enchantment. New York: Alfred A. Knopf.
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Mudanças – Psicologia da Saúde, 13 (2) 389-405, jul-dez 2005