A POLIFONIA
• Renascimento pleno – 1420 – 1520;
• Proliferação das vozes;
• 1525 – 1600 – período de manifestações
artísticas;
• 1600 – 1750 – Barroco;
• 1725 – 1750 – Rococó na França;
MANEIRISMO
PINTURA
• MEADOS DO SÉCULO XVI;
• ROMA E FLORENÇA;
• AMANEIRAMENTO SUPERFICIALIZADOR
• “VISÃO INTERIOR DO ARTISTA” SOBRE A
AUTORIDADE DA NATUREZA E
ANTIGO;
• QUEBRA DO EQUILÍBRIO CLÁSSICO;
DO
• BUSCA POR MAIS DE UMA VERDADE;
• OUTROS IDEAIS DE CORPOS;
PARGIANINO – AUTORETRATO - 1524
PARGIANINO – A MADONA DO PESCOÇO
COMPRIDO
MANEIRISMO “ELEGANTE”
• MUITOS
RETRATOS;
• BELEZA
EXTRATERRENA;
• ESTIRPE Vs.
INDIVIDUALIDADE;
• ESQUECIMENTO
PÓS – 1600;
AGNOLO BRONZINO – BIA DE MEDICI
TINTORETTO – A ÚLTIMA CEIA – 1592-94
PROTO - BARROCO
• ANTECIPAÇÃO DE CARACTERÍSTICAS
BARROCAS;
• INÍCIO EM 1520;
• CORREGGIO – PRINCIPAL
REPRESENTANTE;
• PERSPECTIVA ILUSIONISTA;
• ESPAÇO VAGO;
• FIGURAS ESVOAÇANTES;
• AUSÊNCIA DA
GRAVIDADE;
• CORPOS SADIOS E
ENERGÉTICOS;
• ÊXTASE ESPIRITUAL E O
CARNAL;
• PROTO-BARROCO É
TRABALHADO PÓS 1600;
CORREGGIO – JÚPITER E IO - 1532
REALISMO ITALIANO
• BRÉSCIA E VERONA
(FAIXA NORTE);
• REALIDADE
COTIDIANA;
• TEMAS CRISTÃOS EM
UM ÂMBITO
COTIDIANO;
PAOLO VERONESE – A MORTE DE CRISTO
CONTRAPONTO
COM O
RENASCIMENTO:
•O HOMEM NÃO É
IDEALIZADO;
•O HOMEM VISTO
NA SUA
DIMENSÃO
CORPÓREA;
PAOLO VERONESE – CRISTO NA CASA DE LEVI - 1573
•NENHUMA
TENTATIVA DE
RETRATAR A
ALMA HUMANA;
FOI ACUSADO PELA SANTA INQUISIÇÃO POR RETRATAR CRISTO COM
BÊBADOS, ANÕES, ALEMÃES E BOBOS.
Renascimento setentrional
• TARDIO – ALEMANHA, PAÍSES BAIXOS,
FRANÇA;
• GUERRA DE CEM ANOS ENTRE
RENASCIMENTO E O GÓTICO FINAL;
• 1500 – 1600;
• REFORMA (BERÇO ALEMANHA);
O
BARROCO NA ITÁLIA
• 1600 – 1750;
• BARROCO: IRREGULAR, CONTORCIDO,
GROTESCO;
• SÉC. XVII MARCA A SEPARAÇÃO DA
CIÊNCIA E DAS ARTES;
• CONTRA-REFORMA;
• CATOLICISMO REVIGORADO, O ESATADO
ABSOLUTISTA, NOVO PAPEL DA CIÊNCIA;
ROMA
• PATROCÍNIO PELO PAPADO;
• ROMA COMO A MAIS BELA CIDADE DO
MUNDO CRISTÃO;
• CONTRA-REFORMA: OS MISTÉRIOS DA FÉ
COMO EXPERIÊNCIA INTERNA ABERTA A
TODOS OS HOMENS;
•RELIGIOSIDADE
NATURALIZADA;
•LUZ NATURAL E
SIMBÓLICA;
CARAVAGGIO1599-1602 – A
VOCAÇÃO DE S.
MATEUS;
• PARTICIPAÇÃO
EFETIVA DE MULHERES
(ARTISTAS);
•CENAS ERÓTICAS E
VIOLENTAS;
•NARRATIVA TRÁGICA
DE HERÓIS BÍBLICOS;
•DRAMA INTERIOR DO
ARTISTA;
ARTEMÍSA GENTILESCHI
• ESVOAÇAMENTO;
• DINAMISMO;
GUERCINO – A AURORA
ARQUITETURA
• DINÂMICA;
• ENERGIA EXPRESSIVA;
• OSTENTA A VITÓRIA DO CRISTIANISMO
SOBRE O MUNDO PAGÃO;
• VIVA;
• DESENVOLVIMENTO DAS ESTRUTURAS
DO SÉCULO II E III;
• ROMPIMENTO COM A IDÉIA DE SIMETRIA
CORPORAL (RENASCENTISTA)
FRANCESCO
BORROMINI – FACHADA
DE SÃO CARLO
ESCULTURA
• RECONHECE-SE COMO INSPIRADA PELO
HELENISMO;
• PERSONAGENS COM AÇÕES DIRIGIDAS;
• IMAGENS COMO METADES DE UM PAR;
• FIGURAS NÃO AUTÔNOMAS;
• FORÇAS INTERNAS QUE DETERMINAM A
MOVIMENTAÇÃO DA IMAGEM;
GIAN
LORENZO
BERNINI
O TEATRO PINTADO
• CONSTRUÇÃO DE ESPAÇOS CÊNICOS;
• PINTURA, ESCULTURA E ARQUITETURA;
• DOIS OBSERVADORES – A ARTE E O
PÚBLICO;
• ILUSÃO;
• FIGURAS COLOCADAS NO PLANO DO
OBSERVADOR;
•MULTIPLOS
OBSERVADORES;
•ESTÁTUAS NO
CHÃO;
•PINTURAS NO
TETO;
•A LUZ VEM DE
UMA JANELA
AUTÊNTICA;
GIOVANNI BATTISTA
GAULLI
RESUMO DAS CARACTERÍSTICAS
DO BARROCO
• o predomínio do emocional sobre o
racional;
• o artista fica livre de qualquer regra ou
padrão para liberdade de criação;
• busca de efeitos decorativos e visuais;
• a busca de forte realismo pela inspiração
popular;
• composição dinâmica;
• predomínio da vertical sobre a horizontal com
eliminação da linha reta, com fuga do
geométrico;
• a estreita relação das artes, através da
arquitetura e escultura intimamente ligadas;
• valorização do entalhe na construção de altares,
com luxo na decoração e aplicação a ouro;
• pintura de tetos com efeitos ilusionistas;
• fachadas simples, contraste entre a simplicidade
do exterior com a opulência decorativa do
interior, era a tônica na arquitetura;
• violentos contrastes de luz e sombra eram
marcantes na pintura;
TEMA BARROCO
• CONTRADIÇÕES:
1.
2.
3.
4.
CÉU E TERRA;
FÉ E RAZÃO;
RELIGIOSO E PROFANO;
DESEJO DO EU E DESEJO DE DEUS;
CLASSICISMO BARROCO
• FRANÇA;
• 1660 – 1685;
• GOVERNO ABSOLUTISTA DE LUÍS XIV;
• DISPUTANDO COM ROMA A CAPITAL DAS
ARTES PLÁSTICAS;
• TARDIA ENTRADA DO PROTO-BARROCO;
• HUMANISMO FRANCÊS;
• PINTURAS COM ASPECTOS DE
ESCULTURAS (BARROCO);
• CLAREZA, EQUÍLIBRIO E MODERAÇÃO
(CLÁSSICOS);
• ESVOAÇAMENTO (BARROCO);
• APELO MAIS PARA INTELIGÊNCIA QUE
PARA OS SENTIDOS (CLÁSSICO);
• RELAÇÃO ENTRE EMOÇÃO E
ACONTECIMENTO (BARROCO);
• INTERIORES SUNTUOSOS E EXTERIORES
SIMPLES;
NICOLAS POUSSIN
ROCOCÓ FRANCÊS
• 1725 – 1750;
• MORRE LUÍS XIV;
• A ALTA NOBREZA NÃO SE RESTRINGE MAIS A
•
•
•
•
CORTE DE VERSALHES;
CONSTRUÇÃO DE ELEGANTES MORADIAS;
TERRENOS IRREGULARES;
ESTILOS ÍNTIMOS E FLEXÍVEIS;
UTILIZAÇÃO DE CONCHAS;
• HOMEM CORTESÃO AMANTE DA BOA
VIDA;
• RECUPERAÇÃO DA LEVEZA DOS TRAÇOS;
• SUAVIDADE DA COR;
• ELEGÂNCIA SOBREPOSTA AO REALISMO;
• ESCULTURAS MENORES;
• GESSO E MADEIRA;
O BEIJO ROUBADO – JEAN HONORÉ FRAGONARD